Актер театра и кино Семен Якубов, выпускник легендарной «Щуки», посетил юбилейное мероприятие и рассказал PROZVEZD, как это было. Щукин держал книгу Дидро "Парадокс об актере", раскрытую на страницах 8-9, где автор говорит о юморе и о том, что "чувствительность отнюдь не есть свойство талантливого человека". В возрасте 15 лет Щукина дебютировала в кино в фильме «Фотография на память». Егора Щукина не будет в новом сезоне сериала «Молодежка», об этом актер признался в своем аккаунте в социальных сетях.
«Он сразу шел как Ленин по коридору» – Борис Щукин
В прошлом актер встречался с актрисой Ксенией Лукьянчиковой, но сейчас информация о его личных отношениях отсутствует. В возрасте 15 лет Щукина дебютировала в кино в фильме «Фотография на память». В 1939 году Театральному училищу присвоено имя Б. В. Щукина. Борис Щукин родился 17 апреля (по 5 апреля) 1894 года в Москве, но детство и юность провел в Кашире (с 1899 г.
Умер Константин Щукин
фильмография, биография, возраст и другая информация. Полный список фильмов с участием актера. Б. В. Щукин в роли Егора Булычова («Егор Булычов и другие» М. Горького). Видео в TikTok (тикток) от пользователя madamalena7 (@madamalena7): «Kомиссар Алексей Щукин (Комиссар).
Иван Щукин
| Щукин Борис Васильевич - Драмматический актер - Биография | О сервисе Прессе Авторские права Связаться с нами Авторам Рекламодателям Разработчикам. |
| Театральный институт имени Бориса Щукина | Актер Юрий Шибанов, получивший известность благодаря роли сержанта Фахрутдинова в культовом сериале "Солдаты", с 2012 года исчез с экранов. |
| Антон Щукин | сыграл в годы, как пишет , когда это "было для актера подвигом жизни, требовало тройной смелости и почти отчаянной самоотверженности". |
| Антон Щукин (Anton Shchukin) - Фильмы и сериалы | В Москве Борис Щукин серьезно увлекся театром, чему способствовала его дружба с учителем химии Свободиным, отец которого был актером Малого театра. |
Кирилл Щукин — последние новости
На какой-то момент мечта о настоящем театре показалась Борису не такой уж невероятной. Вспомнились каширские спектакли, его успех у зрителя. И он решился — пошёл в студию. Но там его ждала неудача: оказалось, что нужны студенты, свободные и днём, и вечером.
Борису Щукину, весь день занимавшемуся с красноармейцами, это не подходило. Удача случилась полгода спустя: в Москве объявила приём ещё одна студия — Евгения Вахтангова. Из воспоминаний Л.
Русланова, артиста театра имени Марии Ермоловой: «В 1920 году в студии Евгения Вахтангова шёл урок первого курса. Вёл его Борис Евгеньевич Захава, который в конце урока предупредил нас: «Не расходитесь, мы прослушаем новичков, поступающих к нам в студию». На маленькую сцену вышел большеголовый, крутолобый человек, одетый в форму красноармейца, с обмотками на ногах.
Он щурился от яркого света, скрывая этим своё смущение. От его широкоплечей фигуры веяло силой и здоровьем. Казалось, что, несмотря на естественное волнение, присутствие многочисленной аудитории, ему в общем-то неплохо на сцене, даже как будто уютно, поэтому он и улыбается такой широкой улыбкой.
Щукин прочитал юмористический рассказ «Экзамен по географии». Читал он очень волнуясь, но с тем мягким юмором и с той искренностью, которые сразу завладевают вниманием аудитории. Когда он закончил чтение, Захава спросил: — Что вы можете ещё прочесть?
В зале раздался взрыв хохота. Но экзаменуемый не огорчился. Казалось, он и сам готов был расхохотаться вместе с нами.
Может быть, у вас есть что-нибудь другое? Мне хотелось бы прочитать это. И он начал читать тургеневское стихотворение в прозе.
То ли вещь к нему не подходила, то ли Тургенев не звучал в боевые 20-е годы. Захава остановил Щукина и предложил показать импровизированный этюд с участием ещё одной ученицы. Тема этюда — ожидание в приёмной студии перед экзаменом.
Начался этюд. Все сразу поверили, что ученик действительно ждёт экзамена. Он вёл себя жизненно правдиво и просто.
Ученик тихо, оглядываясь на дверь, чтобы его не услышали, рассказывал, как он пришёл в студию на экзамен. Рассказывал со всеми подробностями, талантливо. Тогда ему было 26 лет».
Студия, в которую был зачислен Б. Щукин, возникла в 1913 году как кружок студентов различных московских учебных заведений, мечтавших стать артистами. Руководил кружком, а потом и студией один из самых талантливых учеников К.
Станиславского, молодой режиссёр и театральный педагог Евгений Багратионович Вахтангов, страстно пропагандировавший «систему Станиславского». Евгений Багратионович в первые же дни Октябрьской революции оказался среди интеллигенции, бесповоротно связавшей свою судьбу с народом. По словам Е.
Вахтангова, всякий талантливый и чуткий художник является «совершенным инструментом, в котором народ обретает свой голос и говорит самое главное о себе». И сам же отвечал: «О народе, творящем революцию. О народе, который создал всё прекрасное на земле и который творит новые формы жизни.
О народе, завоёвывающем счастье и созидающем социалистическое общество». Евгений Вахтангов стал одним из основоположников советского театра. Горящий взгляд, живой ум, фантазия, пламенная речь — всё соединилось в одном человеке.
Можно ли не идти за ним? Вахтангов был суров, требователен, иногда резок. Но всегда справедлив.
Все это знали и верили ему. Халтурить, работать кое-как в Вахтанговской студии было невозможно. Борису Щукину все требования Евгения Багратионовича пришлись по душе.
Он с первых дней почувствовал себя как дома в Мансуровском особняке студия располагалась в одном из арбатских переулков. Щукин стал в студии «своим». Всем было ясно, что это актёр от природы.
Казалось, он без всякой подготовки может сыграть любую роль и всегда не так, как другие, по-своему. И все удивлялись, что Борис часами, без устали мог работать над маленьким учебным этюдом, давать себе новые и новые задания и выполнять их. Вахтангов с его проницательностью не мог этого не заметить.
На одной из первых репетиций Борис получил от Вахтангова записку: «Щукин, я рад, что Вы не попали в первую студию. Я рад, что вы у нас». Большей награды для начинающего студийца быть не могло.
Hа сцене вахтанговского театра Борис Щукин сыграл больше двадцати ролей. Щукин дал убедительные образы рабочего-большевика Павел в «Виринее» Л. Сейфуллиной и товарищ Антон в «Барсуках» Л.
Вот что рассказывал сам Щукин о своём Егоре Булычове: «В июне 1931 года к нам в театр несколько раз приезжал на спектакли Алексей Максимович Горький. В одной из бесед выяснилось, что Алексей Максимович написал и готов отдать нам свою новую пьесу, охватывающую предреволюционный период России — конец 1916 и начало 1917 года. Эта пьеса была «Егор Булычов и другие».
Читка произошла в этом же году осенью на Никитской, в доме Горького. Около месяца работали мы за столом». О том, как Борис Щукин «вживался» в роль Егора Булычова, стоит рассказать отдельно.
Полтора месяца пробыл я в большой деревне. Первые несколько дней я беседовал с местными жителями, прислушивался к их говору, ритмичной, музыкальной речи.
Но юношеские воспоминания о спектаклях МХТ привели его в 1919 г. Вахтангова 3-я студия МХАТ. Борис Щукин, среднего роста, плотный, с добродушным русским лицом, большелобый, пришел в гимнастерке, обмотках. И сразу покорил и Вахтангова, и студийцев, принимавших пополнение.
Органичность, трудолюбие, фантазия, сценическое обаяние, постоянная работа над собой, пластикой, голосом помогли в создании образа Тартальи — канцлера китайского двора, одной из четырех классических масок комедии дель арте, которые так много значили в шедевре Вахтангова «Принцесса Турандот». Смешной заика Тарталья-Щукин произносил в легендарном спектакле первые слова, определяя тональность необычного зрелища. Щукин исполнил роль кюре еще в одном вахтанговском спектакле — «Чудо святого Антония». Потом сыграл смешного и трогательного провинциального актера Льва Гурыча Синичкина. В каждой его роли слово было безупречно отработано» Р. Новым этапом в его актерской жизни стала роль большевика Павла Суслова в первой советской пьесе «Виринея» Л.
Сейфуллиной и В. Правдухина, поставленной в Театре Вахтангова.
Читка произошла в этом же году осенью на Никитской, в доме Горького. Около месяца работали мы за столом». О том, как Борис Щукин «вживался» в роль Егора Булычова, стоит рассказать отдельно. Полтора месяца пробыл я в большой деревне. Первые несколько дней я беседовал с местными жителями, прислушивался к их говору, ритмичной, музыкальной речи. А потом стал с самого утра уходить в лес с пьесой.
Только вчитываясь во все роли, также насквозь изучая этих людей, события эпохи, вживаясь в них, вскрывая их, как это делал сам Булычов, я мог полнозвучнее строить его образ. И вот в одну из ночей мне показалось, что ряд элементов, которые я намечал, ощущал, порознь находил и пытался развить, вдруг во мне соединились. Мне показалось, что вот сейчас я действительно заговорил языком живого Булычова, стал смотреть на окружающее булычовскими глазами, думать его головой. Это похоже на тот неуловимый момент, когда «пирог поспел», когда тесто превращается в хлеб. Наступил день встречи с режиссёрами для окончательной доработки пьесы. Роль у меня была почти готова, но я не знал, как оформить её на сцене. В первые пять-шесть дней мне пришлось испытать разочарование. Была попытка предложить мне играть совсем не того Булычова, с которым я сжился за полтора месяца на Волге и которого полюбил.
Признаюсь сейчас: чтобы не тормозить работу, я делал вид, будто соглашаюсь с режиссёром и... Этим я, конечно, не хочу сказать, что все режиссёрские указания для меня были неприемлемыми. Наоборот, я пользовался каждой возможностью и каждым советом и указанием, что обогащало образ, делало его разносторонним, выпуклым, расширяло границы раскрытия его натуры…» Максим Горький тоже был восхищён спектаклем — Борис Щукин в роли Егора Булычова просто потряс его. На одной из репетиций Алексей Максимович, наблюдая за Щукиным, вдруг увидел в его движениях, походке, манере говорить что-то очень похожее на Ильича. И он сказал Щукину: «А вы могли бы сыграть Ленина». Казалось странным, что здесь могло быть общего: Булычов — и вдруг Ленин. Щукин — и Ленин. Но как-то Борис Васильевич вернулся с репетиции в гриме Булычова, в кепке, остановился перед зеркалом, прищурился, протянул вперёд руку — и сразу стал похож на Ленина.
Это было довольно странно, потому что на первый взгляд внешность артиста казалась полной противоположностью внешности Владимира Ильича. Щукин разволновался. Вспомнил, как нарком просвещения Анатолий Луначарский, высоко оценивший сыгранные им роли большевиков Павла Суслова в «Виринее» и товарища Антона в «Барсуках», однажды сказал, что Борис Щукин создал образы, очень близкие «бессмертному положительному типу Ленина». Эти слова не могли забыться, уйти бесследно. Мечта создать образ В. Ленина на сцене казалась Щукину невероятной дерзостью, но мечта эта в нём жила. Его привлекали яркость и бесконечное обаяние, исходившие от личности Владимира Ильича. Притягивала и необычайная трудность дела.
И вот спустя четыре года Горький случайным замечанием словно подтолкнул Щукина — берись, решайся! Первым попробовал показать Ленина в художественном фильме известный советский кинорежиссёр Сергей Эйзенштейн, сняв к 10-летию революции киноленту «Октябрь». Фильм был немой, речи актёров зритель не слышал. Эйзенштейн поставил перед собой задачу добиться полного внешнего сходства между Лениным и человеком, который должен изобразить его на экране. И такого человека нашли. Им оказался уральский рабочий с металлургического завода В. Грим не понадобился — рабочий был так похож на Владимира Ильича, что это признали даже самые близкие Ильичу люди — Надежда Константиновна Крупская и Мария Ильинична Ульянова. Но, как говорил Константин Станиславский, указывая на трудность актёрского воссоздания образа В.
Ленина, «портретным сходством тут не отделаешься. Нужно полное и глубокое проникновение в мысли Ленина, уменье ими жить и донести их до зала». Никандров, конечно, этого сделать не мог. Первая попытка изобразить Ильича на экране стала неудачной. Наступил 1936 год. Страна готовилась праздновать двадцатилетие Великого Октября. Театр имени Евг. Вахтангова взялся за пьесу талантливого драматурга Николая Погодина «Человек с ружьём».
Одновременно на киностудии «Мосфильм» режиссёр Михаил Ромм начал работу над кинолентой «Ленин в Октябре» — по сценарию Алексея Каплера. Многие сомневались — верно ли выбран актёр? Внешнее сходство Щукина с Лениным видел только Максим Горький. Больше всех сомневался и волновался сам Щукин. Сможет ли? Хватит ли таланта и сил? Борис Васильевич очень хотел, чтобы с его помощью люди вновь увидели «самого человечного человека». Все, кто знал В.
Ленина, с удивлением рассказывали о том, как стремительно двигался Ильич, как живо и активно реагировал он на слова собеседника, как часто и неожиданно менялось выражение его лица, как много оттенков и особенностей было в его взгляде, улыбке, как заразительно и по-особенному он смеялся. Борис Щукин хотел всё это уловить и передать, поэтому работал день и ночь. Он читал статьи и речи Владимира Ильича, воспоминания о нём, встречался с людьми, которые хорошо знали Ленина. По крупицам собирал всё, что касалось особенных, личных чёрточек «самого человечного человека». Так, штрих за штрихом, вырисовывался перед ним образ вождя мирового пролетариата. Борис Щукин уже хорошо видел Ленина и многое о нём знал. Теперь он должен был своё видение перенести на сцену. От его, Щукина, мастерства будет зависеть, увидят люди живого Ильича или нет.
Для внешнего рисунка роли необходимо было найти нужную мимику, движения, научиться говорить с ленинским темпераментом, приблизить свой тембр голоса к тембру Ильича. Бориса Щукина очень огорчало то, что сам он никогда не видел живого В. Актёр без конца расспрашивал всех, кому посчастливилось хоть раз увидеть вождя. И радовался каждой новой находке. Много было скульпторов, которые стремились создать для будущих поколений образ вождя пролетарской революции. Одни повторяли известные фотографии, другие, стремясь изобразить мысли гения, волю борца, — делали Ленина слишком величественным и, пожалуй, театральным. Недаром французский писатель Анри Барбюс, знавший Ильича, заметил, что «в жизни Ленин никогда так не жестикулировал, как в бронзе и мраморе».
Они позволяют узнавать вас и получать информацию о вашем пользовательском опыте. Это нужно, чтобы улучшать сайт. Если согласны, продолжайте пользоваться сайтом.
Первый кинематографический Ленин: юбилей Бориса Щукина
Сегодня, 18 октября, в областном центре состоялось прощание с ним. Проводить фотографа в последний путь пришли близкие и друзья. Как стало известно «БрянскToday» от друзей молодого мужчины, у Вани оторвался тромб.
По дороге собирал нужные для роли краски от армян и чистильщиков сапог. Репетиции обычно начинались поздно вечером и иногда продолжались до 7 часов утра. Несмотря на то, что позже ему дали другую роль в спектакле, Щукин был счастлив, потому что учился у величайшего режиссера. Чем и как питался - затрудняюсь сказать", - вспоминает актер. Знаковой ролью для Щукина стал Егор Булычов в пьесе Горького. Актер очень глубоко вжился в роль. Эта тяжелая, толстая палка во многом мне помогла. Она многое дала в ощущении руки, кулака, в походке, в ритме, в движениях.
Позже Максим Горький признавался: "Я не думал, что я написал такого Булычова". Это была величайшая похвала актеру. Рассказывают, что эта роль Щукина привела писателя к мысли, что Ленина в театре должен сыграть именно Борис Васильевич. Так и случилось. Щукин предстал в образе вождя в 1936 году в спектакле "Человек с ружьем", сыграл его в двух картинах - "Ленин в Октябре" 1937 год и "Ленин в 1918 году" 1939 год. Изначально Щукин считал, что такая задача ему не под силу, что "моральная и творческая ответственность превышает его возможности". Актер не мог не согласиться. Над образом вождя Щукин работал и дни, и ночи. Он изучил массу разных материалов, встречался в Кремле с Надеждой Крупской. Несколько часов она рассказывала Борису Васильевичу о привычках, симпатиях и антипатиях Владимира Ильича, литературных и художественных пристрастиях, как он работал и отдыхал, подарила альбом с любительскими карточками Ленина.
Уже тогда актер жаловался на сердце и плохое самочувствие. Его отправляли лечиться на море - на Кавказ и в Крым, но и там он работал над самым главным в своей жизни образом. Ответственность на Щукина возложили просто космическую.
С его помощью Щукин часто посещал спектакли, а вскоре и сам решил попробовать свои силы в любительском спектакле. Вскоре игра на любительской сцене стала занимать практически весь его досуг. Борис Васильевич Щукин не оставил своего увлечения театром и после окончания училища, когда стал студентом железнодорожного факультета МВТУ. Однако вскоре началась Первая мировая война. После окончания второго курса Щукина призвали в армию и направили в московское Александровское военное училище.
Там он прошел краткосрочные курсы прапорщиков и был направлен в учебный полк, расквартированный в Саратове. Именно там Борис Щукин впервые вышел на сцену самодеятельного театра с чтением смешных рассказов И. Горбунова и Антона Чехова. В 1918 году он был демобилизован и вернулся в родные места, в Каширу, где поступил в местное железнодорожное депо. Щукин ездил помощником машиниста, был слесарем по ремонту паровозов. Но главной его мечтой оставался театр. Он становится одним из главных участников любительского театра железнодорожников, которым руководил профессиональный актер В. Со своими актерами-любителями он поставил пьесу Максима Горького «На дне», в которой Щукин сыграл роль Бубнова.
Примечательно, что на роль Луки в этом спектакле был приглашен живший поблизости на даче актер Художественного театра Иван Москвин. Именно Щеглов заметил незаурядные театральные способности Бориса Щукина и прямо сказал юноше, что ему необходимо поступать на профессиональную сцену. Однако обстоятельства вновь оказались против молодого человека, поскольку его снова призвали в армию. Поскольку Борис Васильевич Щукин уже до этого прошел военное обучение, его направили в школу военных инструкторов, находившуюся в Москве. Там он прослужил до 1921 года, но еще за год до демобилизации успешно сдал вступительные экзамены и был принят в число учеников Первой студии Художественного театра, которой руководил Евгений Вахтангов. Так наконец сбылась его давняя мечта. Под руководством Вахтангова Щукин быстро приобрел необходимые навыки и сразу же после демобилизации в 1921 году пришел в театр в числе других любимых учеников мастера.
Второй брак заключил 7 лет назад. Женился на девушке, которая младше него на 20 лет. Анастасия работает вместе с мужем и является его концертным директором. От первого брака у Щукина есть ребенок, а не давно, артист стал вновь отцом во второй раз. Группе «Комиссар» уже более 20 лет, она продолжает выпускать новые песни. За это время состав группы неоднократно менялся. Поклонники любят их песни, ведь они наполнены мужским виденьем, историями жизни, в них присутствует некая романтика того времени. За столько лет существования группы, было выпущено 5 музыкальных альбомов.
Кирилл Щукин — последние новости
Об этом сообщили в пресс-службе регионального правительства во вторник, 3 октября. Александр Щукин родился 22 января 1975 года в селе Синие Липяги Нижнедевицкого района. В 1998 году окончил Воронежскую государственную медицинскую академию имени Бурденко, до 2000 года был клиническим ординатором ВГМА. С 2000 по 2004 год работал урологом городской БСМП, после — до 2005 года — заместителем главврача Центра медицины катастроф, а до 2007 — его главврачом.
Зарегистрировано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций. Все права на материалы, опубликованные на сайте yakutia-daily. Использование материалов, допускается только с письменного разрешения правообладателя и с обязательной прямой гиперссылкой на страницу заимствования.
Страна готовилась праздновать двадцатилетие Великого Октября. Театр имени Евг. Вахтангова взялся за пьесу талантливого драматурга Николая Погодина «Человек с ружьём». Одновременно на киностудии «Мосфильм» режиссёр Михаил Ромм начал работу над кинолентой «Ленин в Октябре» — по сценарию Алексея Каплера. Многие сомневались — верно ли выбран актёр?
Внешнее сходство Щукина с Лениным видел только Максим Горький. Больше всех сомневался и волновался сам Щукин. Сможет ли? Хватит ли таланта и сил? Борис Васильевич очень хотел, чтобы с его помощью люди вновь увидели «самого человечного человека». Все, кто знал В. Ленина, с удивлением рассказывали о том, как стремительно двигался Ильич, как живо и активно реагировал он на слова собеседника, как часто и неожиданно менялось выражение его лица, как много оттенков и особенностей было в его взгляде, улыбке, как заразительно и по-особенному он смеялся. Борис Щукин хотел всё это уловить и передать, поэтому работал день и ночь.
Он читал статьи и речи Владимира Ильича, воспоминания о нём, встречался с людьми, которые хорошо знали Ленина. По крупицам собирал всё, что касалось особенных, личных чёрточек «самого человечного человека». Так, штрих за штрихом, вырисовывался перед ним образ вождя мирового пролетариата. Борис Щукин уже хорошо видел Ленина и многое о нём знал. Теперь он должен был своё видение перенести на сцену. От его, Щукина, мастерства будет зависеть, увидят люди живого Ильича или нет. Для внешнего рисунка роли необходимо было найти нужную мимику, движения, научиться говорить с ленинским темпераментом, приблизить свой тембр голоса к тембру Ильича. Бориса Щукина очень огорчало то, что сам он никогда не видел живого В.
Актёр без конца расспрашивал всех, кому посчастливилось хоть раз увидеть вождя. И радовался каждой новой находке. Много было скульпторов, которые стремились создать для будущих поколений образ вождя пролетарской революции. Одни повторяли известные фотографии, другие, стремясь изобразить мысли гения, волю борца, — делали Ленина слишком величественным и, пожалуй, театральным. Недаром французский писатель Анри Барбюс, знавший Ильича, заметил, что «в жизни Ленин никогда так не жестикулировал, как в бронзе и мраморе». Пожалуй, лишь одному художнику удалось запечатлеть Владимира Ильича таким, как в жизни. Это был выдающийся скульптор Николай Андреевич Андреев, который в мае 1920 года получил разрешение работать в кремлёвском кабинете В. В творческом наследии Н.
Андреева Щукин нашёл богатейший материал, ему он обязан многими своими достижениями в работе над образом Ильича. Один из главных помощников актёра в его творчестве — голос, речь. Голос Ленина был записан на граммофонные пластинки. Правда, в тогдашней записи он звучал совсем не так, как в действительности. Зато грамзапись позволяла услышать ритм ленинской речи. Борис Щукин впитывал в себя её интонации и внутренний накал. Дни, когда Борис Васильевич снимался на «Мосфильме», называли «щукинскими». Рассказывая о них, режиссёр фильма «Ленин в Октябре» Михаил Ромм вспоминал такой случай: «Я снимал сцену первого появления Ленина на трибуне в Смольном… Мосфильмовская массовка, тысяча человек, а то и более, расселась в большом павильоне, изображавшем зал Смольного института.
Я сделал короткое вступление, объяснил товарищам, что они — делегаты съезда Советов, что вот из тех дверей покажется актёр, играющий Ленина, пройдёт по проходу, что, увидев его, надо встать, аплодировать, кричать: «Ура! Да здравствует Ленин! Но произошло неожиданное: едва Щукин появился в дверях и пошёл по проходу своей весёлой ленинской походкой, как весь зал встал, словно поднятый ветром. Раздалось громкое «ура! У нас ещё не был готов свет, камера не была ещё заряжена плёнкой, а зал бушевал искренней овацией. Щукин даже испугался этого внезапного взрыва. Он приостановился, но тут же с великолепной актёрской находчивостью оправдал свою остановку. Он оправдал её как бы смущением от такой чрезмерной овации, улыбнулся сам над своим смущением и, махнув рукой, как бы говоря: «Ну что вы, товарищи?
Разве можно так кричать? Борис Щукин достиг огромной творческой победы, но сам он не вполне был удовлетворён результатами. Весь зрительный зал вставал, аплодируя и не давая Щукину начать сцену. Это было неповторимо. Девять первых спектаклей, которые я смотрела, зал вставал, как один человек». Был ли доволен сам Щукин своей работой в театре? Он снова видел и искал в ней недостатки. Я вижу в моей работе много недочётов, которые буду устранять в следующей картине и которые стараюсь преодолевать сейчас в спектакле».
Вместе с режиссёром Михаилом Роммом и сценаристом Алексеем Каплером Борис Щукин приступил к работе над новой кинолентой о вожде мирового пролетариата. Фильм «Ленин в 1918 году» имел ряд существенных отличий от фильма «Ленин в Октябре». В новом сценарии А. Каплера не было такой быстрой смены эпизодов, как в первом. Автор давал возможность зрителю взглянуть на Владимира Ильича Ленина с разных сторон, увидеть его в разной обстановке: Ленина-мыслителя и Ленина-оратора, Ленина — главу правительства и Ленина заботливого и чуткого человека, Ленина весёлого и Ленина гневного. Щукину больше, чем другим актёрам, удалось передать это необычайное многообразие, живость и сложность ленинского характера. Когда Борис Васильевич начал готовиться к съёмкам в фильме «Ленин в 1918 году», Надежда Константиновна Крупская приняла его дома, в Кремле, в той самой квартире, где в 1918 году жил Владимир Ильич. Щукин шёл к Надежде Константиновне и о многом собирался спросить её.
Но, оказавшись в комнатах, где стены, стулья, цветы возле окон, даже чашки в буфете видели Ленина, артист всё забыл. Крупская, от всей души желая ему помочь, дала актёру на несколько дней альбом с домашними фотографиями, которых он прежде не видел. Там находилось 24 снимка. Ha них Ильич был изображён в характерных, естественных позах, поворотах, с живым выражением лица. Эти фотографии и то, что он побывал в той обстановке, где жил Ленин, очень помогли актёру. Менее чем через полтора года на экраны страны вышел фильм «Ленин в 1918 году». Успех Бориса Щукина в этом фильме до сих пор является непревзойдённой вершиной советского искусства. Здесь образ великого Ленина был воплощён с ещё большей простотой, цельностью, ясностью.
Словом, Щукин не захотел участвовать в этом цирке и вскоре демобилизовался. Любительская студия при депо В Москву он не поехал, справедливо полагая, что все самые трагические события только-только начинаются. Решил отсидеться в скромной Кашире, где его охотно приняли слесарем в паровозное депо, тем более что «технарей» в то время не хватало. Потом перешел на другую работу — помощником машиниста паровоза.
А в свободное время, вечерами посещал любительскую театральную студию при депо. Вот здесь и осуществилась мечта Щукина стать актером. Игру провинциального актера увидел кто-то из актеров Художественного театра и рассказал руководителю Мансуровской студии Евгению Вахтангову , что в Кашире есть молодой перспективный актер. Так в 1919 году Борис Щукин оказался у Евгения Багратионовича Вахтангова, который по крайней мере два с половиной года передавал ученику свои знания и умения, пока не подпустил к первой большой роли — канцлера китайского императора, доброго и простодушного Тартальи в сказке К.
Гоцци «Принцесса Турандот». По иронии судьбы первую значительную роль Щукин сыграл в одной из самых последних работ Вахтангова. В мае 1922 года 39-летний Евгений Багратионович скончался от рака желудка. Но остались его ученики — режиссеры Рубен Симонов один из первых исполнителей роли Иосифа Сталина , Борис Захава, талантливые актеры.
Именно на них и легли основные нагрузки… Роли пролетариев Борис Щукин Кадр из фильма «Летчики», 1935 г. Переломным в судьбе театра Вахтангова оказался 1925 год, когда начали ставить первые спектакли по советским пьесам.
Как изменились актеры «Молодёжки» за 10 лет
В 1939 году Театральному училищу присвоено имя Б. В. Щукина. заслуженный артист РСФСР. Одним из самых популярных персонажей стал центральный нападающий Егор Щукин в исполнении красавца Александра Соколовского. Ушел из жизни актер советского и российского кино, каскадер и постановщик трюков Олег Василюк.