По материалам мемуаров Майи Плисецкой «Я, Майя Плисецкая», книги Азария Плисецкого «Жизнь в балете. Собственно, вдохновившись особой пластичностью этих рук, Суламифь Мессерер и поставила для своей 14-летней племянницы Майи знаменитую миниатюру Сен-Санса «Умирающий лебедь».
«Умирающий лебедь» только на сцене. Вечная и великая Майя Плисецкая
Но тогда ничего не происходит - надо сесть вовремя, чтобы номер получил правильное развитие: начало, развитие, кульминацию, конец - как рассказ Пушкина. В миниатюре должно быть выстроено не только эмоциональное состояние, но и сюжет, и форма - обязательно. Вот у Плисецкой получилась идеальная форма в "Умирающем лебеде". РГ: Почему же тогда борьба сопровождала ее появление в роли Джульетты? Лагунов: Это было время долгих раздумий, уходить или не уходить на пенсию Галине Сергеевне Улановой. Легенда Галины Сергеевны еще была жива. Она была единственной для всей страны Джульеттой. И для руководства нашей страны, что особенно важно.
Трудно было не только Плисецкой, но и другим исполнительницам войти в спектакль, который воспринимался улановским. РГ: А вы видели репетиции "Жизели", которую Плисецкая так и не танцевала? Это, по-моему, был 1961 год. Всегда, когда возникают вопросы, можно ли человеку танцевать тот или иной спектакль, я всегда говорю - нужно. Если это талантливый человек, это нужно для развития. Мне лично жаль, что Плисецкая не станцевала Жизель, потому что она очень талантливый человек и ее возможности позволяли станцевать это. Но, видимо, Леонид Михайлович посмотрел на это иначе.
Но Майе Михайловне пришлось воевать за каждый свой спектакль. Известна ее фраза: "Я отдыхала только на сцене". РГ: А как труппа отнеслась к тому, что Плисецкая привела в Большой театр Ролана Пети, Мориса Бежара, ведь даже сейчас, тридцать пять лет спустя, споры о том, нужна ли нам западная хореография, не окончены? Лагунов: Да, она была первая, и, если бы не ее энергия, они бы здесь не появились. Плисецкая сама говорила: "Талант пробьет дорогу себе всегда. Правда, если он имеет термоядерный заряд". Вот она этим зарядом обладала.
Это она показала, что нужно работать с западными балетмейстерами. Первой была "Кармен-сюита", которая давалась с очень большим трудом. Помогло только одно: то, что Альберто Алонсо был балетмейстером с братской Кубы. Иначе ей не дали бы, настолько хореография казалась чуждой, революционной. А нам это очень нравилось, потому что было новое. Я не один раз спрашивал, как ей давался Бежар, потому что "Леда и Лебедь", например, это трудная работа по стилистике, гораздо сложнее "Гибели розы" Ролана Пети, а ей было за 50 уже. А она отвечала: "Ой, когда я с Бежаром работаю, я наслаждаюсь - у меня все получается".
Она обладает настолько крупной индивидуальностью, что, видимо, подчиняла себе и Бежара, и движение, которое исполняла. Это, конечно, дар от Бога - настолько чувствовать движение. У меня до сих пор перед глазами они с Хорхе Донном в "Леде и Лебеде" - царственные, совершенно необычные. Труппой Большого театра это принималось замечательно. Конечно, пробивала это она, мешали все, но не труппа.
Самым известным номером стал «Умирающий лебедь». Сейчас вы посмотрите этот выдающийся танец лебедя, который завораживает зрителя с первого шага. Каждое выступление Майи Плисецкой похоже на летящую шелковую ткань, что извивается под музыку. Вы не сможете оторвать глаз от этого танца ни на секунду.
Тогда казалось, что она человек без возраста. Были уверены, что до ста лет точно доживет. Но видите, как получилось... Создавал статуэтку, а она стала памятником. Было несколько вариантов. Конечно, думал о Лебеде. Но сейчас это стало какой-то оберточной темой — он на конфетах, на парфюмерии... А Кармен — это ее создание. Плисецкая долго вынашивала в себе эту роль. Мать родом из города Вильно, отец — уроженец Гомеля. После окончания Московского хореографического училища Плисецкую приняли в труппу Большого театра, где более сорока лет она была прима-балериной. Среди самых известных спектаклей с ее участием — «Умирающий лебедь», «Лебединое озеро», «Легенда о любви», «Болеро», «Кармен-сюита», «Прелюдия» и «Гибель розы».
Королева сцены создала неповторимый стиль, который так и называют — Плисецкая. Она танцевала руками, танцевала взглядом. Образ трагической героини словно из жизни. И любимый цвет у Плисецкой - это черный. Девчонка-непоседа, которая всегда любила танцы, рано осиротела. Отца расстреляли, мать сослали. Профессиональный дебют случился в разгар личной трагедии и накануне трагедии всенародной. Свои первые овации она услышала 21 июня 1941 года. Но даже в войну она рвалась к балетному станку, сбежала из эвакуации в столицу, в разгар Великой Отечественной войны держала экзамен и стала танцовщицей главного театра страны. Спустя считанные годы, поход в Большой на Плисецкую стал обязательной московской традицией. Ее называли "предательницей советского балета" и "дочерью врага народа". Анонимы грозили переломать ноги, а власти сделали "невыездной".
В Москве открыли памятник Майе Плисецкой в день ее 91-летия
Вечер памяти Майи Плисецкой состоится в Большом театре в день ее рождения. Официальной причиной смерти Майи Плисецкой называют обширный инфаркт. Артистка балета, хореограф, народная артистка СССР Майя Плисецкая исполняет сделавшую ее всемирно известной балетную миниатюру «Умирающий лебедь» (фото: Умнов/РИА "Новости").
«Умирающий лебедь» в исполнении примы Мариинки, которую называют преемницей Плисецкой
Затем, в 1941-м, юная балерина исполнила «Экспромт» Петра Чайковского на выпускном вечере училища — публика ей рукоплескала. Балетный путь Майи встал на паузу: в Свердловске не было подготовленных педагогов и подходящих постановок. На помощь тогда пришла тетя, Суламифь Мессерер, которая, несмотря на военное время, приехала в эвакуацию к сестре и племянницей с четкой целью: поставить на сцене местного театра «Лебединое озеро». Случился официальный дебют Майи с уже знакомой партией «Умирающий лебедь». Несмотря на то, что в первое время Майя выступала на заднем плане и получала минимальную зарплату, успех пришел к ней довольно скоро, когда она исполнила прыжковую мазурку в «Шопениане».
После этого выступления Плисецкая начала получать первые сольные роли в спектаклях.
Ольга Голодец: Майя Плисецкая стала символом совершенства в искусстве По словам вице-премьера Ольги Голодец, талант Майи Плисецкой стал символом совершенства в искусстве, который не смог превзойти никто в мире. Ее талант стал символом совершенства в искусстве, который не смог превзойти никто в мире. Майя Михайловна была удивительной, уникальной, женственной и величественной", - отметила Голодец.
Она была человеком любви, которую дарила и своему самому близкому человеку, и всем зрителям своих выступлений. Майя Михайловна навсегда изменила искусство и нашу жизнь. Глубокие соболезнования ее супругу Родиону Константиновичу Щедрину и всем почитателям ее таланта и русского балета", - сказала вице-премьер. Майя Плисецкая была символом мирового балетного искусства, поэтому всем нам сейчас очень тяжело, очень больно", - сказал Филин.
По его словам, известие о кончине Плисецкой повергало в шок балетную труппу Большого театра. Она принимала активное участие в формировании программы, мы постоянно были в контакте. И хотя в работе с Плисецкой нынешнее поколение танцовщиков и не сталкивалось, Майя Михайловна всегда находилась как бы рядом с нами. Мы постараемся сделать так, чтобы она по-прежнему оставалась в наших сердцах, наших душах", - сказал Филин.
Он отметил, что, вероятно, в ближайшее время руководство Большого театра сформирует программу мероприятий, посвященных Плисецкой. Елена Драпеко: Кончина Майи Плисецкой означает потерю для мировой культуры Кончина Майи Плисецкой означает потерю для мировой культуры. Она олицетворяла целую плеяду наших мастеров искусств середины прошлого века. Поэтому, конечно, это очень большая утрата для мировой культуры, а не только для российской", - сказала Драпеко.
По ее словам, Плисецкая олицетворяла пик достижений российского искусства вообще и балетного в частности. На протяжении долгих лет она сохраняла творческую молодость и радовала нас удивительными премьерами. Это был эталон", - отметила Драпеко. Собянин: Плисецкая покорила сердца миллионов зрителей Блистательное творчество Майи Плисецкой является национальным достоянием России, считает мэр Москвы Сергей Собянин.
Ее блистательное и уникальное творчество вошло в золотой фонд балетного искусства и по праву является гордостью и национальным достоянием России", - считает мэр.
Она всегда следила за питанием и ненавидела курящих Это сейчас не курить и не пить алкоголь - считается модным трендом, в советское время же курили практически все. Однако, Софья Михайловна всегда трепетно относилась к своему здоровью и никогда не курила и не жаловала курильщиков. К алкоголю она тоже относилась к осторожностью, могла лишь изредка позволить себя бокал вина. Именно Плисецкой принадлежит фраза "Не надо диет. Надо меньше жрать".
Среди поклонников балерины было множество известных и выдающихся людей Хоакин Кортес - легенда фламенко - настолько был впечатлён балериной, что однажды подарил ей свои туфли в качестве талисмана. Роберт Кеннеди дарил ей драгоценности и цветы, когда же он погиб в результате покушения, Плисецкая посвятила нью-йоркский концерт в Metropolitan Opera его памяти. Своего "Умирающего лебедя" она "подсмотрела" в Московском зоопарке Вот, что балерина рассказывала о своей подготовке к "Умирающему лебедю": "Несколько раз ездила туда с единственной целью - подглядеть лебединую пластику, форму движения крыльев, посадку головы на изгибе шеи. Один раз мне повезло. Внезапно черный лебедь в нескольких метрах от меня расправил крылья во всю ширь, поднял свою перепончатую ногу-лапу и встал на другой в классический арабеск.
Любимица миллионов — личность многогранная. Она не только танцует, но и рисует, хотя свои работы и не выставляет, тщательным образом оберегая своё личное пространство. А ещё она человек глубоко верующий и не расплёскивающийся по мелочам.
Майя Плисецкая/Maya Plisetskaya
Балерина Майя Плисецкая скончалась 2 мая 2015 года в Германии от сердечного приступа,сообщил гендиректор Большого театра Владимир Урин. Артистка балета, хореограф, народная артистка СССР Майя Плисецкая исполняет сделавшую ее всемирно известной балетную миниатюру «Умирающий лебедь» (фото: Умнов/РИА "Новости"). Умирающий Лебедь Плисецкой потрясает всех. Этот балетный номер, а вернее сольный балет был поставлен специально для Майи Суламифью Михайловной Мессерер.
Умирающий лебедь в исполнении примы Мариинки, которую называют преемницей Плисецкой (ВИДЕО)
Новости Русской Испании 12 октября 2016. Жизнь легендарной русской балерины Майи Плисецкой тесно переплетается с Испанией. Майя Плисецкая исполняет партию «Умирающий лебедь». Легендарный Умирающий лебедь в исполнении Майи Плисецкой. Майя Плисецкая: неумирающий лебедь и Кармен. Лебедь принимает умирание, смерть входит в её тело в конце, и эта красота становится как памятник прекрасному. Лента новостей Друзья Фотографии Видео Музыка Группы Подарки Игры. Последнее выступление перед смертью Майя Плисецкая Умирающий лебедь.
Три года без легенды: знаменитые партии Майи Плисецкой
Хотя в Свердловске Плисецкой приходилось тяжело, в этом городе юная артистка впервые станцевала знаменитую партию умирающего лебедя. Майя Плисецкая (Maya Plisetskaya). Смерть лебедя Плисецкой – это как бы трепетный взлёт пёрышка с крыла лебедя, подхваченного ветром. Заслуженная артистка РСФСР, народная артистка СССР, лауреат Ленинской премии Майя Плисецкая в партии лебедя в хореографической миниатюре "Умирающий лебедь", поставленной на музыку -Санса. "Умирающего лебедя" Плисецкая станцевала в 14 лет, он стал ее визитной карточкой.
Умирающий лебедь в исполнении примы Мариинки, которую называют преемницей Плисецкой (ВИДЕО)
Тогда в Кремлевском дворце легендарная сцена Большого переживала реконструкцию собрались не только балетные звезды мира, но и бритоголовые шаолиньские монахи, дерзкие брейкеры, а также экзотический мастер фламенко. Зажигали «казаки» Ансамбля Александрова. После многолюдного и отчаянно радостного марафона Плисецкая тогда иронично заметила: «Чем не культ балетной личности? В нем не было буйных красок «Дон Кихота» и радостного экстаза «Вальпургиевой ночи», а дуэты-рефлексии подавили массовые сцены. Не было и той энергии, которой дышал танец разрушительницы канонов и стереотипов, умевшей каждое появление на подмостках наполнять феерией страсти. Организаторы не обременили себя поисками новых решений, вечер выстроили по апробированным трафаретам. Фрагменты ролей Майи Плисецкой представило нынешнее поколение Большого и Мариинского театров. В паузах между номерами звучали точно выбранные строки из автобиографии балерины «Я, Майя Плисецкая».
Их читала Илзе Лиепа в шикарном черном платье с зеленым поясом — напоминание о знаменитом наряде, подаренном Майе Пьером Карденом. Читала с излишней патетикой, чуждой виновнице торжества, всегда стремившейся очистить свои образы от пафоса. На экране «танцевала» Майя — оживал пылкий московский стиль, свободный, с прыжками-полетами, широкими жестами, гордыми позами. Записи середины прошлого столетия передавали абсолютный пластический слух Майи, ее гипнотическое искусство, опередившее время. Первыми вышли на сцену ученики — с танцем «Ave Майя» на музыку Баха и Гуно. Резные веера, крепко сжимаемые детскими ладошками, чертили графические узоры, навевая воспоминания о хореографии Мориса Бежара. Он подарил одноименную миниатюру 80-летней Плисецкой, чьи гуттаперчевые руки-крылья играли японскими веерами: красный символизировал жизненные силы, белый — тишину смерти.
Вечная смена света и тьмы. Я произношу ее имя с душевным теплом. Она ставила для нас маленькие балеты и каждый раз занимала меня. Я танцевала в «Полюшко-поле». На мне был длинный расписной сарафан, рябоватый платочек клинышком, матерчатые сафьяновые сапожки».
Помогали ему архитекторы Алексей Тихонов и Василий Перфильев. Тогда казалось, что она человек без возраста. Были уверены, что до ста лет точно доживет. Но видите, как получилось...
Создавал статуэтку, а она стала памятником. Было несколько вариантов. Конечно, думал о Лебеде. Но сейчас это стало какой-то оберточной темой — он на конфетах, на парфюмерии... А Кармен — это ее создание. Плисецкая долго вынашивала в себе эту роль. Мать родом из города Вильно, отец — уроженец Гомеля. После окончания Московского хореографического училища Плисецкую приняли в труппу Большого театра, где более сорока лет она была прима-балериной.
С сентября 1941 года по сентябрь 1942 года находилась с семьей в эвакуации в Свердловске. В городе не было возможности для постоянных занятий балетом, однако первое выступление с номером «Умирающий лебедь» состоялось именно здесь. В 1943 году, после окончания Московского хореографического училища, Майя Плисецкая была принята в труппу Большого театра. Вскоре перешла на сольные партии и утвердилась в статусе прима-балерины. Ни детей, ни старцев, ни меньших братьев наших — зверье — не обижала. Друзей не предавала. Долги возвращала. Добро помнила и помню. Никому никогда не завидовала. Своим делом жила. Балетом жила. Другого ничего в жизни я делать толком и не умела. Мало только сделала. Куда больше могла.
Однако, изменение первоначального названия на ныне общепринятое — «Умирающий лебедь» — и соответствующее переосмысление образа «птицы» произошло не только под влиянием гениальной балерины. Образ лебедя один из распространенных в русской литературе. Если бы точно было известно, сколько раз она его исполнила, это число наверняка попало бы в книгу рекордов Гиннесса. Но установить его не представлялось бы возможным — слишком часто приходилось его бисировать.
Танец длиною в жизнь: история самой известной советской балерины Майи Плисецкой
В сороковых годах Майя Плисецкая стала танцевать «Умирающего лебедя" в открытых концертах. Майя Плисецкая исполняет партию «Умирающий лебедь». "Умирающего лебедя" Плисецкая станцевала в 14 лет, он стал ее визитной карточкой. Плисецкая и её Умирающий Лебедь #свон #swan #saintsaens #dyingswan #plisetsky #plisetskaya #умирающийлебедь #лебедь #камильсенсанс #сенсанс. Майя Плисецкая была награждена Ленинской премией, статусом народной артистки, являлась полным кавалером ордена "За заслуги перед Отечеством" всех степеней, имея гигантское количество наград различных стран.