Один определенный тип рифмы встречается в стихах довольно редко, чаще можно встретить чередование разных типов рифмы, например мужской и женской.
Советую Вам это прочитать, хотя бы для ознакомления.
В обратной последовательности расположения рифмующихся слов в стихотворении подобная рифма будет называться усечённой. Стихотворения без рифмы называются белыми, а с наличием неточных рифм – «рифмоидами». По расположению рифм в строках стихотворения выделяют несколько видов рифмовок: 1. смежная, или парная – рифмуются соседние строки (аабб).
Понятие рифмы. Виды рифм
Но если продолжить подобные рассуждения, смена системы рифмовки может появляться в случаях, когда описывается явление не гармоничное, и автор хочет отсутствие гармонии подчеркнуть. Смена порядка рифмовки может появляться и при резком изменении эмоционального фона, при взгляде на проблему с разных точек зрения. Смена порядка рифмовки может быть и средством, позволяющим разнообразить объёмный текст, если автор не прибегает к употреблению сложных, упорядочено повторяющихся строф, включающих несколько систем рифмовки например, октавы, онегинской строфы. Но это — рассуждения общие.
К тому же, мои, т. В Интернете мне не удалось найти ссылок на соответствующие работы литературоведов. Обнаруженные факты показались мне весьма интересными.
Прошу прощения у специалистов: скорее всего, я в данном случае «изобретаю велосипед», но для некоторых авторов и критиков портала приведенное ниже может оказаться полезным. В стихах раннего Пушкина 1815 — 1821гг. В более поздний период с изменениями порядка рифмовки написаны такие прекрасные стихи, как «Признание» первое четверостишье — охватная рифма, последующие — перекрёстная , «Пророк» произвольное чередование охватных, перекрёстных, парных рифм , «Что в имени тебе моём?..
Даже в двух первых четверостишьях сонетов «Мадонна», «Поэту» меняется порядок рифмовки в первом четверостишье рифма охватная, во втором — перекрёстная или наоборот. А вот большинство стихотворений Пушкина о любви написаны без нарушений порядка рифмовки «Я помню чудное мгновенье…», «Прощание», «Когда твои младые лета…», «Не пой, красавица, при мне…», «Под небом голубым…», «Я здесь, Инезилья…», «Красавице», «Сожжённое письмо», «Ты вянешь и молчишь…» и др. Во всех поэмах Пушкина, за исключением поэмы «Домик в Коломне», на фоне объёмного текста порядок рифмовки произвольно меняется, внося тем самым разнообразие.
В «Домике в Коломне» разнообразие вносится использованием октавы, в которой смена системы рифмовки чётко запрограммирована. Примеров вольного чередования различных систем рифмовки в стихах Лермонтова множество «Смерть поэта», «Родина», «Умирающий гладиатор», «Я вам пишу…», «Пророк» и др. Для негармоничного, полного трагизма, бегущего от покоя духа Лермонтова сшибки различных систем рифмовки были, очевидно, близки, органичны.
По другой причине часто соседствуют в одном стихотворении охватные и перекрёстные рифмы, меняется порядок чередования женских дактилических и мужских рифм во многих стихах Тютчева «Весна», «Слёзы», «Странник», «Близнецы», «Неман», «Есть в осени первоначальной…», «От жизни той, что бушевала здесь…» и др. Причина склонности Тютчева к смене порядка рифмовки, очевидно, связана с его философским мышлением, стремлением рассматривать явления с разных сторон, противопоставлять одни черты другим. Эти противопоставления и подчёркиваются сменой рифмовки.
Интересно отметить, что дисгармоничное явление бессонницы у Тютчева, как и у Пушкина, вызывает изменение порядка рифм стихотворение «Бессонница».
Кольцевая, или опоясывающая, рифмовка Кольцевая рифмовка — это когда первая строчка рифмуется с четвёртой, а вторая — с третьей. Таким образом, первая и последняя строчки в четверостишии образуют как бы «рамку» или «пояс» отсюда другое название этой рифмовки — опоясывающая. Схема стихотворения в таком случае получается замысловатой, тяжеловесной. Поэтому она отлично подходит для долгих размышлений о высоком. Или для мистических историй, как у Н. Будут рычать и пугаться бича, Будут сегодня ещё вероломней Или покорней...
Если мне смерть суждена на арене, Смерть укротителя, знаю теперь, Этот, незримый для публики, зверь Первым мои перекусит колени. Фанни, завял вами данный цветок, Вы ж, как всегда, веселы на канате, Зверь мой, он дремлет у вашей кровати, Смотрит в глаза вам, как преданный дог. Лирический герой, укротитель зверей, предчувствует скорую гибель — и предполагает, что она будет связана с девушкой по имени Фанни. Но что это значит? Герой не вовремя размечтается о любви — и пропустит момент, когда один из зверей приготовится к нападению?
Богатство и отвергнутые возможности глагольной рифмы находят могучую замену, беспредельную, имя которой вседозволенность, легион. Поэзия всегда была больше, первоначальней, чем остальная литература. Поэзия рождена словом и рождает слово. Поэзия — это новаторство в сфере слова.
Уже одинокий реформатор российского стихосложения. Гаврила Державин практически перепробывал почти всё в рифмовке, вплоть до применения одногласной, самой бедной рифмы. Многое из его смелых экспериментов и сегодня воспринимается некоторыми ортодоксальными стиходегустаторами с " безупречно требовательным" слухом как неблагозвучное трюкачество. Уже у Афанасия Фета есть дактилические рифмы, синкопы и дольники. Дактилическая рифма увлекла М. Поэзию как эпидемия начинает охватывать неизлечимый прекрасный недуг. По меткому диагнозу Игоря Губермана, имя пандемии "Рифматизм". Рифмовка приобретает все признаки "резкого" ряда. Есенин в поэме "Пугачёв" ставит и блестяще осуществляет задачу показать возможности русского языка в рифмовке.
Вот они эти возможности во всей красе: холоде — кольте, вкрадчивый — азиатчине, думе — люди, птичины — неприличный, помога — дорогам, лягушка — кушать, вкратце — организации, свете — ветви, придумал — угрюмый, взбыстрил — выстрел, железо — перерезанного, умёт — Пётр, груди — удаль, Пугачёв — кирпичом, муть — к нему, случая — мучил, щенится — отщепенцы, почва — ворочается, пространство — оборванцев, долом -— тяжелое, вожжа — рожью, бродяжил — лебяжий, расколоться — полководцев, медлить — меди, фырк — Уфы, бочке — рабочие, ядра — откладывая, по полю — хлопая, простыл — кусты, хляби — Челябинск, ищут — кнутовищем, грохотал — татар, панцири — повстанцами, железо — перерезанного, рынок — Екатерина. Пётр — пот, Екатерина — рынок — синие, косы — синь, влакал — паруса, прощается — пальцы. И это только малая толика , взятая из одной новаторской поэмы "Пугачёв". Настоятельно рекомендую всем: и начинающим и маститым поэтам перечитывать и перечитывать, а ещё лучше знать наизусть эту гениальную вещь! И как эти жуткие рифмы органичны, как они бесспорны, какая у них интересная совместная жизнь в отдельном своём доме стиха! Перечитывайте и заучивайте наизусть "Пугачёва", поэты. Интересно было бы проследить, где нашли прописку в дальнейшем эти чудо-рифмы, все из одной новаторской по сути и форме поэмы. Не искусственны ли, не механистичны эти построения? Эти рифмы есть результат очередного освобождения от догм, очередного обретения свободы.
На передний план выходит необычность, новизна содержания и отсюда соответствующая содержанию новая форма. Звучание стиха не ощущает никакой ущербности, наоборот, дополнительное состояние удивления как нельзя лучше демонстрирует безграничные возможности русского стихосложения. Совершенно, даже как-то лихо ударные и безударные окончания рифм прекращают перекличку, слова рассыпаются и находят друг друга в каких-то удивительно тонких созвучиях, которые бегают вдоль слова, как пальцы музыканта по грифу, извлекая нужное звучание из заударного пространства, и вот уже перекликаются в созвучиях суффиксы, корни, префиксы, буквы меняют тональность, силу звука: твёрдую на мягкую, глухую на звонкую, гласные преображаются в диссонансах, смысловое родство слов возвышается довлеет над фонетическим, слова начинают узнавать друг друга по родству крови, признавая глубинную первородную семейственность групп слов. От Державинского экспериментального однозвучия конечного ударного гласного — до всепобеждающего торжества товарищества согласных, родство которых не сразу признала поэзия.
Речь идет о другом: русский язык так устроен, что рифмовать глаголы - сплошное удовольствие. Их бесконечное множество и для того, чтобы такое срифмовать большого умения и труда не требуется. Именно поэтому сегодня глагольные рифмы считаются примитивными и неинтересными. А еще наезжают и на наше "святое", на грамматические рифмы! А это вообще ужас! Это рифмы с использованием слов одинаковой части речи в одинаковой грамматической форме: страдаем-гадаем, галету-газету, горе-море, обличьем-девичьем...
Того нельзя, этого нельзя!
Что ищут другие люди
- Роль рифмы в стихотворениях
- Содержание
- Наиболее точные рифмы для «но́вость»
- Что ищут другие люди
Может ли быть стих без рифмы
- Учебник стихосложения Т.Скоренко
- Рифма — Википедия с видео // WIKI 2
- Лекция 5. Стихосложение. Рифмы
- Как читать стихи. Внутренний ритм: размер, рифмы и системы стихосложения
- ЗВУКИ, РИФМЫ, ФОРМЫ... | Наука и жизнь
Определите, что мешает получать пятёрки
- Роль рифмы в стихотворениях
- Содержание
- Виды рифмы ℹ️ какие бывают способы рифмовки в стихотворении, примеры
- Рифма и её разновидности Лекция 2 (Наталья Тихоненко) / Стихи.ру
- Ответы : Перечислите все виды рифм с примерами. Перечислите все виды рифм с примерами.
Рифма к слову новости
Другое название — охватные или кольцевые. Такое название обусловлено тем, что рифмовки, расположенные рядом, замыкают в круг другие словосочетания. Формула: А Б Б А. Такое словозвучие считается одним из самый сложных, но строки, сочетающиеся подобным образом, сразу западают в душу читателей.
Например: Мы с тобой на разных полюсах. Я ангел во плоти, а ты злой демон. И в сердце адская эмблема.
А я душой парю на небесах. Здесь рифмуются слова, находящиеся в соседних строках. Формула выглядит следующим образом: А А Б Б то есть первая строфа рифмуется со второй, а третья — с четвертой.
Пример: По тропинке скакала коза, И не ведала, куда и в какие леса Приведет та дорога одна, По которой спешила она. В некоторых случаях определить тип рифмовки бывает практически невозможно, поскольку поэты используют различные варианты сочетания, чтобы подчеркнуть эпитеты и создать нужный лирический образ героя. Парные типы в детских стихах Примеры парной рифмы часто можно встретить в детских стихотворениях известных авторов.
Это одно из самых простых и понятных словозвучий, поэтому именно такие произведения учат первоклассники на уроках литературы. Двойные рифмы даже используются в скороговорках, загадках, считалочках.
Вода - провода, полей - тополей, бывать — забывать, пора - топора, попей - эпопей, мотив - локомотив, хожу - нахожу, полам - пополам, лаборатории - об оратории, этический - поэтический... В более широком понимании, глубокая рифма может рассматриваться как рифма из слов, предударные части которых имеют большее звуковое сходство и могут компенсировать недостаточное созвучие заударных частей слов.
Не образуя слуховой гармонии, графическая рифма является таковой чисто условно рифма для глаз и в наши дни почти не применяется. Основным свойством графически-акустических рифм является безукоризненное совпадение клаузул. К этому типу относятся исключительно точные рифмы: лунный — струнный, света — карета, носим — бросим, море — горе, точный — порочный, знаем — раем.. Слова в таких рифмах имеют ударение на третьем от конца слоге.
Самая распространённая рифма в стихосложении. В примере ниже - две двойных рифмы «знамя-пламя» и «меч - обжечь». Характерная особенность двояких рифм - две фиксирующие согласные в конце одного из слов, что даёт такому слову потенциальную возможность рифмоваться двумя способами помимо основного, когда клаузулы совпадают полностью. Второе название — женская рифма.
Выкристаллизовавшиеся - выбаллатировавшиеся. В поэзии не применяется. Гриб-грабь-гроб-груб В. Скажи - зажим, трюмо — умом, строфа - факт, тополям — поля, мирка - сверкав, весна - снам, прочёл — горячо, капюшон — хорошо, пора- дарам , конце - концерт, бревно - ноль, прогул - врагу… Добавленные рифмы представляют собой интересные сочетания слов, принадлежащих к противоположным рифмотипам: базовые—закрытые и окончательные—открытые.
Слова в таких рифмах не состоят в родственных связях друг с другом, но близки по звучанию. Основная масса дружественных рифм — трёхсложные и четырёхсложные. Разновидность ассонанса. При повторении этого слога дважды рифма становится явной.
Этот тип экспериментальной рифмы более интересен для глаз, чем для ушей. Инородные рифмы состоят из слов с различным родом рифм и созвучных только по общей ударной гласной. Слон — слом, корь — моль, иду — зову, вода — луна… То же, что и ассонанс. Поле - волей, этой - лето, бури - фурий, почила - могилой, оковы - новый, думы - угрюмый, волны - полный, грозящи - возносящий, нашей - чаше...
Чаще всего в роли слова с замыкающим "йот" выступают прилагательные. По своей форме каламбурные рифмы являются составными и могут быть авторскими. Теперь я — те перья, ананас — она нас, порублю - по рублю, Наполеон - на поле он, до канала - доканала, по калачу - поколочу, пой май - поймай... Рифмуются последние слова в строках.
Помимо конечной существует также начальная и внутренняя рифмы. Консонансные рифмы следует рассматривать как диссонансные. Милый - унылых, видом - идол, летом — одетых, виновный - полковник, рупор - трупам... КОРНЕВАЯ РИФМА — базовая рифма с совпадением только корня рифмы ударного гласного и последующего согласного звука : плавный — лавка, верно — первый, новый — словно, избы — низко, служба - кружка… Чем меньше послеударных слогов в рифмующихся словах, тем созвучней корневая рифма.
Дум — шум, друзей - моей, весть - честь, ус - француз, ходил - будил, мал - играл, там - холмам, грудь - путь, клин - семьянин, чертог - ветерок, день - тень... В отличие от недостаточных рифм, достаточные рифмы состоят из слов, в которых опорные согласные совпадают или принадлежат к одной родовой паре б-п, в-ф, д-т и пр. Неравносложные рифмы делятся на рифмы с наращением и рифмы с раздвижением.
Разница синтаксической функции слов «дороги» и «тревоги» препятствует установлению тех связей, которые эти слова в качестве рифм должны поддерживать. Перекличка опоясывающих рифм здесь затруднена характером того двустишия, которое заключено между этими рифмами.
Это двустишие в обоих стихах имеет переносы; главное же здесь то, что и сами полустишия не имеют синтаксического сходства; в частности, рифмующиеся концы стихов «казалось — он» и «он оглушен» не создают впечатления прочности внутреннего двустишия, благодаря тому что местоимение «он» в первом случае находит себе аналогию не столько в рифме «оглушен», сколько в предрифменном таком же местоимении «он». Интересно, что кольцевое четверостишие обладает гибкостью, позволяющей ему в условиях синтаксического равновесия представлять собой весьма прочную элементарную строфу, которая в «потоке» с успехом может служить в качестве опорного каркаса в начале или в конце стихового периода; то же четверостишие в иных синтаксических условиях либо легко выясняет свое среднее двустишие, либо вообще распадается, сливаясь с соседними элементарными строфами.
При делении стиха на части рисунок рифм в этих частях делают одинаковым. Части стиха с одинаковым рисунком рифм и называются строфой: Уже и осень. Как темнеет рано. Промозглый ветер гонит стаи туч; Разрывы их засветятся багряно, Когда скользнёт по ним закатный луч. Уныло дождик моросит сквозь сито; Слезятся стёкла, наводя хандру; Вся мостовая лужами порыта — Едва ли высохнут к утру. В двух строфах одна и та же перекрёстная рифма.
К сожалению, большинство авторов только такими строфами и пишут. Это свидетельствует о низком поэтическом мастерстве. Представим себе, что художник по тканям всюду штампует один и тот же узор, пусть даже качественный. Во-первых, и в четверостишиях можно использовать в одних стихах перекрёстную рифму, в других парную или кольцевую. А во-вторых, почему писать стихи только четверостишиями, когда можно сделать строфу из 5 — 6 — 7 — 8 строк и более. Вот пример пятистрочной строфы: Последний раз твой образ милый а Дерзаю мысленно ласкать, б Будить мечту сердечной силой а И с негой робкой и унылой а Твою любовь воспоминать. А уж в шести-семи строках и вовсе простор для создания рисунка рифм. Пушкинская строфа в «Онегине» состоит из 14 строк со следующим порядком рифм: а-б-а-б- в-в-г-г- д-е-е-д- ж-ж.
И весь роман, кроме письма Татьяны, написан такими строфами, по 14 строк в каждой. Это и есть мастерство, без которого талант однообразен.
Какие бывают рифмы в стихотворениях
А вот рифмовка — это принцип, по которому рифмы чередуются в стихотворении. РИФМОВКА порядок чередования рифм в стихе. Рубрика: структура стихотворного произведения Целое: звуковая организация стиха Вид: бедная рифма, богатая рифма. По положению созвучных слов в стихотворении различаются рифмы. Ритм стиха создаётся не только чередованием ударных и безударных гласных, но и видом рифм, использованных в стихотворении. Примеры сложной рифмы можно найти в стихотворении Владимира Маяковского.
Понятие рифмы. Виды рифм
От простого сравнения она отличается тем, что, как правило, состоит из одного компонента — только из объекта сравнения.
В стихах с привычной конечной рифмой авторифма может быть только в начале или внутри строки. В отличие от начальной и внутренней рифмы, сознательно вставленной автором в произведение, случайное созвучие рождается стихийно и не является приёмом. Авторифмы можно встретить как у древнегреческих поэтов, не знавших регулярной рифмы, так и в классической и современной европейской в т. Наиболее часто такая рифма встречается в белых стихах. В примерах ниже «неумолимых — непостижимых» и «весна — нужна» - авторифмы, отсутствие которых не отразилось бы на восприятии стихов. Как правило, является единственной в своём роде: исповедь - избы ведь, большевиков - больше веков, жизнь с кого - Дзержинского, наново я - банановая, Цезаря - лице заря, Киева - старики его - распни его, лёд щеки - лётчики, та ли я - талия, почему ж бы - службы, бьют об двери лбы - не поверил бы... К акустическим рифмам относится большинство рифм в русском языке - от точных до приблизительных. Акустические рифмы делятся на объективные и субъективные. Объективные акустические рифмы строго подчинены законам произношения и воспринимаются всеми одинаково: мышь - рыж, слуг — стук, сыр - пир, вот — комод, поп - лоб, локти - когти, рад - ряд, нас — раз...
Также: Детский — немецкий, колоться — колодца, страстный - красный, бросче - роща, множится - кожица... Все рифмы делятся на базовые и окончательные. Окончательные рифмы — рифмы с ударением на последнем звуке в слове ружьё - моё, мечта — суета, окно — темно, пою - твою… Окончательные рифмы не имеют послеударных звуков. Базовые рифмы — рифмы с послеударными звуками или слогами: мех — смех, поле — доля, трактор — реактор, бурный — бравурный, равнина — кручина, тише — услышу, радостный - сладостный… В стихах ниже присутствуют оба типа рифм: базовая "отечества - человечества" и окончательная "бою-пою". Часто к таким рифмам относятся как к избитым, примелькавшимся и давно утратившим свою свежесть. Тем не менее, по причине часто крайне малого рифмословарного запаса у таких слов и, в то же время, их незаменимой смысловой нагрузки, такие рифмы, несмотря на свою «заезженность» и банальность, обречены на извечное использование в русской поэзии. Фактически то же, что и ассонанс. Чем больше сходство, тем богаче и созвучней рифма. Раб - араб, буду - позабуду, чары - янычары, дядья - бадья, ведь - медведь, клоп - циклоп, живая - призывая, мир - кумир, взор - позор, волен - доволен, друг - вдруг, награда - винограда, порога - дорога, тятя - дитятя... Второе название — супергипердактилическая рифма.
В поэтической практике не применяется. Например: выдрессировавшиеся - выгравировавшиеся.... Второе название четырёхсложных и пятисложных рифм. В гласных рифмах последнему ударному гласному предшествует гласный звук или мягкий знак: Даю - налью, твоя - я, бои - соловьи, портье- колье, ружьё - моё, боа - амплуа… К гласным рифмам также относятся слова «фойе» и «райя». Гласные рифмы — самая малочисленная группа рифм в русском языке всего около 1000 слов. Вода - провода, полей - тополей, бывать — забывать, пора - топора, попей - эпопей, мотив - локомотив, хожу - нахожу, полам - пополам, лаборатории - об оратории, этический - поэтический... В более широком понимании, глубокая рифма может рассматриваться как рифма из слов, предударные части которых имеют большее звуковое сходство и могут компенсировать недостаточное созвучие заударных частей слов. Не образуя слуховой гармонии, графическая рифма является таковой чисто условно рифма для глаз и в наши дни почти не применяется. Основным свойством графически-акустических рифм является безукоризненное совпадение клаузул. К этому типу относятся исключительно точные рифмы: лунный — струнный, света — карета, носим — бросим, море — горе, точный — порочный, знаем — раем..
Слова в таких рифмах имеют ударение на третьем от конца слоге. Самая распространённая рифма в стихосложении. В примере ниже - две двойных рифмы «знамя-пламя» и «меч - обжечь». Характерная особенность двояких рифм - две фиксирующие согласные в конце одного из слов, что даёт такому слову потенциальную возможность рифмоваться двумя способами помимо основного, когда клаузулы совпадают полностью.
И в сердце адская эмблема. А я душой парю на небесах. Здесь рифмуются слова, находящиеся в соседних строках. Формула выглядит следующим образом: А А Б Б то есть первая строфа рифмуется со второй, а третья — с четвертой. Пример: По тропинке скакала коза, И не ведала, куда и в какие леса Приведет та дорога одна, По которой спешила она. В некоторых случаях определить тип рифмовки бывает практически невозможно, поскольку поэты используют различные варианты сочетания, чтобы подчеркнуть эпитеты и создать нужный лирический образ героя. Парные типы в детских стихах Примеры парной рифмы часто можно встретить в детских стихотворениях известных авторов. Это одно из самых простых и понятных словозвучий, поэтому именно такие произведения учат первоклассники на уроках литературы. Двойные рифмы даже используются в скороговорках, загадках, считалочках. Например: Дышит он горячим паром, и скажу я вам недаром! Ведь за ним такая гладь, складок больше не видать. В стихотворении Агнии Барто про плачущую Таню также используется парная рифмовка. Детская поэтесса очень любила использовать такой тип словозвучия. Он встречается и в других ее произведениях, например, про бычка и лошадку. Онегинская строфа Чаще всего автор выбирает один тип рифмовки и придерживается его на протяжении всего стихотворения.
Онегинская строфа состоит из 3 четверостиший и одного двустишия. В стихах сочетается сразу несколько видов рифмовок: кольцевая, перекрестная и двойная. Современники часто используют пушкинский вариант, чтобы ярче выразить свои эмоции. Поэтические приемы Способов рифмовки существует огромное количество. Далеко не все деятели культуры применяют их на практике. Многие классики нарушали правила, но тем не менее создавали настоящие шедевры. Писатели и поэты часто пользуются панторифмой. Заглянуло в дом, а там царит погром. Многие акулы пера используют сквозную рифмовку. Каждая строфа начинается с одного и того же слова: Один день остался до весны. Один час, один миг, одна вечность. Один рассвет мы не встречаем вместе. Один закат осталось вспоминать. Встречаются и эхо-рифмы. Особенность таких произведений заключается в том, что концовка первой строфы повторяется в начале второй: Мы вышли из бухты.
Как это работает. Что такое рифма и рифмовка
Дактилическая рифма: ударение падает на третий от конца слог «глубокая — одинокая». Гипердактилическая рифма: ударение на четвертом и более отстоящем от конца слоге. Контурная акустическая рифма: созвучен общий звуковой «контур» слов, а не их окончания например, «асфальту — свадьбу». Точная рифма: совпадают все звуки после последнего ударного гласного «Евгений — гений».
Твердые стихотворные формы Cтихотворные формы, в которых традицией определены объем и строфическое строение стихотворения Рифма Созвучные зарифмованные концы строчек. Факультативность рифмы при обязательной ритмике стиха объясняет существование поэтических произведений, выделяющихся среди обычных стихотворений: Верлибр — синтез прозы и стиха: деление на строчки, последнее слово которых обязательно акцентируется — от поэзии, а отсутствие четкой ритмики и рифмы — от прозы. Белый стих — подчинение речи законам поэтической ритмики, но свободное окончание не зарифмованных между собой строчек. Значит, поэзию от прозы отличает ритмика, а не рифма. Стопа Строительная единица стихотворной строчки, образованная сгруппированными безударными слогами вокруг одного ударного. Каждую поэтическую строчку делят на ритмическую единицу — стопу — по количеству ударений.
Когда мы рифмуем отдельные слова, это простая рифма пень — лень , когда соединяем между собой группы слов в окне — на дне или одно слово с группой слов давно — всё равно , рифма называется составной или сложной. Равносложная — неравносложная. Равносложной бывает такая пара рифм, в каждом из слов которой число слогов одинаково: зи-ма — са-ма. В неравносложной количество слогов различно: зи-ма — ку-терь-ма. Мужская — женская — дактилическая. Если ударение падает в рифмующихся словах на последний от конца слог, такая рифма называется мужской: пожАр — самовАр. Если ударение падает на предпоследний слог, рифма является женской: гОрод — распОрот. Когда же ударение падает на третий и далее от конца слог, рифма считается дактилической: орУжие — обнарУживая. Усечённая — замещённая — йотированная. Усечённой рифма имеет место тогда, когда на конце слова как бы отсекается звук или слог: тепло — слов. Пара держится на ударном слоге «ло», а концевой согласный отпадает. Йотированная — разновидность усечённой рифмы. При замещении один звук меняется на другой в начале слова речка — печка , середине вагон — ворон , конце поток — потом. Замещённая рифма очень нравится детям, она полезна для развития речи. Способы рифмовки В классическом стихосложении, представленном в школьной программе, поэтические тексты чаще всего делятся на четверостишия.
По ритмическому звучанию рифмы подразделяются на следующие основные виды: 1 Мужская рифма окончание строки на ударный слог , 2 Женская рифма окончание строки на безударный слог, предшествующий — ударный , 3 Дактилическая рифма два безударных слога после ударного в конце стихотворной строки , 4 Гипердактилическая рифма три безударных слога после ударного в конце строки , 5 Очень редко встречающаяся гипердактилическая рифма с четырьмя безударными слогами после ударного слога в конце строки. Внутри стихотворений все эти виды рифм могут чередоваться между собой в различных комбинациях, например, мужская и женская, мужская и дактилическая, женская и дактилическая и т.
Учебник стихосложения Т.Скоренко
Сложилось оно из-за того, что такая рифмовка сама по себе нетрудозатратна, дается очень легко из-за малообразия глагольных окончаний. Следовательно, считается, что человек рифмующий на глаголы, не утруждает себя, халтурит. Но: если такая рифмовка выполняется целенаправлено как и все в хорошей поэзии , если стихотворение олицетворяет движение, действие, то рифмовка на глаголы оправдана.
Чем больше гласных и согласных звуков сочетаются или совпадают, тем более точной и богатой получается рифма. По ритмическому звучанию рифмы подразделяются на следующие основные виды: 1 Мужская рифма окончание строки на ударный слог , 2 Женская рифма окончание строки на безударный слог, предшествующий — ударный , 3 Дактилическая рифма два безударных слога после ударного в конце стихотворной строки , 4 Гипердактилическая рифма три безударных слога после ударного в конце строки , 5 Очень редко встречающаяся гипердактилическая рифма с четырьмя безударными слогами после ударного слога в конце строки.
Погрешности против современного литературного слога, вредящие чистоте речи, состоят в неумеренном и неразумном употреблении: а архаизмов, б неологизмов, в варваризмов, г провинциализмов и д слов народных простонародных. Архаизмы Архаизмы. Язык каждого народа незаметно, но постоянно изменяется: одни слова и обороты выходят из употребления, другие вновь появляются. Слова и обороты, вышедшие из употребления, и называются архаизмами примеры архаизмов: пря — спор, свара — ссора, печальник — заступник, приклад — пример и др. Архаизмы вообще употреблять не следует.
Но умелое употребление их позволительно и желательно: в сочинениях исторических, так как употребление слов и оборотов, которые употреблял когда-то народ, способствует более наглядному представлению описываемой эпохи; в сочинениях религиозного характера, так как русский народ привык выражать религиозное чувство на языке славянском язык архаический , на славянском языке он читает Библию, на этом же языке изложены все общеупотребительные молитвы. Неологизмы Неологизмы. Вновь являющиеся слова в языке называются неологизмами. Появление новых слов в языке вызывается постепенным развитием народа. Являются у народа новые понятия, нужны и слова новые для их выражения построили железные дороги, у народа явилось слово «чугунка»; в сербскую войну явилось слово «доброволец». Чаще всего новые слова вносят в язык даровитые писатели. Раз употребленное новое слово повторяется другими, входит в лексикон языка и перестает считаться неологизмом. Неологизмы в языке необходимы, но часто пытаются ввести неудачные неологизмы. Шишков современник Карамзина вздумал было ввести новые слова: ость центр , добледушие героизм , баснословие мифология , лицедей актер , краснослагатель оратор и др.
Такие неологизмы называют неудачными и употреблять их не следует. Варваризмы Варваризмы. Тою же потребностью отчасти, какою вызываются неологизмы, обусловливается появление в языке варваризмов, то есть слов иностранных.
Один из самых простых тропов — это сравнение.
В него входят три компонента: субъект сравнения что сравниваем , объект сравнения с чем сравниваем и стоящий между ними союз «как» или его аналоги — «точно», «словно», «будто» и другие.
Экспресс-анализ стихов online
Ритм — это чередование ударных и безударных слогов, ритмичность задается цикличностью, закономерностью такого чередования. Рифма — созвучие в окончании двух или нескольких слов в стихотворной речи, выступает как обязательное свойство стихотворной речи. анализ строф, строк, рифм, подсчёт слов в стихотворении и пр. Принципы рифмовки править Стихи с разными видами рифмы обычно чередуются; традиционные принципы версификации даже настаивали на этом, но возможны в стихотворении и сплошь мужские рифмы «К детям» Хомякова. Глагольные рифмы, как и всё семейство однородных рифм, неистребимы, потому что просты, удобны, прекрасны и мало заметны, что позволяет стихам решать уйму более важных задач, нежели рифмовка. анализ строф, строк, рифм, подсчёт слов в стихотворении и пр.