Также публика увидит балет «Дама с камелиями» российского композитора Павла Сальникова, созданный по мотивам оперы Джузеппе Верди «Травиата».
ПРЕМЬЕРА В МИХАЙЛОВСКОМ ТЕАТРЕ
«Дама с камелиями» в эпоху перемен. Купить билеты на Дама с камелиями в Венскую государственную оперу! Расписание спектаклей Венской оперы Сервис на русском языке Закажите билеты. На Исторической сцене Большого театра после двух лет и трех месяцев отсутствия вновь появилась «Дама с камелиями» — Джон Ноймайер продлил лицензию на показ своего спектакля. «Дама с камелиями» — премьера в Михайловском. «Дама с камелиями», Большой театр (Фото Большого театра).
В Казани состоялась мировая премьера балета «Дама с камелиями»
Рецензия на премьеру оперы Травиата на сцене театра Мюзик-холл 17 и 18 ноября 2023 под музыкальным руководством Фабио Мастранджело. Стиль хореографии в «Даме с камелиями» – деми-классика. Произведение Дюма-сына «Дама с камелиями» – печальная история куртизанки Маргариты Готье получила новое воплощение – уже на балетной сцене. «Дама с камелиями»: Михайловский театр ставит оперу Владимира Кехмана. Наш балет-мелодрама “Дама с камелиями” – отличная возможность проверить справедливость его слов. Музыку для балетной версии Наталии Касаткиной и Владимира Василёва талантливо "освободил" от пения Павел Сальников.
Владимир Кехман поставит оперу об эмигрировавшей из России балерине
Непросто приходится и второй исполнительницы роли Анне Коротичевой: — Всегда трудно представить себя в роли другого человека или не совсем обычного человека. Но посредством хореографического текста, с помощью движения проще выразить, обыграть чувства, эмоции. Мне интереснее воспитать в себе Маргариту, которую я вижу, чем сыграть ту, которая представлена в книге, в фильме или где-то еще, ведь каждого персонажа мы преподносим так, как чувствуем его. Увидеть, что же получится в результате большой работы постановочной группы и артистов, можно будет на премьерном показе балета «Дама с камелиями», который состоится в театре оперы и балета 5 июля.
Оркестр под управлением Александра Соловьева звучал ярко, эмоционально. Фото предоставлено пресс-службой театра Надо сказать, что балетная рама для оперы Верди оказалась как родная, но… коварной для оперных артистов, прежде всего для исполнительниц партии Маргариты: в разных составах их три — Александра Сенникова, Маргарита Шаповалова и Дарья Шувалова. С одной стороны, публика ждет от артисток вокального мастерства — и тут, несмотря на их молодость, ожидания не были обмануты. С другой, чтобы оперным быть убедительными в образе балетной звезды, нужно соответствовать и внешними данными, и в умении — тут условность как прием не проходит. Поэтому исполнительницам до премьеры пришлось поработать у станка с опытными педагогами, и пока можно констатировать, что пластичнее и убедительнее всех здесь оказалась Александра Сенникова. С дебютом можно поздравить и Егора Мартыненко, исполнившего партию Армана, которому непросто было соревноваться с опытным и замечательным тенором Сергеем Кузьминым, певшим в первый день. На равных были Александр Шахов и Семен Антаков в роли Жоржа, которого постановщики почему-то не состарили, и он внешне по возрасту не уступал сыну.
Ну и, конечно, браво хору Михайловского! Финальная часть выдержана в кинематографическом стиле: когда барон выстрелит в Армана, оскорбившего Маргариту, сцена застынет в стоп-кадре. И тут же под тревожный «Грустный вальс» Сибелиуса на прозрачном занавесе возникнет статуэтка балерины, ставшей символом русского балета. Фото Маргариты как собирательного образа звезд русского балета на фоне зала Императорских театров — на поклонах, усыпанная цветами и одинокая, уходящая в роскошном длинном платье со шлейфом. Действие возвращается в исходную точку первого акта — девочка, барон, письмо, содержание которого впервые озвучивает получатель. Женщина, чьи дни сочтены, просит барона быть покровителем ее одаренной девочки и объяснить ей, что театр и балетное искусство есть жизнь — и только ради них одних и стоит жить. Завершает спектакль ария «Sempre libera». Что выбирает Маргарита — тут право выбора относительно судьбы артистки в эмиграции постановщики оставляют за зрителем. Кстати, а роз в гирлянде оказалось не менее 10 тысяч, и так украшать зал — традиция в Михайловском театре, но только к премьере и только итальянской оперы.
Пусть эта история случилась в XIX веке, однако она облечена совсем в иную форму, чем выработал полнометражный сюжетный балет позапрошлого столетия. У «Дамы с камелиями» совершенно другая структура. Ноймайер идет вслед за Дюма: когда он прочитал роман, по его признанию, поразился тому, что писатель как будто использует кинематографическую технику. История рассказывается нелинеарно, события одновременно преподносятся с разных точек зрения и почти всегда относятся к области воспоминаний. Добиться в балете такого же принципа «подачи материала» стало для него интересной и амбициозной задачей. Юрген Розе Сценография должна была дать возможность совершать флэшбэки возвраты в прошлое , чтобы менять один взгляд на другой или добиваться их совмещения. В начале 1970-х Джон Ноймайер и его постоянный соавтор художник Юрген Розе — во многом под впечатлением от постановок немецкого режиссера Петера Штайна — неожиданно осознали, что невероятной магией в театре может обладать реализм. Еще совсем недавно они ни за что не одели бы крестьянина в крестьянский костюм, но Штайн показал им, что внимательное и достоверное воспроизведение деталей эпохи может таить в себе большую театральную силу. Следуя этому открытию, они создали ряд спектаклей. Однако «Дама» встала в этом ряду особняком. Костюмы достаточно «подробны», но пространство решено с безыскусной простотой. Действие начинается во время аукциона. На торги выставлены вещи, оставшиеся после смерти героини. Вся ее история будет рассказана «вспять» — соприкасавшимися с ней людьми и безутешным Арманом. Точка взгляда меняется в зависимости от того, кто в этот момент думает, чувствует, рассказывает. Но «комната» в целом остается все той же. Шопен Выбирая музыку для будущего балета, Ноймайер долго не раздумывал. Этот выбор представлялся ему идеальным: «Шопен был очень важен в жизни общества XIX века. Но обстоятельства жизни самого Шопена, его польское происхождение, его болезнь сообщают его произведениям некую грусть и предощущение мрачной судьбы, что очень точно выражает главную тему этого балета». Манон Леско и Кавалер де Грие У Дюма Арман Дюваль, опоздав на аукцион, где распродавались вещи Маргариты, стремится найти и выкупить книгу «История кавалера де Грие и Манон Леско», которую некогда он сам подарил своей возлюбленной. У Джона Ноймайера знаменитая куртизанка из французского романа XVIII века и ее несчастный любовник становятся полноправными персонажами балета. Маргарита и Арман отправляются в театр посмотреть спектакль, поставленный по этому роману. Призрак Манон, как будто сошедший с театральных подмостков, будет сопровождать Маргариту на протяжении всей ее балетной истории, предвещая ее собственную судьбу и «заставляя» принимать те или иные решения. Маргарита и Арман В этом балете работы хватит почти всей труппе, настолько он населен разными — на самом деле, очень разными — персонажами. Но главная интрига, конечно, заключается в главном дуэте. Ноймайер подчеркивает, насколько каждая постановка этого балета зависит от исполнителей главных партий. Когда он только сочинял этот балет для Марсии Хайде, она практически в полном смысле этого слова была его соавтором. Такое же ощущение складывалось у него и потом, когда он работал с другими балеринами. Хореографический текст уже не менялся, но роль Маргариты как и Армана настолько зависит от личности интерпретатора, что каждый новый спектакль всякий раз поворачивается к своему создателю какими-то новыми гранями.
Здесь нет привязки к XIX веку и Парижу, рассказанная на сцене история может произойти когда угодно и где угодно. Интерьер то ли ночного клуба, то ли кабаре, не выходящие из моды маленькое чёрное платье и классические костюмы, вечно актуальная драма о неравной любви и сопутствующих ей проблемах вписывается во все времена и эпохи. В этой постановке Виолетта — не куртизанка это старомодно , а содержанка это понятней современному зрителю. Альфред Жермон смутно напоминает романтика, скорее, связь с Виолеттой — его осознанный выбор, хоть он и доставляет изрядные хлопоты всем вокруг. А неизлечимая болезнь Виолетты — не локальная проблема влюблённых, а перманентный диагноз всего общества, и нынешнего, и какого угодно.
Дама с камелиями
Цена билета на оперу «Дама с камелиями», которая будет идти 10 и 21марта 2024 года на Основной сцене Михайловского театра в Санкт-Петербурге, от 1 500 до 10 000 рублей. Либретто, написанное Франческо Мария Пьяве, основано на автобиографичных событиях Александра Дюма-младшего, которые описаны им в романе «Дама с камелиями». Но в «Даме с камелиями» значительный акцент на балетном искусстве в опере не является одним лишь элементом украшения. Восьмое февраля 2024 года. Мне повезло: в Михайловском театре состоялась премьера (первый, из трех, премьерный день) оперного спектакля «Дама с камелиями», и я там был.
Премьера «Дамы с камелиями» Ноймайера в Большом театре
Владимир Кехман сделал собственную сценическую редакцию либретто Франческо Марии Пьяве по драме Александра Дюма-сына «Дама с камелиями». Одну из главных партий исполняет народный артист России Сергей Лейферкус. Фото: YouTube.
Так же, как и роман А. Дюма-младшего «Дама с камелиями».
Собственно, эти творения вообще свет увидели только благодаря Мари Дюплесси. Sergey Nivens, Shutterstock. Может, потому, что писал автор про себя? Про свою трагическую историю любви.
К той самой Мари. Известная куртизанка, утонченная, не лишенная ума — могла ли ее жизнь сложиться по-другому? Может быть, если бы Альфонсина так звали женщину на самом деле не сбежала бы из дома, а вышла замуж за соседа, к примеру. И тяжелая крестьянская жизнь не оставила бы и следа от той красоты, которой восхищались современники Мари.
Она знала, на что шла, когда сбегала из дома. Осознавая цену своей внешности, Альфонсина не собиралась иметь в этой жизни материальных проблем. Это был ее выбор. Девушка быстро попала в разряд содержанок.
Взяла себе имя Мари, к фамилии матери дворянки, неизвестно как оказавшейся замужем за отцом-пьяницей добавила приставку Дю, получив в итоге оригинальное Мари Дюплесси. Встретив герцога Аженора де Гиша, Мари попала в мир полусвета, мир, где по-настоящему богатые и могущественные мужчины не считали деньги. Мари стала бывать в опере. Опера XIX в.
Мари стала одной из них, но не такой как все. Благодаря легкому характеру, острому уму, умению слушать, женщина быстро приобрела некоторое подобие уважения. Завела друзей. Деньги потекли рекой.
И ничего не надо было делать для этого. Почти ничего. Но женщина не только тратила деньги и искала развлечений, она занималась самообразованием.
Это стало оперным дебютом тенора из Узбекистана на саратовской сцене. Аббосхон был приглашен в театр после успешного выступления в Конкурсе конкурсов вокалистов 2018 году, где он получил III премию и звание лауреата. Дирижировал оркестром Медет Тургумбаев. Опера в 2 действиях исполнялась на итальянском языке, но слушатели могли видеть синхронные субтитры на экране над сценой.
Кроме фрагментов знаменитых арий в нем прозвучат и произведения, малоизвестные российскому зрителю. Приготовьтесь получить удовольствие от прослушивания прекрасных музыкальных композиций и откройте для себя мир новой, еще незнакомой вам, но такой чарующей классики! В исполнении артистов и музыкантов Михайловского театра, они без преувеличения звучат по-особенному! Купить билеты на оперу «Дама с камелиями» можно у нас на сайте. Экономьте свое время, заказывая билеты онлайн!
Премьера оперы «Дама с камелиями» (8, 9, 10 февраля 2024, Михайловский театр)
На сей раз Эльвира Фатыхова выступит в очень любимой ею партии Виолетты. Сколько раз она представала перед публикой в образе легендарной Дамы с камелиями, сколько раз умирала от любви и снова воскресала, не может подсчитать и сама певица. Например, однажды в Сиднее пела десять спектаклей «Травиаты» в течение месяца, то есть каждый третий вечер — на сцене. Не превращается это в какую-то рутину, обязаловку? Но, с другой стороны, очень удобно в техническом плане. Голосовые связки привыкают, настраиваются нужным образом, ты уже не задумаешься о технических премудростях, полностью отдаешься музыке, тем более такой, как у Верди.
Не кажется ли на этом фоне уфимский спектакль архаичным, не столь интересным? Премьера состоялась в 2001 году, реквизит, декорации поизносились… Но это не так важно, потому что музыка настолько эмоциональна, самоценна, что антураж не играет большой роли. Будь на сцене один только стул — и то спектакль состоится. А наша постановка мне особенно дорога, я участвовала в премьере, это был мой дебют в партии Виолетты. Я тепло вспоминаю о болгарском режиссере Кузмане Борисовиче Попове.
Как отмечается на сайте театра, Кехман представит собственную оригинальную трактовку сочинения. Маргарита с детства живёт лишь балетом, но страшные события 1917 года вынуждают её покинуть Петербург и начать карьеру заново в эмиграции», — говорится в комментарии от театра. Кехман сделал свою сценическую редакцию либретто Франческо Марии Пьяве.
Захарова подошла к роли Маргариты как к роли всей жизни — и эта ответственность сковала ее эмоциональность. Самым сильным актом в исполнении Захаровой был последний — траурный, отравленный дыханием смерти акт — она линейно шла к нему с самого начала. И в первом акте мы не увидели прелестную юную женщину из плоти и крови, от которой сходил с ума весь Париж. Ее героиня была больше похожа на блоковскую Незнакомку, таинственную женщину-видение.
В таком подходе было что-то магнетически завораживающее, но история Дюма-Ноймайера-Шопена не была рассказана. Ведь и Арману-Ревазову, ведомому Незнакомкой, пришлось быть больше одурманенным ночными видениями Александром Блоком, чем легкомысленным героем Дюма-сына. Впрочем, дуэт артистов сложился красивый и гармоничный. Совсем другую историю представили Ольга Смирнова и Артём Овчаренко. Они изо всех сил хотели постичь тайну театра Ноймайера, не пользуясь своим жизненным и профессиональным опытом, не задумываясь ни о чем, не оглядываясь на прошлое. Создать красивый театр здесь и сейчас, рассказать потрясающую романную историю, услышать самим и сделать зримой и осмысленно использованной в «Даме с камелиями» музыку Шопена, восхитить зрителя изысканностью слога ноймайеровской хореографии — вот что двигало этими молодыми артистами. Премьера «Дамы с камелиями» Ноймайера в Большом театре Пусть кому-то показалось, что Ольга и Артем переигрывали в первом акте.
Да, они были нарочито театральны, потому что чувствовали ответственность момента. Когда их взгляды впервые встречаются, а это происходит в театре на премьере «Манон Леско», прилюдно, они должны как-то скрыть волнение от публики, которая навела на них лорнеты на сцене, и дать знак публике, сидящей в зрительном зале Большого театра, что они находятся в смятении, что балет по роману Прево действует на них двоих уже совсем иначе, чем на всех остальных. И дальше им предстоит объясниться между собой уже наедине, и объяснить зрителю, что на самом деле случилось с опытной во всех смыслах Маргаритой, которая впервые влюбилась как девчонка. Красивая изогнутая поза героини на канапе с опущенной вниз рукой перед дуэтом первого акта — это красивая театральная форма, оболочка мира, в которой живет куртизанка Маргарита как в клетке. И вот в комнату вбегает Арман и вмиг разрушает этот буржуазно упорядоченный мир. Он дотрагивается кончиком пальца до грезящей Маргариты, она вздрагивает и протягивает ему эту руку, принимая Армана по привычке за очередного поклонника. Он выпускает ее руку и падает перед ней на колени, как подкошенный валится ниц — предлагает себя, свое сердце, свою любовь.
От его неожиданной, непривычной сердечности и искренности Маргариту бьет как током. Для меня решение этой сцены является ключом ко всему спектаклю, потому что именно с этого момента объяснения по-настоящему включаешься в историю, начинаешь сопереживать героям или остаешься бесстрастным критиком. Смирнова и Овчаренко провели эту прелюдию к дуэту и сам дуэт так мощно и так неожиданно, в том числе и для самих себя. Отрепетированность, «подогнанность» друг под друга, которая несомненно была в этом дуэте, уступила вдруг место импровизации, спонтанности, чудесной случайности. На мой взгляд, это и есть высший класс лицедейства — полностью перевоплотиться в героев, забыть себя, свои комплексы, штампы. И это только их первый спектакль — многообещающий эскиз, акварельный набросок, который уже сейчас хочется украсить золоченой рамой. С нетерпением ждем июня, когда они выйдут в «Даме» в следующий раз.
Анастасия Сташкевич предстала обольстительной куртизанкой-стажером Олимпией. Дарья Хохлова, которую Ноймайер поставил в составе со Светланой Захаровой, пока слишком скованна, хотя в созданном ей образе обидчивой скромницы тоже есть своя прелесть. Среди персонажей второго плана выделялся Денис Родькин в роли Гастона.
Парижский салон. Как ни убеждала Маргарита Армана, что куртизанка ему не пара, любовь победила сомнения. Со временем Маргарита проникается ответным чувством к Арману и бросает всех своих покровителей. Дом г-на Дюваля.
Отец ждет встречи с любимым сыном, которого давно не видел. Он обеспокоен тем, что тот всерьез увлёкся куртизанкой и давно не посещает его дом. Вбегает Арман. Они рады видеть друг друга. Отец просит, а затем требует прервать порочащую сына связь. Арман непреклонен и уходит, не подчинившись требованиям отца. Рассерженный г-н Дюваль решает встретиться с Маргаритой Готье.
Маргарита с Арманом уединяются в деревне близ Парижа, уверенные в том, что свежий воздух пойдет ей на пользу. Влюблённые все время проводят вместе. Они счастливы. Маргарита, привыкшая к большим компаниям, продолжает приглашать подруг и друзей за город на пикники и вечеринки. Все расходы покрывает Арман. Привыкшая к роскоши Маргарита тайно распродаёт своё имущество, чтобы расплатиться с долгами. Об их финансовых тяготах узнаёт отец Армана г-н Дюваль.
В Михайловском театре состоялся дебют Владимира Кехмана как оперного режиссера
Сегодня он входит в число наиболее востребованных полнометражных балетов второй половины XX столетия. Ключевую роль в возникновении спектакля сыграла Марсия Хайде, прима-балерина Штутгартского балета, актриса огромного дарования, ставшая первой исполнительницей партии Маргариты Готье. Своим сотворчеством и исполнением она предопределила счастливую судьбу балета. Сегодня его включают в репертуар ведущие театры мира, в их числе Балет Парижской оперы, Королевский Датский балет, Баварский государственный балет, балет театра Ла Скала, Американский театр балета. Премьера спектакля в Большом театре, над которой работал Джон Ноймайер, состоялась в 2014-м году. Основу либретто балета составил сюжет романа Александра Дюма-сына «Дама с камелиями».
По словам постановщика, пронзительная история циничной и «материальной» женщины, внезапно постигающей смысл и ценность истинной любви, актуальна во все времена. В спектакле использована музыка Фредерика Шопена. Из романа-первоисточника Ноймайер привнес в свой спектакль параллель с историей Манон Леско — Манон становится в балете отражением главной героини, куртизанки Маргариты Готье. Сценическое оформление балета, созданное немецким художником Юргеном Розе, подчеркнуто лаконично и достоверно: детали интерьера приобретались на парижском блошином рынке, как потребовал постановщик, а более 300 изысканных костюмов, созданных к спектаклю, максимально соответствуют исторической эпохе. Основная программа пятого Транссибирского Арт-Фестиваля в Новосибирске завершилась 2 апреля мировой премьерой сочинения Софии Губайдулиной «Диалог: Я и Ты», которую осуществили Вадим Репин и Новосибирский академический симфонический оркестр под управлением Андреса Мустонена.
На концерте присутствовала ее автор, одна из крупнейших современных композиторов. Также в этот вечер прозвучали сочинение Губайдулиной «Всадник на белом коне», «Неоконченная симфония» Шуберта и Концерт для фортепиано с оркестром Шумана, солистом в котором выступил известный японский пианист Юкио Йокояма. События V Транссибирского Арт-Фестиваля прошли в 2018 году в Новосибирске с 9 марта по 2 апреля при поддержке Губернатора и Правительства Новосибирской области.
Балет, либретто которого написано по мотивам одноименного романа А. Дюма-сына, выдержан в традициях большого сюжетного спектакля с использованием классических хореографических форм и элементов современного танца. В качестве музыкальной основы использованы фрагменты из опер Дж. Сюжет балета повествует о любви парижской куртизанки Маргариты Готье к молодому и романтичному Арману Дювалю. Прототипом Маргариты явилась возлюбленная Дюма Мари Дюплесси, которая в 23 года умерла от туберкулеза. Из-за болезни сильные запахи были для нее непереносимы, а она очень любила цветы. Аромат роз или гиацинтов вызывал у нее головокружение, поэтому она предпочитала камелии, которые практически не пахнут. Камелии считаются красивыми, но бездушными цветами. Они стали эмблемой холодности и черствости чувств, красивых, но бессердечных женщин. После выхода в свет романа А. Дюма-сына «камелиями» стали называть куртизанок и дам полусвета.
Нажмите на подходящий сектор и выберите любые из доступных мест Как оплатить билет? С помощью банковской карты на сайте онлайн или наличными курьеру Как получить билет? О мероприятии Зрителей ждет опера «Дама с камелиями» на сцене Михайловского театра. Прекрасная музыкальная постановка, исполненная артистами Михайловского театра, расскажет вам историю о вечных ценностях, о добре и зле, любви и расставании, победе справедливости над теми, кто старается причинить вред другому в угоду своим интересам.
Приготовьтесь получить удовольствие от прослушивания прекрасных музыкальных композиций и откройте для себя мир новой, еще незнакомой вам, но такой чарующей классики! В исполнении артистов и музыкантов Михайловского театра, они без преувеличения звучат по-особенному! Купить билеты на оперу «Дама с камелиями» можно у нас на сайте. Экономьте свое время, заказывая билеты онлайн! Ближайшие мероприятия.
Другие сюжеты
- У Владимира Кехмана "Травиата" Верди стала "Дамой с камелиями" - Российская газета
- Балет «Дама с камелиями»
- Играем с начала | Новости | ОТ «ТРАВИАТЫ» - К «ДАМЕ С КАМЕЛИЯМИ»
- Владимир Кехман переписал Дюма-сына - МК
Подпишитесь на новости «МО»
- WorldPodium в соц. сетях:
- У Владимира Кехмана "Травиата" Верди стала "Дамой с камелиями"
- «Дама с камелиями» в Доме культуры «Стимул» – события на сайте «Московские Сезоны»
- Репетиция оперы "Дама с камелиями" в МХАТ им. Горького
- Балет «Дама с камелиями»
- Вам будет интересно