В четверг, 21 июня, в Мариинском театре состоится премьера оперы Николая Римского-Корсакова "Царская невеста". Исполнители:Участники 52-го Всероссийского смотра-конкурса вокалистовСимфонический оркестр Мариинского театраДирижер Гурген Петросян В программе:Царская невеста. «Царская невеста» — одна из двух опер Римского-Корсакова, премьерные постановки которых Мариинский театр намерен осуществить в этом театральном сезоне.
Большой театр завершает свои гастроли с оперой «Царская невеста» на исторической сцене Мариинского
7 августа в программе II Международного Дальневосточного фестиваля «Мариинский» впервые на Приморской сцене прозвучит одна из самых известных опер русского репертуара — «Царская невеста» Николая Римского‑Корсакова. Билеты на Опера «Царская невеста»/ «The Tsar's Bride» на лучшие места в зале Санкт-Петербурга. Купить билеты на спектакль онлайн на сайте Билетер. Сегодня отзыв мой будет посвящен опере "Царская невеста", которую посчастливилось мне слушать в Мариинском театре 2 сцена.
Большой театр завершает свои гастроли с оперой «Царская невеста» на исторической сцене Мариинского
«Царская невеста» — девятая опера Римского-Корсакова и его третье обращение к исторической драматургии Льва Мея. Главная» Новости» Новая сцена мариинского театра санкт петербург афиша. Несмотря на рутинную сценическую эстетику, мариинская "Царская" выглядит обновленной именно в ее музыкальном концепте. 27 февраля 2024 19:00Опера "Царская невеста" На исторической сцене Мариинского театра Большой театр России представит оперу Римского-Корсакова. На сцене Мариинского театра 27, 28 и 29 февраля пройдут представления оперы «Царская невеста».
В Мариинском театре зрителям представят оперу "Царская невеста"
По обычаю чарки должны быть осушены до дна. Но не успевает невеста поставить опустевшую чарку, как являются бояре и объявляют, что государь выбрал в жёны Марфу Собакину. Действие IV Василий Собакин в тяжких раздумьях: неожиданно и странно занемогла его дочь вскоре после объявления её царской невестой. Появляется Грязной. От имени государя он сообщает, что Лыков под пыткой признался в отравлении Марфы и казнён. Услышав страшную весть Марфа теряет рассудок. Ей кажется, что она в саду с любимым. Обращаясь к Грязному, она называет опричника Ваней, мечтает о свадьбе с ним и, как страшный сон, вспоминает свое избрание царской невестой. Григорий не выдерживает душераздирающей сцены и публично кается в совершённом злодействе: это он дал Марфе зелье и оговорил соперника! Появляется Любаша.
Она с вызовом признаётся, что подменила приворотное зелье на яд. Грязной закалывает Любашу. Прощается с Марфой, и его уводят. О спектакле: Премьера девятой и одной из наиболее любимых самим композитором оперы Римского-Корсакова состоялась на пороге XX столетия, когда за её автором уже прочно закрепилась репутация «величайшего сказочника» русской музыки. И поистине вердиевские страсти, кипевшие на сцене, поразили современников, заставив многих упрекать композитора в измене самому себе. Однако Римский-Корсаков настаивал, что только в максимальной открытости драмы, выраженной через пение, заключается и залог успеха, и будущее оперы как жанра. История доказала его правоту: по сей день «Царская невеста» входит в число наиболее любимых и репертуарных оперных партитур её автора.
Затем "Царскую невесту" ставили на сцене театра еще дважды — в 1924 году и в 1966 году. Европейская премьера новой сценической версии оперы состоялась 10 декабря 2004 года на фестивале Дягилева в голландском городе Гронинген.
В марте театр представит премьеру другой оперы композитора "Сказка о царе Салтане".
Пропустить такое мы не могли», — так в кулуарах делились впечатлениями зрители, пришедшие на Историческую сцену Мариинского театра. Действительно, последний раз труппа Большого выступала в северной столице в 2005 году — привозила «Летучего голландца» Рихарда Вагнера и «Детей Розенталя» петербуржца Леонида Десятникова. Приезд труппы Большого театра вызвал ажиотаж не только среди петербургских меломанов. Двенадцатилетняя Мария приехала с бабушкой специально из Москвы: «Попасть на спектакль Большого оказалось доступнее в Петербурге». Стоимость билетов и вправду достаточно демократичная — самый дорогой билет стоил семь тысяч.
Выбор именно этой оперы обусловлен несколькими причинами: гастроли организованы в рамках общего фестиваля к 180-летию со дня рождения Римского-Корсакова, в афише Большого есть и другие оперы классика, но постановки «Садко» Дмитрия Чернякова и «Сказки о царе Салтане» Алексея Франдетти представляют режиссерские интерпретации. Тогда как в «Царской невесте» сценография Альоны Пикаловой варьирует монументальный стиль декораций Федора Федоровского, а режиссура Юлии Певзнер иллюстрирует замысел композитора. Солидарны с дирижером и многочисленные зрители — все спектакли шли с аншлагом. Любуюсь каждым элементом, продуманностью деталей».
Казалось бы, бери и ставь! Но за все эти годы не сыскалось режиссера, готового и способного взяться за такое лакомое, фактурное произведение.
Оперу «Царская невеста» в Мариинском театре последний раз видели на сцене несколько сезонов назад, а премьера этой оперы в 2005 году была рассчитана специально на Анну Нетребко и Ольгу Бородину. Сопрано, которая и тогда уже была сияющей оперной дивой, выходила в нескольких спектаклях, а вот знаменитая меццо-сопрано выходить в той версии Юрия Александрова, к сожалению, отказалась в силу несоответствия эстетических пристрастий. Бас-баритон Евгений Никитин дебютировал тогда в партии опричника Грязного. Анна Нетребко с тех пор эту партию нигде не пела и не споет — слишком изменился голос. А вот Евгений Никитин и Ольга Бородина в последние несколько сезонов выходят в своих любимых русских партиях этой оперы в концертном исполнении, украшая афишу и привлекая поклонников. Евгений Никитин с тех пор снискал мировую славу вагнеровского певца, будучи незаменимым солистом в десятке вагнеровских лидеров на сценах первых оперных театров мира.
В русском репертуаре Ольги Бородиной партия Любаши остается второй по частоте исполнений после Марфы в «Хованщине» Мусоргского.
Act II / Опера "Царская невеста" Н.А.Римский-Корсаков; Мариинский театр (31.10.2023) 10
Программа «Царская невеста», концертное исполнение Музыка Николая Римского-Корсакова Либретто композитора и Ильи Тюменева по драме Льва Мея. «Царская невеста» — одна из двух опер Римского-Корсакова, премьерные постановки которых Мариинский театр намерен осуществить в этом театральном сезоне. царская опера Римского-Корсакова в царском исполнении звезд Мариинского театра!
"Царская невеста" в Мариинском театре
Также впервые к акции масштабно присоединится Приморская сцена Мариинского театра — она представит Дальневосточный Пасхальный фестиваль, который пройдет с 9 по 14 мая в Сахалинской области, Приморском и Хабаровском краях. Традиционными останутся обширная география и насыщенные программы — симфоническая, хоровая и звонильная.
Юлия Певзнер, режиссерка и выпускница музыкального колледжа имени Римского-Корсакова, не просто восстановила старый спектакль «по мотивам сценографии Федора Федоровского». Отправившись в путь, основываясь на текстуре этих декораций, она нашла много возможностей для смелого и непримиримого высказывания в этом историческом мемориале. Певзнер представила публике Мариинского театра — и, особенно, преподавателям профильной кафедры Петербургской консерватории, которые застыли в прошлом, — мастер-класс по тому, как может выглядеть живое, адекватное и нешаблонное толкование классической русской оперы. Ее метод в постановке «Царской невесты» напомнил стиль одного из ведущих современных оперных режиссеров, Дэвида Маквикара, который виртуозно работает в области историзма.
Интересно, что именно Юлию Певзнер пригласили в 2000-х годах в Мариинский театр для постановки «Золота Рейна» и «Валькирии» в ключевой для тетралогии период, когда Гергиев решил отказаться от западных режиссеров в пользу Владимира Мирзоева, который, по слухам, не устроил его своей «нелепой концепцией». Постановка оперы «Царская невеста» из Москвы идеально вписалась в пространство исторической сцены Мариинского театра, хотя чувствовалось, как сжимают его теремные стены и потолки, задуманные изначально для большего простора Большого театра. Мастерство режиссуры в спектакле поражает своей проработанностью и динамичной драматургией, основанной на принципе action-reaction «действие—реакция» , удерживая зрителя в напряжении с начала до конца. Режиссер умело балансирует между широкими и крупными планами, замедлениями и ускорениями, а также мастерски строит хоровые сцены как контрапункт, чередуя главные и второстепенные линии. Этот подход идеально сочетается с музыкальной партитурой Римского-Корсакова. Колорит исторических костюмов, созданных художником Еленой Зайцевой, гармонично дополняет контрасты спектакля.
Сцены разврата опричников на пиру у Грязного в первом акте органично вписываются в общую атмосферу.
Продолжительность спектакля: 3 часа 10 минут с одним антрактом Все награды Опера в четырех действиях Николая Римского-Корсакова. Либретто композитора и Ильи Тюменева по драме Льва Мея. Сам Римский-Корсаков оценивал "Царскую невесту" очень высоко, наравне со "Снегурочкой". Отличительной ее чертой является преобладание законченных номеров - арий, ансамблей и хоров, в основе которых лежат красивые, пластичные и выразительные мелодии. Главенствующее значение вокала подчеркивается прозрачным оркестровым сопровождением.
Поклонники Мариинского театра хорошо знают: чем чаще то или иное оперное название появляется в концертном исполнении — ждать премьеры. Однако правило это не всегда срабатывает на сто процентов, иногда при всей регулярности концертных исполнений ждать премьеру приходится очень долго. В ней, сочиненной 120 лет назад, есть все, что способно привлечь массового слушателя, начиная с названия и заканчивая шлягерами, звучащими в концертах. В ней есть и национальное, и общечеловеческое, хоровые обряды-ритуалы, колокола и частная жизнь, сила жестких скреп и потемки подсознания. Казалось бы, бери и ставь! Но за все эти годы не сыскалось режиссера, готового и способного взяться за такое лакомое, фактурное произведение. Оперу «Царская невеста» в Мариинском театре последний раз видели на сцене несколько сезонов назад, а премьера этой оперы в 2005 году была рассчитана специально на Анну Нетребко и Ольгу Бородину. Сопрано, которая и тогда уже была сияющей оперной дивой, выходила в нескольких спектаклях, а вот знаменитая меццо-сопрано выходить в той версии Юрия Александрова, к сожалению, отказалась в силу несоответствия эстетических пристрастий. Бас-баритон Евгений Никитин дебютировал тогда в партии опричника Грязного.
Большой и Мариинский театры устроят обменные гастроли
Выбор именно этой оперы обусловлен несколькими причинами: гастроли организованы в рамках общего фестиваля к 180-летию со дня рождения Римского-Корсакова, в афише Большого есть и другие оперы классика, но постановки «Садко» Дмитрия Чернякова и «Сказки о царе Салтане» Алексея Франдетти представляют режиссерские интерпретации. Тогда как в «Царской невесте» сценография Альоны Пикаловой варьирует монументальный стиль декораций Федора Федоровского, а режиссура Юлии Певзнер иллюстрирует замысел композитора. Солидарны с дирижером и многочисленные зрители — все спектакли шли с аншлагом. Любуюсь каждым элементом, продуманностью деталей». Московская «Царская невеста» удачно вписалась в сценическое пространство, и золоченые ложи стали продолжением теремов и арок Александровской слободы, где разворачивается история юной купеческой дочери Марфы Собакиной, любви которой добиваются сразу три героя: опричник Григорий Грязной, боярин Иван Лыков ее жених и сам царь Иван Грозный. Агунда Кулаева — Любаша и Александр Краснов — Грязной Со мной рядом сидел зритель с большим стажем, со знанием комментировавший качество голосов составов первых двух дней и в целом одобрительно оценивший состояние оперной труппы. Тем не менее в середине спектакля во второй вечер случилось ЧП: Александр Краснов Грязной не смог из-за внезапных проблем со связками допеть до конца, и его экстренно заменил после второго антракта Эльчин Азизов, открывавший накануне гастроли.
Органично смотрелась и звучала Агунда Кулаева — Любаша. О ней публика отозвалась с нескрываемым восторгом: «Изумительный, волшебный голос».
Возвращаясь к спектаклю в Мариинском театре, на котором я побывала 19 января, сразу скажу, что у меня была особая причина приехать в Санкт-Петербург, чтобы увидеть и услышать еще одну версию оперы — я хорошо знаю режиссера Александра Кузина, поставившего этот спектакль, и отношусь к нему с большой личной и творческой симпатией. Я был на спектаклях и занятиях Александра Сергеевича в Ярославле и в Москве, беседовала с ним о проблемах классики на современной сцене, о театральном образовании, о различных аспектах творчества режиссера в наши дни. Мои беседы с А. Хотя в целом я несколько скептически отношусь к современной тенденции постановки опер драматическими режиссерами, но, зная отношение А.
Кузина к русской классике, его глубокое уважение к первоисточнику, постановка «Царской невесты» в Мариинском сразу заинтересовала меня. К сожалению, я не смогла попасть на премьеру в июне 2018 г. Перед спектаклем я вновь возвращалась к проблеме постановок исторических сюжетов на оперной сцене, к возможностям модернизации сюжета, к границам творческой интерпретации и проблемам аутентичности. Я прочитала о концепции режиссера, которую он выразил так: «Мы ставим не бытовую драму, мы ставим трагедию в духе Шекспира. Все главные герои — и злодеи, и жертвы — погибают, пусть даже не все на глазах у зрителей. Смерть — закономерный итог истории, в которой герои ведомы страстью обладания.
Для меня как режиссера важно найти внутреннюю мотивацию поступков каждого героя. Любаша страстно желает вернуть любовь Грязного, так же страстно и так же страшно, как античная Медея. Бомелий, умный хищник, ловит удачно подвернувшуюся добычу. Ни в чем не повинными жертвами страшной игры страстей становятся почти дети — Иван Лыков и Марфа, так похожая на Офелию, в том числе в своем безумии. Музыка Римского-Корсакова придает драме Мея такой масштаб, что любое дешевое осовременивание только понизило бы ее градус. С другой стороны, мелочный историзм помешал бы воспринимать происходящее как правду.
Для трагедии такого масштаба нужно пространство, и мы вместе с художником решили создать это пространство на сцене.
Масштабный фестиваль к юбилею Римского-Корсакова будет длиться на протяжении всего театрального сезона. Откроет фестиваль в Санкт-Петербурге девятая опера Римского-Корсакова, которая стала его третьим обращением к исторической драматургии Льва Мея.
Сюжет постановки отсылает слушателей к реальной истории третьей супруги Ивана Грозного Марфы Собакиной, умершей через две недели после свадьбы.
Представление проходит на сцене Дворца культуры имени Николая Андреевича Римского-Корсакова в Тихвине — на родине композитора в рамках в рамках фестиваля «Гений места» , а в этом году — совместно с Большим театром, и приурочено к юбилею гениального мастера. Мероприятия станут центральными в ходе широкого празднования 180-летия со дня рождения Римского-Корсакова Мариинским и Большим театрами в течение всего театрального сезона. Римского-Корсакова в Тихвине звучит «Царская невеста».
Рожденное вдали от столиц: в Петербург привезли «Царскую невесту»
«Царская невеста» стала девятой по счёту и одной из самых востребованных опер Римского-Корсакова. 10 сентября, в преддверии открытия форума, на Приморской сцене Мариинского театра состоится выступление Всероссийского юношеского симфонического оркестра под руководством прославленного альтиста и дирижёра Юрия Башмета. Опера Римского-Корсакова "Царская невеста" в исполнении солистов Большого на сцене Мариинского театра.