Не даром его называют Сталиным номер один советского и российского кино.

Однажды Поскребышев доложил Сталину: Тут бумага от артиста товарища Геловани, который готовится сыграть роль Сталина в кинокартине.

Как Александр Збруев, Дмитрий Певцов, Максим Суханов воплощали Сталина на сцене и в кино

Не даром его называют Сталиным номер один советского и российского кино. Сопровождавший Сталина секретарь Поскребышев попытался сказать ему, что этот молодой человек вовсе не молдаванин, а первый секретарь Днепропетровского обкома партии. Актер Анатолий Дзиваев, сыгравший Иосифа Сталина, уже неоднократно появлялся на телеэкранах в образе генералиссимуса. Кстати, фильм этот практически не упоминается в современных исследованиях о советском кино 30-40-х годов. Сталиниана — совокупность произведений музыкального, изобразительного и других искусств, а также кинематографии, прозы и поэзии. А ещё он играл Сталина в нескольких документальных фильмах.

Миры Валтасара: как изображали Сталина в кино

А надо сказать, актер и в самом деле был сильно похож на молодого Брежнева. Узнав о высоком доверии, Матвеев запаниковал. Шутка ли: изобразить на экране самого генсека! Последний раз таким смельчаком был Михаил Геловани, который в 40-е годы играл Сталина в ряде фильмов. Но с тех пор столько воды утекло.

Матвеев кинулся к директору студии Николаю Сизову: дескать, боюсь, что не сдюжу, играть-то по сути нечего. Так что, будь добр, выполняй приказ партии. Но Матвеев не успокоился и дошел до самого председателя Госкино Филиппа Ермаша.

Невыученные уроки" Фон Лауниц , "Шеф" Васильев. В 1999 году Вонтов получил свою первую почётную награду — знак Министерства культуры России "За достижения в культуре", а в 2004 году — звание "Заслуженный работник культуры Российской Федерации". В 2012 году актёр удостоился звания "Заслуженный артист России". Актёр из "Балканского рубежа" Захаренков умер, не дожив до 40 Ранее сообщалось, что на 77-м году жизни умер поэт Лев Рубинштейн.

У него очень яркая и запоминающаяся внешность, он востребован в своей профессии, работая в кино, а также играя роли в театре. В этой картине он проявил себя в сложном и ярком образе начальника охраны отца народов. Который его уважал и очень снисходительно относился. Сериал расскажет о годах правления Сталина, а он его охранял более двадцати лет и служил в безопасности вождя.

А кто с мечом к нам войдет — от меча и погибнет! На том стоит, и стоять будет Русская земля! Они, как твердыня, как неприступная крепость. В 1942 году, когда учреждали боевой офицерский орден Александра Невского, Сталин приказал выбить на нем профиль Черкасова. Образы артиста и князя слились воедино... Однажды он ехал в поезде. Подъезжая к одной из далеких станций, увидел в окно выстроенные войска, оркестр. Думал — встречают боевого командира или высокого чина. Оказалось — его, артиста. Словно полководец, он шел вдоль строя под громовое «ура». Да и был он в те минуты князем Невским. Свое выступление перед воинами он завершил, как в фильме, словами: «А кто с мечом к нам войдет…» Черкасову и в кино, и в ленинградском Театре драмы имени Пушкина, где он служил, довелось исполнять разные роли. Но в основном — положительные. Вернее сказать, к ним Черкасов был приговорен. Особое внимание — знаменитостям, но лишь тем, чьи биографии чисты и непорочны, и вычищены, как парадный мундир. Все образы с портретов в золоченых рамах — царя Петра Первого, писателя Горького, садовода Мичурина, изобретателя Попова, поэта Маяковского — надлежало тщательно сверить с разделами энциклопедий и параграфами учебников. И боже упаси от экспромтов и импровизаций! Но искрометный талант Черкасова вырывался из тесных рамок канонов. Ему это с блеском удавалось! Об «Александре Невском» уже сказано. Другой пример — фильм «Депутат Балтики», где артист сыграл роль профессора Полежаева, который принял Октябрьскую революцию. Прообразом Полежаева стал знаменитый ученый Тимирязев. Тот, которому Ленин посвятил восторженные строки: «Дорогой Клементий Аркадьевич! Я был прямо в восторге, читая Ваши замечания против буржуазии и за Советскую власть. Крепко, крепко жму Вашу руку и от всей души желаю Вам здоровья, здоровья и здоровья! Тот был уважаем, жил в благости и комфорте. Революция разрушила его привычный уклад. Холодно и темно не только в его петроградской квартире, но и на душе — старик отвергнут коллегами, учениками. Однако готов терпеть лишения и страдания, ибо уверен — за новой властью будущее. И он готов служить ей — не ради корысти, а по убеждениям… Восторженно была принята и первая серия «Ивана Грозного». Ей рукоплескал главный зритель страны — Сталин. Воодушевленный Сергей Эйзенштейн стал снимать продолжение летописи… Поздним февральским вечером 1946 года режиссера и Черкасова вызвали к Сталину.

САМОЕ ЧИТАЕМОЕ

Сыгравший Сталина актер Игорь Гузун стал бездомным и попал в дом престарелых
Сталиниана — Википедия
Кто из актеров первыми сыграли в кино роли советских вождей и генсеков
Образы советских вождей на нашем экране

Умер актер, который сыграл Сталина в фильме «Зоя»

Фильмы и сериалы про Иосифа Сталина - список лучших фильмов и сериалов	Народный артист СССР Рамаз Чхиквадзе сыграл Сталина в фильме Евгения Матвеева «Победа» (1984).
Слишком красив для Сталина	Актер стал известен многочисленными исполнениями ролей Сталина в разных фильмах: больше него эту роль никто не играл.
СТАЛИН и актеры сыгравшие "вождя народов" в кино и театре.	Не даром его называют Сталиным номер один советского и российского кино.
Жизнь и судьба Василия Сталина - Светлана ГИРШОН	Сталиниана — совокупность произведений музыкального, изобразительного и других искусств, а также кинематографии, прозы и поэзии.
Образы советских вождей на нашем экране - ТВ-неделя	— Кто бы ни играл Сталина, в кителе, в гриме, всё равно это выглядело бы карикатурой.

Умер сыгравший Сталина народный артист России Георгий Демуров

Public domain По воспоминаниям современников, Ленин очень не любил, когда кто-то изображал его на сцене или в кино. Он был довольно мнителен на этот счёт, поэтому самые известные фильмы про вождя революции увидели свет только после его смерти. Когда Сергей Эйзенштейн снимал фильм «Октябрь», возникла проблема: Надежда Крупская категорически отказывалась утверждать на роль своего покойного супруга профессиональных актёров, требовала найти истинного пролетария. И такого нашли — в Новороссийске. Это был механик буксира Василий Никандров. Он был так похож на Ленина, что во время съёмок обходился практически без грима. Статья по теме От сумы и тюрьмы… Кто из советских актеров был за решеткой?

Его возил персональный водитель, и он был почётным членом многих творческих жюри и президиумов.

Но образ Сталина практически лишил талантливого актёра других ролей. Режиссёры даже боялись представить себе, что в их постановках «Сталин» вдруг будет играть, например, героя-любовника или что-то подобное. Но Михаила Геловани это ничуть не расстраивало. Потомок обедневшего рода вновь встал знатным и уважаемым человеком. Он очень ревностно относился к тому, когда роль вождя пытались играть другие актёры. И всегда повторял режиссёрам, что грузина может сыграть только грузин и никак иначе. Нетрудно представить, что смерть Сталина перевернула всю жизнь Михаила Геловани.

А последующее развенчание культа личности окончательно добило актёра. В целом здоровый 63-летний мужчина скончался от сердечного приступа, когда по старой традиции решил отметить день рождения своего кумира. После нахлынувших воспоминаний ему стало плохо, и он скоропостижно скончался. Позже врачи установили, что Михаил Геловани умер в результате обширного инфаркта.

Каждый день на грим уходило по четыре часа. В 2011 году Никита Михалков пригласил Суханова сыграть отца народов в картине «Утомленные солнцем — 2: Цитадель». Фото: кадр из фильма Тем не менее отношение к Сталину у актера критическое: «Сталин — это большая беда для нашей страны, - говорил он в интервью. А что касается роли, то здесь ты должен Сталина полюбить на какое-то время, иначе он у тебя не получится». Андрей Краско в образе Сталина.

Совершенно не похожего Сталина сыграл Андрей Краско в телефильме Есенин». Такой же карикатурный образ получился и у Жерара Депардье в фильме «Диван Сталина». Геннадий Хазанов в роли вождя народов. Фото: кадр из фильма Михаил Ефремов примерил образ вождя в программе «Гражданина Поэта». Дмитрий Певцов в образе Сталина на сцене театра "Ленком" в спектакле "Капкан". Театральная условность допускает отсутствие портретного сходства, Певцов «усилил» образ кавказским акцентом. Но в этом спектакле есть более похожий на Иосифа Виссарионовича двойник. Его играет Леван Мсхиладзе. Михаил Ефремов в образе Сталина.

В чемодане ворохом лежали исписанные второпях салфетки и листочки, небрежно вырванные из блокнотов. Понятно, что Власик был человек государев и хорошо знал, что можно, а что нельзя писать даже в личном дневнике. Но там оказались зафиксированы самые разные факты о конфликтах с Берией, о необычных историях во время поездок со Сталиным, Власик описывал прежде всего свои эмоции… Я сообщил о находке в ФСО, дневники очень долго разбирали, а потом издали.

Но это было уже после смерти Надежды Николаевны. Разумеется, эти записи очень пригодились при создании сериала. В 1952 году Власик был арестован по «делу врачей» и осужден на 10 лет. Я ходил по тем же самым комнатам, сидел в тех же креслах, играл на бильярде, том же самом, что и Власик.

«Смерти» нет: 5 самых смешных образов Сталина в мировом кино

В отличие от историков, актеры, игравшие Сталина в кино и театре, никогда не вникали в эти тайны. Актер Андро Кобаладзе сыграл Сталина в 15 фильмах. Александру Збруеву играть Сталина, в годы правления которого был расстрелян отец актёра, было очень непросто. Интересные факты Играющий Сталина Анатолий Дзиваев появился в этой роли на экране девять раз менее чем за десять лет Сергей Газаров уже играл Лаврентия Берию в фильме «Шпион». Последний раз таким смельчаком был Михаил Геловани, который в 40-е годы играл Сталина в ряде фильмов.

Слишком красив для Сталина

Вердиктом Военной коллегии Верховного суда СССР Василия Сталина приговорили к восьми годам тюрьмы за антисоветскую пропаганду. В первых двух фильмах Сталина играет Алексей Дикий, наделенный более мягкой и русской внешностью, что, по некоторым данным, нравилось вождю — обе роли были удостоены Сталинской премии. Он не был похож на Сталина В ноябре 1938 года на советские экраны вышел фильм "Великое зарево", в котором Михаил Геловани дебютировал в роли Сталина. Фигура Иосифа Сталина по сей день вызывает множество споров: одни считают его великим вождём, превратившим СССР в настоящую сверхдержаву, другие — кровавым тираном, чьи преступления и репрессии не могут быть оправданы высокой целью.

Кто впервые сыграл Сталина в кино

Кто из российских актёров играл Сталина в кино – Самые лучшие и интересные новости по теме: Актеры, роли, сталин на развлекательном портале Для Сталина был даже организован отдельный небольшой кинозал, где Сталин смотрел кино вместе с самыми близкими ему людьми. Впервые Сталина сыграл Семен Гольдштаб в фильме «Ленин в Октябре».

Кто из актеров играл в кино советских вождей?

Эрмлер писал, что в образ врага актер начал входить путем изучения закрытых материалов судебных процессов 30-х годов, работ Сталина. В 60-е годы он уже утверждал, что большую роль сыграли «Бесы» Достоевского, которые были переданы актеру. Мы старались проследить ход его мыслей, рождение его выводов и прогнозов». Авторы сценария «Великого гражданина» вынуждены были играть неблаговидную роль в той трагедии, которая постигла все руководство «Ленфильма» во главе с Адрианом Пиотровским, расстрелянное в 1938 году. В том же году Ф. Эрмлер и другие авторы сценария на страницах журнала «Искусство кино» утверждали: «Мы получили наглядный урок классовой борьбы на опыте постановки собственной вещи. Сценарий не давали снимать, потому что он якобы нуждался в доработке; сценарий не давали снимать, ставя вдруг под сомнение его политическую актуальность. Расчет был на то, что мы… сдадимся… потому что прямо запретить постановку враги народа боялись, не могли».

И все-таки вряд ли стоит изображать Ф. Эрмлера этаким «исчадием ада» в ряду своих коллег. Ведь много похожего вынуждены были говорить, писать и делать в те страшные годы и другие наши ведущие деятели кинематографа, портреты которых ныне украшают фойе Центрального Дома кино Союза кинематографистов. Задача — взять это дело в свои руки» [2]. Поставленную задачу Сталин выполнил «буквально» и с лихвой: как свидетельствуют очевидцы, начиная с конца 30-х годов, он лично осуществлял контроль над производством и выпуском на экран практически каждого советского фильма. Как известно, 13 томов Собрания сочинений Сталина вышли в свет при его жизни. Чтобы разобраться во всех ужасах сталинщины, обществоведам необходимо вновь и вновь обращаться к сталинским работам.

Уже после его смерти были подготовлены к печати заключительные 14-йи 15-й тома. Появились сигнальные экземпляры, но тираж в свет не вышел. Причину разгадать нетрудно — в руководстве партии шла борьба накануне XX съезда, издание заключительных томов Собрания сочинений Сталина, комментированных в апологетическом духе, противоречило бы линии на развенчание культа личности. В наши же дни сохранившиеся отдельные сигнальные экземпляры последних томов представляют огромную ценность. Особую роль в понимании событий периода с лета 1934 по весну 1953 года играют те сталинские работы, которые никогда не публиковались, их планировали включить в 14-й и 15-й тома с примечанием: «Печатается впервые». Поразительный факт: составители 14-го тома, размещая сталинские работы в хронологическом порядке, не смогли под рубрику «1940 год» найти ни одной сталинской строчки, кроме трех работ по кино, точнее сказать — по отдельным киносценариям. Если судить по Собранию сочинений, Сталин в течение этого года лишь читает киносценарии и дает им оценки.

По поводу одного из фильмов проводит даже специальное совещание. Наибольший интерес, на наш взгляд, из нескольких сталинских работ по кино имеет датированная 9 сентября 1940 года краткая запись «Из выступления на совещании о фильме «Закон жизни». Конечно, сам факт беспощадной критики Сталиным сценария фильма «Закон жизни» теперь уже широко известен — достаточно обратиться, например, к опубликованным в 1988 году в журнале «Знамя» воспоминаниям Константина Симонова « Глазами человека моего поколения ». Вчитаемся внимательно в текст этого документа. Сначала я хочу сказать по вопросу, не имеющему прямого отношения к сценарию Авдеенко , — о подходе к литературе. Есть подход к литературе с точки зрения ее правдивости, объективности. Значит ли эта правдивость и объективность, что литератор может быть и должен быть беспристрастным, просто срисовывать, фотографировать?

Можно ли приравнять живого человека, литератора, который хочет быть правдивым и объективным, можно ли его приравнять к фотографическому аппарату? Никак нельзя. Значит, правдивость, объективность должна быть не бесстрастная, а живая. Писатель — это живой человек, он кому-то из своих героев сочувствует, кого-то недолюбливает. Значит, правдивость и объективность — это есть правдивость и объективность, которая служит какому-то классу. Плеханов говорил, что литература не может быть тенденциозной, а когда расшифровал это, вышло, что литература должна служить какому-то классу, какому-то обществу. Поэтому литература не может быть каким-то фотографическим аппаратом.

Не так надо понимать правдивость. Не может быть литературы без страсти, она всегда кому-то сочувствует, кого-то ненавидит. Я считаю, что с этой точки зрения мы и должны подходить к оценке литературы, — с точки зрения правдивости и объективности. Требуется ли, чтобы произведения показывали нам врага лишь в его главнейшем, отрицательном виде? Это правильно или неправильно? Есть разная манера писать, например, манера Гоголя или Шекспира. У них есть выдающиеся герои — отрицательные и положительные.

Когда читаешь Гоголя или Грибоедова, то находишь героя с одними отрицательными чертами. Все отрицательные черты концентрируются в одном лице. Это другая манера письма. Я бы предпочел, чтобы наша литература показывала врагов не как извергов, а как людей, враждебных нашему обществу, но не лишенных некоторых человеческих черт. У самого последнего подлеца есть какие-то человеческие черты, он кого-то любит, кого-то уважает, ради кого-тохочет жертвовать. Я бы предпочел, чтобы наши писатели изображали врагов в таком виде, врагов сильных. Какой же нам будет плюс, если мы шумели, если была классовая борьба, борьба капитализма с социализмом, и вдруг оказалось, что мы замухрышку разбили.

И враги много шумели, не так уж слабы они были. Разве не было среди них сильных людей? Почему Бухарина, каким бы он ни был чудовищем, не изобразить так, что у него были и какие-то человеческие черты. Троцкий — враг, но он был способный человек, бесспорно, — изобразить его надо как врага, но имеющего не только отрицательные черты. Нам нужна правдивая литература, изображающая врага полноценно — не только отрицательные, но и положительные черты, которые у него были, например, упорство, последовательность, смелость идти против общества. И не в том дело, что тов. Авдеенко дает врагов в приличном свете, а в том, что победителей, которые разбили врагов, повели страну за собой, он оставляет в стороне, для них красок у него не хватает.

Вот в чем дело. В этом его основная необъективность и неправдивость. Много говорили здесь о том, что не надо потакать молодым, начинающим писателям, не надо их рано выдвигать вперед, потому что от этого голова кружится у людей и они портятся. Это, конечно, верно, но нельзя проповедовать и какую-то цеховщину в профессиональной литературе. Раньше смотрели так: и ученик может быть способный, но ему положен срок. Подмастерье может быть на три головы выше мастера, но раз положен срок, то он должен его отработать. Потом ему дадут пощечину и посвящают в мастера.

Вы что же, дорогие товарищи, такую философию проповедуете? А если из молодых нашлись люди, которые по таланту, по дарованию не хуже некоторых старых писателей, что же вы будете их мариновать? Вы должны их растить, нужно следить, ухаживать за ними, как садовник ухаживает за растениями. Нужно помогать им, надо ломать цеховщину. Надо покончить с этими цеховыми традициями, иначе никогда нельзя будет выдвигать людей. Вот возьмите лучшего полководца нашей страны — Суворова. Он был монархист, феодал, дворянин, граф, но практика ему подсказала, что нужно некоторые устои ломать, и он выдвигал людей, отличившихся в боях.

И только в результате этого Суворов создал вокруг себя группу, которая ломала эти устои. Его недолюбливали, потому что он нарушал традиции цеховщины. Говорили — вот этот, не очень способный полководец, но позвольте, ведь у него такая фамилия, такие связи при дворе, он такой милый, как же его не любить? А Суворов двигал малоизвестных людей, ломал устои цеховщины. Его за это не любили, однако он создал вокруг себя группу способных людей, хороших полководцев. То же самое если взять Ленина. Как Ленин ковал кадры?

Если бы он видел только таких, которые лет 10 — 15 просидели в партийной среде на руководящей работе и прочее, и не замечал тех молодых, но способных людей, которые растут как грибы, если бы Ленин этого не замечал и не ломал традиций стажа, он пропал бы. Партия, литература, армия — все это организмы, у которых некоторые клетки надо обновлять, не дожидаясь того, когда отомрут старые. Если мы будем ждать, пока старые отомрут, и только тогда будем обновлять, мы пропадем, уверяю вас. Вот с этими поправками я согласен с высказываниями относительно выдвижения молодежи. Нельзя людей ограничивать, держать в загоне. Ведь старых кадров мало. Конечно, хорошо иметь старых литераторов, это находка, клад, но таких мало.

И у нас в партии тоже — стариков, которые никогда не старятся душой, которые способны воспринимать все молодое, — таких стариков мало. Если вы только на них будете строить литературный фронт, только на стариках, которые никогда не старятся, — есть такие старики, которые не старятся, — то у вас армия будет очень небольшая, и она недолго будет жить, потому что старые кадры все-таки вымирают. Отсюда — вопрос о начинающих писателях. У нас в партии тоже есть середняки, которые никому не известны. ЦК они более или менее известны, это люди, которые ничем пока не выделялись, но способные. Такие есть, с ними надо заниматься, работать, и из них обычно выходят хорошие работники. Так нельзя, это очень обижает людей.

Должна быть работа терпеливая по воспитанию этих людей, по отбору их. Если из двадцати человек выйдет один писатель — это хорошо. У вас тогда целая армия литераторов будет. У нас страна большая, и литераторов нужно иметь довольно много. Если человек талантливый, способный, его надо поднимать, помогать ему идти вверх, может быть даже и с нарушением устава. Без нарушений иногда ничего не выходит. Насчет Ванды Василевской.

Почему нравится ее манера письма? Я не считаю, что она самая выдающаяся писательница, но она, по-моему, довольно талантливая и очень хорошо пишет. Однако почему-то ее замалчивают. Сама же она никуда не лезет. Вы прочитайте ее произведения — увидите, что это талантливый человек. У нас есть много талантливых людей, которые известны. Вот взять хотя бы Панферова.

У него есть хорошие места, но вообще человек может писать, когда он работает над собой. Панферов — известный, а я вас уверяю, что Ванда Василевская могла бы выше стать, чем Панферов, но ею никто не занимается. Теперь насчет товарища Авдеенко. Видите ли, я уже говорил, что дело не в том, что он дает типы врагов или друзей наших врагов в приличном виде, не как чудовища, а как людей, у которых есть некоторые хорошие черты, так как без них не бывает ни одного человека. Самый последний подлец, если к нему присмотреться, имеет хорошие черты, например, он голову свою может положить за своего друга. Значит, дело не в том, что Авдеенко изображает хорошо врагов наших, а в том, что люди, которые разоблачили этих врагов, показаны у него не советскими людьми. Не так легко дело делается.

У нас, например, миллионов 25—30 людей в прошлом голодало, хлеба не хватало, а вот теперь они стали жить хорошо. Враги внутри партии прикидывали так: это немцам отдадим, это японцам, на наш век-де хватит земли. А у нас повернулось наоборот — никому ничего не даем, напротив, расширяем фронт социализма. Разве это плохо? Разве плохо это с точки зрения баланса борьбы сил в мире? Мы расширяем фронт социалистического строительства, это благоприятно для человечества.

Комиссаржевской с прискорбием сообщает, что сегодня ушёл из жизни заслуженный работник культуры, заслуженный артист России Александр Борисович Вонтов... Яркий, строгий, остроумный Александр Борисович навсегда останется в наших сердцах. Известие о его уходе — тяжелейший удар для нас", — говорится в сообщении театра в соцсети "ВКонтакте". За время службы он сыграл более 80 ролей.

С режиссером Алексеем Мурадовым На «Мосфильме» построили декорации, абсолютно точно копирующие кабинет Сталина и его квартиру в Кремле. Но в самом Кремле тоже снимали много. И в числе прочего — покушение на Сталина и погоню со стрельбой: машина с каскадерами ворвалась туда через Спасские ворота, пробив шлагбаум, который специально поставили для этого эпизода, и помчалась по внутренним улицам Кремля. Во время большой экспедиции в Абхазию снималось еще одно покушение: в 1933 году в Иосифа Виссарионовича стреляли во время прогулки на катере, и Власик закрыл его своим телом. Ранней весной вышли в открытое море. Дул холодный пронизывающий ветер, но Константин Милованов и Леван Мсхиладзе Сталин мужественно работали на холоде больше двух часов. Одни были в определенной близости к руководству страны, а другие, наоборот, очень далеки от этой власти. Ася была приближена к самой верхушке — и к Берии, и к Власику. Оба принадлежали к враждующим под ковром кланам, постоянно сталкивались лбами.

Я раньше ничего не знал об этом человеке, но, когда меня взяли на роль, стал читать о нем и об эпохе, изучал стенограммы его выступления на суде — в 1952 году его посадили. Даниил Спиваковский в роли художника Владимира Стенберга, оформлявшего парады на Красной площади. С режиссером Алексеем Мурадовым На «Мосфильме» построили декорации, абсолютно точно копирующие кабинет Сталина и его квартиру в Кремле. Но в самом Кремле тоже снимали много. И в числе прочего — покушение на Сталина и погоню со стрельбой: машина с каскадерами ворвалась туда через Спасские ворота, пробив шлагбаум, который специально поставили для этого эпизода, и помчалась по внутренним улицам Кремля. Во время большой экспедиции в Абхазию снималось еще одно покушение: в 1933 году в Иосифа Виссарионовича стреляли во время прогулки на катере, и Власик закрыл его своим телом. Ранней весной вышли в открытое море. Дул холодный пронизывающий ветер, но Константин Милованов и Леван Мсхиладзе Сталин мужественно работали на холоде больше двух часов. Одни были в определенной близости к руководству страны, а другие, наоборот, очень далеки от этой власти.

Он был актером Сталина

Стало известно о том, что заслуженный артист России Александр Вонтов, сыгравший Иосифа Сталина в фильме "Зоя" о Герое Советского Союза Зое Космодемьянской, повешенной фашистами, на 74-м году своей жизни. Михаил Геловани после фильма "Великое зарево" не играл никого, кроме советского вождя. Рекордсменом является Георгий Саакян: он сыграл Сталина в 36 фильмах. На роль был утвержден артист Малого театра Алексей Дикий, который до этого уже дважды играл Сталина в кино: “Рядовой Александр Матросов” и “Третий удар”.

Новости кто играл сталина в советских фильмах