это сложный и мозговыносящий психологический триллер, снятый известным режиссером Мартином Скорсезе, с его мрачной атмосферой и двусмысленностью на каждом углу.
Чем фильм «Остров проклятых» отличается от книги, по которой он снят?
«Остров проклятых» неожиданно превращается из хмурого нуара в безумную трагедию. «Остров проклятых» очень похож на возврат к классическим нуарным фильмам и фильмам ужасов золотого века Голливуда, и это не счастливая случайность. Выходит "Остров проклятых" с ДиКаприо – психиатрический триллер Мартина Скорсезе, который позволит на время забыть про "Отступников" и "Банды Нью-Йорка". Пользователь Мария Писаренко задал вопрос в категории Кино, Театр и получил на него 12 ответов. Что объединяет фантастическую картину «Начало», стабильно входящую в десятку самых интригующих фильмов по разным версиям, и детективную ленту «Остров проклятых», кроме того, что оба триллера увидели свет в 2010 году? (Краткая рецензия на смысл фильма «Остров проклятых»).
Такой многогранный «Остров Проклятых»
Заключённый по имени Джордж Нойс рассказал Тедди о бесчеловечных и незаконных экспериментах, проводимых в Эшклиффе. Тедди был послан сенатором США для расследования заявлений Нойса и разоблачения любых правонарушений. Чак говорит Тедди, что, по его мнению, они попали в подставу. Тедди пытается успокоить своего напарника и обещает, что они покинут остров. Ураган оставляет маршалов на острове Шаттер. Они также узнают, что оказались втянуты в очередную битву. Коули говорит им, что в области психиатрии идёт война. Старая гвардия считает, что хирургия и заключение — лучшее лечение для душевнобольных, а новая волна мыслителей считает, что психотропные препараты — лучшее средство лечения. Коули беспокоит и то, и другое; он психотерапевт и выступает за разговорную терапию. Эти противоречия в сфере психического здоровья тематически воспроизводятся на протяжении всего романа, в том числе и в его поразительной развязке. Тедди и Чак возвращаются с кладбища и обнаруживают, что Рейчел Соландо таинственным образом появилась вновь.
Они идут допрашивать её, и она принимает Тедди за своего мужа Джима. Тедди втягивается в её иллюзию, но иллюзия разрушается, когда Рейчел внезапно понимает, что Тедди — незнакомец. Она нападает на него, что вызывает у Тедди одну из мигреней. Коули предлагает ему таблетки, чтобы облегчить боль, и Тедди принимает их вопреки здравому смыслу. В ту ночь ему снятся ужасные кошмары о Долорес, и бессонница и стресс начинают изматывать его. Буря проходит, но причиняет большой ущерб.
Тедди пробирается по скалам к маяку, проникаясь подозрениями к своему напарнику Чаку. Они расстаются; затем Тедди видит труп Чака в воде под утесом, спускается туда, но не находит ничего. Тем не менее, в пещерке на утесах он встречает настоящую Рэйчел Соландо, никогда не возвращавшуюся в руки врачей.
Рэйчел сама была одним из психиатров лечебницы, однако её попытка выдать миру правду об экспериментах по контролю за поведением людей обратила её из врача в узницу острова Шаттер. Она объясняет Тедди, что в самой лечебнице пациентов пичкают нейролептиками, а на маяке проводят операции по изменению сознания, стирающие, опустошающие память и превращающие пациентов в обезличенных призраков, способных выполнять закодированные команды. Нейролептики давали и Тедди. Чак исчезает. Коули убеждает Тедди, что тот приехал один на остров, без напарника. Тедди считает, что если Чак умер для всего мира, значит, он идеальный подопытный кролик. Маршал собирается пробраться в маяк. К своему удивлению, Тедди не находит на маяке никаких ужасных лабораторий — башня пуста.
На самом деле он давно искал возможность навестить эту тюрьму для умалишенных: где-то здесь сидит виновник смерти его жены. Пара инфернальных заведующих больницей вежливо и деликатно вставляют палки в колеса следствию и нагнетают паранойю. Довольно быстро Тед убеждается, что любители бесчеловечных опытов, с которыми он боролся еще в фашистском Дахау, на сей раз ближе, чем может показаться. Выступление американского киноклассика в жанре психиатрического триллера выглядит одновременно странным и логичным. К моменту выхода в прокат «Острова проклятых» разбираться в мотивах, которыми руководствуется этот великий, бросили даже самые упертые. Учитывая, что нечто похожее уже который год творится с Френсисом Копполой, всех, в общем, устроила версия событий, согласно которой для мастеров «нового Голливуда» просто наступила пора маразма. Судите сами. Когда Скорсезе снял «Банды Нью-Йорка», это было логичным выходом на кино большого стиля, когда продолжил сотрудничество с Леонардо ди Каприо «Авиатором» — странной выходкой гения. Дальше он превратил порожденную собственными «Злыми улицами» гонконгскую «Двойную рокировку» в отдающих пенопластом «Отступников» — и это было нелепо и захватывающе одновременно.
В конце концов, он собрал в мировом прокате 294 805 697 долларов и стал вторым самым кассовым фильмом Скорсезе в мире. Британский выпуск состоял из двух выпусков — стандартного выпуска и ограниченного выпуска в стальном корпусе. Расшифровка: Эндрю Лэддис или Тедди Дэниелс? Итак, главный вопрос, который остался у многих зрителей после просмотра «Острова проклятых»: какая из личностей главного героя всё-таки настоящая? Иными словами, стоит ли верить доктору Коули или он ловко обманул маршала? Версия с обманом разбирается во многих рецензиях, посвящённых фильму. Эпизодов и деталей, которые бы её подтвердили, то есть весомых аргументов, можно найти множество чего стоит само название «Остров-ловушка» и слоган «Некоторые места никогда тебя не отпустят» — может, и правда, героя загнали в капкан? Это сделать довольно легко, ведь нам наверняка известно, что часть показанного является галлюцинациями. Иначе всё вообще не имеет смысла, событиям нельзя дать чёткого объяснения и перед нами просто философский арт-хаус, что очень вряд ли. И здесь не лишним будет прислушаться к словам самого Скорсезе. Он говорил, что в некотором роде снимал не один фильм, а два, и это нашло отражение почти в каждом эпизоде. То есть часть показанного — это одна реальность, а часть — другая. Далее мы убедимся, что речь как раз идёт о выдуманной реальности Тедди Дэниелса и настоящей Эндрю Лэддиса. Медперсонал и охрана Поведение работников тюрьмы-лечебницы представляет собой целый комплекс подсказок о том, что главный герой — это именно Эндрю Лэддис. Разбор их реакций на происходящее — ключ к разгадке. Охранники в присутствии Тедди всегда на взводе — нам это подчёркивают с самого начала. Дальше можно заметить, что когда главного героя нет поблизости, охрана ведёт себя расслабленно: люди сидят на траве, кидают камни, смотрят вдаль. А поиски — лишь имитация, когда за ними следит Тедди. Странно ведут себя и медсёстры с санитарами. Когда Тедди пытается узнать обстоятельства дела, они не воспринимают его всерьёз. А когда речь заходит о лечащем враче сбежавшей пациентки Лестере Шине, все находятся в замешательстве. Неудивительно — ведь это и есть Чак Оул — напарник главного героя, присутствующий при допросе. Последний, кстати, один раз чуть не выдаёт себя перед Тедди с головой, когда неумело пытается достать пистолет из кобуры — вряд ли у опытного маршала возникли бы такие затруднения. Начальник тюрьмы ведёт себя так, будто знаком с Тедди уже давно, и прямо говорит об этом. Действительно складывается впечатление, что он знает главного героя очень хорошо и чувствует над ним контроль. Смысл фильма Остров проклятых Смысл фильма «Остров проклятых» заключается главным образом в том, что человеку проще поверить в самую нелепую выдумку, чем принять горькую правду. Разгадка шокирует и в первые минуты сбивает с толку. По словам доктора Коули маршала Тедди Дэниелса нет и никогда не было, а есть пациент Эшклиффской больницы Эндрю Лэддис. В прошлом он жил с женой Долорес и тремя детьми. Долорес была душевнобольной и однажды утопила всех своих детей. Вернувшись домой, Эндрю нашел их мертвыми. От отчаяния он убил жену, которую очень любил. Эндрю был не в силах принять реальность и справиться с чувством вины за гибель своей семьи, поэтому его мозг создал новую личность маршала и его путанную историю в попытках забыть невыносимую правду. В больнице он провел несколько лет, но лечение не помогло. Лэддис был буйным пациентом, и его ждала лоботомия. Однако доктор Коули и врач Лестер Шин решаются дать Лэддису еще один шанс справиться с безумием. Ему позволяют почувствовать себя маршалом Тедди Дэниелсом и до конца сыграть придуманную им роль, чтобы самостоятельно докопаться до истины и осознать нелогичность своих идей. Его вывозят из больницы на корабле, а потом он возвращается туда на нем же для своего расследования. Он вживается в роль маршала, проводит допросы, ищет улики. Весь персонал и пациенты психиатрической больницы принимают участие в эксперименте, подыгрывая тому, кто еще недавно был заперт в одной из палат. Некоторые настроены довольно скептически, но игра продолжается до финала. На маяке доктор Коули объясняет мнимому маршалу все странности, с которыми тот столкнулся за последнее время. Кошмары и галлюцинации являются не следствием от приема веществ, подсыпанных недоброжелателями Тедди, а наоборот результатом отказа от лекарств, которые он принимал в период лечения. Исчезнувшей пациентки в больнице никогда не было, это всего лишь игры больного разума главного героя. Поверить в рассказ доктора Коули непросто, а принять эту истину слишком тяжело для Лэддиса, ведь безумие защищало его от жутких воспоминаний и чувства вины за смерть близких. Эндрю знал о болезни жены, но не придал этому большого значения. В результате его дети погибли от рук безумной матери. Потеря семьи, которую он так любил, раздирает душу Лэддиса, а невыносимая боль от осознания собственной ответственности сводит его с ума. Он винит себя в том, что оставил детей с больной Долорес, что не помог ей справиться с тяжелым недугом. Но изменить прошлое ему не под силу, а настоящее становится невыносимой обузой. Сознание Эндрю кроит события реальности и шьет полотно хитрой выдумки, чтобы скрыть под ней чувство вины в произошедшем. Эндрю Лэддис не может принять правду, а потому не хочет ее знать. Он до конца слепо верит в свою роль маршала, но все же ему приходится от нее отказаться. Вход на зловещий остров: обзор его аргументов История начинается с того, что на остров прибывают агенты Дэниелс и Ауле, куда они были отправлены для расследования исчезновения. По прибытии в Эшклифф, психиатрическую больницу острова, и после того, как персонал проинформировал их о мерах безопасности, офицеры встречаются с директором центра доктором Коули. Это говорит им, что пропавшим без вести является Рэйчел Солано, пациентка, которая вошла в центр после того, как утопила своих детей, убила своих детей и неожиданно исчезла, не оставив никаких следов.
20 разъясняющих фактов о фильме «остров проклятых»
| Битва фильмов: «Обитель проклятых» против «Острова проклятых» | Детектив, драма, триллер. Режиссер: Мартин Скорсезе. В ролях: Леонардо ДиКаприо, Марк Руффало, Бен Кингсли и др. Описание. Два американских судебных пристава отправляются на один из островов в штате Массачусетс. |
| В прокат выходит «Остров проклятых» - | О съемках фильма «Остров проклятых» («Shutter Island») Изначально, локация для съемки фильма Остров проклятых выбиралась из трех штатов — Массачусетс (Massachusetts), Коннектикут (Connecticut) в США и Новой Шотландией (Nova Scotia) в Канаде. |
| Остров проклятых: смысл и объяснение концовки | Выходит "Остров проклятых" с ДиКаприо – психиатрический триллер Мартина Скорсезе, который позволит на время забыть про "Отступников" и "Банды Нью-Йорка". |
| Остров проклятых сюжет фильма читать онлайн | Помимо этой картины и «Острова проклятых», во всевозможные топы великих фильмов всех времен регулярно попадают «Волк с Уолл-Стрит» и «Таксист», хотя «Бешеный бык», «Славные парни» и «Ирландец» также вошли в историю. |
| Остров проклятых | это... Что такое Остров проклятых? | Кадр из фильма «Остров проклятых». |
Безнадёга, или Кто 67-й пациент?
кадр из фильма "Остров проклятых". все пациенты на улице работают в кандалах или наручниках. Выходит "Остров проклятых" с ДиКаприо – психиатрический триллер Мартина Скорсезе, который позволит на время забыть про "Отступников" и "Банды Нью-Йорка".
Объяснение концовки фильма «Остров проклятых»
Фильм Остров проклятых (2009) смотрите онлайн на Триколор Кино и ТВ: «Остров проклятых» — американский детективный триллер, снятый режиссёром Мартином Скорсезе в 2010 году. Shutter Island (Остров Ставня). Остров проклятых: кадры из фильм и отзыв. О чем фильм: маршал Тедди Дениелс приезжает в психиатрическую лечебницу и становится участником загадочных событий. «Остров проклятых» — детективный триллер Мартина Скорсезе с Леонардо ДиКаприо в главной роли. Фильм Остров проклятых (2009) смотрите онлайн на Триколор Кино и ТВ: «Остров проклятых» — американский детективный триллер, снятый режиссёром Мартином Скорсезе в 2010 году. Триллер, драма, детектив. Режиссер: Мартин Скорсезе. В ролях: Леонардо ДиКаприо, Марк Руффало, Бен Кингсли и др. Экранизация одноименного романа Денниса Лихейна. 1954 год, федеральный маршал Тедди Дэниелс вместе с новым напарником прибывает на остров.
Рецензия на фильм «Остров проклятых»
Ещё одно олицетворение мирового зла — террорист номер один, Бен Ладен, в поисках которого Штаты перепахали бомбами Афганистан и завесили дамоклов меч ещё над добрым десятком мусульманских стран. ХХ век хранит немало примеров дикой, массовой жестокости. Например, «Нанкинская резня», учинённая японской военщиной в годы Второй Мировой, или геноцид турецких армян в 1915 году. Многие теоретики на Западе ищут причины этих гуманитарных катастроф в особенностях восточного менталитета.
Мало кому приходит в голову, что до ХХ века население нынешней Турции почти наполовину состояло из христиан, которых никто не пытался вырезать, и что до конца века девятнадцатого японцы не только не осуществляли геноцид покорённых народов, но за исключением неудачного похода в Корею в 1592-1598 годах вовсе не предпринимали попыток завоевать другие страны. Может быть, катализатором «восточной жестокости» в данных случаях оказался отнюдь не менталитет турок или японцев, а процесс вестернизации азиатских обществ, контакт Турции и Японии с агрессивной западной цивилизацией? Может быть, Западу, так же как отважному маршалу Дэниелсу, стоит поискать истоки зла в себе самом?
Целый век европейской истории между 1814 и 1914 годами обошёлся без крупных кровопролитий. По сравнению с эпохой 1914-1945 годов это время может восприниматься почти идиллически, как жизнь в «домике у озера». И вот былое счастье погибло в огне.
Теперь потрясённый Западный мир, преисполненный гуманизма, хочет защитить человечество от повторения катастрофы. Но логично спросить: а кто же разрушил «домик у озера»? Травмированное сознание западных апологетов пытается найти виновника вне «своей семьи».
Лихорадочная мысль работает в нескольких направлениях: это либо происки тоталитарных режимов, не имеющих отношения к западной демократии либеральная версия , либо вселенские козни евреев и русских, не имеющих отношения к западной культуре ультраправая версия. Этой же цели — оправданию Запада, формированию его цивилизационного алиби в отношении Второй Мировой войны, служат, в частности, псевдоисторические построения резунов-солониных-пивоваровых. Однако всё их рытьё в архивах истории напоминает безумное расследование Эдварда Дэниелса в сумасшедшем доме.
Следствие не может закончиться успешно, пока из числа подозреваемых априори исключается сам «герой-одиночка» в данном случае, касающемся причин мировой бойни, — сама суперэкспансивная Западная цивилизация. Психологическая западня, жертвой которой оказался Эдвард Дэниелс, служит мини-моделью не только для исследования проблем западного общества. У русских тоже был свой «домик у озера» и своя катастрофа взаимного, «внутрисемейного» истребления.
Это относительная идиллия дореволюционной патриархальной жизни и последовавшая затем Гражданская война. Для миллионов людей внезапное погружение в кровавую пучину казалось совершенно внезапным, необъяснимым явлением. Массовому сознанию русских так же трудно смириться с тем, что катастрофа 1917-22 годов вызвана подспудными внутренними болезнями российского общества, как коллективному эго европейцев трудно признать две мировые войны проявлением собственных пороков Западной цивилизации.
Гораздо проще сочинить альтернативную историю, пытаясь найти злодея вовне. Как только не пытаются объяснить кошмар Тридцать седьмого года! В ход идут и принципы тоталитарной системы, и черты национального характера, и даже особенности отдельно взятой личности Сталина.
Но не правильнее ли признать Тридцать седьмой гигантским вывихом коллективной психики, ментальным эхом Семнадцатого, «открывшейся старой раной» коллективного сознания? Не находя рациональных объяснений крушению семейной идиллии, отвергая признание собственной вины, психически травмированный Дэниелс начал бой с придуманными супостатами. Разве советское общество тридцатых годов не переживало подобных фобий, упорно веря в многочисленных шпионов и агентов, замышляющих новое потрясение устоев?
Может быть, следователи НКВД и содействующее им обширное волонтёрское сообщество в просторечии — стукачи , распутывая одну «враждебную сеть» за другой, руководствовались вовсе не врождённым садизмом, не приказами системы, точнее — не столько ими, сколько теми же «благородными побуждениями», что и оказавшийся в лечебнице для умалишённых маршал USMS? Только ситуация, в которой действовали персонажи Тридцать седьмого, была, к сожалению, не игровой, а реальной.
Важный эпизод, изюминка которого ускользнула от многих зрителей: сцена допроса одной из пациенток — женщины, убившей своего мужа. При вопросе о Рэйчел Соландо она фактически дословно повторяет слова Коули, как будто заученные. Затем Тедди спрашивает о Лестере Шине, и пациентка приходит в замешательство, ведь тот, играющий роль Чака, находится здесь же. Женщина просит стакан воды — и у Тедди закономерно начинаются галлюцинации. Слово «беги» в блокноте не было написано в реальности. Это сигнал для личности Тедди — вода грозит его уничтожить и вернуть личность Эндрю. Самое интересное в поведении пациентки на этом допросе: видя принесённый стакан воды, она не пьёт, а просто подымает ко рту руку, в которой ничего нет. И это не киноляп — в фильме есть ещё одна подобная сцена.
Жена главного героя Долорес в его видении держит бутылку с алкоголем, но в следующем кадре её рука пуста. Вода вытеснена в подсознание героя. Бушующий на острове шторм — символ бури в душе Эндрю-Тедди. Исходя из этого, можно предположить, что сцен на кладбище под проливным дождём и в блоке «С», куда проникает вода, не было в реальности. Разве что, эпизод, когда Тедди плывёт к маяку, может быть в действительности, ведь вскоре после этого решительного поступка он превратится обратно в Эндрю. Здесь метафора очищения и восхождения: Тедди, оказавшийся в середине фильма в подвале, ныряет в стихию, которую избегает, и подымается на самую вершину. Впрочем, такой символизм мог иметь место и в воображении героя. Слишком многое говорит о том, что как минимум половина происходящего на маяке — тоже нереально: охранник с незаряженным ружьём, выстрел в доктора, присутствие жены и дочери героя и т. Скорее всего, это комбинация разговора, который был на самом деле, и игр разума Эндрю-Тедди. Огонь спасает Тедди от воды.
Герой придумал, что его жена погибла в пожаре. Кстати, вначале он подчёркивает, словно снимая с себя ответственность: девушка не сгорела, а задохнулась. Видения маршала, где появляется ненастоящий Эндрю и несуществующая Рэйчел, а мёртвая Долорес даёт мужу ложные подсказки, начинаются с огненной вспышки. В этих же видениях огонь — бушующая в полную силу стихия. Заметим ещё, что спичками в фильме пользуется только Тедди и выдуманный им пироманьяк Эндрю. У остальных персонажей зажигалки. Все эпизоды, где действие происходит в концлагере Дахау — в воображении Эндрю-Тедди. Историческая правда состоит в том, что расстрел безоружных немецких охранников имел место, но всё происходило в мае — никакого снега и мороза не было. Чувство вины главного героя в гибели его детей и убийстве жены трансформировалось в чувство вины за расстрел эсэсовцев. Так что зима — тоже не сюжетный ляп, а продуманный художественный элемент, дающий ещё одну подсказку зрителям.
Немецкого офицера из того же лагеря Тедди также выдумал. Он очень похож на жёсткого начальника тюрьмы на острове. На пластинке в кабинете офицера и в особняке на острове звучит произведение композитора Густава Малера. Малер — еврей по национальности, а значит его вряд ли на самом деле слушали эсэсовцы в концлагере. Описание Описание фильма «Остров Проклятых» сложно озвучить одним словом Если брать во внимание актеров, то их игра поражает воображение. Даже эпизодические роли, сыгранные медицинским персоналом больницы, пытаются прокричать зрителю о том, что концовка фильма и его первоначальный смысл сильно разнятся Обстановка, в которой снималась картина, реалистична. Показана психиатрическая лечебница, территория которой оснащена колючей проволокой. Костюмы героев, по большинству классического типа, соответствует эпохе. Все реалистично, у зрителя не возникает ощущения иллюзии и нереальности происходящих событий. В описании следует уделить больше внимание смыслу концовки фильма «Остров Проклятых».
Конечная цель, которую преследовали специалисты клиники, достигнута Их подопечный в поисках заговора, идет на маяк. Он полностью уверен в том, что там находится то, что он ищет: доказательства, что над людьми в больнице ставятся опыты. Вооруженный ружьем и чувством собственной значимости, человек решительно направляется туда. Но его приход на маяк не оправдал ожиданий. Там никого нет, кроме доктора Коули, который объяснил суть эксперимента. И, чудо! Пациент находится в ясном сознании, он понимает, что натворил, хуже всего — вспоминает невинных детей, а также жену, которую он лишил жизни своими руками. Психиатры торжествуют, так как их опыт принес плоды. Но что делать пациенту с чувством вины и страхом, который его обуревает? И он придумал… Опять превратился в детектива, приехавшего на остров.
И обманул доктора, притворившись, что опять находится в плену иллюзий. И психиатры поверили ему, искренне посетовав на то, что их эксперимент не удался, старания были напрасны. Если бы они знали, насколько ошибались в тот момент, стоя на маяке и смотря в глаза своему пациенту. Концовка фильма, действительно, сильная, заслуживавшая, чтобы ее описали и еще раз пересмотрели, если остались у зрителей вопросы к творению Мартина Скорсезе. В своей статье для The Wall Street Journal Джон Андерсон высоко оценил фильм, заявив, что он «требует многократных просмотров, чтобы полностью реализовать его как произведение искусства. Его процесс важнее, чем его история, его структура важнее, чем его поворачивает почти поверхностный сюжет. Это триллер, криминальная история и мучительная психологическая притча о коллективной вине ». Все это сделано с безупречной режиссерской командой.
Но однажды Долорес, страдающая от психических расстройств, топит их троих детей. Когда мужчина вернулся домой, перед ним открылась трагическая картина.
В порыве отчаяния он лишает жизни любимую женщину. Оставшись в одиночестве, Эндрю не может принять правду такой, какая она есть. Чувствуя вину за смерть самых любимых людей, он погружается в собственный иллюзорный мир. В нем больше нет Эндрю, есть маршал Тедди со своей историей жизни. Больной мозг мужчины, в попытке избавиться от горькой реальности, создает вымышленную жизнь. Несколько лет напряженного лечения в Эшклиффе не дало положительных результатов. Своим буйным поведением Эндрю доставлял много хлопот персоналу больницы. Единственным выходом для него была лоботомия. Но прежде, чем перейти к такому кардинальному способу лечения, доктор Коули и его коллега Лестер Шин принимают неординарное решение. В надежде, что проживая выдуманную жизнь в образе маршала Тедди, пациент сможет самостоятельно разобраться в собственном безумии, они придумывают ролевую игру.
Сначала его сажают на корабль и вывозят за пределы острова. Позже он снова появляется в больнице, выполняя миссию, которую придумал сам. Примерив на себя образ маршала, он серьезно занимается расследованием, общается с персоналом, ищет различные улики. Сотрудники больницы, зная суть задумки доктора, ведут себя так, как будто все происходит в реальности. И хотя не всем по душе подыгрывать душевнобольному пациенту, эксперимент доводят до логического конца. Во время встречи Эндрю и доктора Коули на маяке, последний объясняет пациенту, что галлюцинации и кошмары — результат отказа от приема необходимых препаратов. То есть никто и ничего ему не подсыпал. Пропавшая пациентка — выдумка самого пациента. На самом деле, ее не существовало. Эндрю отказывается принять реальность, о которой говорит доктор.
Если он это примет, все страхи и чувство вины за смерть семьи займут в его мозге главенствующее положение. Почему Эндрю винит себя во всем? Оказывается, он знал о болезни жены, но не относился к этому серьезно. В итоге дети стали жертвами собственной матери. Душа главного героя мечется в болезненных терзаниях, его сердце разрывается от нестерпимой боли. Как можно принять то, что безответственность отца семейства привела к гибели всех родных людей? Ведь он мог уделить внимание здоровью Долорес, мог обезопасить детей, но не сделал этого. К сожалению, никто не может изменить прошлого, а настоящее оказывается самой ужасной ежедневной пыткой. Именно поэтому больное воображение пациента выстраивает несуществующие картинки. Только так он может забыться и отрешиться от тяжелых мыслей.
Лэддис до конца борется с правдой. Принять такое просто невозможно. В конце концов, он все же понимает, что образ маршала — выдумка, и как бы сложно ему не далось это откровение, он его принимает. Какие моменты фильма указывают на безумие главного героя? Когда смотришь фильм в первый раз, не замечаешь мелочи, которые, как окажется позже, играли важную роль в раскрытии сюжета. Когда уже знаешь финал и пересматриваешь картину снова, мелким деталям уделяется намного больше внимания.
Brown , который шестью неделями раньше взял в аренду небольшой магазин, заполнил его канцелярскими принадлежностями, кондитерскими изделиями, фруктами, мелкими товарами и вел всё это время скромную торговлю, не давая повод окружающим заметить что-то необычное, проснулся в испуге, позвал соседей по дому и попросил их сказать ему, где он находится. Он сообщил, что его зовут Ансел Бурн, что ему ничего неизвестно о Норристауне, что он ничего не понимает в торговле и последнее, что он помнит, — ему казалось, это было только вчера, — это то, как он брал деньги в банке в Провиденсе… Он был очень слаб, по-видимому, потеряв в весе более 20 фунтов за время своей эскапады, и пришел в такой ужас от мысли о кондитерском магазине, что отказался там больше появляться James, 1890, р. Случай описан Уильямом Джеймсом William James. Под гипнозом Джеймс восстановил личность Брауна, который рассказал всё случившееся в тот период, но ничего не знал о Бурне.
Джеймс и был первым, кто описал это состояние и назвал его «фуга». Больные, страдающие раздвоением личности , могут испытывать диссоциативную фугу неоднократно. Обычно же диссоциативная фуга не повторяется. Лечение: часто под гипнозом пациент вспоминает какие-то детали своей прошлой жизни, помогающие установить его личность. Кроме того, после восстановления памяти психиатр может помочь больному справиться с проблемами, приведшими к диссоциативной фуге, или изменить отношение к ним. Фуга является одним из диссоциативных расстройств — расстройств, при которых память теряется избирательно обычно из-за психической травмы. Психологический анализ Очень хороший фильм по клинической психологии. Режиссер так смоделировал ситуацию, что зритель, отождествляясь с героем, переживает его психическое расстройство. Мне после фильма было немного не по себе, казалось, что я могу сойти с ума и я боялся этого. Страх сойти с ума - алиенофобия.
Такой вот эффект. Конечно, у кого чувствительная психика не советовал бы смотреть этот фильм. Жена Тедди - Долорес, страдающая серьезным психическим расстройством, постоянно жаловалась, что у нее в голове как бы сидит насекомое, которое дергает за ниточки, а муж не придавал этому значения. Лишь когда она убила детей, он понял насколько она безумна и больна. Она была настолько психически больна, что тяготилась самой жизнью. Единственно чего она хотела - освободится от земного воплощения, но ее удерживала любовь Тедди. Даже убив ее он душевно не отпускает ее, она во снах просит его отпустить, но он не может - и это продолжается весь фильм!