Спустя два года Райан вернулся на экраны с новым фильмом, который снял по собственному сценарию — детектив "Достать ножи" (Knives out). «Достать ножи» В конце фильма «Достать ножи» Марта оказывается невиновной в гибели человека, за которым ухаживала долгое время, и, как оказалось, получила в наследство его. В «Достать ножи» сюжет был закручен вокруг семьи прославленного пожилого писателя, перед которыми замаячила перспектива получить солидное наследство или лишиться его. Идеальный пример такого детектива – “Достать ножи”, про чьи спрятанные детали я и расскажу в этом тексте.
«Достать ножи 3» – где посмотреть, дата выхода, сюжет
Для самых внимательных щедрой рукой рассыпаны цитаты из старого кино и мета-отсылки к Агате Кристи кажется, к роману «Отель "Бертрам"» , которая формально остается, как и в оригинальной картине, главным источником вдохновения. Однако если раньше эрудиция Джонсона выглядела дополнительным достоинством сценариста и режиссера, то в «Стеклянной луковице» она очевидно призвана в первую очередь прикрыть многочисленные недостатки Как детектив «Стеклянная луковица» работает ни шатко ни валко — ответ на вопрос, кто убийца хотя здесь даже вернее хрестоматийное «кто виноват? Максимум — ровно в середине. Джонсон несколько путает карты, поскольку жертвами оказываются совсем не те, кого зритель может записать в список смертников, но это прием не столько остроумный, сколько жульнический.
Комедия тоже получается, прямо скажем, неважная. В «Стеклянной луковице» через край кадров, которые вызывают рефлекторный смешок — ко второй половине картины от этой навязчивой стимуляции нервных окончаний несколько устаешь. По-настоящему удачных гэгов, напротив, практически нет — вспомнить после просмотра в этом смысле нечего.
В памяти остаются глаза Джоконды и Дэниела Крейга, но это вряд ли можно записать на счет постановщика. Кадр: фильм «Достать ножи: Стеклянная луковица» Впрочем, Джонсон совершенно очевидно и даже в большей степени, чем в первом фильме, видит себя не конструктором интриги, а сатириком. Именно саркастическое бичевание пороков современного общества он видит своей функцией и уже даже не скрывает этого — портреты идиотов-героев с первых кадров берут высоты чуть ли не «Очень страшного кино» и других картин братьев Уэйансов.
Сюжет Семья одного очень известного писателя детективов собирается на празднование 85-летия. На следующее утро после празднования его находят мертвым, полиция считает что это самоубийство, но за дело берется знаменитый сыщик. Он начинает расследования и узнает, что это не самая дружелюбная семейка, поэтому под подозрение попадает каждый.
Общее впечатление Вдобавок ко всему в фильме умело закидываются маячки, которые имеют вес для сюжета. От этого мы обращаем внимание на каждую деталь и каждое сказанное слово, так как каждому из нас хочется побыть в шкуре сыщика и раскрыть таинственное преступление. Сцена допроса семьи погибшего выглядит как эталон детективных историй: мы можем составить портрет каждого из членов, видим их попытки обмануть следствие и услышать множество интересных и мелких деталей.
По классике каждая из которых в будущем сыграет свою роль. Интересно, что в фильме разбросанно множество подсказок к разгадке личности убийцы. Так, например, мы узнаем что в ночь убийства собаки хозяина лаяли на кого-то.
В ходе сюжета мы можем заметить как псы взаимодействую с членами семьи и когда к дому подъезжает персонаж Криса Эванса собаки вновь начинают громко лаять. В конце мы узнаем, что именно герой Эванса виновен в смерти писателя. Нет не важных элементов, есть не внимательный зритель.
Многое трудно заметить при первом просмотре, но пересматривая кино, ты невольно подпрыгиваешь от удивления. А если к детективу хочется возвращаться вновь и вновь значит это отличный детектив. По мере развития сюжета Бенуа обнаруживает, что у каждого члена семьи Харлана был мотив убить его — будь то сокрытие тайной связи или получение доли его огромного состояния.
Но хотя каждый из подозреваемых виновен в том или ином грехе, на самом деле только один из них действительно готовился убить Харлана — его внук Хью Рэнсон Дрисдейл Крис Эванс. Фильм удивляет зрителей, когда становится известно, что Харлан умер раньше, чем изначально казалось. Его медсестра Марта Ана де Армас намеревалась дать писателю снотворное, однако пузырьки были рассыпаны.
Марта подняла флаконы, но, сделав Харлану укол, она поняла, что случайно спутала лекарства и дала старику смертельную дозу морфина. К несчастью, по странному стечению обстоятельств, в аптечке не было противоядия. Зная, что Марту обвинят в убийстве вследствие чего ее мать депортируют , Харлан велел ей обставить все так, чтобы ее видели уходящей из дома, а затем она должна была вернуться в дом в обличье Харлана.
Таким образом смерть Харлана должна была быть привязана к моменту, когда Марты не было в доме. Пока морфин не привел к смерти, Харлан перерезал себе горло, чтобы его смерть выглядела как самоубийство, а не как несчастный случай. Как и вся его семья, Рэнсом был лишен наследства Харлана, который оставил все богатство Марте.
Но если бы Марта убила Харлана, завещание было бы признано недействительным, и состояние было бы поделено между семьей Тромби, включая Рэнсома. Рэнсом невольно признается в своих преступлениях во время сцены в конце фильма, после чего он решает убить Марту, так как он в любом случае попадет в тюрьму. Схватив нож из коллекции дедушки, он нападает на Марту и наносит ей удар в грудь… но понимает, что нож оказался трюковым.
Рэнсома арестовывают и увозят, а Марта наследует дом и состояние Харлана. Фильм заканчивается тем, что девушка смотрит вниз, на оставшуюся с носом семью Тромби, с балкона своего нового дома. Однако сюжет на пути к этому финалу делает много сложных поворотов, поэтому давайте разберем их подробно.
Как умер Харлан Тромби и кто его убил? Буквальный ответ на вопрос о том, кто убил Харлана Тромби состоит в том, что он покончил с собой, перерезав себе горло ножом. Трагедия его смерти заключается в том, что Харлан в действительности не получил смертельную дозу морфина, и ему не нужно было убивать себя.
Рэнсом планировал, что Марта даст Харлану смертельную дозу морфина, для чего подменил бирки на пузырьках в ее сумке, а затем украдет противоядие, чтобы жизнь его дедушки не была спасена. Однако, когда лекарства рассыпались, Марта снова перепутала пузырьки, поэтому дала Харлану безопасную дозу.
Лента Спилберга вышла в прокат в то же время. Лучшие коэффициенты для ставок на CS2 В итоге «Стеклянная луковица» стала самым успешным кинотеатральным релизом Netflix. Картина удостоилась нескольких десятков номинаций, в том числе на Оскар за лучший адаптивный сценарий. Рейтинг ленты на Rotten Tomatoes составил 93 процента свежести. А первая часть и вовсе набрала 97 процентов.
Достать ножи Заключение Райан Джонсон уже плотно закрепился в детективном жанре и не намерен останавливаться. Наравне с «Достать ножи 3» он готовит второй сезон сериала « Покерфейс ». Так что в ближайшем будущем поклонников режиссера ждет немало приятных анонсов.
Мы не можем развить это замечание, но финальная часть фильма разочаровывает: поворотов много, однако в них нет никакой элегантности. Разгадка, которую на нас вываливают так торопливо, словно иначе она расползется по логическим швам что весьма вероятно , одновременно слишком многословна и слишком тривиальна: прислушайтесь к ахам в зале — их не будет. Вместо того чтобы разложить цепочку непонятных событий, которые в конце вдруг объяснятся единственным рациональным образом, или переводить подозрения между персонажами, Джонсон просто, не торопясь, открывает одну свою карту за другой, пока они не кончатся — как в обыкновенном триллере. При этом подлинное напряжение появляется тут довольно редко. По мелочам многое сделано неаккуратно допустим, почему почти на весь фильм забывают про домработницу? А правда характеров полностью подменена политикой. Какая разница, кто именно окажется виноват, если богатые белые виновны априори, а бедная иммигрантка — наоборот. Убийца — Трамп. Допустим, но тогда это дело даже не на трубку, а максимум на затяжку.
Высокомерное кино
- «Один из самых блестящих сценариев года»: что пишут критики о «Достать ножи — 2»
- Интрига вокруг фильма
- «Достать ножи 3» (2024): где и как посмотреть онлайн, дата выхода, сюжет, актерский состав
- Объяснение концовки
- Картинка красивая, но ничего выдающегося
«Достать ножи: Стеклянная луковица»: сюжет, актеры, оценки критиков и реакция зрителей
Зная, что мать Марты — нелегальный иммигрант , Харлан не позволил Марте вызвать скорую помощь и вместо этого дал ей инструкции, как сделать ложное алиби, чтобы спасти свою семью от проверки. Затем Харлан перерезал себе горло. Пожилая мать Харлана видела, как Марта вылезала из окна, но приняла её за Рэнсома. У Марты есть особенность: её рвёт, если она говорит ложь.
Поэтому она даёт правдивые, но неполные ответы, когда Бланк задаёт ей вопросы. Она соглашается помочь в расследовании Бланка и скрывает свои следы, пока они с сыщиком обыскивают территорию. Оглашается завещание Харлана; ко всеобщему удивлению, он всё своё наследство — издательство, 60 миллионов долларов на различных счетах, дом и прочее имущество оставил Марте.
Рэнсом, которого Харлан вычеркнул из завещания, помогает ей избежать гнева семьи, но зная о её особенности, угощает обедом в кафе и выбивает из неё правду. Рэнсом предлагает свою помощь в обмен на долю наследства. Другие Тромби пытаются убедить Марту отказаться от наследства.
Уолт угрожает разоблачить нелегальный статус её матери. Марта получает анонимную записку, содержащую частичную фотокопию токсикологического отчёта Харлана. Она и Рэнсом едут в службу судмедэкспертизы , но здание службы сгорело.
Фильмач 182 210 подписчиков Подписаться Вторая часть детективной франшизы Райана Джонсона. Скандальной модельерше, учёному и стримеру-антифеминисту приходит приглашение от их общего друга, миллиардера Майлза Брона, приехать в особняк на его частном острове в Греции, чтобы поучаствовать в игре с загадочным убийством. Точно такая же посылка приходит и загибающемуся со скуки частному детективу Бенуа Блану, который не раздумывая принимает приглашение.
Фильм может похвастаться одним из самых блестящих сценариев года, не только с точки зрения изысканных смешных диалогов и сатирических колкостей в адрес поп-культуры, но и скрупулезного, многогранного сюжета в духе классических детективов, который заставляет мозги работать с первой минуты и до финальных титров. Deadline Эта картина предлагает больше экшена, больше удивительных поворотов, более смелый дизайн и несколько действительно удивительных камео впридачу.
Тем не менее, он не страдает от обычного раздувания «дайте им то же самое, но побольше», характерного для сиквелов неожиданных хитов. Актёрский состав более разнообразен, чем у первой части, а критика невежественных богачей стала ещё более актуальной. The Hollywood Reporter Кадр из фильма «Достать ножи — 2» Крейг играет с лукавством и удовольствием, и самый большой недостаток фильма в том, что его слишком мало: Джонсон часто переключает внимание с Бланка на других персонажей.
Испуганная тем, что она стала причиной новых смертей, Марта призналась, что случайно ввела Харлану морфин Бланку, и Фрэн срочно доставили в больницу. Марта почти признается во всем и семье Тромби, но, увидев анализ крови, Блан понимает, что Марта невиновна, и выводит семью из комнаты, за исключением Рэнсома. Далее следует классический финал детективного убийства, поскольку уже культовый Бенуа Блан умело выводит все, что произошло в ночь смерти Харлана, включая возвращение Рэнсома в дом, восхождение на решетку и смену лекарства.
В ножах, кто убийца?
Брон убедил остальную часть своей группы друзей встать на его сторону в споре из-за салфетки в баре, на которой были пробности плана компании. Энди была настоящим автором салфетки, но Брон утверждал, что это он написал на ней. Но что детектив делает на острове? Когда он прибыл на остров, не было совершено ни одного убийства, по крайней мере, нам об этом не известно. Он утверждает, что его кто-то пригласил, но на самом деле это не так. Мы обнаруживаем, что на самом деле произошло то, что настоящая Энди была убита еще до того, как начался основной сюжет. Человек, который выдавал себя за нее на острове, на самом деле является сестрой-близнецом Энди, Хелен, скромной школьной учительницей.
После церемонии прощания с покойным выясняется, что он завещал всё своё состояние Марте. Шокирующая новость настраивает мерзких родственников старика против бедной девушки, но ей на помощь приходит опальный внук мистера Тромби Рэнсом, который хочет насолить родне. Он узнаёт тайну Марты и обещает ей помочь замести следы.
Герои отправляются в лабораторию, чтобы выкрасть анализы крови покойного писателя, но бумаги похищает таинственный шантажист. Он назначает Марте встречу, и когда девушка приходит, то обнаруживает служанку семьи Тромби Фран, которая находится при смерти. Становится понятно, что Фран знает горькую правду о смерти хозяина, и хоть Марта рискует сесть в тюрьму, она вызывает 911 и спасает женщине жизнь. Тем временем Бланк, побеседовав с престарелой матерью покойного, тоже узнаёт правду и собирает всех родственников мистера Тромби под одной крышей. Марта, которая винит в смерти старика себя, хочет отказаться от наследства и публично покаяться в неумышленном убийстве, но детектив останавливает её и раскрывает личность настоящего убийцы. Выясняется, что внук покойного писателя Рэнсом, которого дед лишил наследства ещё при жизни, знал о том, что деньги достанутся Марте, и решил этому помешать. Во время празднования Дня рождения Тромби он проник в дом по деревянной решетке и переклеил этикетки на колбах с лекарствами в сумочке Марты.
Но, какая неожиданность, по итогу романа в финальной речи Пуаро объявляет убийцей именно того самого человека! Здесь достаточно похожая ситуация: Рэнсом слишком очевидный злодей, чтобы его можно было бы подозревать. В итоге самым главным твистом фильма оказывается неожиданная предсказуемость. Мало того, что сюжет снова встаёт на рельсы классического детектива, так ещё предлагает столь очевидного для роли убийцы персонажа. И это прекрасно ложится в драматургию фильма, потому как именно Марта Кабрера и Хью Рэнсом являются главными героями ленты. Обратите внимание, в каком контрасте режиссёр представляет их зрителю. В то время, как Марта создаёт впечатление слишком положительной героини, Рэнсом с самых первых кадров демонстрирует себя чуть ли не отъявленным негодяем. В обоих ситуациях зрителя смущает столь однозначная характеристика персонажей. Поэтому здесь режиссёр повёл Хью по тому же пути реконструкции, по какому повёл и добрую сиделку. Именно в параллельных сюжетных арках они начали сотрудничать и открываться с новой стороны. Марта оказалась не такой уж идеальной. Мало того, что она причастна к смерти другого человека, ей пришлось немало лгать вопреки своей рвотной особенности. Рэнсом же становился более приятным, когда начал доверяться своей новой подруге, признавая свои недостатки, и пытаться ей помочь, пусть и ради своей же выгоды. Будь фильм не самой качественной деконструкцией жанра, они, как истинные представители противоположных полов наверняка бы влюбились в друг друга, а в конце фильма развели бы сопливую мелодраму перед Бенуа Бланком. Рэнсом убеждал бы детектива, что её возлюбленная по ошибке перепутала лекарства, когда в душе она добрый человек и не желала Харлану зла. И благодаря ей он смог измениться в лучшую сторону и понять, что был настоящим разочарованием для своего деда. И взяв вину его смерти на себя, Рэнсом получил бы оправдательный вердикт от Бланка, по итогу списавшего всё на самоубийство. Тем временем наши няши готовились бы к свадьбе. Но идея Джонсона была в реконструкции первоначальных образов героев. Оказывается, все положительные действия Рэнсома были продиктованы сугубо алчными побуждениями полноправного антагониста. Тот факт, что он думал о других в меру своей испорченности, его подвёл. Хью недооценил Бланка, наняв его и наивно полагая, что тот не разберётся, в чём тут дело. Хью также недооценил Марту. Вместо уничтожения улик, свидетельствовавших не в её пользу, она предпочла спасти Фран. По итогу, героиня Анны де Армас как олицетворение добра, победила Хью Рэнсома как олицетворение зла, доказав, что правда в своё время вскроется и рассудит, кто кем является. И именно добродетель, а не холодный расчёт или право наследства, дали ей то, чего так желали все остальные. Как сказал Бланк в конце: "Вы выиграли, играя не в игру Харлана, но в свою". Самое интересное, что первое впечатление зрителя о Марте с Рэнсомом отражало их истинные сущности, с которыми Джонсон решил идти до конца. Мало того, что, не допустив сюжетных дыр и несостыковок, он сохранил классическую форму построения детектива, но также, нисколько не ущемив логичное расследование, вывел на первый план простую мораль, как важно в любой ситуации оставаться хорошим человеком. С одной стороны, здесь можно разглядеть эскапизм, а именно бегство от неоднозначной реальности, с другой же стороны - явное стремление к совершенству. Пока в супергеройском кино персонажей принято наделять простыми человеческими недостатками, дабы нам было легче ассоциировать их с нами, в жанре классического детектива, где предполагается хладнокровие разума и атмосфера недоверия ко всем персонажам, происходит переворот. Главную героиню наделяют предельно большим обаянием и высокой степенью «хорошести», с которыми идут до конца, несмотря на переворачиваемые стулья и игрой со скептичными ожиданиями зрителей. Учитывая вышенаписанное, "Достать ножи" является ярким представителем метамодерна - состояния современной культуры, пришедшего на смену постмодерну, во главе угла которого стоят ирония и цинизм. С этим явлением границы между серьезностью и юмором оказываются размыты, отсюда приходят понятия вроде новой искренности и постиронии. А эта постирония сквозит в каждой сцене. Фильм не пытается высмеять жанр, в котором находится, или сломать его — всё происходящее так или иначе было обречено на реконструкцию, на возврат к истокам и на серьезный и адекватный взгляд на законы, определяющие жанр. Отсюда и не хромающая логика - расследования, и подлинность персонажей, и ожидаемое автором неподдельное сопереживание зрителя всему происходящему. Фильм уважает своего зрителя и ожидает от него взаимности. Вспомните сцену, где Бланк приходит к глухой и ничего не соображающей бабушке Ванетте Тромби получения важных показаний. В то время, как все относятся к ней с пренебрежением, детектив выбирает красноречивые слова и уважительным отношением подкупает старушку. Каким бы наивным не был ожидаемый результат, он случается: Ванетта делится с Бланком важными деталями для расследования.
Однако, учитывая всю закономерность и обоснованность сюжета, которую режиссёр доверил контролировать Бланку, сам он полностью сосредоточился на Марте, на её переживаниях и размышлениях о том, как по-человечески будет правильно поступить в той или иной ситуации. Выведя героиню на первый план и показав, что именно по её вине всё-таки Харлан оказался мёртв, он принялся воссоздавать её первоначальный образ, всё остальное время оправдывая её. В свою очередь, это служит тому, что во главу угла ставится торжество добродетели: сострадание, доброта и другие качества, которые с точки зрения этики являются первостепенными. Кстати говоря, так и хочется передать привет последним сезонам «Шерлока», где создатели сериала слишком сильно были увлечены тем, чтобы раскрыть главного героя с человеческой стороны. Настолько сильно, что логика расследования и прочего ушла не просто на второй план, а пала жертвой сюжетной арки героя. Зато эффектно, не спорю, но как мы видим на примере «Ножей», ставка на нечто чувственное и впечатляющее вместе с красивым и изобретательным визуалом никак не мешает быть сюжету обоснованным. Слишком очевидные протагонист и антагонист. Если все остальные члены семьи Тромби - лицемеры, надевающие маски многоуважаемых и достойных почтения со стороны окружающих, то Хью - открытый, совершенно не стесняющейся своего поведения тип, вызывающий у героев и зрителей, по большей части, негативные настроения. Не сказать, что он сильно неприятный, наоборот, сцены с ним вызывают улыбку и смех, особенно там, где он изобличает свою же родню, видя их насквозь через призму своей же натуры. Но если вздумать посчитать все черты его характера, то соберётся немалый списочек не самых лестных. По части зрительского ожидания, совершившим преступление должен стать самый непредсказуемый для этого дела человек. Все его мотивы, ровно как и возможность совершить преступление должны раскрываться в последнюю очередь. Но помимо тех случаев, когда леди Агата экспериментировала с жанром, озвученных мною ранее, она ловко обвела вокруг пальца читателя в "Таинственном происшествии в Стайлзе". Пока все герои романа показывали лишь на одного возможного на убийство человека, самого отталкивающего и нехорошего, на первый взгляд, детектив месье Пуаро один единственный говорит, что этот человек здесь не при чём, а дело гораздо запутаннее. Мы, в свою очередь, легко доверяемся детективу и отметаем предполагаемого преступника из подозрений, ожидая, когда он проявит себя с хорошей стороны и докажет остальным, что те были не правы. Но, какая неожиданность, по итогу романа в финальной речи Пуаро объявляет убийцей именно того самого человека! Здесь достаточно похожая ситуация: Рэнсом слишком очевидный злодей, чтобы его можно было бы подозревать. В итоге самым главным твистом фильма оказывается неожиданная предсказуемость. Мало того, что сюжет снова встаёт на рельсы классического детектива, так ещё предлагает столь очевидного для роли убийцы персонажа. И это прекрасно ложится в драматургию фильма, потому как именно Марта Кабрера и Хью Рэнсом являются главными героями ленты. Обратите внимание, в каком контрасте режиссёр представляет их зрителю. В то время, как Марта создаёт впечатление слишком положительной героини, Рэнсом с самых первых кадров демонстрирует себя чуть ли не отъявленным негодяем. В обоих ситуациях зрителя смущает столь однозначная характеристика персонажей. Поэтому здесь режиссёр повёл Хью по тому же пути реконструкции, по какому повёл и добрую сиделку. Именно в параллельных сюжетных арках они начали сотрудничать и открываться с новой стороны. Марта оказалась не такой уж идеальной. Мало того, что она причастна к смерти другого человека, ей пришлось немало лгать вопреки своей рвотной особенности. Рэнсом же становился более приятным, когда начал доверяться своей новой подруге, признавая свои недостатки, и пытаться ей помочь, пусть и ради своей же выгоды. Будь фильм не самой качественной деконструкцией жанра, они, как истинные представители противоположных полов наверняка бы влюбились в друг друга, а в конце фильма развели бы сопливую мелодраму перед Бенуа Бланком. Рэнсом убеждал бы детектива, что её возлюбленная по ошибке перепутала лекарства, когда в душе она добрый человек и не желала Харлану зла. И благодаря ей он смог измениться в лучшую сторону и понять, что был настоящим разочарованием для своего деда. И взяв вину его смерти на себя, Рэнсом получил бы оправдательный вердикт от Бланка, по итогу списавшего всё на самоубийство. Тем временем наши няши готовились бы к свадьбе. Но идея Джонсона была в реконструкции первоначальных образов героев. Оказывается, все положительные действия Рэнсома были продиктованы сугубо алчными побуждениями полноправного антагониста. Тот факт, что он думал о других в меру своей испорченности, его подвёл. Хью недооценил Бланка, наняв его и наивно полагая, что тот не разберётся, в чём тут дело. Хью также недооценил Марту. Вместо уничтожения улик, свидетельствовавших не в её пользу, она предпочла спасти Фран. По итогу, героиня Анны де Армас как олицетворение добра, победила Хью Рэнсома как олицетворение зла, доказав, что правда в своё время вскроется и рассудит, кто кем является. И именно добродетель, а не холодный расчёт или право наследства, дали ей то, чего так желали все остальные.
«Достать ножи — 2»: просто глупо, или Разбитая стеклянная луковица
Что на самом деле происходит в финале «Достать ножи» The Достать ножиКонцовка разворачивается, когда Марта навещает Фрэн, которая знала, что Рэнсом был убийцей, и у него была фотокопия анализа крови Харлана, чтобы доказать, что он невиновен. Фрэн умирала, когда Марта навестила ее, и медсестру явно подставил настоящий убийца. Испуганная тем, что она стала причиной новых смертей, Марта призналась, что случайно ввела Харлану морфин Бланку, и Фрэн срочно доставили в больницу.
Поначалу он интригует и захватывает, тогда как ближе к концу всё же сдаёт позиции. В отличие от оригинала, в этот раз сам Бенуа Бланк стал главным героем, и это отлично идёт фильму на пользу. Ещё мне понравился сюжетный поворот во второй половине ленты. Он заставляет нас по-новому взглянуть все на события, вовремя добавляя угасающему сюжету необходимой ему искры. Тем не менее, у этого есть и обратная сторона. Сам Бланк так и остался относительно не раскрытым персонажем. И если первой ленте это можно было простить, поскольку там он лишь выполнял функцию детектива-наблюдателя, то здесь его важность возросла.
Вместо этого, фильм делает разворот и передаёт титул главного героя другому персонажу, оставляя Блана там, где он и был в первой ленте — персонажем на фоне. Актёры и персонажи Ну и немного и об остальных героях. А получились они так же, довольно неоднозначными. Половина из них тупо забывается сразу после просмотра, но вот другая может запомниться надолго. Я люблю этого актёра, и очень жаль, что он появляется на экранах не так часто, как мог бы. Вместе с Крэйгом они и делают фильм таким, какой он есть. Вторым запоминающимся персонажем стала Энди Брэнд.
Есть три типа детективных историй, и Knives Out — отличный пример сильного письма, фантастических персонажей и финала, который объединяет все это. Невозможно дойти до конца Knives Out и разочароваться. Весь фильм доказывает, насколько увлекательной и захватывающей может быть хорошая детективная история об убийстве. Блан объясняет, что он мог сказать, что Марта каким-то образом была причастна к смерти Харлана, когда увидел, что на ее ботинке кровь. Оказывается, внук Харлана, Рэнсом, узнал, что Харлан изменил свое завещание и собирался отдать свои деньги Марте. Рэнсом был зол и решил подставить Марту. Он гарантировал, что она даст Харлану смертельное лекарство. Но поскольку Марта на самом деле дала Харлану правильное лекарство, Харлан на самом деле не умирал. Хотя некоторые могли догадаться о причастности Рамсона, фильм ясно показывает, что Марта действительно знала об этом. И это выделяет фильм среди многих триллеров, которые обещают огромные открытия и незабываемые моменты. Поскольку Марта не так невинна, как кажется на первый взгляд, Достать ножи — один из лучших поворотов сюжета в кино.
Плюс у этой генерации режиссёров огромные связи, кто не хочет попасть в следующую диснеевскую нетленку? Все хотят. Так и появляются на свет проекты вроде фильма « Достать ножи ». Масса скучающих звёзд в кадре и за кадром, имение в роли декораций, душеспасительная история про мятующуюся главгероиню с мамой-нелегалкой, довольно банальный заход про самоубийство писателя-патриарха, чьи детективы кормят всю его дурную семейку, тут же вопросы наследства и ясноглазый частный детектив, всё время задающий вопросы с подковыркой, в общем, когда прямо в кадре начинают мелькать по телевизору сцены из «Она написала убийство», никто уже не удивляется.
«Одна семья. Одно убийство». Рецензия на фильм «Достать ножи»
Думаю, фильм будет интересно смотреть в кругу своей собственной конфликтной семейки». В то же время у нее отличное чувство юмора, она добра и невероятно умна. Словом, у нее есть все качества, которые должны были быть присущи ее героине. Я думаю, зрители это заметят». Кертис стремилась сыграть сильную женщину, в которой скорбь борется с чувством ответственности за отцовское наследие. Но в разговорах с Райаном мы сошлись во мнении, что нужно сделать ее более реалистичной и эмоциональной. Мне хотелось, чтобы зрители узнавали в персонажах своих близких и знакомых, несмотря на безумные и мрачные события… Линда только что потеряла отца, поэтому она, разумеется, убита горем.
Но при этом понимает, что отныне именно она — старшая представительница семейства, вся ответственность на ней». Ричард Дрисдэйл Дон Джонсон Ричард — щеголеватый супруг Линды, на вторых ролях и в ее риэлторском бизнесе, и в браке. Ричард наслаждается всеми привилегиями, которые идут вкупе с богатством. Женитьба на Тромби когда-то казалась ему полной преимуществ, теперь же Ричард понимает, что ему не избежать подводных камней, включая подозрение в убийстве тестя. Роль Ричарда сыграл ветеран Голливуда Дон Джонсон. Сейчас он снимается на HBO в сериале «Хранители».
Такие амплуа всегда очень интересны нам, актерам». Это было феноменально». Это непутевый, испорченный мальчишка, «золотой ребенок». Его считают паршивой овцой в отаре Тромби, но его это не особо волнует. Больше всего Ренсом любит высмеивать высокомерность и ханжество своих родственников. Крис Эванс известен всему миру как Капитан Америка.
Актер признается, что попросту не мог отказаться от совершенно нового образа — язвительного мерзавца. Обычно мне достаются амплуа благородных героев и лидеров, так что приятно было вжиться в диаметрально противоположную роль самовлюбленного негодяя. Такой шанс нельзя было упускать». Рассказывая о своем персонаже, Эванс отмечает, что Ренсом с детства ни в чем не знал отказа. Единственное, чего ему не хватало, — морально-нравственного компаса. Я думаю, корень этой особенности кроется в том, что на него оказывалось слишком большое давление, родственники ожидали от него слишком многого.
И Ренсом нашел свой выход из положения: он разочаровывает людей еще до того, как с него что бы то ни было спрашивают. Когда он появляется в особняке Тромби, кажется, что его сопровождает грозовое облако». Разумеется, Эванс, как и его коллеги, не мог не отметить дружелюбную атмосферу, царившую на площадке: «Не так часто сталкиваешься со съемочной площадкой, на которой все становятся друзьями, встречи начинаются с товарищеских объятий, и все классно проводят время. Отработав очередной дубль, никто из нас не спешил в свою комнату, мы постоянно были вместе. Ничего удивительного, что, когда возникала необходимость поработать сверхурочно, каждый из нас с радостью входил в кадр». Возможно, она была к покойному ближе, чем кто бы то ни было из родственников.
Марта надеется, что эта привязанность поможет сохранить ее собственные секреты. Однако после смерти патриарха ее статус «члена семьи» меняется на статус одной из главных подозреваемых. Марта считает, что им наплевать на нее. Больше всего в Марте мне нравится то, что ни один из ее поступков не зиждется ни на ненависти, ни на жажде мести. Она просто пытается пережить кошмарную ситуацию наилучшим для себя образом». Ана де Армас родилась и выросла на Кубе.
При этом она была очень драматичной, поэтому я не на шутку нервничала и переживала. Так что, когда все получилось, ощущение было просто волшебное. Кристофер целиком погрузился в свою роль и работать с ним было настоящим наслаждением». Я воздавал хвалу Богу за каждый день, что она провела на съемочной площадке». Продюсер Рэм Бергман добавляет: «Ана стала настоящим открытием этого фильма. Я думаю, она приятно удивит многих зрителей!
Она живет в Калифорнии и пытается удержать на плаву свою компанию, помогающую клиентам изменить стиль жизни. На самом деле, учитывая плачевное финансовое положение, Джони и ее нежеланная дочь Мег Кэтрин Лэнгфорд слишком зависели от щедрости папаши Харлана… Что бы вы ни думали о хрупкости этой женщины, она все же является далеко не последней в списке подозреваемых. Роль Джони сыграла одна из самых знаменитых актрис нашего времени Тони Коллетт, которую сейчас можно увидеть на канале Netflix в сериале «Невероятное». Она также исполнила главную роль и выступила исполнительным продюсером сериала «Соединенные Штаты Тары». Австралийской актрисе не составило труда вжиться в образ гуру нового образа жизни. Она по-настоящему хочет сделать жизнь людей более позитивной, наполнить ее положительной энергией, улучшить ее качество.
Вскоре выясняется, что скорбящие родственники мистера Тромби — свора жадных нахлебников, которые паразитировали на его творчестве долгие годы. Допрос обнаруживает, что смерть старика принесла выгоду почти каждому представителю алчного семейства, поэтому сыщик доверяет только молоденькой сиделке покойного, чья репутация абсолютно чиста. Однако юная иммигрантка Марта скрывает ужасную тайну. Вторая сюжетная линия фильма сосредотачивается на Марте, которая винит в смерти мистера Тромби именно себя. Выясняется, что после Дня рождения сиделка случайно вколола подопечному смертельную дозу морфина, и старик совершил самоубийство, чтобы спасти Марту от расследования и обвинения в неумышленном убийстве. Девушку мучает ужасное чувство вины, но она поклялась бывшему хозяину сохранить их тайну. Пытаясь скрыть свой секрет, Марта помогает детективу Бланку расследовать мнимое убийство, не подозревая, что сыщик давно знает её маленькую тайну, а настоящий преступник находится на виду. Завершающие события фильма следующие. После церемонии прощания с покойным выясняется, что он завещал всё своё состояние Марте.
Шокирующая новость настраивает мерзких родственников старика против бедной девушки, но ей на помощь приходит опальный внук мистера Тромби Рэнсом, который хочет насолить родне.
Именитый создатель детективов Харлан Тромби собирается отпраздновать свое 85-летие в кругу семьи. Однако вскоре экономка Фран находит старика с перерезанным горлом. По мнению полицейских, старый Харлан убил себя сам, но некто считает иначе — и нанимает частного детектива Бенуа Бланка. Дэниэл Крэйг сыграл роль Бенуа Бланка. Кадр из фильма. Сыщик начинает расследование и вскоре узнает, что старик не слишком-то ладил с родственниками.
А значит, мотив расправиться с ним был у каждого. Кроме того, незадолго до гибели Харлан имел весьма напряженный разговор со своим зятем Ричардом, с дочерью Линдой, невесткой Джони, сыном Уолтом и внуком Рэнсомом. Первого он уличил в измене, вторую — в краже денег. Невестке он урезал пособие, сына отстранил от издательского бизнеса, а внука вообще выбросил из завещания. Вечером после празднования старый Тромби пригласил к себе медсестру Марту Кабрера, дочь нелегальной мигрантки, к которой, как кажется, испытывал гораздо более теплые чувства, чем к родственникам. Девушка случайно вводит своему работодателю и другу слишком большую дозу морфина. Противоядия в доме не оказывается и Харлан, понимая, что жить ему осталось совсем недолго и желая уберечь Марту и ее мать от проблем, не позволяет вызвать врача и подсказывает девушке, как создать ложное алиби.
После этого он перерезает себе горло. У девушки есть удивительная особенность: когда она говорит неправду, ее сильно тошнит. Вскоре она встречается с детективом Бланком и по его просьбе помогает ему в расследовании. Чуть позже оглашается завещание старика. К удивлению всех Тромби, все свое огромное наследство Харлан завещал именно Марте. После этого начинаются танцы Тромби вокруг Марты: кто-то пытается ее купить, кто-то запугивает, а Рэнсом, желая использовать девушку в своих целях, начинает опасную авантюру. Вновь встретившись с детективом Бланком, она говорит ему, что готова признаться семье в убийстве старого Тромби по неосторожности, но сыщик просит ее не торопиться.
Помимо очевидной разницы в социальном статусе, она волнуется больше других, переживает больше других, в её поведении больше скромности, кротости и сострадания. Далее режиссёр устраивает самый стандартный допрос членов семьи из всех возможных, и позволяет им вывалить на зрителя обыденную экспозицию, будто бы ставя галочку над жанровой необходимостью. Но рабочий момент скрашивается постиронией в репликах Бланка и забавными реакциями родни Харлана. Более того, Джонсон не засиживается на допросе, а, быстро разобравшись с недостоверными показаниями, пуще прежнего заостряет наше внимание на Марте Кабрере. Как правило, никто не может быть идеальным в подобных условиях жанра, где принято подозревать всех, особенно, после твистов от леди Агаты. Убийцами у неё оказывались и детектив, расследующий дело, и рассказчик, от первого лица которого был написан роман, и все подозреваемые сразу. Поэтому якобы ломать жанр Райан Джонсон начал задолго до того, как на ночные события был пролит свет.
Всё началось с того момента, как он приковал всё внимание подозрительных зрителей на героине Марте, остроумно наделив её рвотным рефлексом на любую неправду. Мы можем бесконечно восхищаться оригинальностью и эпичностью этой сюжетной находки, но предложу-ка вам три серьёзных аргумента, почему она выводит сюжет на уровень шедэвра! Суперспособность Марты: 1 блестяще вписывается в постиронию фильма, граничащую на грани отличного прикола и серьёзной причиной заинтересоваться детективной линией сюжета; 2 имеет сюжетно важное значение, которое выстрелит в развязке прямо в лицо Рэнсома, ставя точку в расследовании; 3 служит звеном в цепи, ведущей к ложной деконструкции жанра. Поясняю: режиссёр намеренно привлекает наше внимание к девушке с необычной рвотной реакцией на ложь, противопоставляя её лицемерным родственникам убитого деда. Но в сеттинге, где каждый является потенциальным вруном и убийцей, положительность Марты, ровно как и её способность, выглядит неправдоподобной. Как выяснится позже, это искусный блеф и игра со зрителем от Джонсона, предзнаменующий эффект дырки в бублике. И пока всё перечисленное делает рвотную реакцию героини той ещё вишенкой на торте, наличие которой предельно обосновано рецептом этого самого торта, я расскажу, в чём заключается ложная деконструкция.
Флэшбек очень ясно проливает свет на ночную трагедию, и даёт объяснение хлопающим глазам безобидной Марты. Подозрения подозрительных скептиков получают ожидаемую развязку в неожиданное время. Словно по щелчку Таноса исчезает интрига в том, кто же за всем этим стоит, но возникает новая — как героиня сумеет выкрутиться из этой заварухи и оправдаться в конечном итоге? Эта новая интрига задаёт весёлый приключенческий тон последующим событиям. Нам предстоит следить за всеми мыслями и переживаниями главной героини, даже если они не будут произнесены вслух, а это и не нужно — на лице всё написано. Но Джонсон не пускает сюжет на самотёк, но под контролем заранее продуманной классической детективной драматургии, серьезно намерен реконструировать как и сам жанр, так и непорочный образ Марты в глазах зрителя. В чём проявляется реконструкция жанра детектива?
Что касается первого, то иллюзия сломанного жанра заключается в преждевременном раскрытии обстоятельств смерти Харлана, которые разрушают основную интригу. Но это не деконструкция, иначе фильм пришёл бы к совершенно другим итогам. Допустим, мы следили бы за приключениями героини, пока на неё не вышел Бланк и по причине милосердных соображений решил бы не выдавать Марту, а списать всё на самоубийство. А реконструкция заключается в возвращении к истокам классического детектива через более тернистый путь с пылью в глаза. Разоблачение злодея во время финального монолога Бланка про дырку в бублике должно было произойти к концу фильма и дать истинное объяснение событий трагической ночи. В этом и проявляется реконструкция - прийти к классическому концу более сложным и нетривиальным путём. А в чём проявляется реконструкция непорочного образа Марты?
Дело в том, что классические детективы, как правило, ставят во главу угла торжество логического мышления, которое обычно олицетворяет главный герой в лице всезнающего детектива, распутывающего клубок преступления. Но фильм хоть и не притесняет Бланка, но и не акцентирует своё внимание на его личности, повадках, личной жизни и методе мышления в той степени, в которой принято для произведений подобного направления. Здесь он является, хоть и чрезвычайно харизматичным персонажем, но по большей части выполняющим свою функцию. Его манера держаться обходительно и выражаться вычурно служит прикладной фишкой в типичном образе следователя. Делает он это не из-за какой-либо нужды, а, скорее, из-за своего темперамента. Однако, учитывая всю закономерность и обоснованность сюжета, которую режиссёр доверил контролировать Бланку, сам он полностью сосредоточился на Марте, на её переживаниях и размышлениях о том, как по-человечески будет правильно поступить в той или иной ситуации. Выведя героиню на первый план и показав, что именно по её вине всё-таки Харлан оказался мёртв, он принялся воссоздавать её первоначальный образ, всё остальное время оправдывая её.
В свою очередь, это служит тому, что во главу угла ставится торжество добродетели: сострадание, доброта и другие качества, которые с точки зрения этики являются первостепенными. Кстати говоря, так и хочется передать привет последним сезонам «Шерлока», где создатели сериала слишком сильно были увлечены тем, чтобы раскрыть главного героя с человеческой стороны. Настолько сильно, что логика расследования и прочего ушла не просто на второй план, а пала жертвой сюжетной арки героя. Зато эффектно, не спорю, но как мы видим на примере «Ножей», ставка на нечто чувственное и впечатляющее вместе с красивым и изобретательным визуалом никак не мешает быть сюжету обоснованным. Слишком очевидные протагонист и антагонист. Если все остальные члены семьи Тромби - лицемеры, надевающие маски многоуважаемых и достойных почтения со стороны окружающих, то Хью - открытый, совершенно не стесняющейся своего поведения тип, вызывающий у героев и зрителей, по большей части, негативные настроения.
Скрытый смысл фильма «Достать ножи». Разбор идеального детектива в духе Агаты Кристи. Часть 1
В фильме «Достать ножи» смерть рэнсома и последующее расследование стали отправной точкой для разных событий, которые проносятся на экране. Cena con delitto knives out rian johnson e il giallo all stars che Чем закончился фильм Достать ножи Какой Смысл Фильм Матрица времени Ножи 2 Стеклянная луковица обзор фильма Идельный финал 2022 нас удивит 2 youtube Фильм cтеклянная 2022 В Рейтинге Голубая. Фильм «Достать ножи» в третий раз поднял на суд зрителей вопрос о том, кто же на самом деле виновен в происходящих событиях на экране. Netflix выпустил «Достать ножи: Стеклянная луковица» — продолжение нашумевшего детектива про сыщика Бенуа Бланка. Кадр из фильма «Достать ножи: Стеклянная луковица». Действительно, актерский состав в «Достать ножи» просто феноменальный, а все герои колоритные и запоминающиеся.
«Достать ножи — 2»: просто глупо, или Разбитая стеклянная луковица
Достать ножи это самый невнятный фильм, который я видела за прошедший год. «Достать ножи» — пятый полнометражный фильм американского режиссера и сценариста Райана Джонсона. «Достать ножи» (Knives Out) – американский приключенческий детектив 2019 года. Картина повествует о знаменитом частном детективе Бенуа Бланке, который расследует убийство популярного автора детективов Харлана Тромби. История и сложности создания, съемок фильма Детально о кинофильме «Достать ножи», интервью с актерами и создателями.
Актёры и съёмочная группа
- Отсылка к The Beatles
- Высокомерное кино
- Достать ножи — Википедия
- Детектив, который не смог: рецензия на фильм «Достать ножи: Стеклянная луковица»
- «Достать ножи: Стеклянная луковица»: сюжет, актеры, оценки критиков и реакция зрителей
О чем фильм «Достать ножи»?
Фильм "Достать ножи" стал редким хитом, не построенным на уже существующей франшизе, а также принес сценаристу и режиссеру Риану Джонсону номинацию на. «Достать ножи» — пятый полнометражный фильм американского режиссера и сценариста Райана Джонсона. В «Достать ножи» сюжет был закручен вокруг семьи прославленного пожилого писателя, перед которыми замаячила перспектива получить солидное наследство или лишиться его.