В Театре на Малой Ордынке вышел спектакль «Человек-амфибия» в постановке Глеба Черепанова. Описание: Актеры Михаил Полосухин (слева) и Андрей Миронов-Удалов в роли Ихтиандра во время премьеры спектакля «Человек-амфибия» в Московском театре Луны. Книга «Человек-амфибия» написана в 1927 году Александром Беляевым. «Человек-амфибия» занял 11-е место в списке лидеров за всю историю советского проката и до сих пор не забыт зрителями. Мюзикл Человек-амфибия в Театре ПОКОЛЕНИЕ: описание, состав артистов, фотографии, видео.
Что стало с русским солдатом Воропаевым, которого сделали человеком-амфибией
Режиссер Фёдор Парасюк, известный своим талантом и креативным подходом к театру, создаст удивительное визуальное представление, которое будет радовать глаз и вдохновлять зрителей. Он сотрудничает с известным художником-постановщиком - Ольгой Галицкой, чтобы создать уникальное театральное пространство, которое поможет оживить мир человека-амфибии на сцене.
Владелец шхуны для ловли жемчуга, жестокий и властный дон Педро Зурита Михаил Козаков , решает выследить и поймать это существо. Тем временем его невеста, прекрасная Гуттиэре, знакомится со странным молодым человеком по имени Ихтиандр... Такова завязка этой блистательной романтической драмы, снятой по мотивам фантастического романа Александра Беляева "Человек-амфибия".
В качестве отправной точки ученые выбрали гемоглобин, который доставляет кислород из легких и жабр в клетки организма. Вначале исследователи брали кровь из собственных вен, смешивали ее с полиуретаном и погружали в воду, где эти сгустки активно поглощали растворенный в ней кислород. Затем Бонавентура нашли заменитель крови. Они пропитали мелкопористый материал, состав которого держится в секрете, активизатором гемоглобина, увеличив его накопление. Так появилось устройство, действующее по принципу рыбьих жабр: усваивая кислород из морской воды, оно позволяет водолазу теоретически бесконечно долго находиться под водой. Изобретение Бонавентура за миллион долларов купила американская компания "Аквантик корпорейшн". Однако в свободной продаже устройство не появилось. Впрочем, здесь речь идет все-таки о техническом приспособлении, а целью многих ученых является "заставить" человека самостоятельно извлекать кислород из воды, то есть практически дышать жидкостью. И такие опыты проводятся. Так, в одном из оборонных НИИ России провели эксперимент на добровольце, у которого в результате хирургической операции в связи с опасной патологией была удалена гортань. Дело в том, у человека существует врожденная реакция организма на воду — достаточно хотя бы капле воды попасть на чувствительные клетки бронхов, как кольцевая мышца сдавливает горло, возникают спазмы, а потом удушье. У добровольца кольцевая мышца отсутствовала, что позволило успешно провести эксперимент.
Ранее «Ария» представила клип на обновленную версию песни «Герой асфальта». Композиция звучит в ролике с вокалом Михаила Житнякова. Фото: предоставлено пресс-службой Яндекса.
«Человек-амфибия» Александра Беляева: один из важнейших научно-фантастических романов XX века
"Человек-амфибия" 45-летней давности кажется чудом кинотехники в сравнении с сериалом XXI века. Адаптация романа «Человек-амфибия» в спектакль стала одной из главных романтических премьер театрального сезона осени 2023-го года. Ихтиандр или «Человек-амфибия»? В Самаре в субботу 27 августа неподалеку от речного вокзала произошел нетипичный инцидент.
К 95- летию романа А. Беляева «Человек – амфибия»
- Человек амфибия Ихтиандр Владимир Коренев победитель конкурса
- Даты проведения спектакля
- Возвращение Ихтиандра. Человек-амфибия отправит любимую на дно морское
- 55 лет фильму "Человек-амфибия": что вы знаете о киноленте про Ихтиандра
- Возвращение Ихтиандра. Человек-амфибия отправит любимую на дно морское
- Как сложилась судьба Ихтиандра из «Человека-амфибии»
Ушёл из жизни Владимир Коренев, сыгравший Ихтиандра в фильме «Человек-амфибия»
Настолько перепугать рыбаков могло только нечто чрезвычайно страшное и необычное. Молва приписала этот случай «морскому дьяволу», появившемуся в прибрежных водах. Властям пришлось всерьёз заняться загадочным существом. Но поскольку они не располагали необходимыми техническими средствами, то на помощь им пришло французское исследовательское судно «Мизар». Его капитан Шарль Мерсье не сомневался, что чудовище будет поймано в кратчайший срок. Действительно, через 16 дней интенсивных поисков оно было замечено на мелководье возле утёса, который рыбаки называли скалой Чёрного Дракона. За борт были спущены водолазы. При их приближении существо, очевидно, почувствовав опасность, попыталось скрыться в глубине, но выстрел капсулой со снотворным обездвижил его.
Осмотрев своего пленника, находившиеся на «Мизаре» учёные пришли к выводу, что перед ними человек, неузнаваемо мутировавший в результате сильного радиоактивного облучения. На шее у него был обнаружен медальон с надписью: «Эрнест Хилл, пилот. На запрос французских исследователей американское Управление авиации ответило, что пилот Эрнест Хилл, личный номер 3027, погиб 28 декабря 1958 года во время авиакатастрофы самолёта «Дакота-3», бортовой номер МС16002. Самолёт выполнял рейс из Сан-Хуана, Пуэрто-Рико, в Майами и пропал с экранов локаторов в 4 часа 13 минут. Его обломков и тел погибших людей найдено не было. Транспортным самолётом загадочный мутант был срочно доставлен в секретную французскую лабораторию в Лионе. По его словам, он действительно является лётчиком Эрнестом Хиллом.
В декабре 1958 года ему и первому пилоту Роберту Линквисту было поручено доставить полученный ими в Пуэрто-Рико контейнер в Майами. Во избежание несчастного случая их предупредили, что в контейнере находится высокорадиоактивное вещество, и поэтому они взяли его в пилотскую кабину. В пятом часу утра 28 декабря неожиданно вышли из строя навигационное оборудование и электропитание. Машина упала в море и затонула в 50 милях от Майами. Благодаря стечению обстоятельств самолёт, снижаясь по крутой глиссаде, врезался не в монолит, а в подводный грот у основания скалы Чёрного Дракона. После сильнейшего удара фюзеляж оказался погребённым под обрушившимися на него камнями. Все пассажиры погибли, а их тела и обломки машины оказались в каменном гробу и поэтому так и не были найдены.
Уцелели только пилотская кабина и находившиеся в ней три члена экипажа. Но контейнер с радиоактивным веществом был повреждён при ударе. Когда самолёт погрузился в воду, лётчики решили, что им пришёл конец. Однако произошло чудо. Их «Дакота» угодила точнёхонько в подводный туннель, ведущий к гроту в глубине скалы. Сплющивший фюзеляж камнепад закупорил его, но пилотская кабина уцелела, потому что за мгновение до этого оказалась в пещере. Благодаря трещинам в скале и находившемуся выше уровня моря дну она превратилась в гигантский воздушный пузырь.
Очевидно, по трещинам в грот стекала дождевая вода, потому что её полуметровый слой был пресным. Долгие месяцы трое уцелевших лётчиков пытались пробить ход наверх. Питались только моллюсками, обитающими на дне грота. Причём уровень воды в нём постепенно повышался. В конце концов из-за радиоактивного излучения и тяжелейших условий жизни первый пилот Роберт Линквист и штурман Тед Беркс погибли. Эрнесту Хиллу повезло, если только произошедшее с ним можно назвать везением. Под воздействием радиации его организм начал мутировать, приспосабливаясь к окружающей обстановке, поскольку дождевая вода постепенно затопила почти всю пещеру.
У него развилось кожное дыхание, исчез волосяной покров, а тело покрылось слизью. Глаза адаптировались к темноте, так как в пещеру проникал лишь рассеянный свет через одну из трещин в своде. Хилл не знает, сколько прошло лет, прежде чем волны размыли каменную пробку, которая закупоривала туннель, и он смог выбраться наружу. Но это мало что изменило для мутанта.
И тогда главный оператор Эдуард Розовский придумал сделать большой аквариум в форме раструба, посадить туда редких рыб и закрепить перед подводной камерой [15]. По свидетельству второго оператора картины Мирона Темиряева, «съёмки велись с мая по декабрь 1961 года.
Для съёмок была найдена бухта Ласпи Крымский полуостров [17] с достаточно прозрачной водой. Была куплена старая рыболовецкая шхуна и организован вольер для дельфинов. Кроме того, часть съёмок проведена в крымском посёлке Кастрополь и под склоном скалы Ифигения. Сцены заграничного портового города, по книге — Буэнос-Айреса, снимали в Баку , в Ичери-шехер позже в этом же районе Баку снимут для фильма Леонида Гайдая « Бриллиантовая рука » сцены, по сюжету происходящие в другом заграничном портовом городе — Стамбуле. Консультантами первого отечественного полнометражного художественного фильма, снятого под водой в натурных условиях, были сотрудник Ленинградского института физической культуры имени П. Актёры Владимир Коренев и Анастасия Вертинская прошли обучение подводному плаванию в ленинградском институте физкультуры, и затем начались съёмки.
Тем не менее съёмочная группа не раз подвергалась опасности из-за сложности работы под водой. В эпизоде, когда Ихтиандр опускается под воду на якорной цепи, матрос не уследил за ней, выпустил из рук, и 60-метровая железная цепь чуть не утащила Коренева ко дну, но, к счастью, его подстраховали. Был ещё один опасный эпизод — сцена, когда Ихтиандра прячут от Сальватора под водой, привязав юношу к якорю и опустив в море. Снимали это на глубине 20 метров, в паузе Кореневу дали загубник акваланга , а тот не сработал. Находившийся рядом Рэм Стукалов, сбросив свой акваланг, отдал его актёру, а сам без остановок всплыл на поверхность. О том, что у Стукалова в итоге развилась кессонная болезнь , Кореневу сказали только после окончания съёмок [18].
Впрочем, по воспоминаниям оператора Э. Розовского, который и снимал этот эпизод, всё было не совсем так. Некоторые опасные и рискованные вещи проверяли на себе. Прежде чем привязать артиста к якорю и бросить на глубину 18—20 метров, мы вдвоём с Владленом Кебкало, не привязываясь, обхватили огромное веретено якоря, который по команде бросили в воду. На глубине около 5 метров нас оторвало от якоря и в полуоглушённом от грохота цепи состоянии выбросило наверх. Мы поняли, что Бог миловал.
А вокруг были аквалангисты с запасными аквалангами, чтобы Ихтиандр мог дышать под водой. Вот так снимался этот эпизод. А легенды пусть остаются легендами» [7]. Для Коренева было создано 2 костюма Ихтиандра. В одном он снимался в подводных сценах, другой надевал для надводных сцен на суше. Для костюма Ихтиандра требовалась ткань, которая была бы достаточно плотной и не растягивалась в воде.
После долгих поисков остановились на той, из которой изготовляли плотные женские колготки. Для изготовления чешуек использовали старую белую киноплёнку. Всего было вырублено 10 000 штук, которых хватило на 4 костюма.
Конечно, создатели фильма были правы, что взяли на роли очень красивых людей. Но у нас другой подход: хотим создать историю, которую рассказал автор романа, а потому намеренно занижаем возраст, что в целом не противоречит идее.
Для меня важно донести до зрителя, что мы все приходим в этот мир немного человеками-амфибиями. В Москве я бы мог просто включить шумовой эффект морских волн, и зрители были бы от этого счастливы — в Москве нет моря. В Севастополе море — обыденность, поэтому я попытался найти для него театральное выражение, которое бы соответствовало детской игре ровно настолько, чтобы они поверили в происходящее на сцене. Театр вообще стоит на примитивности и простоте, дело вовсе не в деньгах и не в спецэффектах. Особенно когда речь идет о зрителях 12-15 лет.
У нас будет драматический спектакль, но без музыки и танцев не обойдется, мы подбираем аргентинские мелодии, возможно, это будет танго Астора Пьяццоллы. Море будет решено несколькими способами, раскрывать какими, пока не вижу смысла. Также пока не стану называть имена актеров, которые заняты в спектакле. Премьерные спектакли намечены на 25, 26 и 27 августа, это будут первые спектакли сезона на обновленной сцене театра.
Но режиссеру не нужна была «Волга». Потом, на встречах со зрителями, он говорил, что ему нужен был парень, у которого в глазах море, и девушка, у которой в глазах небо. На главную женскую роль выбрали 16-летнюю Настю Вертинскую.
Она уже была звездой после того, как сыграла Ассоль в «Алых парусах». И вот нас с ней стали учить нырять и плавать в Ленинградском институте физкультуры. Нами занимался замечательный тренер сборной команды Ленинграда по подводному плаванию Рэм Стукалов.
Он же страховал меня в особо сложных подводных сценах. Наш оператор Эдуард Розовский решал очень трудную задачу. Ведь в СССР подводных съемок до «Человека-амфибии» не было, следовательно, не было ни опыта, ни специальной аппаратуры, ни осветительных приборов, которые можно использовать под водой.
Как со всем этим электричеством лезть в воду и не погибнуть? Розовский надумал использовать взлетные лампы-фары, как на реактивных самолетах, — они выдерживают высокое лобовое сопротивление, значит, выдержат и давление воды. Для того чтобы их получить, нужно было дойти до министра обороны.
Розовский дошел. А заполучив лампы, стал решать следующую проблему. Изначально хотели снимать в Саргассовом море, богатом флорой и фауной.
Но из-за недостатка финансов пришлось удовлетвориться Крымом, Черным морем, очень скудным в плане живности. Не было там ничего похожего на удивительные кораллы и рыб с глазами индийских красавиц, как в книге Беляева. И тогда Розовский придумал сделать большой аквариум в форме раструба, посадить туда редких рыб и закрепить перед подводной камерой.
Я честно прошел всю лестницу, чтобы занять положение первого артиста в театре, которое занимаю теперь. При этом для кого-то я по-прежнему Ихтиандр. И слава богу!
Ноги уставали, икры сводило судорогой. Многие сцены снимали на большой глубине. Самым страшным стал момент, когда меня, привязанного к якорю, выбросили в море со шхуны.
Внизу для меня был приготовлен акваланг. Но почему-то его не проверили, и он оказался пустой. А я же привязан, пока развяжут — я кончусь.
К счастью, в этой сцене меня страховал тот тренер — Рэм Стукалов, и он мне свой акваланг отдал, а сам стал выходить с большой глубины. Слава богу, он остался жив. В другой раз меня спас оператор Эдик Розовский.
Снимали сцену, когда я, привязанный к цепи за пояс, ловлю жемчуг. Цепь была метров шестьдесят и весила килограммов сорок. Ее свободный конец над водой держал матрос.
Но в один из моих прыжков со скалы он случайно цепь отпустил. Это была катастрофа. Цепь потащила меня на дно.
Всплыть с ней — невозможно, один я бы ее не поднял. Но Эдик увидел все через глазок камеры, быстро понял, что произошло, и, бросив камеру, поплыл ловить цепь. Я и так был худой, а тут от всех этих нагрузок еще больше похудел.
Для того чтобы моя фигура смотрелась прилично, мне делали толщинки из поролона — плечи, косую мышцу на спине. Мой костюм выглядел убедительно, но у него был огромный недостаток — он совсем не грел. А под водой на глубине всегда холодно.
Особенно в бухте Ласпи, там внизу — холодное течение. Хотя я был очень выносливым, но работать по много часов в день под давлением воды и при постоянном холоде — немыслимо. Оператор, его ассистенты, осветители — все в гидрокостюмах, под которыми у них свитера.
А на мне тоненький комбинезон из хиланки — материи, из которой делают женские колготки. На хиланку леской были нашиты чешуйки из кинопленки — вот и весь костюм. Когда стало понятно, что так продолжаться не может, костюмеры придумали для меня гидрокостюм — из тонкой резины, но все же какое-то время он сохранял тепло.
Ну а на берегу держали наготове огромный, как у ночных сторожей, тулуп. Выбравшись на сушу, я первым делом кутался в него, после чего мне давали горячий сладкий кофе с коньяком. И вот я стоял в этой шубе под палящим солнцем в 30-градусную жару и трясся — все никак не мог согреться.
Конечно, у Насти Вертинской было совсем не так много подводных съемок, но с трудностями пришлось столкнуться и ей. Она молодец. Изначально плавать вообще не умела и научилась специально к фильму.
Болтали, что у меня с Настей на съемках случился роман, но это абсолютная ерунда. Во-первых, она была еще школьница. Во-вторых, я только что женился...
На фото: Анастасия Вертинская в фильме «Человек-амфибия» Настя училась в 9-м классе и в перерывах между съемками все время бегала с учебниками и тетрадками. Ей нужно было сдавать экзамены, и она усиленно к ним готовилась. Удивительно серьезной была эта девочка.
Многие были в Настю влюблены, но на расстоянии. Болтали, что у меня с ней на съемочной площадке случился роман, но это абсолютная ерунда. Во-вторых, я только что женился.
И жена Алена актриса Алефтина Константинова. Фактически это был наш медовый месяц. Ведь свадьбу мы сыграли 2 апреля 1961 года, а съемки велись тем же летом.
Вся съемочная группа, кроме технического состава, жила в гостинице в Севастополе. А нам с Аленой разрешили ночевать в палатке у моря. Замечательное было время!
Помню, на мой день рождения 20 июня на съемочную площадку привезли ящик крымского сухого вина. До конца рабочего дня его опустили в море, чтобы оно охладилось. Потом взяли акваланг, спустились под воду, наловили черноморских крабов.
Их сварили в огромном котле — роскошь! А чтобы достать вино, я уже вполне профессионально прыгнул с пятиметрового обрыва.
60 лет назад на экраны вышел культовый фильм «Человек-амфибия», которому завидовал Голливуд
Я переболел всеми детскими болезнями, какие только существуют: и рахитом, и стригущим лишаем, и оспой, и много еще чем. Как выжил — непонятно. Окреп, только когда мы переехали в Измаил. Отца отправили туда служить на Дунайскую флотилию. Это был замечательный городок, где сохранились остатки крепости, которую штурмовал Суворов. Мы, мальчишки, находили старые кремневые пистолеты еще того времени, раскапывали в подвалах ржавые турецкие ятаганы. Еще помню, как мы с отцом и младшей сестренкой ездили в дом отдыха на лиманы.
На пляже я все смотрел на отца — его тело было в коричневых пятнах от ранений: 16 осколочных, три пулевых. И это не считая двух контузий. Отец, конечно, был настоящий мужик. Знал два языка — немецкий и английский. Когда он поехал в Китай по службе, выучил и третий. Еще отец по-голландски лоции читал.
Был в нем какой-то непонятно откуда взявшийся аристократизм. Он очень хорошо одевался, собрал прекрасную библиотеку и мог поддержать любую беседу. Потому что до этого я не знал ничего, фактически не умел читать и писать. Таким уж был уровень образования в Измаиле. В школу мы приходили, в основном чтобы договориться по поводу рыбалки или других мальчишеских дел… Попав в таллинскую школу, я испытал шок. Сидел на задней парте, паниковал, всех считал гениями, а сам умирал от комплекса неполноценности.
Но ребят я все же нагнал. В школе были замечательные педагоги. Самая колоритная из них — учительница русского языка и литературы по фамилии Чучина. Чудный педагог, но при этом странное, можно сказать, уродливое существо. Чучина была огромной, с ногами-тумбами. С полумужским-полуженским лицом, стрижкой бобриком.
У нее абсолютно отсутствовала шея, а на затылке и под подбородком — огромные складки. Весила она килограммов сто пятьдесят. В чудовищное тело, как в тюрьму, была заточена светлая душа. Дети сторонятся физических уродств. Мы тоже посмеивались над Чучиной, но на ее уроке не могли произнести ни слова, настолько интересно она умела с нами разговаривать. И вот однажды она пришла к нам нарядной.
На ней было то же бесформенное платье, но украшенное воротничком из вологодских кружев, на ногах — такие же сандалии, только лакированные, в руках — новый портфель, который коллеги подарили на юбилей. Она сказала: «Дети! У нас праздник! Мы начинаем изучать творчество Александра Сергеевича Пушкина! В школе я сидел за одной партой с Ларисой Лужиной , и она как-то предложила: «Пойдем в драмкружок. Там мальчиков не хватает!
За красавицей Лариской потянулся. Это был неосознанный шаг, который изменил мою жизнь. В нашей школьной театральной студии учили как в институте: мы этюды делали, занимались речью, сценическим движением. Свои спектакли играли не где-нибудь, а в помещении Русского драматического театра — по понедельникам, когда у труппы был выходной. Недаром из нашего кружка вышло двенадцать профессиональных артистов, из которых четверо — народные. Первым поступать в столицу поехал Виталий Коняев.
Ему завидовали. Потом в Москву отправились мы с Лужиной. Сколько себя помню, море всегда находилось рядом. Отец был контр-адмиралом, и мы жили то в Севастополе, то в Ялте, то в Таллине... Учебе довольно быстро стала мешать любовь: ссылаясь на частые недомогания, я прогуливал занятия, бегая на свидания к своей будущей жене. И однажды услышал разговор руководителя нашего курса Григория Григорьевича Конского с нашим педагогом Ольгой Андровской, которая в основном нами и занималась.
Конский спросил: «Оля, а почему Коренева так часто не бывает на занятиях? Оля, он кончит жизнь, как Рафаэль Санти». А вскоре в Пушкинский музей привезли «Мадонну» Рафаэля, и мы с курсом пошли смотреть. Выяснилось, что моделью послужила та самая Форнарина. Я долго ее разглядывал и пытался понять, в чем магия женщины, загубившей молодого итальянца, который регулярно употреблял в пищу апельсины и прочие витаминосодержащие фрукты… И тут я почувствовал на себе взгляд Конского, который наблюдал за мной с иронией. Мне казалось, он вот-вот мне подмигнет...
Режиссеру Владимиру Чеботареву нужен был на роль Ихтиандра артист, которого никто не знает. Это ведь фантастический жанр, где появляется существо необычное, из другого мира, которое выросло в море, по сути — инопланетянин. Претендентов было много. Какой-то кавказец, чемпион по плаванию, предлагал Чеботареву, если тот его возьмет, «Волгу» и квартиру. Но режиссеру не нужна была «Волга». Потом, на встречах со зрителями, он говорил, что ему нужен был парень, у которого в глазах море, и девушка, у которой в глазах небо.
На главную женскую роль выбрали 16-летнюю Настю Вертинскую. Она уже была звездой после того, как сыграла Ассоль в «Алых парусах». И вот нас с ней стали учить нырять и плавать в Ленинградском институте физкультуры. Нами занимался замечательный тренер сборной команды Ленинграда по подводному плаванию Рэм Стукалов. Он же страховал меня в особо сложных подводных сценах. Наш оператор Эдуард Розовский решал очень трудную задачу.
Ведь в СССР подводных съемок до «Человека-амфибии» не было, следовательно, не было ни опыта, ни специальной аппаратуры, ни осветительных приборов, которые можно использовать под водой. Как со всем этим электричеством лезть в воду и не погибнуть? Розовский надумал использовать взлетные лампы-фары, как на реактивных самолетах, — они выдерживают высокое лобовое сопротивление, значит, выдержат и давление воды. Для того чтобы их получить, нужно было дойти до министра обороны. Розовский дошел. А заполучив лампы, стал решать следующую проблему.
Изначально хотели снимать в Саргассовом море, богатом флорой и фауной.
Спектакль ставит выпускник актерского и студент режиссерского факультета Театрального института им. Щукина Федор Парасюк. Уже несколько лет молодой человек работает в соавторстве с известным в Севастополе режиссером Иваном Пачиным: помогал ему в качестве автора инсценировок и режиссера-педагога в том театральном жанре, который они оба чувствуют.
Еще раньше Ф. Парасюк поставил спектакль в театре «Мост», он также работает педагогом в Высшей школе сценических искусств, на площадке которой выпустил свой дипломный спектакль. Нынешнюю постановку молодой режиссер называет первым для себя масштабным опытом. Как и многие, Ф.
Парасюк считает роман Александра Беляева «Человек-амфибия» произведением культовым, но до известного времени мало известным для него самого. Хотя, к своему удивлению, он обнаружил, что многие его ровесники знают, как минимум, что это рассказ о человеке, который жил под водой. Некоторые читали и полюбили роман. А когда зашел разговор о том, какой именно материал я мог бы предложить ТЮЗу к постановке, вспомнил об этом произведении, сочтя его очень уместным, — рассказал «Севастопольской газете» Ф.
Взявшись за работу, он прежде всего поинтересовался историей романа.
Зоркий также писал: «Вместо живой стихии океана, повелителем и пленником которой был Ихтиандр, — этакая немыслимая красота моря, где плавают Ихтиандр и Гуттиэре, облачённые в эффектные костюмы, напоминающие серебряные обёртки от шоколадных конфет. Что ж, и игра актёров гармонирует вполне сему пёстрому зрелищу. Нельзя без иронии глядеть на М. Козакова Педро Зурита , мрачно играющего нечто предельно отрицательное и в высшей степени не существующее на земле, на Вл. Давыдова Ольсен , которому приходится воплощать загадочный образ гонимого журналиста. Нельзя без сожаления глядеть на А. Литературовед и критик Станислав Рассадин обвинял фильм в «красивости» до приторности.
Рассадин начал статью такими словами [21] : «Об этом фильме можно было бы написать даже фельетон — слишком много в нём довольно элементарных накладок и самых незамысловатых банальностей. Но писать фельетон не хочется: фильм нравится зрителям. И даже будит чувства добрые». Всё-таки даже самых замечательных технических новшеств мало для того, чтобы создать художественное произведение», — заключал критик. Успех этот заставляет призадуматься о судьбах жанра». В течение 1962—1963 годов, пока фильм «Человек-амфибия» победно шёл по экранам страны, в центральных изданиях печатались статьи, основной тезис которых сводился к утверждению мнения, что содержание картины Казанского — Чеботарёва уводит советских людей от действительности, предлагает ему соблазны западной жизни [23]. Критику фильма продолжали и в последующие годы. Специализировавшийся на научной фантастике критик Всеволод Ревич написал, что политические идеи фильма «сведены к удручающей прямолинейности, художественные — к мелодраматическому любовному треугольнику и безвкусным, тарзаньим прогулкам Ихтиандра по крышам» [24].
Экранизация «Человека-амфибии» стала первым суперблокбастером послесталинской эры. Такого обвала киносеть ещё не видывала… Случись грамотному продюсеру увидеть тот океан золота, что принёс фильм об амфибии… Но Чеботарёв с Казанским жили в диком, уродливом, безжалостном мире свободы, равенства и братства, где прибыль ничто, а штучное мастерство не ко двору. У дуэта поэтов-фантастов отняли лёгкие, посмеялись над жабрами и выплеснули вместе с их рыбой-ребёнком в мировой океан. Критика выбранила их за легковесность и аттракционность в святой теме борьбы с капиталом… — Горелов Д. Первый ряд-61: «Человек-амфибия», 2001 [25]. Киновед Олег Ковалов обратил внимание на то, что самую знаменитую «разносную» статью о фильме написал не догматик, а яркий « шестидесятник » и автор самого этого термина Станислав Рассадин. Это казалось не просто дурновкусием, а стратегически опасным отступлением от жизненной правды…» Несмотря на то, что советское кинематографическое руководство отнеслось к фильму с большим скепсисом это была вторая полнометражная картина в кино молодого режиссёра Чеботарёва , картину ждал прокатный успех и долгая зрительская память [18]. Немало способствовала успеху фильма и новаторская для советских зрителей того времени электронная музыка молодого композитора Андрея Петрова.
Киновед и кинокритик Александр Фёдоров написал, что успеху фильма помогли «не только уникальные для своего времени подводные съёмки и обаятельный дуэт В. Коренева и А. Вертинской», но и то, что он стал символом эпохи «оттепели» [27]. Фёдоров дал также следующую оценку фильма: Экранизация романа А. Беляева «Человек-амфибия» 1961 стала одной из первых ласточек жанра «экологической фантастики» российского экрана. В весьма зрелищной форме здесь была заявлена тема ответственности учёного за свои открытия.
Цепь была метров шестьдесят и весила килограммов сорок. Ее свободный конец над водой держал матрос. Но в один из моих прыжков со скалы он случайно цепь отпустил.
Это была катастрофа. Цепь потащила меня на дно. Всплыть с ней — невозможно, один я бы ее не поднял. Но Эдик увидел все через глазок камеры, быстро понял, что произошло, и, бросив камеру, поплыл ловить цепь». В обоих фильмах главным контекстом повествования была морская стихия, позволяющая видеть мир через призму красоты, мечты летящей на как парусник на волнах. Созданной Анастасией Вертинской образы словно отвечали этой стихии своей редкой женственностью и чистотой. Мне особенно запомнились кадры прощания Ихтианра и Гуттиэре, когда он навсегда уходит в морскую пучину. Вспоминая свою работу с Анастасией Вертинской, Владимир Коренев писал: «Конечно, у Насти Вертинской было совсем не так много подводных съемок, но с трудностями пришлось столкнуться и ей. Она молодец.
Изначально плавать вообще не умела и научилась специально к фильму.
79-летний Ихтиандр из «Человека-амфибии». Как выглядит сегодня Владимир Коренев
Радости не было конца, с этого момента они уже не расставались. Шуреповых отправили служить на Дальний Восток, у них родились ещё двое детей, но попыток найти дочерей они не оставляли. И вот однажды в 1948 году Александру Алексеевичу сообщили, что некая Анна Линк привезла из Германии в Латвию группу советских детей — бывших нацистских пленников. Шурепов тут же с ней связался, переслал ей ещё довоенную фотографию, по которой она сказала, что вроде бы есть похожие девочки. Он приехал в детский дом и попросил списки. Шуреповых в них не было, но были сестры Шубертайте: Хелена и Алдона с датами рождения 5. Александр Алексеевич попросил о встрече с детьми. Когда привели Галю, которую нацисты переименовали в Хелену, отца она не узнала, но у неё был характерный ещё довоенный ожог от утюга. Так семья воссоединилась.
Галя совершенно забыла русский, говорила по-немецки с примесью латышкого, а за немецкий в детдоме били, директор даже однажды в ярости сломал ей руку. Истощенные дети приехали в Гродно, где на тот момент жила семья, и началось их восстановление. Галина Шурепова в молодости Галина Шурепова в молодости Семья Шуреповых была спортивной, отец и мать даже познакомились на первом всесоюзном сборе молодых легкоатлетов в Пятигорске. Каждое утро начиналось с зарядки на улице в любую погоду. Галина перепробовала практически все виды спорта, но в результате профессионально занялась баскетболом. После школы она поступила в Ленинград в Национальный государственный университет физкультуры им. На 4-м курсе ей нужно было сдавать плавание, она тренировалась в бассейне, и тут ей кто-то дал подводную маску. На Галю произвело огромное впечатление то, насколько чётко можно видеть под водой.
С баскетбола она тут же перевелась на подводное плавание и стала в этом виде спорта первой женщиной-чемпионкой СССР. На чемпионате Галину заприметил готовившийся к съемкам фильма "Человек-амфибия" 1961 кинорежиссёр Владимир Александрович Чеботарёв. Он пригласил Галину для участия в подводной части съемок. Она потом вспоминала, как однажды должна была проплыть под искусственной скалой, но монтёры забыли убрать арматуру, и в результате она зацепилась за нее купальником. Купальник нейлоновый, в то время большая редкость, рвать его было жалко. В результате она сняла купальник, всплыла обнаженной и тут же потеряла сознание. Съемки произвели на Шурепову крайне тяжёлое впечатление — она не могла видеть, как забивают этих прекрасных животных.
А тогда они дружно решат, что нужно ехать поступать в Москву. Владимир Коренев Абитуриента с небесными глазами приняли в ГИТИС с первой попытки, где он тут же стал а как с такой внешностью не стать?! Третьекурсница Алла Константинова поначалу не обращала на него внимания, ну, провожает какой-то первокурсник до метро, ну, встречаемся иногда в столовой, ну, помогает с книгами в библиотеке. Однако встречи становились чаще, и Алла даже не поняла, в какой момент влюбилась в этого классного парня. Володя был начитан, по-офицерски, а не по-актерски прямолинеен, благороден, умел рассмешить и увлечь. Она стала ждать его после занятий, они разговаривали обо всем на свете. А потом Алла решила прекратить эти встречи. Увидела, с каким обожанием на него смотрели однокурсницы, и не захотела становиться в очередь за вниманием к красавцу. В общем, сама придумала проблему на ровном месте. О расставании Константинова объявила ухажеру в метро. Володя грустно посмотрел на нее и лишь спросил, сможет ли она без него, ведь он-то без нее совершенно уже не может. Уже вскоре Аля поняла, что поспешила. Она сходила с ума от ревности, когда видела студенток, крутившихся вокруг Коренева. Алла к тому времени уже служила в театре Станиславского, но бежала к институту, чтоб не упустить возлюбленного после занятий. Ей казалось, если она его не встретит, то потеряет раз и навсегда. А потом и вовсе решилась на смелый шаг. Она поставила ультиматум актеру: идем завтра в ЗАГС, или он ее больше не увидит.
Премьера спектакля состоялась 25 августа 2023 года.
Актер Владимир Коренев. Родился в семье крупного военно-морского деятеля контр-адмирала Бориса Леонидовича Коренева. Детство и юность он прожил в непосредственной близости от знаменитых водоемов. Родился в Севастополе, затем жил в Измаиле и Таллине. Именно в столице Эстонии юноша начал посещать драмкружок и увлекся лицедейством.
Все про съемки «Человека-амфибии» в Крыму
Так на свет появился Ихтиандр — человек-амфибия. В 1962 году фильм «Человек-амфибия» стал лидером проката, его посмотрели 65 млн зрителей. «Мне хотелось создать особенный взгляд Ихтиандра и Гуттиэре, которые были как бы рождены друг для друга – человек моря и человек земли, – рассказывал в интервью главный оператор «Человека-амфибии» Эдуард Розовский. В Севастопольском театре юного зрителя работают над постановкой «Человек-амфибия», открывая в известной истории новые смыслы. «Человек-амфибия» занял 11-е место в списке лидеров за всю историю советского проката и до сих пор не забыт зрителями.
Наш Ихтиандр: как сложилась жизнь Владимира Коренева
Похоронят его на Введенском кладбище, — рассказали в учреждении РИА "Новости". От коронавируса умер актёр, сыгравший Ихтиандра в "Человеке-амфибии". «Человек-амфибия» занял 11-е место в списке лидеров за всю историю советского проката и до сих пор не забыт зрителями. Сюжет романа «Человек-амфибия» Александра Беляева весьма подходящ для захватывающего кино. По данным, «Человек-амфибия» был экранизирован в 1961 году советскими режиссерами Владимиром Чеботаревым и Геннадием Казанским. «Море хранит свою тайну» — последняя строчка научно-фантастического романа «Человек-амфибия» русского писателя Александра Беляева. Но молодой человек, влюбленный в загадочную Галу, и не подозревает, как близко он подобрался к безжалостному ихтиандру.
Человек амфибия Ихтиандр Владимир Коренев победитель конкурса
«Человек-амфибия» стал настоящим хитом, оказавшись самым популярным фильмом 1962 года в СССР. Пока ближе всех к вопросу о создании человека-амфибии подобрался норвежский профессор ер. Он учился на последнем курсе, когда из Ленинграда в Москву приехал ассистент по актёрам подыскивать исполнителя на главную роль в фильме «Человек-амфибия» (режиссёру Владимиру Чеботарёву на роль Ихтиандра нужен был артист, которого бы никто не знал). Ихтиандр или «Человек-амфибия»? В Самаре в субботу 27 августа неподалеку от речного вокзала произошел нетипичный инцидент.
60 лет назад на экраны вышел культовый фильм «Человек-амфибия», которому завидовал Голливуд
Он то опускается на глубину, то дремлет на поверхности воды. Он путешествует по океанским просторам с дельфинами, спасает выброшенных на берег морских животных. После прогулки юноша возвращается домой и ложится в постель, как все люди. Это приказ отца. Девушка и смуглый Однажды Ихтиандр спас в океане девушку, она была без сознания.
Он вынес ее на берег, но тут из-за дюны показался смуглый мужчина, юноша вынужден был спрятаться. Девушка открыла глаза и недовольно посмотрела на смуглого, который сказал, что спас ее. Ихтиандр не мог вмешаться в разговор и изобличить мужчину. Слуга Ихтиандра Сальватор уехал в горы.
Кристо остался с Ихтиандром, они быстро подружились. Юноша рассказывал индейцу о своей жизни, а тот в свою очередь о жизни обычных людей. Однажды Ихтиандр признался, что как-то спас девушку, а потом видел ее на берегу. Он бы хотел с ней встретиться.
Кристо пообещал помочь юноше и уговорил его пойти в город. В городе Ихтиандр вышел на берег, где его ждал слуга с городским костюмом. Кристо повел его по улицам, желая удивить, но юноше не понравились городская суета, пыль, духота. Индеец привел Ихтиандра в лавку брата.
Пока Кристо беседовал с Бальтазаром, молодой человек встретился с дочерью торговца Гуттиэре. Она оказалась той самой девушкой, которую искал Ихтиандр. Увидев ее, он в смущении выскочил из лавки. Снова в море Задыхаясь, Ихтиандр бросился к морю.
Он оставил одежду среди камней и прыгнул в воду. Океан был его домом, только здесь он чувствовал себя хорошо. Недалеко от залива он встретил своего друга дельфина Лидинга. Волны успокоили юношу, ему хотелось побыть одному и разобраться в своих чувствах.
Он вернулся домой поздно и соврал Кристо, что чуть не погиб сейчас. Маленькая месть Ихтиандру хотелось еще раз встретиться с Гуттиэре. Он пошел к лавке, но девушки там не было. Юноша нашел ее на берегу.
Она встречалась там с молодым человеком по имени Ольсен. Передавая ему ожерелье, Гуттиэре уронила его в воду. Ихтиандр, увидев, как она огорчилась, вызвался достать его. Отдав ей украшение, он поклонился и ушел.
На следующий день он встретил девушку в том же месте и хотел подарить ей жемчужину. Она отказалась, и юноша выбросил жемчуг в море, чем удивил девушку. Он пошел прочь, Гуттиэре догнала его и увидела на его лице слезы. Нетерпение Зуриты С этого дня Ихтиандр стал часто встречаться с Гуттиэре.
Однажды после свидания, оказавшись в море, он увидел, что рыбаки охотятся на дельфинов. В раненом дельфине он узнал Лидинга. Спасая друга, Ихтиандр сам был легко ранен. Обрабатывая рану Ихтиандра, Кристо увидел на его плече родимое пятно и задумался.
Неприятная встреча Ихтиандр ревновал Гуттиэре к Ольсену. Масла в огонь подлил Зурита, который пристыдил девушку за то, что она накануне свадьбы гуляет с посторонним молодым человеком. Ихтиандр подумал, что Гуттиэре его обманула, и прыгнул в море со скалы. Девушка решила, что он погиб.
Дома отец стал уговаривать ее выйти замуж за Зуриту, но она отказалась. Бой со спрутами Ихтиандр отправился в грот, где обитали спруты. Он хотел отвлечься от грустных мыслей.
Индейцы почитают Сальватора как Бога — он умеет лечить болезни и травмы, которые считаются безнадёжными. Однажды Сальватору приносят на лечение ребёнка, который неизбежно должен умереть — его лёгкие слишком слабы. Борясь за жизнь ребёнка, хирург пересаживает ему жабры молодой акулы, благодаря чему ребёнок остаётся жив и получает возможность жить под водой. Но он должен постоянно соблюдать режим — часть времени проводить в воде, часть — на воздухе, иначе его состояние резко ухудшится. Понимая, что среди бедных индейцев спасённому всё равно не выжить, Сальватор говорит родителям ребёнка, что тот умер, оставляет мальчика у себя и воспитывает его сам. Так на свет появляется Ихтиандр — человек-рыба. Действие книги начинается спустя много лет, когда Ихтиандр уже вырос.
Он живёт у Сальватора, плавает в океане, куда выбирается подводным туннелем, ведущим от виллы Сальватора. Человек-рыба не остаётся незамеченным — то он разрежет рыбацкие сети, то его заметят рыбаки или ловцы жемчуга, когда он плавает верхом на дельфине и трубит в раковину. По побережью уже ходят слухи о «морском дьяволе», живущем в океане. Ловцы жемчуга боятся нырять, рыбаки — выходить на промысел. Капитан Педро Зурита, промышляющий ловлей жемчуга, раздражён слухами, идущими ему в убыток, но очень быстро понимает, что за ними кроется что-то реальное. Он решает, что «морской дьявол» — это разумное животное, которое неплохо было бы поймать и использовать с выгодой для себя. Попытки поймать «дьявола» сетями не удаются. Зурита узнает от Бальтазара, что вход в логово «морского дьявола» ведёт к вилле доктора Сальватора. Педро Зурита решает проникнуть в его владения, но попытка не удается. Тогда под видом деда больной индейской девочки в поместье приходит Кристо — агент Зуриты.
Повесть наталкивает и на размышления о том, нужен ли социум этому почти совершенному созданию. А ещё Беляев переосмыслил соотношение человеческого и природного в каждом из нас. Именно человеческое оказалось губительным для «морского дьявола». Ведь если бы не любовь к прекрасной Гуттиэре, то Ихтиандр не заинтересовался бы жизнью на суше, а коварный Зурита богатый ловец жемчуга , против воли взявший в жёны девушку, не поймал бы человека-амфибию и не заставил бы его проводить в воде слишком много времени. Ихтиандр не перетрудил бы лёгкие, и не нарушил бы хрупкое равновесие в своём организме, и не ушёл бы навсегда в водные глубины. Конечно, сегодня романтический сюжет, равно как и «передовые» исследования Сальватора, кажутся во многом наивными. Но экологическая тема а повесть Беляева стала одной из первых в ряду фантастических экологических романов остаётся до сих пор актуальной. По-прежнему интересна идея колонизации океана. Вспомните финальную речь профессора на суде: «Больше семи десятых земной поверхности составляет пространство водной пустыни.
Но эта пустыня с её неистощимыми запасами пищи и промышленного сырья могла бы вместить миллионы, миллиарды человек. Больше трёхсот шестидесяти одного миллиона квадратных километров — это только площадь, поверхность. Но ведь люди могли бы расположиться по нескольким подводным этажам. Миллиарды людей без тесноты и давки могли бы разместиться в океане».
Главная роль досталась студенту театрального института, дебютанту, Владимиру Кореневу. Прославленный актёр вспоминал о первом знакомстве с творчеством Александра Беляева: «Мне было около пяти лет, когда из Читы приехал родственник. Он был слепой, ничего не видел с детства. Его поселили в комнате рядом со мной, и он ночью, руками в темноте читал мне этот роман. Роман, наполненный солнцем, светом, ароматом латиноамериканских цветов». Шестнадцатилетняя школьница Анастасия Вертинская, сыгравшая Ассоль в фильме «Алые паруса», исполнила роль Гуттиэре. Актриса не умела плавать, но, посмотрев на фигуру дублёрши-спортсменки, решила исполнять трюки самостоятельно, пройдя необходимую подготовку. Михаила Козакова, который младше литературного прототипа, пригласили на роль Педро Зуриты. Артисту сразу понравилась молодая партнёрша, но мама Анастасии Вертинской специально платила нескольким женщинам со съёмочной площадки, чтобы те следили за дочкой и опекали от возможных ухаживаний. Отца или создателя Ихтиандра сыграл драматический актёр Николай Симонов, который воплощал на больших экранах образы Петра Великого, Отто фон Бисмарка, генерала В. На роль доктора Сальватора артист согласился быстро. Участие звезды подобной величины в экспериментальной картине, сказке для взрослых, придало значимости фильму. Михаил Казаков вспоминал, что Николай Константинович свободное время проводил за одиноким созерцанием моря. В картине также участвовал Анатолий Смиранин — легенда советского кинематографа, снимавшийся ещё в начале века. Роль Бальтазара стала одной из его последних работ, но подводные трюки семидесятилетний актёр выполнил сам. Началу работы над фильмом предшествовал экспериментальный период. Режиссёр решил не стремиться к повторению подводного мира из документальных лент Кусто. Он хотел создать гипертрофированный, фантастичный и условный пейзаж. Съёмки проходили на глубине от 4 до 16 метров в Чёрном море, где художники под руководством В. Улитко из пенопласта создали подводный пейзаж Саргассова моря. Для «морского павильона», как назвали бухту, Эдуард Розовский, оператор картины, придумал сетчатую конструкцию, в которой обитали рыбы, и поместил её перед объективом камеры. Благодаря разнице фокусного расстояния, границы клетки не были видны и создавалось впечатление наличия богатой фауны. Также оператор использовал прожектора с реактивных самолётов, которые выдерживали давление воды. Некоторые комбинированные сцены сняли в павильонах Ленфильма, где создали декорации морского дна.
55 лет фильму "Человек-амфибия": что вы знаете о киноленте про Ихтиандра
| Ихтиандр и человек: самарский спортсмен побеждает в соревнованиях и учит плавать детей-инвалидов | На Волге в Самарской области смогли поймать человека – амфибию. |
| Человек-амфибия | Актёр Владимир Коренев отдал полвека жизни московскому театру им. Станиславского, но для многих он по-прежнему остаётся Ихтиандром из фильма «Человек-амфибия». |
| Создать человека-амфибию несложно - Человек - - Паранормальные новости | В спектакле «Человек-амфибия» он играет Сальватора – ученого доктора, отца Ихтиандра. |
Как сложилась судьба Ихтиандра из «Человека-амфибии»
| Исмагил Шангареев. Человек Амфибия в ОАЭ | Ихтиандра из фильма "Человек-амфибия" проводят в последний путь 5 января, сообщили в электротеатре "Станиславский". |
| Красавец Ихтиандр. Как сложилась судьба Владимира Коренева, главного героя фильма "Человек-амфибия" | Народный артист РФ Владимир Коренев, известный по главной роли в фильме «Человек-амфибия», умер на 81-м году жизни из-за коронавируса. |
| Как сложилась судьба Ихтиандра из «Человека-амфибии» | История уникальных подводных киносъемок фильма «Человек-амфибия»: секреты со съемочных площадок киноленты, покорившей миллионы зрителей. |
| К 95- летию романа А. Беляева «Человек – амфибия» — "Дружба" — газета Красногвардейского района РА | В спектакле «Человек-амфибия» он играет Сальватора – ученого доктора, отца Ихтиандра. |
| Фильм «Человек-амфибия». | Пикабу | Одно из самых ярких впечатлений моего детства Ихтиандр из фильма Человек Амфибия (1961). |
Актеры и роли фильма «Человек-амфибия» (1961)
Ихтиандр слабо знаком с людьми и цивилизацией, он вырос в доме отца и в море, а его друзья — дельфины. Человек-амфибия оказался юношей по имени Ихтиандр (актёр Владимир Коренев), выросший в подводном доме отца доктора Сальватора, который осуществил смелый эксперимент ради спасения своего сына, он пересадил ему жабры акулы. Премьера спектакля «Человек-амфибия» состоится в Театре Луны на Малой Ордынке 27, 28 и 29 сентября 2023 года. «Человек-амфибия» занял 11-е место в списке лидеров за всю историю советского проката и до сих пор не забыт зрителями. Стали известно, когда состоится прощание с актером Владимиром Кореневым, известным по роли Ихтиандра в советском фильме «Человек-амфибия», и его похороны. Зрителю Владимир особо запомнился благодаря своей роли Ихтиандра в известной картине под названием «Человек-амфибия».