Немировича-Данченко объединил оперные театры двух легендарных реформаторов сценического искусства Константина Сергеевича Станиславского и Владимира Ивановича Немировича-Данченко.
«Ворга», «Последний сеанс» и «Класс-концерт». Как это было
Музыкальный театр им. Станиславского и Немировича-Данченко входит в очень важный и символичный период своей истории: через пять лет он отметит свой 100-летний юбилей. Московский академический Музыкальный театр имени Константина Сергеевича Станиславского и Владимира Ивановича Немировича-Данченко — театр оперы и балета в Москве. Нам же важно отметить другое: с первых дней существования театра Станиславский и Немирович-Данченко стремились разграничить свои полномочия. Официальная страница сообщества Московского академического Музыкального театра имени Станиславского и Немировича-Данченко ВКонтакте.
Театр имени Станиславского и Немировича-Данченко отменяет спектакли
Корпорацию DNK и Музыкальный театр им. К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко связывают давние партнерские отношения и ряд успешно реализованных проектов. Музыкальный театр им. Станиславского и Немиров ича-Данченко – афиша. Театр объединил оперные театры двух легендарных реформаторов сценического искусства – Константина Сергеевича Станиславского и Владимира Ивановича Немировича-Данченко.
Худрук балетной труппы Театра имени Станиславского и Немировича-Данченко подал в отставку
Для ценителей Московского академического Музыкального театра имени Станиславского и Немировича-Данченко 2018 год станет важнейшей датой, знаменующей вековую историю его существования. Официальный информационный канал Музыкального театра К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко. Наш сайт. Оперная студия Станиславского и Музыкальная студия МХАТ под руководством Немировича-Данченко обновили представления об оперной режиссуре, а балетная труппа театра перенесла их новаторские идеи в хореографию. Музыкальный театр им. Немировича-Данченко объединил оперные театры двух легендарных реформаторов сценического искусства Константина Сергеевича Станиславского и Владимира Ивановича Немировича-Данченко.
Театр имени Станиславского и Немировича-Данченко отменяет спектакли
Музыкальный театр им. Станиславского и Немиров ича-Данченко – афиша. Официальный канал Московского академического Музыкального театра им. К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко (МАМТ). Официальный канал Московского академического Музыкального театра им. К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко (МАМТ). Слушатели узнают, чему Владимир Иванович Немирович-Данченко учил начинающих актёров в Музыкально-драматическом училище.
Московский академический Музыкальный театр
С 1 января 2017 года возглавлял балетную труппу МАМТ.
Для начала воспользуйтесь расписанием и выберите интересующую постановку, после чего переходите к оформлению заказа. На странице вы найдёте подробное описание выбранного спектакля, точное время его проведения, информацию о ценах. Для удобства выбора места в зале воспользуйтесь интерактивной схемой. Оплатить билеты вы сможете банковской картой. РУ: всегда актуальная афиша спектаклей; возможность попасть на премьеры, регулярные спектакли, гастроли в театре Станиславского; бронирование места на срок оформления 20 минут ; получение билета на электронную почту сразу же после проведения оплаты; получение новостных рассылок о предстоящих событиях.
И театр их начинался, помимо вешалки, с одной знаменательной встречи, состоявшейся в ресторане «Славянский базар» на Никольской улице. Пороховщиковым, и его круглый двухсветный зал со стеклянной крышей очень красив». View fullsize Когда-то на Никольской улице работал «Славянский базар» гостиница и ресторан. Там он выяснил мне цель нашего свидания. Она заключалась в создании нового театра, в который я должен был войти со своей группой любителей, а он — со своей группой выпускаемых в следующем году учеников». В ходе легендарной беседы Станиславского и Немировича-Данченко, длившейся без перерыва восемнадцать часов, были сформулированы задачи предпринимаемого театрального дела и обсуждена программа их осуществления.
На встрече подробно рассматривался состав труппы будущего театра, костяк которой составят молодые актеры. Были заранее разделены обязанности между «сотоварищами по театру». Было решено, что Немирович-Данченко возьмет на себя вопросы литературного характера и организационные вопросы, а на Станиславского была возложена режиссерская и художественно-постановочная части. Большое значение в обсуждении отводилось вопросу организации быта актеров, условий их жизни. Для популяризации этой идеи решено было выступить с публичными докладами, подать соответственные заявления в московскую городскую думу и т.
Актёры современного драмтеатра должны иметь не только вокальные или танцевальные таланты — очень важно иметь собственную внутреннюю индивидуальность. Поклонники классики могут посетить оперу в драматическом театре Станиславского. Это известные на весь мир «Севильский цирюльник», «Мадам Баттерфляй», «Кармен». Почитатели балета увидят здесь «Щелкунчика», «Жизель», «Баядерку». Есть в афише и современные постановки.
Театр имени Станиславского и Немировича-Данченко готовит пять премьер в новом сезоне
До последовавшей уже при советской власти национализации ни царская казна, ни ведомство московского генерал-губернатора, ни городская дума финансово не поддерживали Художественный театр. Таким образом, все расходы театр покрывал за счет кассовых сборов и вкладов пайщиков. Управлялось товарищество общим собранием пайщиков и избранным из их числа правлением. Пайщиками первоначально были только московские меценаты, а также основатели театра — Станиславский и Немирович-Данченко. После «морозовских реформ» 1902 года состав пайщиков расширился. Любопытно отметить, что, несмотря на национализацию МХТ в 1919 году, товарищество и пайщики сохранялись после этого еще лет 5—6 как минимум — до завершения американских гастролей 1922—1924 годов. И все эти годы единственным, кто входил в товарищество не денежным паем, а интеллектуальным трудом, был Немирович-Данченко. В составе правления, да и товарищества в целом, Немирович изначально был единственным представителем среднего класса, жившим исключительно на доходы от трудовой деятельности. Признав необходимость расширения состава пайщиков, основатели театра стремились обезопасить себя т. Отчасти этими соображениями было продиктовано решение ввести в их число группу артистов МХТ, а также А.
Чехова и В. Результатом «морозовских реформ» стало перераспределение полномочий между основателями театра. Немирович именовался теперь художественным директором, а Станиславский стал главным режиссером. Перемены были отнюдь не формальными — ведь в результате реорганизации оба veto, о которых договаривались изначально, — при полной поддержке и одобрении Станиславского — перешли к Немировичу-Данченко. Он фактически возглавил дело в качестве единоличного директора интенданта, продюсера. Приведу здесь целиком его письмо пайщикам «полным товарищам» Московского Художественного театра от 10 июля 1911 года. Предмет собрания: выработка директив для пайщиков, наблюдающих за отдельными частями. Для того чтобы упорядочить условия нашей работы, надо, чтобы сами пайщики, как хозяева, непрерывно и дружно заботились об этом. Пусть каждый возьмет на себя известный отдел и посвятит ему час-другой в день.
Это будет исполнением товарищеского долга. Хозяйский глаз, внимательный и добросовестный, усмотрит, соответствует ли данный отдел удобствам работы, достоинству Театра, ассигнуемым на него средствам и т. Я говорю не о тех чисто технических отделах, которые лежат на обязанностях администрации и составляют службу Театра, а о таких, которые, не представляя непременную принадлежность всякой постановки, играют, однако, немаловажную роль во внутренней жизни Театра. Мною намечены пока следующие отделы и заведующие ими. Я думаю, что это еще не все. Сами пайщики подскажут необходимость каких-нибудь еще. Я только хочу не откладывать этого в долгий ящик, а начать с первого же дня сезонных занятий. Многие из артистов, не пайщиков, охотно возьмутся помогать в этом пайщикам. Выписка журналов и газет.
Часы пользования ими во время репетиций и спектаклей. НадзорПредлагаю поручить Н. Бутовой и на помощь ей — Н. Массалитинову и Л. Не следует, по моему мнению, обращать его в ресторанчик, в котором сидят и попивают чаек от нечего делать. Мне кажется, что буфет должен исполнять только свое прямое назначение — короткого завтрака в определенные часы. Надо выработать правила и каждодневно наблюдать за исполнением их Н. Балиев или В. Грибунин, М.
Николаева, — К. Контрамарки и предварительная запись. Выработка правил, присутствие в определенные часы и т. Это сложное дело требует, мне кажется, непременно двух заведующих А. Адашев и Г. Бурджалов, — М. Ликиардопуло, — Р. Болеславский, С. Чистота и порядок по сю сторону сцены А.
Эта опера более интенсивная, чем другие. Иногда время, наоборот, для меня гораздо быстрее пролетает. Дирижируя «Тоску», я не замечаю его: вроде бы только начали первый акт, а уже конец. Я иногда ловлю себя на мысли, что прихожу в себя только в антракте. Опера требует от тебя такого огромного внимания, что ты забываешь обо всем в этот момент. Разве не проще оставаться с одним и тем же коллективом, повышая его уровень, а не постоянно сотрудничать с несколькими? И моя первостепенная задача — служить ему. Этот театр мой дом, моей мечтой было попасть туда. Но чтобы развиваться, дирижерам нужно выходить к разным коллективам. Если работать только с одним и тем же, возникает привычка — оркестр привыкает к дирижеру, и наоборот, это может носить как позитивный, так и негативный характер.
Обмен с разными музыкантами очень важен, ты двигаешься вперед и привносишь новое в свой родной коллектив. Это еще больше знаний, умений, энергетики. Сейчас у вас какая?
Прошлым летом, в самом начале своей работы, он предоставил сцену молодым хореографам для создания отдельных номеров. Это и были Семенов, Тернавская и Глухов. Тогда они не блеснули, но получили шанс для реабилитации. Диана Вишнева" 2015 ставил во многих компаниях, но с Баланчиным, Форсайтом, Прельжокажем, Нахарином, которых до недавнего времени продвигал родной театр, конкурировать не мог. Его "Зазеркалье" переводит на хореографический язык мир Кэрролла. Театр, вероятно, видел "Зазеркалье" камерным мобильным спектаклем, и балет помещен на Малую сцену. Ее виртуозно обжила художник Мария Трегубова, не прибегая к большим декорациям, но наполнив уютными деталями. Ограничено и число танцовщиков. Роль кэрролловской Алисы хореограф "раздваивает", выделяя отдельно Алису-девочку Роль Алисы хореограф "раздваивает", отдельно выделяя Алису-девочку. При этом найти разнообразные хореографические эквиваленты у постановщика не получилось, что предсказуемо - он предпочитает ставить бессюжетные спектакли.
Оставаясь верным Мельпомене, он проявил себя в разных ипостасях: критика, сочинителя пьес, режиссера, организатора театрального дела, педагога. Неслучайно документальный спектакль-концерт, который вот уже четверть века играют на новой сцене МХТ, называется «Семь жизней Вл. Уникальность этого камерного и, в общем-то, старомодного зрелища в том, что в роли Владимира Ивановича выступает его родной внук. Василий Немирович-Данченко — профессиональный музыкант, в театре, основанном его дедом, служит с 1966 года и уже много лет заведует музыкальной частью МХТ. Разумеется, и в этом спектакле, как и в любой монографии об истории театра, упоминается о первой встрече отцов-основателей, организованной по инициативе Немировича-Данченко и длившейся целых восемнадцать часов, начавшись обедом в два часа дня и закончившись завтраком в восемь утра. Василий Немирович-Данченко.
Музыкальный театр имени Станиславского и Немировича-Данченко
В составе правления, да и товарищества в целом, Немирович изначально был единственным представителем среднего класса, жившим исключительно на доходы от трудовой деятельности. Признав необходимость расширения состава пайщиков, основатели театра стремились обезопасить себя т. Отчасти этими соображениями было продиктовано решение ввести в их число группу артистов МХТ, а также А. Чехова и В. Результатом «морозовских реформ» стало перераспределение полномочий между основателями театра. Немирович именовался теперь художественным директором, а Станиславский стал главным режиссером.
Перемены были отнюдь не формальными — ведь в результате реорганизации оба veto, о которых договаривались изначально, — при полной поддержке и одобрении Станиславского — перешли к Немировичу-Данченко. Он фактически возглавил дело в качестве единоличного директора интенданта, продюсера. Приведу здесь целиком его письмо пайщикам «полным товарищам» Московского Художественного театра от 10 июля 1911 года. Предмет собрания: выработка директив для пайщиков, наблюдающих за отдельными частями. Для того чтобы упорядочить условия нашей работы, надо, чтобы сами пайщики, как хозяева, непрерывно и дружно заботились об этом.
Пусть каждый возьмет на себя известный отдел и посвятит ему час-другой в день. Это будет исполнением товарищеского долга. Хозяйский глаз, внимательный и добросовестный, усмотрит, соответствует ли данный отдел удобствам работы, достоинству Театра, ассигнуемым на него средствам и т. Я говорю не о тех чисто технических отделах, которые лежат на обязанностях администрации и составляют службу Театра, а о таких, которые, не представляя непременную принадлежность всякой постановки, играют, однако, немаловажную роль во внутренней жизни Театра. Мною намечены пока следующие отделы и заведующие ими.
Я думаю, что это еще не все. Сами пайщики подскажут необходимость каких-нибудь еще. Я только хочу не откладывать этого в долгий ящик, а начать с первого же дня сезонных занятий. Многие из артистов, не пайщиков, охотно возьмутся помогать в этом пайщикам. Выписка журналов и газет.
Часы пользования ими во время репетиций и спектаклей. НадзорПредлагаю поручить Н. Бутовой и на помощь ей — Н. Массалитинову и Л. Не следует, по моему мнению, обращать его в ресторанчик, в котором сидят и попивают чаек от нечего делать.
Мне кажется, что буфет должен исполнять только свое прямое назначение — короткого завтрака в определенные часы. Надо выработать правила и каждодневно наблюдать за исполнением их Н. Балиев или В. Грибунин, М. Николаева, — К.
Контрамарки и предварительная запись. Выработка правил, присутствие в определенные часы и т. Это сложное дело требует, мне кажется, непременно двух заведующих А. Адашев и Г. Бурджалов, — М.
Ликиардопуло, — Р. Болеславский, С. Чистота и порядок по сю сторону сцены А. Вишневский — Н. То же в мужских уборных и в фойе Г.
Бурджалов, К. То же в дамских уборных и в фойе Е. Раевская, В. Их нужды, общие профессиональные и частные. Посредничество между ними и режиссерами или дирекцией и проч.
С 1896 по 1898 год он учился в Музыкально-драматическом училище в классе Владимира Ивановича Немировича-Данченко. В момент создания института он возглавлял учебно-научную часть и недолгое время преподавал авторскую систему движений — «биомеханику». Выпуски затронут историю восьми факультетов ГИТИСа: актёрского, режиссёрского, музыкального театра, театроведческого, балетмейстерского, продюсерского, сценографии и новых направлений сценических искусств.
Есть в афише и современные постановки. Регулярно московский театр Станиславского проводит танцевальный фестиваль Dance Inversion. Для начала воспользуйтесь расписанием и выберите интересующую постановку, после чего переходите к оформлению заказа. На странице вы найдёте подробное описание выбранного спектакля, точное время его проведения, информацию о ценах. Для удобства выбора места в зале воспользуйтесь интерактивной схемой.
При внедрении абонементов Немировичу-Данченко пришлось найти решение еще одной проблемы. Сколько бы они со Станиславским ни старались упорядочить планы на сезон, сколько бы времени ни тратил он сам на вычерчивание подробных графиков выпуска новых постановок, всё учесть не представлялось возможным. Жесткое планирование работало до определенного предела, а потом в силу вступали «особенности творческого процесса».
Заметим в скобках, что в рамках реформы Малого театра схожую задачу решал Южин — и ему, в отличие от Немировича-Данченко, решить ее удалось. Но так или иначе, в отношении МХТ нам остается принять как данность: «в одну телегу впрячь не можно коня [планирование] и трепетную лань [творческий процесс]». Спасительная идея абонемента оказывалась под вопросом. Но действовавший в предлагаемых обстоятельствах Немирович находит решение и здесь. Абонементы в МХТ вводят не на конкретную дату, а на очередное представление: первый абонемент самый дорогой — на все первые премьеры сезона, второй чуть подешевле — на все вторые и так далее. Попутно «своей» публике предлагается активно следить за афишей, поддерживать, как мы бы сегодня сказали, «обратную связь» с театром. Такое решение в практике театра закрепилось надолго. События, последовавшие за Октябрьской революцией 1917 года, многое в жизни страны поставившие с ног на голову, не обошли стороной и театры.
Когда у новой власти дошли до них руки а произошло это достаточно быстро , большевики причислили МХТ к пяти бывшим Императорским, а ныне академическими театрам, и сделали все по тем временам возможное, чтобы и самому театру, и его сотрудникам облегчить жизнь в голодное и опасное время военного коммунизма. Это — взгляд с одной стороны. А вот взгляд на те же события под другим ракурсом. Театр, поставивший во главу угла свободу в самом широком ее толковании — включая в том числе и свободу совершать ошибки, и свободу за эти ошибки платить полной мерой, — в одночасье оказался тотально несвободен. Умевший ладить с сильными мира сего в первые 20 лет существования Художественного театра, Немирович-Данченко удивительно быстро нашел верный стиль диалога с советской властью. Привыкший, по собственному его выражению, вести дело, советуясь по текущим вопросам только с собственным опытом и интуицией, Немирович быстрее многих понял и принял новые правила игры. При большевиках все решения за театр принимались «наверху». Даже тогда, когда в этом не было видимой необходимости, новая власть замыкала решения на себя, тем самым расширяя «список благодеяний».
Любопытно отметить, что в этой ситуации Немирович-Данченко не поддается ни на какие уговоры Станиславского присоединиться к гастрольной группе или сменить его в Америке. Он понимает, что из всех соображений ему сейчас нужно оставаться в Москве, «на хозяйстве». На лето, месяца на два отдохнуть — да, но не больше, — пишет он Станиславскому и добавляет: — К тому же, Константин Сергеевич, боюсь, что Вы тут без меня или без «нашей» администрации вряд ли справились бы». Интересно проследить, как быстро осваивал Немирович-Данченко свое новое положение, как формируется интонация и стилистика его общения с властью, налаживаются каналы связи между Художественным театром и его покровителями. В изменившихся предлагаемых обстоятельствах, когда уже в 1923 году основатели МХТ одними из первых получили почетное звание «народный артист Республики», Немирович дает себе право на доволь-но жесткий диалог с новой властью. Американские гастроли имели такой успех, что Станиславский и устроители повели разговор об их пролонгации еще на год. Хлопотать просили Немировича-Данченко. О ходе переговоров он рапортовал Станиславскому: В конце концов я сказал, что если я сам приду к убеждению, что отпуск надо продлить, то они власти должны не чинить препятствий.
Кое-кто из них тут же сказал, что, разумеется, решающее слово за мной» После летнего перерыва Художественный театр открывает второй сезон гастролей в США. В письме О. Бокшанской среди указаний, вопросов и обид есть и такая рефлексия Немировича: «Нет, что было бы здесь и с театром и с нашими репутациями, если бы я все-таки уехал с вами за границу, чтоб расхлебывать все ваши внутренние, мелочные неприятности!! Возглавлял комиссию всесильный Авель Енукидзе. В программном интервью газете «Советское искусство» Немирович-Данченко так определяет свою основную миссию в Художественном театре: «Я должен делать то, что другой вместо меня не может сделать. У нас и хорошие режиссеры и хорошие, умеющие самостоятельно работать актеры. Но на моей обязанности лежит — внимательно следить за всем, что делается, и, если понадобится, в нужный момент сказать: «Это не Художественный театр». Не тот Художественный театр, который приобрел мировую славу, или не тот, какой хочет иметь наше правительство.
И в этот момент начинается моя работа — режиссерская или административная». Театральное дело Немирович-Данченко понимал как цепь компромиссов. Горького в 1942 году. Среди главных своих забот считал поддержание здорового микроклимата в театре. В 1930 году он писал Станиславскому из Берлина: «Пока Раевская присутствует и ходит по коридору, я верю, что есть над театром благородный взгляд этики и искусства». Судя по его критическому взгляду на эту проблему, решить ее в полной мере не удавалось никому — и Художественный театр здесь тоже не был исключением. Он писал Бокшанской в Америку: «Самое плохое, что всегда было в Худ. В Художественном театре вечно боялись ставить вопрос широко, прямодушно, мужественно, бесстрашно.
Так и перед публикой, так и перед общественным мнением, так и внутри, среди своих. И вечно мы во что-то драпировались. И вечно отлынивали от простой прямой ответственности, прячась за ту или другую, всегда красивую, драпировку.
Афиша Театра Станиславского и Немировича-Данченко в 2024—2025 году
Все права защищены. Полное или частичное копирование материалов запрещено. При согласованном использовании материалов сайта необходима ссылка на ресурс.
Станиславского и Вл. Немировича-Данченко Помощником генерального директора Московского академического музыкального театра им. Немировича-Данченко назначен Борис Михайлович Мездрич. Борис Мездрич прокомментировал свое назначение: «Я 11 лет проработал в Новосибирском государственном академическом театре оперы и балета, у меня остался большой интерес к театру такого типа. Сейчас все сложилось - и мой интерес, и предложение от руководства театра им.
Мы не первый раз беседуем с Галиной. Сегодня говорим о планах на новый сезон. Все было не очень просто. Потому что параллельно шел ремонт, велась работа над другими постановками.
По словам Ирины Черномуровой, с июня 2003 года историческое здание театра им. Станиславского и Немировича-Данченко закрыто на реконструкцию, которая должна завершиться в 2006 году. В связи с этим, артисты театра чаще стали выезжать на гастроли по России и за рубеж. Всего из Москвы приедет около 200 представителей Музыкального театра, которые порадуют своим искусством жителей Казани. В том числе художественный руководитель оперы, народный артист РФ Александр Титель. Московский театр заканчивает в Казани гастрольный тур, чтобы следующий спектакль провести уже в стенах родного здания.
МАМТ открыл 105 сезон
Премьера постановки состоялась в 2014 году, под управлением главного дирижёра Музыкального театра Феликса Коробова, и стала самой масштабной постановкой по количеству участников и технической сложности сценографии после оперы «Война и мир» Прокофьева в постановке Александра Тителя. Заглавную партию, в обоих спектаклях, исполнит Елена Гусева. Билеты можно приобрести в кассах и на сайте Музыкального театра. Немировича-Данченко Хибла Герзмава открыла свой концертный сезон проведением юбилейного ХХ фестиваля «Хибла Герзмава приглашает…» в Абхазии: концерты прошли 26 августа в Сухуми и 28 августа в Пицунде. Запись прямой трансляции концерта в Сухуми можно увидеть на YouTube-канале Хиблы Герзмава Высокий градус начала концертного сезона продолжится на этой неделе в Санкт-Петербурге и Астрахане. Шостаковича, где выступит на органно-вокальном вечере. Партия органа — Иван Царёв. В программе концерта — сочинения крупнейших композиторов эпохи барокко и австрийских композиторов.
В воскресенье, 4 сентября, Хибла Герзмава выступит на сцене Астраханского театра оперы и балета, где примет участие в Международном Каспийском фестивале классического искусства «Operafirst Astrakhan 2022» и исполнит джазовую программу в сопровождении джаз-бэнда под руководством Сергея Макеева. В концерте примут участие ведущие солисты балетной труппы Большого театра России, которые подготовили свою специальную программу концерта. А в пятницу, 16 сентября, Хибла Герзмава выступит в Москве, в Концертном зале им. Чайковского с сольным концертом, под управлением дирижёра Большого театра России Антона Гришанина, в сопровождении Российского национального оркестра. На сайте Музыкального театра осталось небольшое количество билетов. Отталкиваясь от сюжета народной сказки с одноимённым названием, хореограф-постановщик вместе с художником по костюмам Анастасией Нефёдовой и художником по свету Константином Бинкиным придумали сложную сюжетную конструкцию. Название Kaash переводится с хинди как «Если бы».
Это первый полнометражный балет хореографа. Мировая премьера балета состоялась в Швеции в 2018 году. В этом балете органично сливаются друг с другом танец, техника его воплощения и музыка в жанре «техно». Постановка создана совместно с фондом Mart. Ознакомиться с полным составом исполнителей и приобрести билеты можно на сайте Музыкального театра. Сюжет «Кармен» заимствован из одноимённой новеллы французского писателя Проспера Мериме 1803—1870 , написанной в 1845 году. Содержание новеллы претерпело в опере существенные изменения.
Все балерины в белоснежных, гипертрофированно пышных пачках с черными чокерами на шеях отсылка к картинам Дега. Отсылок в постановке много, например, зеркала, ставшие чуть ли не главным элементом декораций, они преследуют артистов то сбоку, то сзади и даже сверху. Особенно зрелищно это зазеркалье выглядит в массовых сценах, когда количество балерин множится. Кордебалет построен на сложных перестроениях и рисунках из всем известных балетов, в хореографическом тексте Севагин постоянно делает отсылки то к лебедям, то к вилисам, то к теням. Кульминационным всплеском «Класс-концерта» стало шутливое pas de deux Павловой и Чекетти, настолько насыщенное технически, что кажется, у артистов нет и секунды для вздоха. Стоит отметить, что во время выступления зал аплодировал постоянно, причем не в такт музыке, а именно чеканному исполнению танцовщиков, сыгравших свои роли так виртуозно, что остаться равнодушным было просто невозможно. Здесь очень легко перейти грань и превратить исполнение в манерную карикатурность, поэтому от танцовщиков кроме техники требуется актерская одаренность и наличие вкуса.
Первый состав с задачей справился безоговорочно — безусловная прима Оксана Кардаш с легкостью работает в разных амплуа, а Иннокентий Юлдашев в роли Чекетти стал открытием вечера. К слову, артист был возведен в ранг премьера после заключительных показов новой тройчатки. Pas de deux Павловой и Чекетти Новые материалы и актуальные новости в нашем телеграм-канале.
Важную часть программы составят отрывки из современных опер, с которыми работал режиссёр: «В бурю» Тихона Хренникова, «Тихий Дон» Ивана Дзержинского, «Девушка из предместья» Мануэля ди Фальи и «Джонни наигрывает» Эрнста Кшенека произведение знаменито новаторским использованием элементов джаза. Классическое направление студии будет представлено ариями из «Травиаты» Верди и «Кармен» Бизе. Исполняться они будут в тех редакциях, что получали одобрение классика, — известно, что Немирович сам заказывал новые переводы и не стеснялся править даже самые хрестоматийные партитуры.
Кроме того, публика услышит архивные записи: фрагменты из оперетты Робера Планкетта «Корневильские колокола» с участием Надежды Кемарской и оперы Дмитрия Шостаковича «Катерина Измайлова» с Анной Тулубьевой в заглавной роли. Объединит все эти номера сквозной мотив — образ женщины.
Станиславского и В. Немировича-Данченко анонсировал концерт в честь 165-летия со дня рождения одного из основателей театра, режиссера и драматурга Владимира Немировича-Данченко. Немировича-Данченко", в программу которого вошли сцены из произведений репертуара музыкальной студии Московского художественного театра и Музыкального театра им.