в этом году конкурс посвящен 95-летию художественного руководителя и председателя жюри - народному артисту СССР, хореографу Большого театра России Юрию Николаевичу Григоровичу.
Большой театр покажет балет «Спартак» в постановке Григоровича
Главная страница Новости Воспитанницы Пансиона Минобороны России посетили балет «Спартак» в постановке Большого театра. Балет «Нуреев» Кирилла Серебренникова и оперу «Дон Паскуале» Тимофея Кулябина убрали из афиши Большого театра России. композитор Илья Демуцкий – сообщил, что узнал об отмене спектаклей не от руководства Большого театра, а случайно, «из интернета».
Балет «Спартак»
Балет "Спартак" Театра классического балета Н. Касаткиной и В. Василёва. Даты спектаклей, билеты и краткое содержание балета. В телеграм-канале Большого театра объявили об отмене запланированных на май постановок Кирилла Серебренникова (балет "Нуреев") и Тимофея Кулябина (опера "Дон Паскуале"). Балет "Спартак" Театра классического балета Н. Касаткиной и В. Василёва. Даты спектаклей, билеты и краткое содержание балета. купить билеты в Санкт-Петербурге | 09 мая 2024, начало в 19:00 Мариинский театр. Героический балет «Спартак» в постановке Юрия Григоровича на сцене Большого театра. Героический балет «Спартак» в постановке Юрия Григоровича на сцене Большого театра – третья версия.
«Московский классический балет» привез петербуржцам самую зрелищную версию «Спартака»
Начинается бой гладиаторов в закрытых шлемах. После окончания боя снимают шлем с победителя. Ним оказывается Спартак. Но победа не радует Спартака, ведь он убил своего друга. В этот момент он решает, во что бы то ни стало, бороться за свою свободу до конца.
Подговорив своих пленных товарищей, они рвут оковы и убегают из Рима. Действие II Пока Спартак со своими товарищами отступал, е ним присоединились пастухи, которые так же ненавидят Красса и протестуют против рабства. Спартак провозглашается вождем. По возвращению в Рим Спартак отыскивает Фригию, но им нужно скрыться, ведь навстречу им идет куртизанка Эгина, которая желает стать женой Красса.
Восставшие гладиаторы берут в плен консула, но Спартак не хочет расправы — в честном бою он побеждает Красса и прогоняет его с позором. Ликующие повстанцы славят победу Спартака. Красс собирает легионеров. А Эгина замышляет коварный план — посеять раздор в стане восставших. Спартак счастлив с Фригией. Однако приходит весть о новом походе Красса. Спартак предлагает принять бой.
Но многие из его союзников покидают своего вождя. Спартак предчувствует трагический конец, но ради свободы готов отдать свою жизнь.
Если возникнут вопросы или потребуется консультация по поводу предстоящих мероприятий — к вашим услугам наши специалисты. Звоните по телефону, указанному на сайте. Наша информационная служба работает с 9:00 до 21:00 без выходных.
Вторая, якобсоновская, также не имела долгую сценическую жизнь. Версия, предложенная Юрием Григоровичем, — ее премьера состоялась 9 апреля 1968 года —потрясла основы основ балетного театра того времени. Этот «Спартак» в один момент перечеркнул все устоявшиеся стереотипы, перевернул все представления о героико-романтическом жанре в балете, его образном строе, взаимоотношениях героя и кордебалета.
Классический танец, представ во всем блеске и разнообразии форм, в новой постановке стал основным, если не единственным средством выразительности. Именно классический танец царил в монологах, дуэтах, массовых сценах — виртуозный и мощный, проникнутый чувством и мыслью. Для каждого из четырех героев балетмейстер придумал развернутую танцевальную характеристику.
Ростовчане увидят балет Большого театра "Спартак"
Большой театр остался без «Нуреева» и без «Дона Паскуале». Премьера балета «Спартак», в котором Григорович выступил и как хореограф-постановщик, и как автор либретто (с использованием сценария Николая Волкова), состоялась 9 апреля 1968 года на сцене Большого театра. Купить билеты на балет “Спартак” в Большом театре вы можете на нашем сайте. вместо скандального "Нуреева" зрителям покажут балет "Спартак". В 1968 году на сцене Большого театра зрители впервые увидели балет "Спартак" в постановке Юрия Григоровича. Зритель Большого театра. Балет Спартак. Большой театр.
Павлу Сорокину посвящается
Некоторые СМИ выдвигают версии возможной «опалы» режиссеров. Они, ранее высказывались в осуждающем ключе о военной спецоперации России на Украине, а в интервью одному из телеканалов Евросоюза, Серебренников заявил, что нынешние жители России являются жертвами пропаганды. В соцсетях он публиковал пацифистские посты и высказывался против действий Вооруженных сил РФ. Сам же он в конце марта перебрался в Германию. Такой балет нам не нужен Известная, в прошлом, певица Ольга Кормухина похвалила такой ход от театра, и сказала, чтобы другие учились, как надо продавать билеты на один балет, а показывать другой. Она назвала это «делиберизацией с последующей патриотизацией». Правда осталось непонятным, каким образом, по ее мнению, балет о восстании рабов против рабовладельцев и жестоким последовавшим подавлением этого восстания и многочисленными казнями, должен способствовать «патриотизации» россиян.
В постановке Большого театра звучало всего два с половиной часа, остальную музыку просто никогда не исполняли. А что касается либретто авт. Касаткина и Василёв, как ученики Игоря Александровича Моисеева, который научил их научному подходу к созданию балетов, пошли другим путём. Они изучили огромное количество научных материалов и пришли к одному выводу: жизнь Древнего Рима — это большое таинство для всех учёных, да, есть какие-то описания, но как реально была устроена жизнь, нам малоизвестно. В результате либретто было написано по историческим источникам и по собственным фантазиям Натальи Касаткиной и Владимира Василёва, подчёркивая особый колорит эпохи упадка Римской империи. Также были изменены имена многих персонажей — так привычная куртизанка Эгина превратилась в Эвтибиду. На сцену выведен и экс-диктатор Сулла с очаровательной «египетской собачкой», которую убедительно «сыграла» холеная такса. У Красса, богатого римского полководца, появился близкий друг — актер Метробий. После премьеры «Спартака» в постановке Касаткиной и Василёва его назвали «самым красивым скандалом в балетном искусстве XXI века». В Ульяновске роль Эвтибиды, наложницы Красса, исполняла прима-балерина театра заслуженная артистка России Наталья Огнева - единственная в мире действующая прима-балерина классического балета, родившая троих детей.
Но первым «Спартака» поставил Леонид Якобсон — премьера состоялась 27 декабря 1956 года в Театре оперы и балета им. Кирова ныне Мариинский театр. Весной 1958 года спектакль, уже в хореографии Игоря Моисеева, показали в Большом театре. Спустя четыре года на московской сцене появился и балет Якобсона.
Балет в двух действиях, одиннадцати картинах. Постановка и хореография: Н. Касаткина, В. Либретто по историческим материалам, мотивам романа Р. Джованьоли и собственным фантазиям Наталии Касаткиной и Владимира Василёва. Костюмы: Е. Постановщик трюков: вице-президент Федерации вольного боя, Вице-президент Федерации «Русского боя», генерал-майор, князь Александр Малышев.
«Спартак»: ищите женщину!
В рамках акции "Открытый занавес" российские театры покажут благотворительные спектакли и проведут мероприятия для самых разных зрителей, в том числе, для членов молодежных, волонтерских и ветеранских организаций, многодетных семей, а также жителей ЛНР и ДНР. В декабре 1941 года, в самые трагические дни Великой Отечественной войны, Арам Хачатурян в газетной статье сообщал о своих творческих планах: "В 1941 году по заказу Большого театра СССР, совместно с либреттистом Николаем Волковым и балетмейстером Игорем Моисеевым я приступаю к работе над балетом "Спартак". Это должен быть монументальный героический спектакль, который покажет советскому зрителю самого лучшего человека всей древней истории, каким, по выражению Маркса, является Спартак".
В октябре Иван Васильев вернулся на сцену Большого в качестве приглашенного солиста. Станцевав свои «коронки» — конечно же Базиля и конечно же Спартака. Васильев — своего рода феномен, он танцует Спартака, эту тяжелейшую по нагрузкам партию, с 18 лет роль создавалась на куда более зрелых артистов , дебют его состоялся в юбилейном спектакле, посвященном 40-летию этого балета правда, он станцевал только одно действие.
В то время в Большом наблюдался дефицит героических танцовщиков — преждевременно сошли Клевцов и Белоголовцев, Матвиенко «летал» от труппы к труппе, и, по большому счету, Спартак у Матвиенко был ролью проходной: танцевальной мощи и темперамента для этой роли ему не хватало. Юный Васильев, в первый раз вышедший на сцену даже не в полном спектакле, а только в одном действии, сделал заявку на то, что в ближайшее десятилетие у Большого театра с настоящим Спартаком проблем не будет. И действительно, «Спартак» с Иваном Васильевым как будто обрел свое второе дыхание, заставив вспомнить первое, легендарное, поколение Спартаков 60-х — 70-х. Но не своего однофамильца Владимира Васильева, а его антиподов — Михаила Лавровского и Юрия Владимирова педагога Ивана в Большом , стихийное бунтарство и страстность первого и мужественную, мощную манеру танца второго. Но при этом он не повторял их.
Появился иной Спартак — юный герой, типичный варвар — то есть человек, никогда не знавший неравенства и власти над собой и поэтому физиологически не способный переносить рабство. Вождь не в силу своих интеллектуальных способностей, он встал во главе восстания как харизматичная личность, как самый яростный и отчаянный среди своих товарищей. Юность и искренность, заразительность и высокая самоотдача, необыкновенные физические возможности и героическая подача движений, не свойственные большинству балетных танцовщиков последнего двадцатилетия, сделали Спартака Васильева уникальным явлением. Костюм Спартака сел на нем как влитой. Но решить проблему на десять лет вперед у Большого не получилось.
Костюм Спартака стал артисту тесен. Тем интересней было возвращение Ивана Васильева в спектакль после двух лет свободы. Было видно, как соскучился Иван по этой роли и как ему подходит большая сцена артист танцевал Спартака в то время, когда историческое здание было на ремонте.
Григорович отметил, что в начале их совместной работы Хачатурян был несколько насторожен: он хорошо помнил неудачи при подготовке предыдущих версий балета. Порой между балетмейстером и композитором возникало то, что они в шутку называли «битвой за ноту». Случались комические недоразумения: я показал ему поставленный танец восставших рабов, подробно объяснив, какое место он будет занимать в балете, и Арам Ильич спросил: «А где женщины? В то же время Григорович подчеркнул, что их работу с Хачатуряном определяли не споры и конфликты: шёл обоюдный поиск новой драматургической формы.
И однажды, во время одной из бесед, они стали союзниками. Мне нужно было показать графически, как наглядная сюжетика балета переходит в иной, внутренний план; как совершившиеся только что у нас на глазах события — многофигурные, активные, напряжённо-конфликтные — отыгрываются, осмысляются в форме монолога. Простая схема мгновенно воспринялась композитором, он уловил в ней музыкальную логику и представил будущий спектакль особым, внутренним зрением. И сразу работа потекла в абсолютном единстве, при редкой доброжелательности, внимании и помощи с его стороны», — поделился воспоминаниями Григорович. Владимир Васильев в интервью RT также отметил, что, хотя каждая репетиция для труппы была праздником и открытием, процесс работы над балетом нельзя назвать лёгким: от каких-то отрезков Юрий Николаевич отказывался, в иных случаях полагал, что фрагменты необходимо собрать воедино. Причём все его просьбы были логичны, а балет — идеально срежиссирован. В результате, по словам артиста, Хачатурян плакал в конце каждого спектакля, на который приходил: таким убедительным и гармоничным получился «Спартак».
Одним из таких непростых моментов стала замена на роль Красса. Партию должен был исполнять Владимир Левашов, однако во время прогона первого действия Григорович понял, что решение назначить Левашова на эту роль было ошибочным: несмотря на безусловный профессионализм и талант артиста, его сценическое соперничество со Спартаком-Васильевым выглядело недостоверно. Потом решился: «Володя, ты не будешь танцевать Красса…» И он всё понял, не обиделся! Тогда на Красса перешёл Марис Лиепа, который был вторым Спартаком. И всё сложилось — перед нами разворачивалась схватка двух очень сильных личностей. Только в их противостоянии и можно было решать высшие вопросы жизни и смерти, любви и ненависти, силы и принуждения.
Борис Акимов педагог-балетмейстер, исполнитель партии Красса: "Сложно и с точки зрения актерства и технического мастерства, такое сочетание давало и интерес и поэтому над этим образом я работал всю свою жизнь пребывания на балетной сцене Большого театра". Этот новый Спартак покорил: редкое единство для артиста балета - физическая сила и романтика образа.
По праву премьера сам выбирал партнершу на роль возлюбленной Фригии. Подошел по-мужски - так и заявил перед спектаклем - мне нужна опытная балерина, которая будет поддерживать весь спектакль. Анна Антоничева солистка Большого театра, исполнительница партии Фригии: "Спартак для него абсолютно новый спектакль и по физическим затратам и эмоционально, для него я считаю это будет большая, надеюсь, победа в этом спектакле". По-кубински революционный порыв - тоже часть гладиаторского образа. Лидер восстания, борец за свободу - такой даже сраженный коварным римским императором должен выйти победителем… для поклона, когда театральный зал вдруг превратится в не по-театрально ликующих и вместе с криками браво где-то прорвется "Спартак-чемпион".
Гастроли балетной труппы Большого театра
2 апреля 2022 года на Исторической сцене Большого театра будет показан балет Арама Хачатуряна "Спартак". Балет "Спартак" Театра классического балета Н. Касаткиной и В. Василёва. Даты спектаклей, билеты и краткое содержание балета. В Большом «Спартака» готовил к постановке Игорь Моисеев, в театре оперы и балета им. С.М. Кирова (ныне Мариинский) – Леонид Якобсон. Большой театр направит средства от продажи билетов на балет «Спартак» в помощь семьям военнослужащих, погибших в ходе специальной операции на Украине.