Премьера оперы «Отелло» в постановке Кончаловского прошла в Москве. Премьера знаменитой оперы Джузеппе Верди "Отелло" прошла в воскресенье в Мариинском театре. 3 марта «Геликон-опера» в рамках абонемента Московской филармонии впервые представил концертное исполнение оперы Дж. купить билеты по выгодным ценам на спектакль в Санкт-Петербурге. купить билеты по выгодным ценам на спектакль в Санкт-Петербурге.
Опера «Отелло»
Я этого очень жду. Все что делает Валерий Абиса лович, так красиво , так важно», — отметила Хибла Герзмав а. Мариинский театр.
Видать, готовят «бомбу».
Но пока «бомбы» не было, следовало сосредоточиться на музыке, а также на трактовке характеров. Хибла Герзмава в роли Дездемоны оказалась очень величественна. Даже слишком. Она буквально вплыла в первую сцену — прекрасная, преисполненная достоинства.
Ее гигантская «бабетта» на голове несколько утяжеляла облик нежной и невинной девушки, который как будто более точно соответствует этому образу. Однако прекрасно звучащий голос отодвинул сомнения на второй план. Хибла Герзмава демонстрирует сегодня отличную вокальную форму. И слушать ее большое удовольствие.
Яго в исполнении Антона Зараева был несколько суетлив и не по-оперному подробен. Его знаменитое Credo, в котором в полной мере вырисовывается характер записного злодея, прозвучало мелковато. Ну а Отелло в исполнении Арсена Согомоняна вызвал очень много вопросов. Он сник как-то сразу.
И вплоть до той самой «бомбы» казался слишком уж жалким и потерянным. А в минуты гнева — истеричным и слегка безумным. Даже смех вызвал у публики — когда в сцене Яго и Кассио отличная вокальная работа Владимира Дмитрука , с платком, прятался за стенкой и все время пытался оттуда высунуться, как наказанный ребенок.
Для Мариинского, как и для многих музыкальных театров, опера «Отелло» всегда была спектаклем для демонстрации лучших вокальных возможностей труппы Для Мариинского, как и для многих музыкальных театров, опера «Отелло» всегда была спектаклем для демонстрации лучших вокальных возможностей труппы. С момента исторической премьеры в Мариинском, которая состоялась 135 лет назад — 26 ноября 8 декабря 1887 года — на этой сцене было осуществлено семь постановок. Всякий раз в титульной партии выходили выдающиеся исполнители: Николай Фиг нер премьера 1887 года , Иван Ершов постановк а 1929 года , Николай Печ ковский 1938 , Ал ексей Сте блянко 1991 , Вл адимир Га лузин постановк и 1996 и 2007 годов , Александр А нтоненко 2013. В 1992 году именно в партии Отелло петербургские и российские зрители впервые увидели Пласидо Дом инго в спектакл е Мариинского театра.
Понятно, что выходить после Хиблы Герзмава, в расчете на которую, во многом, и ставилась данная опера в этом театре, любой другой певице очень непросто. Кроме того, были определенные опасения в связи со склонностью Гусевой, скорее к упрощенно-силовым, чем к лирическим решениям в своих прежних партиях, чего тут совершенно не наблюдалось. Прекрасно удались и нежная песня об иве, и экспрессивные диалоги. Ну а в том, что с актерской точки зрения в данной постановке Дездемона больше похожа на умирающего борца за правду, чем на хрупкую жертву, «виновата» все-таки не вокалистка, а режиссер. Яго в исполнении Алексея Шишляева — не ходульный злодей, а подвижный манипулятор, мастер коммуникации, не лишенный иронии и самоиронии, но не злобный шут в духе Риголетто, а человек, можно сказать, даже современный, «эффективный карьерист». Он стабильнее, ровнее по динамике, чем легко внушаемый Отелло, которого носит от громкого к тихому звуку. Тембр Шишляева — достаточно глубокий, чтобы заметно отличаться от тенора, спускающегося в баритоновую тесситуру, но голос не затяжеленный, а хорошо летящий в зал, в меру открытый.
Если вспомнить комментарии самого Верди, он главным героем оперы считал Яго: хотя у него, кроме единственной арии, нет больших номеров, но по присутствию в диалогах и ансамблях нагрузка огромная, он большую часть оперы находится на сцене и своими действиями раскручивает всю драматургию. Тенор Кирилл Матвeев в партии любимца фортуны Кассио немного уступал партнерам по вокальной выучке и школе, и терялся как фигура на фоне более ярких и подвижных героев по драматургии — из-за кого, казалось бы, переполошились такие серьезные люди? Вполне возможно, впрочем, что это тоже постановочная идея, что свои личные комплексы персонажи опредметили на человека случайного, малозаметного. А сам по себе голос при этом яркий, с развитым шлейфом сверхвысоких обертонов, запоминающийся по тембру. Музыкальный руководитель и дирижер-постановщик Феликс Коробов, стоявший за пультом премьерной серии, продемонстрировал работу мастеровитую и вдумчивую, не всегда шел на поводу у стереотипов исполнения этой оперы, старался увидеть партитуру по-новому, заботился о солистах и не создавал им ощутимого темпового и динамического дискомфорта. Но увы, дать однозначно позитивную оценку оркестру мешает недовычищенный к премьере «мелкий брак» инструменталистов, не только традиционно ожидаемый у медных духовых, но и внезапно обнаружившийся у виолончелей и контрабасов, причем до обидного «на самом видном месте» — перед последней сценой Отелло. В целом, удачной следует признать работу хора главный хормейстер Станислав Лыков , хотя некоторые фразы у сопрано, спетые открытым, плосковатым звуком выглядели немного по-детски.
Последние новости
- Похожие новости
- «Отелло» из Савонлинны на сцене Большого театра
- 31.05.2023 Опера Отелло, Мариинский театр, купить билеты «Афиша Санкт-Петербург»
- Отелло, Театр Станиславского. Купить билеты на оперу Отелло в МАМТ
- «Отелло» – высшая точка Джузеппе Верди · Родина на Неве
"Отелло" под занавес
Обратная проекция на огромный экран Музыкального театра им. Станиславского и Немировича-Данченко давало широкие возможности для творчества. Мы наслаждались общением с Мэтром!
Сюжет основан трагедии Уильяма Шекспира. Авторы нынешней постановки — музыкальный руководитель Валерий Гергиев и режиссер Михаил Смирнов — представляют обновленную редакцию спектакля 1996 года. Актуальное прочтение знаменитой оперы зрители увидят в удивительно просторном зале на 1830 мест , с отличной акустикой и современным техническим оснащением. Такое сочетание мирового шедевра, пришедшего из 19 века, и современных возможностей сцены создаст яркий праздник оперного искусства. Музыкальные фестивали в Санкт-Петербурге Не пропустите выступления известных певцов и музыкантов на лучших площадках Северной столицы и под открытым небом.
В юбилейный сезон Валерий Гергиев решил вернуть в афишу самые успешные спектакли 1990-х годов. На премьерном показе "Отелло" он сам дирижировал оркестром. Партию Яго исполнил Владислав Сулимский.
Зрителям был продемонстрирован «Борис Годунов» Модеста Мусоргского в исполнении артистов из России и на русском языке. Последнее — исключительный случай в истории театра. Певец Ильдар Абдразаков признался, что за 20 лет работы в La Scala ему впервые выпала возможность петь на родном языке и это стало для него беспрецедентным и важнейшим событием. С артистом пообщались корреспонденты российского Пятого канала. По словам Абдразакова, четыре года назад маэстро Рикардо Шаи после успеха поставленной им оперы «Отелло» спросил исполнителя главной партии, что бы он хотел исполнить из того, что не исполнял прежде.
На сцену Мариинки возвращается "Отелло"
Да что же там такое? Смотрите в видеосюжете. Ранее 5-tv.
Яго говорит, что видел платок у Кассио. III акт[ править править код ] Яго просит Отелло подслушать его разговор с Кассио, будто бы подтверждающий виновность Дездемоны. Является она сама и ходатайствует за лейтенанта, вызывая ревность мужа. Он гонит её со сцены и поёт арию Dio! Яго на глазах у Отелло вызывает Кассио на разговор о любовнице последнего, представив дело так, будто речь идёт о Дездемоне.
Мы вполне можем обойтись без «темнокожести» главного героя и расистской подоплеки, которая за этим стоит, но, убирая этот визуальный намек, режиссер должен найти другие способы показать, что мавр Отелло, командующий венецианской армией на Кипре, - аутсайдер, чужак, которого вследствие этого легко одурачить. Бартлетт Шер в своей шестой по счету постановке для Мета не сумел справиться с этой задачей; его «Отелло» получился скорее концептуальным, нежели убедительным.
Предлагаем читателям рецензию оперного критика Хайди Уэйлсон на эту новую постановку Бартлетта Шера, опубликованную в нью-йоркской газете «Уолл-стрит джорнел». В следующем выпуске журнала мы планируем опубликовать рецензию музыкального критика Эрика С. Александр Антоненко в роли Отелло Самым радикальным нововведением постановки оперы Верди «Отелло», которой торжественно открылся новый сезон в Метрополитен-опера 21 сентября, стал отказ от устаревшей театральной традиции: Александр Антоненко, бледнолицый тенор, исполняющий заглавную партию, вышел на сцену без какого-либо «темного» грима. Известный Шекспировский сюжет в интерпретации Верди и его либреттиста Арриго Бойто — яркая, стремительно развивающаяся трагедия. Благодаря хорошо продуманному плану злобного Яго, Отелло из смелого и уверенного полководца быстро превращается в ревнивого параноика, убежденного в неверности своей праведной жены Дездемоны. Это настоящая человеческая драма, но режиссура Шера получилась чересчур сдержанной и слишком статичной для такого сюжета. Хор часто неподвижно стоял на сцене, а мизансцены главных героев по большинстве своем выглядели бессмысленно.
Понятно, что выходить после Хиблы Герзмава, в расчете на которую, во многом, и ставилась данная опера в этом театре, любой другой певице очень непросто. Кроме того, были определенные опасения в связи со склонностью Гусевой, скорее к упрощенно-силовым, чем к лирическим решениям в своих прежних партиях, чего тут совершенно не наблюдалось.
Прекрасно удались и нежная песня об иве, и экспрессивные диалоги. Ну а в том, что с актерской точки зрения в данной постановке Дездемона больше похожа на умирающего борца за правду, чем на хрупкую жертву, «виновата» все-таки не вокалистка, а режиссер. Яго в исполнении Алексея Шишляева — не ходульный злодей, а подвижный манипулятор, мастер коммуникации, не лишенный иронии и самоиронии, но не злобный шут в духе Риголетто, а человек, можно сказать, даже современный, «эффективный карьерист». Он стабильнее, ровнее по динамике, чем легко внушаемый Отелло, которого носит от громкого к тихому звуку. Тембр Шишляева — достаточно глубокий, чтобы заметно отличаться от тенора, спускающегося в баритоновую тесситуру, но голос не затяжеленный, а хорошо летящий в зал, в меру открытый. Если вспомнить комментарии самого Верди, он главным героем оперы считал Яго: хотя у него, кроме единственной арии, нет больших номеров, но по присутствию в диалогах и ансамблях нагрузка огромная, он большую часть оперы находится на сцене и своими действиями раскручивает всю драматургию. Тенор Кирилл Матвeев в партии любимца фортуны Кассио немного уступал партнерам по вокальной выучке и школе, и терялся как фигура на фоне более ярких и подвижных героев по драматургии — из-за кого, казалось бы, переполошились такие серьезные люди? Вполне возможно, впрочем, что это тоже постановочная идея, что свои личные комплексы персонажи опредметили на человека случайного, малозаметного. А сам по себе голос при этом яркий, с развитым шлейфом сверхвысоких обертонов, запоминающийся по тембру.
Музыкальный руководитель и дирижер-постановщик Феликс Коробов, стоявший за пультом премьерной серии, продемонстрировал работу мастеровитую и вдумчивую, не всегда шел на поводу у стереотипов исполнения этой оперы, старался увидеть партитуру по-новому, заботился о солистах и не создавал им ощутимого темпового и динамического дискомфорта. Но увы, дать однозначно позитивную оценку оркестру мешает недовычищенный к премьере «мелкий брак» инструменталистов, не только традиционно ожидаемый у медных духовых, но и внезапно обнаружившийся у виолончелей и контрабасов, причем до обидного «на самом видном месте» — перед последней сценой Отелло. В целом, удачной следует признать работу хора главный хормейстер Станислав Лыков , хотя некоторые фразы у сопрано, спетые открытым, плосковатым звуком выглядели немного по-детски.
Breaking News: Major Cancellation For The Royal Opera’s New ‘Otello’
Успех оперы определило трио главных исполнителей, каждый из которых не только наполняет оперу великолепием голоса, но и создает глубокий образ. Характеры героев оперы развиваются от сцены к сцене: терзаемые страстью, они погибают в водовороте чувств — от сумасшедшей любви до сокрушающей ненависти, от съедающей зависти до злорадного ликования.
Немировича-Данченко: «Я уже практически полтора месяца не бреюсь. Это моя борода. Я специально наращивал, я жил этим образом, подходил к нему, попытался найти взгляд, попытался найти образ». Оперную поставку "Отелло" показывают в Музыкальном театре Станиславского и Немировича-Данченко в рамках фестиваля искусств "Черешневый лес".
Она будет последней премьерой юбилейного сезона в театре. Он отметил столетие. Средство массовой информации, Сетевое издание - Интернет-портал "Общественное телевидение России".
На премьерном показе "Отелло" он сам дирижировал оркестром. Партию Яго исполнил Владислав Сулимский. В этой роли на сцене Мариинского театра певица выступила впервые.
Это нелегко. Важно, чтоб Верди не переворачивался в гробу, когда он видит.
Вот я не знаю, что будет с ним, что сейчас с ним происходит». Арсен Согомонян, приглашенный солист Московского академического музыкального театра им К. Станиславского и В. Немировича-Данченко: «Я уже практически полтора месяца не бреюсь. Это моя борода.
Состоялась премьера "Отелло"!
| В Большом театре исполнят оперу Верди «Отелло» | Opera in four acts. Libretto by Arrigo Boito based on the William Shakespeare’s play Othello. |
| «Отелло» без Отелло | Новость из ОАЭ на тему Дубайская опера продлила показы супер-популярной постановки «Отелло» опубликованная на сайте Russian Emirates в ленте Новости из ОАЭ. |
| Состоялась премьера оперы «Отелло» | Яго не может простить Отелло, что тот назначил на высокую должность молодого Кассио, обойдя его, Яго. |
Театр «Ла Скала» в Милане открыл новый сезон постановкой русской оперы «Борис Годунов»
Горожане ищут Отелло среди выловленных тел – мало кто верит, что из этих волн возможно вырваться живым! Оперу "Отелло" Мариинский представляет в полусценической версии. Приходят новые поколения музыкантов, кто-то считает Верди чуть ли не старомодным, но вот 15 лет спустя появляется "Отелло" – новая опера, полная жизни. Новость из ОАЭ на тему Дубайская опера продлила показы супер-популярной постановки «Отелло» опубликованная на сайте Russian Emirates в ленте Новости из ОАЭ. В среду показом оперы Джузеппе Верди «Отелло» во Владикавказе завершились двухдневные гастроли Мариинского театра. Джузеппе Верди: «Отелло», опера в концертном исполнении.
Геликоновцы представили «Отелло» Дж. Верди в Московской филармонии
Признанная наиболее совершенным творением Джузеппе Верди опера «Отелло» в постановке режиссера Андрея Кончаловского прибрела новые смыслы. Опера Джузеппе Верди должна была возвратиться в репертуар "Большого" в апреле. Большой театр отменил постановку оперы "Отелло" из-за финансового кризиса. В 1992 году именно в партии Отелло петербургские и, шире, российские зрители впервые увидели Пласидо Доминго — в спектакле Мариинского театра. Хибла Герзмава, Арсен Согомонян и Владислав Сулимский выступят в опере «Отелло» в Мариинском театре.
На сцену Мариинского театра вернулась знаменитая опера «Отелло»
| «Отелло» в Москве: как концертный зал «Зарядье» готовили к показу оперы | Краткое содержание оперы Верди «Отелло» и множество интересных фактов об этом произведении читайте на нашей странице. |
| Мариинский театр покажет оперу «Отелло» со звездным составом артистов | Путь движения Отелло в опере – это путь от высот счастья к бездне горя и ужаса и к конечному очищению, просветлению. |
«Отелло» Верди зазвучит в звездном исполнении
Весь нерв шекспировского «Отелло» и оперы Верди соответственно — в том, что Отелло — мавр, африканец, бывший раб, прошедший нелёгкий путь от изгоя до генерала. Знаменитая опера Джузеппе Верди "Отелло" вернется на сцену Мариинского театра уже 3 декабря. В связи с премьерой «Отелло» неизбежно вспоминается прошлогодняя постановка другой шекспировской оперы Верди на той же сцене.