Изображение № 1. Главную роль Марты/Марси/Мэй/Марлен исполнила подающая надежды актриса Элизабет Олсен, сестру героини сыграла звезда «Отчаянных домохозяек» Сара Полсон. Марта,Марси Мэй,Марлен (enMartha Marcy May Marlene) — американский независимый психологический фильм,премьера которого состоялась 21 января 2011 года в рамках кинофестиваля «Сандэнс»,Главные роли исполнили Элизабет Олсен,Сара Полсон,Джон Хоукс. Драма, триллер. Режиссер: Шон Дуркин. В ролях: Элизабет Олсен, Сара Полсон, Джон Хоукс и др. Последние два года Марта была членом секты под предводительством жестокого лидера Патрика. Ей удалось сбежать и добраться до дома своей старшей сестры Люси. «Ма́рта, Ма́рси Мэй, Марле́н» — американский независимый психологический фильм, премьера которого состоялась 21 января 2011 года в рамках кинофестиваля «Сандэнс». русский трейлер HD» на канале.
Авторизация
| «Марта Марси Мэй Марлен» — Девочки три-четыре – Журнал «Сеанс | Название: Марта, Марси Мэй, Марлен Название зарубежное: Martha Marcy May Marlene Дата выхода в России (или в Мире): 2 февраля 2012, «Двадцатый Век Фокс СНГ» Год: 2011 Страна: США Режиссер: Шон Дуркин В ролях: Элизабет Олсен, Кристофер Эбботт, Брэйди Корбет, Хью. |
| Марта под анестезией секты. Рецензия на фильм Марта, Марси Мэй, Марлин - АЛТЫНОРДА | Гринч похититель Рождества марта Мэй Ктовье. |
| Марта, Марси, Мэй, Марлен - русский трейлер HD | Лента новостей Друзья Фотографии Видео Музыка Группы Подарки Игры. Марта, Марси Мэй, Марлен (2011). |
Марта, Марси Мэй, Марлен / Martha Marcy May Marlene (2011) — Video
Ниже можно послушать бесплатное онлайн превью треков из саундтрека Марта, Марси, Мэй, Марлен. Фильм «Марта Марси Мэй Марлен» достигает своего драматического разрешения в финальных сценах, где героиня Марта оказывается в безвыходной ситуации. РИА Новости, 30.01.2012. Преследуемая болезненными воспоминаниями и усиливающейся паранойей, женщина пытается вновь приспособиться к обычной жизни в семье своей сестры, после опыта. Фильм «Марта Марси Мэй Марлен» (Martha Marcy May Marlene) был впервые показан на кинофестивале Санденс. Кадр из фильма «Марта Марси Мэй Марлен». Полнометражный дебют Шона Дуркина, наделавший столько шуму на фестивале «Сандэнс», меньше всего похож на американское (пусть и условно независимое) кино.
Смотреть онлайн Марта, Марси Мэй, Марлен (2011) в хорошем качестве бесплатно
- Марта Марси Мэй Марлен.
- Марта, Марси Мэй, Марлен (2011) » Скачать фильмы через торрент бесплатно в хорошем качестве
- Марта, Марси, Мэй, Марлен - русский трейлер HD
- Марта Марси Мэй Марлен
- Из Википедии — свободной энциклопедии
- Марта Марси Мэй Марлен новости
Маленькая паpшивка возвращается в семью
Фильм, снятый новичком Шоном Дуркиным и Элизабет Олсен в главной роли, еще одним новичком, предлагает откровенный и проницательный взгляд на замешательство и травмы, которые испытали сразу после ухода из культа. Его можно рассматривать как продолжение истории из короткометражного фильма Дуркина 2010 года «Последняя увиденная Мэри», в котором рассказывается о посвящении главного героя в культ. Прожив с ними два года, Марта Олсен однажды просто покидает свое маленькое ночное поселение и бежит в ближайший город. Хотя за ней следует товарищ по имени Уоттс, он, к ее большому удивлению, просто говорит ей позаботиться о себе и уходит.
Впоследствии Марта звонит своей бывшей сестре Люси Сара Полсон , которая немедленно приходит за ней. Они не разговаривали друг с другом годами, и нам никогда не объясняют, почему. Люси отвезет ее в свой загородный дом в Коннектикуте в трех часах езды.
Марта знакомится с Тедом Хью Дэнси , добрым и щедрым, хотя и душным и претенциозным успешным архитектором Люси. И когда аудитория начинает чувствовать, что все может обернуться хорошо, ее беспорядочное поведение начинает расстраивать и ее сестру, и Теда. Большая часть повествования в этом фильме происходила в монтажной.
Переключаясь между культовым временем Марты и сегодняшним днем, Дюркин создает нелинейное повествование, которое идеально подчеркивает ее психологическое состояние. Она нездорова, и Люси и Тед, даже с их растущим безразличием, видят это. Но они просто не экипированы и неквалифицированы, чтобы помочь ей.
Чтобы быть справедливыми по отношению к ним, они действительно пытаются дотянуться до нее, заставить ее шагнуть за стену, которую она построила вокруг себя. Но все их усилия терпят неудачу.
Две сестры.
Контроль и отчуждение. Благополучие и растерянность, переходящая в апатию. Только без оживления в момент краха вселенной.
Здесь вообще нет и не может быть финальной точки — ведь восстановить связь времен Марта и Марси Мэй не в силах. Марта, Марси Мэй, в названии фильма также фигурирует третье имя — Марлен, его девушка использует однажды. Оно кажется совсем уж случайным, но отсылает к героине еще одной песни Джексона Си Фрэнка — пронзительная баллада об утратах, которые всегда с тобой, звучит на финальных титрах и горче ее не сыскать.
Подписывайтесь на «Газету. Ru» в Дзен и Telegram.
Альбом был выпущен на лейбле MovieScore Media ещё в середине ноября прошлого года.
На пластинку вошло 14 треков длительностью около 50 минут. IMDB: 6. Романтическая мелодрама про Северный полюс, китов и взаимовыручку получила в композиторы Клиффа Айделмена.
На саундтрек попало 13 композиций общей длительностью около 35 минут. Подборка является компиляцией оригинальной музыки.
Она решается на побег и получает помощь от своей старшей сестры Люси, с которой все время не общалась. Сейчас Марта живет в уютном домике с сестрой и мужем Тедом.
Но последние два года требуют свои налоги, так как супруги начинают замечать странное поведение Марты. А со временем она становится совсем параноиком, девушка выглядит так, будто за ней следят члены секты.
Рецензия на «Марту Марси Мэй Марлен»
Жертва становится помощником Как и в любом реальном культе, здесь строго запрещено общение с внешним миром. Когда Сару Джулия Гарнер вводят в группу, Марта обнаруживает, что одной из девочек, Зои Луиза Краузе , разрешено поддерживать связь со своим отцом, хотя бы для того, чтобы попросить у него денег. Это важный момент в фильме. Марта еще не знает, но она уже ставит под сомнение суждения Патрика и подсознательно вынуждена отвечать на вопросы самой себе о его лицемерии. Но это не мешает ей делать то, что она делает дальше. Пожалуй, самая тревожная сцена в фильме, где Марта рассказывает о посвящении Сары в общество. Она накачивает младшую девочку и готовит ее к первой встрече с Патриком, точно так же, как кто-то другой подготовил ее, когда она присоединилась к группе. Дуркин уделял много внимания тому, как Марта справлялась с изнасилованием.
Ее врожденная мораль продолжает говорить ей, что с ней сделали что-то ужасное, но она заглушает этот голос из-за своего желания принадлежать кому-то. Чем больше времени она проводит в этом сообществе, тем больше она принимает там свою жизнь. Неоднозначный финал Поскольку Марта - перспективный персонаж в фильме, мы по-прежнему видим в ней жертву. Однако в сообществе Патрика явно существует иерархия, которая наделяет членов старшего возраста определенной властью над младшими. Марта доказывает, что умеет манипулировать, пока она с Патриком, и она вряд ли перестанет так поступать после переезда к сестре и Теду. По мере приближения финала фильм становится все более сюрреалистичным и неоднозначным. У Марты есть эпизод во время вечеринки, устроенной в доме ее сестры, где она обвиняет бармена в принадлежности к культу, и ей вводят успокоительное.
Главарь секты, чудесная рептилия с нежной гитарой, говорит о том, что «страх — это там, где ты настоящий, а смерть — это любовь». Тут нужно вспомнить, что Чарльз Мэнсон до сих пор остаётся центральной фигурой нескончаемого американского маниакального эпоса. Но ничего плохого не будет. Не случится. О человеке, который существует под разными именами и в разных ипостасях, которые, впрочем, никак не определяют его и не исчерпывают. Имени собственного нет, есть только чужие, данные кем-то имена. Сбежав как будто бы из плена, Марта оказывается в той ещё западне, ловушке других правил. Где лучше? Кто знает? Двусмысленность и недосказанность повелевают её миром, где каждый следующий поворот может быть не туда.
А Марта как-то не решила, чего ей. И страх, не убивающий, но от того, конечно, не делающий никого сильнее, тащится за зрителем и героиней до самого финала.
Психологическая безопасность исследована недостаточно.
Где кончаются границы твоего «Я» и начинаются чужеродные социальные надстройки? Манипулятивные технологии возрастают в своем совершенстве, превращаясь в оружие массового поражения, и под идеологическое влияние попадают целые народы, не говоря уже о маленькой, осиротевшей девочке, которая хочет чувствовать себя в безопасности и быть принятой и любимой. Работая в жанре психологического триллера, Шон Даркин погружается на один из низших уровней человеческих потребностей, но не такой примитивный, чтобы превратить картину в тупое месиво.
Тончайшая проработка психологической ткани своей героини создает хичкоковский эффект, когда границы реальности и воспоминаний размываются, и простая семейная поддержка оказывается уже недостаточной. Люси — сестра главной героини, заботливо опекающая пострадавшую, представляет противоположный тип людей, тоже одиноких, но вроде как нашедших себя в семейном быте. Она хочет быть доброй самаритянкой, но ее сострадание выглядит более показным, чем искренним.
Она, будто по учебнику, пытается оказать сестре поддержу, но боится проникать в ее тайну, чувствуя, что там, под покровом молчания кроется действительно что-то ужасное. Тут скорее важна ее реакция на грани отчуждения, чем ее личность, и эта же реакция ее личность и раскрывает. Мы готовы помогать тем, кто попал в неприятности, но лишь до тех пор, пока мы отстранены и это не задевает нас и, что самое главное, не срывает покровы собственных страхов и этой невыносимой «заброшенности в мир».
И тут слишком переживают по поводу купания без одежды. Где-то и когда-то там — эксплуатируемая внушаемость потерянных людей. Здесь и сейчас — холод благополучного и благопристойного, несоразмерно большого для двух обитателей дома. Домам вообще в фильме уделяется немало внимания. Члены коммуны периодически проникают в чужие жилища, и это всегда большие постройки, в которых живут малочисленные семейства, а то и вовсе одинокие люди. Люси отвечает, что приятно порой принять гостей или устроить вечеринку. Когда случится вечеринка, Марте в окружении чужих лиц всерьез поплохеет. Альтернатива миру, где обмениваются пустыми фразами, — полная людьми ферма среди холмов. Потенциальный Чарли Мэнсон изъясняется тошнотворными афоризмами о смерти как самой прекрасной части жизни.
Марта, Марси, Мэй, Марлен (2011)
| Марта, Марси Мэй, Марлен | Смотри фильм Марта, Марси Мэй, Марлен (2012) бесплатно, в хорошем качестве и лучшей озвучкой на русском. |
| Марта, Марси, Мэй, Марлен / Martha Marcy May Marlene (2011) | Американский психологический триллер, созданный кинорежиссером Т. Шоном Даркином в 2011 году. |
Музыка фильма Марта Марси Мэй Марлен
русский трейлер HD. Владелец сайта предпочёл скрыть описание страницы. Фильм «Марта Марси Мэй Марлен» достигает своего драматического разрешения в финальных сценах, где героиня Марта оказывается в безвыходной ситуации. Сегодня в прокат выходит психологический триллер "Марта Марси Мэй Марлен" (Martha Marcy May Marlene) — его режиссер Шон Деркин год назад получил приз за режиссуру на кинофестивале в Санденсе и стал одним из самых многообещающих дебютантов 2011 года. Элизабет Олсен, уже игравшая фанатичных персонажей (Алая Ведьма из «Ванда/Вижн», Марта из «Марта, Марси, Мэй, Марлен»), на бумаге казалась идеальной кандидатурой на главную роль — не чета Джессике Бил, сыгравшей женщину с топором в «Кэнди». Вселенная Стивена Хокинга (2014) The Theory of Everything16+. 2:03:14.
Марта Марси Мэй Марлен Концовка, объяснение
Марта, Марси Мэй, Марлен (2011). Психологический триллер «Марта, Марси Мэй, Марлен» (2011) имеет смысл посмотреть хотя бы ради того, что эта лента буквально вырвала из тени сестер-близняшек куда более талантливую, но младшую Элизабет. Фильм «Марта Марси Мэй Марлен» достигает своего драматического разрешения в финальных сценах, где героиня Марта оказывается в безвыходной ситуации. Марта, Марси Мэй, Марлен (2011) фильм смотреть онлайн бесплатно в хорошем качестве HD 1080. «Марта Марси Мэй Марлен». Реж. Шон Дуркин.
Марта, Марси, Мэй, Марлен
Не важно, что это будет: стакан, отражение в зеркале, барная стойка. Всё, что вас окружает, превращается тёмную топь, из которой могут вынырнуть ужасы прошлого. Кадр из фильма «Марта, Марси Мэй, Марлен» 2011 Кадр из фильма «Марта, Марси Мэй, Марлен» 2011 И собой похвалы заслуживает « открытый финал», который заставляет сомневаться уже вас самих: а может быть паранойя — это явленный и ощутимый процесс, а не какая-то отвлеченная фантазия? Кадр из фильма «Марта, Марси Мэй, Марлен» 2011 Кадр из фильма «Марта, Марси Мэй, Марлен» 2011 Подобно тому, как реальность является многослойной, так и героиня перескакивает из ипостаси в ипостась, что отражено в трёх женских именах, вынесенных в название.
Это имя девушки, которое ей дали родители. Имя, как её нарекли внутри секты.
Выдано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций. Главный редактор: Кудрявцев И. Адрес электронной почты редакции: info vesti.
Потревоженные случайными ассоциациями воспоминания, обволакивающие героиню, словно обморок, или откровенная шизофрения, как в «Персоне» Бергмана или в «Психо» Хичкока любимейшего, кстати, режиссера Шона Дуркина? Как бы то ни было, пропускные пункты меж двумя реальностями Марта-Марси преодолевает без задержек.
Регулярные проблемы возникают у нее лишь с «серыми зонами» внутри каждой из них, с забытыми или неформализуемыми нюансами принятого здесь этикета, именуемыми Славоем Жижеком в книге «Возвышенный объект идеологии» «непристойными приложениями» к тому и ли иному закону, каковые в каждом из миров, разумеется, свои. Эти не провозглашаемые вслух, но неизменно подразумеваемые нормы колеблются от мелких до священнных, но даже незначительнейшая норма неотъемлема и принципиальна: так, в приличном обществе забраться на кухонный стол с ногами недопустимо так же, как корчить из себя недотрогу в коммуне, где всё, включая твое тело, общее. Проблемы героини усложняются и тем, что годы, проведенные ей в секте, были временем овладения новыми для нее практиками и ценностями, в том числе духовными, меж тем как затянувшееся под видом реалилитации безделье в доме Люси подразумевает не столько очередной этап развития пусть даже диалектически опровергающего предыдущий опыт , сколько безыдейное и бессмысленное прозябание, не слишком конкурирующее с пребыванием в секте по части эксплицитной метафизической осмысленности. Что тоже, в общем-то, закономерно: ведь в приличном обществе не принято без разрешения лезть в душу или заниматься философским толкованием общеупотребительного этикета в том числе и потому, что он всеобщий , притом что плата за его несоблюдение может быть не ниже, чем в каких-нибудь иных традициях, сколь угодно маргинальных, клерикальных и суровых.
И соблюдает избранный принцип во всем — от освещения до монтажа, главного инструмента, с помощью которого фильм рассказывает одновременно две истории. В одной героиню зовут Марта. Она исчезла из семьи на два года, потом внезапно позвонила старшей сестре Сара Полсон и теперь живет вместе с ней и ее мужем-архитектором Хью Дэнси в просторном доме у озера. В другой истории она отзывается на имя Марси Мэй и живет в лесной коммуне, основанной на принципах общего имущества, коллективного секса и добровольного подчинения лидеру Джон Хоукс , немолодому альфа-самцу, с которым обязана переспать каждая девушка, попавшая в его «семью».
Фильм начинается с бегства героини из коммуны, но прошлое для нее остается таким же реальным, как настоящее. Марта постоянно путает миры родной буржуазной и приемной сектантской семей, шокируя сестру привычками из другой жизни, о которой ничего не рассказывает.
Марта, Марси Мэй, Марлен
Снимают летнюю виллу на озере. А Марта уже привыкла лезть в воду без купальника, усаживается с ногами на кухонном столе. У неё кошмары по ночам. Сестре неудобно. А, может, за мужа волнуется. Тревожный «санденсовский» зачин, хорошая, раскованная камера, но при этом формальная точность, свойственная скорее не американским независимым, а признанным европейским кино-патологоанатомам. Марта по паспорту и для сестры, Марси Мэй для братьев и сестёр по заброшенной ферме, Марлен в телефонной трубке, главная героиня на самом деле сжимается до пробелов между этими именами.
Никто и звать никак. Дуркин, пожалуй, что, и умён, он вытрясает пыль из благородных старомодных фактур: выволакивая на первый план сектантскую дребедень, насыщает воздух тяжёлым смрадом молодежного хоррора семидесятых, где пролесок и пробивающееся сквозь листву солнышко вкупе с юными телами неизменно гарантировали абсолютную невозможность хэппи-энда. Ничего лучше ещё не придумали. Сидишь, смотришь как прикованный — что-то будет. Главарь секты, чудесная рептилия с нежной гитарой, говорит о том, что «страх — это там, где ты настоящий, а смерть — это любовь».
Она ищет поддержки у своей старшей сестры Люси и ее мужа, с которыми давно не общалась, но не находит в себе сил признаться им в истинной причине своего долгого отсутствия. Она убеждена, что члены секты ее преследуют.
Похожа на картинку, на «Последний день Помпеи» за несколько часов до запечатленных событий, когда ужас только разгорается внутри. Мир проседает прямо под ногами, и она соскальзывает в пустоту, в помутневшее сознание, в память тех времен, когда было то место, которому она принадлежала и к людям, которые принадлежали ей. Родственники чувствуют, что с Мартой произошло что-то ужасное, настолько, что она предпочитает отмалчиваться и тихо сходить с ума.
Может она жила с парнем, который ее бил? Скорее всего. Эти мужики такие… А может нет… Да все, что угодно. А в ее паронаидальных состояниях то и дело проскальзывает местоимение «они». Совсем недавно ее звали Марси Мэй, а когда она брала трубку телефона, то представлялась Марлен Льюис. Жила в секте и вот сбежала. От людей.
В ролях.
Есть что сказать? Комментируй!
- Martha Marcy May Marlene
- 16+ Марта, Марси Мэй, Марлен.2011 1080p триллер, драма
- Марта, Марси Мэй, Марлен — Википедия
- Фильм «Марта Марси Мэй Марлен» - описание, отзывы, покупка билета — Выбирай.ру — Челябинск
Трейлеры фильма "Марта Марси Мэй Марлен":
- Марта, Марси, Мэй, Марлен
- «Марта Марси Мэй Марлен» — Девочки три-четыре – Журнал «Сеанс
- «Марта Марси Мэй Марлен» — Девочки три-четыре – Журнал «Сеанс
- Из Википедии — свободной энциклопедии
- Маленькая паpшивка возвращается в семью
Марта, Марси, Мэй, Марлен
Для детей старше 16 лет. Все права на любые материалы, опубликованные на сайте, защищены в соответствии с российским и международным законодательством об интеллектуальной собственности. Любое использование текстовых, фото, аудио и видеоматериалов возможно только с согласия правообладателя ВГТРК.
То купается нагишом, то заходит в спальню, где сестра с мужем занимаются сексом, и тихонько ложится на край кровати, потому что не может уснуть одна. Монтажные переходы из одной реальности в другую настолько естественны, что постепенно стирают контраст между ними, выявляя сходство. Шизофреническая атмосфера картины создается этим усиливающимся неразличением на первый взгляд противоположных миров. Настойчиво рифмуя сцены в коммуне и в доме сестры, Шон Деркин ставит героиню в ситуацию фантомного выбора. Подсовывает ей и нам ложные оппозиции — например, между буржуазными ценностями и правилами секты. Хотя проблема Марты Марси Мэй в другом.
Марта по паспорту и для сестры, Марси Мэй для братьев и сестёр по заброшенной ферме, Марлен в телефонной трубке, главная героиня на самом деле сжимается до пробелов между этими именами. Никто и звать никак. Дуркин, пожалуй, что, и умён, он вытрясает пыль из благородных старомодных фактур: выволакивая на первый план сектантскую дребедень, насыщает воздух тяжёлым смрадом молодежного хоррора семидесятых, где пролесок и пробивающееся сквозь листву солнышко вкупе с юными телами неизменно гарантировали абсолютную невозможность хэппи-энда. Ничего лучше ещё не придумали. Сидишь, смотришь как прикованный — что-то будет. Главарь секты, чудесная рептилия с нежной гитарой, говорит о том, что «страх — это там, где ты настоящий, а смерть — это любовь». Тут нужно вспомнить, что Чарльз Мэнсон до сих пор остаётся центральной фигурой нескончаемого американского маниакального эпоса. Но ничего плохого не будет. Не случится. О человеке, который существует под разными именами и в разных ипостасях, которые, впрочем, никак не определяют его и не исчерпывают. Имени собственного нет, есть только чужие, данные кем-то имена. Сбежав как будто бы из плена, Марта оказывается в той ещё западне, ловушке других правил.
Здесь и сейчас — холод благополучного и благопристойного, несоразмерно большого для двух обитателей дома. Домам вообще в фильме уделяется немало внимания. Члены коммуны периодически проникают в чужие жилища, и это всегда большие постройки, в которых живут малочисленные семейства, а то и вовсе одинокие люди. Люси отвечает, что приятно порой принять гостей или устроить вечеринку. Когда случится вечеринка, Марте в окружении чужих лиц всерьез поплохеет. Альтернатива миру, где обмениваются пустыми фразами, — полная людьми ферма среди холмов. Потенциальный Чарли Мэнсон изъясняется тошнотворными афоризмами о смерти как самой прекрасной части жизни. Вульгарный экзистенциализм — не лучшее спасение от бренности. Олсен хмурит брови: то ли растерянный ребенок, то ли испуганный зверек спустя мгновение после неограниченного доверия.