Текстовые ролевые игры – это словесная разновидность игры, когда участники создают и/или перенимают образ персонажа и действуют от его лица в соответствии с описанным сюжетом. Литературные ролевики или же литературный стиль. сообщение, которое описывает действия, мысли, обращение персонажа и взаимодействие его с миром. Литературный стиль в ролевой.
Страницы литературных героев в соцсети
Лианона улыбнулась ему, и поспешно, так же тихо и незаметно пошла дальше, растворяясь в утреннем тумане. Вы прирожденный писатель. Но мы кое-что забыли. Что же? Ну конечно! Мысли персонажа.
Персонаж — ваша сущность, это вы. Но вы же не являетесь тумбочкой без мыслей? Было раннее жаркое летнее утро. Лианона тихо шла по бескрайнему, отливающему золотом полю, ступая по мягкой земле, влажной от утренней росы. Хм… Что же здесь делает он в это раннее утро?
По телу пробежал холодок. Вы справились. Видите — большие и красочные посты писать не так-то сложно, главное, чтобы было желание! Заметим, наш последний результат далеко не предел, и его можно расписывать до бесконечности. Но мы же не хотим утруждать нашего дорогого партнера по игре в утомительно чтении?
И что стало в итоге: Было раннее жаркое летнее утро. И напоследок, небольшое напутствие.
Он вдохновляет игроков на творчество и позволяет им самостоятельно рисовать картину мира в мыслях. Благодаря литературному стилю, в ролевой игре возникает особый взаимодействие между игроками и игровым миром.
Игроки могут полностью погрузиться в сюжет и рассматривать его как настоящую историю, в которой они являются главными героями. Как создать литературный стиль в ролевой игре Литературный стиль в ролевой игре играет важную роль в создании атмосферы и передаче эмоций. Ведь именно через текст игроки получают информацию о персонажах, сюжете, мире игры. Чтобы создать литературный стиль, который будет гармонично сочетаться с игровой механикой и привлекать игроков, следует учесть несколько важных аспектов.
Определите основной тон рассказа. Начинайте с вопросов: какую атмосферу хотите передать игрокам? Что должны чувствовать персонажи? Ответы на эти вопросы помогут вам определиться с тональностью текстов и выбрать правильные лексические единицы.
Изучите примеры литературных стилей. Ознакомление с образцами хорошего писательского стиля поможет вам развить свои навыки и научиться применять различные приемы. Читайте творчество известных авторов и обращайте внимание на их стилистические особенности. Подберите подходящую лексику.
Осознанно выбирайте слова, которые помогут передать желаемые эмоции и создать нужную атмосферу.
Проще говоря, техника этого стиля и манера речи, преподношение героев, описание чего-то художественным способом - характерные черты для литературы, отсюда и название стиля - Литературный. Описания и диалоги в таком стиле ролки ведутся от третьего лица. При такой ролке все следует оформлять как строки из книги, литературный стиль является более сложным и менее популярным. Так, вы можете в свой пост вставлять реплики или действия персонажей партнёров. Когда мелкие и незначительные, а когда и наравне со своими собственными.
При отыгрыше диалога, битвы или любого другого взаимодействия точнее, цепочки кратковременных взаимодействий с другим героем или героями этот приём поможет придать сцене ощущение динамики, поможет написать действительно ДИАЛОГ или БИТВУ, а не обмен длиннющими монологами или сверхсложными сериями комбо-ударов. В ролевой классического типа подобного эффекта достичь нельзя без пресловутых постов в три строчки. У нас же, с одной стороны, посты получаются достаточно длинными, а с другой — достаточно динамичными и живыми, чтобы конечный текст не распадался на отдельные фрагменты, чтобы читать его было легко и приятно, как настоящую книгу. Просто у него слегка иное оформление. Но с чего же начинают писать пост? Если это первопост, то стоит описать местность, время суток, погоду, внешность персонажа, его действия, при этом описывать нужно как более подробно, есть несколько вещей которые стоит описать, все они находятся ниже.
Чем красочнее вы это сделаете — тем лучше же и для вас. Так вы можете избежать непоняток со стороны партнера по игре, а так же того, что он неожиданно услышит в вашем голосе нотки извинения, когда вы говорили с укором и т.
Это временно, а проблема будет устранена в ближайшее время.
Если проблема сохраняется прошу писать на Баг-трекер. Конкурсы: Стартовал новый конкурс Особой сложности не имеет. Советую каждому поучаствовать.
Определение и значение литературного стиля в ролевой игре
- Текстовые ролевые игры: что это и кому интересно? - Медиапортал | Факультет журналистики ЧелГУ
- Литературные ролевые игры
- Report Page
- Что такое литературный стиль в ролевой игре?
Интересные сюжеты для ролевой: сюжеты для ролевых | ролевая — линочка
Есть некие рамки, что прям никогда, совсем. И я считаю, что самое вкусное в ролевках — это сохранить характер персонажа в необычных обстоятельствах. С ним история, правда, особая, потому что это не первая их встреча с Доктором и они друзья. Вот, кстати, и неплохой вызов в плане актерского мастерства — как бы ситх вел себя с друзьями? Учитывая, что комиксы я почти не читал и в фильмах эта тема не освещалась.
Короче, главное обоснуй. Если персонаж, который делает что-то необычное для себя каноничного, это надо написать. Тогда все ОК. Люк пошел в Империю?
Он за отцом пошел. Или спасать его после Эндора читал такой фанфик, и это было круто. Повстанцы мирно разговаривают с имперцами? А это даже в сериале "Повстанцы" было, когда Зеба и агента Калласа выкинуло на необитаемой планете, и при них оказалось одно радио на двоих и фонарь счастье, хоть что-то оказалось.
Эта игра известна своим потрясающим сценарием и глубоким развитием персонажей. Она позволяет игрокам почувствовать все эмоции и чувства главного героя, который сталкивается с множеством сложных и морально-этических выборов. Благодаря выразительности текстов и сильной эмоциональности, игроки могут полностью погрузиться в этот фантастический мир и стать частью его истории. Литературный стиль в создании персонажей ролевых игр Литературный стиль в создании персонажей ролевых игр предполагает использование ярких и живописных описаний, которые помогают игрокам представить себе внешность и характер героя. Этот стиль дает возможность погрузиться в игровой мир и переживать действия и решения персонажей на более глубоком уровне. Один из примеров литературного стиля в создании персонажей ролевых игр — это подробное описание внешности героя. Разработчики могут использовать метафоры, сравнения и эпитеты, чтобы создать яркую картину внешности персонажа. Например, «высокий, смуглый мужчина с глубокими голубыми глазами, которые смотрят на мир с необыкновенной мудростью». Такое описание позволяет игрокам сразу представить себе героя и создать свое впечатление о нем. Другой пример литературного стиля — это описание характера героя.
Разработчики могут использовать разнообразные прилагательные и сравнения, чтобы передать игрокам особенности личности персонажа. Например, «смелый и отважный воин, готовый пойти на любые жертвы ради спасения своих друзей». Такое описание создает впечатление о сильном и доблестном герое, за которым можно следить и болеть в течение всей игры. Персонажи, созданные с использованием литературного стиля, имеют глубокую и интересную личность, которая вызывает у игроков эмоции и вовлекает их в происходящие события. Литературный стиль позволяет создавать игровых персонажей, которые не только функционируют внутри игры, но и оставляют яркий след в представлении игроков. Литературные приемы и техники в развитии сюжета ролевых игр Одним из таких приемов является использование персонажей с разнообразными характерами и мотивациями. Это позволяет создать динамичные и интересные взаимодействия между персонажами, что в свою очередь влияет на развитие сюжета. Каждый персонаж может иметь свою собственную историю и цели, что делает сюжет более живым и многогранным. Еще одним приемом, широко используемым в развитии сюжета ролевых игр, является создание неожиданных поворотов и сюрпризов. Это помогает поддерживать интерес игроков и делает игру более захватывающей.
Разработчики могут использовать такие приемы, как внезапное появление новых персонажей, раскрытие секретов или изменение хода событий. Также в развитии сюжета ролевых игр часто используется прием флэшбека — возвращение к прошлым событиям или историям персонажей. Флэшбеки помогают раскрыть глубину персонажей и объяснить их связь с текущими событиями. Они также могут использоваться для создания загадочности и интриги. Важным литературным приемом в развитии сюжета ролевых игр является создание эмоциональной привязки игрока к персонажам и событиям игры. Разработчики могут использовать такие техники, как написание глубоких и понятных диалогов, описание эмоций и чувств персонажей, создание драматических ситуаций и конфликтов. В итоге, использование литературных приемов и техник в развитии сюжета ролевых игр позволяет создать уникальный и захватывающий игровой опыт. Они делают сюжет более интересным, запоминающимся и часто становятся одной из основных причин, почему игроки возвращаются к таким играм снова и снова. Примеры литературного стиля в популярных ролевых играх Литературный стиль в ролевых играх имеет огромное значение, так как он помогает создать уникальную атмосферу и передать игрокам эмоции и настроение. В этом разделе мы рассмотрим несколько примеров литературного стиля, которые можно встретить в популярных ролевых играх.
В текстах игры используются сложные архаичные фразы и описания, что добавляет игре особую глубину и ощущение пребывания в мире, населенном магией и опасностями. Игра использует метафоры и сильные описания, чтобы подчеркнуть эпическую сюжетную линию и создать атмосферу мистики и драматизма.
Роль текстовых материалов в создании литературного стиля Текстовые материалы в ролевой игре включают в себя описания игровых локаций, диалоги персонажей, задания и квесты, описание предметов и множество других элементов игрового мира. Они выполняют несколько функций. Создание атмосферы и передача настроения. Описание локаций и персонажей позволяет игрокам окунуться в игровой мир и представить его во всей красе. Описания архитектуры, природы, атмосферных явлений и звуков создают особое настроение и позволяют перенестись в мир, где разворачивается сюжет игры. Подчеркивание индивидуальности персонажей. Диалоги персонажей позволяют отобразить их характер, манеру говорить, уникальные черты. Взаимодействие в игре через текстовые материалы создает особый стиль общения, который позволяет игрокам лучше понять персонажей и их мотивы.
Развитие сюжета и игровой механики. Задания и квесты, описания предметов и локаций помогают развивать сюжетную линию игры и создают необходимые условия для развития игровой механики. Они позволяют игрокам получить информацию, узнать новое, пройти испытания и продвинуться в игре. Таким образом, текстовые материалы играют важную роль в создании литературного стиля в ролевой игре. Они способны создавать и передавать атмосферу, подчеркивать индивидуальность персонажей и вносить вклад в сюжетную линию игры. Текстовые материалы помогают игрокам полностью погрузиться в игровой мир и сделать игровой процесс насыщенным и интересным. Оцените статью.
Наш ролевой проект даст тебе возможность сыграть в - условиях кроссовера «Сердец Пандоры» и «Мемуаров Ванитаса», а также воплотить в текстовых постах хэдовые мечты по ходу сюжета этих обеих манг.
Сюжет берёт начало спустя пять лет после основных событий манги «Сердца Пандоры». Персонажи «Мемуаров Ванитаса» должны быть адаптированы под мир первой манги. Ниже, в качестве примера, будет значиться краткое описание, как именно. После исчезновения Оза Безариуса и Алисы Баскервилль в столетнем свете Бездны все Разломы закрылись, Цепи исчезли, образ Бездны как неправильной коробки с игрушками остался в воспоминаниях. В мире, наконец, наступило спокойствие. Пандора, как организация, стала не нужна: оставшиеся герцогские дома приняли решение о её роспуске. Все дела были переданы Лео Баскервиллю, как главе старейшего дома, целью которого всегда было наблюдение за Бездной. Врата четырёх Великих Домов были запечатаны и, с исчезновением Цепей, перестали использоваться.
Врата дома Баскервиллей продолжили функционировать: этот род во главе с Лео взял на себя основные обязанности по ликвидации последствий предотвращённой Второй Сабрийской трагедии.
#конференция. #фэндом — Внутри Лапенко. #литературный_стиль — в ролевой беседе. #полуролевое — во
Другим важным элементом литературного стиля является воспроизведение диалогов между персонажами. Диалоги должны быть естественными, разнообразными и подчиняться уникальным голосам каждого персонажа. Литературный стиль может также включать использование литературных жанров и стилевых приемов, таких как готика, стимпанк или фэнтези. Важно подобрать соответствующий стиль под основную концепцию и атмосферу игры. Комбинирование различных аспектов литературного стиля позволяет создать уникальную и неповторимую атмосферу в ролевой игре, которая увлечет игроков и подарит им незабываемые эмоции. Значение литературного стиля в ролевой игре Одним из ключевых аспектов литературного стиля является его соответствие жанру и тематике игры. Например, в фэнтезийной ролевой игре можно использовать более изысканное и поэтическое описание, чтобы передать магическую атмосферу и волшебство этого мира. В то же время, в постапокалиптической игре можно использовать более сухое и реалистичное описание, чтобы подчеркнуть жесткую и опасную обстановку. Литературный стиль также способствует созданию характерных для игры персонажей.
Особенно тщательно нужно поработать над началом чтобы увлечь игрока и концом чтобы у игрока осталось хорошее впечатление.
Если какую-то часть сюжета невозможно напрямую реализовать в игре, может быть получится вставить ее другим способом. Например — в форме рассказа, диалога персонажей и т. Описывая персонажей помните, что хоть они и не настоящие, но должны быть более или менее реалистичными. У каждого должен быть свой характер, темперамент, стремления, убеждения и др. Определенный отпечаток на персонажа оказывает его профессия: ремесленник, воин, маг, вор, священник — и т. Маг может быть мудрецом, стремящимся к познанию мира; человеком не от мира сего, которого ничто не волнует, кроме каких-то собственных дел; тираном, стремящемся к власти и т. В диалогах персонажей должны присутствовать эмоции, через которые играющий познает их характер. Если персонаж говорит о вещах, которые являются для него важными, будет странно, если его речь будет спокойной и равнодушной. Надеюсь мои заметки будут для вас полезными.
Осталось лишь пожелать вам удачи и удачных сюжетов. Источник Если вы готовите настольную ролевую игру, в которой, кроме подземелий и драконов, планируется хотя бы немного интриг и заговоров, может оказаться непросто сходу придумать убедительный и интересный конфликт. Ещё труднее, если вы планируете не простую цепочку независимых модулей, объединённых лишь главными героями, а целую кампанию, связный сюжет на десятки сессий и месяцы реального времени, где принятое решение может напомнить о себе спустя пять-шесть игр. И совсем сложно держать в голове всё происходящее, если вы ведёте не «рельсовую» кампанию, где герои, как в видеоигре, бодро шагают туда, куда сказал очередной Гэндальф, а «песочницу», где вы сами не знаете, что выкинут игроки и к чему это приведёт. Обычная ошибка мастера, придумывающего сюжет с чистого листа, — начать с рисования карты. Это занятие не только бесполезное, но даже вредное. Все эти берега, горы и реки — не более чем линии и пятна на бумаге, если вы не знаете, что там должно происходить. А, потратив несколько часов на географию, вы прикуёте к ней своё воображение и вместо того, чтобы изобретать конфликт, начнёте думать, как бы задействовать вот этот красивый остров и за чем бы отправить героев вон на ту гору. Карта местности вам, конечно, понадобится, но гораздо позже.
Начинать нужно с карты сюжета. И для этого существует простой и удобный инструмент, который вы наверняка много раз видели в кино о полицейских: доска следователя. Вот такая: Мы будем пользоваться ей наоборот: если детектив прикрепляет на доску добытые клочки информации, чтобы докопаться до истины, то наша доска и есть та закулисная истина, о которой игрокам придётся догадываться по разрозненным фактам. Если возиться с настоящей доской и бумажками-кнопками-магнитами-маркерами неохота, можно использовать любую программу для рисования диаграмм. Для этой статьи мы используем бесплатную программу yEd. В теории этот инструмент можно использовать не только для ролевых игр, но и для любого другого медиума. На практике такая доска лучше всего подходит именно для гипер-интерактивного искусства, где аудитория игроки создает сюжет наравне с рассказчиком мастером , из-за чего вселенной требуется дополнительный запас прочности: мастеру нужно видеть полную картину, чтобы на ходу просчитать последствия любой неожиданной выходки игроков. Для линейного повествования карту сюжета придётся жестоко обтачивать, отсекая возможные пути развития событий ради того единственного и неповторимого, который вы опишете в книге. В любом случае, эта статья посвящена именно настольным ролевым играм, и применение описанного в ней инструмента для других видов искусства выходит за её рамки.
Итак, перед нами пустая доска. Заполнять её начнём со Сторон — сил, играющих заметную роль в намечающемся конфликте. Их должно быть минимум три: одна Сторона может конфликтовать разве что с экзистенциальным ужасом бытия, из чего игры не сделать, а две Стороны — это примитивный конфликт модели «Наши против Ихних», ради которого нет смысла собирать доску. Стороной может быть любая группа персонажей, имеющих общие интересы и силы для их достижения: формальная организация гильдия воров; Церковь Единой Истины; корпорация «Юнайтед Марс Роботикс»; республика Эльфляндия; банда Невменяемого Джо , фракция внутри организации ортодоксы и реформаторы внутри Церкви Единой Истины; профсоюз программистов корпорации «Юнайтед Марс Роботикс» , неорганизованная социальная группа атеисты, которых вот-вот запретит Церковь Единой Истины; эльфляндские крестьяне, бунтующие от поборов; недовольные покупатели бракованных марсианских роботов и даже отдельные персонажи, способные тягаться с организациями Пророк Святеус; герцогиня Кляйнбургская; независимый журналист, ведущий расследование на Марсе; Человек-сколопендра. Если игроки ответственно подошли к созданию персонажей, значит, отправная точка у вас уже есть: возьмите Стороны из их предысторий, поставьте рядом и посмотрите, какая складывается картина. Если игроки ничего не дали, но у вас уже есть общая идея, вокруг чего будет закручиваться конфликт, перечислите и прикрепите на доску основные заинтересованные Стороны. Если идей совсем нет — подумайте, кто вообще существует в выбранном сеттинге, кого вам и игрокам хотелось бы видеть в игре и из-за чего они могли бы передраться. Пример Допустим, мы планируем игру в мире победившего киберпанка. Конкретного сюжета у вас в голове пока нет, но игроки решили играть частным детективным агентством, а вам давно хотелось сделать игру про беглый искусственный интеллект.
Смело вешаем на доску Стороны: ИскИн; японская корпорация «Ёцумару» его создатели ; немецкая корпорация «Гриффин Системс» их главный конкурент. Немного подумав, добавляем назревающему конфликту ещё несколько возможных участников: лаборатория доктора Кугельпанцера принадлежащая «Ёцумару» исследовательская группа, создавшая и упустившая ИскИн ; фонд «Мир Без Цепей» общественное движение против рабства как людей, так и ИскИнов ; якудза которая захочет прибрать беглого ИскИна к рукам ; Анонимус потому что куда без него. Семь сторон. Много, зато будет где развернуться. Для каждой из Сторон нужно указать минимум по одной Силе и Слабости. Что может эта Сторона и какие у неё уязвимые места? Даже если ответ очевиден, проговорите его, запишите и поместите на доску: это поможет вам наглядно увидеть общую картину. Если же чья-то Сила или Слабость неочевидна — выдумайте что угодно: если складывающаяся картина вам не нравится, её всегда будет можно подправить. Пример ИскИн.
Сила: хакерская магия, позволяющая взломать что угодно. Слабость: невероятно уязвим в реальном мире. Как именно? Допустим, он скачал себя в неподвижный компьютер… Нет, вот: он скачал себя в систему жизнеобеспечения тяжело больной маленькой девочки и не может переместиться в другой компьютер, не погубив её. Сила: разумеется, деньги, а кроме того, пиар. Это огромная медиаимперия, делающая кино, сериалы, игры, которые обожает весь мир. Кстати: пускай ИскИн был создан именно для того, чтобы генерировать сериалы и экономить на авторах-людях. Раз так, заменим его Силу на Творчество. Скажем, он каждый день показывает своей девочке лично для неё созданную серию мультика «Разноцветные лошадки».
Ага, а девочка по доброте выкладывает их в Сеть — вот и зацепка для расследования! Теперь Слабость. Раз уж ИскИн от них бежал, пусть это будет дырявая система безопасности, из-за которой к ним регулярно вламываются, причём и хакеры в Сети, и взломщики в реале. Сила: деньги плюс частная армия. Это компания, производящая оружие, системы безопасности и боевых роботов. Правда, это значит, что они с «Ёцумару» не такие уж и конкуренты… Но пускай доктор Кугельпанцер изначально работал на них, делал ИскИны для боевых машин и сбежал в «Ёцумару», чтобы вместо роботов-убийц создать наконец машину-поэта. Слабость: отвратительная репутация торговцев смертью и разжигателей войн. Вместо репутации запишем в качестве Слабости политическое давление. Доктор Кугельпанцер.
Судя по тому, что мы о нём уже придумали, человек получается симпатичный. Пускай он, создав ИскИн, сам отпустил своё детище на волю, организовав взлом извне. Сила: информация и деньги. Он хорошо осведомлён о делах в компании и свободно распоряжается достаточно крупными средствами. Слабость: то, что он сделал, — это громадный компромат, особенно если учесть, что работу нанятых для освобождения ИскИна хакеров он оплатил из средств корпорации. Сила: административный ресурс плюс широкая поддержка среди менее обеспеченных слоёв населения за счёт антикапиталистической риторики. Слабость: любой удар по репутации для неё крайне опасен. Фонд «Мир Без Цепей». Сила: активисты.
В движении состоит достаточно людей, способных как проводить кампании в Сети, так и выходить на улицы, а также экспертов-правозащитников, способных оказать юридическую поддержку. Слабость: физическая уязвимость. Активисты — частные лица, к тому же публично известные, и любого можно как прессануть легальными корпоративными средствами, так и запугать бандитами. Сила: это бандиты. У них есть люди и ресурсы для всякого рода грязных дел, от физического насилия до сбора компромата. Слабость: вне закона. Кого-то из них разыскивает полиция, кого-то она хорошо знает и только ждёт повода для ареста. Сама по себе полиция особой роли в сюжете не играет, так что в качестве Стороны её не вводим. Сила: легион.
Анонимусов много, и среди них есть далеко не только школьники, а главное, в отличие от активистов фонда, они формально не связаны и анонимны: поимка одного только разозлит остальных. Слабость: легион прощает, легион забывает. На одну удачную кампанию у анонимуса приходится десяток пшиков. События этой истории они могут просто проигнорировать — или бросить и переключиться на что-то другое. Я написал этот пример за сорок минут, без подготовки, чтобы показать, как простое перечисление сил и слабостей действующих лиц позволяет на пустом месте собрать черновую версию сюжета. Не спешите его полировать, исправлять нестыковки и заполнять лакуны! На доску предстоит добавить ещё один очень важный элемент, который может серьёзно изменить набросанную расстановку сил. Кроме действующих лиц, нам необходимо поместить на нашу карту сюжета Ресурсы. Ресурс — это нечто, обладающее ценностью.
От Силы он отличается тем, что его можно отобрать, — собственно, львиная доля конфликтов сводится к тому, что ценные Ресурсы переходят из рук в руки. Ресурс в своей вырожденной форме — это то, что Альфред Хичкок называл «макгаффин»: предмет, важный для сюжета просто потому, что так сказал сюжет. Его все хотят и за ним все гоняются. Святой Грааль, маленький чёрный дипломат, полосатый слон… Ресурс-макгаффин — проверенный инструмент для создания историй, он исправно служит топливом для сюжета, но слишком очевидную «эстафетную палочку» игроки, скорее всего, встретят смехом: в конце концов, все они смотрели те же фильмы, что и вы. Поэтому будет лучше, если, вводя в сюжет Ресурс, вы объясните, зачем его все хотят. Что это: знания? Можно написать на листочке с Ресурсом то, какую Силу он даёт. Придумывая значимые для сюжета Ресурсы, подходите к делу так же, как при создании Сторон: если у вас уже наметился конфликт, прикиньте, что может быть нужно для его разрешения, если же нет, подумайте, за что именно могут драться перечисленные вами Стороны. Пример Сам ИскИн пока можно разжаловать из Сторон в Ресурсы: сейчас он ничего не делает, очень уязвим и за ним гоняются другие Стороны.
Впрочем, мы можем оставить его Стороной, если уточним, что он достаточно хорошо ориентируется в Сети, чтобы пытаться самостоятельно влиять на общественное мнение… Оно, собственно, и будет нашим главным Ресурсом. У нас уже вырисовывается сюжет: корпорации и бандиты будут физически гоняться за ИскИном, чтобы использовать его в своих целях, причём «Ёцумару» будет делать это с полным на то правом: беглая программа — их собственность. Спасти беглеца сможет информационная кампания с привлечением фонда, который возьмётся защищать разумное существо, требуя для него равных с людьми прав. Добавим сюда ещё один нематериальный ресурс: пост президента. Сенатор рвётся в президенты, и законопроект о равноправии ИскИнов отлично ляжет в её кампанию. Ещё один Ресурс — не смейтесь! На этом мультике Ёцумару зарабатывают миллионы, а смотрят его не только маленькие девочки, но и взрослые дяди и тёти, в том числе Анонимусы. Корпорация ревниво оберегает свою интеллектуальную собственность, таская по судам пиратов и авторов фэн-творчества. И, наконец, чтобы добавить в список Ресурсов что-то материальное, введём турфирму «Хэппи Трэвел» — ширму, которую якудза использует для прикрытия работорговли.
Теперь, когда на доске присутствуют все Стороны и Ресурсы, у нас в голове сложилась общая картина. Скорее всего, вам уже пришло в голову, кто здесь с кем дружит или враждует, — идеи такого рода лучше сразу записывать на отдельном листе. Теперь пора отразить их на доске и добавить последний элемент: Отношения. Словно заправский сыщик, натяните между так или иначе связанными Сторонами и Ресурсами нити. Этот шаг важен потому, что у нас перед глазами возникнет наглядная схема конфликта: кто в гуще событий, кто в стороне, а кто вообще остался не при делах, так что его роль следует усилить — или, наоборот, убрать эту Сторону за ненадобностью. Отношения между Сторонами бывают симметричными например, честное союзничество или открытая вражда , асимметричными одна Сторона доверяет другой, а та её предаёт и односторонними Сторона может и не подозревать о существовании врага, пока он не нападёт. Отношение Стороны с Ресурсом всегда одностороннее если бы у Ресурса были свои интересы, он был бы не Ресурсом, а Стороной : Сторона может владеть Ресурсом, бороться за него, пытаться уничтожить. Пример Отношения Сторон. ИскИн находится в асимметричных отношениях с якудзой и «Ёцумару»: они его ищут, он прячется.
У «Ёцумару» симметричные отношения с «Гриффин» конкуренты и асимметричные с доктором они ему верят, а он их предал ради ИскИна. Фонд враждует с якудзой. Анонимус до поры держится в стороне, он вступит в действие позже — самопроизвольно или если его в эту сторону толкнёт общественное мнение. Отношения с Ресурсами. Ёцумару владеют «Лошадками», а ИскИн их пиратски производит.
Это может быть наличие собственной грамматики или особенностей оформления диалогов и описаний. Литературный стиль в ролевой игре также предполагает использование разнообразных литературных приемов и стилистических уловок. К примеру, авторы могут использовать метафоры, аллегории или гиперболы, чтобы усилить эмоциональное воздействие на игроков и создать особое настроение.
Также встречаются и другие приемы, такие как повторы, параллелизмы и эпитеты, которые придают тексту большую выразительность. Еще одной особенностью литературного стиля в ролевой игре является наличие различных голосов и перспектив. Авторы могут использовать разные стили в зависимости от того, какую историю они хотят рассказать. Например, в одном сюжетном линии они могут использовать формальный и официальный стиль, а в другом — более живой и разговорный язык. Основные черты Литературный стиль в ролевой игре отличается от других видов литературы своими особенностями и чертами: 1. Фантастический мир. Основным отличием ролевых игр от других видов литературы является представление вымышленного или фантастического мира, где игроки могут воплощать в жизнь различные роли и персонажей. Мир создается автором игры и может быть богато описан и изображен.
Описательность и детализация: стиль в ролевой игре часто характеризуется детальным описанием мира, персонажей, событий и действий. Детализированное описание помогает создать живописные образы и передать атмосферу игры. Использование диалогов: в ролевой игре часто присутствуют диалоги, которые передают взаимодействие персонажей и помогают развивать сюжет. Диалоги также могут отражать особенности характера и поведения каждого персонажа. Кроме того, стиль в ролевой игре может включать использование игровых механик, таких как броски костей или использование карт, которые влияют на развитие сюжета и поведение персонажей. Изучение основных черт стиля в ролевой игре позволяет более глубоко понять и оценить литературный текст, а также раскрыть его смысл и идеи. Применение стилевых приемов в ролевой Ролевая игра является особым жанром, где игроки воплощают различные роли и взаимодействуют в вымышленном мире. Литературный стиль в ролевой игре играет важную роль в создании атмосферы и передаче информации о персонажах, их чувствах и действиях. Одним из основных стилевых приемов в ролевой игре является использование описательной и красочной речи.
Автор может использовать метафоры, эпитеты и другие стилистические средства для описания окружения, внешности персонажей и их внутреннего мира.
Литературное творчество в ролевой субкультуре
Если у вас есть сведения о годе, авторе, издательстве и других особенностях источника, лучше создайте заготовку статьи про него: тогда читатель будет иметь доступ к этой информации при необходимости, кликнув на название материала в ссылке. Список литературы[ править ] В научных работах в конце обычно даётся список литературы, послужившей опорой для материала. Сноски обычно делают отсылки именно к этому списку, чтобы не записывать в каждой сноске полную информацию по источнику. Причём в такой сноске часто указывается имя автора и страница, а не название статьи и страница. В статьях Ролевой вики список литературы полезен совсем для другого и в другом виде: чтобы читатель знал, какие книги и руководства описывают предмет статьи, чтобы знал, какие книги входят в эту серию или линейку… Поэтому оформлять списки литературы желательно соответствующе. Примеры полезных списков литературы: Гнолл Материалы о гноллах — список книг, касающихся темы статьи. Обратите внимание на указание редакции и разделение на официальные и сторонние книги.
Список книг Vampire: The Masquerade — статья-список книг одной линейки. Обратите внимание на возможность сортировки, что невозможно в простом списке. Типографика и правописание[ править ] Статьи на основе иностранных текстов[ править ] Многие статьи Ролевой вики основываются на английских текстах, будь то статьи английской Википедии или сами ролевые книги. Типографика и правописание английского языка отличается от русского, поэтому здесь можно попасть в ловушку. Учтите следующее: Для выделения названий в английском используется курсив, а в русском эту роль играют кавычки. Например: «Quintessential Elf», а не Quintessential Elf.
Однако в русском сложилась традиция не выделять кавычками названия компаний, записанные латиницей. Например, видеомагнитофон Toshiba, даже если телевизор «Электроника». По правилам русского языка названия ролевых систем тоже надо выделять кавычками. Но то, что для общества является названием книги и торговой маркой, для нашего специального издания — название механики, так что названия ролевых систем в статьях Ролевой вики кавычками не выделяются. В названиях в английском все слова кроме служебных слов пишутся с большой буквы, а в русском — только первое слово, остальное согласно обычным правилам языка. Например, «Руководство мастера», а не «Руководство Мастера».
В географических названиях в английском с большой буквы пишутся все слова, а в русском — только те, которые используются в переносном смысле. Например, Чёрное море, а не Чёрное Море. Целая и дробная часть числа в английском отделяются точкой полтора — 1. Названия народов, рас, наций, племён, нередко также политические и религиозные должности в английском пишутся с большой буквы. В русском они почти всегда пишутся с маленькой буквы: казахи, азиаты, американцы, ацтеки но Могучие Волки — переносный смысл , президент но в политических текстах — Президент , папа римский но в религиозных текстах — Папа Римский. Часть предложения перед подлежащим и сказуемым в английском нередко отделяется запятой, но в русском отделяются только вводные слова.
Определить, что является вводным словом, а что нет, бывает непросто, но есть один простой метод: произнести фразу и послушать, есть ли пауза на месте запятой. Чаще всего пауза совпадает с запятой, потому что знаки препинания в основном являются записью смыслообразующих интонаций устной речи. Прозвища и краткие имена в английском записываются в кавычках между именем и фамилией: Джон «Полярник» Смит, Роберт «Берт» Фишер. В русском они записываются по-разному в зависимости от смысла: Джон Смит, также известный как Полярник; Роберт Берт Фишер; Василий Иванов по прозвищу Муха; Анна Николаевна, или просто Аня… В сетевом тексте требования не так строги например, даже если ник неправилен с точки зрения языка, его принято писать точно как записывает носитель. Однако при использовании формата с кавычками может быть нужно пояснение для тех, кто не так часто сталкивается с английским. Русский вариант предпочтителен, если только формат с кавычками не ассоциируется с персоной очень тесно.
В английских текстах термины нередко выделяют написанием с заглавной буквы.
Как написать красивый пост? В нашей ролевой приветствуется литературный стиль. В стиле "звёздочки" ролить легко, а вот в литературном стиле нужно постараться. Не каждый может описать полную красивую картину. Я тоже не профи, но постараюсь пояснить новичкам основы. Пост в литературном стиле включает в себя три главных этапа и два дополнительных: 1. Описание местности.
Теоретическая часть Итак, что это за зверь такой, вообще говоря — спотлайт? В общем виде, спотлайт, он же «время под лампой», «время в кадре» и т. Классический пример спотлайта — это когда наступает инициатива героя в бою, и все ждут, что он сделает и как его действия повлияют на картину событий. А дальше — вопрос. Может ли в спотлайте поместиться сразу несколько персонажей, а то и вся партия? Тут есть два принципиально разных терминологических подхода: Спотлайт — это именно что самое «индивидуальное экранное время», когда персонаж зажигает в одиночку, а все остальные смотрят на него в немом восхищении или мрачном неодобрении, это уж как повезет. Спотлайт бывает разный, а именно — сфокусированный и широкий.
В сфокусированном режиме в нем помещается только один персонаж, зато в эти моменты этот герой в одиночку ответственен за все происходящее тот самый случай инициативы в бою. А чем шире этот спотлайт, тем больше народу него влезает, но тем меньше каждому из них достается внимания сцены в духе «вся партия интервьюирует квестодателя» или «герои спорят друг с другом». Соответственно, тогда получается, что спотлайт на игровом персонаже — это то время, когда игрок, собственно, играет. Все остальное время персонаж находится в «фоновом режиме» и, может быть, что-то там и творит, но это «что-то» мало на что влияет, и игрок пребывает в состоянии пассивного зрителя а это обычно куда менее интересно. И если игрок чувствует по результатам сессии, что его персонажу этого спотлайта досталось мало, то у него возникнет вполне понятное недовольство — «не дали поиграть». С другой стороны, есть игроки, которые по той или иной причине наслаждаются именно ролью зрителя, и насильственное впихивание их чара в спотлайт — неприятное для всех участников игры времяпровождение. Так что тут что мало, что много — одинаково плохо.
Теперь — несколько мыслей, возникших по ходу. Первая мысль. За игровым столом говорить одновременно может только один человек ладно, бывает и больше, но ничего путного из этого не выходит. Соответственно, тогда получается, что всё время игры состоит из спотлайта — либо он на ком-нибудь из персонажей игроков, либо, если позволите — на самом мастере то есть когда он ходит за монстров или описывает сцену. Вторая мысль. Пришло в голову, что следует, видимо, разделять «спотлайт на игроке» и «спотлайт на игровом персонаже». То есть, технически, игрок в спотлайт попасть не может — пока все идет нормально и мы не переходим на мета-игровой уровень, то в кадре у нас находятся все-таки персонажи.
Но потребителями-то этого спотлайта являются игроки, вот в чем фишка! В общем, предлагаю считать «спотлайт на игроке» и «спотлайт на игровом персонаже» полностью синонимами. Мне, не знаю как другим, куда чаще приходится сталкиваться с ситуацией, когда игрокам спотлайта не хватает, чем когда наоборот, его слишком много. Исходя из этого, общее количество спотлайта, которое может достаться каждому игроку, надо стараться увеличивать. Именно поэтому чем больше игроков в партии и чем чаще разделяются персонажи — тем, как правило, скучнее, ибо внимания каждому достается меньше. А уж как это можно сделать — постараюсь раскрыть во второй части текста. Практическая часть Базовый принцип Собственно, начну с основной идеи.
Мне кажется, что в общем случае частные рассмотрю чуть дальше каждому игроку на сессии должно достаться одинаковое количество спотлайта. Это идеальная ситуация, и хотя она недостижимая, мы будем к ней стремиться.
Конечно, то, что мы делаем — чувствуем в полной мере лишь мы сами. Но, во-первых, разве от этого не возникает желание как можно точнее передать собеседнику свои эмоции, призвав на помощь все силы идейного и словарного запаса? Это побуждает в нас искренний интерес развития своего таланта, как писателей в отличие от простой жажды денег. А во-вторых, ну и что с того, что мы творим для себя? Собственно, а для кого ещё мы живем на этом свете да и на других тоже? Цели проекта Развлечение — это игра, просторный мир, который строим мы сами — каждый из нас. Душевное очищение и исцеление — если кто не в курсе, ролевые игры активно применяются в качестве психотерапевтического направления для детей и взрослых — так называемая «сказкотерапия».
В контексте вымышленной, безопасной для реальности ситуации человек может выговориться, обозначить личные проблемы прежде всего, для себя самого , выдавая их за особенности характера и поведения своих персонажей. Творческое совершенство — происходит расширение сознания, развитие писательских навыков, обмен опытом между участниками, совершенствуются методы взаимодействия с людьми с помощью текста а, возможно, и не только. Немного терминологии Игрок — участник игры, лицо управляющее, автор.
Вы точно человек?
Еще одной особенностью литературного стиля является развитие сюжета и персонажей. Игра разворачивается как полноценная история с характерными ситуациями, конфликтами, поворотами и развязкой. Литературный стиль позволяет описывать эмоции, мысли и мотивации персонажей, что делает их более живыми и запоминающимися. Также литературный стиль в ролевых играх предоставляет игрокам свободу выбора. Игроки могут принимать решения, которые влияют на ход событий и развитие сюжета. Литературный стиль позволяет учесть все возможные варианты развития событий и предлагает игрокам альтернативные пути действий. Особенности литературного стиля в ролевых играх: 1.
Разнообразие описаний 2. Развитие сюжета и персонажей 3. Свобода выбора Все эти особенности совместно создают литературный стиль в ролевых играх, который позволяет игрокам полностью погрузиться в игровой мир и стать участниками увлекательного приключения. Оцените статью.
Такое применение стилей позволяет создать динамику и глубину внутреннего мира персонажа.
Литературный стиль в описании окружения Литературный стиль играет важную роль в создании атмосферы и мира ролевой игры, в том числе в описании окружения. Описывая окружение в игре, важно использовать язык, который поможет игрокам визуализировать мир и вплотную ощутить его. Одним из основных аспектов литературного стиля в описании окружения является использование образности и метафор. Каждое описание должно быть красочным и живым, чтобы игроки могли увидеть мир в своем воображении. Например, вместо простого указания на то, что комната большая, можно описать ее как «просторное пространство с высокими потолками и запахом старых книг».
Такое описание создает более полное представление об окружении и помогает игрокам лучше взаимодействовать с ним. Также важно использовать разнообразные синтаксические конструкции и стилевые приемы, чтобы сделать описание интересным и увлекательным. Включение диалогов или мыслей персонажей, использование повествовательного или поэтического стиля позволяют игрокам глубже погрузиться в игровой мир и создают эмоциональную привязку к окружению. Кроме того, необходимо учитывать жанр и настроение ролевой игры при описании окружения. Например, в постапокалиптической игре можно использовать более художественный и загадочный стиль, чтобы передать атмосферу опустошенного мира.
В фэнтезийной игре описание окружения может быть более сказочным и мистическим. В конечном счете, литературный стиль в описании окружения играет важную роль в создании атмосферы и погружении игроков в игровой мир. Хорошо проработанные и красочные описания окружения помогают игрокам лучше визуализировать мир, вовлекают их в игру и создают незабываемый опыт. Как использовать язык и стиль для создания атмосферы игрового мира Язык и стиль игры играют важную роль в создании атмосферы и передаче настроения игрового мира. Они могут помочь игрокам глубже погрузиться в сюжет, ощутить атмосферу и раскрыть характеры персонажей.
Для начала, выбор языка зависит от жанра и настроения игры. Например, в фэнтезийных ролевых играх можно использовать более формальный и аристократический язык, чтобы отразить средневековую атмосферу, а в научно-фантастических играх можно использовать более технический и современный язык. Структура предложений и диалогов также имеет значение. Длинные и сложные предложения могут создавать чувство напряженности или загадочности, а короткие и простые предложения могут выразить ясность и непосредственность. Диалоги между персонажами также могут отражать их индивидуальность.
Некоторые персонажи могут говорить формально и уважительно, в то время как другие могут использовать более живую и разговорную речь. Кроме языка, стиль игры также влияет на атмосферу игрового мира. Стиль может быть реалистичным, фантастическим, готическим или поп-артовским. Он определяет визуальное оформление игры, от окружающей среды до дизайна персонажей и предметов. Стиль влияет на восприятие и ощущение игрового мира, и помогает создать неповторимый и уникальный опыт для игрока.
Разработчики игрового мира и авторы сценария должны иметь хорошее понимание того, какой язык и стиль соответствуют задуманной атмосфере и жанру игры. Они должны также учитывать предпочтения и ожидания игроков. Сочетание правильного языка и стиля может значительно повысить качество и глубину игрового мира и увлечь игроков на долгое время. Использование стиля в диалогах Во-первых, стиль диалогов должен соответствовать эпохе и культуре, в которой происходят события игры. Если действие разворачивается в средневековом мире, то персонажи должны говорить с использованием архаичных оборотов и прямолинейного стиля, соответствующего тому времени.
Если же игра происходит в современном мире, то диалоги могут быть более современными и живыми. Во-вторых, каждый персонаж может иметь свой собственный стиль речи, который отражает его индивидуальность и характер.
Литературка — литературный или же книжный стиль написания поста. В данном случае посты оформляются в соответствии с правилами русского языка и книжной нормы. Стекло — устойчивое выражение, обозначающее жанры с печальными, серьезными событиями. ОС англ. Original Character "оригинальный персонаж" — персонаж, созданный с нуля по задумке играющего.
КП — канонный персонаж, взятый из разных фэндомов и в дальнейшем используемый ролевиком с соблюдением всех черт, прописанных в первоисточнике. Ориджинал англ. Original "оригинальный" — ролевая игра, обусловленная оригинальным сюжетом без участия внешних фэндомов. Фд-рп — ролевая, события которой разворачиваются в пределах одной Вселенной. Хэдканон англ. Headcanon, "канон в голове" — это личные интерпретации человека, не употребленные в каноне персонажа, но имеющие место быть при условии, что выбранная роль остается узнаваемой. Кроссопол — термин, обозначающий отыгрыш персонажа, пол которого противоположен биологическому полу ролевика или ролевицы.
Ивент — ответвленное от основного действия в сюжете ролевой событие, несущее обычно развлекательный характер. Мэри Сью для женщин и Марти Сью для мужчин — идеальный, гипертрофированный, "всесильный" персонаж, наделенный нереалистичными достоинствами и способностями. Пейринг англ. Кодовое слово — слово, подтверждающее ознакомление участника с правилами ролевого проекта. Обычно пишется в анкете. Фэндом — субкультура, имеющая определенно комьюнити. Кроссовер англ.
Рп тет-а-тет — ролевая, сюжет которой ведут два человека обычно в личных сообщениях. Ролевой проект — организованная группа со сводом своих правил, условий для вступления в её состав. Количество участников не ограничивается. Анкеты пишутся строго по шаблону, всю внешнюю и внутреннюю деятельность ролевой контролирует администрация. Метагейминг греч. Спид-постинг англ. Нужен для того, чтобы поспешно отыграть какой-то момент в ветке, в том числе и диалоги.
Зачастую объем постов в этом случае уменьшается. НПС-персонажи англ. Non-Player Character "неигровой персонаж" — второстепенные персонажи, введенные во время игры или в биографии персонажа, необходимые для раскрытия той или иной ситуации; чтобы оживить игру и сделать ее интереснее. Данные персонажи могут быть в использовании как всех играющих сторон, так и принадлежать одной из них. Размер постов обычно обговаривается между играющими или же минимальный размер регулируется конкретным ролевым проектом. Несмотря на это, в ролевых играх все равно выделяют 5 «разрядов» игроков. Игроки, которые пишут посты не более двух строк.
Игроки, которые пишут посты в промежутке от 15 телефонных строк до 35-40. В данном случае больше конкретики действиям, эмоциям, диалогам и т.
Теперь о том, что не зависит от количества строк, символов и прочего: направленности, особенности, вселенные. Начнем со вселенных — с того, что попроще. На этом моменте ролевики выбирают: ролить им уже за существующих персонажей и людей или же за своих собственных. Первых называют фандомщиками от слова «фандом» — сообщество людей, являющихся поклонниками той или иной вселенной , при выборе они выбирают, безусловно фандом на жаргоне ролевиков «фд» , а персонажей называют каноничными или фандомными фд-персонажами. Что же это за персонажи такие? Они могут быть взяты из книг, фильмов, мультсериалов, комедийных шоу или даже из трендов Ютуба. Однако отыгровка ролей таких персонажей требует от вас соблюдения канонов вселенной, характеров персонажей и, безусловно, большого познания во всем, что касается выбранного вами персонажа.
Ориджинал — английское «original», то есть оригинальный. Если вам не хочется лезть в пучину фандомов и борьбу за главенствующие роли — решение есть. Просто создайте своего персонажа сами! Девушка, парень, лысый, худой, с проколами или вообще эльф-вампир-киборг-киллер в одном лице. Неплохо, правда? Однако подобное также не оставляет вас без своих ограничений. Вы также должны сохранять характер своего персонажа, не теряя его на пути от анкеты до постов. Вы должны проносить его историю через всю жизнь ваших персонажей. Такие ролевые называют «ориджиналами» или «ориджами», а персонажей оригинальными ОС — от английского «Original Character» или ОП — оригинальный персонаж.
Направленностями в ролевом сообществе называют направления отношений персонажей в ролевой. Делятся они на 4 вида: гет, слэш, фемслэш и джен. Все эти термины пересекаются с терминами на той же площадке фикбук, упомянутой выше. Слэш и фемслэш же относится к разделу «гомо», где первое — описание тех же отношений между двумя особями мужского пола, а фем фемслэш — между двумя особями женского пола. Джен же является отдельной направленностью, в которой внимание таким отношениям уделяется очень мало, а основной упор делается на сюжет, либо и вовсе исключаются такие отношения. Яой включает в себя постельные сцены, в отличие от последующего термина, в котором такие сцены исключаются. С фемом то же самое: существует жанр юри и сёдзе-ай. По многим статистикам, включая мою собственную, за разные года выяснилось, что большинство игроков выбирают направленность слэш, менее большое количество людей — гет, реже фем и наконец джен. Последние два находятся почти на одной строчке и иногда одно опережает другое.
Приверженники полурола на самом деле весьма гениальные люди. Для упрощения длинных описаний они заменили их соответствующими знаками. Так, например, в звездочки обычно заключены действия, а та же тильда в конце а иногда и в конце, и в начале предложения обозначает, что персонаж флиртует или говорит просто очень нежно. Это лишает ролевую особой атмосферности, но все же большинство людей использует именно такой «метод» написания постов. Думаю, эта сцена из всем известного мультфильма прекрасно иллюстрирует значение тильды, если перенести диалог в печатный вид. Мама Малыша говорит «дурачок» нежно, а не дабы обидеть сына.
Что такое литературный стиль в ролевой игре?
литература по мотивам ролевых игр литературоведение ролевые игры фантастический жанр. сообщение, которое описывает действия, мысли, обращение персонажа и взаимодействие его с миром. Примером литературного стиля в ролевых играх может служить The Witcher 3: Wild Hunt.
Литературный стиль в ролевой игре — как выбрать и использовать
это особая форма письма, которая используется игроками для воплощения своих персонажей и описания их действий и. Литературный стиль в ролевой игре – это способ передачи игровой атмосферы, создания образов и передачи информации игрокам. Система рейтингов ролевых игр основана на системе рейтингов MPAA (Американская Киноассоциация, Motion Picture Association of America), которая изначально создавалась для того, чтобы выставлять рейтинги фильмам. Методическая статья на нашем злодейском форуме, повествующая о таком подвиде текстовых ролевых игр, как литературные игры. Это была текстовая ролевая игра.
Литературный стиль в ролевой игре — от создания персонажей до описания мира и диалогов
| РОЛЕВА́Я ЛИ́РИКА | Литературный стиль в ролевой игре имеет свои особенности и характерные черты, которые помогают создать атмосферу и передать основные идеи и концепции игры. |
| РОЛЕВА́Я ЛИ́РИКА | Текстовые ролевые вылились из самых обычных ролевых – детских игр в дочки-матери, книгу джунглей или даже мафию. |
| РОЛЕВА́Я ЛИ́РИКА | Литературный стиль в ролевой игре является важным инструментом в руках игроков и мастеров игры. |
Определение и важность литературного стиля в ролевой игре
это, конечно же, посты. В ролевых играх на тему сверхъестественных сюжетов игрокам часто предстоит исследовать темные лабиринты, встречаться с призраками и монстрами, искать артефакты и разгадывать головоломки. это нечто между написанием текста и актерской игрой, потому что ты пишешь текст, но при этом чувствуешь персонажа, развиваешь его определенным образом, ставишь в ситуации, которых не было и не могло быть в каноне. Разновидностью словесной ролевой игры является текстовая. Проводятся многочисленные ролевые игры в индейцев и трапперов.