Но в 1957-м Самсонов отказывается плыть по течению, не ищет "искренности и правды" и к революции относится как режиссер: он хочет играть в вестерн и будет играть в него.
«Мосфильм» отмечает столетие Самсона Самсонова
| Умер режиссер Владимир Самсонов, автор мультфильма с песнями Боярского и Долиной | В 1957 году Самсонов снял Риту в картине о Гражданской войне «Огненные версты» и взял девушку замуж. |
| Фото "Режиссер Самсон Самсонов", январь 1957, г. Москва (?) - История России в фотографиях | криминал, драма, 1 ч 26 мин СССР • Самсон Самсонов. |
| Умер режиссер советского мультика «Очень синяя борода» Владимир Самсонов | Режиссер советского мультфильма «Очень синяя борода» (1979) Владимир Самсонов умер на 88-м году жизни, сообщил шеф-редактор киностудии «Союзмультфильм» Сергей Капков. |
Милый друг давно забытых лет. Самсон Самсонов. 1996
Третья дочь уже возрастного Самсона Самсонова закончила ВГИК, работала на Центрнаучфильме ассистентом режиссера. Уроженец Гомельской губернии режиссер Самсон Самсонов слыл на «Мосфильме» знатоком женской психологии. Но в 1957-м Самсонов отказывается плыть по течению, не ищет "искренности и правды" и к революции относится как режиссер: он хочет играть в вестерн и будет играть в него.
В Москве скончался знаменитый кинорежиссер, народный артист СССР Самсон Самсонов
Важен выбор актера. Самсонов: Приятно, что по поводу сценария сказано многих добрых слов. Мне сценарий тоже нравится. Но кинематографические свойства материала еще не до конца проявлены. Многие куски информационны. Сценарий многословен. Творческий процесс — самое дорогое в сценарии. Мне кажется, что в этом вглядывании писателя в Аню чего-то не хватает. Модель, которая сидела перед Достоевским, не могла не всколыхнуть его душу. И то, что в какой-то момент Аня стала на мгновение Полиной, трансформировалась в его сознании — это в кино может быть очень интересно. Образ Достоевского не похож ни на какого другого писателя, своеобычность этого образа должна быть проявлена через сложность, противоречивость этого характера.
Правильно сказано относительно того, что Достоевский вносил поправки в рукопись после диктовки. Слово о Пушкине, венчающее сценарий, — для меня имеет особое значение. Это не конец фильма. Это эпилог. То, что сказал Достоевский в этом Слове, — можно назвать вещими словами. Так отнеслись к его речи и современники. Я знаю, как это надо сделать. Я прошу оказать мне доверие и не отказываться от этого эпилога. Замечания относительно социального фона кажутся мне справедливыми. Отдельные детали есть, но, видимо, их недостаточно.
Актеры — это самый трудный вопрос. Я серьезно думал о Василии Шукшине, он похож на Достоевского. Но из всех — серьезная кандидатура только Шукшин. Заключение сценарно-редакционной коллегии творческого объединения «Время» киностудии «Мосфильм» по первому варианту литературного сценария «Петербургский роман» авторы В. Владимиров, П. Коллегия отметила несомненную удачу авторов в этой работе. Жизнь Достоевского выбрана авторами в таком периоде, когда, будучи ограничен во времени, дает тем не менее большие возможности многое рассказать об этом писателе. Каким-то намеком, деталями надо прочертить участие Достоевского в общественной жизни, его позиции, что четче выявит основной замысел произведения — рассказать о патриотизме Достоевского, о подвижническом отношении писателя к своему труду, о его активном неприятии бесцельного существования. Следует подумать над тем, чтобы найти кинематографический эквивалент некоторым обнаженным комментариям к фактам биографии Достоевского, например, рассказу Достоевского Ане Сниткиной о том, что произошло на Семеновском плацу. Финальная речь Достоевского, прекрасная сама по себе, еще требует своего более органичного, и по сюжету и по кинематографической подаче, выражения.
Переработанный вариант сценария следует представить не позднее 15 апреля с. Смирнов» 20. Следующий худсовет по обсуждению второго варианта литературного сценария был созван 9 апреля 1968 г. Cудя по «Заключению», у режиссера не могло быть никаких поводов для беспокойства. Заключение сценарно-редакционной коллегии и художественного совета творческого объединения «Время» по второму варианту литературного сценария «Петербургский роман» авторы В. Финн, режиссер-постановщик С. Самсонов «9 апреля 1968 г. Коллегия и раньше, по первому варианту, отмечала несомненную удачу авторов в этой работе. Жизнь Достоевского выбрана авторами в таком периоде, когда, будучи ограничен во времени, дает, тем не менее, большие возможности многое рассказать об этом писателе. Во втором варианте сценария авторы сумели полнее прочертить участие Достоевского в общественной жизни, выразить его гражданскую демократическую позицию, рассказать о подвижническом отношении писателя к своему труду, об активном неприятии Достоевским бесцельного существования.
Эпизод любовного объяснения Ани Сниткиной и Достоевского выглядит во втором варианте лобовым, лишенным той художественной остроты и правды, которые отличали его в первом варианте сценария. Сценарий явно велик по объему. Его метраж выходит за рамки 3000 метров, того предела, который, на взгляд коллегии и художественного совета, должен быть установлен для этого произведения. Котов» 21. Почему Самсонов оставил затею с «Петербургским романом», неизвестно. Примечательно, что таинственно свернутая работа на этапе полной готовности к съемочному процессу и при отсутствии претензий к режиссеру приблизительно совпадает по времени с... Еще через три месяца, 19 сентября, не станет и А. Достоевского, консультировавшего сценаристов и водившего их, как пишет П. Финн, «по местам, помнящим его деда». В книге о жизни и творчестве С.
Самсонова дочь постановщика Екатерина Тиханович воспроизводит слова, сказанные режиссером в интервью 1995 г. Когда я сделал ему грим — никто не понял, кто это? Вспомните Василия Макаровича, эти скулы, эти острые узкие глазки, этот лоб. Но не суждено было» 24. Занятное «расследование» о происхождении фотопробы Шукшина на роль автора «Игрока» провел сибирский литературовед Б. Рясенцев: «Нельзя сомневаться, — пишет критик, — что очень внимательно, с пристрастием вчитывался он в Достоевского... О том, что пристальное внимание Шукшина к этому великану литературы как, впрочем, и к Л. Например, Вл. Столь категорично я бы этот вопрос не ставил. Но в данный момент меня интересует другое.
Вот я печатаю это, а на столе рядом с машинкой — большой фотопортрет Достоевского. Один знакомый сказал раздумчиво: — Странно, вроде с перовского портрета снимок, там, кажется, и руки так же... И поза, и поворот головы почти... А вот глаза! Взгляд — скорбный и совсем от нас отключенный. В себя смотрит, а все-таки очень далеко. В глубины какие-то глядит он. И так, и не так, как у Перова. А потом всмотрелся еще и — удивленно: — Слушай! Что ты меня разыгрываешь?!
Это же... Но почему? Ведь не было же у него такой роли! Буду узнавать. Мне это необходимо. Несыгранная, не начатая и, насколько я знаю, в реальные планы, календарные, не включавшаяся роль... А насчет знаменитого портрета Перова я и сам думал. Фото из архива кинооператора А. Заболоцкого Правда, появлялись в печати сведения о том, что можно экранизировать оригинальное исследование профессора Б. Бурсова и что с Шукшиным велись переговоры о воплощении образа Достоевского.
Но сам Борис Иванович в марте 1982 года опроверг это. Он сказал мне, что никаких контактов с Шукшиным не имел и что лишь слышал от Василия Белова о том, что Шукшину хотелось бы сыграть Достоевского. И упросить Василия Макаровича сыграть ее. Нанесение грима В. Заболоцкого Тогда — откуда же фотоснимок в таком гриме? Когда, при каких обстоятельствах, для какой цели захотелось ему увидеть себя в зеркале, разглядывать на листе фотобумаги и, конечно же, почувствовать себя хоть на совсем краткий срок — в этом образе? Узнать это мне было необходимо, учитывая тот наш разговор и всё, что с ним связано, о чем рассказано выше. И я обратился с просьбой о разъяснениях к Лидии Николаевне Федосеевой-Шукшиной. Ответила Лидия Николаевна не сразу, я начал было уже беспокоиться. Но тем острее обрадовался, получив наконец долгожданное письмо.
В 1969 году режиссер С. Самсонов рассказал Василию про свой замысел совместно со сценаристом П. Василий ухватился за этот разговор... Это его Василия ни к чему не обязывало, но ему тоже захотелось увидеть хотя бы фотографию, тем более что портрет Перова ему был по душе. На этом всё и закончилось... Когда Василий увидел свою фотографию, он задумался о своем Достоевском. И о сценарии, и о режиссуре, и об исполнении главной роли. Я была счастлива и мечтала первой ошеломить Василия новостью. Итак, об экранном воплощении образа Достоевского Шукшин — по неоспоримому свидетельству Л. Федосеевой-Шукшиной — задумывался, хотя до реальных планов дело не дошло.
Бурсову Василий Белов, один из друзей Василия Макаровича. Итак, потенциальным исполнителем роли Достоевского видел его Евгений Лебедев. И — режиссер Самсон Самсонов. Итальянский режиссер — тоже... И первый, так и не пропущенный Отделом культуры ЦК партии вариант, и во второй раз — через десять лет, уже для Александра Григорьевича Зархи» 28 ; «Ее [картину] должен был ставить Самсон Самсонов. На роль Достоевского он попробовал Шукшина. Поразительное сходство! Тогда задерживали даже издание сочинений Достоевского по приказу Суслова. А тут кино! Да еще Шукшин!
Картину в итоге снял Александр Зархи» 30. Вероятно, Самсонов просто не рассчитал собственные силы. В 1968—1969 гг. Безугловым пишет сценарий «Женщина без имени, или История княжны Таракановой», получает письмо от Джеймса Олдриджа с предложением экранизировать дилогию последнего «Сын земли чужой», снимает «Каждый вечер в одиннадцать», работает с Ю. Нагибиным и А. Гороховым над литературным сценарием фильма о В. Комиссаржевской «Актриса» 32. Летом 1969-го желание поставить «Петербургский роман» возникло у Андрея Кончаловского, а многострадальный сценарий В. Финна оказался в Третьем творческом объединении «Мосфильма». Протокол заседания сценарно-редакционной коллегии творческого объединения «Товарищ» от 19 августа 1969 года «1.
Райзман, Н. Атаров, Э. Ошеверова, А. Репина, Н. Глаголева, И. Кроме того, я очень довольна, что над фильмом будет работать Кончаловский. Я знаю, что его давно привлекает фигура этого писателя, ему очень хочется заниматься Достоевским; таким образом, здесь двойное попадание. Среди биографических фильмов это явление новое — здесь параллельно проходят две линии: создания романа и жизни. Думаю, что предстоит еще большая работа над сценарием, т. Нужно показать гигантский труд писателя, а сейчас всё сводится к диктовке, которая протекает в общем как-то легко.
Ничего этого нет в сценарии. Хотя это вещь камерная и в этом заключены определенные достоинства сценария, но в этом же и кроется его недостаток: мне не хватает человеческой и гражданской личности Достоевского. Шире надо показать его общественные позиции, сложность, величину его личности — сейчас этого нет. Не найден финал — речь на открытии памятника Пушкину. Атаров: В этом сценарии огорчает необычайная иллюстративность. Интересен образ Достоевского, в нищете пишущего роман, к этому и сводится всё произведение. Беда этой вещи в том, что необычайно сужена фигура Достоевского. Я согласен с Аллой Викторовной, что нет личности писателя. Если речь идет о произведении к юбилею Достоевского, то этот сценарий не годится. Переходы из комнаты Достоевского к персонажам романа сделаны очень хорошо, без нестерпимой в данном случае рифмы.
Некоторые сцены очень хороши, и я понимаю, что в данном случае Кончаловского привлекает работа с актером, которая в данном случае может быть очень интересной. Образ Сниткиной — идеализирован. Образ Достоевского иногда достоверен, в основном в бытовом плане, например, когда он покупает шляпу. Но когда он произносит громкие фразы, он неуместен и несносен. Речь на открытии памятника Пушкину нужна только до женщин. Неприятно, что говорит он в епиходовской манере. Много архаизмов, многое в сценарии надо чистить. Если на сегодня Кончаловский ничего другого делать не может, то надо ему этот сценарий дать, он из него сделает неплохой фильм. Меня огорчает камерность. Цизин: Здесь чрезвычайно камерное, бытовое решение темы.
Достоевский не предстает перед нами писателем. Мы видим только гладкий процесс диктовки. Как мыслил Достоевский, какие эмоции им владели — всё это остается за кадром. Понятно, почему авторы выбрали это время — оно самое благополучное. Авторы пошли по линии наименьшего сопротивления. Сниткина была в действительности совсем другим человеком — сложнее и не такой голубой, как здесь. О болезни Достоевского она узнавала позже. Все сложности их взаимоотношений опущены. Мне бы не хотелось, чтобы Достоевский Кончаловский. Ошеверова: Мы всё время упускаем из виду посвящение сценария, где сказано, что этот сценарий посвящается А.
Сниткиной, и с этой задачей он и написан. Кончаловский хочет делать фильм о Достоевском, то отношение к сценарию меняется, и разговор пошел по-другому. Необходимо также показать и само произведение. По конструкции метод, которым написан сценарий, мне очень нравится, но по содержанию — нет. Я читала дневники дочери Сниткиной об Анне Григорьевне 34 — там она совсем другая — очень деловая, хитрая, расчетливая. Книг она читать не любила... Сама по себе тема и материал настолько интересны, что я убеждена, что у авторов и режиссера разговор был, и если Кончаловский возьмется за этот сценарий, я уверена, что он сделает его интересным. Думаю, что сценарий непременно должен быть поставлен. Райзман: По существу наш разговор бессмысленен бессмыслен. Мне нужен Кончаловский, чтобы понять, что он хочет.
Владелец бывшего завода уверял, что они — собственность предприятия. Но случилось удивительное — мы нашли в архиве паспорт объекта от 1988 года, где написано, что быки находятся на балансе Государственного музея городской скульптуры тогда еще Ленинграда », — отметил глава КГИОП. Тем не менее имущественный вопрос решался через суд. Там удалось доказать, что быки находятся в городской собственности. Сейчас они реставрируются и после завершения работ украсят территорию набережной Обводного канала.
Подписывайтесь, чтобы первыми узнавать о важном. По теме.
Картину «Мышеловка» 1990 Самсону Самсонову пришлось снимать в очень непростых условиях: страна рушилась на глазах, уровень кино сильно упал, в моде были или чернушные ленты, или незамысловатые комедии фривольного содержания. Классический английский детектив мало кого интересовал в те годы, поэтому денег на съёмки было в обрез. К счастью, Агата Кристи частенько помещала персонажей в закрытые пространства, так что режиссёру не понадобились масштабные декорации и работа на натуре, группа обошлась небольшим павильоном на «Мосфильме». На главные роли Самсонов пригласил и опытных актёров, и начинающих. Самсона Самсонова нельзя назвать мастером детектива, хотя в 1974 году он и снял «Чисто английское убийство». Режиссёр больше тяготел к рассматриванию отношений между людьми, и здесь это умение ему пригодилось: истории Агаты Кристи почти всегда завязаны на психологии. Самсонову, к слову, было уже почти 70, но он работал по-прежнему вдумчиво и ответственно и прорабатывал с актёрами сцены тщательно.
Умер режиссер мультфильма «Очень синяя борода» Владимир Самсонов
Вырос в детском доме, так как рано лишился родителей. Первое образование получил в столичном художественно-педагогическом училище. В 1939 году приступил к работе на Мосфильме в качестве актера эпизодических ролей. Герасимова, Т. Был практикантом на съемках картины своего наставника «Молодая гвардия». В 1951 году стал режиссером драмтеатра имени Вахтангова. Проработал в нем два года, в 1952 году поставил спектакль «Седая девушка» по китайской пьесе. Затем перешел в Театр киноактера, в 1955 году вернулся на киностудию «Мосфильм» уже в качестве режиссера.
В сфере его профессиональных интересов еще со студенческих времен особое место занимали классические произведения. За «Попрыгунью» Самсонов получил «Серебряного льва» Венецианского фестиваля, итальянскую награду имени Панзинетти. Исполнявшая главную роль актриса Л.
По признанию критиков, самой удачной работой, удостоенной множества российских и зарубежных призов, стала экранизация пьесы известного драматурга Всеволода Вишневского "Оптимистическая трагедия", поставленная Самсоном Самсоновым в 1963 году. На Международном кинофестивале в Канне "Оптимистическая трагедия" была награждена специальной премией жюри "За наилучшее воплощение революционной эпопеи", а на Международном кинофестивале в Мексике премией "Золотая головка Паленке" за правдивый показ русской революции. Последней работой мастера стал снятый в 1996 году фильм "Милый друг давно забытых лет" — вольная интерпретация рассказа Алексея Толстого "Любовь". Самсона Самсонова называли актерским режиссером, он тонко чувствовавал своих артистов.
Его ленты "Попрыгунья", "Огненные версты", "Оптимистическая трагедия", "Чисто английское убийство", "Одиноким представляется общежитие", несомненно, стали классикой российского кино.
Тем более что, муж снимал её в своих фильмах. И каких! Но вкус славы оказался горьким. На съёмочной площадке муж дико ревновал ее и к Тихонову, и к Стриженову, и к Борису Андрееву. Скандалы не утихали. Фильм имел ошеломительный успех. Чтобы выглядеть сногсшибательно, она сшила изумительное платье а-ля Голливуд.
Выбрала украшение. Но чиновники из Госкино решили: взращивать в актрисе гордыню ни к чему. Специальный приз должен получить фильм, а не Володина. Так и вышло. Вскоре супруги развелись. О причинах можно только догадываться. В своей книге «Откровение» актриса лишь упомянула, что Самсонов разводиться не хотел и оттягивая неизбежное расставание «лёг в психиатрию» откуда она приехала его забирать. Неудивительно, что когда Володина попросила бывшего мужа посодействовать ей в карьере, тот в ответ нашёл для неё только самые грубые и обидные слова.
Больше он никогда её не снимал. Маргарита обижалась. Возможно, в этом была и её вина. И добилась своего. Можно только представить, что чувствовал режиссёр. А Маргарита прокомментировала это так: Я тогда могла добиться другого режиссёра, но я этого не сделала. Ну какому творцу такое понравится… А сарафанное радио никто не отменял. После неудачных попыток устроиться куда-либо, Володина поступила в театр киноактёра.
И опять неудача.
А картина о современной свахе «Одиноким предоставляется общежитие» с Натальей Гундаревой и Александром Михайловым в главных ролях на фестивале в Киеве была награждена как лучшая кинокомедия 1983 года. Ранняя комедия Самсонова «За витриной универмага» не имела подобного успеха, хотя в ней играли такие асы кинематографа, как Иван Дмитриев и Борис Тенин. Лента интересна наличием детективных элементов. Впоследствии Самсон Иосифович снял ставшие классикой камерные детективы «Чисто английское убийство» и «Мышеловка». Экранизация пьесы Агаты Кристи стала кинодебютом пародистки Елены Степаненко и вторым фильмом в биографии сына Владимира Высоцкого Никиты. Две картины Самсонова подверглись резкой критике.
Это «Арена», рассказывающая о цирке за колючей проволокой, и перестроечная мелодрама «Танцплощадка», созданная, как и легендарная лента «Одиноким предоставляется общежитие», в сотрудничестве со сценаристом Аркадием Ининым. Не очень удалась постановщику и экранизация «Трех сестер». Смерть В последние годы жизни режиссер был одинок. Самсонова периодически навещали его младший коллега Юрий Кушнерев с супругой, наводившие порядок в квартире постановщика на Чистых прудах. На праздновании 80-летнего юбилея Самсон Иосифович сидел и, казалось, не мог встать. Но когда из-за технических неполадок прервался показ фрагмента его картины «Казино», Самсонов вскочил и с гневной речью обрушился на организаторов праздника. Сердце режиссера перестало биться в последний летний день 2002 года.
Могила Самсонова находится на Троекуровском кладбище. Через 10 лет после кончины Самсона Иосифовича на канале «Культура» вышел фильм Вячеслава Реброва о классике советского кино «Самсон неприкаянный». Название ленты апеллирует к поздней картине уроженца Новозыбкова «Неприкаянный», в которой режиссер попытался через повествование о дирижере женского хора рассказать о самом себе.
Самсонов Самсон Иосифович
В программе расскажут, как Самсону Самсонову были подвластны все жанры кино. РИА Новости. Режиссер мультфильма "Очень синяя борода" Владимир Самсонов умер в возрасте 87 лет, сообщил шеф-редактор киностудии "Союзмультфильм" Сергей Капков в своем Telegram-канале. Самсон Самсонов был разножанровым режиссером. Ему удавались и драмы, и комедии, и мелодраматические комедии ("Одиноким предоставляется общежитие"). В 1951—1952 годах Самсон Самсонов работал режиссёром МАДТ имени Е. Б. Вахтангова.
Дочь Самсона Самсонова
В программе расскажут, как Самсону Самсонову были подвластны все жанры кино. Самсон Самсонов ушел из жизни на 82-ом году жизни. 21 февраля умер режиссер советских мультфильмов Владимир Самсонов в возрасте 87 лет. Советский и российский режиссёр мультипликационных фильмов Владимир Самсонов скончался на 88-м году жизни. Трагическую новость в телеграм-канале сообщил редактор киностудии "Союзмультфильм" Сергей Капков. Лучшие фильмы, фото, интересные факты и биографию Самсон Самсонов можно посмотреть на Иви.
Умер Владимир Самсонов, автор заставки к передаче "Спокойной ночи, малыши!"
Самсонов является автором заставки телепередачи «Спокойной ночи, малыши! Как и у всех аниматоров «Экрана», его карьера закончилась в середине 90-х. Работать было негде. Ушел на вольные хлеба. Мама помогала, она получала пенсию за отца», — рассказывал режиссер. Ей было 83 года. Сергей Капков рассказал, что заслуженный художник России создала образы к более двухстам мультфильмам.
Герасимовым и Т. Затем до 1954 года Самсон Самсонов работал режиссёром театра-студии киноактёра. С 1955 года - режиссёр киностудии «Мосфильм». Самсон Самсонов в молодости В 1955 году деютировал как кинорежиссер с фильмом «Попрыгунья» по рассказу А.
Исполнившая главную роль актриса Людмила Целиковская получила финскую премию Юсси. В том же 1955 году вышла и его комедия «За витриной универмага», которая также получила большой успех у зрителей ее просмотрели 25 млн. В 1957 году он представил историческую картину, отнесенную к жанру истерн, - «Огненные версты» о событиях Гражданской войны. Одним из самых сильных фильмов режиссера стал выпущенный в 1963 году «Оптимистическая трагедия» по пьесе Всеволода Вишневского.
Лучший фильм 1963 года. При этом исполнившая главную роль Комиссар Маргарита Володина - лучшая актриса года по опросу журнала «Советский экран». Лента стала лидером проката 1 место , ее просмотрели 46 млн зрителей. На XVI Каннском кинофестивале 1963 года фильм удостоен приза «За наилучшее воплощение революционной эпопеи».
В 1964-м экранизировал пьесу А. Чехова «Три сестры» с Любовью Соколовой в главной роли. Далее снял фильм «Арена», в съемках которого принимал участие конный цирк Дмитрия и Валерия Кострюковых.
За витриной универмага - 1956 г. Огненные версты - 1957 г.
Это была магия кино. И я хочу научиться ее создавать. Микрофильм Александра Самсонова из Покачей победил в интернет-голосовании в специальной детской номинации 12—17 лет. Жизнь», — фильм «Расскажи» Валерии Коноваловой из Владивостока. Первыми в интернет-голосовании стали жительницы Сургута Дарья Дзюненко и Вероника Вибодовская с кинотанцем о токсичной любви «Море». А малая бронзовая тайга досталась автору фильма «Таежные сказки» Алле Иштимировой из Ханты-Мансийска. Борис Нелепо, председатель отборочной комиссии фестиваля: — Это удивительно, что у нас есть возможность показывать микрофильмы на полях большого международного кинофестиваля.
Самая обаятельная и привлекательная. Восемь главных ролей Ирины Муравьевой
Капков рассказал, что Самсонов болел последние 20 лет, пережил операцию по удалению опухоли. Уже четыре года назад режиссер перестал куда-либо выходить. Даже не поднимался на второй этаж своего дома.
С 1955 года — режиссёр киностудии «Мосфильме». Самсон Самсонов всю свою жизнь тяготел к экранизациям классических произведений. Дебютировал он фильмом «Попрыгунья» по пьесе А.
Чехова, дебют был удачным и был отмечен на Венецианском кинофестивале.
Скончался Самсон Самсонов, режиссер фильмов "Три сестры" и "Одиноким предоставляется общежитие" В субботу после тяжелой болезни скончался народный артист СССР, кинорежиссер Самсон Самсонов 1921-2002 гг. Большую часть своей творческой жизни Самсон Самсонов связал с киностудией "Мосфильм", где работал с 1954 года.
Там он снял такие фильмы, как "Попрыгунья", "Огненные версты", "Ровесник века", "Оптимистическая трагедия", "Три сестры", "Чисто английское убийство", "Много шума из ничего", "Журавль в небе", "Восьмое чудо света", "Одиноким предоставляется общежитие" и другие.
В 1939-1943 гг. В 1951-1952 гг. Работал в качестве режиссёра-практиканта в картине своего учителя «Молодая гвардия». До 1954 г. Самсон Самсонов работал режиссёром театра-студии киноактёра.