7 апреля состоялось открытие выставки МУЗЕЯ СПИЧКИ в Музейно-выставочном центре «Рабочий и колхозница». Адрес выставки: Москва, ВДНХ, проспект Мира, дом 123б, павильон «Рабочий и колхозница». Адрес выставки: Москва, ВДНХ, проспект Мира, дом 123б, павильон «Рабочий и колхозница». В ВЦ «Рабочий и колхозница» была использована возможность создать особую экспозиционную среду на нескольких уровнях. прекрасная идея.
Чем заняться на ВДНХ в Москве
С 28 сентября 2022 года по 24 марта 2023 года в музейно-выставочном центре «Рабочий и колхозница» на ВДНХ состоится выставка «Облаченная в роскошь. «В рамках выставки запланирована обширная образовательная программа с авторскими лекциями коллекционеров — участников экспозиции и других экспертов, специализирующихся на моде XIX века. Скульптурная группа «Рабочий и колхозница» была создана в 1937 году. По сравнению с "Рабочим и колхозницей" усилия немцев выглядели жалкими и неоригинальными, а орел казался крошечным на фоне возвышающегося здания. Ровно 80 лет назад, 25 мая 1937 года, памятник «Рабочий и колхозница» был представлен в советском павильоне на Всемирной выставке в Париже.
В Москве отмечают 85-летие монумента «Рабочий и колхозница»
Мифы, легенды, байки ВДНХ» 19 марта в 19:00 в павильоне «Рабочий и колхозница» состоится презентация сборника «ВДНХновение. С 28 сентября 2022 года по 24 марта 2023 года в музейно-выставочном центре «Рабочий и колхозница» на ВДНХ состоится выставка «Облаченная в роскошь. В павильоне «Рабочий и колхозница» на ВДНХ открывается масштабная фотовыставка, рассказывающая о развитии ВДНХ в контексте жизни всей страны. История памятника «Рабочий и колхозница» в познавательном фильме от телеканала «Москва 24». Прообразом «Рабочего и колхозницы» послужила античная статуя «Тираноборцы» – двое стоящих бок о бок юношей с мечами в руках. Накануне 8 марта в павильоне "Рабочий и колхозница" открылась тематическая выставка.
История одного дизайна. «Рабочий и колхозница»
Тебе не дают думать о чём-то человечном. Хотелось бы, чтобы человек сюда [на выставку] пришёл, задал себе какие-то вопросы, подумал, посозерцал. Очень важно сейчас говорить, делать что-то. Мы сталкиваемся с тем, что у нас нет идей. У нас нет какой-то мысли, которая будет завтра.
Завтра, я подразумеваю, когда все события закончатся. Мы сейчас живём без будущего. И во многом, мне хотелось поделиться созидательной мыслью. Как говорил Бродский, мы то, на что мы смотрим.
Решение найдётся тогда, когда человек задумается о своей роли в мире, о том, кто он и зачем он. Человек, чтобы понять этот мир, начал делить — на хорошее и плохое, на чёрное и белое, вот моя квартира, а вот квартира соседа, и мы чужие. Эти линии человек проводит сам. А что делить-то?
Делить-то нам нечего. Каждый человек должен это понять».
Первая состоялась в Лондоне, в Гайд-парке. Число ее посетителей перевалило за шесть миллионов — треть тогдашнего населения Великобритании. В последующие десятилетия каждая такая выставка была прекрасной возможностью продемонстрировать изобретения и новые технологии, познакомить мир с достижениями инженерной мысли и свежими веяниями в искусстве и вообще объединить усилия человечества в движении к миру, к созиданию, к будущему. Не случайно Виктор Гюго называл всемирные выставки «великим мирным договором», и пусть от войн и внутренних конфликтов они не защищали, но все же граждане и подданные разных стран могли взаимодействовать и договариваться - в окружении всего лучшего, что было создано на тот момент человечеством. А сама традиция демонстрировать достижения искусства и промышленности перед широкой аудиторией возникла в Париже, который потом неоднократно становился столицей таких выставок и городом, впервые открывшим миру множество изобретений и произведений искусства. Она была посвящена достижениям промышленности, сельского хозяйства, а также изящным искусствам. На выставке можно было увидеть газонокосилку, швейную машину Зингера, говорящую куклу.
Сенсацией стало «серебро из глины" - алюминиевые слитки. Для проведения этого мероприятия был возведен Дворец индустрии — по образцу лондонского Хрустального дворца, выстроенного к предыдущей всемирной выставке. Оба сооружения до настоящего времени не сохранились. Дворец индустрии В следующий раз Всемирную выставку Париж принимал в 1867 году. Тогда приехало много царствующих особ — короли и принцы, султан, эмир, сёгун, а еще — русский император Александр II кстати, именно тогда, во время визита на ипподром Лоншан на него было совершено второе покушение. Париж в период с апреля по ноябрь стал, по выражению Эмиля Золя, «всемирной гостиницей». Другие великие французские литераторы — Виктор Гюго, Александр Дюма-сын, Теофиль Готье — принимали участие в создании путеводителя для выставки Paris-Guide. Огромный овальный павильон, построенный к мероприятию, был разделен на множество небольших.
Экспозиция выставки состоит из нескольких разделов. Один из них представит образцы иранской живописи, художественной каллиграфии, орнаментов для оформления религиозных, поэтических и исторических книг, традиционной деревянной инкрустации, представляющей собой особый вид мозаики, а также фотографии достопримечательностей страны. Другой раздел продемонстрирует ювелирное и декоративно-прикладное искусство: чеканку по серебру, золоту, меди, инкрустацию бирюзой посуды, украшений, декоративных изделий, керамические вазы, знаменитые иранские ковры и гелимы, а также экспонаты, выполненные в технике минакари — древней традиции нанесения на металл или керамику разноцветной эмали. Еще один раздел посвящен будущему страны: здесь можно познакомиться с локализованными иранскими компьютерными играми, игрушками, книгами, анимацией. Посетители смогут побывать и на виртуальной экскурсии по крупнейшим музеям и историческим объектам Ирана, включенным в списки наследия ЮНЕСКО. История культурного взаимодействия России и Ирана насчитывает не одно столетие.
В павильоне «Рабочий и колхозница» развернулась выставка, посвященная красоте и многообразию иранской культуры и искусства. Она проработает до 8 июля. Посетители могут познакомиться с национальной культурой, декоративно-прикладным творчеством, живописью, а также современными достижениями креативной индустрии Ирана. Здесь представлены работы иранских мастеров в таких областях, как роспись золотом, гравировка по металлу, резьбе по коже. Особое место в экспозиции занимают ковры — иранские традиции ковроткачества уникальны и известны во всем мире. Кроме того, гости выставки смогут узнать больше о традициях гостеприимства, полюбоваться ювелирными украшениями и национальными костюмами, а также благодаря современным технологиям перенестись к главным достопримечательностям Ирана.
Выставка "Мода - народу! От конструктивизма к дизайну" в павильоне "Рабочий и колхозница"
«Скульптуры «Рабочий и колхозница», олицетворяющие изобилие, всегда привлекали внимание гостей ВДНХ. Адрес выставки: Москва, ВДНХ, проспект Мира, дом 123б, павильон «Рабочий и колхозница». В рамках проекта «Обменные культурные мероприятия России и Ирана» в музейном комплексе «Рабочий и колхозница» открылась выставка современного иранского искусства.
Наследнице скульптора отказано в возражениях на регистрацию 9 брендов "Мосфильма"
Шпильмана, кандидат геолого-минералогических наук, сын Георгия Михайловича и Натальи Петровны Рещиковых — инициаторов создания выставки «Трудовые династии». Организатором первой экспозиции будет Ханты-Мансийский автономный округ — Югра. Инициаторами создания данной выставки явилась семья Рещиковых, которые представляют одну из многих трудовых династий геофизиков, совокупный стаж которых в профессии составляет более 150 лет.
Из собрания Мкртича Окрояна.
Выставка экспонируется по 28 февраля. К вдумчивому и неторопливому просмотру рекомендуется категорически. МВЦ «Рабочий и колхозница» открыт ежедневно кроме понедельника с 12:00 до 20:30.
Адрес — Проспект мира, д. Входной билет стоит 250 рублей, для учащихся, пенсионеров, инвалидов и других льготников — 20. От макета того самого советского павильона очень трудно оторваться.
Но нужно, иначе на просмотр выставки может не остаться времени!
Все места Тинькофф Журнал собрал в отдельной статье. Письма о путешествиях и эмиграции Истории о том, где отдыхать, учиться и жить, — в вашей почте по воскресеньям. В нем можно узнать, как и зачем создавали выставку, посмотреть самые первые чертежи ВДНХ и архивные фотографии. Детям предлагают собрать пазлы в виде скульптур павильонов и угадать, какие республики символизируют статуи фонтана «Дружба народов». Музей транспорта Москвы.
В конце 2024 года экспозицию перенесут в отреставрированный гараж Константина Мельникова неподалеку от станции метро «Комсомольская». Послезавтра», на ней посетители знакомятся с прошлым, настоящим и будущим транспорта в Москве и мире. Там научат разбираться в древних почерках и стильных типографских шрифтах, дадут посидеть в уютном войлочном коконе и послушать колыбельные и былины. Музей кино. В его фондах собраны костюмы, фотографии, афиши, плакаты, диафильмы и другие экспонаты российского кинематографа начиная с 19 века. Например, в нем хранят реквизит к фильмам «Русский бунт», «Сибирский цирюльник».
Еще в музее можно увидеть личные вещи режиссера Сергея Эйзенштейна и посмотреть его фильмы. В стоимость входят кинопоказы. В первом — основная экспозиция, во втором — временные выставки.
Ведерников проводит в зале авторские экскурсии.
Кирилл считает, что сейчас его выставка будет, как никогда, полезна российскому зрителю: «Мир постоянно рушится и заново отстраивается. Эдем — это представление человека о некой финальной точке, откуда был изгнан человек. Сейчас мы живём в таком мире, когда тебя заставляют выбрать, заставляют придерживаться какой-то определённой позиции. Тебе не дают думать о чём-то человечном.
Хотелось бы, чтобы человек сюда [на выставку] пришёл, задал себе какие-то вопросы, подумал, посозерцал. Очень важно сейчас говорить, делать что-то. Мы сталкиваемся с тем, что у нас нет идей. У нас нет какой-то мысли, которая будет завтра.
Завтра, я подразумеваю, когда все события закончатся. Мы сейчас живём без будущего. И во многом, мне хотелось поделиться созидательной мыслью. Как говорил Бродский, мы то, на что мы смотрим.
Решение найдётся тогда, когда человек задумается о своей роли в мире, о том, кто он и зачем он. Человек, чтобы понять этот мир, начал делить — на хорошее и плохое, на чёрное и белое, вот моя квартира, а вот квартира соседа, и мы чужие.
«Рабочий и Колхозница» : от выставки в Париже до ВДНХ
Одновременно рентгенологи проверяли качество сварных точек. Выборочно, конечно, потому что точек этих там чуть меньше миллиона. И тут тоже обнаружили повод для восхищения профессионализмом отцов и дедов: ни одного отрыва сварки не нашлось. А ведь тогда только-только осваивали точечный метод, да и методов контроля ещё не существовало! Чтобы очистить элементы статуи от коррозии, использовали созданную в ВИАМе пасту. Этот состав, кстати, получил награду международной Брюссельской выставки.
Паста не содержит вредных для человека веществ и соответственно их не выделяет. Позволяет обрабатывать поверхности любого угла наклона. Не стекает, не капает, не расползается. Обеспечивает полное удаление продуктов коррозии, не повреждая саму металлическую основу. То есть ни растрава, ни уноса металла не происходит.
Она повышает эффективность работы пассивной плёнки защиты, которой обладает каждая нержавеющая сталь. После обработки этой пастой коррозионная стойкость возрастает в разы. Повышается адгезия к лакокрасочным покрытиям — то есть «сцепляемость» с ними, краска или лак не отшелушится, не отстанет со временем. Наносить её можно губкой, щёткой — как угодно, на конечный результат это не влияет. Специально для «Рабочего и колхозницы» сделали тонну пасты.
Но перед этим статую нужно было как следует помыть. На поверхности за 70 лет скопились не только продукты коррозии. Нагар от выхлопных газов, сухой остаток от атмосферной влаги. Да и голуби над монументом часто летали и даже внутри жили. На нижних поверхностях — шарф, юбка, — там, где активней конденсировалась влага, вообще образовывались словно бы зачатки сталактитов.
Специальный препарат отечественного НПО «Технобиор» прекрасно справился с возникшей проблемой. Это нелетучий растворитель, крайне вредный для тех, кто его применяет. Препарат настолько текуч, что проникает в мельчайшие промежутки между металлом и наслоениями, разрыхляет грязь, позволяя её легко отодрать. Чтобы монумент теперь уж точно простоял сто лет, оболочку и снаружи и изнутри надо дополнительно защитить. Сначала предполагалось, что на неё нанесут титановое покрытие.
Титан — замечательный материал, коррозия и титан — понятия несовместные. Только для этого нужна специальная камера, процесс покрытия — высокотемпературный. Строить громадную камеру для громадных фрагментов монумента безумно дорого. К тому же в паре титан — нержавейка возникает при наличии влаги электрохимический процесс. Поэтому специалисты ВИАМа предложили применить тонкоплёночные составы, которые гарантированно обеспечивают защиту от любых внешних воздействий на 10 лет и должны периодически возобновляться.
Вот тут возникла проблема: требовалось точно сохранить все цветовые оттенки скульптуры. Значит, средство должно быть не просто бесцветным, но и не менять оттенки поверхности при взгляде с любого ракурса. К сожалению, отечественные защитные средства при всех их прекрасных рабочих качествах все цветные, дают оттенки. Для летательных аппаратов оттенки никакого значения не имеют, но тут дело другое. Это, пожалуй, единственный случай в работе по реставрации монумента, когда ВИАМ рекомендовал воспользоваться импортным материалом.
На белгородском «Энергомаше» заканчивается изготовление каркаса. Скоро его привезут в столицу, и начнётся завершающая стадия восстановления. Пьедесталом для «Рабочего и колхозницы» теперь станет внешне точная копия павильона СССР на Парижской выставке 1937 года.
В советское время образование было — не люблю это слово — трендом: если ты не учишься, на тебя смотрят косо. И я очень радуюсь тому, что сейчас прежняя парадигма возвращается, и светлая, умная голова становится важнее, чем напускная мишура. А вы еще и находитесь на ВДНХ!
Как оттепельная эстетика стала связующим кодом для проектов вашего лектория? Даже люди, которые не застали это время, считают его симпатичным, потому что им кажется, что тогда добро действительно побеждало. Восторженное отношение к красному и всему командно-товарищескому в стране во все времена было сильно притянуто за уши. Но в период оттепели в воздухе витали какие-то искренние эмоции, вера в лучшее будущее была настоящей. А искренность притягивает людей на каком-то бессознательном уровне. Как вы преодолеваете «советскость» этого места?
Конечно, монумент напоминает о непростом периоде истории. Но больше половины людей, которые приходят к нам, воспринимают «Рабочего и колхозницу» как символ Москвы и страны. Людям интересно побывать внутри памятника, и нам это на руку. Не период истории, конечно, а памятник. У нас был большой цикл по истории архитектуры ВДНХ. Летом прошлого года Юрий Аввакумов открыл первый сезон в «Рабочем и колхознице» лекцией о самом монументе, его истории и особенностях, культурном значении.
О памятнике говорил и историк инженерии Айрат Багаутдинов в рамках курса «Монументальные памятники». Мы ни в коем случае не отмахиваемся от прошлого. В рамках одной из лекций у нас даже прошла дискуссия на тему «Сколько процентов реального памятника, который ездил в Париж в 1937 году, сейчас стоит на ВДНХ? Возможно, что-то еще осталось от изначальной конструкции внутри, да и то не факт. Свободный вход не выход? А два года назад провела несколько своих лекций.
Они выстрелили, и с прошлого летнего сезона руководство ВДНХ предложило мне стать куратором образовательных программ. Собственно, образовательная программа ВДНХ, которая разбита на два сезона: летний — с конца мая по начало сентября, и зимний — с конца ноября по начало марта.
Подвести коммуникации и общественный транспорт труда не составляло. Главным архитектором выставки был назначен Вячеслав Константинович Олтаржевский, что вызвало в профессиональной среде некоторое удивление. Во-первых, он не входил в число советских архитекторов первого ряда, а во-вторых, только что приехал из-за границы, где провел более десяти лет. Но причины у такого выбора всё же были, причем достаточно весомые. До революции он с отличием окончил Московское училище живописи, ваяния и зодчества, стажировался в Вене у знаменитого архитектора Отто Вагнера, участвовал в строительстве таких известных зданий, как Киевский вокзал, Купеческий клуб ныне театр Ленком , квартал зданий Северного страхового общества на Ильинке. Построил несколько доходных домов.
С началом Первой мировой был мобилизован и служил в железнодорожном ведомстве в качестве военного инженера. В 1922—1923 годах Олтаржевский работал заместителем Алексея Щусева — главного архитектора первой Всероссийской сельскохозяйственной выставки в Москве, которая располагалась на территории современного ЦПКиО имени Горького. А в 1924 году уехал в Америку. Там он выучил язык, экстерном окончил Нью-Йоркский университет хотя ему было под пятьдесят! Фирма специализировалась на строительстве небоскребов, и Олтаржевский стал едва ли не первым российским архитектором, освоившим проектирование высотных зданий. Он был весьма успешен: стал членом Американского института архитекторов, получил американское гражданство, преподавал в Колумбийском университете, построил несколько запоминающихся зданий, например многоэтажный отель-курорт «Королевские сосны» в Нью-Джерси. Участвовал в нескольких конкурсах в Париже, где брал первые премии. Возвращаться он не собирался, но связи с коллегами в СССР не терял.
Фото: commons. Официально эта миссия именовалась комиссией Дворца Советов, а цель поездки заключалась в ознакомлении с опытом высотного строительства, поскольку Америка считалась мировым лидером в этом вопросе. Но была и вторая негласная цель — попытаться уговорить специалистов из эмигрантской среды к возвращению на родину. Одним из первых кандидатов был Олтаржевский. Коллеги встретились, поговорили. Из-за Великой депрессии заказов было мало, а на родине Вячеславу Константиновичу предложили грандиозные возможности и участие в амбициозных стройках первых пятилеток. И, видимо, гарантии безопасности. Поразмыслив и посоветовавшись со старшим братом, который тоже был архитектором и эмигрантом, но к этому времени уже вернулся в Москву, Вячеслав Константинович согласился.
Тем более что опыт участия в подобных проектах у него был. Получилось даже логично: поскольку сам Щусев главный архитектор выставки 1922—1923 годов был в это время занят на строительстве гостиницы «Москва», место главного занял его заместитель по тому проекту, хорошо знакомый с передовым мировым опытом. Ни один из них комиссия Выставочного комитета не утвердила без доработок, поэтому Олтаржевскому было поручено обобщить результаты, взять лучшее и создать единый план. Что он и сделал. В апреле 1936 план был утвержден, а открытие выставки намечено на лето 1937 года. Выставка первоначально предполагалась разовой, на три месяца, поэтому все павильоны строили из дерева. Количество и назначение павильонов постоянно менялось — участвовать хотели все. Естественно, в план приходилось вносить изменения.
Впрочем, Вячеслав Константинович изначально создавал пространственный план с учетом перспективы роста, поэтому сделать это было несложно. Проектировщики отставали от графика. Не хватало рабочих рук и материалов, зачастую они были недопустимого качества.
Но тут привезли и начали монтировать 24-метровую стальную скульптуру Мухиной, и немцам опять пришлось напрячься. В итоге фашисты проиграли этот художественно-идеологический поединок. Их павильон оказался чересчур высоким, а «птичка» снизу вообще была не видна. На эту тему тогда публиковалось много карикатур. Ну а советский павильон получил Гран-при и золотую медаль выставки. Он так полюбился французам, что те хотели оставить его у себя. Но не сложилось: павильон разобрали, скульптуру распилили и отправили в Москву. Свое место Рабочий и колхозн. Автор: Рабочий и колхозн Теперь о трагедии. Мало того что на этом месте памятнику не хватало обзора, так еще и вместо высокого павильона-постамента ему достался, по выражению Мухиной, десятиметровый «пенек» в то время как высота павильона была 34,5 метра. У Иофана и Мухиной начались постоянные хлопоты насчет поисков подходящего для памятника места. Мухина видела его на Воробьевых горах. Иофан предлагал в том числе и Манежную площадь. Были идеи если не восстановить павильон, то хотя бы сделать высокий постамент. Увы, Иофан так и умер, не найдя достойного места своему творению. Точнее, не добившись от властей решения по этому вопросу. Новая русская реставрация Пару лет назад, когда закончилась долгая реставрация памятника, его вернули опять-таки к Северному входу на ВВЦ. Правда, придвинули еще ближе к проспекту Мира и установили на крышу павильона, «в пропорциях повторяющего аналогичное сооружение» Иофана.
На ВДНХ откроется выставка «Трудовые династии»
Если посетитель готов вдумываться и исследовать, то это пространство станет для него энциклопедией по модным веяниям XIX века". Фото: Предоставлено организаторами выставки Главной изюминкой экспозиции стала большая коллекция нижнего белья, впервые в России представленная в таком объеме. Этим элементам гардероба, пожалуй, никогда не уделяли столько внимания. Коллекционер Антон Приймак представил широкой публике только идеально сохранившиеся экземпляры. Тут есть корсет, искусно расшитый золотой нитью на фабрике, совладельцем которой был родной дядя Альберта Эйнштейна.
Это искусство долго пряталось за дверями будуаров, а позднее за замками фондов и личных коллекций". В одном из залов обустроена детская комната с игрушечным домиком - обувным магазином. Интерьер воссоздан до мелочей, а в каждой малюсенькой коробке спрятана пара миниатюрных туфель.
Немецкому архитектору удалось пробраться в помещение, где хранились чертежи соперника — советского павильона. Советский павильон, украшенный гигантскими статуями рабочего и колхозницы, воплощал стальной напор гигантов, вознесенных на треть высоты павильона. Все здание пронизано движением, переданным в нарастании горизонтальных форм, переходящих в главной центральной части в вертикаль взлетающего пилона.
Установленная на кровле пилона группа "Рабочий и Колхозница" в своей композиции последовательно повторяет это движение: сначала - вперед, а затем - ввысь. Высоко взметнув вверх серп и молот, дружно шагают вперед молодые и прекрасные гиганты - рабочий и колхозница, олицетворяющие весь советский народ. Композиционной осью группы является мощная диагональ, придающая этому движению стремительность. Этими средствами скульптор ярко выразил идею всенародного движения советского народа вперед, к коммунизму. У гигантской башни немецкого павильона была установлена обнаженная скульптурная группа Й. Тораха "Товарищество", чьи гигантские обнаженные статуи стояли напротив «Рабочего и колхозницы» и должны были символизировать мощь Германии l Шпеер против Иофана с Мухиной.
Орел против серпа с молотом. Брутальный северный классицизм против красного конструктивизма. Германия против СССР. В результате огромный герб нацистского рейха - орел, держащий в когтях свастику, оказался прямо перед лицами «Рабочего и колхозницы».
Но вы когда-нибудь задумывались, что у них внутри? С 2003 по 2009 год скульптура находилась на реставрации, именно тогда удалось сделать фотографии её внутренностей.
Их автором стал пользователь ЖЖ «maksmasterov».
Идея создания знаменитой скульптуры принадлежала архитектору Борису Иофану. Автор памятника Вера Мухина учла в эскизах все его пожелания.
В итоге проект победил на закрытом конкурсе. Изначально скульптор вдохновлялась античными шедеврами и хотела изобразить рабочего и колхозницу обнажёнными.
Выставки в Париже XIX века
- Понедельник - 29.04 - выставка работает! Смотрите расписание на май
- ВДНХ пригласила на бал-маскарад «Гений в юбке и ее эпоха»
- «Рабочий и колхозница» поменяли национальность - МК
- Главная навигация
- Выставка архивных фотографий ВДНХ «История мечты»
- Интервал между буквами(Кернинг):
Наследнице скульптора отказано в возражениях на регистрацию 9 брендов "Мосфильма"
Посетители смогут побывать и на виртуальной экскурсии по крупнейшим музеям и историческим объектам Ирана, включенным в списки наследия ЮНЕСКО. История культурного взаимодействия России и Ирана насчитывает не одно столетие. Страны объединяет богатая и самобытная культура, бережное и внимательное отношение к духовным ценностям и традициям. Обменные культурные мероприятия в этом году предоставят возможность жителям и гостям Москвы и Санкт-Петербурга погрузиться в неповторимую атмосферу Востока. Помимо выставки на ВДНХ, 4 июля в Государственном академическом Малом театре России и 6 июля в Государственной академической капелле Санкт-Петербурга иранские и российские артисты представят концертную программу, среди участников которой Национальный оркестр Ирана и Российский национальный молодежный симфонический оркестр. Поделиться новостью Нажимая на кнопку вы даете согласие на обработку персональных данных и соглашаетесь с политикой конфиденциальности.
Язык автора впитал в себя традиции древнерусской иконописи, русского авангарда и немецкой готики - и такая полифония звучит свежо и гармонично. Ранее работы Кирилла Ведерникова видели свет и за рубежом, его последние крупные выставки состоялись в прошлом году в Германии. Экспозиция из 14 работ «Сотворение» настолько понравилась европейцам, что была выкуплена целиком. В этом году Ведерников планировал открыть персональную выставку в Германии, позже — в Италии. Однако с переменой политической ситуации в мире стало понятно, что выезды придётся отложить. С организацией площадки в Москве Кириллу помог частный фонд «Искусство наций». Оказал содействие комплекс ВДНХ.
Выставка продлится в павильоне «Рабочий и колхозница» до конца января, вход свободный. Ведерников проводит в зале авторские экскурсии. Кирилл считает, что сейчас его выставка будет, как никогда, полезна российскому зрителю: «Мир постоянно рушится и заново отстраивается. Эдем — это представление человека о некой финальной точке, откуда был изгнан человек. Сейчас мы живём в таком мире, когда тебя заставляют выбрать, заставляют придерживаться какой-то определённой позиции. Тебе не дают думать о чём-то человечном. Хотелось бы, чтобы человек сюда [на выставку] пришёл, задал себе какие-то вопросы, подумал, посозерцал.
Очень важно сейчас говорить, делать что-то.
От ампира до модерна» «Выставка стала ярким культурным событием, центром притяжения для всех, кто интересуется искусством, модой и историей, — говорит Раиса Газарян, заместитель генерального директора компании MVK. За пять месяцев выставку посетили более 35 000 человек». В рамках выставки запланирована обширная образовательная программа с авторскими лекциями коллекционеров — участников экспозиции и других экспертов, специализирующихся на моде XIX века. Выставку можно осматривать самостоятельно или в составе экскурсионной группы. Даты проведения выставки: 26 октября 2023 года — 20 апреля 2024 года. Время работы выставки: ежедневно с 11:00 до 22:00, понедельник — выходной день. Стоимость билетов: от 650 руб. Приобрести билеты можно в кассе павильона «Рабочий и колхозница» или на сайте выставки.
Причем, когда монумент вернут на прежнее место, не ясно, дату постоянно переносят. А между тем в России ведь никто не видел эту статую так, как замышляла скульптор. Она должна стоять на высоте десятиэтажного дома. И только тогда каждый сможет сам проверить слухи о бороде Троцкого и змее в кулаке крестьянки. Стройка охраняется, как секретный объект, поэтому, на какой стадии реставрация, сказать невозможно. Просьбу нашей телекомпании на съемку внутри руководство проекта проигнорировало. Видно, что серп и молот, а также ноги рабочего уже привезены. Заканчивается строительство и 32-метрового павильона, на крыше которого и будет стоять композиция. Нашли даже 10-тонный герб, который висел на советском павильоне в Париже. Но вместо кинжалов вложила в руки своих героев серп и молот. Рабочий, как и подобает античному герою, сперва был обнажен по пояс, но в ЦК приказали одеть.