это постановка Андрея Могучего, основанная на пьесе П.П. Гнедича. Большой драматический театр имени Товстоногова. Адрес Большого драматического театра имени Товстоногова. наб. реки Фонтанки, д. 65. Спектакль Андрея Могучего «Холопы» поставлен по мотивам одноименной пьесы П.П. Гнедича, известного драматурга конца XIX — начала ХХ века. В Большом драматическом театре имени Г. А. Товстоногова объявили творческие планы на новый сезон. Оказалось, что главной премьерой 106 сезона станет. Отгремели два премьерных показа спектакля Андрея Могучего «Холопы» в БДТ им. Г. А. Товстоногова. Это пьеса Петра Гнедича, и ее крайне редко ставят.
Новости БДТ
Мне сложно писать об этой самой ожидаемой петербургской премьере. После непродления контракта с БДТ новых спектаклей Могучего не было очень долго. И вот, случилось... Его фантазия превращает в продолжение спектакля даже антракты.
Отмечается, что премьерой нового сезона станет спектакль «Холопы» Андрея Могучего по мотивам пьесы известного драматурга Петра Гнедича. Спектакль рассказывает о жизни дворянской семьи Плавутиных-Плавунцовых.
Действие происходит в 1801 году. Ранее Neva.
В истории театра пьеса Гнедича имела счастливую сценическую судьбу. В бенефисной роли княжны Екатерины в разные годы выступали легендарные актрисы русской сцены — Марья Савина Александринский театр, 1907 , Мария Ермолова Малый театр, 1908 , Елена Гоголева Малый театр, 1987. Товстоногова Календарь событий.
В спектакле сочетаются черты исторической хроники, психологической мелодрамы и трагикомедии. В бенефисной роли княжны Екатерины в разные годы выступали легендарные актрисы русской сцены — Марья Савина Александринский театр, 1907 , Мария Ермолова Малый театр, 1908 , Елена Гоголева Малый театр, 1987. Пресс-служба БДТ им. Товстоногова Петербурга Ранее на Piter.
«Банкиры наживаются на бедности россиян»: Депутат жестко поспорил с Набиуллиной
- Спектакль «Холопы» в Большом драматическом театре имени Товстоногова
- Подписаться на новости
- Разместите свой сайт в Timeweb
- В БДТ им. Г. А. Товстоногова премьера спектакля Андрея Могучего “Холопы”
- В БДТ назвали главную премьеру нового сезона
Театр высокой драмы
13 сентября состоялся сбор труппы Элеонора КУРЮМОВА Спектакль «Холопы» Андрея Могучего станет главной премьерой БДТ Петербурга. Афиша Театра БДТ ногова на 2024 год в Санкт-Петербурге. Официальные билеты в БДТ им. Г. А. Товстоногова (Санкт-Петербург) на спектакль «Холопы» онлайн. Электронные и бумажные бланки. Премьера — «Холопы» в БДТ. Любой новый спектакль Андрея Могучего — уже событие театральной жизни, выпускаемая к дате — 105-летию театра — постановка тем боле. Так, «изюминкой» театра станет спектакль Андрея Могучего под названием «Холопы». В Большом драматическом театре (БДТ) имени Товстоногова в Санкт-Петербурге сообщили, что режиссёр Александр Никаноров не выходит на связь с 21 сентября, его ищут.
«Одни господствуют, другие преклоняются». Андрей Могучий показал на сцене БДТ «Холопов»
Последних можно признать в балаганном, фантасмагорическом семействе сенатского чиновника Веточкина, которого Валерий Дегтярь, напротив, играет до ужаса вкрадчиво, в духе натуральной школы. Впрочем, разнообразие жанровых регистров свойственно всему спектаклю, в котором соединяются разные виды театра - от психологической мелодрамы до гротеска, от натуралистической до формальной школы. В инфернально-гротескном хоре призраков поначалу солирует барский мажордом, крепостной Веденей Анатолий Петров , гоняя лакеев, горничных и воспитанниц в белых передниках, пока вдруг изможденная и бледная как смерть посудомойка Глафира Юлия Марченко , споткнувшись, не разбивает барский фарфоровый сервиз. Доходяга без всяких претензий на дальнейшую жизнь, она как будто воплощает Дух холода, чью знаменитую арию из оперы Пёрселла "Король Артур" несколько раз поёт в спектакле Семён Мендельсон, названный в программке контратенором-медиумом. Фиглярствуя, задыхаясь, то и дело срываясь на фальцет, он молит кого-то может, само Время позволить ему вновь вмерзнуть в смерть let me, let me freeze again to death. Перед нами как будто и впрямь барочная опера с ее меланжем исторических, религиозных и волшебных сюжетов. Вот малорослый актер Алексей Ингелевич, играющий "мысль об императоре Павле I, живущую в головах русского дворянства, чиновников и других жителей Петербурга 1801 года", пробегает через партер, чтобы занять место в царской ложе над сценой - главным зрителем и невидимым актером драмы, которая разворачивается в течение трёх последних дней его правления. Вот в игровом антракте актер Александр Ронис еще один инфернально-гротескный персонаж семейства Веточкина - Евсеевна , нескончаемо бухтит что-то, сидя на сундуке Бабой Ягой, в то время как в проходе партера импозантный экскурсовод рассказывает самым настоящим, а не театральным про историю БДТ и его здания. Нашпигованный точно рождественский поросенок, сюжет спектакля грозит так и не сложиться во внятную историю, но нет - на этот раз она предельно ясна. Финал грозил бы хеппи-эндом, если бы не скелеты в шкафу, выползающие из разных частей пространства В ее центре судьба княжны Екатерины Плавутиной-Плавунцовой, гранд-дамы екатерининского века, в знак протеста в связи с воцарением Павла сидящей в инвалидном кресле почти четыре года.
Не слишком корректно объединив в одном абзаце драматургическую фабулу и собственно театр, чего как будто бы не стоит делать в случае с авторской режиссурой, я хотела указать на одно поразительное свойство спектакля Могучего. В нем есть захватывающий нарратив, обеспеченный ясными, внятными в своей сущности «действиями». Четыре с лишним часа, три полновесных акта, игровые антракты, которые транслируются на экран в фойе и в буфете, — время «Холопов» протекает последовательно и тотально. При этом само действие устроено фронтальным образом, в зал, с обилием микроаттракционов вокруг конкретных персонажей или эпизодов. С той минуты, когда княжна Плавунцова, сыгранная Мариной Игнатовой с величавым спокойствием, появляется на сцене — сидящая на коляске-колеснице женщина в черном, в солнцезащитных очках, обезноженная, как кажется, вплоть до финала, в жокейских сапогах и рыжем парике, — все сцены играются с полным разворотом в зал, анфас, как на поклоне. На поклон и приходят к княжне ее рабы, родственники, приживалы — словом, все, кто обслуживает, подворовывает, боится или просит. Товстоногова Хор из восьми девушек-воспитанниц в черных платьях и белых фартуках звездный состав молодой женской сборной БДТ от Александры Магелатовой до Яны Савицкой скользит, мечется по наклонной сцене, пытаясь избежать непредвиденного, но всегда жестокого «на конюшню ее». Кто-то то и дело грохается в обморок. Воспитанница-прима Агничка Полина Дудкина в очередь с Аленой Кучковой капризничает, истерит и, задирая платье, подтягивает белые кружевные чулки — эта беспредельно детская душа с кичкой на голове уже обрушена в беспамятство и взвинченность, которые ничем не вылечить. В финале Агничка выкатит княжне свой беременный живот, и та устало пообещает выдать ее замуж за хорошего человека.
В основу постановки легли стенограммы общего собрания коллектива ГосТИМа — в декабре 1937 года там обсуждали статью Платона Керженцева «Чужой театр». С подачи журналиста сначала уничтожили Театр имени Мейерхольда, а потом и самого мастера. К подлинным диалогам Фокин добавил воспоминания и фантазии режиссёра, что уводит постановку от классической документалистики. Когда: 06 и 07 марта «Крум» Где: в Камерном театре Малыщицкого Фото: сайт театра Новый спектакль Шерешевского, главного режиссёра КТМ, а с декабря 2023 года — и Московского ТЮЗа, вышел в конце августа и сразу же приобрёл статус одной из главных премьер сезона. Шерешевский работает с пьесой израильского поэта и драматурга Ханоха Левина: безжалостно показывает уродливые черты персонажей, но всё же сочувствует им и не лишает последней надежды. Эта история — о вернувшемся из эмиграции молодом писателе Круме, который вдруг осознаёт, что никакой он не писатель и давно уже не молод. Окружающие его люди — такие же слабовольные и жалкие, у них не осталось ни сил, ни причин для существования. Спектакль соединяет в себе печальные и болезненные черты пьес Чехова и трагическую красоту кинолент Тарковского. Актёры впервые были замечены в ансамбле спектакля того же Шерешевского «Идиот» на сцене «Приюта комедианта». Уже тогда они показали необычайную слаженность в совместной работе и способность создавать глубоко прочувствованные драматические образы. В новом спектакле команда работает на том же высоком уровне. Когда: 16 и 17 марта Авторы Подпишитесь на нашу рассылку, чтобы получать дайджест новостей, событий и материалов журнала Ваш адрес электронной почты Я согласен на обработку моих персональных данных и с политикой конфиденциальности контакты издательства гитис.
Действие спектакля происходит в 1801 году и охватывает несколько дней из жизни дворянской семьи Плавутиных-Плавунцовых, живущей в Петербурге при дворе императора Павла I. Спектакль сочетает в себе черты исторической хроники, психологической мелодрамы и трагикомедии. В истории театра пьеса Гнедича имела счастливую сценическую судьбу.
«Министерство хороших матерей» и «Холопы»: что смотреть в театре в мае
«Большой драматический театр есть, по замыслу своему, театр высокой драмы: высокой трагедии и высокой комедии», – писал в 1919 году Александр Блок. Купить билеты онлайн на Спектакль «Холопы», 26 апреля 2024, Санкт-Петербург, БДТ им. Г. А. Товстоногова. В петербургском Большом драматическом театре имени Товстоногова прошли предпремьерные показы спектакля Андрея Могучего «Холопы» по мотивам пьесы Петра.
Спектакль «Холопы» в Большом драматическом театре имени Товстоногова
Фото: bdt. В основу сюжета легла одноимённая пьеса Петра Гнедича, созданная драматургом в начале XX века. Действие спектакля происходит в начале XIX века и охватывает несколько дней из жизни петербургской семьи Плавутиных-Плавунцовых.
В такт ей разворачивается пантомима. Дрессировщик, он же мажордом Веденей Анатолий Петров — карикатурно свирепый, с седыми лохматыми бровями, лишен кнута: секут тут за сценой. В тусклом свете горничная мучительно пытается удержать сервиз — подарок императрицы Екатерины. Сервиз падает, Веденей быстро находит виновную: высокая судомойка Глафира Юлия Марченко носит не черное, а белое пусть серое от грязи , ходит прямо, головы не клонит.
И на ложное обвинение плюет в сторону мажордома. Участь ее решена. Зажигается свет, так что можно разглядеть и строптивую судомойку — кашляющую и заливающуюся кровью. И сенатского чиновника Веточкина, стоящего внизу, в партере — с вечно просящим голосом и кротким взглядом. Актеру Валерию Дегтярю в этой роли удается напомнить про всех маленьких людей, честных и прохвостов. Из-за шиворота его Веточкина торчит зеленая веточка — видно, что-то живое осталось в вороватом чиновнике.
Он незаметно подхватывает пение, превращая его в мелодекламацию, рефрен которой повторяет хор челяди: «Холопья кровь, холопья кровь... Впрочем, это лишь пролог. Контртенор суетливо ищет место, распевая нечто возвышенное из Вивальди. В кресле, похожем на возок кареты, с вороном за плечом, в рыжем парике и черных очках, в костюме наездницы и жокейских сапогах на длинных, как бы немощных ногах, вывозят именинницу — княжну Екатерину Плавутину-Плавунцову. Грандиозное кресло, как и все оформление, придумано Могучим в соавторстве с его давним сподвижником — художником Александром Шишкиным. Старая дева с цепким взглядом, симулирующая паралич — лишь бы не кланяться при встрече императору Павлу так у Гнедича , в исполнении Марины Игнатовой оказывается великой притворщицей.
Голова безжизненно откинута на спинку кресла. Но рука в черной перчатке вдруг молниеносно ловит муху. Презрительная к людям, княжна оживает окончательно, когда выносят любимого мопса. Игнатова играет Плавунцову так, что ради нее стоило бы возродить почти ушедший в прошлое жанр актерских портретов: она выделяется даже на фоне ансамбля БДТ, с которым вообще-то мало кого можно поставить рядом. Спектакль идет 4,5 часа, и почти все это время она статична, но ее малейшее движение заставляет зал вздрагивать. Образ сильной, своенравной, по своей воле оставшейся в девицах княжны выходит куда сложнее, чем у Гнедича.
Зачем нам «Холопы» В театре музейного типа пьесу 1907 года, повествующую о 1801-м, можно ставить, тщательно стилизуя эпоху и заставляя зрителей сопереживать давно минувшему. Если актеры окажутся большими профессионалами, а стилизация — на редкость точной, зритель, возможно, увлечется. В театре живом — таким занимается Могучий — сквозь эпоху Павла обязательно проглянет что-то из дня сегодняшнего. И потому в исполнении Игнатовой сквозь махровую крепостницу княжну видна свободолюбивая интеллектуалка — то ли из начала XX века, то ли наших уже времен. На право имеющих и тварей дрожащих.
Презрительная к людям, княжна оживает окончательно, когда выносят любимого мопса. Игнатова играет Плавунцову так, что ради нее стоило бы возродить почти ушедший в прошлое жанр актерских портретов: она выделяется даже на фоне ансамбля БДТ, с которым вообще-то мало кого можно поставить рядом. Спектакль идет 4,5 часа, и почти все это время она статична, но ее малейшее движение заставляет зал вздрагивать. Образ сильной, своенравной, по своей воле оставшейся в девицах княжны выходит куда сложнее, чем у Гнедича. Зачем нам «Холопы» В театре музейного типа пьесу 1907 года, повествующую о 1801-м, можно ставить, тщательно стилизуя эпоху и заставляя зрителей сопереживать давно минувшему.
Если актеры окажутся большими профессионалами, а стилизация — на редкость точной, зритель, возможно, увлечется. В театре живом — таким занимается Могучий — сквозь эпоху Павла обязательно проглянет что-то из дня сегодняшнего. И потому в исполнении Игнатовой сквозь махровую крепостницу княжну видна свободолюбивая интеллектуалка — то ли из начала XX века, то ли наших уже времен. На право имеющих и тварей дрожащих. Этим вирусом рабства, рабовладения, неисправимого неравенства — называйте как хотите , как грибком, в ее доме заражено все» За 20 тысяч бывший крепостной Плавутиных, ныне — свободный «ситуаен» города Парижа так величает себя бывший парикмахер Перейденов , раскроет княжне страшную тайну: ее пропавшая внебрачная дочь не умерла, а стала рабыней в отчем доме. В этой сцене княжна неожиданно легко вскакивает с кресла. И отшатывается, увидев почти насмерть забитую Глафиру — ту самую, что кашляла кровью. И садится рядом с ней на пол — как с равной. В театре эту сцену узнавания можно играть по-разному — от бытовой драмы к чему располагает пьеса с кучей деталей до трагедии по описаниям, так играла Мария Ермолова в московском Малом. Все зависит от масштаба актрис.
В словах и жестах Игнатовой такая боль и благородная сдержанность, а у Юлии Марченко — такая внутренняя музыкальность, что сцена приподнимается до высот античности — с ее неизменной перипетией, узнаванием и катарсисом. Беда в том, что всех остальных княжна по-прежнему делит на людей и рабов. Этим вирусом рабства, рабовладения, неисправимого неравенства — называйте как хотите , как грибком, в ее доме заражено все. Оттого, должно быть, он и разваливается — не только от бухающих во втором и третьем действии гулких ударов. Не заражены им, кажется, только Перейденов, 40 лет бродивший не по пустыне, а по революционной Франции, и Глафира. Полуживая, искалеченная, она не хочет ни денег, ни воли — жизнь сломана. Но получив от барыни охранную грамоту, склоняется в поясном поклоне. Чего в нем больше — врожденного достоинства или обретенного рабства — мы не узнаем. Перейденов, не выдержав этой сцены, поспешит из дома прочь и свалится замертво. В «Холопах» события нагромождены, смерти зарифмованы.
Могучий же намеренно обрывает некоторые сюжеты, не развязывает узлы и, против всех чеховских правил, оставляет «ружья на стене» так и не выстрелившими. И он прав.
Пружиной пьесы Гнедич делает интригу вокруг незаконнорожденной дочери Плавунцовой, некогда потерянной и оказывающейся в итоге главной жертвой мучительницы-матери. Тайной дома владеет бывший крепостной Перейденов Дмитрий Воробьев играет разночинца, узнавшего французское свободомыслие, но не питающего иллюзий — благодаря ему княжна в финале обнаруживает дочь у себя под боком.
Ею оказывается посудомойка Глафира: посаженная мажордомом Веденеем Анатолий Петров в подвал за якобы украденную ложечку, избитая в кровь и лишенная всяких человеческих желаний, кроме желания умереть, Глафира хрупкая Юлия Марченко в образе не теряющей достоинства жертвы и тут благодарит княжну за все — ведь нет предела послушанию. Не слишком корректно объединив в одном абзаце драматургическую фабулу и собственно театр, чего как будто бы не стоит делать в случае с авторской режиссурой, я хотела указать на одно поразительное свойство спектакля Могучего. В нем есть захватывающий нарратив, обеспеченный ясными, внятными в своей сущности «действиями». Четыре с лишним часа, три полновесных акта, игровые антракты, которые транслируются на экран в фойе и в буфете, — время «Холопов» протекает последовательно и тотально.
При этом само действие устроено фронтальным образом, в зал, с обилием микроаттракционов вокруг конкретных персонажей или эпизодов. С той минуты, когда княжна Плавунцова, сыгранная Мариной Игнатовой с величавым спокойствием, появляется на сцене — сидящая на коляске-колеснице женщина в черном, в солнцезащитных очках, обезноженная, как кажется, вплоть до финала, в жокейских сапогах и рыжем парике, — все сцены играются с полным разворотом в зал, анфас, как на поклоне. На поклон и приходят к княжне ее рабы, родственники, приживалы — словом, все, кто обслуживает, подворовывает, боится или просит. Товстоногова Хор из восьми девушек-воспитанниц в черных платьях и белых фартуках звездный состав молодой женской сборной БДТ от Александры Магелатовой до Яны Савицкой скользит, мечется по наклонной сцене, пытаясь избежать непредвиденного, но всегда жестокого «на конюшню ее».
В БДТ им. Г. А. Товстоногова премьера спектакля Андрея Могучего “Холопы”
Билеты можно купить на сайте театра , в кассах БДТ, в театральных кассах города. Купить официальные билеты на спектакль Холопы в БДТ имени Г. А. Товстоногова, Санкт-Петербург. «Холопы», Петербург, Большой драматический театр, Андрей Могучий. В Большом драматическом театре им. Товстоногова 14 и 15 марта — официальная премьера спектакля Андрея Могучего «Холопы» по одноименной пьесе драматурга начала XX века. «Холопы» стали первой постановкой, которую Могучий выпустил в новом статусе свободного художника. Сцена из спектакля «Холопы».Cтас Левшин/Большой драматический театр имени Г. А. Товстоногова.
Главной премьерой нового сезона в БДТ станут «Холопы»
Сегодня состоится еще один премьерный показ «Холопов», а позже новую постановку экс-худрука БДТ можно будет увидеть в конце апреля. Купить билеты онлайн на Спектакль «Холопы», 26 апреля 2024, Санкт-Петербург, БДТ им. Г. А. Товстоногова. Главной премьерой нового театрального сезона в БДТ им. Г. А. Товстоногова Петербурга станет спектакль Алексея Могучего "Холопы". Об этом сообщили в пресс-службе учреждения. Отгремели два премьерных показа спектакля Андрея Могучего «Холопы» в БДТ им. Г. А. Товстоногова. Это пьеса Петра Гнедича, и ее крайне редко ставят. Большой драматический театр имени Георгия Товстоногова (БДТ) планирует впервые показать спектакль «Холопы» 1907 года по мотивам пьесы русского писателя Петра Гнедича.
Новый сезон в БДТ откроет спектакль Андрея Могучего
XIX — нач. XX века. Действие спектакля происходит в 1801 году и охватывает несколько дней из жизни дворянской семьи Плавутиных-Плавунцовых, живущей в Петербурге при дворе императора Павла I.
Ещё одной премьерой станет спектакль «День числа Пи» Фамила Джавадова. За основу режиссёр взял одноимённую повесть Нины Дашевской. Выпускники режиссёрской мастерской Андрея Могучего покажут спектакль «Маленькие трагедии», приуроченный к 225-летию Пушкина. БДТ также работает над постановкой по мотивам книги главного художника театра Эдуарда Кочергина «Завирухи Шишова переулка». В новом сезоне труппа отправится на гастроли в города закрытого административно-территориальное образования: Северск, Озёрск, Заречный, Лесной и Новоуральск.
Пережив революцию 1905 года, «властители дум» пытались осмыслить недавние события, примеряя их на события далекого прошлого. Петр Гнедич, известный литератор и управляющий труппой Александринского театра, — обратился к последним месяцам царствования Павла I, когда русское высшее общество уже ощущало предвестия перемен, но еще не догадывалось, что конец павловской эпохи так близок. Действие пьесы разворачивалось в доме пожилой княжны Плавутиной-Плавунцовой, которая после указа императора вставать при встрече с ним на улицах Петербурга, объявила себя больной и засела в инвалидном кресле. Кульминацией была сцена, когда княжна, узнав о смерти ненавистного императора, отвечала жене брата, воскликнувшей, что теперь «все пойдет по-старому! Нет, пожалуй, по-новому! Андрей Могучий в своей постановке «по мотивам пьесы Гнедича» бережно отнесся к авторскому тексту, но решительно сдвинул его акценты, распахнув двери в XXI век. Сценограф Александр Шишкин выстроил на сцене величественные, но уже обветшалые стены с начавшейся крошиться штукатуркой. На месте снятых первых рядов партера расположились музыканты и небрежно расставлены какие-то предметы быта. По сцене бродит группа туристов во главе с милой женщиной-экскурсоводом Татьяна Бедова. Переход от века нынешнего к веку минувшему необычайно прост.
Из гигантского сундука начинают вылезать люди в камзолах и париках с зажженными свечами. Они споро застилают столы скатертями, вносят цветочные корзины — «Именины княжны!
Спектакль сочетает в себе черты исторической хроники, психологической мелодрамы и трагикомедии. В истории театра пьеса Гнедича имела счастливую сценическую судьбу. В бенефисной роли княжны Екатерины в разные годы выступали легендарные актрисы русской сцены — Марья Савина Александринский театр, 1907 , Мария Ермолова Малый театр, 1908 , Елена Гоголева Малый театр, 1987.
«Холопы» на Фонтанке
Андрей Могучий задумал постановку «Холопов» еще несколько лет назад, будучи художественным руководителем БДТ, а выпускал ее уже как приглашенный режиссер. Спектакль Андрея Могучего «Холопы» поставлен по мотивам одноименной пьесы Петра Гнедича (1907), известного драматурга к. XIX — нач. Это большое и глубокое размышление о природе тирании и рабства, о настоящей внутренней свободе, без которой даже владетельный князь на всю жизнь останется холопом.