самый восхитительный британский спектакль, что я видел в своей жизни, а я смотрел британские спектакли в оригинале.
Профессор фонетики Хиггинс и его волшебный социальный эксперимент
У Турчаниновой в этой сцене не так много слов, но она умеет говорить и без слов одними глазами, и зритель совершенно безошибочно знает, о чем она в данный момент думает. Эта партитура мысли была разработана актрисой безукоризненно. Мисси Хиггинс выше всех остальных гостей: она первая и единственная в холодном и искусственном мире встала на защиту человека. Не случайно в минуту отчаяния Элиза придет к ней, к ироничной старой леди с добрыми и мудрыми глазами.
Проект реализуется при поддержке Правительства Кировской области в рамках празднования 650-летия города Кирова. Жителям и гостям областной столицы будет представлен спектакль «Пигмалион» по пьесе Бернарда Шоу в постановке известного режиссера Леонида Хейфеца, который в 2019 году за выдающийся вклад в развитие театрального искусства был удостоен Российской национальной театральной премии «Золотая маска». Сюжет постановки повествует о превращении простушки Элизы Дулиттл в изысканную светскую даму под чутким руководством лондонского профессора фонетики Генри Хиггинса, его мамы и полковника Пикеринга.
Он заключается в том, что человек должен добиваться исполнения своей мечты. Двигатель должен быть у него внутри, который должен вести его к ней. Иначе жизнь пройдет мимо него.
Актеры находят в ней очень много моментов для своего творческого проявления — играть, самим переживать при этом и передавать свои чувства зрителям. Когда мы разбирали с актерами сцены из пьесы, они оказались настолько удачными, что там и нечего придумывать нам было, а можно просто следовать автору пьесы. Вспомнить хотя бы такую авторскую ремарку: Элиза открывает свою душу Хиггинсу, а он п ри эт ом берет яблоко и равнодушно ест его. Он не видит, не замечает в ней живую женщину со всеми присущими ей чувствами. И только потом, позднее он признает в ней человека, прекрасную женщину и, наконец, влюбляется в нее. Но не только… Главная тема спектакля не только любовь, но и вера в себя, в свой успех, объясняет режиссер. Но она приходит к ним благодаря их желанию совершенствовать и образовывать себя, несмотря на возраст, на социальное положение, как и на прочие препятствия, — говорит Андрей Курицын. Чтоб человек стремился к своей цели, чтобы он верил в свою мечту и добивался ее всеми силами, а не сидел на месте, сложа руки. И не важно при этом — богат ты или беден.
Не важно, в каком ты родился сословии. Каждый человек по-своему талантлив. И если ему дается возможность проявить этот свой талант, он должен реализовать себя в нем. Если бы Элиза не жила своей мечтой, если бы удовлетворилас ь тем , что она уже имела — скорее всего, ничего этого в ее жизни не случилось бы. Стоит только начать что-то делать, заняться самосовершенствованием, как перед человеком открываются большие горизонты. На нашей сцене это не начало XX века, когда была написана пьеса «Пигмалион», а приблизительно конец 50-х годов, — отмечает режиссер. Мне хотелось передать и музыку, и м оду того врем ени. Но время действия в спектакле может быть каким угодно. Главное — оставить суть произведения.
И правда, у Шоу комната описана именно так: «Входя в комнату, вы видите… фонограф, ларингоскоп, набор миниатюрных органных труб, снабженных раздувальными мехами, ряд газовых рожков под ламповыми стеклами, резиновой кишкой соединенных со вводом в стене, несколько камертонов различных размеров, муляж половины человеческой головы в натуральную величину, показывающий в разрезе голосовые органы, и ящик с восковыми валиками для фонографа». Только на сцене всё это гигантское, огромных размеров. Элиза, представленная наконец-то на званом балу широкому светском обществу, которое девушка труда покоряет, балансирует на платформе, раскачивающейся со всё ускоряющейся амплитудой. Выглядит это ошеломляюще красиво, вот только потребовало от исполнительницы роли Элизы, Ангелины Стречиной, серьезной физической подготовки.
В интервью актриса призналась, что у нее после показа болят все мышцы пресса, а осуществить такой сложный трюк удалось не только при помощи хореографа, но и во многом благодаря прежнему танцевальному опыту Ангелины. Но самое интересное — это, конечно, словарь Элизы Дулиттл. В книге героиня говорит на диалекте кокни, что, разумеется, непонятно и неинтересно современному зрителю, тем более российскому. И вот было принято решение составить словарь молодежного разговорного сленга, а потом переписать на нем слова Элизы.
Вся труппа принимала участие, в том числе и члены семьи. Крамер признался, что немало принесли и его собственные дети, многое услышанное было для него новостью.
Отзывы о «Пигмалионы, объединяйтесь!»
- Режиссер Елена Оленина: «Пигмалион» дает возможность поговорить со зрителями о коде нации»
- Бернард Шоу, "Пигмалион": краткое содержание пьесы
- Спектакль Пигмалион в театре Современник, купить билеты, афиша
- Эффект Пигмалиона
Спектакль «Пигмалион». Роман-приключение
Он не дает никому покоя со своими идеями, становится неприятно прямолинеен и даже груб». В спектакле Элиза Дулиттл у Д. Зеркаловой переживала метаморфозу и становилась незаурядным человеком, способным вести борьбу за свое достоинство и за свое счастье. И Хиггинс кое-чему научился у Элизы, понял, что, кроме него, существуют другие люди со своими радостями и печалями. Пигмалион и Галатея как бы менялись местами, и Элиза в свою очередь заставляла Хиггинса переживать метаморфозу. И при этом, по своим человеческим качествам, Элиза оказывалась выше Хиггинса. В пьесе Шоу все складывалось так, что Элиза должна выйти замуж за Фредди, милого, но довольно бесцветного молодого человека.
Об этом писал автор пьесы в послесловии. Но развитие событий в спектакле вело к тому, что Элиза будет женой Хиггинса. Это не противоречило пьесе, но глубже ее раскрывало. В центре спектакля оказывалась Элиза. В том, что в течение короткого времени уличная замарашка становилась «герцогиней», заключалась насмешка Шоу над аристократическим шиком, выдаваемым за подлинную культуру. При первом появлении Элизы, когда она возле театрального подъезда продавала цветы, эта девушка казалась безобразной: сутулой, с нелепо расставленными руками, ходящей вразвалку, как-то подпрыгивая, и все время она вытирала то нос, то подбородок.
Резали слух ее переходы от оглушительного хохота к визгливому плачу. Во втором акте Элиза является к Хиггинсу, чтобы брать у него уроки произношения. Теперь она нарядилась: на голове соломенная шляпа, на руках перчатки, правда разные. Ее тон независим. Она готова заплатить за уроки, но требует к себе уважения. Тыльной стороной ладони Элиза часто вытирает рот, как это делают пожилые женщины из народа.
На ней лежит печать раннего возмужания, это следствие обитания в жестокой среде: вечно пьяные родители, нищета, голод. Ее приход к Хиггинсу не случаен, он вынужден, как средство борьбы за существование, она хочет стать продавщицей в цветочном магазине. Жесты и слова у Элизы могут быть грубы, но в целом на всем протяжении спектакля образ остается поэтичным и обаятельным. Хиггинс загоняет ее под рояль, и там, плача, сморкаясь в подол платья, она все-таки умудряется сохранить свое достоинство. После умывания, в белом халате, Элиза испугана и растеряна. А оказавшись в салоне миссис Хиггинс, она выглядит очаровательной молодой женщиной, но в ее манерах, как и в разговоре, ощущается налет искусственности, Слова она произносит слишком ясно и отчетливо, но умеет поддерживать бессодержательную светскую беседу.
В конце концов Хиггинс своего добился: Элиза в высшем обществе поразила своим воспитанием. Теперь эксперимент окончен. Профессор устал, хочет спать. Элиза больше его не интересует, а она поняла, что служила ему только для его опытов. Элегантный вечерний туалет, меха и бриллианты — мишура, ей не принадлежащая. Нет, это не «герцогиня», которую пытался выпестовать Хиггинс.
О чем эта история, и что она может дать современному зрителю? Автор произведения — Бернард Шоу, английский драматург конца 19 — начала 20 века. Название пьесы — это отсылка к греческому мифу о скульпторе Пигмалионе, который создал настолько совершенную статую девушки, что сам влюбился в свое творение. В мифе богиня Афродита по просьбе творца оживила изваяние, и все закончилась хорошо. А вот у Шоу концовка истории далека от розовых фантазий. На сцене городского дворца культуры «Тракторостроитель» 18 февраля прошел закрытый показ пьесы, а всего через день — 20 февраля, состоялась масштабная премьера. Полный зал, затаив дыхание, следил за развитием сюжета, в котором лондонский профессор фонетики Генри Хиггинс заключил со своим приятелем, полковником Пикерингом, пари.
Хиггинс должен за шесть месяцев обучить уличную цветочницу Элизу Дулиттл произношению, принятому в высшем обществе, и на светском приеме суметь выдать ее за герцогиню. Задача непростая: девушка выросла в трущобах, говорит грубо и совсем не знает светских манер. Девушка хочет стать чем-то большим, чем ей положено ее рождением и социальным статусом, и она вырывается из этого, а потом… остается перед выбором, что же делать дальше. И эта идея на сегодняшний день очень актуальна и злободневна. Многие люди мыслят о себе лучше, чем они есть, и стараются «перепрыгнуть» через себя, сразу «из грязи и в князи» скакануть в высшее общество, сами таковыми не являясь ни внешне, ни внутренне. Но сразу скажу — не скаканете, это невозможно, — поясняет режиссер «Пигмалиона» Никита Кобзев.
После этого приема в высшем свете профессор, восхищенный Элизой, готов был с ней не расставаться. Но замуж не позвал.
Фото: пресс-служба Театра Сатиры Сцена из спектакля «Пигмалион» В спектакле нет привычного финала история Золушки, который предпочел режиссер Джордж Кьюкор в экранизации романа с непревзойденной Одри Хёпберн. Зритель не увидит Хиггинса, объясняющегося в любви Элизе. Если раньше профессор дергал за ниточки, оттачивая каждое движение, каждый шаг цветочницы, то теперь кукольник поменялся местами с куклой. И вот уже Элиза дергает за невидимые нити своего Пигмалиона. Герои-антагонисты любят и ненавидят друг друга. Зато зрители услышат мысли вслух о глубоком чувстве от миссис Хиггинс. Алена Яковлева ведет диалог о любви с залом. Садясь на авансцену, она спрашивает: — Мужчины, какая у вас основная потребность?
Женщины хихикают, прикрывая рот рукой. А мужчины приосаниваются. Мужчины, да у вас потребность как можно дольше оставаться неженатыми. Мы, женщины, несмотря на это, с завидным упорством ищем себе идеального мужа. А кто он такой? Идеальный мужчина — это тот, кто считает, что у него идеальная жена. Убедить их в этом — наша задача. Она точно знает, что жизнь не бывает легкой.
Но если ее не бояться, она может быть восхитительной. Поэтому провоцирует сына, резюмируя их отношения с Элизой: «Великие люди не нуждаются в счастье». Тем самым подталкивая Хиггинса на решительные шаги. Но он предпочитает держать лицо.
Элиза в бешенстве: раньше она торговала цветами. Тогда Хиггинс предлагает ей обратиться за помощью к Пикерингу, чтобы тот дал денег на открытие цветочного магазина. Элизу все это не успокаивает. Она кричит на Хиггинса, оба начинают горячиться. В ходе ссоры мисс Дулиттл требует от Генри сказать, какие вещи она имеет право забрать с собой, покидая его дом. Тот отвечает, что любые, которые ей подарены, за исключением прокатных бриллиантов. Действие пятое На другое утро взволнованные «учителя» прибегают к миссис Хиггинс и рассказывают, что их ученица сбежала. Они уже сообщили о «побеге» в полицию. Женщина спокойно воспринимает эту новость и резонно замечает, что Элиза не является их собственностью и имеет полное право на самостоятельные поступки. Она прекрасно осведомлена о «побеге» Элизы, так как укрыла девушку у себя. Но, прежде чем рассказывать об этом сыну, явно намерена поговорить с ним и разобраться, что же такое происходит в доме Хиггинса, из-за чего Элиза решилась оставить его. Служанка сообщает о приходе мистера Дулиттла. Поначалу Хиггинсу приходит в голову, что это, вероятно, какой-то родственник Элизы. Обрадованный, Хиггинс просит пригласить посетителя: возможно, теперь что-то удастся узнать о пропавшей девушке. В комнату входит настоящий джентльмен, в котором Хиггинс и Пикеринг с изумлением узнают бывшего мусорщика, отца Элизы. Альфред Дулиттл одет в хороший костюм, у него цветок в петлице, по всему видно — мужчина не бедствует. Бывший мусорщик немедленно подступает к Хиггинсу с обвинениями: если раньше он был обычным бедняком, то теперь попал в «лапы буржуазной морали». В ходе бурных разбирательств выясняется: несколько месяцев назад профессор Хиггинс написал одному американскому миллионеру о мусорщике, обладающему талантом настоящего оратора, «моралиста». Толстосум вскоре умер, назначив Альфреду приличное денежное содержание. Эти деньги вынуждают простого работягу вести себя «по-джентльменски». Богатство стало для него непосильным грузом. У мистера Дулиттла появился собственный адвокат, врач, а также огромное количество «родственников», требующих от него денег. Казалось бы, он мог бы сбросить непосильный груз денег, отказавшись от наследства, и вернуться к прежней жизни. Но выбирать между «Сциллой работного дома и Харибдой буржуазии», как изящно выражается новоиспеченный джентльмен, он не в состоянии: не хватает духа отдать кому-нибудь внезапно свалившееся на него богатство. Альфред с горечью сознается, что уже успел привыкнуть в хорошей жизни. Лишившись содержания, он неизбежно впадет в крайнюю нищету. Миссис Хиггинс замечает, что теперь Альфред способен позаботиться о дочери. Она раскрывает тайну: девушка, побродив полночи в отчаянии и едва не бросившись в Темзу, под утро нашла укрытие в ее доме. Элиза сбежала от Генри, потому что была до глубины души оскорблена его равнодушием. Последней каплей стало поведение профессора после успеха мисс Дулиттл на званом приеме. Генри даже не поздравил ее с блестяще исполненной ролью «герцогини». Миссис Хиггинс просит позвать Элизу, взяв с сына обещание вести себя в рамках приличий. Альфреду она предлагает спрятаться на балконе и подслушать разговор. При виде Элизы Генри не может сдержаться и велит этой «дуре» немедленно возвращаться домой. Девушка спокойно выслушивает его оскорбления. Делая вид, что не замечает выпадов Хиггинса, она усаживается в кресло с вышиванием. Выглядит мисс Дулиттл превосходно: рассказчик отмечает ее «сияющий», успокоенный вид. Она явно чувствует себя у миссис Хиггинс под защитой. Элиза, обращаясь к Пикерингу, рассказывает, что почувствовала себя леди вовсе не благодаря урокам Хиггинса. Профессор фонетики вел себя в своем доме грубо, вульгарно, громко кричал, употреблял простонародные выражения — словом, его поведение не слишком отличалось от поведения, принятого в доме отца Элизы. Хиггинс просто делал свою работу, давая уроки правильной речи, но обращался с ней, как с простой цветочницей. А вот полковник Пикеринг относился к Элизе, как к «барышне»: снимал шляпу, уступал дорогу, не ругался, открывал перед нею двери. В результате именно это помогло ей ощутить себя леди. Леди — это не та дама, которая умеет себя держать. Леди — дама, с которой окружающие не могут обращаться иначе, кроме как с леди. Такое открытие сделала Элиза в процессе воспитания в доме Хиггинса. Отныне она «ребенок в чужой стране»: не может держать себя по-прежнему, а может вести себя только так, как принято в обществе. С балкона потихоньку возвращается Альфред. Он подходит к дочке и говорит, что сегодня состоится его венчание с мачехой Элизы. Та раньше была против замужества. Пикеринг и миссис Хиггинс с радостью соглашаются тоже отправиться на свадьбу. Дулиттл охотно зовет их. Миссис Хиггинс просит подождать несколько минут, пока она соберется. Дулиттл выходит ожидать общество на улице. Пикеринг тоже. Оставшись наедине, Хиггинс и Элиза вступают в отчаянную перепалку. Профессор уговаривает девушку вернуться и даже признается, что слишком привык к ней. Более того, вчерашний поступок, когда она швырнула в него туфлями, поднял девушку в глазах Хиггинса: он стал относиться к ней с уважением, так как понял, что Элиза больше не позволит вытирать об себя ноги. Хиггинсу удобно с Элизой, возможно, он даже по-своему влюблен. Упрашивая девушку вернуться, Хиггинс говорит, что иначе Элиза неизбежно вернется к старому образу жизни — «сточной канаве». Элиза считает, что раньше она была свободным человеком, теперь же ее пытаются превратить в рабыню. Уверена, что проживет сама, ни от кого не будучи зависимой. Хвастает Хиггинсу, что ей постоянно пишет письма Фредди. Ощущая свое превосходство над «бедным мальчиком», Элиза намерена взять его под свое покровительство и сделать из него человека. Хиггинс ощущает одновременно и ревность, и унижение. Однако убедить девушку вернуться не может. Спорт заводит обоих в тупик. Но Элиза внезапно принимает решение: она устроится ассистенткой к другому профессору и станет сама обучать людей правильному произношению, получая за это немалые деньги. Хиггинс взбешен: его собственная ученица посмеет уйти к его же конкуренту! Входит готовая к поездке миссис Хиггинс. Элиза возвращается к светской холодности. Генри приказывает девушке после свадьбы отца сделать для него несколько покупок. Он уверен, что ученица выполнит его распоряжение и вернется. Элиза же не реагирует на его слова и гордо уходит. Какое решение примет бывшая цветочница — остается неизвестным. Писатель оставляет за своей героиней свободу выбора. Какое будущее она изберет для себя? История создания произведения Пьеса была создана Шоу в 1912-1913 гг. Премьера состоялась в 1913 г.
Билеты на Пигмалион
Затем она пытается продать Пикерингу свои цветы. Толпа беспокоится, что Хиггинс — полицейский информатор, так как он постоянно что-то записывает, и пытается защитить Элизу от ареста. Чтобы успокоить толпу, Хиггинс демонстрирует свои лингвистические способности. Хиггинс и Пикеринг обнаруживают общий интерес к фонетике, в результате чего Хиггинс хвастается, что может выдать за герцогиню такую ничтожную особу, как цветочница Элиза. Дождь заканчивается, и толпа расходится.
На следующее утро Элиза отправляется в лабораторию Хиггинса на Уимпол-стрит. Она просит его научить её говорить как леди, чтобы она могла получить работу в цветочном магазине. Поначалу он насмехается над ней, но в конце концов Хиггинс рассматривает это предложение как демонстрацию собственных навыков. Пикеринг подбадривает его, повторяя пари и соглашаясь покрыть расходы на эксперимент, если Хиггинс сможет успешно выдать Элизу за герцогиню.
Хиггинс соглашается, и Элизу забирает его экономка, миссис Пирс, чтобы почистить и дать ей новую одежду. Появляется отец Элизы, Альфред Дулиттл, и требует вернуть ему дочь. Хиггинс соглашается отправить её обратно, вынуждая Дулиттла раскрыть своё истинное намерение получить от Хиггинса деньги. Необычная риторика Дулитла забавляет Хиггинса, который предлагает ему дать дополнительные деньги.
Дулиттл отказывается, так как за дополнительными деньгами последует ответственность.
Ну, а каждый выход на сцену обаятельнейшего Андрея Кузина в роли отца Элизы, Альфреда Дулиттла, — это целый актерский бенефис, маленькое комик-шоу, настоящая удача спектакля, что и подтвердили финальные аплодисменты публики. Отдельный сюжет спектакля — приключения языка: как сообщает анонс, Дамир Салимзянов представил собственную редакцию перевода пьесы Бернарда Шоу, которая вызвала в поствикторианской Британии настоящий скандал — Элиза Дулиттл говорила не просто на «кокни», жаргоне лондонской бедноты, но и употребляла почти непечатные выражения вроде «Not bloody likely! В псковской постановке звучат разные варианты олитературенных ругательств типа: «Ёптышта! Всё это до сих пор, возможно, для кого-то эпатажное буйство родного языка «оркестровано» якобы «жаргонным» или «диалектным» произношением с усеченными гласными, позволяющим спросить отца и дочь Дулиттлов: «Вы что, с Урала? В любом случае, все эти речевые забавы звучали в спектакле вполне естественно и органично, и лично мне — нисколько не резали слух. Что до песенок, которые сочинил Дамир Салимзянов, то у них была одна важная функция — они поясняли действия персонажей, вводили зрителей в новые эпизоды, «разжевывали» содержание, — так, чтобы спектакль был понятным и смешным даже для тех, кто по недоразумению забыл чувство юмора дома. Бернард Шоу снабдил название пьесы важным подзаголовком: «Роман в пяти действиях» в оригинале: «Pygmalion: A Romance in Five Acts» , то есть по-русски: «романтическая история», «история любви». От этого авторского уточнения и оттолкнулся режиссер спектакля Дамир Салимзянов, когда сочинял свою сценическую версию, сделав сюжетный акцент на отношениях профессора Хиггинса и Элизы Дулиттл.
Переводчики, впрочем, настаивали на другом значении слова «romance» — «фантазия, выдумка, небылица». И такая трактовка авторского замысла, разумеется, вполне возможна, более того, она заложена в сюжете, но именно любовная линия «Хиггинс — Элиза» настолько подробно и убедительно прописана драматургом, что режиссеру было грех не воспользоваться этой возможностью, чтобы сделать из задорной комедии настоящую мелодраму. У Шоу, напомню, всё не так однозначно, как у его поздних интерпретаторов, стремившихся сделать из социальной драмы классическую комедию ситуаций с обязательным водевильным «соединением» или рождественским хэппи-эндом. В пьесе открытый финал, расписанный сразу на четырех персонажей: Шоу интригует зрителей, предоставляя им право самим определять, кого в итоге выберет Элиза — профессора Хиггинса, полковника Пикеринга или своего ровесника Фредди?
Благодаря талантливой работе режиссера Галины Борисовны Волчек, образы героев получились очень глубокими и искренними. Поэтому на постановку Пигмалион в Современнике билеты пользуются повышенным спросом. Сценическое оформление представляет собой с одной стороны — грязную лондонскую улицу, а с другой — роскошный теплый профессорский дом. Все герои спектакля Пигмалион одеты в костюмы лиловой гаммы, что ассоциирует их с цветами. В нем стоят мраморные колонны, сверкают драгоценные камни, грациозно расположены кушетки. Действие спектакля Пигмалион в Современнике происходит в девятнадцатом веке в Англии, на одной из улиц Лондона.
Именно в этом знаковом месте познакомились три главных героя: девушка Эльза, которая была цветочницей, а также Хиггенс — профессор фонетики и полковник Пиккеринг. Они встретились совершенно случайно и разошлись. Но на другой день встреча состоялась снова. И на этот раз происходит объединение интересов главных героев. Например, у Эльзы появилось желание брать уроки фонетики у профессора.
Хиггинс берется за ее перевоспитание. Первый этап перевоплощения торговки цветами в герцогиню — обучение правильному языку. Сразу возникает вопрос — насколько сильно произношение влияет на мировоззрение и общий культурный уровень? Шоу на примере эксперимента Хиггинса показывает, что правильно говорить совсем не значит правильно понимать жизнь. Элиза довольно быстро обучается грамотной устной речи, но о чем говорить, она не знает. Доминирующая идея произведения заключается в том, что личность складывается из отдельных характеристик и лексические навыки — это лишь одна из них, причем даже не главная. Чтобы стать той леди, которой ее хочет сделать профессор, Элиза должна еще и научиться думать, как леди, вести себя, как леди, то есть переформатировать весь свой образ мышления. При этом необходимо встроиться в непривычное для нее общество. Войдя в новую для себя роль, девушка начинает намечать перспективы. Статус герцогини ей неинтересен, да и Хиггинс лишь на словах внедряет в ее сознание образ дамы из высшего общества, понимая, что социальные условности никогда не позволят гадкому утенку стать настоящим лебедем. Мечты Элизы скромнее: она хочет стать продавщицей в солидном цветочном магазине, куда с ее прошлым произношением раньше путь был заказан.
Пигмалионы, объединяйтесь!
Впервые за долгие годы Леонид Ефимович вновь возвращается на большую сцену — новую постановку он осуществил на Основной сцене Театра Маяковского. Ведь по условиям заключенного между ними пари, профессор должен за несколько месяцев обучить необразованную цветочницу произношению, принятому в высшем обществе, и на светском приёме суметь представить её как герцогиню… В спектакле задействованы одни из лучших артистов Маяковки, а бессменным соавтором режиссера вновь стал художник Владимир Арефьев спектакли «Отцы и сыновья», «Цена», «Все мои сыновья» Премьера спектакля состоялась 8 декабря 2017 года.
Одной из причин избрания пьесы была рекомендация руководящих органов, в условиях войны «заботившихся» о том, чтобы развивались культурные связи между странами антигитлеровской коалиции. Тем более, что Шоу много раз высказывал дружеские чувства по отношению к советскому народу. Зубов рассказывал: осенью 1943 года «мы жили трудно. Суровая Москва военных лет. Мысли о фронте, первые победы, добытые большой кровью. Выбор пьесы в эти дни был серьезным, ответственным делом. И вдруг, в эту пору, нам посоветовали создать комедийный спектакль, поставить пьесу Шоу «Пигмалион».
Это было неожиданно, только позднее, во встречах со зрителями, мы поняли, что наш спектакль особенно нужен им в эти суровые дни, что он радует своими добрыми и умными мыслями и искренним весельем». Режиссер понимал, что он ставит комедию, но стремился через смешные обстоятельства показывать серьезное — как крепнет, растет, совершенствуется человеческая личность. Зубов писал: «В «Пигмалионе» меня, как постановщика, интересовала, конечно, не столько занимательность сюжета, сколько острая сатиричиость, идейная направленность пьесы, облеченная в живую остроумную комедийную форму». Несколько слов о постановщике. Константин Александрович Зубов 1888—1956 вступил в труппу Малого театра в 1936 году. В молодости он учился во Франции в технической школе и одновременно на историке-филологическом факультете Парижского университета. Затем Зубов учился в Петербургском университете, одновременно занимаясь также в Петербургском театральном училище, где его педагогом был великий артист В. Став профессиональным драматическим актером, Зубов играл в крупных провинциальных городах, а также в Москве — в театре Корша и в театре Революции.
В Замоскворецком театре он был не только актером, но и художественным руководителем и поставил здесь несколько интересных спектаклей. Как актер Зубов славился мастерским ведением диалога, блистательным умением подавать реплики, так что сразу становилась ясной суть характера того, кто ее произносил. Больше всего ему удавались роли людей умных, и в то же время ироничных, даже циничных. Его персонажи всегда смотрели немножко сверху вниз на собеседников. Прекрасно воспитанные герои Зубова невольно заставляли любоваться своими манерами, тонкостью обращения, за которыми часто скрывались неуважение к собеседнику, душевная черствость. Как режиссер Зубов прежде всего заботился, чтобы поставить актеров в максимально благоприятные условия, полагал, что хорошее исполнение всего ансамбля действующих лиц — это высшее, чего режиссер может и должен добиваться. На репетициях он, сам великолепный актер, давая исполнителям общее представление об образе, помогал решить ту или другую сцену, роль в целом и в деталях, широко пользуясь показом. Для Зубова словесная дуэль действующих лиц составляла главную суть спектакля, через это в первую очередь выявлялись характеры и взаимоотношения персонажей.
Вместе с тем режиссер не боялся эксцентрических эпизодов и даже любил их, но обязательно добивался и в этих случаях логики поведения того или иного героя пьесы. Так, в «Пигмалионе», играя профессора Хиггинса, он решительно не замечал в уличной торговке цветами человека, видел в ней только объект для эксперимента и загонял... Зубов давал этому объяснение: «Ключом к образу мне послужили слова Хиггинса из последнего акта: «Творить жизнь — значит творить беспокойство». Это подсказывало темперамент, властный характер творца, эгоистический, ни с кем не считавшийся. Он не дает никому покоя со своими идеями, становится неприятно прямолинеен и даже груб». В спектакле Элиза Дулиттл у Д. Зеркаловой переживала метаморфозу и становилась незаурядным человеком, способным вести борьбу за свое достоинство и за свое счастье. И Хиггинс кое-чему научился у Элизы, понял, что, кроме него, существуют другие люди со своими радостями и печалями.
Он не нашел такси и бежит к портику. Однако по дороге Фредди налетает случайно на уличную цветочницу, которая торопится укрыться от дождя, и вышибает из рук девушки корзину с фиалками. Цветочница разражается бранью. Находящийся у портика человек что-то торопливо записывает в записную книжку. Девушка сокрушается о том, что ее фиалки пропали, и умоляет купить букетик стоящего здесь же полковника. Тот дает ей мелочь, чтобы отвязаться, однако цветов не берет. Один прохожий обращает внимание девушки, неумытой и неряшливо одетой цветочницы, на то, что человек с записной книжкой, вероятно, строчит донос на нее. Та начинает хныкать. Прохожий, однако, уверяет, что этот человек не из полиции, и всех присутствующих удивляет тем, что определяет с точностью происхождение каждого по произношению.
Дама, мать Фредди, отправляет своего сына обратно для того, чтобы тот нашел такси. Тем временем дождь прекращается, и она идет с дочерью на автобусную остановку. Краткое содержание встречи Хиггинса с Пикерингом представлено ниже. Полковник интересуется способностями человека, который держит в руках записную книжку. Тот представляется Генри Хиггинсом и говорит, что является автором "Универсального алфавита Хиггинса". Сам же полковник оказывается создателем книги под названием "Разговорный санскрит". Его фамилия Пикеринг. Этот человек жил долгое время в Индии, а в Лондон приехал специально для того, чтобы познакомиться с Хиггинсом. Тому также хотелось уже давно познакомиться с полковником.
Эти двое собираются отправиться к полковнику в отель ужинать. Цветочница получает "большое состояние" Но тут цветочница начинает снова просить купить у нее цветы. Хиггинс ей в корзину бросает горсть монет и уходит вместе с полковником. Девушка замечает, что она владеет теперь, по ее меркам, большим состоянием. Когда Фредди прибывает с пойманным им, наконец, такси, она садится в эту машину и уезжает, с шумом хлопнув дверцей. Элиза приходит к профессору Хиггинсу Вы читаете описание сюжета произведения, которое создал Джордж Бернард Шоу "Пигмалион". Краткое содержание - это лишь попытка выделить основные события пьесы. Хиггинс на следующее утро демонстрирует полковнику у себя дома свою фонографическую аппаратуру. Неожиданно его экономка, миссис Пирс, докладывает Хиггинсу о том, что с профессором желает переговорить какая-то очень простая девушка.
Появляется вчерашняя цветочница. Девушка представляется ему как Элиза Дулиттл и говорит, что хочет взять уроки фонетики у профессора, так как она не может с ее произношением устроиться на работу. Элиза услышала накануне, что Хиггинс дает эти уроки. Она уверена, что он согласится с радостью отработать деньги, которые бросил вчера, не глядя, в ее корзину. Пари, заключенное Пикерингом и Хиггинсом О таких суммах ему разговаривать, разумеется, смешно. Но Пикеринг предлагает пари Хиггинсу. Он его подбивает доказать, что может за считанные месяцы, как тот утверждал накануне, превратить в герцогиню уличную цветочницу.
Она расположена в акустическом конусе, кресла в котором закреплены как придется, даже на потолке. Гости вынуждены балансировать не только на грани вежливости, встречаясь, скажем мы, забегая вперед, со странным, но и сохранять в балансе своё тело, чтобы удержаться в достойной, но неудобной позе.
В доме профессора фонетики — звуковые устройства. Это и род занятий, и намек, весьма не тонкий, на то, что техника и составляет основу жизни Хиггинса. И правда, у Шоу комната описана именно так: «Входя в комнату, вы видите… фонограф, ларингоскоп, набор миниатюрных органных труб, снабженных раздувальными мехами, ряд газовых рожков под ламповыми стеклами, резиновой кишкой соединенных со вводом в стене, несколько камертонов различных размеров, муляж половины человеческой головы в натуральную величину, показывающий в разрезе голосовые органы, и ящик с восковыми валиками для фонографа». Только на сцене всё это гигантское, огромных размеров. Элиза, представленная наконец-то на званом балу широкому светском обществу, которое девушка труда покоряет, балансирует на платформе, раскачивающейся со всё ускоряющейся амплитудой. Выглядит это ошеломляюще красиво, вот только потребовало от исполнительницы роли Элизы, Ангелины Стречиной, серьезной физической подготовки. В интервью актриса призналась, что у нее после показа болят все мышцы пресса, а осуществить такой сложный трюк удалось не только при помощи хореографа, но и во многом благодаря прежнему танцевальному опыту Ангелины. Но самое интересное — это, конечно, словарь Элизы Дулиттл.
Описание и фото
- Пигмалион, или История одного пари
- Пьеса Бернарда Шоу «Пигмалион»
- В Театре сатиры представили премьеру спектакля "Пигмалион"
- Пигмалион. Театр Маяковского.mp4
- Пигмалион · Краткое содержание пьесы Б. Шоу
Пигмалионы, объединяйтесь!
Новая премьера на Бронной "Пигмалион". Да, «Пигмалион», но это не очередная постановка самой знаменитой пьесы Джорджа Бернарда Шоу. Тут еще долго можно было бы загибать пальцы, перечисляя достоинства спектакля (прежде всего – превосходные, без всяких преувеличений, актерские работы), однако ограничимся определением, сколь исчерпывающим, столь и верным: новый псковский «Пигмалион». Режиссер: Сергей Алексеев. В ролях: Михаил Царёв, Евдокия Турчанинова, Евгений Велихов и др. Телефильм. Экранизация спектакля Малого театра по пьесе Бернарда Шоу "Пигмалион". Профессор фонетики мистер Хиггинс (Михаил Царев) решил доказать. он утверждал человеческое достоинство. Пьеса Джорджа Бернарда Шоу «Пигмалион» была впервые опубликована в 1914 году, а обновлённая версия вышла в 1941 году.
Пигмалион. Театр Маяковского.mp4
На эти и другие вопросы постарались ответить во время долгожданной премьеры спектакля «Пигмалион». Пигмалион – это не просто история преображения самой Эльизы, но и попытка Хиггинса покорить «нерушимый» социальный порядок. Если мы вспомним греческий миф о Пигмалионе, то он гласит, как талантливый скульптор изваял прекрасную женскую статую из слоновой кости — Галатею, а затем влюбился в неё. Спектакль Пигмалион в театре Современник похож на сказку для взрослых, в которой сталкиваются два мира, очень непохожих друг на друга. Краткое содержание пьесы «Пигмалион» подробно по действиям.
Содержание
- Пигмалион | Наш Театр
- Спектакль «Пигмалион». Роман-приключение Культурный центр «Меридиан»
- «Пигмалион» Бернард Шоу - НАДТ им. Максима Горького
- СМИ о спектакле
- Пигмалион | Наш Театр
Спектакль «Пигмалион»
На эти и другие вопросы постарались ответить во время долгожданной премьеры спектакля «Пигмалион». Спектакль по пьесе великого британца – «Пигмалион» – увидят зрители в декабре на сцене Псковского театра драмы имени Пушкина. самый восхитительный британский спектакль, что я видел в своей жизни, а я смотрел британские спектакли в оригинале. В спектакль «Пигмалион» на главные роли он пригласил свою супругу — актрису Ольгу Ломоносову и ее партнера по сериалу «Не родись красивой» Григория Антипенко (сегодня работающего в Театре Вахтангова). Пигмалион, согласно древнему преданию, был знаменитым и талантливым художником, жившим на Кипре.