РСФСР), Ангелина Вовк и Евгений Меньшов, Игорь Кириллов – песни прошлых лет из реп. Но прошли годы, и вот они уже вызывают лишь ностальгические чувства из разряда «ах, как молоды мы были!». Музыкальные произведения 1990 года. Песни 1990-х годов. Песни по годам XX века. Вы можете скачать музыку или прослушать онлайн на нашем сайте Засухин Владимир, исп.
Выберите страну или регион
| Поп-хиты 1990-го — плейлист — Apple Music | В 1990-е годы российская музыкальная индустрия переживала период становления – Самые лучшие и интересные новости по теме: Музыка, клипы на развлекательном портале |
| Сборник музыки Поп-музыка 90-е слушать онлайн или скачать бесплатно на | Слушать сборник Русская поп-музыка 1990-х в хорошем качестве, абсолютно бесплатно. |
| Песни года 1991-2000 . | В 1990-х годах, в период перемен в России, музыка стала не только средством развлечения, но и отражением общественного настроения. |
| 10 звезд эстрады, чьи песни в 1990‑2000‑х неслись из каждого утюга: что с ними стало? | Топ лучших зарубежных и русских песен 1990 года. Смотреть и слушать популярные хиты 1990 в хорошем качестве. |
| магнитоальбомы 1990 | названия, список, фото. |
ПРОЕКТ "ПЕСНЯ ГОДА". ЛЮБИМАЯ ПЕСНЯ 1990 ГОДА
Музыкальный журнал New Musical Express составил рейтинг лучших песен 90-х годов 20 века. Предлагаем вашему вниманию ознакомиться со списком лучших песен пятого десятилетия существования NME – 1990-ые. Музыкальные произведения 1990 года. Песни 1990-х годов. Песни по годам XX века. Nah neh nah; 2. Sinéad O'Connor - Nothing Compares 2 U; 3. UB40 - Kingston Town; 4. DNA & Suzanne Vega - Tom's Diner; 5. London beat - I've Been Thinking About You; 6. Enigma - Sadeness (Part I); 7. Snap - The power; 8. Madonna – Vogue; 9. Захарова высмеяла новый закон в Германии МОСКВА, 14 апр — РИА Новости. Но прошли годы, и вот они уже вызывают лишь ностальгические чувства из разряда «ах, как молоды мы были!».
Песни года 1991-2000 .
Схожая подмена объекта сочувствия встречается в песне «Крошка моя» группы «Руки вверх». Однако в сюжете проскальзывает любопытная инверсия. Казалось бы, «крошка моя» — аналог английского baby, ласковое обращение к девушке, которую воспринимают как маленького ребенка, то есть как объект заботы и безусловной симпатии. Немалую роль в возникающем эффекте сочувствия играет образ солиста Сергея Жукова — приторно симпатичного мальчика с полудетским тембром голоса. В итоге «крошкой» оказывается солдат — герой, который, по идее, должен быть олицетворением мужественности, но, проявляя свою слабость, вызывает невольное сострадание. У всех этих героев — «Беспризорника», «Куклы», «Крошки»-солдата — авторы песен обнаруживают очень уязвимое, человеческое нутро, которое они скрывают кто за хулиганской бесшабашностью, кто за фабричной пластмассой, а кто за военной униформой. Все герои на самом деле оказываются маленькими малолетними , доверчивыми и, увы, обреченными на разочарования.
Благодаря такой амбивалентности — несоответствия непроницаемой внешности буре разыгрывающихся внутри персонажей эмоций — у них возникает объем, они выглядят психологически интересными и небанальными. Более того, они становятся героями целого поколения, которое маскировало свою наивность за эпатажем нахлынувшей свободы, прятало потерянность за броскими рекламными слоганами, словом, старательно примеривало чужие образы и роли. Такие песни недаром становились хитами, так как маленькие, беззащитные герои выступали бессознательным альтер эго для представителей большого и часто жестокого мира. Нередко таких персонажей замещали животные, чья судьба прочитывалась в иносказательном духе. Так, хрестоматийный сюжет расставания приобретал ауру «высокой» трагедии. Но, пожалуй, самым противоречивым и оттого эффектным тотемным героем стала бабочка в песне Валерия Меладзе «Самба белого мотылька».
А песня ставит экзистенциальный вопрос: что важнее в жизни — ее длина или динамизм? Музыка пряными ритмами и роскошной, мощной аранжировкой с медными духовыми в припеве однозначно отвечает, что краткость жизни сполна искупается ее яркостью. Изначально новый образ хрупкой мужественности воплотился в композициях, спетых от лица героинь-женщин, разлученных с любимым расстоянием Ирина Аллегрова «Странник», 1991; Светлана Владимирская «Мальчик мой», 1993. Мысли о возлюбленном выступали своеобразной моральной поддержкой, эмоциональным оберегом для «полуоперившегося» и «выпорхнувшего» из-под опеки героя. В середине 1990-х образ «мальчика» в глазах героинь-женщин диаметрально меняется. Мальчик становится синонимом игрушки, мужчины для утехи, с которым не связаны глубокие эмоциональные переживания.
Он лишь удовлетворяет сексуальные и «представительские» запросы своей подруги Наталья Ветлицкая «Плейбой»,1994; Ирина Салтыкова «Голубые глазки», 1996. В мужчине оказывается главным прежде всего смазливая внешность «Эти глазки, эти голубые глазки» , сексуальность «Эти ласки, эти неземные ласки» и «подвешенный язык» «Эти сказки, эти колдовские сказки». Обращение «мальчик» становится уничижительным, подчеркивая авторитарное доминирование женщины в отношениях.
Андрей Губин — Зима-холода 40:55 12. Татьяна Буланова — Мой ненаглядный 44:46 13. Hi-Fi — Чёрный ворон 48:46 14. Наталия Гулькина — Айвенго 53:20 15. Владимир Кузьмин — Пристань твоей надежды 58:11 16. Евгений Осин — Портрет работы Пабло Пикассо 01:02:51 17. Владимир Пресняков — Странник 01:05:39 18. Сергей Крылов — Девочка моя 01:10:02 19. Алёна Свиридова — Просто кончилась Зима 01:13:42 20. Валерий Сюткин — Я-то, что надо 01:17:46 21. Мираж — Ты словно тень 01:23:53 22. Евгений Осин — Не надо, не плачь... Чай вдвоём 01:32:13 24. Андрей Губин — Птица 01:36:17 25.
Но этот кризис в какой-то степени был компенсирован возрождением и последующим развитием ряда жанров альтернативного рока — в первую очередь гаражного рока. Название стиля появилось из-за мест, в которых репетировали эти группы, не имевшие звукозаписывающих студий: гаражи, подвалы, бары и тп. Эта неприятная эра закончилась в 90-х, когда стало появляться все большее количество различных групп. В этот период полностью снимаются все запреты на рок-музыку в стране, и многие группы дают свои сольные концерты в больших залах. Во второй половине 1990-х начинается деятельность таких популярных коллективов, как «Иванушки International», «Руки вверх», «Дискотека Авария». Их популярность росла, но они чаще всего оставались простыми людьми, пытающиеся открыть дорогу популярной музыке. Проникновение запада в русскую музыкальную культуру 90-х. Российские исполнители далеко не всегда достигали больших высот. К сожалению, в нашу культуру глубоко проникла европейская культура, которая в 90-х годах сразу наполнила наши радиостанции и телеэкраны огромным количеством зарубежных исполнителей и групп. На телеэкранах появляются музыкальные каналы по которым в первые в России показывают видеоклипы 5 музыкальных групп.
Но, пожалуй, самым противоречивым и оттого эффектным тотемным героем стала бабочка в песне Валерия Меладзе «Самба белого мотылька». А песня ставит экзистенциальный вопрос: что важнее в жизни — ее длина или динамизм? Музыка пряными ритмами и роскошной, мощной аранжировкой с медными духовыми в припеве однозначно отвечает, что краткость жизни сполна искупается ее яркостью. Изначально новый образ хрупкой мужественности воплотился в композициях, спетых от лица героинь-женщин, разлученных с любимым расстоянием Ирина Аллегрова «Странник», 1991; Светлана Владимирская «Мальчик мой», 1993. Мысли о возлюбленном выступали своеобразной моральной поддержкой, эмоциональным оберегом для «полуоперившегося» и «выпорхнувшего» из-под опеки героя. В середине 1990-х образ «мальчика» в глазах героинь-женщин диаметрально меняется. Мальчик становится синонимом игрушки, мужчины для утехи, с которым не связаны глубокие эмоциональные переживания. Он лишь удовлетворяет сексуальные и «представительские» запросы своей подруги Наталья Ветлицкая «Плейбой»,1994; Ирина Салтыкова «Голубые глазки», 1996. В мужчине оказывается главным прежде всего смазливая внешность «Эти глазки, эти голубые глазки» , сексуальность «Эти ласки, эти неземные ласки» и «подвешенный язык» «Эти сказки, эти колдовские сказки». Обращение «мальчик» становится уничижительным, подчеркивая авторитарное доминирование женщины в отношениях. Параллельно с мальчиками, оказавшимися игрушками в женских руках, формируется облик мальчика в мужской интерпретации, который, наоборот, мыслится олицетворением героя, свободного от всяких отношений и условностей. Неслучайно два главных хита этого периода прочно увязывают фигуру мальчика с типажом странника Андрей Губин «Мальчик-бродяга», 1994; «Босоногий мальчик» Леонида Агутина, 1994. Примечательно, что оба этих героя мыслятся как альтер эго авторов-исполнителей. На первом месте у них оказывается свобода творчества «Босоногий мальчик тарантеллу танцевал» , передвижения «Не спеши, постой, погоди немного! Вновь заявляет о себе лейтмотив противопоставления благосостояния и комфорта возможности иррационального путешествия по миру, его открытия с разных сторон. Другой гранью «разгерметизации» традиционной маскулинности становится образ мужчины, который не стесняется плакать и при этом не теряет своей мужской привлекательности. Если в конце 1980-х главным плачущи м певцом был Александр Серов, то в середине 1990-х его успех затмевает Валерий Меладзе «Актриса», «Как ты красива сегодня», «Красиво». Накал страстей, готовность принести всего себя на алтарь женщине, стремление полностью погрузиться в отношения — все это рисует совершенно иной типаж героя, который полностью противоположен создаваемому и лелеемому глянцевой прессой образу сильного мужчины-профессионала, в частности нового русского. Со временем этот образ чрезмерно сентиментального, слишком зависимого от отношений с женщиной мужчины подвергается ироничной деконструкции в творчестве поп-рок-групп. В голосе всех солистов преобладает надрывно-рыдающая интонация, утрированный характер которой на самом деле символизирует предельно ироничное отношение к институту романтических отношений как таковому. Окончательно его разрушает смешение квазивысоких чувств и приземленных просторечий, с помощью которых эти чувства выражаются. Таким образом, российская поп-музыка 1990-х представляет собой весьма широкую палитру мужских образов, пусть и далеких от традиционной маскулинности.
Популярные хиты 1990 года
Песня "Ревность" мне понравилась -- напомнила что-то такое из диснеевских мультфильмов, но в синтезаторной обработке. Обратите внимание: Любителям винила "пятаки" заводов ссср часть 2. Игорь Тальков с суровым лицом и подведенными глазами, как всегда, исполнил белогвардейскую песню в своей излюбленной манере. И, в конце, еще на колени бахнулся. Всем любителям здравого смысла советую, кстати, ознакомиться с книгой Талькова "Монолог". Столько мр. Следом была Валентина Толкунова с песней про "Ярмарку" -- она меня немного подуспокоила. У меня в этом посте просто какой-то рассадник красивых мужчин "Безнадегу" Веселых ребят я вспомнила с первой ноты.
Современники постоянно удивляются постоянной смене состава девчачьих групп типа ВИА Гры, но, походу, разные лица советских ВИА не смущали вообще. Предполагаю, что разницы не видели, ведь телевизоры были не у всех. Или ловили не всё. У меня на даче, например, дальше трех кнопок никогда не ловило. Когда гроза, свет, вообще, на пару дней вырубают. И это в 2022м. Что уж про события тридцатилетней давности говорить?
Александр Серов наслаждается женскими обмороками в зале Сейчас Александру Серову приходится искать "солёный" повод для пения на Первом, а вот 30 лет назад, его приглашали просто так. Без повода. Мне нравится, что в разное время существуют разные с. Сидишь дома, стираешь пелёнки, а тут Александра по телевизору показывают, обещающего любимой ложе застелить лепестками белых роз. Еще Маркин, конечно, был, но целование песка, по которому ходила возлюбленная -- такое себе. Потом этого мужчину еще в песочные губы целовать. А тут ты и Мадонна, и королева грёз, и единственная-неповторимая.
Вот как перед таким устоять? Дома Васька со старыми Жигулями, которым уже давно место на помойке, ребенок плачущий. Все-таки, музыка для женщин спасительна.
В этом году родились: 12 января — Сергей Карякин, украинский шахматист. А теперь о нашей музыке. В 1990 году прошел МузЭко-90 — международный музыкальный фестиваль посвящённый 50-летию со дня рождения Джона Леннона и 10-летию его гибели. Проводился в Донецке на стадионе Локомотив с 1 по 3 июня 1990 года. Для российской музыки год оказался тяжелым хотя бы по одной причине: в Лужниках состоялся последний концерт Виктора Цоя и группы «Кино».
Official Top 40 best-selling songs of 1990.
На телеэкранах появляются музыкальные каналы по которым в первые в России показывают видеоклипы 5 музыкальных групп. Музыкальное телевидение стало главной движущей силой современной популярной музыки.
Видеоклипы настойчиво рекламируют певца или группу. Настоящим детищем музыкального телевидения стала певица Мадонна Madonna. Благодаря новым средствам массовой информации стала возникать большая конкуренция между российскими и зарубежными исполнителями, причем зарубежные исполнители пользовались большей популярностью, из-за большого интереса российских слушателей к западной культуре. В результате, возникла мода на подражание зарубежным исполнителям, для сдерживания конкуренции многие российские группы стали снимать музыкальные клипы и петь на английском языке.
Конец 90-х и начало 2000-х ознаменовались значительным усилением мировой, в первую очередь американской музыки, в сферы традиционного господства российской музыкой. Российские популярные исполнители вовсю знакомятся с мировым музыкальным опытом, многое из него заимствуют, особенно в плане аранжировок. Но зачастую не задумываются, что Аранжировка 6 может зайти так далеко, что и совсем заменяет исходную музыку другой, даже не созвучной оригиналу. Иногда заимствования, не только американские, но даже чаще турецкие, греческие, восточные, латиноамериканские ритмы и напевы, принимают крайние формы в виде многочисленных ремейков 7 Филиппа Киркорова, которые стали поводом шуток и анекдотов в народе.
Выберите страну или регион
Просмотри топ-композиции 1990 и открой для себя новых исполнителей. 100 лучших русских хитов 1990 года лучшие песни 1990 года назад в прошлое. Сборник содержит: 4395 лучшие песни из 90-х годов. Так, сегодня для вас прозвучат хиты 1990 года на фетивале "ПЕСНЯ 90". 1990 и 1991 годы в творчестве Валерия Леонтьева характерны возвращением в репертуар лирической тематики и танцевальных композиций.
Лучшие песни 1990
Скачать русские хиты 90-х на DriveMusic. Поиск по новизне, популярности и другим параметрам. Перед скачиванием треки можно послушать бесплатно в режиме онлайн. Страница 2. Песня: «American boy» Год написания:1990 Исполнитель: «Комбинация» — советская, а затем и российская женская. и танцевальные композиции. 100 лучших русских хитов 1990 года лучшие песни 1990 года назад в прошлое.
Хит-парад отечественной музыки из 80-х. Год 1990
Исполнительница создала эту песню всего за два дня. Fantasy дебютировала на вершине чарта Hot 100, что сделало Кэри первой женщиной, когда-либо достигшей такого успеха, и лишь вторым артистом в истории, дебютировавшим под номером 1 после Майкла Джексона. На второй строчке — Бьорк с песней Hyperballad.
Чтобы ты не скучал, сразу включи полный плейлист на YouTube. Полный плейлист Голосуем за лучшие хиты девяностых!
Голосовать можно за несколько песен! Depeche Mode — «Enjoy the Silence» 1. Scorpions — «Wind of Change» 1.
Official Top 40 best-selling songs of 1990.
Долгое время клипы альтернативного рока отличались очень насыщенным зеленым и синим цветом». В российском же музыкальном видео 1990-х годов самыми популярными цветовыми кодами были сине-голубой и черно-белый — причем вне зависимости от жанра. Так, сине-голубые фильтры активно используются в клипах ультрамодных молодежных поп-групп «Гости из будущего» — «Беги от меня», Hi-Fi — «Не дано», «Иванушки International» — «Кукла» , эпатажных шоуменов Шура — «Отшумели летние дожди», Борис Моисеев и Николай Трубач — «Голубая луна» и «классических» эстрадных певиц Анжелика Варум — «Художник, что рисует дождь». С черно-белой гаммой все обстоит примерно так же: к ней обращаются и начинающая Валерия «Самолет» , и уже состоявшаяся Татьяна Овсиенко «Вечер» , и экстравагантная Линда «Ворона» , и традиционалистский Владимир Пресняков — младший «Странник» , и оптимистическая поп-группа «Амега» «Лететь» , и пессимистическая рок-группа «Сплин» «Орбит без сахара».
Еще одной важной визуальной приметой отечественных клипов 1990-х годов является обилие воды в кадре. Она может проливаться с неба в виде дождя Шура — «Отшумели летние дожди», «Восток» — «Только дождь» , капать с потолка Леонид Агутин — «Летний дождь» , заполнять пол в студии «Иванушки International» — «Кукла», «Нана» — «Прикинь, да» , струиться по стеклу Анжелика Варум — «Художник, что рисует дождь» и даже литься потоком на голову солиста Сосо Павлиашвили — «Я и ты», вышеупомянутый «Странник» Владимира Преснякова. В большинстве случаев такие клипы оказывались прямолинейной визуализацией текстов песен и передавали сквозящую в них экзистенциальную «подвешенность», отражали одну из граней нестабильного, Подробнее об этом см. Клишированность «водных» визуальных эффектов даже вышучивали в юмористической телепрограмме «Оба-на! В одном из выпусков Игорь Угольников, загримированный под Элвиса Пресли, выступал от имени музыкального продюсера с советами начинающим поп-звездам. Такую популярность этих приемов можно объяснить по-разному. Российские клипы редко обнаруживают взаимосвязь, подмеченную Кэрол Верналлис, которая писала о том, что в черно-белом видео «тембр музыки может проявляться менее ярко» пожалуй, отчасти соответствует этому тезису «Вечер» Татьяны Овсиенко. Также можно вспомнить что большинство поп-песен девяностых написаны в миноре и что у этого обстоятельства есть экстрамузыкальные причины. На мой взгляд, визуальные эффекты, так же как и музыкально-выразительные средства этих песен, становятся неосознанным выражением определенного мироощущения эпохи.
За синими и черно-белыми фильтрами, за бесконечными осадками скрывается чувство необъяснимой и непреодолимой тоски, отчаянной безысходности, подвешенности в неизвестности, неуюта и холода. Так индустрия поп-музыки завуалированно вторит умонастроениям эпохи. Формально звучащие песни и демонстрируемые видеоклипы совсем не об этом, но их общая музыкальная и визуальная тональность набирает критическую массу и становится психологической характеристикой исторического периода. Визуальные эффекты отражают внутренний пессимизм, невозможность преодоления конфликтов и бессознательной усталости. Собирательный образ героя на российской поп-сцене того периода тоже отражает это мироощущение. Он нерешителен, инфантилен, изломан; его экстравагантность похожа на способ защиты от непредсказуемой окружающей действительности; его эпатаж как бы помогает не замечать уходящую из-под ног реальность. Яркий пример подобной двойственности — образ Шуры: с одной стороны, разодетого в пух и прах паяца-гомосексуала, а с другой — беспризорника с выбитыми зубами.
1990 год в музыке
Поп-песни о Родине 1990-х: между ностальгией и бегством 16 октября 2023 г. Российская поп-музыка на рубеже эпох: 1980—1990-е» прошла 3 октября в книжном магазине «Пиотровский» в Ельцин Центре. Кандидат культурологии и старший научный сотрудник Института искусствознания рассказала, как с распадом СССР госзаказ на песни патриотической направленности исчез, но песни о Родине продолжали возникать и становиться популярными. Дарья рассказала о том, как лирические герои этих песен обращаются к историческому прошлому государства, затрагивают проблему физического покидания страны и, наконец, выстраивают многочисленные фантазийные города, страны и миры. На лекции, обратившись к песням и видеоклипам 1990-х годов, слушатели узнали, как поп-музыка турбулентного времени отвечала на вопрос «Что такое Родина? По словам Дарьи Журковой, они занимали привилегированную нишу в массиве советской эстрады и были неотъемлемой частью идеологического дискурса.
Для членов Союза композиторов и певцов сочинение или исполнение песни о Родине было непреложным условием успешной карьеры. Важнейшую роль в популяризации патриотических песен в СССР играли нотные издания, специальные блоки в радиовещании, а также многочисленные передачи на телевидении — та же «Песня года». Вполне закономерно, что с распадом СССР у патриотической песни исчезает заказчик в лице Коммунистической партии. В Союзе композиторов происходят разброд, шатание и институциональный кризис, но это ещё полбеды: единый концепт Родины как таковой рассыпается в принципе. Не менее кардинальные изменения происходят в самой музыке.
Во-первых, советская эстрада всё больше и больше превращается в шоу-бизнес и становится коммерчески ориентированной. Во-вторых, из подполья выходит рок-музыка, которая долгие годы боролась с официальным дискурсом. И наконец, на стыке 1980—1990-х годов в поп-музыке происходит ценностный поворот от воспевания коллективного «мы» к индивидуализму. Самыми востребованными и, как следствие, прибыльными становятся песни о любви и опыте отношений. Тем не менее, песни о Родине продолжали появляться.
Дарья Журкова выделила три стратегии, которыми руководствовались их авторы. Так или иначе, все они были связаны с бегством от реальности. Первое направление эскапизма — это обращение к имперскому прошлому России. Вторая стратегия — бегство из страны, эмиграция. Третье направление — создание фантазийных городов, стран, миров.
Что, с одной стороны, сложно ассоциировать с понятием песни о Родине, но с другой — речь в них идёт о поиске своего пространства и его обживания разными способами. Патриотизм на осколках Империи Сюжеты песен первой категории отсылают к дореволюционному прошлому России. По словам Дарьи Журковой, в 1990-е это был отдельный тренд, который проявлялся во всех сферах искусства.
George Michael — Freedom! Scorpions — Send Me an Angel 4. Depeche Mode — Enjoy the Silence 5. Madonna — Vogue 6.
Deee-Lite — Groove Is in the Heart 7. Extreme — More Than Words 9.
Параллельно развивается love story и у самой Аллы Борисовны. В конце 1990-го она знакомится с молодым и прежде никому не известным певцом Сергеем Челобановым, а в 1991-м их двусмысленный флирт — тема всенародных сплетен. Музыкальной кульминацией интрижки оказывается песня авторства все того же Николаева «Незваный гость»: примадонна исполняет ее дуэтом с новым фаворитом, заставляя публику строить догадки о степени их близости. А тем временем вполне самостоятельной звездой первой величины становится Филипп Киркоров, покоряя женские сердца России хитами «Ты, ты, ты» и «Атлантида» оба — 1991 года. Позже сложился стереотип, что этот артист тоже, как и Челобанов, обязан своим взлетом отношениям с Пугачевой, а именно скандальной женитьбе на ней в 1994-м. Однако, как мы видим, за три года до свадьбы высокий черноглазый болгарин уже забрался на отечественной поп-олимп пусть все же и не без некоторой помощи примадонны на начальном этапе. Но Киркоров — все-таки любимец более зрелой аудитории, а самые юные слушательницы сходят с ума по смазливому мальчику Жене Белоусову. Его «Девчонка-девчоночка» появляется именно в 1991-м, и невозможно представить себе школьные дискотеки без этой нехитрой мелодии.
Именно Белоусов — стилистический преемник Юры Шатунова, как раз в тот год ушедшего из «Ласкового мая», одного из музыкальных символов позднеперестроечного времени. Историк и прозаик Владимир Рекшан — о связях русского рока и спецслужб, походе на Смольный и закате прекрасной эпохи — Это был слом эпох. Раньше у нас существовала советская песня, соединившая в себе множество элементов, очень сложное, высокопрофессиональное явление. И вдруг, как обухом по голове, появляются «Ласковый май», ставший настоящим символом, а за ним и другие подобные коллективы и звезды, — поделился с «Известиями» композитор, худрук Оркестра им. По словам Клевицкого, на то были и технические причины. Если раньше, чтобы записать песню, требовалось проходить многочисленные худсоветы, то на рубеже 1990-х появились синтезаторы, секвенсоры, и многие музыканты стали создавать домашние студии. Государственная монополия на звукозапись была разрушена. Но вместе с ней ушел и профессионализм — мелодический, аранжированный, исполнительский. Хлынувшая широким потоком попса похоронила советскую песню. Именно тогда, на рубеже 1980—1990-х сформировался костяк современной российской поп-эстрады.
Помимо Киркорова и Королевой можно назвать Ирину Аллегрову ее «Странник» и «Фотография 9х12» — одни из главных хитов 1990—1991-х , Анжелику Варум в 1991-м выходит ее дебютный альбом «Good bye, мой мальчик» с песней «Полуночный ковбой» , Леонида Агутина «Босоногий мальчик» записан тогда же и многих других.
Евгений Осин — Не надо, не плачь... Чай вдвоём 01:32:13 24. Андрей Губин — Птица 01:36:17 25. Шура — Ты не верь слезам 01:40:16 26. Лариса Черникова — Да ты не смейся 01:43:26 27. Светлана Рерих — Дай мне музыку 01:48:01 28. Отпетые Мошенники — Всяко-разно 01:52:59 29. Валерий Сюткин — Оранжевый галстук 01:56:32 30.
Сергей Крылов — Золотой фокстрот 01:59:46 31. Андрей Губин — Милая моя 02:04:30 32. Чай Вдвоем — Дожди 02:08:41 --------33. Филипп Киркоров — Улетай, туча 02:13:02 34. Татьяна Буланова — Старшая сестра 02:17:10 35. Наталия Гулькина 37.