Это был спектакль «Дама с камелиями». Меня долго ждали из армии, и Оля все это время была без партнера.
Владимир Кехман ставит в Михайловском театре оперу об эмигрировавшей из России балерине
Ранее «Петербургский дневник» сообщал о другом культурном событии — жителей и гостей Северной столицы пригласили 1 апреля на шоу-спектакль «Контора». Подробнее читайте здесь.
И этот образ был захватывающе экспрессивен. С первых тактов интродукции музыка властно влекла за собой. Ее наполняла магнетическая и неостановимая сила. Это было явление Фатума, и это был музыкальный портрет Германа, фатального героя. Именно таким он был у Ковальского, Мейерхольда и Самосуда. Просвещенные зрители, которых привел в восторг Герман — Ковальский, пытались разъяснить впечатление с помощью популярных социологических схем и естественных литературных ассоциаций.
Вспоминали литературную серию тех лет: молодой человек XIX века, называли Стендаля и Достоевского, Жюльена Сореля из «Красного и черного», Родиона Раскольникова из «Преступления и наказания» — таким широким был ассоциативный диапазон и таким стойким стремление увидеть в роли Ковальского антидворянский мятеж, восстание гордого плебея. Об этом писал театровед Алексей Гвоздев, говорил музыковед Иван Соллертинский, вспоминая к тому же Печорина и Грушницкого. И все это справедливо, все это входило в спектакль и окрашивало роль, все рождало наплыв впечатлений, захватывающих, неординарных. Но кажется, что из внимания выдающегося театроведа и еще более выдающегося музыковеда ускользнула немаловажная вещь: певец строил свой образ из музыки, а не из литературы. Экзистенция Германа — Ковальского была музыкальной. И в высшей степени театральной. Потому что Мейерхольд, что бы он ни говорил а он много чего говорил , набрасывал сценический портрет Германа по классическим театральным лекалам. Рисовался романтический силуэт, ярко выделявшийся на фоне старинной петербургской архитектуры.
Выстраивалась серия графически острых мизансцен с одним лишь мотивом: Германа постороннего, Германа чужого, всегда замкнутого, погруженного в себя и в свои думы, — разительный контраст с веселящейся, радующейся жизни золотой молодежью. И, наконец, был в полной мере обыгран единственный реквизит, данный главному персонажу, — накинутый на плечи или развевающийся на ветру уличный плащ, но не простой уличный, повседневный, а взятый из благородной костюмерной, где хранятся шекспировские плащи, и таким простым способом Мейерхольд встраивал роль Германа в классический театральный миф, предлагая играть в этой роли одно из воплощений Гамлетова мифа. Герман — Ковальский, Герман в спектакле Мейерхольда — в Гамлетовом плаще. И соответственно, в согласии со старой театральной традицией, Герман Ковальского безумец. Это очень важный момент: великого рационалиста Мейерхольда не могли не волновать иррациональные стороны человеческой психики. Можно вспомнить Арбенина в «Маскараде», Бруно в «Великодушном рогоносце», даже гаринского Хлестакова. К этой и в самом деле важнейшей теме XX века, болезни века, Мейерхольд подступался давно. Как он давно подступался к постановке «Гамлета» и проблеме гамлетизма.
Но сейчас, ставя «Пиковую даму», Мейерхольд решил пойти до конца. Все стадии безумия — от скрытого поначалу до экстатичного в кульминации и безучастного в конце — были прочерчены режиссером математически точно. Математикой безумия Мейерхольд владел так же хорошо, как и математикой страсти. Такими же математиками были его лучшие актеры. Но тут ему нужен был другой актер, мочаловского типа. Мочаловских эпигонов, орущих на сцене, Мейерхольд не терпел, к самой мочаловской традиции — актеров нутра — относился враждебно, но то касалось драмы, а здесь музыкальный жанр, и в результате в спектакле у Мейерхольда появился Ковальский, актер и певец, по облику, темпераменту, внутреннему огню напоминавший мочаловского Гамлета, — каким его описал Белинский. И то был момент истины в музыкальном театре. Актер играл в предлагаемых обстоятельствах, а певец пел — пел то, что повелевала петь музыкальная драматургия.
Пел он с необычайным напряжением, на пределе, а может быть, и за гранью человеческих сил. Пел не оперу, но мейерхольдовский миракль. И как это должно происходить в миракле, пел о чуде. Вернемся все-таки к опере, потому что Мейерхольд и не забывает о ней. Партия Германа в первых картинах складывается из умоляющих интонаций, из монологов — или арий — мольбы. Герман молит Лизу, потом молит Графиню, молит отчаянно, безутешно, бесчеловечно, так что сцена мольбы превращается в сцену насилия, хотя с Лизой он всего лишь нетерпелив, зато с Графиней агрессивен, очень зол и беспощаден. Но это разные сцены в музыке и в либретто. У либреттиста мольба о любви, у композитора мольба о спасении.
Рискнем предположить, что опера Чайковского — исповедь раненой души, пораженной гибельной и даже позорной страстью. Спасение — Лиза, Герман тянется к ней, тянется страстно, но другая — черная — страсть оказывается сильнее. В спектакле это показано с наглядностью даже не миракля, но моралите, другого старинного жанра. Интерьер в доме Графини огибает лестница, изогнутая в виде подковы. По ней, с левой стороны, лихорадочно взбирается Герман, торопясь на первое свидание с Лизой. Но дойдя до самого верха, до двери в комнатку Лизы, он останавливается на миг и бросается вправо, туда, где спальня Графини. Роковая подкова тянет его за собой, подкова — сценографический образ Фатума, соответствующий музыкальному образу Фатума, который звучит уже в первых актах вступления, поразительное использование лестницы в качестве смыслообразующей метафоры и конструктивной основы. Мораль же метафоры и всей динамической мизансцены очень проста: мы видим, как Герман, этот безумец, этот фатальный герой, homme fatal, отказывается от реального чуда, о котором сам же молил, от чуда, которое являет собой способная на жертву обыкновенная любящая девушка Лиза.
Миг колебаний — и он устремляется в бездну и в никуда, рвется к призрачному чуду и его призрачной носительнице Venus moscovite, в далеком прошлом femme fatale, чтобы узнать тайну трех карт и получить мимолетную власть над людьми, господствующими в Петербурге. Там, в призрачном мире, его место, там, в сумеречном мире, его мысль. Любопытная подробность: предложив поэту Стеничу переписать все, что под пером Модеста Чайковского получилось банальным и стало хитом, Мейерхольд сохранил в неприкосновенности текст арии в Игорном доме. Менять его было нельзя. Он точно передает и торжество, и ослепление, и отрезвление Германа, и саму философию homme fatal, сверхчеловека: «Пусть неудачник плачет… Сегодня ты, а завтра я». Но это же и пророческие слова, и они очень скоро стали сбываться. Автор либретто поэт и переводчик Валентин Стенич 1898—1938 репрессирован в 1937 году. Художник спектакля Леонид Чупятов 1890—1941 умер в блокадном Ленинграде.
Автор спектакля Всеволод Эмильевич Мейерхольд 1874—1940 арестован в Ленинграде 20 июня 1939 года, расстрелян 2 февраля 1940 года. Своеобразный привилегированный социальный заказ, посланный лидерам отечественного театра. На словах новую репертуарную политику можно передать примерно так: социалистическое строительство — это хорошо, историко-революционная тема и образы вождей — совсем хорошо, Ильич на сцене — это святое, но хотелось бы увидеть рождение новой державности, нового императорского театра. И этот негласный социальный заказ был выполнен уже в 1932 году, когда Камерный театр поставил «Оптимистическую трагедию» Всеволода Вишневского, весьма одаренного и весьма опасного крикуна-демагога. В «Оптимистической трагедии», посвященной революционным временам, новый порядок властно подчинял революционную стихию и на место анархии разгулявшейся вольнолюбивой матросни ставил беспощадную волю одинокой тоталитарной женщины — комиссара. Ее играла Алиса Коонен, и это тоже Камерный театр Таирова угадал, потому что по всем неписаным законам классического императорского и возрождающегося неоимперского театра главную роль должна была играть женщина-актриса. Так было и при Ермоловой в Москве, и при Савиной в Петербурге.
Верди Джузеппе , Дама с камелиями , Кехман Владимир , Михайловский театр Иллюстрация к спектаклю — Михайловский театр, официальный сайт В своей первой оперной постановке худрук Михайловского театра Владимир Кехман представит собственную оригинальную трактовку «Травиаты» Верди под названием «Дама с камелиями». Режиссер-постановщик — Владимир Кехман. Режиссер — Юлия Прохорова. Художник-постановщик, художник по костюмам — Вячеслав Окунев. Музыкальный руководитель постановки — Александр Соловьев.
В этой постановке многое, если не всё, происходит впервые. Владимир Кехман впервые выступает в роли оперного режиссера, Джузеппе Верди впервые теснят Чайковский и Сен-Санс 170-летнюю сценическую историю этого произведения его главная героиня меняет профессию. Идея перевернуть сюжет классической «Травиаты» с головы на ноги принадлежит дебютанту Кехману. Своих дебютирующих Маргарит обе исполняют эту партию впервые он буквально поставил к станку. Интервью перед премьерой мы записывали в балетном классе, где женщину которая поет, старались превратить в женщину, которая танцует. Александра Сенникова, исполнительница партии Маргариты Готье: «Для оперного певца очень важно, чтобы была удобная одежда и обувь. Когда мы поем, мы используем диафрагмальное дыхание, и любые неудобные туфли сразу могут стать проблемой.
ДАМА С КАМЕЛИЯМИ
| Спектакль Большого театра России «Дама с камелиями» показали на сцене НОВАТа | Репетиция премьерного спектакля "Дама с камелиями" Михайловского театра (Санкт-Петербург) на сцене МХАТ имени Горького. |
| «Дама с камелиями» посетила театральный «Бархатный сезон» в Ессентуках | В Михайловском театре Санкт-Петербурга репетируют оперу «Дама с камелиями». |
Воссоздание эпохи в спектакле «Дама с камелиями» (1934)
По мнению Ярослава Морозова, спектакль «Дама с камелиями» является одним из лучших образцов мелодрамы. Оперу "Дама с камелиями" представил Михайловский театр на сцене МХАТа имени Горького. Юзеф Юзовский, театральный критик: «Дама с камелиями» очень красивый спектакль. Смотрите видео онлайн «Музыкально-драматический спектакль «Дама с камелиями». В Парке Горького этим вечером дают «Даму с камелиями» на большом экране и в прямом эфире. После спектакля «Дама с камелиями» начинаешь переосмысливать жизнь, понимать, как важно быть с любимыми здесь и сейчас.
Билеты на спектакль «Дама с камелиями»
Изменять правила пользования Сайтом, а также изменять содержание данного Сайта. Изменения правил пользования вступают в силу с момента публикации новой редакции Соглашения на Сайте. Пользователь вправе: 4. Регистрация Пользователя на сайте Михайловского театра осуществляется с целью идентификации Пользователя для предоставления сервисов Сайта, распространения информационно - новостных сообщений по электронной почте, телефону, по SMS, иным средствам связи , получения обратной связи, учета предоставления льгот, скидок, специальных предложений и акций. Пользоваться всеми имеющимися на Сайте сервисами. Задавать любые вопросы, относящиеся к информации размещенной на сайте Михайловского театра. Пользоваться Сайтом исключительно в целях и порядке, предусмотренных Соглашением и не запрещенных законодательством Российской Федерации. Пользователь Сайта обязуется: 4. Не предпринимать действий, которые могут рассматриваться как нарушающие нормальную работу Сайта.
Избегать любых действий, в результате которых может быть нарушена конфиденциальность охраняемой законодательством Российской Федерации информации. Пользователю запрещается: 4. Использовать любые устройства, программы, процедуры, алгоритмы и методы, автоматические устройства или эквивалентные ручные процессы для доступа, приобретения, копирования или отслеживания содержания Сайта 4. Любым способом обходить навигационную структуру Сайта для получения или попытки получения любой информации, документов или материалов любыми средствами, которые специально не представлены сервисами данного Сайта; 4. Нарушать систему безопасности или аутентификации на Сайте или в любой сети, относящейся к Сайту.
На сцене развернется история о несчастной заблудшей душе, которая потерялась в мире лицемерной общественной морали. Финал известен — искренняя и настоящая любовь, болезнь и жертва ради счастья любимого, которые возвышают и очищают душу героини. Дом культуры «Стимул» и музыкальный театр «Оперетта на Таганке» приглашают на спектакль «Дама с камелиями». Добавить в избранное Другие события в этом районе Событие завершено.
Это любительский творческий коллектив, работающий на бюджетной основе. Как любая самодеятельная труппа, она имеет свою специфику, которая связана, прежде всего, с навыками участников. В числе актеров есть люди с профильным образованием, но большинство - любители, представители самых разных профессий, которых объединяет любовь к классическому вокалу и драматическому искусству. Участники театра не только выступают на сцене. Они полноправные создатели каждого спектакля - декораторы и костюмеры, специалисты по звуку, освещению и сценографии, искусству грима, бутафории и реквизиту. Яркие, нарядные театральные костюмы для спектаклей, которым может позавидовать и профессиональный коллектив, сделаны руками участников студии. Луначарского, оперный певец, концертный исполнитель, педагог по вокалу.
Знаменитая история умирающей куртизанки по роману Александра Дюма-сына прошла долгий путь разных сценических воплощений, но в этом спектакле она приобретает новые смыслы. Трагедия любви Маргариты Готье и Армана Дюваля раскрыта с психологической глубиной. Светлана Захарова, прима-балерина Большого театра РФ: «Наверное, жертвенность в этом спектакле играет главную роль. И она очень видна, она чувствуется, и я знаю, что публика плачет в конце. Потому что, конечно же, все жалеют Маргариту, несмотря на то, что эта женщина в то время да и в любое время не была принята общественностью.
«Мейерхольдовщине не место в советском искусстве»
В этот уик-энд в Михайловском театре проходят премьерные показы оперы «Дама с камелиями» на либретто Франческо Марии Пьяве по одноименному произведению Александра Дюма-сына. Отметим, спектакль по роману Александра Дюма «Дама с камелиями» в краевом театре им. М. Горького представят ориентировочно в июне 2016 года. история жизни русской балерины, которая вынуждена выбирать между сценой, чувствами и деньгами. “Лицензия на балет «Дама с камелиями» не продлена, а балет «Анна Каренина» (в постановке Ноймайера) остается в репертуаре театра.
Худрук Михайловского театра Владимир Кехман дебютировал как оперный режиссер
| ДАМА С КАМЕЛИЯМИ | «В своей первой оперной постановке Владимир Кехман представит собственную оригинальную трактовку знаменитой «Дамы с камелиями». |
| Спектакль Большого театра "Дама с камелиями" впервые отправляется на гастроли | Режиссером спектакля, художником по костюмам и художником-постановщиком выступила Анна Матисон, жена актера Сергея Безрукова. |
| Спектакль Большого театра «Дама с камелиями» впервые отправляется на гастроли | На сцене НОВАТа премьера: впервые в Новосибирске – спектакль Большого театра России «Дама с камелиями» в постановке Джона Ноймайера. |
У Владимира Кехмана "Травиата" Верди стала "Дамой с камелиями"
очень популярна в постановках, где ее только не ставили, странно, что театр а сделал не классический спектакль. Дама с камелиями 12+. love story Большая сцена. Камелия – один из тех цветов, который обладает яркой восхитительной формой и при этом совсем не имеет запаха. Два показа спектакля Большого театра в постановке Джона Ноймайера "Дама с камелиями" состоятся на сцене Новосибирского государственного академического театра оперы и балета 12 и 13 апреля, сообщает пресс-служба Транссибирского Арт-Фестиваля. Основанный на реальных событиях его роман «Дама с камелиями» произвел фурор. На сцене НОВАТа премьера: впервые в Новосибирске – спектакль Большого театра России «Дама с камелиями» в постановке Джона Ноймайера. история жизни русской балерины, которая вынуждена выбирать между сценой, чувствами и деньгами.
Опера «Дама с камелиями»
В аннотации спектакля говорится, что «Дама с камелиями» Михайловского театра — это «история жизни русской балерины, которая вынуждена выбирать между сценой, чувствами и деньгами». 20 декабря в 19:30Дом культуры "Стимул" Центр театральных практик ДК "Стимул" и Ведущий творческий коллектив г. Москвы музыкальный театр "Оперетта на Таганке" представляют спектакль "Дама с камелиями". Музыкально-драматический спектакль "Дама с камелиями" (версия театра) на музыку Джузеппе Верди (по мотивам романа Александра Дюма и оперы Джузеппе Верди «Травиата») в двух актах с одним антрактом. “Лицензия на балет «Дама с камелиями» не продлена, а балет «Анна Каренина» (в постановке Ноймайера) остается в репертуаре театра. Дом культуры «Стимул» и ведущий творческий коллектив Москвы музыкальный театр «Оперетта на Таганке» приглашают на спектакль «Дама с камелиями».
Премьера оперы «Дама с камелиями» (8, 9, 10 февраля 2024, Михайловский театр)
| У Владимира Кехмана "Травиата" Верди стала "Дамой с камелиями" - Российская газета | После спектакля «Дама с камелиями» начинаешь переосмысливать жизнь, понимать, как важно быть с любимыми здесь и сейчас. |
| Спектакль "Дама с камелиями" (Театр им. А.С. Пушкина) в Москве – купить билеты, отзывы, афиша | «В своей первой оперной постановке Владимир Кехман представит собственную оригинальную трактовку знаменитой «Дамы с камелиями». |
| Репетиция оперы "Дама с камелиями" в МХАТ им. Горького | РИА Новости Медиабанк | Кстати. Дерзкая "Дама с камелиями" Владимира Кехмана будет соседствовать в репертуаре Михайловского театра с классической "Травиатой" Станислава Гаудасинского, поставленной 1995 году. |
| Премьера. Опера «Дама с камелиями» в постановке Владимира Кехмана | Дом культуры «Стимул» и ведущий творческий коллектив Москвы музыкальный театр «Оперетта на Таганке» приглашают на спектакль «Дама с камелиями». |
| «Мейерхольдовщине не место в советском искусстве» | Театр оперы и балеты завершил сезон громкой премьерой и представил зрителям балет-драму в двух действиях "Дама с камелиями". |
Билеты на спектакль «Дама с камелиями»
НОВОСТИ ЧАСА. Гурулев: РФ следует быть готовой к серьезной обороне в КрымуМЧС: площадь пожара на цветочном складе в центре Москвы увеличилась до 2,5 тыс. кв. мМЧС. На Исторической сцене Большого театра после двух лет и трех месяцев отсутствия вновь появилась «Дама с камелиями» — Джон Ноймайер продлил лицензию на показ своего спектакля. Музыкально-драматический спектакль "Дама с камелиями" (версия театра) на музыку Джузеппе Верди (по мотивам романа Александра Дюма и оперы Джузеппе Верди «Травиата») в двух актах с одним антрактом. В своей первой оперной постановке Владимир Кехман представит собственную оригинальную трактовку знаменитой «Дамы с камелиями». «Дама с камелиями» на сцене Театра Комиссаржевской — спектакль, впитавший традиции классической мелодрамы. В Михайловском театре Санкт-Петербурга репетируют оперу «Дама с камелиями».