Краткие сведения о музыкальном инструменте "Литавры" для музыкальных руководителей, воспитателей и родителей. Литавры обычно исключены этого эффекта, называемого симпатическим резонансом, но композиторы использовали его в сольных пьесах, как Эллиот Картер Восемь пьес для четырех литавр.
История музыкального инструмента Литавры, кто его придумал и когда
Литавры. litavry instrument. А литавры — ударный музыкальный инструмент, представляющий собой систему от двух до семи металлических котлообразных чаш, открытая сторона которых затянута кожей или пластиком, а нижняя часть может иметь отверстие. ускорить и облегчить перестройку литавр во время исполнения и освободить руки исполнителя для воспроизведения более сложных построений. В свое время было предложено множество всевозможных образцов механических литавр. ускорить и облегчить перестройку литавр во время исполнения и освободить руки исполнителя для воспроизведения более сложных построений. В свое время было предложено множество всевозможных образцов механических литавр.
Литавр таинственные звуки Очерк Б. Турчинского
Для умеренной силы и ритмичных построений необходимы палочки с головками средних размеров. Чтобы звук был более мягким, легким используют палочки с самыми маленькими головками. Для особых случаев применяются палочки с жесткими войлочными наконечниками. Такие палочки используют для особых музыкальных фигур, требующих особенной четкости. Играют на литаврах из двух приемов. Первый - одиночные удары, из которых получаются сложные ритмические построения. Он может достигать огромные частоты и порою напоминающие раскаты грома. Звучание такого ударного инструмента как литавры, можно услышать в жанре джаз, классическая музыка или эстрада.
Состоит из мембраны традиционно кожаной, сейчас обычно пластиковой и резонатора - медного котла, на открытую сторону которого мембрана и натягивается.
Высота тона зависит как от размеров котла, так и от степени натяжения мембраны. Играют на Л. В Европе Л. Во времена крестовых походов небольшие Л. Уже в 17 в. С тех пор Л. Количество Л. Большее количество котлов встречается редко, т.
Стравинского в "Introitus памяти Т.
В военном деле применялись в тяжёлой кавалерии , где использовались для передачи сигналов боевого управления, в частности, для управления строем кавалеристов. Современные литавры могут быть настроены на определённую высоту звучания с помощью специальной педали. Соло литавр есть во многих музыкальных произведениях.
Так, например, с соло литавр начинается Бурлеска для фортепиано с оркестром Рихарда Штрауса. С учреждением при Петре Великом регулярной армии и флота литавры серебряные литавры приобрели значение серебряных труб, то есть знаков отличия формирования. Они жаловались преимущественно из числа отбитых у шведов, как награда за отличие или как знак внимания Русского императора к полку. Так, литавры, отбитые у шведов после боя у Полтавы, были пожалованы шквадрону Меншикова, а когда же этот эскадрон вошёл в состав лейб-регимента , то и серебряные литавры были переданы в этот полк.
В 1722 году серебряные литавры в Русской гвардии получили кавалергарды , принимавшие участие в торжественном короновании Императрицы Екатерины Алексеевны [4]. Устройство[ править править код ] Корпус литавр представляет собой котлообразную чашу, выполненную чаще всего из меди , а иногда из серебра , алюминия или даже стекловолокна.
Выдающимся литавристом и мастером был и его сын, Георгий Александрович. Эдуард Галоян, литаврист высочайшего мирового уровня, играл в оркестре московской филармонии под управлением К. Во всех симфониях Д. Шостаковича партию литавр исполнял Галоян. Он написал и издал школу «Практический метод игры на литаврах» изд. Вот что написал великий композитор Шостакович в предисловии издания: «Советы выдающегося мастера игры на литаврах, каким является Э.
Галоян, принесут большую пользу как начинающим музыкантам, так и зрелым артистам». Крупнейшей фигурой на небосводе российского ударного исполнительства считается Анатолий Васильевич Иванов 1934—2012 — народный артист - РСФСР, президент Российской Ассоциации исполнителей на ударных инструментах. С 1964 года Иванов — артист концертмейстер группы ударных академического симфонического оркестра Ленинградской филармонии под управлением Е. В 1989 году Иванов организовал ансамбль «Виват, ударные! В 1991 году ансамбль стал лауреатом Международного конкурса в Нидерландах. Нельзя не отметить дарование Иванова как композитора! Среди произведений Иванова - музыка для ансамблей ударных инструментов, вибрафона, ксилофона, челесты, литавр и фортепиано, а также пьесы для флейты, ансамбля туб, русского народного оркестра и джаз-оркестра. В нашем очерке мы вкратце остановимся на некоторых из них.
Ударные инструменты в творчестве Эдисона Денисова Как известно, композитор был глубоким знатоком этой группы оркестра, постоянно сотрудничал с ансамблем ударных инструментов Марка Пекарского. Кроме того, Э. Денисов — автор монографии «Ударные инструменты в современном оркестре», в которой рассматривается функционирование ударных инструментов в музыке И. Стравинского, Б. Бартока, А. Шенберга, А. Берга, А. Веберна, О.
Мессиана, С. Прокофьева, Д. Шостаковича и других композиторов. Спектр ударных инструментов, применяемых Э. Денисовым, довольно внушителен. Среди них излюбленные композитором вибрафон, колокола, тамтам, маримба, ксилофон, подвешенные тарелки Piattisospesi , а также гораздо более редкие даже для современной музыки басовая маримба, балийский гонг, альпийские колокольчики и другие. Однако гораздо более значителен тот факт, что ударные становятся полноправными участниками многих произведений Э. Денисова и даже берут на себя «главные роли».
Конечно, кроме известной книги Эдисона Денисова, есть еще ряд книг, которые помогают лучше узнать весь спектр обсуждаемой нами темы. Но, к сожалению, по сравнению с методической литературой для других музыкальных инструментов, их ничтожно мало. Приведу некоторые из них: В. Котоньский «Ударные инструменты в современном оркестре». Андреева «Ударные инструменты современного симфонического оркестра». Панайотов «Ударные инструменты в современных оркестрах». Дмитриев «Ударные инструменты: трактовка и современное состояние» Научные статьи: И. Шабунов «Ударные инструменты в симфониях Д.
Игнатов, В. Никитина, А. Пьянкова «Современные ударные инструменты». В фокусе темы Совсем недавно вышел мой очерк о духовиках Крыма, а если точнее - о духовом отделе Симферопольского музыкального училища. Моим помощником был Михаил Зельдин, выпускник этого училища по классу трубы и ударных инструментов. Саратовскую государственную консерваторию Михаил окончил уже только по классу ударных инструментов. Сегодня Михаил Зельдин — мой собеседник. Начнем с Крыма?
А первым из них был ксилофон, который я услышал в Симферопольском цирке в исполнении музыкантов-эксцентриков. Точнее, они исполняли галоп Петерса, который в дальнейшем я часто играл. Моя память быстро прокрутила назад плёнку жизни. Год 1959. Я учился на трубе во втором классе музыкальной школы номер 1. В этот год к нам приехала педагог из Ленинграда, и в школе открылся отдел ударных инструментов. Я мгновенно загорелся - а почему бы мне не попробовать совмещать ударные с трубой? Маргарита Ильинична Степанова оказалась прекрасным преподавателем, а кроме того хоть я был еще мал для таких выводов - красавицей-женщиной.
Первые ее ученики: Леонид Решко, Вадим Кузиков и я. К сожалению, музыкальную школу я заканчивал у другого педагога, так как Степанова возвратилась в Ленинград. В музыкальном училище класс ударных инструментов был открыт в 1964 году. Преподавателем стал Бондаренко Леонид Дмитриевич, литаврист Ялтинского симфонического оркестра. С 1964 года я сам стал преподавать в своей родной музыкальной школе. С этих пор меня заинтересовала педагогика. О нем - особенно: Юрий - прекрасный музыкант. Окончил музыкальную школу в Симферополе, гнесинское музыкальное училище, российскую академию музыки им.
Гнесиных в классе профессора Д. Работал в оркестрах под управлением В. Дударовой, М. С 2003 года работает в группе ударных инструментов Национального филармонического оркестра России под управлением Владимира Спивакова. Во время гастролей этого замечательного коллектива в Израиле у нас с Юрием состоялась теплая встреча. Ну как не гордиться таким учеником, его потрясающими успехами! Саратовская консерватория 1967 год. В этом учебном заведении меня ожидало много курьезов.
Начнем с того, что не было отдела ударных инструментов, не было даже преподавателя. Я стал первопроходцем. А раз есть студент, значит, надо пригласить на работу и педагога. Им стал литаврист симфонического оркестра Мултанов Рафаэль Степанович. От автора В 60-е —70-е годы симфонические оркестры, за редким исключением, были сосредоточены в столичных и крупных городах. Там же были и консерватории, и музыкальные училища. Соответственно, самые значительные музыканты и хорошие, квалифицированные педагоги по ударным инструментам были сосредоточены в этих же местах. Ребята, приехавшие из периферийных училищ, резко отличались от местных, многого не знали и не умели, у них не было оркестрового опыта, так необходимого для ударников.
После окончания консерваторий толковые молодые музыканты оседали в различных оркестрах тех городов, в которых учились, и были там востребованы. Этим объясняются определённые сложности и несоответствия в распределении кадров. Зельдин продолжает - Несколько лет я работал в симфоническом оркестре Саратовской филармонии под руководством замечательного дирижера Мартина Сааковича Нерсесяна. После нескольких лет успешной работы в Саратове его пригласили в Москву - возглавить оркестр кинематографии СССР 1971 -1983 годы. Многие его знают по многочисленным записям музыки к кинофильмам — в том числе к фильму «Семнадцать мгновений весны». Консерваторию я заканчивал у Юрия Михайловича Калинина - преподавателя, приехавшего из Новосибирска. Одним из наиболее важных событий в моей творческой жизни было прослушивание и прохождение по конкурсу во вновь созданный Ульяновский симфонический оркестр летом 1971 года. Работать в этот коллектив съехались музыканты высокого уровня со всех концов Союза.
Главным дирижером был Эдуард Афанасьевич Серов. Общение с этим человеком обогатило меня как музыканта и как человека. Серов был творческой личностью с большой буквы. Душанбе - Тель-Авив Да, Борис, такой маршрут я преодолел в 1991 году, чтобы оказаться на земле обетованной. Последние годы я жил и работал в Таджикистане. Так уж распорядилась судьба. В Душанбе преподавал в музыкальном училище класс ударных инструментов. В апреле 1990 года по пути в Израиль в самолёте мне попалась на глаза израильская газета на русском языке.
В разделе объявлений прочитал, среди прочего, о создании нового коллектива симфонического оркестра Тель-Авива. Коллектив состоял из музыкантов-репатриантов высокой квалификации. Первый концерт с моим участием в этом коллективе состоялся в центре Тель-Авива летом 1991 года. Справка Либман, Михаил Львович, 13 апреля 1957, Петрозаводск — российско-израильский композитор. Член союза композиторов России, член союза композиторов Израиля. Раутио класс фортепиано преп. Куцовская, класс композиции преп. С 1976 по 1981 учился на композиторском отделении Московской государственной консерватории им.
Чайковского: класс композиции А. Пирумов, инструментовки Ю. Фортунатов и теоретические дисциплины - Ю. С 1991 года проживает в Израиле. Работает в традиции т. С 1997 года много работает со струнными инструментами. Независимо от других авторов обнаружил и описал мультифоническую технику у альта, виолончели и контрабаса. Михаил, рад, что ты откликнулся на мое предложение рассказать о роли ударных инструментов в современной музыке и, в частности, в твоих произведениях.
Ударные инструменты в эпоху сонорного мышления приобрели огромное значение. Без них невозможно представить ни одной партитуры. В пьесе для флейты я использовал разнообразные эффекты, предоставляемые ею. Очень интересны эти эффекты у контрабаса. На этих приемах построена первая часть моей сонаты для баса. Справка: сонорная техника - вид современной техники композиции, использующий гл. В трио "Песнь Восхождений" "Song of Ascents" 2016 там-там под воздействием скользящего по нему пальца начинает петь во второй октаве. Иногда нежно, иногда переходя на крик-плач.
Поют и маримбы, и тарелки при игре на них контрабасовым смычком. В 1979 году при работе над трио для трубы, фортепиано и ударных я, собственно, впервые обратился к ударным инструментам. Кроме приемов, характерных для спектральной музыки, я применил там элементы, используемые в т. Пекарского, я использовал придуманную мной технику фактурной серийности позже я с удивлением узнал, что подобная техника была использована также немецким композитором Х. В сложной иерархии взаимоотношений между инструментами простые ритмы мембранных выражали уровень материи, колокольных — уровень духовный. Сложные ритмы — ментальный, а неконтролируемые ритмы linebells - астральный уровни. Сейчас я задумал большое сочинение о еврейском народе. Неким рефреном в нем будут звучать инструменты, распространенные в нашем регионе с незапамятных времен: дудук, яэли, танбур и, возможно, старинный ударный инструмент.
Среди известных исполнителей произведений М. Исполнители и преподаватели на ударных инструментах Композитор Борис Левенберг: «Хороший исполнитель на ударных инструментах — профессия редкая» Гораздо более редкая, чем, скажем, хороший кларнетист или скрипач. Превосходный исполнитель на ударных — профессия редчайшая.
Что такое литавры музыкальный инструмент
Из ср. Сокращение было осуществлено в результате гаплологии в выражении: бить по литаврам часто в Хожд. Котова, ок. РФВ 56, 150; Котошихин 14; см.
Ведь вряд ли у кого-то может быть абсолютно безоблачная, мирная жизнь. Но уже в самом начале симфонии заложена ее идея: каким бы ни был конфликт, его необходимо отстранить, что и происходит с появлением главной партии. Часть I Вторая часть симфонии раскрывает идею несколько иначе: она показывает, что жизнь прекрасна в своем многообразии. И, написанная в форме двойных вариаций, в процессе которых загадочная, мрачная и торжественная темы сближаются, она яркое тому подтверждение.
Особенно, если учесть, что темы написаны на одной народной основе. Часть II Третья часть раскрывает еще одну удивительную грань оптимистического мировоззрения. Неуклюжий, шуточный менуэт показывает, что ко многим ситуациям в жизни можно отнестись с юмором. Финал симфонии, торжественный и жизнеутверждающий, подводит итог.
Он подтверждает, что оптимизм должен восторжествовать, и только по таким принципам нужно жить. Это, безусловно, достойное завершение симфонии с тремоло литавр. Подведем итог, что такое литавры? Итак, это удивительный инструмент.
Он обладает определенной высотой звука, которая создается, благодаря натянутой на чашу мембрану. Он обязательно входит в состав симфонического оркестра, расширяя его возможности для создания уникальных образов. Раздел очень прост в использовании. В предложенное поле достаточно ввести нужное слово, и мы вам выдадим список его значений.
Хочется отметить, что наш сайт предоставляет данные из разных источников — энциклопедического, толкового, словообразовательного словарей. Также здесь можно познакомиться с примерами употребления введенного вами слова. Значение слова литавры Толковый словарь русского языка. Ушаков литавры литавр, ед.
Ударный музыкальный инструмент в форме двух полушарий, обтянутых кожей. Толковый словарь русского языка. Ожегов, Н. Ударный мембранный музыкальный инструмент - полушария, обтянутые кожей.
Бить в л. Новый толково-словообразовательный словарь русского языка, Т. Ударный музыкальный инструмент в виде двух полушарий, обтянутых кожей. Представляют собой систему от двух до семи металлических котлообразных чаш, открытая сторона которых затянута кожей или пластиком, а нижняя часть может иметь отверстие.
Примеры употребления слова литавры в литературе. Остановив лошадь, один из них, старший, бородатый, бьет рукояткой плети в литавры , кричит: - Народ московский! Другой бирюч бьет в литавры , продолжая речь первого: - И ныне Никон тот не патриарх, да ведомо тебе будет, а чернец Ферапонтова монастыря, имя же ему Ании-ка! Пеший бирюч дешевле - погодно четыре рубли, конной много дороже - конь, литавры , жезл и одежда боярская.
Остановился, поднял руку - у паперти ударили в литавры , и голос Чикмаза зычно крикнул: - Гей, караул! Воевода, собирая растрепанную конницу, не преследовал их - разинцы неспешно, в порядке погрузились в струги, оставив раненых, знамена и литавры , взятые атаманом на Иловле с царских судов. Искры с рук Литавры прыгали в темное, облачное небо, и возвращались оттуда стрелами молний. Но ничто, когда-либо испытанное им, не могло сравниться с чувством власти, когда он касался Литавры и вызывал музыку.
Пока я доподлинно не выясню этого, литавры у меня все же будут греметь, так как это придает живописность ночному маршу.
Начальное «по» было утрачено из-за неудобства произношения в варианте ударить по политаврамъ. Происхождение слова литавры в этимологическом онлайн-словаре Крылова Г. II, 24 , укр. Из ср.
Раньше высота звука менялась при помощи винтового механизма, а современные инструменты оснащены педалями, что значительно упрощает процесс настройки. На таких литаврах можно даже исполнить глиссандо.
Первое задокументированное использование литавр было в войсках древних греков и на религиозных ритуалах евреев. Так же известно, что в древней Месопотамии использовали барабаны в форме котлов. В 1188 году кембро-нормандский летописец Джеральд Уэльский написал "Ирландия пользуется и восхищается только двумя музыкальными инструментами, а именно арфой и литаврами". Аравийские нагары, прямые предки современных литавр, привезены в континентальная Европу крестоносцами и сарацинами в XIII веке.
Что означает слово «Литавры»
- Что такое литавры
- Литавры — Википедия Переиздание // WIKI 2
- Толковый словарь
- Литавры :: Словарь музыкальных терминов. Буква Л
- Музыкальные Инструменты №29. Литавры
Что такое литавры?
Ребро обычно изготавливается из дерева или металла и располагается между горлышком и трубой. Кроме того, на литаврах могут быть различные декоративные элементы, такие как узоры, резьба или позолота, которые придают инструменту особую эстетическую привлекательность. В целом, конструкция и особенности литавр делают их уникальными и неповторимыми инструментами, которые используются в различных музыкальных жанрах и исполнениях. Типы и варианты литавр 1.
Круглая литавра Круглые литавры имеют форму круга и часто являются самыми распространенными. Они могут быть выполнены из дерева, металла или комбинации разных материалов. Круглая литавра очень удобна в использовании и позволяет священнику комфортно держать иконы или священные предметы.
Прямоугольная литавра Прямоугольные литавры имеют форму прямоугольника и обычно бывают большего размера, чем круглые. Они также могут быть выполнены из дерева, металла или других материалов. Прямоугольная форма литавры позволяет удобно размещать несколько икон или предметов одновременно.
Трапециевидная литавра Трапециевидные литавры имеют форму трапеции и применяются реже других типов. Они обычно выполнены из дерева и могут быть украшены различными орнаментами или резьбой.
Военные барабаны большего размера, на которых обычно играли верхом на лошади тяжелыми изогнутыми колотушками, появились примерно в то же время и, вероятно, возникли среди кочевых народов Центральной Азии, где были символами королевской и военной власти. В оркестре пара литавр обычно настраивалась на звуки тоники и доминанты тональности исполняемого произведения; они применялись для усиления басовой партии, а также для исполнения тремоло и других ударных эффектов.
Каждая Л. Звуки Л.
Вследствие различных степеней натягивания кожи на большой Л. В больших оркестрах применяются три Л. У Мейербера в "Роберте", во втором действии, применены четыре Л. Большим количеством Л. По двум Л. Перестраивание Л.
Они используются в качестве ритмического инструмента, который поддерживает и сопровождает другие музыкальные инструменты или пение. В разных частях мира этот инструмент имеет разные названия и особенности конструкции, но общая идея остается неизменной. Уникальный звук и многовековая история делают этот инструмент ценным и обязательным для сохранения и передачи музыкального наследия разных культур.
Литавры: описание музыкального инструмента
Отдельные удары литавр поддерживают низкие, басовые голоса оркестра. А иногда литаврам поручают даже мелодии, конечно, несложные, состоящие из трех-четырех звуков. Печатается по материалам одноименной книги Л. Михеевой Москва, "Советский композитор", 1984 Ваши комментарии:.
Звукосниматель — деталь, которая улавливает колебания струн и преобразует их в электрический сигнал. Звукосниматель используется в электроакустических литаврах. Физическая структура литавры может незначительно отличаться в зависимости от конкретной модели и производителя. Однако, эти основные части присутствуют во всех литаврах. Звуковые характеристики литавры Литавра — ударный музыкальный инструмент, который принадлежит к семейству идиофонов. Он имеет богатый звуковой репертуар и отличается ярким и отчетливым звучанием.
Основные звуковые характеристики литавры включают: Тембр. Звук литавры обладает характерным ярким и резким тембром. Инструмент способен производить как мягкие и приглушенные звуки, так и резкие и насыщенные. Литавра имеет широкий диапазон звучания, который может варьироваться в зависимости от размеров и типа инструмента. Инструмент способен производить звуки разной громкости — от тихих и нежных до мощных и громких. Громкость звука можно регулировать силой удара и приемами исполнения. Литавра имеет быструю и отчетливую атаку — звук появляется сразу после удара. Это делает инструмент особенно подходящим для ритмических и ударных партий в музыке. Вибрация струн литавры создает резонанс, который усиливает звуковые вибрации и придает им дополнительный объем и насыщенность. Звуковые характеристики литавры делают этот инструмент незаменимым компонентом оркестра и музыкального ансамбля.
Благодаря своей уникальной звуковой палитре и яркому тембру, литавра способна создавать запоминающиеся и эмоциональные музыкальные образы. Вопрос-ответ Какова история возникновения литавры? Литавра — это древний музыкальный инструмент, который имеет свои корни в древнегреческой культуре. Инструмент был использован в религиозных церемониях и обрядах и имел большое значение в древнеримской и древнеегипетской культурах. С течением времени литавра получила популярность в различных культурах и стала неотъемлемой частью музыки, используемой при проведении церемоний и различных церковных служб. Какие особенности имеет литавра? Литавра — это большой и тяжелый музыкальный инструмент, который имеет несколько струн и глубокий звук. Он обычно изготавливается из дерева и имеет форму длинной скрюченной палки с резонатором на конце. Игрок литавры держит инструмент в вертикальном положении и играет на нем, ударяя по струнам палочкой или молоточком.
Форма этого музыкального инструмента напоминает полусферу, котел или половину яйца. Материал из которого изготавливаются литавры — дерево, металл, керамика или пластик. В качестве мембраны используется традиционная кожа, хотя сегодня многие производители этого вида музыкальных инструментов перешли на пластик. Изначально, литавры являются военным музыкальным инструментом. Изначально наши предки больше использовали куты Бубны.
Уже в глубокой древности различали два вида тимпанов, которые в современном понимании могут быть названы литаврами и бубнами, как облегченной разновидностью. Две других разновидности - барабан и большой барабан, - возникли значительно позднее, по всей видимости, в самом начале Средних Веков. В современном оркестре литавры приняты трех размеров - большие, средние и малые. На современных усовершенствованных литаврах обычные винты заменены рычаговым или педальным устройством, позволяющим настраивать литавры в любой заданный тон.
Ударные и перкуссионные инструменты в оркестре
Литавра какая группа инструментов. Барабан и литавры ударные инструменты. Литавры сообщение кратко. Литавры симфонический музыкальный инструмент. Литавры — инструмент очень древнего происхождения. В Европе литавры, близкие по своей форме к современным, но с постоянным строем, стали известны уже в XV веке, а с XVII века литавры входят в состав оркестров. Описание музыкального инструмента литавры, история его происхождения, как выглядит и как звучит инструмент. Обычно это называется глиссандо, хотя такое использование этого термина не совсем корректно.
Ударные и перкуссионные инструменты в оркестре
Ранее перестройка литавр была небыстрым делом: во время исполнения произведения дирижеру необходимо было заранее подать «знак» литавристу, чтобы он смог подкрутить винты (ослабить или наоборот) и проверить точность настройки тихим ударом колотушки. Литавры (возможно, от позднегреч. πολυταυρέα, πολυς — многочисленный, ταυρέα — барабан) — это старинный ударный музыкальный инструмент, с определённой высотой звучания. Новости партнеров. Словарь музыкальных терминов. Для того, чтобы понять что такое свободный правильный отскок, нужно поднять палочку и дать ей свободно упасть и отскочить от мембраны литавры – мембрана сама подбросит палочку.
Литавры: что это за инструмент?
Литавры Литавра или литавры — ударный инструмент, состоящий из металлического полушария (котла) и металлического обруча с кожей, которая, с помощью винтов, растягивается в большей или меньшей степени. тот, на который ее настроили. В этой передаче ведущая расскажет, когда появились ноты, а также о том, что такое музыкальные гаммы. Во второй части выпуска речь пойдёт об инструменте литавры. Литавры. litavry instrument. полушария, обтянутые кожей. Бить в л. (также перен.: торжествовать по поводу победы, успехов; обычно ирон.). II прил. литаврный, -ая, -ое. Литавра какая группа инструментов. Барабан и литавры ударные инструменты. Литавры сообщение кратко. Литавры симфонический музыкальный инструмент.
Литавры: история происхождения и роль в современной музыке
Оттенки, от самых сильных до самых слабых, вполне доступны. Чем звук ниже, тем он полновеснее и продолжительнее, чем выше, тем короче и легче. Поскольку в музыкальном отношении — так сложилось исторически и художественно — литавры сопряжены с медными духовыми инструментами на протяжении столетий литавры и трубы составляли единую замкнутую группу, в которой литавры служили басом для труб; в музыке примеров этого сочетания огромное число; в паре их можно найти на картинах и гравюрах старых европейских мастеров , в оркестровой партитуре их партии размещаются непосредственно под группой медных духовых инструментов. Литавры с занавесями австрийского кирасирского полка. Императорский и королевский музей армии в Вене Солонка в виде полковых литавр, с ложечками Музыкант группы ударных инструментов Большие серебряные литавры, переданные Войску верных казаков по повелению императрицы Екатерины II в 1788 г. Барабан Барабан — очень древний ударный инструмент. Известно о существовании барабанов в древнем Шумере. При раскопках в Месопотамии были найдены одни из древнейших ударных инструментов, сделанные в виде маленьких цилиндров, происхождение которых датируется третьим тысячелетием до нашей эры. С древнейших времен барабан использовался как сигнальный инструмент, а также для сопровождения ритуальных танцев, военных шествий, религиозных обрядов. В современную Европу барабаны попали с Ближнего Востока.
Прототип малого военного барабана был заимствован у арабов в Испании и Палестине. Индонезийский барабан Музыковеды обычно выделяют четыре класса барабанов: 1 рамочные барабаны, 2 в форме кубка, 3 цилиндрические и 4 котлообразные или литавры. Но внутри этих основных классов имеется великое множество разновидностей, получивших распространение на разных континентах, в разных странах и в разное время. Мы будем говорить о барабанах, использующихся в классическом симфоническом оркестре. Барабан армейский с рельефным орнаментом: св. Георгий Победоносец и двуглавый орел Барабан итал. Trommel — общеизвестный ударный инструмент, состоящий из деревянного или металлического цилиндра, оба отверстия которого затянуты телячьей кожей, закрепленной посредством двух деревянных обручей. Оба обруча соединены между собой шнуром, натянутым в виде зигзага. Натягивая сильнее шнур при помощи петель, можно сделать тон барабана более светлым.
Пятков, С. Коровяковский Ротный барабанщик лейб-гвардии Семеновского полка. Колотушечка, палочка, щетка По одной стороне барабана ударяют палочками для игры на большом барабане употребляют палочки, обтянутые кожей ; на другой стороне туго натянута жильная струна. Вибрация одной стороны передается другой, причем от постоянного трения последней о жильную струну звук делается трескучим; без струны звук получается короткий и глухой. Барабан не имеет строя и потому, как и у остальных ударных инструментов кроме литавры , партия его нотируется только ритмически. Барабанная дробь обозначается, так же как и у литавры, в виде трели. Большой барабан Малый барабан Табор провансальский барабан — средневековый инструмент, на котором играли во время танцев. Часто бывало, что музыкант в одной руке держал барабанную палочку, а в другой — свирель Дарабука — египетский барабан-бокал Малый барабан — с двумя кожаными мембранами, натянутыми на низкий цилиндр. Вдоль нижней мембраны натянуты струны 4—10 в концертном и до 18 — в джазовом барабане , которые придают звуку сухой, рокочущий, раскатисто-дребезжащий оттенок.
При отключении струн специальным рычажком этот характерный треск исчезает. Основной прием игры — дробь, быстрое тремоло. Играют на нем двумя деревянными палочками с утолщениями на концах. Мастер Дистин сконструировал большой барабан для симфонического оркестра В оперный и симфонический оркестры малый барабан введен в XIX веке; часто используется в военных сценах. Его дробь очень хорошо подчеркивает ритм музыки, иногда оживляет ее, а иногда и вносит тревогу. Шостакович ввел в первую часть своей Седьмой симфонии целых три малых барабана: они однообразно и зловеще звучат в эпизоде фашистского нашествия, а в Одиннадцатой симфонии дробь малого барабана изображает картину расстрела 9 января 1905 года. Каленго — барабан из Нигерии. По перепонке ударяют пальцами или изогнутой палочкой. Нажимая на бечевки, можно менять силу натяжения перепонок и, следовательно, высоту звука Цудзуми — двусторонний японский барабан с узкой средней частью корпуса Звучание барабана столь характерное, что породило ряд пословиц.
Их можно найти в словаре В. Даля: Зайца на барабан не выманишь. Иному гром — не гром, а страшен барабан. Отдать под барабан то есть в солдаты. За богатым черти в барабаны бьют. Колокола оркестровые Большие церковные колокола заслуживают, конечно, отдельного рассказа. Но в данном случае речь пойдет о так называемых оркестровыхколоколах , то есть об инструменте, который имитирует звучание настоящих колоколов. Они конструируются в виде набора стальных труб, сделанных из латуни никелированных или стали хромированных , подвешенных к раме ее высота около двух метров. Обычно в таком наборе от 12 до 18 труб-цилиндров, настроенных по хроматической гамме.
Таким образом, колокола относятся к разряду ударных инструментов с фиксированной высотой звука. Звук извлекается путем удара по трубе молотка в виде колотушки с бочкообразной головкой, обтянутой кожей. Эти трубы висят свободно, не соприкасаясь друг с другом, поскольку при ударе по ним молотка они должны иметь возможность вибрировать; как и настоящие колокола, они звучат, только пока трубы вибрируют от удара. Но по этой же причине у инструмента имеется так называемое демпферное устройство, с помощью которого звучание труб может быть остановлено. Дело в том, что применение настоящих колоколов в музыкальных произведениях может быть осложнено слишком долгим их звучанием, если не иметь возможности его искусственным способом остановить: большие колокола в силу своей большой массы долго сохраняют инерцию колебаний. Эта продолжительность звучания то есть долго длящийся, пусть и очень богатый обертонами, но один тон может входить в противоречие с более быстро меняющейся гармонией данного музыкального эпизода и тем самым создавать нежелательные диссонансы. Колокольчики Колокольчики итал. Инструмент обладает светлозвенящим тембром в piano , блестящим и ярким — в forte. Колокольчики существуют в двух разновидностях: простые и клавишные.
Колокольчики Простые колокольчики представляют собой набор настроенных по хроматической гамме металлических пластинок, размещенных в два ряда на деревянной раме трапециевидной формы. Расположение пластинок на них аналогично расположению белых и черных клавиш фортепиано. Применяемый диапазон колокольчиков — от до третьей октавы до до пятой. Играют на обычных колокольчиках двумя маленькими металлическими молоточками или деревянными палочками. Ручные колокольчики, издающие звуки разной высоты, известны с XII в. В клавишных колокольчиках пластинки заключены в корпус, наподобие маленького пианино, где имеется несложный механизм молоточков, передающий удары от клавиш к пластинкам этот механизм схож с механизмом челесты. Однако эта цепь механизмов не очень хорошо отражается на их звуке: он не так ярок и звонок, как на обычных колокольчиках. Тем не менее, уступая молоточковым колокольчикам в красоте звука, клавишные превосходят их в техническом отношении.
Барабан Барабан — очень древний ударный инструмент. Известно о существовании барабанов в древнем Шумере.
При раскопках в Месопотамии были найдены одни из древнейших ударных инструментов, сделанные в виде маленьких цилиндров, происхождение которых датируется третьим тысячелетием до нашей эры. С древнейших времен барабан использовался как сигнальный инструмент, а также для сопровождения ритуальных танцев, военных шествий, религиозных обрядов. В современную Европу барабаны попали с Ближнего Востока. Прототип малого военного барабана был заимствован у арабов в Испании и Палестине. Индонезийский барабан Музыковеды обычно выделяют четыре класса барабанов: 1 рамочные барабаны, 2 в форме кубка, 3 цилиндрические и 4 котлообразные или литавры. Но внутри этих основных классов имеется великое множество разновидностей, получивших распространение на разных континентах, в разных странах и в разное время. Мы будем говорить о барабанах, использующихся в классическом симфоническом оркестре. Барабан армейский с рельефным орнаментом: св. Георгий Победоносец и двуглавый орел Барабан итал. Trommel — общеизвестный ударный инструмент, состоящий из деревянного или металлического цилиндра, оба отверстия которого затянуты телячьей кожей, закрепленной посредством двух деревянных обручей.
Оба обруча соединены между собой шнуром, натянутым в виде зигзага. Натягивая сильнее шнур при помощи петель, можно сделать тон барабана более светлым. Пятков, С. Коровяковский Ротный барабанщик лейб-гвардии Семеновского полка. Колотушечка, палочка, щетка По одной стороне барабана ударяют палочками для игры на большом барабане употребляют палочки, обтянутые кожей ; на другой стороне туго натянута жильная струна. Вибрация одной стороны передается другой, причем от постоянного трения последней о жильную струну звук делается трескучим; без струны звук получается короткий и глухой. Барабан не имеет строя и потому, как и у остальных ударных инструментов кроме литавры , партия его нотируется только ритмически. Барабанная дробь обозначается, так же как и у литавры, в виде трели. Большой барабан Малый барабан Табор провансальский барабан — средневековый инструмент, на котором играли во время танцев. Часто бывало, что музыкант в одной руке держал барабанную палочку, а в другой — свирель Дарабука — египетский барабан-бокал Малый барабан — с двумя кожаными мембранами, натянутыми на низкий цилиндр.
Вдоль нижней мембраны натянуты струны 4—10 в концертном и до 18 — в джазовом барабане , которые придают звуку сухой, рокочущий, раскатисто-дребезжащий оттенок. При отключении струн специальным рычажком этот характерный треск исчезает. Основной прием игры — дробь, быстрое тремоло. Играют на нем двумя деревянными палочками с утолщениями на концах. Мастер Дистин сконструировал большой барабан для симфонического оркестра В оперный и симфонический оркестры малый барабан введен в XIX веке; часто используется в военных сценах. Его дробь очень хорошо подчеркивает ритм музыки, иногда оживляет ее, а иногда и вносит тревогу. Шостакович ввел в первую часть своей Седьмой симфонии целых три малых барабана: они однообразно и зловеще звучат в эпизоде фашистского нашествия, а в Одиннадцатой симфонии дробь малого барабана изображает картину расстрела 9 января 1905 года. Каленго — барабан из Нигерии. По перепонке ударяют пальцами или изогнутой палочкой. Нажимая на бечевки, можно менять силу натяжения перепонок и, следовательно, высоту звука Цудзуми — двусторонний японский барабан с узкой средней частью корпуса Звучание барабана столь характерное, что породило ряд пословиц.
Их можно найти в словаре В. Даля: Зайца на барабан не выманишь. Иному гром — не гром, а страшен барабан. Отдать под барабан то есть в солдаты. За богатым черти в барабаны бьют. Колокола оркестровые Большие церковные колокола заслуживают, конечно, отдельного рассказа. Но в данном случае речь пойдет о так называемых оркестровыхколоколах , то есть об инструменте, который имитирует звучание настоящих колоколов. Они конструируются в виде набора стальных труб, сделанных из латуни никелированных или стали хромированных , подвешенных к раме ее высота около двух метров. Обычно в таком наборе от 12 до 18 труб-цилиндров, настроенных по хроматической гамме. Таким образом, колокола относятся к разряду ударных инструментов с фиксированной высотой звука.
Звук извлекается путем удара по трубе молотка в виде колотушки с бочкообразной головкой, обтянутой кожей. Эти трубы висят свободно, не соприкасаясь друг с другом, поскольку при ударе по ним молотка они должны иметь возможность вибрировать; как и настоящие колокола, они звучат, только пока трубы вибрируют от удара. Но по этой же причине у инструмента имеется так называемое демпферное устройство, с помощью которого звучание труб может быть остановлено. Дело в том, что применение настоящих колоколов в музыкальных произведениях может быть осложнено слишком долгим их звучанием, если не иметь возможности его искусственным способом остановить: большие колокола в силу своей большой массы долго сохраняют инерцию колебаний. Эта продолжительность звучания то есть долго длящийся, пусть и очень богатый обертонами, но один тон может входить в противоречие с более быстро меняющейся гармонией данного музыкального эпизода и тем самым создавать нежелательные диссонансы. Колокольчики Колокольчики итал. Инструмент обладает светлозвенящим тембром в piano , блестящим и ярким — в forte. Колокольчики существуют в двух разновидностях: простые и клавишные. Колокольчики Простые колокольчики представляют собой набор настроенных по хроматической гамме металлических пластинок, размещенных в два ряда на деревянной раме трапециевидной формы. Расположение пластинок на них аналогично расположению белых и черных клавиш фортепиано.
Применяемый диапазон колокольчиков — от до третьей октавы до до пятой. Играют на обычных колокольчиках двумя маленькими металлическими молоточками или деревянными палочками. Ручные колокольчики, издающие звуки разной высоты, известны с XII в. В клавишных колокольчиках пластинки заключены в корпус, наподобие маленького пианино, где имеется несложный механизм молоточков, передающий удары от клавиш к пластинкам этот механизм схож с механизмом челесты. Однако эта цепь механизмов не очень хорошо отражается на их звуке: он не так ярок и звонок, как на обычных колокольчиках. Тем не менее, уступая молоточковым колокольчикам в красоте звука, клавишные превосходят их в техническом отношении. Благодаря фортепианной клавиатуре на них возможны довольно быстрые пассажи и многозвучные аккорды. Бо-чжун — китайский колокольчик, считался символом плодородия. Звук из него извлекали специальной палочкой. Колокольчик подвешивали на цепочке.
Украшения в виде острых выступов С XIX века колокольчики часто применяются в симфоническом оркестре.
Уже в глубокой древности различали два вида тимпанов, которые в современном понимании могут быть названы литаврами и бубнами, как облегченной разновидностью. Две других разновидности - барабан и большой барабан, - возникли значительно позднее, по всей видимости, в самом начале Средних Веков. В современном оркестре литавры приняты трех размеров - большие, средние и малые. На современных усовершенствованных литаврах обычные винты заменены рычаговым или педальным устройством, позволяющим настраивать литавры в любой заданный тон.
Конечно, ветхозаветные тимпаны сильно отличались от современных литавр. Они скорее были похожи на современный бубен. Деревянная рама обтягивалась кожей животного, а по краям прикреплялись небольшие бубенцы.
Ударами в тимпан люди обычно выражали радость и ликование. Отсюда пошло выражение «бить в тимпаны». Девушки танцевали весёлые танцы, ударяя в литавры.
Мужчины брали эти инструменты на войну, чтобы ритмичные удары поднимали дух и отвагу во время сражения с неприятелем. Кстати, в итальянском языке и в нотах по сей день литавры именуются timpani. Русский язык позаимствовал греческое название инструмента — литавры.
Современные литавры представляют собой медные котлы, обтянутые кожей. В таком облике они появились в Европе уже с XV века. А в XVII веке они стали полноправными участниками оркестров.
Литавр таинственные звуки Очерк Б. Турчинского
К первой группе относятся литавры, ксилофон, вибрафон, оркестровые колокола, колокольчики. Литавры. Ударный музыкальный инструмент с определённой высотой звучания. Представляют собой систему двух и более (до семи) металлических котлообразных чаш, открытая сторона которых затянута кожей или пластиком, а нижняя часть может иметь отверстие. Мембрана, затягивающая одну из сторон корпуса, вначале делалась из кожи, затем стала использоваться пластмасса. литавры что это такое Мембрана фиксировалась обручем с винтами, с помощью которых выполнялась настройка инструмента.