Именно декорации Федоровского, восстановленные уже десять лет назад, украшают постановку легендарной оперы, дирижировать которой в Минске будет маэстро Большого театра РФ. ПОПУЛЯРНЫЕ НОВОСТИ. В январе 2024 года оперный театр в Минске представит зрителям премьеру оперы «Евгений Онегин» П.И. Чайковского в режиссуре известного кинорежиссера Андрея Кончаловского.
Большой театр России приедет с гастролями в Минск в ноябре 2023
Главная» Новости» Репертуар оперного театра минск на февраль 2024. Необычная премьера состоялась в Минске, открыв 89-й сезон Большого театра Белоруссии: зрители увидели «Дикую охоту короля Стаха» Владимира Солтана — талантливого. Хочу поделиться отзывом о посещении Национального Академического Большого театра оперы и балета в городе Минске. Организаторы онлайн-кампании # БНР100 призвали представителей Белорусской Православной Церкви выступить у Оперного Театра Минска 25 марта. 26 мая, 18:30. Большой театр оперы и балета РБ. Поём песни Победы вместе. В ноябре 2023 года в Минск с гастролями приедет Большой театр России.
Вечера Большого театра в замке Радзивиллов – 2023
На сцене оперного театра Минск зазвучат голоса великолепных солистов, которые будут исполнять главные роли. Ночь за пределами «Минск-Арены» была ни разу не арабская, а холодная и ветреная, и музыканты, видимо, не хотели, чтобы зрители возвращались домой с подмерзшими слезами на. Первый «аккорд» Минского международного Рождественского оперного форума уже сегодня в Большом театре. Самые последние новости.
Самое популярное за неделю:
- Новости по теме: БОЛЬШОЙ ТЕАТР
- Все новости с меткой «оперный театр»
- Большой театр • Гастроли в Минске
- Pinned topics
- Все новости с меткой «оперный театр»
- Содержание
Посетила главный театр Беларуси: никакого пафоса, искусство и бутерброды за 2 рубля
Мы видим курорт на Лазурном берегу, возможно, Ниццу или Сан-Тропе, где праздная — шумная и весёлая публика — с блеском убивает время в развлечениях и достатке. Именно сюда, на этот праздник жизни попадает нелепая провинциалка Манон в бантах и клетчатом платье: на сцене — небольшая площадь приморского городка, причём декорации вполне реалистично изображают здания на набережной. Во втором действии будуар Манон выдержан в кричащих красных тонах — это безвкусный антураж жилища «богача без корней», где всё дорого, но и только: это может быть как Париж, так и любое другое место в мире, где недавно приобретённое богатство не знает, как себя выразить и как ещё собой покичиться. Пристань в Гавре вполне классична, лишь изрядно населена военными в форме времён генерала Де Голля, а узницы оказались не банальными преступницами, но участницами первых в мировой истории антиглобалистских выступлений. В четвёртом акте на сцене всамделишная дикая пустыня с маленьким дымящимся самолётиком у задника. В сценографии традиционные методы прежде всего реалистичные выгородки чуть ли не в натуральную величину сочетаются с видеопроекциями, которые удачны, но не все: на качественное выполнение некоторых, видимо, не хватило средств, и местами они смотрятся как дешёвые фотообои, хотя в целом идея весьма плодотворна. Временной перенос для «вечной истории» о легкомысленной эгоистке воспринимается практически безболезненно — да, пожалуй, такая Манон могла вполне явиться и во Франции 60-х, и в наши дни. Единственно, где логика постановщика входит в откровенное противоречие с логикой произведения, так это танцы во втором акте — стилизованные по музыке под 18 век, они плохо сочетаются с предлагаемым визуальным рядом: молодые люди неуклюже двигаются на сцене в эстетике даже не бит-ритмов 60-х, но современного хип-хопа, их движения смешны и нарочиты, не находят никакой поддержки в звуках и пульсациях пуччиниевской партитуры.
В то же время выразительны костюмы героев — пусть и не соответствующие эпохе, указанной в либретто, но яркие, не без выдумки и изящества. Режиссура проста и в целом разумна. Переносом во времени всё и ограничивается: никакой особой концепции, над которой надо ломать голову, или которая оказывается на грани оскорблений по отношению к части публики, в данном случае не наблюдается. Иногда казалось, что в Риге и Таллине трудились совсем разные люди: к музыке не глухие, понимающие главную идею оперы, главную коллизию. Жагарс даёт своим героям шанс в конце оперы: его Манон не умирает, и маленький самолётик у задника — возможность выбраться из безлюдной пустыни.
И если Москва на прошлой неделе встречала гостей из Латвии , то Минск посетила эстонская оперная труппа, в то время как в Таллине гастролировали белорусские артисты. Эстонская опера покоряет Минск Обменные гастроли между Большим театром оперы и балета Белоруссии и Национальной оперой Эстонии оказались весьма представительными — таллинцы привезли два оперных и два балетных спектакля — оперы «Манон Леско» Пуччини и «Травиата» Верди, а также балеты «Щелкунчик» Чайковского и «Манон» на музыку Массне, в свою очередь минский театр показывал в столице Эстонии оперы «Князь Игорь» и «Мадам Баттерфляй», а также балеты — «Спартак», «Тамар» и «Шехеразада».
Наиболее интересной частью минских гастролей эстонской труппы оказалась опера Джакомо Пуччини «Манон Леско». Увы, эта жемчужина, хотя и ранняя в творчестве композитора, но, безусловно, подлинный шедевр, встречается сегодня в репертуаре российских и прочих постсоветских театров очень редко, а, например, в московском Большом театре она вообще никогда не исполнялась, не считая двух вечеров в мае 1999 года, когда на сцене главного театра России в формате semi-stage в один вечер были даны наиболее яркие фрагменты обеих «Манон» — Массне и Пуччини — с участием Франко Бонизолли и Любови Казарновской. Исключительная красота музыки этой оперы, мелодическое и оркестровое богатство, яркая экспрессия и утончённый лиризм здесь счастливо сочетаются с весьма удачным либретто, творчески перерабатывающим роман аббата Прево. Великий музыкальный драматург Пуччини здесь встречается с мастерски выстроенной литературной первоосновой произведения, что даёт кумулятивный эффект: несмотря на четыре продолжительных действия произведение слушается на одном дыхании, атмосфера этой музыки необычайно притягательна. Остаётся лишь удивляться, почему отечественный оперный театр игнорирует её с упорством, достойным лучшего применения. В мировой практике «Манон Леско» - одна из самых признанных, популярных опер: ни в каких адвокатах она не нуждается, поэтому обратимся сразу к исполнению, к тому, что было явлено со сцены. Между театрами трех прибалтийских стран налажена хорошая кооперация ещё с советских времён.
Поэтому то, что команда постановщиков пуччиниевской «Манон» из Латвии, не удивляет. Команда, кстати, хорошо известная в Москве, — режиссёр А. Жагарс, художники Р. Лоренце и К.
Для возможности исполнения женских дуэтов и оперных трио в концерте принимала участие солистка Большого театра Беларуси Наталья Акинина. Аккомпанировала вокалистам художественный руководитель проекта Татьяна Старченко. Артисты подарили витебскому зрителю качественное исполнение лучших оперных и камерных произведений. Со сцены прозвучали каватина Фигаро из оперы «Севильский цирюльник», песня Любаши из оперы « Царская невеста», дуэт из оперы «Дон Жуан» и многие другие всемирно известные произведения. Художественный руководитель программы — пианистка, солистка Белорусской государственной филармонии Татьяна Старченко, поделилась историей создания и успеха цикла концертов с участием лауреатов «Большой Оперы».
Лучше всего, если это будет большая опера», - рассказала Дулова. Дулова пояснила, что именно так и сложился репертуар, который будет представлен на гастролях Большого театра Беларуси в Москве. Вместе с тем, Дулова уточнила, что ответный визит Большого театра России в Минск «будет похож содержательно».
Эти музыканты два дня подряд собирали полную «Минск-Арену», а вы даже не знаете, как их зовут
Визитной карточкой театра и сейчас являются национальные спектакли: опера "Дикая охота короля Стаха" Владимира Солтана 1989 и балет белорусского композитора Андрея Мдивани "Страсти" "Рогнеда" в постановке Валентина Елизарьева 1993. Реконструкция театра в новое время В 2006 началась реставрация и реконструкция театра, которую возглавил архитектор Анатолий Шабалин. Восстановление проводилось по фотографиям 1940-50-х годов и эскизам Иосифа Лангбарда. Художественное оформление дополнили хрустальные люстры 1950-х годов, гипсовые элементы, роспись на потолках, позолоченная лепнина, занавес и драпировки из красного бархата. В отделке интерьеров использовались натуральные камни — мрамор и гранит, полы фойе выполнены из 9 видов гранита с орнаментальным рисунком. После преобразования здание приобрело 3 этажа, а в промежуточном ярусе появились костюмерный цех и живописная студия. Фасад украсила скульптурная композиция Аполлона и двух летящих нимф. На главной аллее у театра открылся светодинамический каскадный фонтан, повторяющий силуэт театра. Появились Балетная и Оперная аллеи, украшенные скульптурными группами "Балет" и "Оперная муза". В 2009 году состоялось торжественное открытие театра с участием Президента Беларуси.
Также в театре появился "Камерный зал имени Ларисы Александровской", где проводятся вечера вокальной и инструментальной музыки, показываются одноактные классические и современные оперные спектакли. Каждая может подниматься на 4,6 метра над уровнем подмостков и опускаться на глубину 3,3 метра, менять наклон, создавая любую сценическую топографию. В площадках есть люки, через которые артисты могут внезапно появляться на сцене или, наоборот, исчезать.
Вечера Большого театра в замке Радзивиллов — 2023 Вечера Большого театра в замке Радзивиллов — 2023 7 июня 2023 Вечера Большого театра в замке Радзивиллов — 2023 С 23 по 25 июня в Несвиже пройдет ежегодный фестиваль оперного и балетного искусства «Вечера Большого театра в замке Радзивиллов» — одно из самых значительных событий театрального сезона. В этом году проект будет отмечать свой 13-й день рождения.
После освобождения Минска от оккупации труппа театра вернулась в город, продолжая работать над постановками. В здании проводилась реконструкция, в это время появилась ярусная планировка зала, лепная отделка. Возле сооружения был создан уютный парк. В последующие годы серьезно расширялся репертуар, в нем сочетался успешный опыт предшественников и новые культурные веяния.
В структуре учреждения появились Детский музыкальный театр-студия и «Белорусская капелла». В 2006 году начались работы по реконструкции и реставрации здания театра, в своей работе специалисты опирались на сохранившиеся исторические фотографии сооружения и эскизы архитектора. Важно было сохранить исторические интерьеры и оснастить залы современным оборудованием.
Переносом во времени всё и ограничивается: никакой особой концепции, над которой надо ломать голову, или которая оказывается на грани оскорблений по отношению к части публики, в данном случае не наблюдается. Иногда казалось, что в Риге и Таллине трудились совсем разные люди: к музыке не глухие, понимающие главную идею оперы, главную коллизию. Жагарс даёт своим героям шанс в конце оперы: его Манон не умирает, и маленький самолётик у задника — возможность выбраться из безлюдной пустыни. Что ж, и такая трактовка особого отторжения не вызывает, хотя, если совсем строго, не слишком соответствует замыслу Пуччини, который написал всё-таки трагедию. Эстонская продукция предстала весьма любопытной по музыкальной части.
Более всего порадовал оркестр Национальной оперы Эстонии во главе с Юри Альпертеном: очень достойная, очень качественная работа, лишённая технического брака, полная экспрессии и светотеней, свободного дыхания фразы, так уместного у Пуччини. Блистательно было исполнено интермеццо между 2-м и 3-м актами — красивейшая и популярная музыка прозвучала полноценно, со всем своим блеском и достоинством. Аккомпанемент вокалистам в целом был удобен — певцам нигде не приходилось форсировать, что при такой чувственной и нередко совсем не тихой музыке является большой заслугой маэстро. Вокальный состав был в целом неплох, за исключением Марта Мадисте, который в силу лирической природы своего слабоватого голоса с затратной по драматизму партией Де Грие не справился совершенно: он мужественно старался, но это было очевидно значительно выше его сил. Вследствие этого Мадисте был единственным, кто постоянно форсировал, и множество фраз были спеты на грани самого жестокого срыва. Айле Ассзоний Манон явила натуру страстную, легкомысленную, но полную обаяния молодости и красоты героиню. Лишь морщинки на пиано на верхних нотах говорили о технических ограничениях певицы, хотя сам голос — красивый и яркий — самый что ни на есть подходящий для подобного рода партий. Обе арии героини «In quelle trine morbide» и «Sola, perduta, abbandonata» были спеты с большой эмоциональной отдачей и, в общем-то, почти эталонно особенно вторая , что окончательно расположило публику к этой незаурядной артистке.
Большой театр Беларуси открывает Минский международный Рождественский оперный форум
С 23 по 25 июня в Несвиже пройдет ежегодный фестиваль оперного и балетного искусства «Вечера Большого театра в замке Радзивиллов» — одно из самых значительных событий. Необычная премьера состоялась в Минске, открыв 89-й сезон Большого театра Белоруссии: зрители увидели «Дикую охоту короля Стаха» Владимира Солтана — талантливого. – 27 января лауреат оперного » – российской премии «Онегин», приглашенный солист Большого театра России и Мариинского театра Иван. В Минске в ноябре пройдут гастроли Большого театра России. Оперный театр в Минске известен своим передовым и разнообразным репертуаром, который радует зрителей своими впечатляющими постановками и талантливыми.
ФОТОФАКТ: Закрытие Международного Рождественского оперного форума-2023 состоялось в Минске
Что ж, и такая трактовка особого отторжения не вызывает, хотя, если совсем строго, не слишком соответствует замыслу Пуччини, который написал всё-таки трагедию. Эстонская продукция предстала весьма любопытной по музыкальной части. Более всего порадовал оркестр Национальной оперы Эстонии во главе с Юри Альпертеном: очень достойная, очень качественная работа, лишённая технического брака, полная экспрессии и светотеней, свободного дыхания фразы, так уместного у Пуччини. Блистательно было исполнено интермеццо между 2-м и 3-м актами — красивейшая и популярная музыка прозвучала полноценно, со всем своим блеском и достоинством. Аккомпанемент вокалистам в целом был удобен — певцам нигде не приходилось форсировать, что при такой чувственной и нередко совсем не тихой музыке является большой заслугой маэстро.
Вокальный состав был в целом неплох, за исключением Марта Мадисте, который в силу лирической природы своего слабоватого голоса с затратной по драматизму партией Де Грие не справился совершенно: он мужественно старался, но это было очевидно значительно выше его сил. Вследствие этого Мадисте был единственным, кто постоянно форсировал, и множество фраз были спеты на грани самого жестокого срыва. Айле Ассзоний Манон явила натуру страстную, легкомысленную, но полную обаяния молодости и красоты героиню. Лишь морщинки на пиано на верхних нотах говорили о технических ограничениях певицы, хотя сам голос — красивый и яркий — самый что ни на есть подходящий для подобного рода партий.
Обе арии героини «In quelle trine morbide» и «Sola, perduta, abbandonata» были спеты с большой эмоциональной отдачей и, в общем-то, почти эталонно особенно вторая , что окончательно расположило публику к этой незаурядной артистке. Рауно Элп спел Леско брутально, даже нахраписто: где-то это было к месту, шло к образу, где-то уж чересчур, с пережимом. Март Лаур Жеронт оставил впечатление полного владения голосом, но отсутствия стилистической точности: его герой был едва ли французом даже в прочтении Пуччини , скорее американцем, а может быть даже «новым русским»… Особых тёплых слов заслуживает тенор Оливер Кузик в небольшой партии Эдмонда, спетой очень вкусно и точно одновременно — вот тенор, которому вполне можно было бы доверить и центральную роль! В общем, вокальный ансамбль в данном спектакле сложился и остаётся только пожалеть, что эта гастрольная продукция, приемлемая по режиссуре и интересная по музыкальной интерпретации, не увидела Москвы, уступив пальму первенства отнюдь не лучшим своим собратьям.
Именно тогда появилось немало белорусских опер, авторы которых проявили интерес к истории родного края, его героическому прошлому, самобытной культуре белорусов. К сожалению, в последние годы белорусский Большой театр, единственный оплот оперы в республике, нечасто обращается к этому наследию: большим спросом пользуется западноевропейская и русская оперная классика. Предыдущим значимым обращением к национальной самобытности стала постановка в 2012 году «Седой легенды» Дмитрия Смольского, осуществленная режиссером Михаилом Панджавидзе. И вот теперь, спустя почти десятилетие, дошла очередь до еще одного знакового опуса, как и опера Смольского, базирующегося на литературе белорусского классика Владимира Короткевича. Композитор Владимир Солтан в 1980-е сочинил грандиозное музыкальное полотно на основе детективно-мистической повести «Дикая охота короля Стаха» широкой аудитории в бывшем СССР она известна по одноименной киноэкранизации 1979 года режиссера Валерия Рубинчика. Работа режиссера Вячеслава Цюпы жила на минской сцене долго — 22 года, получила Государственную премию и была любима публикой. Теперь белорусский Большой решил второй раз «попытать счастья» на территории национальной классики, которая одновременно является и современной оперой. Постановку доверили режиссеру Анне Моторной. В повести Короткевича сплетены мистика, детектив, шляхетский и народный быт начала прошлого века: какая линия важнее, сразу и не скажешь.
С актуальной стоимостью билетов можно ознакомиться на официальном сайте Большого театра оперы и балета в Минске. Большой театр оперы и балета в Минске: экскурсии и туры История До образования театра в стране существовало несколько профессиональных крепостных театров, основу репертуара, как правило, составляли итальянские и французские оперы, а также балет. Знаковым событием в истории национальной оперы стала в 1850-х годах постановка «Селянки» «Идиллии» , представленная на сцене Минского городского театра. В начале ХХ века оперное и балетное искусство объединили с драматическим направлением, все труппы работали в первом белорусском государственном театре. Позднее стало очевидно, что оперное и балетное направления должны развиваться самостоятельно, так появилась Белорусская государственная студия оперы и балета, занимавшаяся подготовкой артистов и постановкой спектаклей. Государственный театр оперы и балета был открыт в 1933 году в Минске постановкой оперы «Кармен». В 1939 году по проекту архитектора Иосифа Лангбарда для театра было возведено здание в стиле конструктивизма.
И вот теперь, спустя почти десятилетие, дошла очередь до еще одного знакового опуса, как и опера Смольского, базирующегося на литературе белорусского классика Владимира Короткевича. Композитор Владимир Солтан в 1980-е сочинил грандиозное музыкальное полотно на основе детективно-мистической повести «Дикая охота короля Стаха» широкой аудитории в бывшем СССР она известна по одноименной киноэкранизации 1979 года режиссера Валерия Рубинчика. Работа режиссера Вячеслава Цюпы жила на минской сцене долго — 22 года, получила Государственную премию и была любима публикой.
Теперь белорусский Большой решил второй раз «попытать счастья» на территории национальной классики, которая одновременно является и современной оперой. Постановку доверили режиссеру Анне Моторной. В повести Короткевича сплетены мистика, детектив, шляхетский и народный быт начала прошлого века: какая линия важнее, сразу и не скажешь.
На поверхности удержания читательского интереса — необычная фабула, манящая интрига, загадочная и даже пугающая. Но глубже — другой пласт, быть может, более важный и интересный: история и характер народа, судьба края, его уникальность, непохожесть на соседей, которую узреть в землях «вечного пограничья» — между Россией и Польшей, между православием и католицизмом — надо еще суметь. Музыка Солтана гармонично развивает эти мотивы.
Посетила главный театр Беларуси: никакого пафоса, искусство и бутерброды за 2 рубля
| В Минске в ноябре пройдут гастроли Большого театра России - Российская газета | Читайте последние новости дня по теме Большой театр Беларуси: Ушел из жизни "белорусский Спартак", Балерину Бржозовскую похоронят в понедельник на Восточном кладбище. |
| Опера и балет в Минске : афиша Спектакли | в гостях у ведущих дневного шоу "Настрой!". |
Новости проекта
- Хорошо незабытое старое: как реконструировали оперный театр в Минске
- Большой театр оперы и балета Республики Беларусь - история театра, актёры - Кино-Театр.Ру
- Проект здания Большого театра
- В печатном номере
Минск. Театр оперы и балета
| Прошлые и современные звезды оперы и балета Большого театра Беларуси | Самые последние новости. |
| Премьера в Минске: любителей оперы пригласили на «Дикую охоту…» - Александр МАТУСЕВИЧ | С 23 по 25 июня в Несвиже пройдет ежегодный фестиваль оперного и балетного искусства «Вечера Большого театра в замке Радзивиллов» — одно из самых значительных событий. |
| В Минске в ноябре пройдут гастроли Большого театра России | Читайте последние новости дня по теме Большой театр Беларуси: Ушел из жизни "белорусский Спартак", Балерину Бржозовскую похоронят в понедельник на Восточном кладбище. |
| Эти музыканты два дня подряд собирали полную «Минск-Арену», а вы даже не знаете, как их зовут | Оперный театр – знаковое место для Минска. |
Эти музыканты два дня подряд собирали полную «Минск-Арену», а вы даже не знаете, как их зовут
Сегодня Большой театр работает на четырех сценических площадках, включая Историческую и Новую сцены, Бетховенский зал и Камерную сцену им. Следует добавить, что за сезон БТР, в репертуаре которого насчитывается более 60 опер и свыше 30 балетов, дает более 500 спектаклей и концертов.
Музыкальные критики напоминают в этой связи, что в Большом театре России опера "Царская невеста" имеет долгую и впечатляющую историю. Среди ее исполнителей и постановщиков в минувшем столетии блистали такие выдающиеся режиссеры, музыканты и художники, как Антонина Нежданова и Надежда Обухова, Борис Покровский, Евгений Светланов и Федор Федоровский.
Именно декорации Федоровского, восстановленные уже десять лет назад, украшают постановку легендарной оперы, дирижировать которой в Минске будет маэстро Большого театра РФ Константин Чудовский.
Именно декорации Федоровского, восстановленные уже десять лет назад, украшают постановку легендарной оперы, дирижировать которой в Минске будет маэстро Большого театра РФ Конс тантин Чудовский. Кстати, в последний раз Большой театр России привозил в белорусскую столицу балет Петра Чайковского "Лебе диное озеро" в постановке Григор овича в апр еле 2009 года. Сегодня Большой театр работает на четырех сценических площадках, включая Историческую и Новую сцены, Бетховенский зал и Камерную сцену им.
Небывалый спрос на «Щелкунчика» наблюдается не только в столице России, где люди сутками стоят в очереди под присмотром ОМОНа, чтобы попасть в Большой театр на эту постановку, но и в столице Беларуси. Правда, в Минске очередей нет. И билетов на «Щелкунчика» тоже нет. Уже нет. Раскупили абсолютно все! И это притом, что спектакли запланированы на конец декабря.
Большой театр оперы и балета в Минске
Артистка возглавила Большой театр оперы и балета Белорусской ССР в 1933 году, после смерти основателя и первого руководителя, учителя певицы Антона Баначича. Артистка возглавила Большой театр оперы и балета Белорусской ССР в 1933 году, после смерти основателя и первого руководителя, учителя певицы Антона Баначича. В освобожденном Минске оперный театр отстроился заново Реконструкция закончилась в 1947-м году. Рождественский оперный форум. ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ПАРТНЕР Оперный форум. Главный партнер проекта Белтаможсервис. Главная» Новости» Театр оперы и балета минск официальный сайт афиша.
Большой театр оперы и балета Беларуси
Репертуар оперного театра Минска на сентябрь 2023: расписание и представления. Билеты в Большой театр оперы и балета Республики Беларусь: балет, опера, премьеры, концерты. В январе 2024 года оперный театр в Минске представит зрителям премьеру оперы «Евгений Онегин» П.И. Чайковского в режиссуре известного кинорежиссера Андрея Кончаловского.
В Минске завершился Рождественский оперный форум
Восхитительная классика музыкального и хореографического искусства, интересная самой разной аудитории. Я считаю, что "Щелкунчик" просто обязан быть в репертуаре нашего театра. Ведь, пожалуй, именно этот спектакль, как никакой другой, может служить мерилом профессионального мастерства балетной труппы". Этот балет — одно из последних сочинений Петра Чайковского — поражает совершенством письма. Мне, как дирижеру, очень интересно прикоснуться к этой партитуре великого композитора и попытаться найти в ней новые краски". Поэтому в сценографии спектакля мне хотелось воплотить прекрасную мечту об идеальном мире, где все счастливы, а добро обязательно побеждает зло. Люди всегда стараются украсить свою жизнь, стремятся привнести в нее красоту, а через красоту — гармонию и радость. В сценографическом решении "Щелкунчика" я попыталась создать ощущение легкости и передать настроение праздника".
Чайковского — всегда событие. Постановка этого спектакля неизменно свидетельствует о достижении балетной труппой нового профессионального уровня и обретении ею нового профессионального статуса. Труппа классического балета Белорусского государственного музыкального театра представляет зрителям свою версию знаменитого балета. В отличие от стандартных, четырехактных спектаклей, постановка Музыкального театра состоит из двух актов и четырех картин, по две картины в каждом акте. В основу хореографии второй и четвертой картин — "озерно-лебединых" — положена классическая редакция Петипа-Иванова. Первая же и третья картины балета исполняются в редакции балетмейстера-постановщика, главного балетмейстера театра, народной артистки Беларуси Екатерины Фадеевой. Как отмечает Екатерина Фадеева, значительную помощь при создании спектакля оказали заслуженный артист Республики Беларусь Вениамин Захаров в качестве педагога- репетитора и заслуженная артистка России Нина Дьяченко в качестве постановщика польского, венгерского и испанского танцев.
Для артиста очень важна дисциплина и распорядок: нужно вовремя лечь спать, не просто что бы выспаться, а что бы на следующем концерте «голос звучал». Кажущаяся для зрителя легкость исполнения, требует огромной физической подготовки участников. Голос хрупкий инструмент, который реагирует на еду, холодную температуру, перелеты, эмоции. Поэтому для артиста так важно особая диета, и вовремя перед концертом лечь спать и отдохнуть, что бы на выступлении радовать Вас. Беларусь — это богатая на талантливых людей страна.
Артисты разъехались по всей стране. Оставалась в городе Александровская, ее сын лежал в больнице, из Минска она успела уйти до того, как он был занят немцами. Прекрасный голос Ларисы Александровской согревал душу солдат и напоминал о родном доме. Страшная война не заставила замолчать артистов Оперного. Они создавали фронтовые бригады, вступали в ряды партизан и лихо давали концерты.
Послевоенная реконструкция добавила облику театра ярусные балконы, а также украсила площадку Оперного новым парком. Уже в 1947 году минчане вновь услышали в стенах театра родной голос Ларисы Александровской. Послевоенный оперный сезон открыла постановка «Кастусь Калиновский» в исполнении главного солиста Сердобова. Заставляла забыть о страшной войне и послевоенная балетная постановка «Арлекинада». Прекрасная хореография и веселый сюжет. На сцене блистал дуэт Павлова и Васильевой. Анна Жукова, архивист: Это здание находилось на первоочередной реконструкции. В 1947 году уже показали первый спектакль. Тут жили. Вот где гримерные — артистам давали так называемые комнатные квартиры.
К 1949 стараниями сотрудников театра удалось не только восстановить довоенный репертуар, но и порадовать премьерами. На балет «Князь Озеро» Золотарева собирались аншлаги… Восстановила деятельность при театре и балетная студия для детей. Мазурку столичные пионеры танцевали на одном дыхании!
Именно тогда появилось немало белорусских опер, авторы которых проявили интерес к истории родного края, его героическому прошлому, самобытной культуре белорусов. К сожалению, в последние годы белорусский Большой театр, единственный оплот оперы в республике, нечасто обращается к этому наследию: большим спросом пользуется западноевропейская и русская оперная классика. Предыдущим значимым обращением к национальной самобытности стала постановка в 2012 году «Седой легенды» Дмитрия Смольского, осуществленная режиссером Михаилом Панджавидзе. И вот теперь, спустя почти десятилетие, дошла очередь до еще одного знакового опуса, как и опера Смольского, базирующегося на литературе белорусского классика Владимира Короткевича.
Композитор Владимир Солтан в 1980-е сочинил грандиозное музыкальное полотно на основе детективно-мистической повести «Дикая охота короля Стаха» широкой аудитории в бывшем СССР она известна по одноименной киноэкранизации 1979 года режиссера Валерия Рубинчика. Работа режиссера Вячеслава Цюпы жила на минской сцене долго — 22 года, получила Государственную премию и была любима публикой. Теперь белорусский Большой решил второй раз «попытать счастья» на территории национальной классики, которая одновременно является и современной оперой. Постановку доверили режиссеру Анне Моторной. В повести Короткевича сплетены мистика, детектив, шляхетский и народный быт начала прошлого века: какая линия важнее, сразу и не скажешь.