Купить билеты на мероприятие: Аида Гарифуллина в Санкт-Петербурге. 08 ноября 2023 приглашаем в Михайловский театр на Опера! Михайловский театр города Санкт-Петербурга приглашает на премьеру оперы «Аида» в четырех действиях с двумя антрактами на музыку Джузеппе Верди.
Звезда мировой оперы Аида Гарифуллина выступила в Москве
Несмотря на свежий, авторский взгляд, легенда, зашифрованная когда-то на папирусе, если и приобрела новую форму, содержание осталось прежним. Премьерный показ состоится 25 ноября. Ранее 5-tv.
Музыка отличается эмоциональной выразительностью, проникновенным лиризмом и драматизмом. Это опера драматических столкновений, напряженной борьбы не только между врагами, но и между любящими друг друга людьми. Личная драма разворачивается на широком, красочном фоне монументальных массовых сцен, пышных шествий, танцев и гимнов. Опера была написана Верди по заказу вице-султана в период зависимости Египта от Османской империи Египта для постановки в незадолго до того построенном Оперном театре Каира.
Маргарита Финогентова блистательно спела и сыграла трагедию Амнерис. Главную мужскую партию — Радамеса — исполнил молодой талантливый тенор Иван Снигирев. Изумительны — и вокально, и актерски в этот вечер были все артисты. Анна Фекета, режиссер-постановщик: «Самое главное, что они были открыты к новому, они были восприимчивы, они были эмоциональны и шли за моей идеей. Это самое главное, и я считаю, что у них это получилось». За режиссером талантливо шли все. Впечатляюще проникновенно звучал хор.
Я понимаю, что сравнения — способ не всегда уместный. Но, между прочим, на зальцбургской сцене тоже были русские певцы. А с нашими местными соотечественниками что происходит? Не слышала, как звучали приглашенные артисты на премьере, но то, что было представлено в очередном, кажется, четвёртом спектакле премьерного ряда вызвало много вопросов. Почему-то считается, что в начале спектакля надо беречь голос и эмоции, делая всё «в пол ноги». Между тем, композиторы имеют дурную привычку писать выходные арии. А в тот вечер у Радамеса с первой же арией была просто беда. Когда назначают на партии, неужели это не предвидят? Красивый объёмный голос Олеси Петровой полноценно зазвучал только во второй половине спектакля, Аида-Ирина Морева с партией, скажем так, справилась, что, по большому счёту, огорчительно мало. Фёдор Атаскевич с Радамесом не справился совершенно очевидно. Об огневой силе страстей между героями любовного треугольника и речи не могло идти!
В Михайловском театре впервые поставили оперу Верди «Аида»
- аида михайловский театр | Дзен
- АИДА В МИХАЙЛОВСКОМ
- Михайловский театр представил «Аиду»
- Гала-концерт Аиды Гарифуллиной
- Главные партии в опере исполнили Татьяна Мельниченко (Украина) и Риккардо Масси (Италия).
"Аида". Премьера Михайловского театра. 25.11.2019
Дебют был довольно успешным: публика очень хорошо нас принимала, зрители написали мне много теплых сообщений после спектакля. Затем была премьера постановки «Летучей мыши» на сцене Михайловского театра в постановке режиссера Юлии Прохоровой, где я вновь пела Розалинду. Люблю этот спектакль, всегда очень жду его. После Розалинды в Михайловском театре состоялся значимый для меня дебют в партии Аиды. Постановка Михайловского театра просто идеальна для дебюта, спектакль поставлен очень удобно для вокалиста, а сама музыка ведь достаточно сложная, да и материал масштабный.
Я очень благодарна дирижеру Александру Соловьеву и Юлии Прохоровой, ассистенту режиссера, за то, что с ними процесс ввода в «Аиду» был у меня очень спокойным и комфортным — никакого стресса, давления, зажимов. В этом большая заслуга именно Александра Александровича: он пришел, послушал, позанимался со мной, что-то подсказал, направил, и в итоге я вышла на спектакль очень спокойной, довольно уверенной. Волнение, конечно, присутствовало, но это было скорее предвкушение, а не страх. Меня очень поддерживали и партнеры.
Вообще, труппа Михайловского меня тепло приняла. Вспоминается такой эпизод: перед «Аидой» Александр Александрович на репетиции, открывая партитуру, сказал нам с Катей Егоровой, которая пела Амнерис: «Девчонки, я чувствую, что завтра будет очень хороший спектакль».
Например, картина во дворе фараона с канатами, напоминающими плетение паутины заговоров и интриг, затем мы видим «крокодилий хвост», одновременно похожий на лестницу, сзади на костюме у жреца Рамфиса, потом клювообразные шлемы, отсылающие к египетским богам. Это такие еще и необходимые географические ассоциации. Но больше всего чувствуется отражение зальцбургской «Аиды» 2017, постановка художницы Ширин Нешат. ОР Мариус Някрошюс видел свою задачу так: «Не отойти от темы, не удариться в грубую актуализацию, как сейчас это модно, не увести эту историю в быт». Ну, а ключом к сценографическому образу спектакля для художника стала французская гравюра XIX века с изображением погребальной камеры внутри пирамиды. А для режиссера Игоря Ушакова, по его словам, «главной была тема человеческого выбора: выбора правильного решения, выбора своего пути». Это особенно стало понятно в финале, когда перед нами предстала полубезумная Амнерис.
Думаю, в этом заключалась одна из главных идей режиссера — противопоставить две системы ценностей: общество омертвелого, утратившего смысл канона и чистоту и гармоничность природного начала. ОР И в то же время очевидно, что это не режиссерский театр. Да и Александр Ведерников говорил о желании создать атмосферный спектакль, далекий от режиссерского театра. Платья главных героинь вполне пригодны для нашей жизни — бери и носи. Искусство — в жизнь! ОР Действительно, костюмов много. Особенно впечатлило финальное платье Аиды с геометрическим орнаментом — символическим, завораживающим. Это как арабская вязь, которая в мусульманстве заменила изобразительное искусство и сама по себе стала искусством. И здесь тоже — буквы не буквы, знаки не знаки.
Картинки, как в древнеегипетской письменности, нечто интригующее. Я в этом спектакле вообще сценографию восприняла как отдельное произведение искусства, но, к счастью, она не мешала музыке. У Александра Ведерникова была задача довести музыкальную сторону до высокого уровня. Мне кажется, ему это удалось с оркестром и хором. А с солистами — согласна, история непростая: надо посмотреть, кто дальше будет петь. В Михайловском театре в последнее время все же больше налегали на балет. Но с приходом Александра Ведерникова, хочется надеяться, пристально займутся и оперой.
В его исполнении вокальная линия постоянно рвется, страдает чистота интонации, верхние кульминационные ноты то срываются, то выглядят как вставной трюк, а сам голос звучит устало, с заметными признаками амортизации. Не блеснула и Ирина Шишкова, да ей было и негде. Ее Луиза из одноименной оперы Шарпантье или Джульетты из оперы Гуно прекрасны, даже несмотря на то, что аккуратности в мелкой технике должно быть все же больше. А когда в концерте наступал черед дуэта, в образе певицы проступали черты интересной и очень трогательной настоящей актрисы, которую не зря обожают многие из числа лучших оперных режиссеров. Хотя в концертах Аида Гарифуллина предпочитает придерживаться исключительно образа постоянно улыбающейся дивы в роскошных туалетах иногда немного в избыточно опереточном стиле , будучи на самом деле способной на подлинные художественные откровения. Но зачем-то певица берется еще и за тот репертуар, что противоречит ее голосовой природе. И поет болеро Елены из оперы Верди "Сицилийская вечерня" или того больше - легендарную каватину Нормы из одноименной оперы Беллини, к тому же делает это без необходимой кабалетты. Разве что из желания потрафить своему ментору - знаменитой румынской сопрано Нелли Миричою? Но получается совсем не комплементарно. А улыбка, которую певица в концертах редко "стирает" с лица, только подчеркивает неловкость момента.
Тенор лишний раз доказывает, что любой итальянец сперва певец, а потом киноактер или каскадер. А Масси оказался просто создан для вердиевских героев. Впервые он сыграл и спел Радамеса семь лет назад в «Метрополитен-опере». Риккардо Масси, исполнитель партии Радамеса Италия : «На самом деле, несколько диалогов облегчают мою задачу. Потому что они дают богатый материал, чтобы и петь и играть огромное количество оттенков.
Опера «Аида» в Михайловском театре
Даты показов пока не определены Оставьте e-mail, как только билеты поступят в продажу, робот отправит вам письмо. Жду билеты Нажимая на кнопку «жду билеты», вы соглашаетесь c политикой конфиденциальности Купить билеты Описание 8 ноября 2023 года Михайловский театр отмечает свой 190-летний юбилей. В честь этого события в театре пройдёт праздничный гала-концерт Аиды Гарифуллиной в сопровождении симфонического оркестра Михайловского театра.
Дежурное выражение, процитированное выше, уместно, к сожалению, и в данном случае. Да, распелись. Концы с концами свели, слезу с помощью Верди у кого-то выбили. Да и оркестр порадовал в финале, был действительно красив в своём диалоге с дивным потусторонним вердиевским пьяно. И картинка сценическая выглядела необычно — два отсека смертной камеры, в которой любовники так и не соединились. Сдержано, но впечатлило. А как же с событием?
Случился ли всё-таки художественный прорыв с приходом в театр нового дирижёра? Сподвиг ли он своим талантом и работой коллектив на что-то заметно стоящее? В оперном пространстве северной столицы, и без того, надо сказать, довольно скудном, «Аида» Михайловского театра откровением не стала. Автор фото — Светлана Тарлова Фото предоставлены пресс-службой Михайловского театра.
Кроме того, актерски образ слеплен грубовато, что, в принципе, можно списать на премьерное волнение. Но партия легко ложится на голос, во многих сложных местах не чувствуется напряжения, что позволяет надеяться, что уже в скором времени мы сможем услышать новую замечательную Аиду. Для ее партнера — Риккардо Масси Радамес — главная мужская партия в Аиде, наоборот, не новая работа. Уже с первых нот стало ясно, что такого Радамеса Петербург не слышал давно: густым, полным, красивым драматическим тенором со свободным звукоизвлечением не может похвастаться никто из исполняющих эту партию в последние годы.
Но, увы, чем ближе к финалу, тем чаще певец убегал от оркестра и комкал концовки. Трудно судить, с чем это было связано, так как творческий тандем у Радамеса и Аиды совершенно точно сложился. Зато завидной ровностью исполнения может похвастаться Кирилл Манолов Амонасро. Партия небольшая, но прозвучала очень достойно, правда, не подарив каких-либо откровений. Кроме того, хочется отметить перенос акцента в образе Амонасро: перед зрителями предстал не столько «варварский царек» сколько любящий, понимающий, но слишком амбициозный отец. Манолов почти в полтора раза выше, чем Татьяна Мельниченко, что придавало их отношениям отца и дочери особую трогательность. Интересно, были ли важны режиссеру физические данные артистов или так совпало? Чьи внешние данные точно не были использованы в постановке в полную силу, так это Барсега Туманяна Рамфис.
Используя его характерную внешность, можно было бы по-новому выписать эту роль, однако, Рамфис получился классическим скучным закостенелым вернее, закаменелым, учитывая костюмы жрецом с дурацкой лестницей-хвостом. Обладая самым неудачным костюмом, Рамфис, увы, не может похвастаться и вокалом. Высокий, надтреснутый голос заставлял думать скорее о баритоне, нежели о глубоком басе, требующемся для этой партии. Им обладает Александр Маркеев Царь Египта , но видимо премьерное волнение не обошло стороной и его, что сильно сказалось на исполнении. Кроме того, он часто терялся на фоне хора, который, в свою очередь, периодически пропадал за совсем не деликатным к певцам оркестром. К тому же маэстро Ведерников много раз упускал солистов и хор, да и в целом его интерпретация произвела впечатление игнорирования многих требований композитора.
Потому что они дают богатый материал, чтобы и петь и играть огромное количество оттенков. Это классический любовный оперный треугольник». Любовный треугольник в «Аиде» как нигде драматичен. Между главными героями — шесть диалогов. Молодой начальник стражи влюблен в рабыню — дочь эфиопского царя.
"Аида". Премьера Михайловского театра. 25.11.2019
О мероприятии Внимание! Уважаемые зрители, театр оставляет за собой право заменять исполнителей. Михайловский театр города Санкт-Петербурга приглашает на премьеру оперы «Аида» в четырех действиях с двумя антрактами на музыку Джузеппе Верди. Опера покорила весь мир: нетипичный для оперного жанра сюжет из эпохи правления фараонов раскрыт с редкой эмоциональной глубиной и колоссальным музыкальным богатством. В музыке отражены все оттенки чувств - от бурлящей страсти и жгучей ревности до безропотной покорности судьбе.
Ее крупный, с завидной для многих коллег сочной, богатой драматической начинкой голос мог бы осилить эту партию и раньше: тогда, когда она пела Фьордилиджи в «Так поступают все» Моцарта, Графиню в его же «Свадьбе Фигаро» или Гориславу в «Руслане и Людмиле» Глинки.
Объемность и «спинтовость» тона, выгодно выделяющие ее среди коллег по сопрановому цеху, ставящие ее особняком в умении сохранять вокальные манеры старой итальянской школы, полученные ею благодаря интенсивному слушанию записей ее кумиров — Эдды Мозер, Марины Крыловичи, Гены Димитровой и других великих оперных див прошлого, — позволили бы ей и раньше взяться за эту оперу. Но до Манон нужно было дозреть. Написанная за семь лет до «Тоски», за девять — до «Мадам Баттерфляй», «Манон Леско» не только не уступила, но и во многом превзошла их в экспрессии и симфонизме драматургии. Молодой Пуччини не пожалел красок для партий Манон и кавалера де Грие, заставив их быть на сцене почти все время и играть как драматических артистов. Вероника исполнила всю партию безупречно, изумляя широтой технических возможностей вокала, при этом не оставалось сомнений, что для художественно достоверного вхождения в образ и поиска многочисленных нюансов ей понадобится время.
Зато когда это случится, Манон Леско в лице этой феноменальной сопрано обретет одно из идеальных вокально-драматических воплощений. Алевтина Иоффе за пультом подкупала почти педагогической внимательностью к певцам, простраивая выверенные линии вокально-симфонического многоголосия, демонстрируя свою зашкаливающую страсть к метроритмическому началу подчас в ущерб веристской агогике, красоте тембровых фактур и динамическим контрастам, которые попросту не успевали отчетливо запечатлеваться в сознании слушателей. Партитура в ее руках неслась безоглядно и вихреобразно, на чем, бесспорно, сказывалось сильнейшее волнение дебютантки.
Мероприятие завершилось «Аида — одна из самых ярких оперных див сегодня и завтра», — сказал о ней Пласидо Доминго. Гала-концерт Аиды Гарифуллиной в сопровождении симфонического оркестра Михайловского театра.
За пультом — музыкальный руководитель и главный дирижёр театра Александр Соловьев.
Обладательница редкого по красоте сопрано, Аида Гарифуллина покорила ведущие оперные дома и концертные площадки. А 8 ноября выступит с долгожданным концертом в Петербурге. Гала-концерт обещает множество сюрпризов.
Что еще почитать
- Аида Михайловский театр 23 | Видео
- Аида Гарифуллина
- Театр+ АИДА ГАРИФУЛЛИНА НА ДНЕ РОЖДЕНИЯ МИХАЙЛОВСКОГО ТЕАТРА
- Последние события
- Аида в Санкт-Петербурге
- Билеты на оперу «Аида»
Звезды оперной сцены впервые поют «Аиду» в Михайловском
Мария Литке, Александр Кузнецов / Опера 'Аида' Джузеппе Верди; Михайловский театр (16.07.2021) 12. Спектакль Травиата. Впервые на сцене Михайловского театра покажут покорившую мир «Аиду» Джузеппе Верди. Любовь, страсть, ревность и предательство. На сцене разворачивается не просто театральное действо, а настоящая психологическая драма. ОР Как мне кажется, «Аида» – лучший выбор и для театра, и для Александра Ведерникова в качестве его инаугурации как главного дирижера и музыкального руководителя Михайловского театра. Это абсолютный шедевр, спектакль кассовый, зрительский.
АИДА В МИХАЙЛОВСКОМ
8 ноября Михайловский театр в Санкт-Петербурге отметит свое 190-летие. К этому событию приурочен сольный концерт оперной певицы Аиды Гарифуллиной, который пройдет в стенах одного из ведущих театров оперы и балета страны как раз в день круглой даты. Опера Верди «Аида» состоится с участием звезд оперной труппы Михайловского театра Анны Даттай, Михаила Пирогова и солистов НОВАТа: Ксении Дудниковой, Никиты Мухина, Павла Анциферова, Софии Бачаевой, Алексея Лаушкина, Виктора Дитенбира. Главная» Новости» Аида гарифуллина новости. В честь этого события в театре пройдёт праздничный гала-концерт Аиды Гарифуллиной в сопровождении симфонического оркестра Михайловского театра.
Театры и концертные площадки Санкт-Петербурга
- Гала-концерт Аиды Гарифуллиной, Михайловский театр в Санкт-Петербурге - купить билеты на MTC Live
- Как купить билеты?
- Михайловский театр впервые за свою 186-летнюю историю поставил «Аиду»
- Ближайшие мероприятия
- Последние события
Аида Гарифуллина поздравит Михайловский театр
Михайловский театр уже много лет является символом культурного наследия и высокого уровня исполнительского искусства. В честь этого события в театре пройдёт праздничный гала-концерт Аиды Гарифуллиной в сопровождении симфонического оркестра Михайловского театра. Михайловский театр. Гала-концерт Аиды Гарифуллиной. На сцену нашего театра певица выйдет в особенный день: 8 ноября Михайловский театр празднует своё 190-летие. 8 июля 2023 - Новости. Концерт Аиды Гарифуллиной в Михайловском театре - Бинокль. Михайловский театр. Гала-концерт Аиды Гарифуллиной. На сцену нашего театра певица выйдет в особенный день: 8 ноября Михайловский театр празднует своё 190-летие.