Адриан еще при жизни начал строить для себя роскошный мавзолей на правом берегу Тибра против Марсова поля.
Погребальные сооружения Римской империи
По замыслу Адриана, новый мавзолей должен был превзойти все существующие строения в Риме, утвердив тем самым величие и могущество рода Антонитов. одна из самых важных достопримечательностей для Ватикана после собора. В мавзолее были установлены погребальные урны императоров начиная с Адриана и кончая Септимием Севером.
Самая прекрасная усыпальница Рима: Замок Святого Ангела
Мавзолей Адриана, он же Замок Святого Ангела. Источник: РИА Новости. Офорт. Мавзолей Адриана, ныне замок и мост Св. Ангела. Находится в музее — Государственный музей изобразительных искусств Республики Татарстан под. История и легенды знаменитого Мавзолея Адриана, шесть просмотровых уровней для современных посетителей. Мавзолей Адриана.» на канале «Мозаики Путешествий» в хорошем качестве, опубликованное 31 июля 2023 г. 20:39 длительностью 00:02:57 на видеохостинге RUTUBE. Свое первоначальное предназначение возведенный Адрианом Мавзолей потерял в 403 году, когда Флавий Онорио, император Западной Римской Империи, объединил его со.
'+obj.error+'
К 5-му веку н.э. мавзолей Адриана растерял свой былой блеск и торжественность, поскольку постепенно был превращен в военное укрепление. Цилиндрический мавзолей с колоннадой был построен в центре квадратного основания, украшенного сверху золотой статуей императора Адриана, управляющего квадригой. Во времена понтификата Бенедикта IX на основании был установлен цилиндрический корпус, повторяющий схему построения мавзолея Адриана. Император Адриан начал строить его в 135 г. как мавзолей для себя и членов своей семьи. Мавзолей Адриана в своей первоначальной функции. Так в глубокой депрессии, спустя восемь лет после трагедии с возлюбленным Антиноем, император Адриан скончался.
Замок Святого Ангела
В записи можно увидеть мавзолей Амира Саада и Иреванскую крепость. массивное архитектурное сооружение в виде круглой башни, возвышающейся над крепостными стенами на скалистом уступе над морем. одна из самых важных достопримечательностей для Ватикана после собора. Новости. Галерея. Компании.
Мавзолей Адриана- усыпальница Римских императоров
Как и положено — начать с себя. Фото: ru. Это, как оказалось, была «репетиция». Потому что на 60-летие Победы, в 2005 году, Мавзолей задрапировали полностью, закрыв фанерными щитами. Ради чего? Из-за чего? Из-за ориентированности на Запад, из-за угодничества и страха — что о нас подумают? Ради того, чтобы западные «партнеры», с которыми «вместе Берлин брали», во множестве приехавшие в Москву на 60-летие Победы, не огорчались увидев имя Ленин.
Он был построен одновременно с мавзолеем и назывался «Элиев мост» полное имя императора Адриана — Публий Элий Адриан , но за прошедшие века его бессчетное количество раз перестраивали и украшали. Отметим лишь три события в его бурной жизни: в юбилейном 1450 году толпа паломников оказалась такой многочисленной, что мост не выдержал и часть парапета рухнула, увлекая за собой множество людей; при перестройке и расширении пришлось снести античные перила и триумфальную арку, стоявшую на мосту. В 1660-е годы мост к тому моменту принявший имя замка — Мост Св. Ангела был украшен статуями десяти ангелов по эскизам Бернини. У этих статуй причудливые названия: «ангел с гвоздями», «ангел с надписью», «ангел с губкой». Наконец, в конце XIX века модернизация набережных Тибра заставила инженеров перестроить мост целиком, так что сейчас от античных времен осталось только три центральных пролета. Оглавление книги.
Второй ярус образован неполным восьмигранником с углами, отмеченными ионическими колоннами из серого туфа с гранями, покрытыми стуком и расчлененными ложными дверями с арочным обрамлением. Композиция фасада построена на контрастном сопоставлении выступающих и отступающих частей здания: закругленной впадине экседры противостоит выступ круглого цоколя, который является переходом к граням второго яруса, западающим вследствие сильного выдвижения вперед угловых колонн. Тот же прием проведен и в более мелких деталях каждого яруса, создавая эффект движения архитектурных форм. Нередко переработка традиционной схемы достигалась не преобразованием форм основных объемов, а изменением их пропорций. При этом низкое прямоугольное основание вырастало до размеров куба, превращаясь из цоколя в основной массив здания, а цилиндр уменьшался, преобразуясь в широкий барабан, увенчанный уже не конусом, но низким куполом. Благодаря повышению нижнего яруса погребальная камера из прежде сравнительно небольшого и низкого помещения значительно расширилась во всех направлениях, вытеснив земляную засыпку.
Это окончательно превратило гробницу в чисто архитектурное сооружение, фасад и интерьер которого уже мало чем напоминали послуживший отправной точкой развития тумулус. Таков мавзолей близ церкви Сан Вито в Путеолах. Мавзолей Марано, II в. Фрагмент фасада, реконструкция фасада, разрез К тому же типу принадлежит неаполитанский мавзолей Марано II в. Здание не было оштукатурено, поэтому взору открывалось все цветовое богатство его кладки, в которой приглушенный красный цвет кирпича сочетался с различными оттенками желтого и серого туфа. Разнообразие фактуры кладки дополняло живописность фасадов.
Свойственное зодчеству II в. Мавзолей Карчери Веккье, II в. Разрез, план, фрагмент фасада Мавзолей Карчери Веккье близ Капуи рис. Использование ниш с нарядным завершением в виде раковин из стука дало тот же пластический эффект, что и в гробнице Присциллы. Но здесь он усложнен введением ордера и ритмическим чередованием полуколонн и ниш, которые разбивают по вертикали низкое здание, завершенное плоским куполом на ступенчатом барабане, и придают ему упругую собранность. Второй линией эволюции производных от тумулусов погребальных сооружений было развитие по вертикали, то есть увеличение числа ярусов или удлинение их пропорций.
Мавзолеи этого типа еще дальше отошли от тяжелых, связанных своей внутренней структурой с землей сооружений, которые иногда продолжали возводиться. Их композиция во многом восходит к монументу Лизикрата в Афинах 335—334 гг. Мавзолей Истацидиев, начало I в. Реконструкция и разрез 213. Современный вид мавзолея Истацидиев и гробницы Эсквилии Поллы Мавзолей Истацидиев построен по принципу контраста между высоким кубическим основанием, впечатление солидной устойчивости которого усиливают укрепляющие углы тосканские трехчетвертные колонны и полуколонны фасадов, и опирающимся на него легким сквозным моноптером рис. Между широко расставленными стройными ионическими колоннами моноптера были помещены две мраморные статуи, отчетливо рисовавшиеся на фоне южного неба.
Расположенный выше ступенчатый пьедестал возносил венчавшую мавзолей статую. Погребальная камера с большой нишей главы семьи и с десятью малыми его домочадцев имела в центре пилон для опоры свода и была покрыта росписями в III помпеянском стиле. В целом архитектурный образ этого здания необычен: введение изящного греческого моноптера смягчало присущую римским гробницам замкнутую суровость. Мавзолей Гая и Луция Цезарей, начало I в. Мавзолей в Глануме являлся, собственно, гробницей без захоронения рано погибших племянников Августа Гая и Луция Цезарей рис. Он очень похож на мавзолей Истацидиев, но имеет более вытянутые пропорции.
Кубический нижний ярус, покрытый рельефами, трактован как саркофаг. Над ним, подобно торжественной триумфальной арке в честь юных героев, поднимается высокий сквозной объем. Каждый его фасад в центре прорезан аркой, по углам фланкированной коринфскими колоннами, которые поддерживают антаблемент с узорчатой лентой фриза. Удлиненные пропорции, узкие интерколумнии, тяжелые формы каннелированных колонн с чрезмерно пышными капителями дают почувствовать римский дух сооружения, столь отличный от изысканной легкости мавзолея Истацидиев. Мавзолей Коноккья, конец I в. Фрагмент фасада, план В стилистическом отношении очень важен памятник той же группы — трехъярусный мавзолей, известный под названием Коноккья.
Построенный в конце I в. Однако если там выпуклые и вогнутые формы были противопоставлены только на одном фасаде, в Коноккье подобным, но более сложным образом, решен весь средний ярус. Спокойные гладкие плоскости квадратного основания мавзолея, покрытого стуком, оттеняли дробность динамически развивающихся форм среднего объема. Последней представлял собой куб со слегка вдавленными внутрь гранями, вследствие чего его масса как бы перетекла к углам и образовала округлые выступы, составляющие единое целое с телом здания. Нижняя половина каждого фасада выступала вперед, а стена над ней была заглублена нишами. Центральные части стен выдавались вперед еще сильнее, а ниши над ними были выделены эдикулами.
Вогнутым в целом фасадам второго яруса противостоит выпуклая поверхность расположенного выше псевдомоноптера, стены которого также расчленены нишами и полуколоннами. Таким образом, непрерывная смена противоположно направленных архитектурных форм создает динамическую композицию, которая впервые наметилась в гробнице на виа Челле в Путеолах. Архитектура этих гробниц свидетельствовала о новых тенденциях в римском зодчестве, несомненно связанных с воздействием зодчества восточных провинций. Мавзолей Августа, 28—23 гг. Современный вид, разрез, план, реконструкция Два уникальных погребальных сооружения эпохи — императорские мавзолеи Августа и Адриана — также принадлежат к тумулусному типу. Тумулус был избран Августом для своего мавзолея вследствие его монументальности, а также из-за подчеркнутого уважения к старым римским традициям.
Постройка началась в 28 г. Сооружение поражало своей грандиозностью: его диаметр достигал 89 м, а высота— 44 м. В отличие от строившихся ранее тумулусов он имел более сложный план рис. В центре находился круглый пилон, который являлся стержнем всего сооружения и был окружен пятью кольцевыми, концентрически расположенными бетонными стенами. Мавзолей не имел единого интерьера. Его внутреннее пространство складывалось из облицованной травертином погребальной камеры со входом, тремя крестообразно расположенными нишами и круглым пилоном посредине и из двух круглых галерей.
Все эти помещения соединялись с входным порталом прямым коридором. Третья, четвертая и пятая кольцевые стены были связаны между собой отрезками радиальных стен и нишами и перекрыты цилиндрическими сводами, образуй крепкий каркас субструкций, которые поддерживали насыпной земляной холм. Наружный вид мавзолея реконструируется с трудом из-за его плохой сохранности. Существуют четыре разные его реконструкции. Две из них с небольшими расхождениями воспроизводят тумулус в его чистом виде как курган над круглой каменной крепидой с колоссальной статуей императора на вершине. Сущность двух других выражает более общепринятая реконструкция Гатти.
Согласно его гипотезе, каменный барабан вокруг земляного холма, засаженного вечнозелеными деревьями, составлял только первый ярус мавзолея. Над ним поднимался второй каменный барабан, обработанный пилястрами и увенчанный бронзовой статуей Августа. Значительная толщина третьего кольца внутренних стен 5,70 м делает вероятным это предположение. Вход в мавзолей был отмечен двумя обелисками и двумя бронзовыми досками, на которых был вырезан текст завещания Августа, подводивший итоги его деятельности. Мавзолей возвышался среди обширного парка на квадратной площади, ограниченной с трех сторон улицами, которые включали его в систему города. Его величественный объем доминировал в ансамбле Марсова поля.
Это было одно из самых монументальных сооружений I в. Грандиозный масштаб и строгая торжественность мавзолея Августа несомненно предопределили некоторые существенные черты постепенно слагавшегося ансамбля столицы империи. Мавзолей Адриана, 130—148 гг. Реконструкция 218. Мавзолей Адриана. Современный вид Мавзолей Адриана начал строиться в 130 г.
Первоначально мавзолей представлял собой облицованный мрамором цилиндрический объем диаметром 64 м и высотой 21 м , обработанный рустикой внизу и лезенами наверху и завершенный аттиком со статуями на нем. Он поддерживал высокий узкий постамент, который возносил колесницу Гелиоса, венчавшую сооружение. Вокруг постамента на земляной подсыпке росли деревья: По своим пропорциям, распределению объемов и силуэту здание еще меньше напоминает тумулус, чем воздвигнутый на полтора столетия раньше мавзолей Августа. Впоследствии Антонин Пий, желая увеличить площадь захоронений, пристроил к круглому мавзолею квадратное основание со стороной 89 и высотой 15 м. Это изменило облик сооружения, приблизив его к распространенному типу цилиндрических гробниц на квадратном основании. Необычны подход к мавзолею и его внутреннее устройство.
Поставленный у кромки берега мавзолей имел доступ только со стороны Марсова поля, откуда через Тибр был переброшен широкий мост с золочеными статуями на парапетах. Мост служил парадным преддверием перед входом в мавзолей, оформленным аркой. Вход соединялся коридором с вестибюлем, в глубине которого стояла огромная статуя императора, видная с противоположного конца моста. Справа постепенно поднималась вверх спиральная галерея, приводившая в погребальную камеру, расположенную над вестибюлем на высоте 10 м.
Император был дальновидным и просвещенным политиком, но при этом отъявленным бюрократом; у него была глубокая творческая натура, но он был подозрителен, завистлив и тщеславен; трезвость ума сочеталась в его характере с патологическим страхом перед «сверхъестественными» силами, безрассудная смелость — с трусостью, а любовь к наукам и искусствам — со склонностью к разврату и необъяснимой жестокостью. Неудивительно, что Адриан стремился утверждать свое величие с помощью внешних атрибутов, и в 130 году н.
Пришлось построить и арочный мост, чтобы на другую сторону реки можно было перебираться без проблем: тогда его назвали Элио, а сейчас он носит то же имя, что и замок — мост Святого Ангела, и считается шедевром римской архитектуры. Перила моста украшены статуями святых и ангелов, созданных учениками известного скульптора Джованни Бернини. Кроме Адриана, в усыпальнице были похоронены еще несколько императоров — по прямому назначению ее использовали около 70 лет, но в III веке император Аврелиан, имевший богатый военный опыт, догадался превратить здание в крепость, и весьма в этом преуспел. В те времена на Рим постоянно нападали кочевые племена, и мощная стена вокруг мавзолея Адриана сделала постройку неприступной цитаделью: защитникам крепости удавалось долгое время обороняться от захватчиков, выливая им на головы кипящую смолу, сбрасывая огромные камни и - если не хватало камней - даже скульптурные изображения похороненных цезарей. Мавзолей Адриана - замок, крепость и тюрьма Замком Святого Ангела крепость стала в конце VI века, во время эпидемии чумы. Тогдашний папа Григорий I, пользовавшийся уважением в народе, устроил крестный ход с молитвой о спасении города, и во время шествия верующих по мосту к крепости случилось чудо: архангел Михаил — очевидцы утверждали, что это был именно он — спустился с небес на крышу здания, вложил свой меч в ножны и исчез.
Событие было понято, как прекращение «кары Божьей» - и действительно, чума быстро прекратилась, а на месте появления архангела установили памятную скульптуру.
Усыпальница императора Адриана
Прямоугольная камера 5,85x4 м , в глубине которой стоял саркофаг претора, была оштукатурена поверх кирпичной облицовки и украшена фресками. Белые стены покрывал узор из квадратов с многоцветными обрамлениями и включенными в них фигурами нимф и священных сосудов; углы свода отмечены летящими фигурами Викторий с венками, а центр свода занимал апофеоз Гая Цестия. Это редкий случай живописной отделки интерьера мавзолея в эпоху ранней империи. У римлян не было представления о гробнице как о доме умершего, вследствие чего все внимание обычно устремлялось на оформление внешнего вида погребального сооружения. Пирамидальная форма в сочетает стумулусной основой гробницы дала еще ряд интересных решений художественного образа погребальных сооружений: состоящая из пяти конусов на кубическом основании гробница Арунтиев, пятиярусная ступенчатая пирамида Помпея — обе близ Альбано, и др. В I—II вв.
Одновременно шло развитие этого типа погребальных сооружений главным образом в двух направлениях. Мавзолей, середина I в. Реконструкция фасада Прежде всего изменению подверглись формы основного объема мавзолея. В мавзолее в Поле Далмация, середина I в. Еще более усложнились мавзолеи в Адалии и Неумагене начала II в.
Путеолы Поццуоли. Гробница на виа Челле, I в. Современное состояние, реконструкция, план Исключительно интересна одна из гробниц в Путеолах на виа Челле рис. Эта небольшая кирпичная гробница высотой 9 м в целом повторяет схему мавзолея в Поле, но с существенными видоизменениями. Квадратное основание, включающее маленькую камеру, трактовано в виде экседры, предваряющей вход внутрь.
Второй ярус образован неполным восьмигранником с углами, отмеченными ионическими колоннами из серого туфа с гранями, покрытыми стуком и расчлененными ложными дверями с арочным обрамлением. Композиция фасада построена на контрастном сопоставлении выступающих и отступающих частей здания: закругленной впадине экседры противостоит выступ круглого цоколя, который является переходом к граням второго яруса, западающим вследствие сильного выдвижения вперед угловых колонн. Тот же прием проведен и в более мелких деталях каждого яруса, создавая эффект движения архитектурных форм. Нередко переработка традиционной схемы достигалась не преобразованием форм основных объемов, а изменением их пропорций. При этом низкое прямоугольное основание вырастало до размеров куба, превращаясь из цоколя в основной массив здания, а цилиндр уменьшался, преобразуясь в широкий барабан, увенчанный уже не конусом, но низким куполом.
Благодаря повышению нижнего яруса погребальная камера из прежде сравнительно небольшого и низкого помещения значительно расширилась во всех направлениях, вытеснив земляную засыпку. Это окончательно превратило гробницу в чисто архитектурное сооружение, фасад и интерьер которого уже мало чем напоминали послуживший отправной точкой развития тумулус. Таков мавзолей близ церкви Сан Вито в Путеолах. Мавзолей Марано, II в. Фрагмент фасада, реконструкция фасада, разрез К тому же типу принадлежит неаполитанский мавзолей Марано II в.
Здание не было оштукатурено, поэтому взору открывалось все цветовое богатство его кладки, в которой приглушенный красный цвет кирпича сочетался с различными оттенками желтого и серого туфа. Разнообразие фактуры кладки дополняло живописность фасадов. Свойственное зодчеству II в. Мавзолей Карчери Веккье, II в. Разрез, план, фрагмент фасада Мавзолей Карчери Веккье близ Капуи рис.
Использование ниш с нарядным завершением в виде раковин из стука дало тот же пластический эффект, что и в гробнице Присциллы. Но здесь он усложнен введением ордера и ритмическим чередованием полуколонн и ниш, которые разбивают по вертикали низкое здание, завершенное плоским куполом на ступенчатом барабане, и придают ему упругую собранность. Второй линией эволюции производных от тумулусов погребальных сооружений было развитие по вертикали, то есть увеличение числа ярусов или удлинение их пропорций. Мавзолеи этого типа еще дальше отошли от тяжелых, связанных своей внутренней структурой с землей сооружений, которые иногда продолжали возводиться. Их композиция во многом восходит к монументу Лизикрата в Афинах 335—334 гг.
Мавзолей Истацидиев, начало I в. Реконструкция и разрез 213. Современный вид мавзолея Истацидиев и гробницы Эсквилии Поллы Мавзолей Истацидиев построен по принципу контраста между высоким кубическим основанием, впечатление солидной устойчивости которого усиливают укрепляющие углы тосканские трехчетвертные колонны и полуколонны фасадов, и опирающимся на него легким сквозным моноптером рис. Между широко расставленными стройными ионическими колоннами моноптера были помещены две мраморные статуи, отчетливо рисовавшиеся на фоне южного неба. Расположенный выше ступенчатый пьедестал возносил венчавшую мавзолей статую.
Погребальная камера с большой нишей главы семьи и с десятью малыми его домочадцев имела в центре пилон для опоры свода и была покрыта росписями в III помпеянском стиле. В целом архитектурный образ этого здания необычен: введение изящного греческого моноптера смягчало присущую римским гробницам замкнутую суровость. Мавзолей Гая и Луция Цезарей, начало I в. Мавзолей в Глануме являлся, собственно, гробницей без захоронения рано погибших племянников Августа Гая и Луция Цезарей рис. Он очень похож на мавзолей Истацидиев, но имеет более вытянутые пропорции.
Кубический нижний ярус, покрытый рельефами, трактован как саркофаг. Над ним, подобно торжественной триумфальной арке в честь юных героев, поднимается высокий сквозной объем. Каждый его фасад в центре прорезан аркой, по углам фланкированной коринфскими колоннами, которые поддерживают антаблемент с узорчатой лентой фриза. Удлиненные пропорции, узкие интерколумнии, тяжелые формы каннелированных колонн с чрезмерно пышными капителями дают почувствовать римский дух сооружения, столь отличный от изысканной легкости мавзолея Истацидиев. Мавзолей Коноккья, конец I в.
Фрагмент фасада, план В стилистическом отношении очень важен памятник той же группы — трехъярусный мавзолей, известный под названием Коноккья. Построенный в конце I в. Однако если там выпуклые и вогнутые формы были противопоставлены только на одном фасаде, в Коноккье подобным, но более сложным образом, решен весь средний ярус. Спокойные гладкие плоскости квадратного основания мавзолея, покрытого стуком, оттеняли дробность динамически развивающихся форм среднего объема. Последней представлял собой куб со слегка вдавленными внутрь гранями, вследствие чего его масса как бы перетекла к углам и образовала округлые выступы, составляющие единое целое с телом здания.
Нижняя половина каждого фасада выступала вперед, а стена над ней была заглублена нишами. Центральные части стен выдавались вперед еще сильнее, а ниши над ними были выделены эдикулами. Вогнутым в целом фасадам второго яруса противостоит выпуклая поверхность расположенного выше псевдомоноптера, стены которого также расчленены нишами и полуколоннами. Таким образом, непрерывная смена противоположно направленных архитектурных форм создает динамическую композицию, которая впервые наметилась в гробнице на виа Челле в Путеолах. Архитектура этих гробниц свидетельствовала о новых тенденциях в римском зодчестве, несомненно связанных с воздействием зодчества восточных провинций.
Мавзолей Августа, 28—23 гг. Современный вид, разрез, план, реконструкция Два уникальных погребальных сооружения эпохи — императорские мавзолеи Августа и Адриана — также принадлежат к тумулусному типу. Тумулус был избран Августом для своего мавзолея вследствие его монументальности, а также из-за подчеркнутого уважения к старым римским традициям. Постройка началась в 28 г. Сооружение поражало своей грандиозностью: его диаметр достигал 89 м, а высота— 44 м.
В отличие от строившихся ранее тумулусов он имел более сложный план рис. В центре находился круглый пилон, который являлся стержнем всего сооружения и был окружен пятью кольцевыми, концентрически расположенными бетонными стенами. Мавзолей не имел единого интерьера. Его внутреннее пространство складывалось из облицованной травертином погребальной камеры со входом, тремя крестообразно расположенными нишами и круглым пилоном посредине и из двух круглых галерей. Все эти помещения соединялись с входным порталом прямым коридором.
Третья, четвертая и пятая кольцевые стены были связаны между собой отрезками радиальных стен и нишами и перекрыты цилиндрическими сводами, образуй крепкий каркас субструкций, которые поддерживали насыпной земляной холм. Наружный вид мавзолея реконструируется с трудом из-за его плохой сохранности. Существуют четыре разные его реконструкции. Две из них с небольшими расхождениями воспроизводят тумулус в его чистом виде как курган над круглой каменной крепидой с колоссальной статуей императора на вершине. Сущность двух других выражает более общепринятая реконструкция Гатти.
Согласно его гипотезе, каменный барабан вокруг земляного холма, засаженного вечнозелеными деревьями, составлял только первый ярус мавзолея. Над ним поднимался второй каменный барабан, обработанный пилястрами и увенчанный бронзовой статуей Августа. Значительная толщина третьего кольца внутренних стен 5,70 м делает вероятным это предположение. Вход в мавзолей был отмечен двумя обелисками и двумя бронзовыми досками, на которых был вырезан текст завещания Августа, подводивший итоги его деятельности. Мавзолей возвышался среди обширного парка на квадратной площади, ограниченной с трех сторон улицами, которые включали его в систему города.
Его величественный объем доминировал в ансамбле Марсова поля.
Не теряя времени и ожидая наихудшего, он продолжал творить, на стене его камеры до сих пор виднеются следы картины «Христос Воскресший». Самого Челлини откупили влиятельные друзья и вскоре его выпустили. Немало известный граф Калистро был заточен в карцере замка Святого Ангела в 1789 году, обвиненный Святейшей Инквизицией в связях с потусторонним миром, ереси и продвижении тайных сообществ, направленных против церкви. Обвинений было выдвинуто много, но все они походили на фарс. В результате вынесенный смертный приговор так и не был осуществлен, а графа отправили в крепость Сан Лео. В середине XIX века здесь заключили патриотов Рисоджименто, выступавших против иностранного господства и за воссоединение Италии, они и стали последними узниками. В 1870 году они добились своего и Рим был присоединен к Итальянскому королевству. Правители нового Рима решили не делать из прекрасного замка Святого Ангела тюрьму. Великолепные Ангелы замка В парке Адриано, на берегу реки Тибр располагается Замок Святого Ангела — цилиндрическое сооружение, некогда считавшееся самым высоким зданием Рима.
За долгие века существования вокруг него собралось немало архитектурных памятников. Мраморный божий слуга с сильными металлическими крыльями и пристальным взглядом служит напоминанием о спасении Рима от черной смерти и явлении чуда. Многие верят, что Михаил до сих пор охраняет Замок Святого Ангела. Мост Сант-Анджело украшен десятками скульптур ангелов, выполненных из разных материалов, разными скульпторами. Бернини со своими учениками выполнили десять статуй в течение двух лет.
До окончания строительства Адриан не дожил четыре года. Дело завершил его преемник Антонин Пий. Внешний вид Замка Святого Ангела значительно отличался от нынешнего сооружения. Здание было облицовано белым мрамором.
Замок представлял собой цилиндр высотой около двадцати метров, установленный на квадратном основании. На вершине здания была создана величественная скульптурная группа — император в образе солнечного божества Гелиоса, управляющий двухколесной колесницей с четырьмя запряженными в нее конями. Чтобы представить размеры и величие строения, достаточно информации о том, что скульптуры лошадей были настолько огромными, что в глазницу любой из них мог свободно поместиться взрослый римлянин.
Потому что на 60-летие Победы, в 2005 году, Мавзолей задрапировали полностью, закрыв фанерными щитами. Ради чего? Из-за чего? Из-за ориентированности на Запад, из-за угодничества и страха — что о нас подумают? Ради того, чтобы западные «партнеры», с которыми «вместе Берлин брали», во множестве приехавшие в Москву на 60-летие Победы, не огорчались увидев имя Ленин. А то ведь к коммунизму негативно относятся. Ладно, разок прогнулись, сделали «партнерам» приятно, чтобы их от Ленина не корежило. Но продолжать-то зачем?
Мавзолей Адриана: главное о памятнике архитектуры
Работами по строительству военного музея руководил капитан Мариано Боргатти, знаток истории и военного зодчества, собравший довольно большую команду высококлассных военных инженеров. При этом военному музею остался всего один этаж здания. Сегодня замок Святого Ангела разделен на 6 уровней, каждый из которых имеет свои достопримечательности. Дворик Спасителя После прохода через ворота в стене, опоясывающей замок, есть небольшое пространство между стеной и собственно замком. Называется это место "Дворик Спасителя", получившее свое название благодаря установленному там бюсту Иисуса Христа, созданному в XV веке. Также здесь находится часовня Святого распятия. По кругообразному коридору, сохранившему древние римские стены, возведенные Никколо Ламберти, можно выйти во Двор Обреченных, где когда-то казнили приговоренных к смерти узников тюрьмы. У входа в замок также находится большая арка и лестница, ведущая к тому месту, где находилась усыпальница Адриана, от которой идет спиральная галерея на следующий уровень.
Там же размещаются статуи, украшавшие некогда гробницы. На табличке начертана эпитафия на латыни , написанная самим императором Адрианом и обращенная к его душе. Здесь же расположены тюремные камеры, построенные в начале XVI века. Среди самых известных заключенных, обитавших там в разное время, были поэт и мыслитель Джордано Бруно, астроном и философ Галилео Галилей, скульптор и ювелир Бенвенуто Челлини, мистик и авантюрист граф Калиостро, а также строитель Успенского собора в Кремле Аристотель Фиорованти. Одной из узниц тюрьмы была самая знаменитая женщина эпохи Возрождения — Катерина Сфорца, графиня Форли, "Львица Романьи", возглавлявшая сопротивление папским войскам под предводительством знаменитого Чезаре Борджиа. В итоге она была им схвачена, пыталась бежать, но была поймана и заточена в тюрьму замка. В этой же части замка располагаются зернохранилища, бункеры для запасов питьевой воды и хранения масла, использовавшегося для военных целей.
Замок Св. Ангела, Рим Дворик Ангела Третий уровень начинается с так называемого Дворика Ангела, где с 1747 года находится повреждённая молнией первая статуя ангела работы Рафаэля де Монтелупо. Еще здесь расположен зал Климента III, в котором можно увидеть старинный камин и украшенную резьбой дверь, и зал Суда с пушками и ядрами, расположенными у стен. Недалеко от папских апартаментов была устроена капелла в честь святых Космы и Дамиана, и соединенная с ними в 1450 году.
Возводили сооружение на протяжении 16 лет, а завершил строительство уже после смерти императора его преемник Антонин Пий. Он же распорядился изменить статус мавзолея с семейного на государственный. До 217 года здесь размещали погребальные урны императоров Рима, правивших после Адриана. Последним захоронением был легендарный Септимий Север. В этот же период возвели мост , соединяющий мавзолей с Марсовым полем на противоположном берегу Тибра.
Мавзолей по своей архитектуре напоминал этрусский тумулус — на квадратном бетонном основании, каждая сторона которого равнялась 80 метрам, был установлен каменный цилиндр диаметром 64 и высотой 20 метров, увенчанный насыпным холмом. Холм был засажен кипарисами, а на вершине возвышалась мраморная скульптурная группа — император Адриан, управляющий квадригой, в образе божества Гелиоса. По свидетельству Иоанна Антиохийского, кони, впряжённые в колесницу, были столь огромны, что сквозь отверстие их глаз мог свободно пролезть взрослый человек. До наших дней от статуи сохранилась лишь голова императора, которая находится в Ватиканском музее. Квадратное основание Мавзолея Адриана было обнесено бронзовой решёткой со столбами, украшенными бронзовыми позолоченными павлинами. Снаружи сооружение украшали пилястры с роскошными капителями, на которых были выставлены лучшие мраморные статуи, привезённые из разных концов Римской империи. Через узкие ворота и тёмный коридор со сводами открывался вход в четырехугольную погребальную камеру. Освещалась она косыми отверстиями, сделанными в стенах, в нишах которых стояли урны с прахом императоров. Мавзолей перестраивают в замок Выгодное стратегическое расположение Мавзолея Адриана не осталось без внимания и в конце III века император Аврелиан, занимаясь укреплением обороны Рима от варваров, включил его в число оборонительных сооружений.
В 590 году мавзолей получает название, которое сохранилось до наших дней — Замок святого Ангела. Согласно легенде во время понтификата Григория Великого, ему было видение Архангела Михаила, стоящего на вершине замка и вкладывающего меч в ножны. Явление Архангела было истолковано как известие об окончании страшной эпидемии чумы, свирепствовавшей в Риме уже долгое время. В честь этого видения также был переименован и уже упоминавшийся мост через Тибр. С 590 года Замок святого Ангела стал не только частью оборонительных сооружений, но и местом папского убежища во время осад Рима. Для безопасного проникновения в замок из Ватикана функционировал специальный коридор Пассетто в Леонинской стене. Поверхность стены была настолько широка, что по ней свободно проезжала повозка. На случай вынужденного пребывания папы специально реконструировали отдельные залы и покои, стены украсили фресками, а к зданию пристроили приватные лоджии. Чтобы повысить оборонительную эффективность замка, в середине XV века возвели четыре угловых бастиона и вырыли глубокий ров.
Бастионы были названы в честь святых апостолов, авторов четырёх канонических Евангелий Матвей, Марк, Лука, Иоанн. В XVI веке на вершине замка была установлена каменная с железными крыльями статуя Ангела. В 1753 году её заменили бронзовой скульптурой, потому что каменный ангел сильно пострадал от удара молнии. Новая статуя действительно производит впечатление убирающего в ножны, а не достающего меч ангела.
Уже Юлий II , пришедший к власти в 1503 году , отказался использовать замок в качестве резиденции [ источник не указан 1841 день ].
Вновь вернулись к Латеранскому дворцу [ источник не указан 1841 день ], а вскоре началось строительство Апостольского Ватиканского дворца, который вот уже более четырёх столетий служит официальной резиденцией для Его Святейшества. Замок Святого Ангела остаётся молчаливым свидетелем многовековой истории, а также напоминанием о том, как могуч был Святой Престол несколько столетий назад. Во второй дилогии цикла « Песни Гипериона » Обновленная Имперская Церковь использовала его как резиденцию Святой Инквизиции, также здесь была замучена и приняла смерть Энея. Именно оттуда с помощью свитых в жгуты простыней сбежал скульптор Бенвенуто Челлини. Замок Святого Ангела упоминается в книге Петера Берлинга «Дети Грааля» как оплот сторонников папы и резиденция «серого кардинала» он же Райнер из Капочо.
В опере Джакомо Пуччини « Тоска » действие третьего акта проходит на крыше замка. У стен замка снималась одна из ключевых сцен фильма « Римские каникулы » с Одри Хепбёрн в главной роли.
Самого Челлини откупили влиятельные друзья и вскоре его выпустили.
Немало известный граф Калистро был заточен в карцере замка Святого Ангела в 1789 году, обвиненный Святейшей Инквизицией в связях с потусторонним миром, ереси и продвижении тайных сообществ, направленных против церкви. Обвинений было выдвинуто много, но все они походили на фарс. В результате вынесенный смертный приговор так и не был осуществлен, а графа отправили в крепость Сан Лео.
В середине XIX века здесь заключили патриотов Рисоджименто, выступавших против иностранного господства и за воссоединение Италии, они и стали последними узниками. В 1870 году они добились своего и Рим был присоединен к Итальянскому королевству. Правители нового Рима решили не делать из прекрасного замка Святого Ангела тюрьму.
Великолепные Ангелы замка В парке Адриано, на берегу реки Тибр располагается Замок Святого Ангела — цилиндрическое сооружение, некогда считавшееся самым высоким зданием Рима. За долгие века существования вокруг него собралось немало архитектурных памятников. Мраморный божий слуга с сильными металлическими крыльями и пристальным взглядом служит напоминанием о спасении Рима от черной смерти и явлении чуда.
Многие верят, что Михаил до сих пор охраняет Замок Святого Ангела. Мост Сант-Анджело украшен десятками скульптур ангелов, выполненных из разных материалов, разными скульпторами. Бернини со своими учениками выполнили десять статуй в течение двух лет.
Все они разные, их взгляды отличаются, у некоторых крылья расправлены, у других сложены, руки у одних подняты, другие держатся за меч, как бы кладя его в ножны, но все они повествуют об одном — Бог не забыл о Риме.
Замок Святого Ангела, Рим, Италия. Январь, 2019
| Замок Святого Ангела, Рим (Castel Sant'Angelo, Roma) : spratto — LiveJournal | В мавзолее были установлены погребальные урны императоров начиная с Адриана и кончая Септимием Севером. |
| Рим. Скульптуры замка и моста Святого Ангела. | В мавзолее были установлены погребальные урны императоров, начиная с Адриана и заканчивая Септимием Севером. |
| Замок Святого Ангела: история и интересные факты | В мавзолее были установлены погребальные урны императоров начиная с Адриана и кончая Септимием Севером. |
Замок Святого Ангела
| Погребальные сооружения Римской империи | Откройте для себя замечательные Мавзолей Адриана (Кастель Сант-Анджело) в Рим, его история, раритеты и полезную информацию. |
| Рим. Мавзолей Адриана. | Замок Святого Ангела имеет долгую историю: построить на этом месте мавзолей решил римский император Адриан для будущего собственного упокоения. |
| Мост Святого Ангела и Замок Святого Ангела (Мавзолей Адриана) (Римские каникулы, часть 7) | Цилиндрический мавзолей с колоннадой был построен в центре квадратного основания, украшенного сверху золотой статуей императора Адриана, управляющего квадригой. |
| 20 лет без Ленина: выяснилось, зачем стали драпировать Мавзолей во время Парада Победы | Во времена понтификата Бенедикта IX на основании был установлен цилиндрический корпус, повторяющий схему построения мавзолея Адриана. |
| Профиль императора Адриана украсил монету Италии - Новости нумизматики - Золотой червонец | Император Адриан начал строить его в 135 г. как мавзолей для себя и членов своей семьи. |