Глава полиции района поручает расследование громкого дела следователю Эльвире Бараевой (Анна Михалкова). Актриса Анна Михалкова — о новом фильме об одиночестве, советах мудрецов и приказах солнцу. Анна Михалкова сыграла главную роль в кинокомедии «Давай разведёмся» о приключениях женщины бальзаковского возраста, которая находится в состоянии развода. 9 ноября в прокат вышел новый фильм Анны Меликян «Чувства Анны» с Анной Михалковой в главной роли.
Эксклюзивное интервью с Анна Михалкова о новом проекте
Что не так сделала героиня и как повели бы себя на ее месте вы? Думаю, нужна какая-то цельность. Это вообще очень непростая история — быть на вершине, а потом оказаться никому не нужным. Это ведь про потерю любви. Когда ты на вершине, тебя все любят, ты ощущаешь невероятную энергию любви, которая на тебя направлена. И у тебя ее больше, чем, скажем, у простого человека. И когда ты ее теряешь, ты к этому не готов. Я не думаю, что можно как-то к этому подготовиться, для этого нужно быть очень осознанной, цельной личностью. Поэтому так часто люди, которые были на вершине, спиваются, заканчивают жизнь самоубийством, потому что они это познали, тот невероятный адреналин от напора любви к тебе, а потом им предлагают продолжить жизнь, но уже без этого. С таким мало кто справляется.
Моя героиня теряет этот дар, думаю, потому, что начинает использовать его не по назначению. Мне кажется, что дар всегда дается для служения людям, а когда ты об этом забываешь или не знаешь этого и начинаешь его использовать только в личных целях, то его могут и отнять. Как бы я повела себя на месте героини? Знаете, когда я начала писать этот сценарий, это был такой период, когда я чувствовала, что у меня были какие-то способности, не бог весть какие, но были, и вот их больше нет, я их больше не чувствовала, мне казалось, что я это потеряла. И я решила снять кино про то, как у человека были способности, но он их потерял. Как состоялось ваше знакомство и сотрудничество с группой Shortparis, музыка которой очень точно дополняет ткань фильма? Я во время съемок увидела интервью Коли Комягина у Солодникова, мне понравилось, как он говорил, и я подумала, что ничего не слушала у этой группы, надо послушать, и скачала все альбомы. И все съемки я их слушала, просто так, без мысли о совместном творчестве. Эта мысль пришла только на монтаже.
Я показала Коле какие-то куски, ему понравилось, и мы как-то очень быстро договорились, что ребята напишут всю музыку. Я тогда не очень задумывалась над тем, что у них нет подобного опыта. До этого они писали песни, но так, чтобы целиком музыку для фильма — такого опыта не было. И это, конечно, совершенно другая история. Мне кажется, Коля сам по пути только понимал, что это такое, исследовал, и как-то сразу у него стало все получаться. В моем монтаже стояли совсем другие музыкальные треки, по настроению даже другие, и каждый раз, когда Коля присылал музыку и она отличалась от того, как я это видела, мне было непросто это принять. Но как-то я решила в этой работе, что учусь доверять другим талантливым людям. Потому что кино — это такой странный вид коллективного творчества. Несмотря на яркий розовый постер, весь фильм зритель увидит в черно-белом варианте.
Почему вы решили сократить цветовую палитру своего произведения? Мы придумывали цветное кино, отсюда и розовые комбинезоны, которые мы специально отшивали. Но так получилось, что мы вышли в съемки очень поздно, снег стал сходить, и в городе это выглядело очень некрасиво — все в грязных черных разводах, все объекты, и черно-белое изображение оказалось каким-то спасением, за ним все это можно было прикрыть. То есть сначала это пришло от такой погодной необходимости, но уже очень быстро мы поняли, что, конечно, только черно-белое изображение с его вневременьем превращает наше кино в притчу, а это как раз то, что было нужно. Так что все само как-то выстроилось, а смыслы потом подтянулись, как обычно это и бывает. Анна — это и героиня, и имя исполнительницы главной роли, и имя режиссера, тут тоже сформировался своеобразный Молёбский треугольник.
Скорее герои сталкиваются с изменениями, к которым просто не были готовы. События проверяют их брак на прочность и показывают, что даже понимающие друг друга партнеры не всегда могут справиться с обстоятельствами.
Мелодии отлично сочетаются с космической тематикой, тяжелый инструментал создает неуютную атмосферу. Но музыки в фильме слишком много. А главная героиня постоянно находится на грани. Она периодически повторяет, что, возможно, слышит голоса из-за усталости. Но Анна не сбрасывает напряжение, а только его копит.
Закономерный итог, последнее отчаянное сопротивление организма в ответ на долгое планомерное потребление ядовитой дряни в красивой обертке. Остались в прошлом и легкомысленные сюжеты, и вальяжные лекции Джона Малковича на Стрелке — вместе с той самой Стрелкой и той версией города и будущего, которое она символизировала или пыталась символизировать. Отсюда и перемена актерского состава.
На смену инста дивам приходит Анна Михалкова в амплуа, охарактеризованном в одноименном сериале Бориса Хлебникова как «обычная женщина». Михалкова в прологе, до судьбоносного удара головой, здесь словно меняется амплуа с Яной Трояновой из «Кококо» Авдотьи Смирновой. Михалковой в пару и вовсе поставлен Тимофей Трибунцев в роли «обычного мужчины». Приглушенный, лишенный своих главных козырей в виде невероятно подвижной пластики, но оттого только более достоверный. Эти народные лица и типажи из, казалось бы, совсем другого, реального кино, которым все эти годы занимаются коллеги Меликян, именно в этом — фантастическом фильме — оказываются наконец правдивыми. Получается, дело не только в обоях и хрущевках. Его бы воля, он бы порвал все бумажки, которые исписывает Анна в забытье, и дело с концом. И никаких проблем.
В отличие от мужа Анны, персонаж Олега Ягодина, третий участник любовного треугольника, — прекрасно отдает отчет ценности ниспосланных Анне знаний. Ягодин здесь отвечает за еще один архетип — только не мужичка из народа, а зацикленного на себе интеллигента. Для него Анна не живой человек, а объект, неодушевленный передатчик, прямой доступ к откровениям свыше. Точно так же литература и шире — искусство, — и его статус как бы писателя здесь не более чем форма обратной связи с собственным эго, четко выработанная стратегия реализации себя как бы гуманистом и как бы художником внутри как бы культуры. Как итог, любовник Анны бесконечно обращается к моралям и ценностям, но сам без зазрения совести склоняет к измене замужнюю женщину — чтобы отказать ей в близости в ту же секунду, когда она перестанет слышать голоса. Траекторию его взаимоотношений с Анной зеркалит любительский кружок контактеров, утрированные городские чудики, которым карго-культ важнее реального знания. Им тоже не столько нужна истина, сколько ощущение причастности к закрытому клубу тайного знания. Как еще один повод разобщиться, отделиться от других.
Стать выше их — глухих, слепых, неправильных. Тех, кто не понимает, как все устроено на самом деле. На их фоне может показаться, что герой Трибунцева, наоборот, излучает самопринятие. Но в том-то и дело, что его импульсы: порвать страницы, забрать домой — проявления все того же непонимания. Следствие отсутствия у него необходимого — не аналитического даже, а чувственного — аппарата, чтобы понять Анну. Уловить ее радиосигналы. Отсюда его бездумное, то есть лишенное рефлексии, осознанности, автоматическое повторение подсмотренных где-то уж не в ранних ли фильмах Меликян? Он делает все, что должен делать хороший муж.
Муж, которого наша культура преподносит как идеал. Анна зажата между двумя мужскими фигурами, выполняющими — каждый свою — социальную роль и вынуждающих ее точно так же выбрать себе одну. Муж через шубу транслирует социально одобряемым способом за неимением собственных, оригинальных — свою любовь, точнее то, что общество и романтические фильмы называют любовью. Любовник с помощью этой же шубы навязывает женщине бесчувствие. Апеллируя к убийству животного, к морали вообще, будучи сам вполне себе аморальным, беспринципным. Еще одно определение, ставшее синонимом сладкой московской жизни. Как усредненное серое, которое обволакивает все вокруг. Отсутствие красок, депрессия, притупленные реакции, ПТСР — все то же длящееся состояние аффекта.
Нестерпимое несовпадение формы и содержания. Самая апокалиптичная, с соответствующим медленным наездом и тревожной музыкой группы Shortparis, сцена — та, где посреди международного доклада героиня Михалковой вновь впадает в транс и начинает выводить, как мантру: любите друг друга, любите друг друга, любите друг друга. С каждым повторением становится все яснее: любовь здесь больше не живет. Ее нет.
У Меликян она, скорее, символизирует последнюю надежду на побег. Недаром этот кадр предваряет сцена, где Михалкова, окончательно выйдя из жанра мелодрамы, задыхаясь в слезах, как в судорогах, повторяет еще и еще: я потерялась, я потерялась, я потерялась. Эти Муратовские мотивы здесь тут и там.
Включая лучшую сцену фильма с директрисой завода, которая, путая официозную речь с отборным матом, как сон и явь, кричит, вопит о том, о чем пульсирует здесь каждый кадр: я тоже хочу любви! И поэтому увольняю, изменяю, предаю, убиваю. У самой Муратовой эта мысль звучала суше и больней: «Никто никого не любит». Сцена снята в той же стилистике, что и видео, которые транслирует в интернет сын Анны. Камера телефона, наведенная на объект. Реальность, превращенная в шоу — шоу, заменившее реальность. Камере не режиссеру все равно, какой с помощью нее ведется «прямой эфир».
Но так устроен сам медиум, так он меняет наше сознание. Унификация способа показа уничтожает и разницу между тем, что именно показывают. Приравнивает любую катастрофу — к рядовому течению жизни. Набору котиков, кеков, мемов и прочего содержания рилзов и сториз. Фотография голой девочки, бегущей от напалма, когда-то, по преданию, подтолкнула общество остановить бойню во Вьетнаме. Сегодня этот снимок забудется через полчаса. Как забывается самоубийство девочки в фильме, а следом и целый упавший самолет занимающий здесь столько же эфирного времени и вызывающий такой же интерес, что и сбежавшая из зоопарка обезьяна.
Все эти технологии, не оставляющие права на слабость, глухие к уязвимости, интимности и неприкосновенности человеческого тела. Все это единообразие при кажущейся полифонии современного мира. Вся обратная сторона радужного мира фильтров и масок из новелл «Про любовь». Все прямые включения и интерактив с подписчиками объединены одной болезнью. Попыткой обратить на себя внимание. Сделать себя значимым. Сначала из тех голосов, что слышит Анна, исчезают пророчества, уступая дорогу то ли угрозе, то ли посланию: одумайтесь!
Любите друг друга — или умрете! Но вскоре исчезают и сами послания. Оставляя зрителя в сомнении: а было ли озарение свыше на самом деле? Или все это — плод разыгравшейся фантазии одной конкретной женщины, которая вдруг осознала весь ужас происходящего? Этот клубок сбывающихся и тут же компрометирующих самих себя пророчеств; незримая грань между мессианством и обычным безумием — снова фиксация режиссером мира в состоянии аффекта. Общества, потерявшего почву под ногами. Всеобщей дезориентации во времени и пространстве.
Знание здесь — не спасение, а проклятье. А голос свыше, который сначала выбирает Анну проводником своей миссии, а потом безвозвратно покидает, — так же безжалостен и беспристрастен, как камера телефона, не чувствующая разницы между обычным приколом, изменой или самоубийством. Не диктор из телевизора тоже по-своему медиум, транслирующий голос свыше , а живой человек, который в ответ на реплику, что рано отчаиваться, есть еще маза свалить на Марс, по-простому, бытово возражает: никакой программы высадки на Марс нет, это все шоу. Так в очередной раз меняется контекст лозунгов, рассыпанных по фильму, вроде: «Марс наш! Получается, что в последней попытке спасти героев Анна Меликян, а не Михалкова запускает в финале в открытый космос ракету, которая летит в никуда. В это время на земле Трибунцев в полном соответствии с изначальным жанром мелодрамы обнимает Михалкову со словами, что все будет хорошо. В другое время и в другом фильме например, в «Аритмии» это бы сошло за happy end и юный октябрь впереди.
Но и предыдущая фильмография русалка с зелеными волосами, лежащая на асфальте , и контекст нового фильма вызывают в памяти, скорее, финал «Женщины под влиянием» Кассаветиса.
Уральский актер снялся в обнаженной сцене с Анной Михалковой
В главных ролях: Анна Михалкова, Александр Робак, Александр Панкратов-Чёрный, Фёдор Лавров, Анатолий Кот, Дмитрий Колчин, Вадим Соснин и многие другие. АННА МИХАЛКОВА, заслуженная артистка России: Про это кино вообще мне сложно говорить, потому что я не могу никак сформулировать что-то внятное, потому что любая картина оставляет какой-то след, как бы это не звучало пафосно, и особенно, если работа серьёзная. Я смотрела много фильмов с Анной Михалковой.
В сериале «Трасса» Анна Михалкова расследует убийство отца и матери дочерью
Рифмует обезличивающие пластиковые респираторы с обезличивающими космонавтскими шлемами. Противопоставляет и то и другое открытым лицам и простым человеческим радостям — скажем, новой прическе, на которую героиня только что потратилась в парикмахерской. По белой конвейерной ленте кондитерского цеха среди пирожных красиво плывет отрезанный палец, предвещая нехорошее. Михалкова играет персонажа, категорически не соответствующего своей роли, что рождает эффект одновременно и комический, и трагический. Вокруг нее начинают суетиться журналисты и уфологи. Буравя Анну немигающим взглядом, в сюжет вплывает отменно мерзкий писатель Олег Ягодин — «Асфальтовое солнце», «Территория». Но Анна — святая простота, которая не может вписаться ни в один из чуждых ей контекстов и всюду выглядит одинаково неловко: и в амплуа знаменитости, которую фотографируют для журналов, и в роли сексуально раскрепощенной женщины, и в статусе пророка апокалипсиса. Она даже не вполне понимает смысл своих пророчеств, которые, запинаясь, зачитывает с бумажки, и больше занята своими переживаниями, чем судьбой человечества. Но постепенно частная история героини с ее сугубо личными переживаниями бескомпромиссно перетягивает одеяло на себя. С середины «Чувства Анны» превращаются в грустно-пародийную интерпретацию сюжета о внезапном даре, стремительном взлете и фатальном падении.
Согласно протоколу заседания экспертного совета Министерства культуры, Департаменту кинематографии и цифрового развития рекомендовано включить проект как «игровой национальный фильм» в перечень организаций, которые в текущем году получат субсидии на условиях дофинансирования производства. В числе других картин, которым будут выделены средства, два новых проекта Ивана Твердовского «Наводнение» и «Кликушество». В российский прокат новый фильм Анны Меликян «Чувства Анны» с Анной Михалковой в главной роли планируется выпустить в 2023 году.
В Америке этот жанр очень востребован, а у нас ниша остросюжетного молодежного кино вообще не заполнена. Мне кажется, у нас вокруг подростков вообще редко строят сюжеты в кино. Да, хотя они очень интересные. У них есть свое мнение по любому вопросу. Вот если бы еще хватало знаний академических — цены бы им не было. Но хорошее чувство юмора и умение себя презентовать заменяют сейчас все что угодно, и это тоже неплохо. Как вам Надя как режиссер, не слишком мягкая? Что вы, она суровейшая! И это абсолютно ее профессия! Пока не добьется результата, не отступает. И мне в ней это очень нравится. Готовясь к фильму, Надя много общалась с подростками, ей интересен их мир. Надежда Михалкова А вам? Я люблю читать разные социологические, психологические выкладки про миллениалов, центениалов — они живут совсем по другим законам. Вот кто спрашивал меня в детстве, скучно мне или не скучно? Нас выгоняли на улицу и ждали к вечеру, и все, а если мы приходили, нас опять выгоняли. Никому не было дела, есть ли у меня психологическая травма от того, что меня в угол поставили, или нет. А у нового поколения есть demand на счастье — для них это важно. Это последствия очень комфортной жизни. Чем комфортнее ты живешь, тем больше у тебя возможностей заниматься каким-то личностным ростом. В «Проигранном месте» ваша героиня — следователь.
По ночам главный герой общается с призраком покойного отца, который настраивает парня против матери и дяди, а днем изображает жертву, разыгрывая сцены недавно произошедших преступлений. Валю окружают инфантильные преступники, убившие по глупости, безучастные полицейские и нервный следователь. Михалкова предстает в роли оператора Люды, молодой профессионалки, которая действительно вникает в суть формальной процедуры, что, впрочем, не мешает ей заниматься решением личных проблем в разгар работы, а заодно отшивать неловкие ухаживания капитана. Ее Нина — воплощение женственности и детской непосредственности. Это история о москвиче и петербурженке. У каждого из них есть семьи, любимое дело и стабильность, но лишь редкие встречи на нейтральной территории гостиничных номеров заставляют их сердца биться сильнее. В начале романа тайная связь совершенно не мешает их частной жизни, но постепенно груз лжи начинает тяготить любовников. Илья и Нина начинают отдаляться, предпочитая очередному свиданию работу и привычный домашний уют. Им предстоит сделать невозможный выбор между чувством и долгом. Во время торжественного открытия нового здания крыша рухнула под весом снега, погибли дети и взрослые.
Мир, труд, шоколад: в прокат выходят «Чувства Анны»
Ее сестра Анна Михалкова выступила сопродюсером фильма и сыграла главную женскую роль. Смотрите онлайн фильм Чувства Анны на Кинопоиске. Глава полиции района поручает расследование громкого дела следователю Эльвире Бараевой (Анна Михалкова). Главные роли в проекте исполнил уже сложившийся актерский дуэт – Анна Михалкова и Тимофей Трибунцев. Анна Михалкова исполнила в фильме сравнительно небольшую роль простой девушки Дуняши.
Анна Михалкова: «Посвятить всю жизнь актерской профессии у меня нет ни возможности, ни желания»
Знаменитый оскароносный режиссер Никита Михалков снимал фильм «Анна: от 6 до 18» снимал его 12 лет. Я смотрела много фильмов с Анной Михалковой. Как рассказала сама Анна Меликян, сценарий картины создавался специально под Михалкову, которая, кроме того, выступила ее соавтором. 9 ноября в прокат вышел новый фильм Анны Меликян «Чувства Анны» с Анной Михалковой в главной роли. В прокат вышел новый фильм Анны Меликян про женщину, которая начала слышать инопланетные голоса.
«Мне первый раз в жизни все равно»: Анна Михалкова рассказала об обнаженной сцене в новом фильме
В прокат выходит фильм «Чувства Анны» – фантастическая драма о простой работнице шоколадной фабрики, которая внезапно начинает слышать голоса потусторонних цивилизаций. В сериале снялись Анна Михалкова, Александр Робак, Вадим Соснин, Фёдор Лавров, Александр Панкратов-Чёрный, Эвелина Мазурина и другие. Фото Алена Бобрович, "Metro" Анна Михалкова на премьере фильма. Анна Никитична Михалкова — российская актриса, телеведущая и продюсер. Главную роль в проекте должна сыграть ее старшая сестра Татьяна (Анна Михалкова), актерская карьера которой оказалась в тупике из-за больших сериальных контрактов. Известная российская актриса Анна Михалкова сыгравшая главную роль в фильме Анны Меликян «Чувства Анны», поделилась своими мыслями о постельных сценах и обнаженке в кино.
Анна Михалкова сыграла в психологическом триллере - Газета.Ru | Новости
Премьера картины состоялась на фестивале «Новый сезон» в 2023 году. Забитая жизнью фабричная работница испытывает некое перерождение и начинает жить второй, а потом и двойной жизнью. Впрочем, недолго — обстоятельства сгущаются: белых ворон не любит никто, а лучшая жизнь оказывается миражом, как и грядущее переселение на Марс.
На информационном ресурсе применяются рекомендательные технологии информационные технологии предоставления информации на основе сбора, систематизации и анализа сведений, относящихся к предпочтениям пользователей сети "Интернет", находящихся на территории Российской Федерации ".
Полный перечень лиц и организаций, находящихся под судебным запретом в России, можно найти на сайте Минюста РФ.
На премьеру картины пришла и сыгравшая в нем главную роль актриса театра и кино Анна Михалкова. Меликян заявила, что именно Михалковой она обязана сказать «спасибо» в трудный для себя жизненный момент. Михалкова, по словам кинодеятеля, не только исполнила главную роль в фильме, но и выступила соавтором картины.
Аня вышла за Бакова, быстро забеременела и родила двоих мальчиков-погодков. Дозадавалась до того, что разошлась с мужем, - делилась актриса в интервью писателю Цыпкину для журнала Marie Clare.
Он тоже очень сильный и содержательный человек и старше меня на 12 лет. Это неизбежно привело к моему желанию стать наконец самостоятельной. Брутальный Мачильский всегда купался в дамском обожании. Фото из личного архива Папина дочка Кризису, описанному выше Аней, предшествовали съемки в военной драме Дмитрия Месхиева «Свои». На площадке за Михалковой волочился старый ловелас Сергей Гармаш. Но их роману, который, несомненно, украсил бы обложки популярных газет, помешал маститый оператор Сергей Мачильский.
Так что их следующий общий фильм «Связь», где Михалкова изображала любовницу персонажа Михаила Пореченкова, с которым ее героиня сразу договорилась, что они не будет разводиться и постараются не давать почвы для подозрений своим супругам, в какой-то мере стал и личной историей Михалковой. Очевидцы уже плохо помнят, рядом с Анной или уже после расставания с ней Мачильский пережил смерть 24-летней дочери. Вскоре после того, как оператор подарил ей новенькую иномарку, девушка угодила в жуткое ДТП и погибла. Отец от горя едва не сошел с ума. Его сердце спустя несколько лет отогрела женитьба на молодой и перспективной Оксане Карас - режиссере, поставившей потом фильмы «Хороший мальчик», «Доктор Лиза» и другие. Михалкова же после расставания с кинооператором сблизилась с начинающим режиссером Александром Шейном.
В сериале «Трасса» Анна Михалкова расследует убийство отца и матери дочерью
Она даёт концерты для раненых в госпитале. Война разделила жизнь девочки на «до» и «после». Она теряет отца, но не теряет веру. И именно музыка является той связующей нитью между отцом и дочерью, который помогает им обрести друг друга. Международный передвижной фестиваль документальных патриотических фильмов «Кино на службе Отечеству» был впервые организован ровно год назад, в феврале 2023-го.
Как красиво смотрится площадь Юности. Какой красивый фонтан - чаша - отделанный красивой смальтой. А сейчас по ТВ одна сплошная бесовщина, уголовщина, убийства и розовые сопли про "честных" АлиХарГов. Gray, 13.
После работы она, как и многие другие, отправляется домой, где ее ждет семья — муж и две дочери. Но в мире Марины Лавровой всё не так серо, как кажется. Под фасадом счастливой семейной жизни таится монументальная империя из тайн и нелегального бизнеса.
Хотя со стороны никто не догадывается о том, что у Лавровой есть теневой бизнес — она сутенер, а ее клиенты — статусные люди с весьма нетривиальными запросами в сфере теневых развлечений. Историю о дружбе, которая существует не благодаря, а вопреки, охарактеризовали как «вечную комедию русской жизни». С таким слоганом фильм Смирновой и вышел в прокат.
Лиза Анна Михалкова родом из Петербурга. Она работница музея этнографии, ведущая весьма приземленный образ жизни: работа, новости по телевидению, митинги по выходным и исполнение супружеского долга правда, с уже бывшим мужем, роль которого исполнил Евгений Муравич. Однажды Лиза знакомится с девушкой по имени Вика Яна Троянова.
Один из лучших фильмов Анны Меликян переварил многие пункты актуальной «повестки» — от гендерной до экологической, — но удачно обошелся без публицистики. Этот неожиданный, одновременно и зрительский, и авторский фильм можно отнести к жанру и реалистически убедительной, задушевной драмы, и почти трагедии, и вполне себе едкой сатиры, и фантастики, и фантасмагории. Под деликатным руководством Меликян Анна Михалкова сыграла здесь, кажется, свою лучшую роль: в таких видах ее еще точно никто не видел, как никто и не подозревал, что она может быть такой радикальной артисткой.