Александр Кузин Ох, как души поклонников Мариинки трепетно ждали премьеру. Узнать больше о первой постановке этой оперы в Мариинском театре, можно на виртуальной выставке «Римский-Корсаков в Мариинском». Вечером 21 и 24 июня на Новой сцене Мариинского театра петербуржцы увидят оперу Николая Римского-Корсакова «Царская невеста» в постановке Александра Кузина. «Царская невеста» стала девятой по счёту и одной из самых востребованных опер Римского-Корсакова. ЦАРСКАЯ НЕВЕСТА Опера в 4 действияхМузыка Николая Римского-КорсаковаЛибретто композитора и Ильи Тюменева по драме Льва МеяСпектакль сопровождается синхронными титрами на русском и английском языках12+ Музыкальный руководительВалерий Гергиев.
Act II / Опера "Царская невеста" Н.А.Римский-Корсаков; Мариинский театр (31.10.2023) 10
| Ярославский режиссёр Александр Кузин поставил в Мариинском театре оперу «Царская невеста» | Мариинский театр представил в Большом «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии» под управлением Валерия Гергиева. |
| 08.04.2023 Царская невеста в Мариинский-2: opera_manka — LiveJournal | Исполнители:Участники 52-го Всероссийского смотра-конкурса вокалистовСимфонический оркестр Мариинского театраДирижер Гурген Петросян В программе:Царская невеста. |
| Большой везёт «Царскую невесту» в Петербург – Радио Орфей (Москва 99,2 FM) | 21 и 24 июня на сцене Мариинского-2 в рамках XXVI Музыкального фестиваля «Звезды белых ночей» состоится премьера оперы Николая Римского-Корсакова по драме Льва Мея «Царская невеста» в постановке Александра Кузина. |
| Большой театр представит оперу «Царская невеста» в Мариинском | одна из самых проникновенных опер композитора, это реалистическая лирическая драма, насыщенная острыми сценарными ситуациями. |
| «Царская Невеста» предстала перед публикой в «Зарядье» | Журнал Eclectic | Статья автора «Мариинский театр» в Дзене: ЗАВИСИМОСТЬ, ТОКСИЧНЫЕ ОТНОШЕНИЯ И САМАЯ КРАСИВАЯ МУЗЫКА В МИРЕ «Царская невеста» Римского-Корсакова — это, пожалуй, самый известный любовный треугольник. |
«Царская невеста»: новая версия масштабной трагедии
Премьера 2018 возвращает нас к истокам. Минимализм в режиссуре. Что это — отсутствие идеи или современная тенденция? Классическая опера в аскетичных декорациях компенсирует отсутствие богатой сценографии страстями, достойными пера Шекспира. Порадовать глаз могут исторические костюмы, где, кажется, каждый стежок сделан вручную. Обилие позолоты, пёстрость женских нарядов резко контрастируют с черными костюмами мужских персонажей. Белокаменные стены палат и собора в начале постановки постепенно сменяются ярко алым подсвеченным фоном и огромным черным крестом на фоне, который навевает страх и предчувствие: быть беде. Любовные многоугольники, измены, предательство, жертвенность и трагизм — в котел постановки попадает то, что свойственно хорошей драме.
Рецензия на премьеры опер Фальстаф и Царская невеста; , также Ангелина исполняет партию Мюзетты в «Богеме», однако именно партия Марфы для неё стала особой не только формально, поскольку в дипломной работе в Ташкенте она тоже исполняла эту партию, но и духовно смыслообразующей. Я благодарна Богу, что могу быть на сцене! СБ: «Царская невеста» — опера очень сильная по смысловому содержанию, Марфа — образ воплощенной жертвенной любви. Существует ли специальный человек, консультант, который помогает, объясняет, учит ощущать себя в историческом контексте? Всё-таки это Московская Русь времен Ивана Грозного, время от нас теперешних далекое и непонятное… Ангелина: Когда я впервые пришла на репетицию, крестилась тремя пальцами, как мы сейчас крестимся, а времена Ивана Грозного были до реформы патриарха Никона. Это первое, что мне сказали. Но я и сама прочитала исторические хроники, которые легли в основу оперы, историю Марфы Собакиной, которую Иван Грозный выбрал себе в жёны. Что касается образа… Времена ведь меняются, а чувства людей, переживания людей — нет. Опера настолько современна и сейчас. Манеры были другие, девушки были скромнее. Но консультанты, режиссерская команда за этим следят. СБ: Вы говорите, что чувства не изменились, но одно дело, когда человек соотносит свою жизнь с существованием Бога, а другое дело — атеисты. Мне кажется, вам было немножечко проще, поскольку вы относите себя к верующим людям. Ведь образ Марфы — это образ человека, пребывающего в Боге, и свою любовь к Ивану Лыкову как жертву она позиционирует, это настоящая любовь, это встреча двух людей именно в Боге. Поэтому человек, который эту партию исполняет, наверняка должен этим чувством проникнуться. Насколько этим может проникнуться, скажем, атеист? Или, если не столь категорично, человек, который просто является сочувствующим, считая, мол, что-то там обращает взор выше есть. Ангелина: Когда я пою Марфу, я не думаю о моих коллегах, которые не верят в Бога… СБ: Я понимаю, вы совсем о другом думаете смеемся. Ангелина: Но, конечно, это ощущение чистоты, ощущение настоящих искренних чувств, ощущение того, что это настоящая любовь, которая росла с детства к Ивану Лыкову, это, конечно, всё от Бога. Потому что любовь не может быть злом никогда. Даже если она такая, как у Любаши, или как у Грязного, всё равно всё от Бога. Я считаю, что чувство любви — это божественное чувство. И конечно, мне это очень помогает. Тем более, что тогда религия имела очень большое значение в жизни каждого. Мне не трудно, я — православная христианка. В постановке герои выходят из церкви, после вечерней службы, прекрасная погода, Марфа такая одухотворенная ждет своего жениха. Мне всё это очень близко. Фрагмент оперы «Царская невеста» в постановке А. Кузина СБ: Вы сказали, что вы — верующий человек. Вы воспитывались в верующей семье? Или сами как-то поняли, что не просто так в мире всё устроено? Ангелина: Меня в детстве покрестили, водили в храм. Но ходить в храм не было для меня обязательством.
Мероприятия станут центральными в ходе широкого празднования 180-летия со дня рождения Римского-Корсакова Мариинским и Большим театрами в течение всего театрального сезона. Римского-Корсакова в Тихвине звучит «Царская невеста».
Музыкальный руководитель - Валерий Гергиев. Постановка "Царской невесты" в Мариинке-2 получилась зрелищной и гладко лишенной провокативных концептуальных решений. Никакого актуального продвижения во времени смыслов либретто, написанного Римским-Корсаковым по исторической драме Льва Мея, никаких острых аллюзий и типажей, которые резонировали бы с современной действительностью. Постановщик сам декларировал цель представить русскую историю в оптике накаленных шекспировских страстей, ведущих к гибели героев. Знаков конкретного времени в новом спектакле нет - ни теремов, ни пейзажей, ни бытовых деталей. Действие разыгрывается в пустом пространстве, на белых ступенях во всю ширину сцены, как на пустой доске. Появляется стол, богато накрытый кубками и вазами, с пирующими опричниками причем тазы с вениками и исподние рубахи обозначают место встречи - баню , скамейка, вокруг которой бегают подружки Марфа и Дуняша, рассуждающие о женихах, холодный зеркальный трон, как из Кощеева царства, несущий смерть царской невесте. Век Ивана Грозного обозначен в спектакле условно: персонажи экипированы в псевдоисторические костюмы - не музейные, но причудливо стилизующие образы сказочной живописи. Белое платье Марфы с длинными рукавами, как у Царевны Лебедь, белый, под парчу, кафтан и расшитые сапоги Лыкова - как у Ивана-царевича.
Большой везёт «Царскую невесту» в Петербург
| Приморская сцена Мариинского театра представит оперу «Царская невеста» в Санкт-Петербурге | Постановка «Царской невесты» во Владивостоке была осуществлена специально для Приморской сцены Мариинского театра в сентябре 2018 года. |
| В Ленобласти 22 и 23 марта покажут оперу «Царская невеста» и проведут два концерта | "Царская невеста" — не единственная опера Римского-Корсакова, премьера которой состоится в этом сезоне в Мариинском театре. |
| В Ленобласти 22 и 23 марта покажут оперу «Царская невеста» и проведут два концерта | Дирижировал Алексей Богорад, для которого эти гастроли стали дебютом в Мариинском театре. |
| Театръ • В Мариинском театре покажут премьеру оперы «Царская невеста» | Это ещё одно режиссёрское прочтение популярной оперы на сцене прославленного театра, так как он неоднократно представлял «Царскую невесту» в своём репертуаре. |
В Мариинском театре в Петербурге пройдет премьера оперы «Царская невеста»
Смотрите онлайн видео «Act II / Опера "Царская невеста" й-Корсаков; Мариинский театр (31.10.2023) 10» на канале «Волшебные новогодние маски и наряды» в хорошем качестве, опубликованное 10 декабря 2023 г. 21:57 длительностью PT1M41S на видеохостинге RUTUBE. не до грибов, когда родина в опасности. • В основу либретто оперы «Царская невеста» легла драма Льва Мея, повествующая о реальной истории женитьбы Ивана Грозного на Марфе Васильевне Собакиной, которая, по легенде, была отравлена завистниками и вскоре после свадьбы скончалась.
Большой театр представит оперу «Царская невеста» в Мариинском
Елена Вершинина. Эскизы костюмов Бекмессера, Евы и Ганса Сакса. Постановка 2023 года. Фото: mariinsky. Вагнер выступает как комедиограф, хоть и использует смех для назидания зрителям.
Грязной рассказывает Собакиным, что Лыков под пыткой признался в отравлении царской невесты и казнен. Услышав страшную весть, Марфа сходит с ума. Раскаявшийся Грязной кается, что это он подмешал зелье в чарку Марфы. Любаша признается в подмене, и Грязной ее закалывает. Его уводят.
Но что-то пошло не так, и Марфа занемогла. День ото дня она слабела и бледнела. Пошли слухи, что здесь постарались враги царя. Тут же объявился коварный доктор Бомелий, мастер по изготовлению ядов.
И вот в царскую слободу свезли красавиц со все страны, самого разного достатка и происхождения. Из всех них царь выбрал двадцать четыре, затем двенадцать, но в итоге свой выбор остановил на купеческой дочке Марфе Собакиной. Заодно он присмотрел жену и для своего сына — Евдокию Сабурову. Но что-то пошло не так, и Марфа занемогла.
В Мариинском-2 — премьера оперы Римского-Корсакова «Царская невеста»
Новости культуры Памятные даты и события Анонсы Для СМИ Пост-релизы. На второй сцене Мариинского театра оперу Римского-Корсакова «Царская невеста» поставили в духе шекспировского театра. Постановка «Царской невесты» была осуществлена специально для Приморской сцены Мариинского театра в сентябре 2018 года. Цена билета на оперу «Царская невеста», которую покажут 31 октября 2023 года на второй сцене Мариинского театра в Санкт-Петербурге, от 1200 до 3600 рублей. Вечером 21 и 24 июня на Новой сцене Мариинского театра петербуржцы увидят оперу Николая Римского-Корсакова «Царская невеста» в постановке Александра Кузина. На Исторической сцене Мариинского театра Большой театр России представит оперу Римского-Корсакова «Царская невеста».
В Мариинском театре покажут премьеру оперы «Царская невеста»
Все Театры» Билеты в Мариинский театр» Билеты в Михайловский театр»» Баядерка»» Дон Кихот»» Золушка»» Корсар»» Лебединое озеро»» Ромео и Джульетта»» Спартак»» Тщетная предосторожность»» Щелкунчик»» Летучая мышь»» Женщины Есенина. Последней оперной премьерой сезона в Мариинском театре, показанной на его Новой сцене, стала «Царская невеста» Римского-Корсакова. Труппа Большого театра выступила на сцене Мариинского. "Царская невеста" — не единственная опера Римского-Корсакова, премьера которой состоится в этом сезоне в Мариинском театре.
08.04.2023 Царская невеста в Мариинский-2
Лучшая, на мой взгляд, опера Римского-Корсакова полна чарующих мелодий и ярких характеров. Уже в увертюре звучат западающие в душу дивные русские мотивы безмятежной привольной жизни, мрачные напевы мучений терзаемых жгучей неразделенной любовью и ревностью героев оперы, пугающие ритмы бешенной скачки опричников, грозных окриков сурового царя и стоны истязаемых в невообразимых пытках истинных преступников и оговоренных страдальцев. Всё для участников событий в этой музыкальной истории оказывается безмерно мучительно, все попадают в безвыходную ситуацию, в жизненный тупик, выйти из которого им суждено только умерев или сойдя с ума. Вокруг всех героев множатся опасности, у всех рушаться надежды на счастье, все таят в душе неизбывное горе, а некоторые - и камень за пазухой, которым готовы убить того, кто мешает, как они считают, взаимности в любви. Очень интересно обыгравает это в спектакле режиссер Александр Кузин: время от времени перед героям опускается, как нож гильотины, сплошной черный занавес, заканчивающийся частоколом, и отсекает их от происходящего на сцене. Это даже не "небо с овчинку", а настоящий мрак безысходности, в котором рождаются черные мысли и ужасные замыслы. Этот прием с изломанными черными завесами и частоколом в разных вариантах режиссер использует достаточно широко, создавая нужную тревожность и подчеркивая трагизм происходящего. Только вокруг Марфы всегда царит свет, от нее словно исходит ангельское сияние.
Это удивительно… Когда ты сильно любишь и видишь в другом своего любимого человека, ты многого не замечаешь. Вот, например, она выходит в четвертом акте и говорит: «Я здорова, я совсем здорова». Все вокруг страдают, видя это, а она не страдает. В «Тоске», например, Тоска страдает, Мими в «Богеме» страдает, у них это осознанно происходит. А Марфа — нет, она счастлива, даже в финале. СБ: Да, Марфа не страдает, но если говорить об их с Иваном любви… Как любовь-встреча она состоялась, но получается, что у неё нет жизни. Несколько месяцев, лет они были счастливы, а потом … Ангелина: Видимо, таково их предназначение на земле. Это такой вопрос… на который мы не знаем ответ, знают только там показывает на небо. И вот, когда ты умираешь…это, знаете, будто в храм сходить исповедоваться. СБ: Финальная сцена: Марфа стоит на коленях, зовет Ивана. Как вам кажется, после она пойдет в монастырь или она умрет не только душевно, но и телесно? Что с ней будет дальше? Ангелина: Смотря, какая постановка. В постановке в Ташкенте в Большом театре им. Алишера Навои — примеч. Здесь этого нет. Я думаю, что она и дальше будет жить, веруя, что Ваня придет. Так она его всю оперу ждет! Когда они выходят из храма, всё прекрасно, — она его ждет. И в конце, когда она сходит с ума, — она его ждет. И она так и умрет в светлых чувствах, страдая и мучаясь, но не осознавая этого. СБ: Не только в постановке, но в самой пьесе Льва Мея всё обрывается на последней фразе. Скажите, пожалуйста, каков был ваш первый опыт «умирания» на сцене? Для вас это представляло какую-то трудность? Ангелина: Первый опыт был в Ташкенте, именно в образе Марфы. Трудностей нет… Когда вы на сцене, то находитесь словно вне времени и вне пространства. Я думаю, из-за этого артисты так хотят на сцену, потому что в жизни мы не можем испытать этого чувства. Такая легкость наступает. Даже здесь, в постановке, Марфа же не умирает, но вот ты допел, занавес закрывается и у тебя такое ощущение, будто ты заново родился, будто что-то произошло. Воскресился как будто. Тебе очень легко. Это всё закончилось, ты наполнился чем-то и возродился. В «Богеме», когда Мими умирает, я будто сама умираю вместе с ней.
Режиссер не стал, подобно многим современным постановщикам, «раскрывать» суть оперы в пантомиме под звуки музыки, но в конце показал две контрастные фигуры — одетого в черное Грязного и белую фигуру девушки, восходящую ввысь и растворяющуюся как недостижимое видение. Обреченность страсти Григория и невинности Марфы становятся доминантой всех последующих событий. Занавес, который оформлен в стиле бревенчатого сруба или частокола становится линией раздела между «временем зрителя» и временем действия. По ходу всей оперы Грязной остается в своем черном одеянии, не только потому что он — один из черных зловещих фигур опричников, несущих страх, где бы они не появлялись, а потому что они подчеркивают мрак его души, в которой проблески надежды на свет и радость тонут во всепоглощающей страсти, приводящей к гибели и его самого, и тех, кто стал у него на пути. Я не задавалась целью рассказывать об исполнителях в этом спектакле, поскольку меня интересовала исключительно режиссерская концепция. Тем не менее, Владислав Сулимский в роли Грязного показал свой вокальный и актерский талант, о котором не могу не сказать несколько слов. Я была знакома с творчеством этого певца только по записям, и меня покорил не только прекрасный голос, богатый оттенками, но и полное соответствие артиста драматическому образу, достигающего в последнем акте истинно трагического звучания. Сулимский известен своими успехами в вердиевском репертуаре, и это не может не ощущаться в сцене признания Грязного в своем преступлении, убийства Любаши и прощания с погубленной им Марфой. Но именно в этом произведении оперные страсти вполне уместны, образ вызывает и сопереживание, и восхищение, и сострадание, и ужас — все эти эмоции переданы с блестящим мастерством и редким ощущением истинной трагедии незаурядной личности. Возвращаясь к постановке, мне хотелось бы сказать о некоторых спорных моментах, которые не вызывают у меня ни полного отторжения, ни согласия. Еще раз повторю, что постановка минималистская, приближающаяся к концертному или, как сейчас часто бывает, «полу-концертному», semi-staged исполнению. Костюмы героев, которые соотносят действие с исторической эпохой, составляют контраст с графическим обрамлением сцены, что также вполне понятно. Но, на мой взгляд, «песенники и песельницы» в доме Грязного, развлекающие гостей, одетые в раззолоченные костюмы, подходящие для фольклорного ансамбля, выбиваются из общей стилистики постановки. Художник по костюмам — И. Чередникова То же самое можно сказать и о хоре опричников, в их черных одеждах, с мохнатыми шапками, которые тоже похожи на хоровой фольклорный коллектив. Можно предположить, что в этих стереотипах «русскости» присутствует постмодернистская ирония, но вряд ли она уместна в таком пронзительно трагическом сюжете. Такое же недоумение вызывают атрибуты русской парной и раззолоченный пиршественный стол в сцене пирушки.
На сцене Мариинского-2 постановку представит крупнейший в Китае музыкальный театр - Национальный центр исполнительских искусств 11 и 12 сентября.
На сцене Мариинского театра представили оперу «Царская невеста» в концертном исполнении
Но -хорошо там, где нас нет... Захожу на сайт Мариинки, и вдруг вижу там дневной спектакль. А билет на вечерний спектакль у меня уже был, но две "Царских невесты" лучше, чем одна Билеты только дорогущие и неудобные. В результате бурной деятельности в группе Любителей Мариинского Театра в контактике удалось найти собесовский билет за 200 р, и тут вываливают на сайт балкон, где я не раздумывая беру середину первый ряд, а собесовский билет кому-то подарил у входа в театр.
А мог бы сэкономить - на балконе нас сидело человек 10, не больше. Перед началом спектакля объявили о замене - Бомелия пел Шота Чибиров. И на вечернем спектакле тоже он.
Главной причиной, почему я так рвался на дневной спектакль 24 июня - заявленный на роль Досифея Грязного Владимир Ванеев.
Прошли те времена, когда Грязной силой получал наслаждение от любой приглянувшейся ему девушки. Теперь он полюбил по-настоящему, однако отец Марфы отказал ему наотрез: дочь просватана Ивану Лыкову, недавно вернувшемуся из-за границы. Грязной ещё не знает, что будет делать, но полон решимости не допустить этой свадьбы. Собираются гости — опричники во главе со всемогущим Малютой Скуратовым, Лыков и Бомелий.
Песенники развлекают гостей Григория песнями и плясками. Когда гости расходятся, по просьбе хозяина остаётся один Бомелий. Грязной просит у него приворотного зелья. Их разговор подслушивает Любаша, любовница Грязного. После ухода Бомелия она пытается удержать Грязного, вернуть былую любовь, но тщетно.
Действие II Осеннее утро. Люди, гуляющие в саду, с опаской сторонятся появившихся опричников и судачат о предстоящих царских смотринах, на которые привезены самые красивые девушки со всей Руси. Наступает полдень. Марфа с подругой Дуняшей Сабуровой и нянькой Петровной возвращаются домой. Им встречаются на пути всадники, один из которых — Иван Грозный.
Марфа не узнаёт царя, но её пугает его пристальный взгляд. Тайно за Марфой и Дуняшей следит Любаша. Она поражена красотой Марфы и понимает, что не сможет соперничать с ней.
Одним из первых ярких событий нового сезона станет российская премьера оперы современного китайского композитора Тан Цзяньпина "А зори здесь тихие" по мотивам одноименной повести Бориса Васильева. На сцене Мариинского-2 постановку представит крупнейший в Китае музыкальный театр - Национальный центр исполнительских искусств 11 и 12 сентября.
Такой режиссерский ход крайне прост, а главное, с его помощью Александр Кузин добивается главного — зритель понимает, «по ком звонит колокол» с первой минуты. Вот вам и завязка — с этого момента перед глазами начинает разворачиваться трагедия, где в конце погибают практически все главные персонажи. Тема жертвенности проходит красной нитью в опере — Любаша, Марфа, Иван Лыков, Грязной — все, так или иначе, приносят себя в жертву ради любви. Последняя сцена — кульминация истории: Марфа в безумстве тянет руки к залу и проговаривает: «Приди же завтра, Ваня». Несколько мгновений зал завороженно смотрит на сцену, и только спустя минуту начинает аплодировать. Использована фотография с официального сайта Мариинского театра. Добавить комментарий Ваш адрес email не будет опубликован.
Приморская сцена Мариинского театра представит оперу «Царская невеста» в Санкт-Петербурге
| Юные дарования и зрелые мастера на сцене Приморской Мариинки | На сцене Мариинского театра 27, 28 и 29 февраля пройдут представления оперы «Царская невеста». |
| Опера «Царская невеста» в Мариинском театре-2 | По счастью в русских операх зачастую у теноров второстепенные роли, а в Царской невесте к тому же их персонажи отсутствуют в финале, так что ничего у них не вышло — те звёзды, что сияли, затмили перечисленные недостатки. |
| Опера «Царская невеста»: содержание, видео, интересные факты | Главная» Новости» Новая сцена мариинского театра санкт петербург афиша. |
Благодарим боярина за ласку
очередная вариация на заданную тему, поскольку впервые на сцене Мариинского театра опера была поставлена в далеком 1901 году. 27, 28 и 29 февраля на исторической сцене Мариинского театра Большой театр России представил оперу Римского-Корсакова «Царская невеста». 27, 28 и 29 февраля на исторической сцене Мариинского театра Большой театр России представит оперу Римского-Корсакова «Царская невеста». Мариинский театр 25 февраля впервые представит в Красноярске оперу Джоаккино Россини «Золушка», артисты выступят с Красноярским академическим симфоническим оркестром на сцене филармонии.
«Царская невеста» Римского-Корсакова в Мариинском
Создание спектакля, способного захватить современного зрителя и влюбить его в оперный жанр, стало одной из целей постановщиков в работе над проектом. Нам удалось смахнуть вековую пыль с образов — в опере есть страсть, очень яркая человеческая драма. Мы пытались историю сделать современной, близкой и понятной нам по эмоциональному, чувственному наполнению. Важно, чтобы каждый зритель, приходя на спектакль, находил в нём что-то своё».
Павел Смелков подчеркнул особую значимость появления именно этой оперы Римского-Корсакова в репертуаре Приморской сцены: «Царская невеста», при всём стремлении очистить её от наносных традиций, всё же остаётся русской исторической оперой, а во Владивостоке подобной оперы ещё не было — было много Чайковского, много сказочного Римского-Корсакова, а здесь серьёзная, страшная эпоха. Эта опера покажет публике новые грани русского оперного репертуара».
Новую "Царскую невесту" Мариинки трудно назвать спектаклем в собственном смысле слова — никаких сугубо театральных смыслов к музыке и либретто здесь не прибавлено. Предположим, Валерий Гергиев , явно утомленный режиссерским театром им же выпестованным в прежние веселые времена , дал задание, чтобы "все было как при бабушке". Предположим, художники Александр Орлов и Ирина Чередникова сами составили визуальное уравнение: минимум декораций, состоящих из очень крупных монохромных объектов, плюс максимум условно исторических костюмов с миллионом мелких деталей. Ну, то есть лестница через всю сцену, белые выгородки — стены древнерусских храмов или тесных клетей и палат, темные заборы из тесаных бревен то вдоль, то поперек, то крест—накрест. И по этой поляне гуляют ярко обряженные герои — все в дорогом, блестящем, многослойном. Миманс и хор в золотых супер—мега—кокошниках и вовсе бьет все рекорды по сусальности.
Причем, заметим в скобках, он поет и пляшет в лучших традициях краснознаменных народных ансамблей… в бане. Пока слуги поддают пару и жару расхристанным опричникам. Там же, среди плошек и веников, Любаша в подбитом мехом палантине или изумленному критику мех только привиделся среди прочих слоев черно—красного одеяния? Вообще—то, этот банный эпизод — единственный след режиссерской мысли, хотя куда ведет он — остается неясным.
Причем было видно эти мальчики ошиблись дверью - неохотно пели и не впопад нехотя махали руками! Поскольку действующий герой всего один и его речь нельзя было разобрать зрителям это наскучило и они уходили из зала - первый раз я такое видела в Мариинском театре. В школьной самодеятельности и то интересней и качественней постановки.
Мероприятия станут центральными в ходе широкого празднования 180-летия со дня рождения Римского-Корсакова Мариинским и Большим театрами в течение всего театрального сезона. Римского-Корсакова в Тихвине звучит «Царская невеста».