Знак четырёх» стал пятой совместной работой исполнителей главных ролей МихаилаПореченкова и Константина Крюкова.
Россиян приглашают на новый фильм Карена Шахназарова «Хитровка. Знак четырёх»
Актеры в костюмах, только снятых с вешалки, на фоне абсолютно нереалистичных декораций Мосфильма, кочующих из фильма в фильм, на нужных спотах выдают заученные реплики, отдающие фальшью, сопровождая это актёрской игрой, от которой Станиславский чье присутствие в данной картине в качестве главного героя уже звучит как издевка наверняка в гробу вертится. Вообще почти каждую сцену можно сравнить с интерактивной музейной выставкой - вот вы заходите в зал, стилизованный под кабак, и тут же как по сигналу специально нанятые аниматоры начинают свое представление аля «как жили люди в то время». Иными словами, при взгляде на экран то и дело хочется кричать что весьма иронично знаменитое «Не верю!
Константин Крюков с приклеенными усиками не менее убедительно играет Крюкова.
Прекрасная Анфиса Черных «Географ глобус пропил» играет обрусевшую версию Кармен, но почему-то получается симпатичная девочка из массовки, которую по ошибке нарядили в дорогущее платье. Тем обиднее, что ругать актеров, в общем-то, не за что: они все оказались заложниками обстоятельств. Против них работает и нежизнеспособный сценарий, и полностью проваленный темпоритм, и много чего еще.
Кто-то и вовсе оказался не на своем месте: к примеру, Станиславский был двухметровым гигантом — и «хрупкий юноша» Константин Крюков в его роли — это откровенный мискаст. На этом фоне сюжетные нелепицы и несостыковки отходят на второй план. Тем не менее, ближе к финалу они становятся все очевиднее.
Особенно, когда герой Стычкина сержант Рудников задает с экрана прямой вопрос: «А что это было, господа? Убитый раджа, отравленные дротики, карлик-индус из племени каннибалов… Откуда они все в Москве, на Хитровке? И в самом деле, откуда?
Чем закончится фильм «Хитровка. Знак четырех» Премьера Станиславского проходит блестяще. Ксения Андреевна предлагает ему подарить баснословно дорогое колье, но он отказывается принять его. Она отправляется домой на Хитровку. Константин говорит Ксении, что никогда не встречал такой женщины, но она отвечает, что его сердце принадлежит театру.
Новинки кино: 22 июня Чтобы зрители не заскучали, на помощь очерку нравов привлекли детектив. У него «позаимствована» история «Знак четырех» — о серии загадочных убийств вокруг некоего сокровища из Индии. В титрах упоминается имя сэра Артура как автора этой повести с экзотическими персонажами и ситуациями.
Создатели ленты не торопятся погрузить зрителя в омут криминальных страстей и ситуаций. Иногда, как показалось, они просто смакуют происходящее, отправляя в опасное турне на бандитскую Хитровку парочку богемных интеллектуалов — Станиславского Константин Крюков и Гиляровского Михаил Пореченков. Последний создал вполне колоритный образ «московского Вергилия» по злачным местам Первопрестольной.
Удивлению его спутника нет предела, но еще больше взволновала реформатора театральной сцены история убийства некоего пришлого индийца по прозвищу Раджа. И с этого момента ирония сменяется вполне тревожным ощущением тайны и опасности. Карен Шахназаров обычно чувствует жанр и сноровисто играет в разных регистрах — от мелодрамы и фантастики до детектива и комедии.
Актеры и роли фильма «Хитровка. Знак четырех» (2023)
Главные роли в фильме исполнили Михаил Пореченков и Константин Крюков. Знак четырех». Фотоистории. Новости. В столичном кинотеатре «Каро 11 Октябрь» состоялась закрытая премьера фильма «Хитровка. новый фильм от режиссера Карена Шахназаровп, который вот прям щас идет в кинотеатрах. Сразу оговоримся, если в повести «Знак четырех» Шерлок Холмс и доктор Ватсон расследовали дело, в котором сплелись дружба, предательство и индийские сокровища, то в фильме Шахназарова в центре сюжета — поиск ожерелья «Искра Востока». В фильме «Хитровка. Знак четырёх» роль Станиславского исполнил актер Константин Крюков. Главные роли в фильме исполнили Михаил Пореченков и Константин Крюков 18 мая 2023 года Киноконцерн «Мосфильм» при поддержке телеканала «Мосфильм. Золотая коллекция» выпускает на экраны кинотеатров приключенческий детектив Карена Шахназарова «Хитровка.
В Москве прошла премьера фильма «Хитровка. Знак четырех»
Один из основателей Московского Художественного театра. Владимир Гиляровский: "Библиотека на Тверской была в бельэтаже; филиальное же отделение, где велась вся переписка, помещалось в грязнейшей ночлежке Хитрова рынка, в доме Степанова. А в надворном флигеле, во втором этаже, в квартире номер шесть, состоявшей из огромной комнаты, разделенной сквозной дощатой перегородкой, одну половину занимали нищие, а другую переписчики... Я привел актеров Художественного театра к переписчикам. Станиславский стал... Владимир Гиляровский: "Я — москвич! Сколь счастлив тот, кто может произнести это слово, вкладывая в него всего себя. Я — москвич! Коллаж фото: "hitrovka. Его напарник, второй городовой Лохматкин, подобного авторитета не имел. Основатель Московского Художественного театра вместе со Станиславским.
Владимир Гиляровский: "М. Горький ставил "На дне", и меня В. Немирович-Данченко просил показать Хитровку для постановки пьесы".
Мне кажется наша профессия — самая живая из всех, что только существуют на свете. Иногда бываю довольна, а иногда включается такой перфекционизм: «Блин, здесь надо было сделать по-другому», то есть хочется что-то переиначить, исправить. Но я не сразу бегу смотреть себя на экране, как выходит фильм, иногда вообще что-то не смотрю, получаю лишь мнения людей, которые видели. Если мы говорим про действительно мощные кульминации, которые меня переиначивали, это всё скорее внутренние процессы. А про внешнее можно много чего рассказать: вот я снялась в этом проекте, вот я поступила в ГИТИС, вот ушла из него, умер друг — всё что угодно. Событий, которые не могли меня оставить равнодушной, меняли действительно много, но личностные, базовые истории они внутренние и очень личные.
Я давно не отмечала свой день рождения так благодатно. Мы просто были на даче, пошли гулять с собаками и по пути зашли в храм. Да дело даже не в храме, а в том, что близкие люди были рядом и у них всё хорошо. Ведь так или иначе мы зависим от близких людей. Я как эмпат точно от них завишу, а когда у моих близких всё хорошо, то и у меня хорошо. Что вам помогает привести себя в норму, когда на душе кошки скребут, неприятности наваливаются? Я вообще всем советую не использовать, не брать за правило токсичный позитивизм, когда на самом деле тебя кроет, болит, начинает прорастать гниль, а ты: «Да вс ё нормально! Нет — не нормально. Надо просто достойно посмотреть на происходящее и не пытаться в себе это заливать, потому что тогда оно дальше будет ещё больше прогрессировать.
Это тоже часть жизни, не бывает всё всегда в плюсе. Ну а так, конечно, если говорить об инструментах, которые вытягивают, то совет такой — иди и делай полезное для себя и окружающих, позанимайся спортом в конце концов, я вот всегда занимаюсь им или медитирую. Ну и делай добро, возможно кому-то вокруг помощь нужнее, чем тебе, просто ты этого не замечаешь. Помоги своему окружению и возможно, тебе станет легче. Какие недавние направления вы для себя открыли? Камчатка меня покорила своей потрясающей природой. В последнее время я ездила по разным республикам и регионам, и просто обескуражена увиденным. Возьмём Якутск или Элисту — всё это Россия, но при этом это совершенно разные миры со своими традициями, устоями, национальным колоритом. Есть у вас места силы, куда хочется возвращаться?
Очень люблю ездить в Азию.
Прогуливаясь по колоритным подворотням и кабакам, они натыкаются сначала на красивую голосистую воровку аристократического происхождения, а затем — на труп индийского раджи с дротиком в ухе. Подозреваемой в убийстве оказывается упомянутая барышня, и видные деятели русской культуры решают сообща в этом деле разобраться. Подружить повесть Конан Дойла из цикла о приключениях Шерлока Холмса с «Москвой и москвичами», да еще и населить получившийся, с позволения сказать, мэшап разными личностями, составляющими нашу национальную гордость включая самого Антона Павловича Чехова , — это, чего и говорить, концепция в высшей степени замечательная. Не на миллион и не на миллиард, а сразу на миллиард миллионов. Тем уже фильм «Хитровка. Знак четырех» заслуживает какого-либо почетного звания. Нет, ну правда, это ведь в разы круче каких-нибудь «Гордости и предубеждения и зомби».
Причем сразу по целому ряду аспектов, включая обращение с возрастным рейтингом. Потому что «Хитровка» прямо-таки изобилует натуралистичными изображениями всяких мерзостей и жестокостей, вроде глазного яблока с торчащим из него посторонним предметом, живописно изуродованных мертвецов на разных стадиях разложения в ассортименте, перерезанных глоток и обезображенных конечностей. При этом во всем остальном фильм сугубо целомудрен и бережно наследует традициям советских телевизионных постановок. Настолько бережно, что зачастую практически от них не отличим и выглядит так, будто его сняли 40 лет назад. Такой, знаете, теплый ламповый олдскул, граничащий с ретроградством: неторопливое до заторможенности повествование с упором на статичные сцены и длинные степенные диалоги при полном отсутствии каких-либо визуальных изысков. То есть художники-то постарались, антураж создали богатый, декорации разглядывать увлекательно, костюмы красивые, реквизит, все дела. В кадре порою жизнь так и кипит: обитатели Хитровки, колоритные голодранцы, проститутки, пьяницы и прощелыги, снуют туда-сюда с должным усердием.
Вместе они отправляются на легендарную бандитскую Хитровку и оказываются втянуты в расследование убийства загадочного местного жителя — индийца-сикха с тёмным прошлым... Знак четырех». Картина, рассказывающая о расследовании театральным режиссером Константином Станиславским и гонзо-репортером Владимиром Гиляровским загадочного убийства в легендарной бандитской Хитровке начала XX века, выйдет на большие экраны 18 мая, прокатчик - «Каропрокат».
Хитровка. Знак четырех
Знак четырех» — атмосферное кино с отличными декорациями и неровными/неравноценными актерскими работами. Знак четырех», новый фильм Карена Шахназарова, в котором соединились подлинная история Москвы, детектив в духе Шерлока Холмса и почти шекспировская драма. Судя по всему, от фильма "Хитровка. Знак четырех" стоит ожидать зрелищности и масштаба: для съемок был создан целый район с многоуровневыми декорациями, а в самой массовой сцене участвовала примерно тысяча человек. Делимся фотоотчетом с премьеры фильма Карена Шахназарова «Хитровка. Знак четырех», новый фильм Карена Шахназарова, в котором соединились подлинная история Москвы, детектив в духе Шерлока Холмса и почти шекспировская драма. Знак четырех», новый фильм Карена Шахназарова, в котором соединились подлинная история Москвы, детектив в духе Шерлока Холмса и почти шекспировская драма.
От бандитов до элиты. Зачем Шахназаров отправил Конан Дойла на Хитровку
Новый фильм Карена Шахназарова о театральной богеме начала ХХ века и обитателях хитровских трущоб. Кадры из фильма «Хитровка. Знак четырех». Сюжет «Хитровки» переносит зрителей в события начала 20 века, которые происходили в реальности. На новый фильм Карена Шахназарова под названием "Хитровка: Знак четырёх". Актеры и роли, съемочная группа Хитровка. Знак четырёх (2023). Кто снимался и какую роль играл.
Приключенческий детектив Карена Шахназарова «Хитровка. Знак четырех» в кино с 18 мая
/ Хитровка. Знак четырех. 2023. К описанию фильма». Быстрый переход: Режиссер, Актеры, Продюсеры, Сценаристы, Оператор, Композитор, Художники. Делимся фотоотчетом с премьеры фильма Карена Шахназарова «Хитровка. Достоинства: Сеттинг ушедшей эпохи, известные актеры, легкий приятный фильм | Недостатки: местами затянуто, луше бы создали сериал, дух Хитровки не удался. Знак четырёх (2023) Ну что же, роль сыщика уже добралась и до Станиславского, сделав из него этакого отечественного Холмса руками высокопочтенного Карена Шахназарова. В прокат вышел новый фильм Карена Шахназарова «Хитровка. Знак четырех». Главные герои — режиссер Константин Станиславский в исполнении Константина Крюкова и журналист Владимир Гиляровский (Михаил Пореченков) расследуют убийство. Достоинства: Сеттинг ушедшей эпохи, известные актеры, легкий приятный фильм | Недостатки: местами затянуто, луше бы создали сериал, дух Хитровки не удался.
Хитровка. Знак четырёх
Всё началось, когда в 1902 году режиссёр Константин Станиславский Константин Крюков в поисках вдохновения для постановки пьесы Горького "На дне" решил изнутри узнать жизнь того самого «дна» и обратился за помощью к знатоку московских трущоб Владимиру Гиляровскому. Вместе они отправляются на легендарную бандитскую Хитровку и оказываются втянуты в расследование убийства загадочного местного жителя — индийца-сикха. Как рассказал Metro Михаил Пореченков, ранее ему не доводилось работать с Шахназаровым, но, получив предложение сняться у мэтра, он долго не раздумывал: — Прислали сценарий, и он сразу мне лёг. Это лучший сценарий, который я прочитал за последнее время. Карен Георгиевич объявил: "Пойдём пробоваться", и мы попали — пришлось работать Гиляровским. Пореченков признался, что специально ничего не читал про своего героя: — А зачем мне его изучать? Мы же не документальный портрет делаем Гиляровского.
Костюм надел, шапочку, посмотрел фотографии, почитал сценарий. Всё, мне достаточно этого. Огромную работу проделали художники по костюмам. Создавая образ Гиляровского, они учитывали его стремление как писателя подчеркнуть свои народные корни, что особенно заметно на контрасте с образом с иголочки одетого Станиславского.
Ловушка мифологии для зазыва на просмотр 26. Получилось как у мойр: Клото-Констанс спряла нить, Лахетис-Ирена измерила и растянула нить, а Атропос-Диана обрезала её ко всем чертям 26. Однако стоит ли это траты драгоценного свободного времени, которое можно использовать для просмотра чего-то более достойного?
С лицом Михаила Пореченкова под характерной то ли папахой, то ли тюбетейкой. В общем-то, почему бы и нет. В 1900-е кабацкий писатель и журналист проводил много времени внутри одиозного московского квартала, заслужил особую репутацию у тамошних убийц, воров и проституток и написал об этом впоследствии целый цикл статей, эссе, рассказов, включал хитровские эпизоды в мемуары. Экранизировать эти материалы, сделать Гиляровского героем фильма или сериала о дореволюционной России — не такая уж плохая идея. Его обвиняли в русофобии и очернении действительности еще царские власти, цензурировали, запрещали и даже физически уничтожали уже готовые гранки и тиражи. Такого бескомпромиссного и обвиняющего дистиллированного Гиляровского мог бы перенести на экран Шахназаров образца 1989 года, но для нынешнего Карена Георгиевича это очевидно чересчур. Поэтому Гиляровский там не просто бродит из одной беспросветной ночлежки в другую, перешагивая через трупы грудных младенцев, умерших от голода, а расследует запутанное преступление. Его детали отвлекают публику от инфернальных бытовых зарисовок из книжек Гиряровского, несмотря, а может и благодаря тому, что они прекрасно известны аудитории, к которой обращается Шахназаров. Тут нужен контрапункт, антитеза, персонаж, который бы оттенял, контрастировал с брутальным журналюгой-мордоворотом Гиляровским. Кто бы это мог быть? Сочувствующий большевикам нищий студент, разорившийся аристократ или, может быть, аристократка, молодая привлекательная графиня или княжна, оказавшаяся по каким-то причинам в стесненных обстоятельствах? Бывший военный, полицейский, врач, священник, безработный актер, музыкант, может быть? Персонажами истории, наряду со Станиславским, стали и драматург Немирович-Данченко, и писатели Чехов с Горьким, но перевоплощается в Джона Ватсона, чтобы отправиться на Хитровку расследовать убийство, именно Константин Сергеевич. Играть легенду русского театра пригласили артиста Константина Крюкова. Он работает в российском кино уже 20 лет, но известен зрителям дебютной для себя ролью рядового Джоконды из фильма Бондарчука-младшего «9 рота». Вот это антитеза. Но в момент прочтения на репетиции монолога Сатина про человека, который звучит гордо, понимает, что не верит самому себе. Он слишком рафинирован и изнежен, в глаза не видел никаких ночлежек, никогда не общался с их обитателями, не пытался понять их, ну и так далее.
Знак четырёх основан на реальных событиях Картина «Хитровка. Знак четырех» воспроизводит загадочные события, которые произошли с легендарными театральными режиссерами Константином Станиславским и Владимиром Немировичем-Данченко. В 1902 году они решили поставить пьесу Максима Горького «На дне», которая рассказывает о жизни в трущобах. Чтобы сделать постановку максимально реалистичной, режиссеры просят Владимира Гиляровского устроить экскурсию по трущобам Москвы для театральной труппы. Смотрите также: Мятежная Луна, часть 3: Зак Снайдер уже планирует новую часть Зрителям откроются страшные тайны жизни в ночлежках, кабаках и подземельях столицы.
Содержание серий и сюжет сериала «Хитровка. Знак четырех» (2023), чем закончится, актеры и роли
Вообще почти каждую сцену можно сравнить с интерактивной музейной выставкой - вот вы заходите в зал, стилизованный под кабак, и тут же как по сигналу специально нанятые аниматоры начинают свое представление аля «как жили люди в то время». Иными словами, при взгляде на экран то и дело хочется кричать что весьма иронично знаменитое «Не верю!
Это жанровое развлекательное кино. Мне давно хотелось сделать такой фильм — не отягощённый глубинными проблемами поиска смысла жизни, а увлекательный детектив, отчасти триллер. С точки зрения постановки «Хитровка.
Знак четырёх» — картина сложная. В фильме есть драки, погони, гонки на катерах, сложные декорации, большая массовка. А ещё картины из жизни «трущобной» Москвы, которую очень точно в своих книгах и очерках описал Гиляровский, — мы постарались всё это воссоздать в нашей ленте», — говорит режиссёр фильма Карен Шахназаров. Москва, Ленинградский пр-т, 37 А, корп.
Знак четырёх", рассказывающий о расследовании театральным режиссёром Константином Станиславским и гонзо-репортёром Владимиром Гиляровским загадочного убийства в легендарной бандитской Хитровке начала XX века. Наконец-то знаменитый постановщик "Курьера" решил пополнить свою фильмографию, а не только принимать участие в поллитических ток-шоу на ТВ! Фильм "Хитровка.
Знак четырёх" Пресс-служба телеканала "Россия 1". Что, если бы в России были свои Шерлок и Ватсон? Причём не вымышленные персонажи, а реальные исторические личности, которых затягивает в водоворот опасного расследования череда обстоятельств? Команда создателей фильма конструирует оригинальный приключенческий детектив, вдохновлённый творчеством Артура Конан Дойла, по мотивам произведений Владимира Гиляровского. Как Станиславский оказался на дне В основу сюжета легло реальное историческое событие. В 1902 году молодой Московский Художественный театр берётся за постановку пьесы Максима Горького "На дне". Приключенческий детектив «Хитровка.
Смотреть фильм было просто неинтересно. И несмотря, что с первых минут было понятно, что является первоисточником истории, мне это не мешало следить за героями и историей. Вообще сама идея перенести сюжет известных персонажей Викторианской эпохи Англии в предреволюционную Россию с реально существовавшими известными личностями того времени заслужило моё внимание. Меня не пугала вторичность, т. И не редко ремейки и переосмысления получаются не хуже, а иногда и лучше оригинала. Но к сожалению не в этом случае. Персонажи: Актёры вполне справляются со всей работой, ну может быть Пореченков выглядел каким-то уставшим и отрабатывающим повинность или долг. Крюков же наоборот молодец, отыгрывал на отлично, роль явно пришлась ему по душе и он очень достойно с ней справился.
Декорации, костюмы: меня вполне убедили в эпохе происходящего, всё выглядело вполне в соответствии с нашими представлениями о том времени. Собственно само время, в которое происходят события, привлекли моё внимание к фильму, т. Постановка: вот здесь для меня прослеживались недоработки авторов. И чем ближе было к развязке фильма, тем явнее было ощущение, что не выжимает режиссёр максимум из того, что есть у него в руках. И с учётом того, что главный персонаж фильма здесь известный театральный режиссёр, чьё имя стало нарицательными, как пример гениального постановщика внимательного к деталям и требовательного ко всем участникам процесса, такая сказать расхлябанная постановка фильма выглядит как самоирония. Без «знака четёрых» Так и хочется порадоваться за Карена Георгиевича, судя по оценкам и рейтингам, снявшего лучший свой фильм за последние… десять с лишним лет! Ну, не всё же по политическим ТВ-шоу рулевому «Мосфильма» рассекать! Конечно, производственно-техническая база киноконцерна исправно работает декорации, костюмы, павильоны и т.
С другой стороны, чтобы снять лучший фильм за дюжину лет и переплюнуть шизофренический уж, извините за определение «Белый тигр» и откровенно слабую сто пятидесятую «Анну Каренину», не говоря уже об остальном контенте, выходившем за прошедшие годы, Шахназарову не нужно было иметь семь пядей во лбу, а нужно было просто сделать качественное хорошее развлекательное кино! Получилось по итогу или нет — вопрос дискуссионный. Не будет спойлером сказать, что в основу новинки были положены книги Конан Дойла и очерки Владимира Алексеевича Гиляровского, русского журналиста, писателя и краеведа Москвы. Так, в частности, у Конан Дойла была взята на переделку повесть «Знак четырёх» отсюда и дополнение в названии фильма , вторая часть из серии приключений Шерлока Холмса и доктора Ватсона, известная российскому зрителю по великолепной экранизации Игоря Масленникова «Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона: Сокровища Агры» 1983 года, ну, а у Гиляровского — скорее всего, очерки о самой Хитровке, районе Москвы времён начала 20 века. Вместе с тем, мнения на конечный результат разделились. Некоторые критики и обычные зрители посчитали, что ни до Гиляровского, ни до Конан Дойла сценарий явно не дотянул, динамика сцен провисает, декорации однообразны и скучны, а «знака четырёх» так и в помине нет. Другие же, судя по отзывам, остались весьма довольны увиденным, отмечая интересную адаптацию и всё тот же антураж, только уже со знаком плюс. Я со своей стороны ждал «Хитровку» в первую очередь потому, что хотелось чего-то такого, чем обделил нас российский кинематограф в последние годы — романтических приключений героев того времени — второй половины 19го, начала 20го века.
Условной диккенсовщины, если хотите. И по большому счёту я её получил. Мне сюжет фильма напомнил книгу «Друд или человек в чёрном» Дэна Симмонса, тоже своего рода переделку последнего недописанного романа Чарльза Диккенса «Тайна Эдвина Друда», только вместо блуждающих в трущобах Лондона и выискивающих приключения на одно известное место Диккенса и Уилки Коллинза, в «Хитровке» мы получаем других известных персонажей — Станиславского и уже упомянутого Гиляровского в Москве. В общем, что касается идеи, тот моё почтение и несомненный зачёт. А вот что касается деталей адаптации, то тут, к сожалению, вышло не безоблачно. Например, не понятно, каким образом в Москве начала прошлого столетия очутился индус, а следом и англичанин со слугой, андаманским дикарём по имени Тонга? В Лондоне такой сюжет смотрелся органично и логично Индия являлась колонией Великобритании в то время , в столице же Российской Империи — несуразно и неуместно! Уж если адаптировать произведение зарубежного автора, так полностью и во всём.
Иначе появляется, как минимум, множество исторических вопросов. В свою очередь декорации и актёрская игра в целом нарекания в свой адрес не вызвали хоть и без откровений , ну, а сравнивать новинку с советским фильмом Игоря Масленникова не вижу вообще никакого смысла. Подводя итог и принимая разные доводы «за» и «против», оставляю последнее слово за своими субъективными впечатлениями и отношением к фильму в целом. И тут перевешивают всё-таки позитивные моменты. Во-первых, перед нами желанный старомодный детектив, почти вырождающийся жанр, выполненный достаточно тщательно и по консервативным канонам. Во-вторых, взгляд на эпоху Чехова, Горького, Немировича-Данченко, Станиславского и других великих нашего славного прошлого через призму зарубежного классического произведения, что также не совсем обычно. Ну, и наконец, это просто хорошее развлечение осенним туманным вечером, чего от «Хитровки» изначально и ждали. А на большее мы и не рассчитывали.
Знак четырёх» Хорошо, что новую картину Шахназарова, наконец, показали по телевизору: эту ленту и нужно смотреть дома. От похода в кинотеатр зритель, впитавший зрелищные полотна последних десятилетий, ожидает визуального аттракциона — а перед нами вовсе не аттракцион. Также, вопреки трейлеру, это не детектив, не костюмированная драма, не экранизация рассказов Гиляровского и не переосмысление романа 1890 года The Sign of The Four Артура нашего Конан Дойла, с перенесением оного на брусчатку российской столицы. Нет, перед нами подлинный образец «визуальной литературы»: нравственно-философский очерк в художественном антураже начала XX века, созданный средствами кинематографии. Очевидна подчёркнутая театральность происходящего на экране, задаваемая первыми секундами фильма в сцене репетиции новой постановки. Театрально здесь всё — декорации, костюмы, диалоги, цитаты, персонажи, темп повествования и его хронотоп. Персонажи то изъясняются отрывками из художественных текстов начала века, то — жестами, то переходят на подчёркнуто современную речь, пользуются оружием сомнительной диск «чакра» и духовая трубка с дротиками и несомненной револьвер «Смита-Вессона III образца» в руках лучшего стрелка всей имперской полиции эффективности; легко переходят от светского общения к правонарушениям и обратно. Только в театре воображаемые руины полузатопленного индийского дворца могут смотреться более подлинными, чем интерьер московского ресторана.
Но: всё это не картина, а только лишь её рама, картина — внутри. Тезис известного монолога Сатина «Человек — вот правда! Он нуждался в доказательстве в 1902 году, как нуждается и до сих пор, потому что между актёрами на сцене, пусть даже и у Горького в постановке Станиславского и Немировича-Данченко, и реальными людьми — бездонная пропасть. Пропасть, в которую и на Хитровке, и в лондонских трущобах можно падать не то, что всю жизнь, а поколениями. Пропасть, существование которой всех устраивает, потому что она отделяет «чистую публику» с её правилами и порядками от «босяков» с их трагической свободой. Но в конце концов, в медленном и продолжительном финале раскрывается, что человек есть правда в потенциале: «человек» не звучит гордо, но может зазвучать. Любой человек, от рафинированного интеллигента до трущобной воровки, — может, если сделает в своей жизни выбор не в пользу зла. Сокровище, вокруг которого закручена авантюрная составляющая картины, — удивительно удачно подобранная метафора.
Оно лишено ювелирного изящества, оно аляповато; оно не красиво, а просто очень дорого. Им не тянет любоваться — можно только продать, целиком или разбив на фрагменты, и получить очень-очень много денег. И не случайно его история с самого начала, с кровавой бани колониального восстания и до финала картины представляет собой непрерывную цепь преступлений — убийств, краж, лжи — которой, казалось бы, не будет конца. Она выкована из человеческой жадности, зависти, хитрости, и любой новый претендент на владение сокровищем, кажется, обречён добавлять в эту цепь по новому звену: некогда и праматерь Ева не сумела справиться с соблазном подобного рода, и мы, потомки её, не справляемся, не так ли? А вот и не так: каждый из главных героев в итоге преодолевает искушение — ради того, чтобы остаться собой. Цепь зла прерывается, и кровавое сокровище, никому не нужное, упокаивается на дне реки — но уже не волей случая, как у Конан Дойла, а волевым решением людей. Человек может перестать творить зло, и в этом — его подлинное величие. Без споров, идея потрясающая, а размах декорации, массовки, костюмы - невероятный.
Но что же с картиной не так?