гипердактилическую рифму (такой вид, где ударение падает на 4 гласную с конца); пример: протягиваются – притрагиваются. по слоговому объёму, по характеру звучания, по положению в строфе. Это вид рифмы, когда в строке рифмуется не одно слово, а несколько – в середине строки и в конце. Мы нашли рифмы к слову НОВОСТИ: багровости, баснословности (33+ рифм) Быстрый и точный поиск с учетом звучания! какие существуют типы рифмы и разновидности рифмовки.
Понятие рифмы. Виды рифм
Мы нашли рифмы к слову НОВОСТИ: багровости, баснословности (33+ рифм) Быстрый и точный поиск с учетом звучания! В плане применения этого вида рифмы «классикой» считается широко известное стихотворение «Тучи» М.Ю. Лермонтова: «Вечно холодные, вечно свободные, нет у вас родины, нет вам изгнания». На порядке расположения рифм в стихах основывается такая сложная ритмическая единица стихотворных произведений, как строфа. какие существуют типы рифмы и разновидности рифмовки. Выбраны все точные рифмы к слову новости. Фильтрация рифм по качеству, части речи, частотности, количеству слогов.
Как читать стихи
Принципы рифмовки править Стихи с разными видами рифмы обычно чередуются; традиционные принципы версификации даже настаивали на этом, но возможны в стихотворении и сплошь мужские рифмы «К детям» Хомякова. Стихи без рифмы называются белыми, неточные рифмы — «рифмоидами». Существует также СТЫКОВАЯ рифма – разновидность рифмы по положению в стихе; конец одного стиха зарифмован с началом последующего. СОНЕТ – стихотворение из 14 строк в виде сложной строфы, состоящей из двух катренов (четверостиший) на 2 рифмы и двух терцетов (трехстиший) на 3, реже – на 2 рифмы. гипердактилическую рифму (такой вид, где ударение падает на 4 гласную с конца); пример: протягиваются – притрагиваются.
Рифма и её разновидности Лекция 2
Может ли быть стих без рифмы Да. Это может быть белый стих, в котором нет рифмы, но есть четкий размер. Например — «Агасфер» Жуковского: Есть остров; он скалою одинокой Подъемлется из бездны океана; Вокруг него все пусто: беспредельность Вод и беспредельность неба. Верлибр — когда нет ни рифмы, ни четкого стихотворного размера. Это как проза, но в стихотворных строках. Пример — из Уитмена: Прощай, мое Вдохновенье! Прощай, мой милый товарищ, моя дорогая любовь!
Я ухожу, а куда — и сам не знаю, Не знаю, что ждет меня впереди, не знаю, встретимся ли мы с тобою, — Так, значит, — прощай, мое Вдохновенье. Яндекс, не накладывай, пожалуйста, фильтр на статью из-за низкой уникальности.
Я огорчу тебя, тебя, влюблённая. Мне нужно в склеп поставить много урн. И раню душу я изменой бурною. Рукавишников Итак! Рифма или есть во всём стихотворении, или её нет вовсе. Нерифмованные стихи не демонстрируют вашего поэтического дара. Чаще всего они демонстрируют вашу поэтическую бездарность.
Талантливые и сильные стихи без рифмы написать гораздо сложнее, чем с рифмой. Я читал или слышал не менее трёх сотен молодых поэтов, пишущих подобным образом, и ничего хорошего я не услышал. Тем не менее, хороший верлибр написать возможно, как ни странно, хотя и очень непросто. О том, каким должен быть хороший верлибр, подробно рассказано в моей статье «Верлибр как зеркало нерусской революции». Думаю, всем тем, кто не считает нужным опускаться до рифмы, стоит почитать и подумать о том, что они пишут. Как получить красивую рифму В этой главе я расскажу об общих принципах получения красивой, эффектной рифмы. Это чисто технические правила, которые имеют место именно в теории стихосложения как в науке; мы абстрагируемся от содержания стихотворения и его высокого духовного уровня как любят характеризовать свои творения многие поэты. Также постараюсь отразить здесь некоторые разновидности рифм, а значит, без терминологии не прожить. Прежде всего, я всегда призываю поэтов стремиться к поиску так называемых авторских рифм — авторских находок; это оригинальные составные рифмы с использованием нестандартных сочетаний слов или их частей.
Как правило, такая рифма является единственной в своём роде: исповедь — избы ведь, большевиков — больше веков, жизнь с кого — Дзержинского, наново я — банановая, Цезаря — лице заря, Киева — старики его — распни его, лёд щеки — лётчики, та ли я — талия, почему ж бы — службы, бьют об двери лбы — не поверил бы... Господа поэты, неужели не наскучили пажи, дворцы, любовь, сирени куст вам? Если такие, как вы, творцы — мне плевать на всякое искусство. Маяковский Поиск такой рифмы частенько приводит к необходимости совершенствования техники. Сразу введу несколько терминов: если ударение лежит на последнем слоге строки, то это мужская рифма; на предпоследнем — женская; на третьем от конца — дактилическая; на четвёртом или пятом — гипердактилическая. Также иногда употребляют термин супергипердактилическая: когда ударение лежит на шестом и выше слоге от конца. Но это специфический случай, который практически не применяется в поэтической практике. Например: выкристаллизовавшиеся — выбаллотировавшиеся Авторская рифма, как и многие другие разновидности хороших рифм относятся к группе так называемых акустических рифм — рифм, состоящих из слов, ритмические окончания которых различны по написанию, но совпадают по звучанию: грешно — конечно, красавица — кудрявиться, ящик — оснастчик, рыться — злится, существо — ничего, снова — младого... К акустическим рифмам относится большинство рифм в русском языке — от точных до приблизительных.
Акустические рифмы делятся на объективные и субъективные. Объективные акустические рифмы строго подчинены законам произношения и воспринимаются всеми одинаково: мышь — рыж, слуг — стук, сыр — пир, вот — комод, поп — лоб, локти — когти, рад — ряд, нас — раз... Вещи и люди нас и эти терзают глаз. Лучше жить в темноте. Бродский Субъективные акустические рифмы — созвучия слов, основанные сугубо на индивидуальном восприятии. Такие рифмы могут казаться созвучными для одних и неприемлемыми для других. Ступа — рупор, ваши — фальши, они — раним, сласти — счастье, длинный — дивный... Объективные акустические рифмы в большинстве своём относятся к точным рифмам, субъективные — к приблизительным. Гласные и согласные в рифме должны быть подобны составлять видовые пары.
То есть не так уже и важно, сходны ли окончания. Горадо важнее, какие буквы присутствуют в предшествующем окончанию слоге. Например, рифма «золотой — дорогой» плоха не только по той причине, что в ней зарифмованы одинаковые части речи в одной форме, но также из-за «несходности» букв «т» и «г». Ударный слог тут «той», «гой» должен рифмоваться как можно точнее. И душа, неустанно Промелькнёт над мостами В петроградском дыму… И. Бродский Ударные слоги «ста н » в первой и третьей строке, «му» во второй и четвёртой совпадают идеально. А то, что стоит после ударного слога «но» и «ми» вовсе не рифмуется, но это и не важно. Итак: самое важное — зарифмовать ударный слог; то, что после него, нуждается в рифме гораздо меньше. Одной из разновидностей такой рифмы является, к примеру, корневая — когда ударным и, соответственно, рифмующимся является корень слова.
Наиболее грамотной из подобных рифм — и наиболее красивой — является предударная рифма. Это наиболее созвучная из ассонансных рифм; рифма с совпадением ударной гласной и предударных звуков или слогов. Чем больше звуковое сходство, тем созвучней рифма. Предударная рифма — единственная рифма, в которой клаузулы слов могут не играть рифмообразующей роли. Сударыни — судачите, полегче — полезный, пролетарий — пролетали, коробится — коровушка, присяга — присяду, возни — возьми, голову — голому... Вот девочки — им хочется любви. Вот мальчики — им хочется в походы. В апреле изменения погоды объединяют всех людей с людьми.
С некоторым трудом я нашла такую рифму у Цветаевой: Увозят милых корабли, И стон стоит вдоль всей земли: «Мой милый, что тебе я сделала? Хотя отмечу, что использование этих самых случайных, авторских рифм — высшее искусство. Тут есть и «подводные камни». Рифмуя причастие с прилагательным, можно случайно наткнуться на слабую рифму, подобную рифме «прилагательное — прилагательное в одной и той же форме». С другой стороны, рифма «затаённый — зелёный» — очень даже неплоха, поскольку слова разнотипные. Это «стильная» рифма, довольно редкая, но красивая. При этом я не имею в виду рифмы типа «куя — буду я» — это уже другой тип, когда рифмуется одно слово с двумя и более составная, будет рассмотрено ниже. Канонический пример рифмы «глагол — местоимение»: Бобо мертва, но шапки не долой. Чем объяснить, что утешаться нечем. Мы не проколем бабочку иглой Адмиралтейства — только изувечим. Бродский Это абсолютно безупречная и потрясающая по оригинальности и красоте рифма — как, впрочем, почти все у Бродского. Наряду с Цветаевой очень рекомендую почитать. Из того же стихотворения «Похороны Бобо» привожу ещё одну строфу: Ты всем была. Но, потому что ты Теперь мертва, Бобо моя, ты стала Ничем — точнее, сгустком пустоты. Что тоже, как подумаешь, немало. Бродский Никаких «подводных камней» в последних трёх случаях нет: практически все рифмы, построенные по такому принципу, очень хороши. Редкость подобных рифм обусловлена ограниченной возможности применения числительных. В поэзии числительные встречаются, наверное, реже всех других частей речи; тем изысканнее может быть их употребление. Рифмуются с глаголами они очень легко: «три — посмотри», «шесть — поесть» и так далее. Отмечу, что рифма «пять — распять» не является хорошей по причине «заезженности». Конечно, полноценные рифмы с союзами и частицами очень сложны, потому что эти части речи немногосложны. Доступных для рифмовки союзов и частиц крайне мало. Честно говоря, я не нашёл в классике полноценных примеров не считая составных рифм — но это отдельный разговор, о них позже таких рифм. Но всё равно следует попытаться. С междометиями можно зарифмовать при должном желании и умении — всё, что душе угодно. Но глагол относится к тем частям речи, которые с междометиями рифмоваться не любят.
Варваризмы Варваризмы. Тою же потребностью отчасти, какою вызываются неологизмы, обусловливается появление в языке варваризмов, то есть слов иностранных. При появлении нового понятия, не заботятся о производстве нового слова из корней родного языка, а берут готовое слово из другого языка. Иногда это бывает хорошо и необходимо, потому что выразительное слово другого языка становится достоянием всего образованного человечества название изобретений: телефон, фонограф, микрофон и т. Но часто без нужды употребляются варваризмы, когда есть вполне соответствующие слова в родном языке променад — прогулка, вояж — путешествие, виктория — победа и т. Провинциализмы Провинциализмы, то есть слова областные. Язык, вследствие особенности в условиях народной жизни, дробится на наречия и говоры новгородский, саратовский и т. В каждом наречии, в каждом говоре есть слова непонятные или малопонятные жителям других мест. Таким словам и присвоено название провинциализмов. Употреблять их следует только в сочинениях, касающихся жизни известной местности, но и в этих случаях следует пояснять их смысл в скобках или примечаниях. Слова народные простонародные Слова народные простонародные. Язык с появлением письменности распался на устный-разговорный народный и книжный литературный , который выработали лучшие писатели. Литературный язык, благодаря различным условиям, сделался богаче разговорного количеством слов, разнообразнее оборотами и благозвучнее по общему строю. Следует выражать мысли языком литературным, но и в народном языке есть много выразительных слов и оборотов у Крылова: светик, голубчик, скворушка, дух, хвать и др. Такими словами и оборотами не только можно, но и должно пользоваться, как пользовались им Крылов, Кольцов, Пушкин, Лермонтов и др. Вредит чистоте речи употребление только так называемых вульгаризмов: рыло лицо , треснуть ударить и т. Изобразительность речи Настоящий раздел сконструирован на основе цитат и выдержек из книги: Учебный курс Теории Словесности для средних учебных заведений, сост.
Учебник стихосложения Т.Скоренко
В альманахе «Венец поэзии» публикуются только классические стихотворения, то есть имеющие регулярно выдержанный размер, чётко выраженный ритм и точные рифмы. Рифмы встречаются в стихах, песнях, загадках, пословицах, потешках, баснях, в скороговорках. Например, часто в стихах, построенных на достаточно точных рифмах, плохо смотрятся внезапно проскакивающие рифмы с ярко выраженной неточностью, особенно ассонансы или диссонансы. Ритм стиха создаётся не только чередованием ударных и безударных гласных, но и видом рифм, использованных в стихотворении.
Другие виды рифмы: холостая, белая, внутренняя, графическая
Паблик "Вижу рифму" снабжает пользователей ВКонтакте новым видом шуток. Из соединения странных надписей и мини-стихов получается шедевральный черный юмор. Виды рифмовки в стихотворении. РИФМА Основные классификации По месту ударения Мужская (с ударением на последнем слоге): Он возвратился и попал, Как Чацкий, с корабля на бал. Смежный (парный) вид подразумевает поочередное созвучие смежных строк – первая строка рифмуется со второй, третья, соответственно, с четвертой, пятая с шестой и т. д. Все виды рифмовки в стихотворении можно условно обозначить в виде схемы. Сгенерировать рифмы онлайн для стиха существительное, прилагательное, глагол или наречие! Существует несколько типов рифмовки, которые можно использовать в стихотворении. В альманахе «Венец поэзии» публикуются только классические стихотворения, то есть имеющие регулярно выдержанный размер, чётко выраженный ритм и точные рифмы.
Лекция 5. Стихосложение. Рифмы
Привожу первое четверостишье: День утомился за день, и в полночь впал, Вечер тобой украден у пустоты, Первые сны качают луны овал, Может, еще по чаю, чай, не остыл? Обратите внимание: здесь для конечных рифм используется перекрестная рифмовка, то есть рифмуются 1-3 строки впал-овал и 2-4 пустоты-не остыл. А для внутренних рифм используется смежная рифмовка, то есть рифмуются 1-2 за день-украден и 3-4 качают-по чаю строки. Вообще у этого автора замечательные стихи, и с точки зрения рифм можно найти массу интересного - и внутренние рифмы, и монорим, и вообще почитайте обязательно!
Вот еще пример внутренних рифм с такой же схемой рифмовки. Пожалуй, такая схема наиболее удачна с точки зрения того, чтобы внутренняя рифма была замечена и оценена.
Рифмующаяся часть — «пер - тер». Вот лучший пример: Ни щита, ни забрала — пуховая красная мантия, Постаревший король в ожиданье последней процессии… А когда-то — он помнит — была в его жизни романтика: Он, как маленький мальчик, за пухлыми бегал принцессами... Во всех строфах присутствует идеальная рифма для такого слога, когда рифмуются не малые части, но почти что цельные слова. Ещё один момент. К гласным предъявляются даже более строгие нормы, чем к согласным. Желательно, чтобы они и вовсе были одинаковыми, а не созвучными то есть «а — я» — это нехороший вариант. И уж тем более нельзя оставлять в одной строке твёрдый звук, а в зарифмованной с ней — мягкий. Мягкий — всегда с мягким, твёрдый — с твёрдым.
Бьётся она искромётной мятущейся ночью, Пляшет она, когда Солнце встаёт над кроватью. Хочет покинуть смешной электронный приборчик, Хочет разлиться по белой больничной палате. Здесь мягкое «ть» аннигилирует разрушительное влияние несхожих гласных «ю» и «е». И — заметьте: слова «ночью» и «приборчик» не являются чёткой рифмой, но из-за наличия шипящей они созвучны до такой степени, что подобная рифма не только позволительна, но даже весьма эффектна. Настоятельно рекомендую пользоваться таким свойством шипящих, свистящих и мягкого знака то есть мы обращаем на них внимание, не концентрируясь на нечёткости других рифм. Кроме это, отмечу следующее. Старайтесь использовать, в основном, не точные рифмы паук — звук , а неточные. Наиболее красивой и уютной разновидностью неточной рифмы является надстроечная усечённая, добавленная рассказ — тоска , где после точно рифмующегося слога в одной половинке рифмы нет ничего оканчивается на гласную , а в другой присутствуют ещё согласные одна или две, редко три. Йотированная рифма — наиболее распространённый вариант усечённых рифм; равносложная рифма из слов с открытым и закрытым слогом, при этом последний заканчивается на «й» j — йот. Поле — волей, этой — лето, бури — фурий, почила — могилой, оковы — новый, думы — угрюмый, волны — полный, нашей — чаше...
Мы растём, развёртывая плечи, Но — сквозь новый облик человечий Просквозит внезапно век иной. Асеев Также красиво выглядят неравносложные рифмы как у Маяковского: врезываясь - трезвость и, конечно, ассонансные рифмы. Это те самые, о которых я уже писал, где чётко рифмуется слог, а то, что идёт за ним — максимум созвучно, но не является точной рифмой. Я ехал на верхней полке, сопел-грустил об ушедшем счастье, Практически не держали меня ни ноги, ни тормоза, Когда, будто взрыв гранаты, возник за окном белоснежный ястреб Где-то неподалёку от маленькой станции Амазар. Медведев В этом примере замечательная усечённая рифма в 2-4 строках и шикарное просто созвучие в 1-3. Такое созвучие называется дружественной рифмой. К такому надо стремиться. К замечательным разновидностям рифмы я отношу также следующие виды, настоятельно рекомендуя их применять. Рифма с вклинением — рифмосочетание слов, при котором в клаузулу одного из них вклинивается согласная, чаще сразу после ударной гласной. Скажите ж, коль пространен свет?
И что малейших дале звезд? Ломоносов Рифма с выпадением — противоположность рифме с вклинением: зонтика — экзотика, горе — двое, отвёртка — уборка, пусть — путь… Уж сколько их упало в эту бездну, Разверстую вдали! Настанет день, когда и я исчезну С поверхности земли. Цветаева Рифма с чередованием перестановкой — рифма, в составе которой согласные звуки или даже части слова чередуются между собой, создавая иллюзию звукового сходства. Ксерокс — вереск, рифма — нимфа, юрта — утро, алиби — грабили, карла — крала, прут — труп, схема — смеха, пёстрый — разношёрстый, прискорбно — подробно… Единственное, что отмечу: этот случай лучше использовать в рифмах 1-3 строк катрена, то есть не в тех, на которые делается основной упор в стихотворении, так как они являются довольно-таки приблизительными. Немалая часть слов русского языка имеет предрасположенность к двоякой рифме: это позволяет рифмовать их с разными словами, которые, в свою очередь, между собой никак не рифмуются. Двоякая рифма — разновидность надстроечных усечённых рифм. Характерная особенность двояких рифм — две фиксирующие согласные в конце одного из слов, что даёт такому слову потенциальную возможность рифмоваться двумя способами помимо основного, когда клаузулы совпадают полностью. Табор — рапорт. В данной рифме «т» может скрадываться.
Запад — рапорт. В данной рифме «р» выпадает. Верес — ксерокс, скатерть — богоматерь, крест — реестр, мылить — милость, смелость — пелось… Русской женщины тихая прелесть, И откуда ты силы берёшь? Так с тобой до конца и не спелись Чужеземная мода и ложь. Уткин Интересной и хорошей разновидностью рифмы является абсолютная рифма — рифма, состоящая из слов, идентичных по своему звуковому составу, за исключением ударной гласной твёрдая в одном слове и мягкая в другом : слог — слёг, завяленный — заваленный, оброк — обрёк, мыло — мило, блуза — блюза, томный — тёмный, забыть — забить, ложа — лёжа, метр — мэтр, грозы — грёзы, минёр — минор, потомки — потёмки, простыл — простил, томен — тёмен, слыть — слить, выселится — виселица, клон — клён... Чернилами я не марал бы пальцы, Не засорял бумагою чердак, И за бюро, как девица на пяльцы, Стихи писать не сел бы я никак. Пушкин 1. Плохие рифмы Если рифма есть, это не значит, что она хорошая и украшает стихотворение. Плохие рифмы, к сожалению, встречаются в работах современных поэтов очень часто. При этом на различных фестивалях уверенность того или иного поэта в замечательности своего стихотворения порой доходит до абсурда, а между тем, рифмы там примитивны до крайности.
Я условно делю плохие рифмы на несколько категорий. Созвучия, или неверные рифмы. Всем известна строка «…и целуй меня везде, восемнадцать мне уже…».
Но в его времена глагольные рифмы еще не были столь заезжены, и еще не было, например, Маяковского, который вообще все перевернул в русскоязычной поэзии. Но появись Пушкин сегодня, он бы и писал по другому, более современно.
Но не менее гениально. Я так думаю. Ответить Светлана Самарина 12:38 30. Созданные А. Пушкиным шедевры, современные поэты не то что повторить, трогать боятся!
Чаще всего новые слова вносят в язык даровитые писатели. Раз употребленное новое слово повторяется другими, входит в лексикон языка и перестает считаться неологизмом. Неологизмы в языке необходимы, но часто пытаются ввести неудачные неологизмы. Шишков современник Карамзина вздумал было ввести новые слова: ость центр , добледушие героизм , баснословие мифология , лицедей актер , краснослагатель оратор и др. Такие неологизмы называют неудачными и употреблять их не следует. Варваризмы Варваризмы. Тою же потребностью отчасти, какою вызываются неологизмы, обусловливается появление в языке варваризмов, то есть слов иностранных.
При появлении нового понятия, не заботятся о производстве нового слова из корней родного языка, а берут готовое слово из другого языка. Иногда это бывает хорошо и необходимо, потому что выразительное слово другого языка становится достоянием всего образованного человечества название изобретений: телефон, фонограф, микрофон и т. Но часто без нужды употребляются варваризмы, когда есть вполне соответствующие слова в родном языке променад — прогулка, вояж — путешествие, виктория — победа и т. Провинциализмы Провинциализмы, то есть слова областные. Язык, вследствие особенности в условиях народной жизни, дробится на наречия и говоры новгородский, саратовский и т. В каждом наречии, в каждом говоре есть слова непонятные или малопонятные жителям других мест. Таким словам и присвоено название провинциализмов.
Употреблять их следует только в сочинениях, касающихся жизни известной местности, но и в этих случаях следует пояснять их смысл в скобках или примечаниях. Слова народные простонародные Слова народные простонародные. Язык с появлением письменности распался на устный-разговорный народный и книжный литературный , который выработали лучшие писатели.
Как это работает. Что такое рифма и рифмовка
"Секрет" предметных стихотворений заключается в точном распределении стихов различной длины, обусловливаемой контурами избранной формы. анализ строф, строк, рифм, подсчёт слов в стихотворении и пр. «Кольцевая» рифма – разновидность рифм по взаимному расположению в стихе. Выделяют несколько способов рифмовки: женская и мужская рифмы, а также дактилическая, гипердактилическая, контурная, точная и неточная. Рифма стихотворения слаживается за счёт созвучия окончаний слов в стихотворных строчках (если подобного созвучия нет, то это так называемый «белый стих»). Гипердактилический тип рифмы в стихотворении Брюсова «Холод».