Актеры фильма Похороны Сталина: Майя Булгакова, Евгений Евтушенко. Главный герой, юный поэт, которого также зовут Женя, живет во времена пресловутого дела врачей перед самой смертью и похоронами Сталина. Фильм Похороны Сталина (1990) смотрите онлайн на Триколор Кино и ТВ: 1953-й год, вся страна прощается со Сталиным. Фильм Похороны Сталина (1990) смотрите онлайн на Триколор Кино и ТВ: 1953-й год, вся страна прощается со Сталиным.
Сейчас смотрят
- Скорее жив, чем мертв: «Прощание со Сталиным» — фильм о движении истории в лицах
- Похороны Сталина
- Похороны Сталина - Мемориальный Музей
- Прощание с мифом. Рецензия на фильм Сергея Лозницы о похоронах Сталина
- Фильм о похоронах Сталина покажут в Новосибирске
- Прощание с мифом. Рецензия на фильм Сергея Лозницы о похоронах Сталина
Прощание со Сталиным
Мы изучали Москву 40-х и 50-х годов прошлого века — это было кошмарное время. В пику режиму распространялись сборники анекдотов про Сталина и Берию. Памфлеты были очень популярны, несмотря на то, что за них человека могли расстрелять. Напряжение доходило до такой стадии, что становилось смешно, хотя этот смех был на грани истерического. Мы хотели снять фильм, который заставил бы зрителя смеяться и одновременно выбил его из колеи». Мы рассказываем о людях, которые не знают, как поступить или что сказать, пытаясь угадать с ответом. Ведь любая ошибка может стоить им жизни». Ианнуччи признается, что было довольно непросто работать над комедией с учётом специфики происходящего. Я понимал, что к материалу следует относиться крайне уважительно и осторожно. Мы не забывали об этом на всем протяжении работы над фильмом». Сотрудники Народного Комиссариата Внутренних Дел были готовы выполнить любой приказ Сталина, не раздумывая.
От ночного стука в дверь не был застрахован никто — начиная с рядовых преступников и заканчивая рядовыми гражданами, пострадавшими от безосновательных наветов и чудовищной цензуры. О доказательствах власти не беспокоились — достаточно было одного заявления. Со временем репрессии приобрели индустриальный характер — организовывались трудовые лагеря и ГУЛАГ, в которых рабский труд помогал развивать промышленность Советского Союза. Соавтор сценария Дэвид Шнайдер считает большим плюсом обострённое чувство справедливости, присущее Ианнуччи. Но в его душе кипит добродетельный гнев, который сказывается на любой его работе. Он не может смириться с человеческими пороками и слабостями». Когда Ианнуччи начал работать с комиксом, он не уставал удивляться тому, насколько ужасающими были реальные факты. Реальный факт. Хрущёв казался фигурой второго плана, однако именно он лишил Берию его власти — истинная правда. Сталина оставили лежать в луже собственной мочи, поскольку охранники не решались войти в комнату — тоже правда.
Они сомневались, стоит ли звать врача, потому что боялись, что вождя могут отравить — опять правда. Сталин не ложился спать раньше четырёх часов утра и иногда собирал Политбюро у себя на даче, устраивая настоящие пиры; он смотрел, как коллеги напиваются, в то время как сам пил разбавленные спиртные напитки — снова правда. Казалось, ему доставляло удовольствие видеть непотребное поведение пьяных соратников. Никто не хотел падать в грязь лицом и отключаться до тех пор, пока не заснёт сам Сталин. Чем больше фактов узнаешь, тем абсурднее они выглядят. Я считаю, что в комедии чем реалистичнее ситуация, тем она смешнее. Я хотел, чтобы зрители задавались вопросом: «Неужели это произошло на самом деле? Выглядит правдоподобно». Это был наш путь к сердцам зрителей». Все хотели поработать с Армандо».
Актёры фильма довольно быстро осознали, что им придётся выкладываться на съёмках по полной программе. Ианнуччи особенно отмечает, что во время репетиций актёры смогли найти общий язык и, что называется, сработаться. Так что они уже не просто играли свои роли, но были состоявшимся коллективом. Казалось, что они работали вместе уже не первый год, как и их герои, составлявшие Политбюро. Мне хотелось, чтобы сцена суда была зверской — чтобы персонажи превратились в звериную стаю. Я вспоминал кадры казни Саддама Хусейна, было в них что-то чудовищно обыденное. Палачи кричали, обвиняемый что-то кричал им в ответ, а потом в долю секунды все было кончено, даже непонятно, что именно произошло». В этой роли я ясно видел Майкла Пэйлина, который мог в одном образе сочетать благородство и безумие. Я был приятно удивлён тем, как Майкл справился со своей ролью». Майкл Пэйлин признается, что уговаривать на эту работу его не пришлось вовсе: «Армандо снял несколько замечательных фильмов, так что я согласился, не раздумывая.
Он сказал, что это будет чёрная комедия, но очень необычная, поскольку надо себе представлять, как управлять таким гигантским аппаратом, как правительство Сталина.
Кто-то действительно рыдал от горя. Кто-то был в растерянности и явно не знал, чего ожидать от будущего. Кто-то был в целом безразличен и лишь отыгрывал свою роль. Были и те, кто просто наблюдал за происходящим с интересом. Или же с плохо скрываемым злорадством. Вся эта насыщенная гамма эмоций буквально вываливается на зрителя и заставляет жадно ловить взглядом каждый кадр. В столице же видна официальная сторона похорон. Установка гроба с телом вождя в Колонном зале, очень будничная, без всякого напускного величия.
В этот момент покойный вождь выглядит маленьким, буквально теряющимся в парадно-траурном оформлении зала прощания. Прибытие в Москву делегаций из стран соцлагеря и иных дружественных государств. На лицах многих зарубежных лидеров — растерянность, непонимание грядущего. Сменяющийся почётный караул у гроба Сталина, его сын Василий выглядит ужасно подавленным, в то время как дочь Светлана наблюдает за происходящим скорее с интересом. Совершенно непроницаемый преемник вождя Георгий Маленков и окидывающий окружающих взглядом хозяина Берия. Печальный Никита Хрущёв, будущий развенчатель сталинского культа личности, и буквально трясущийся от горя и слёз маршал Константин Рокоссовский, прошедший через арест и изнурительные допросы в тюрьмах НКВД. Будущий кондукэтор вождь социалистической Румынии Николае Чаушеску, не знающий, что его конец будет намного прозаичнее и печальнее сталинского. Именно в Колонном зале власть и народ обретают полное единство. Единство в прощании со своим «отцом».
Нескончаемая толпа, протянувшаяся от Курского вокзала до Большой Дмитровки тогда — Пушкинской улицы , именно здесь должна достичь своего катарсиса. И действительно, очень многие люди тихо или громко рыдают, не в силах сдержать боль утраты. В этот момент эмоциональная волна огромной силы буквально захватывает зрителей картины. Сам толком не понимая почему, современный человек тоже оказывается во власти всеобщей экзальтации. Правда, на покойного «царя» приходят поглазеть и из чистого любопытства. Пример тому — мужчина, в нужный момент ловко доставший театральный бинокль, чтобы получше разглядеть недосягаемого прежде вождя. Некоторые люди смотрят на мёртвого Сталина как будто исподтишка, проверяя, действительно ли умер до того бессмертный «отец».
Точное число жертв неизвестно до сих пор. Права на контент канала РИА Новости сохраняются за правообладателями в полном объеме. Размещение Контента на Rutube не является предоставлением пользователям Rutube или иным лицам, получающим доступ к Контентному содержимому канала РИА Новости, права использования контента канала РИА Новости каким-либо способом лицензии.
Ранее стало известно, что сразу несколько кинотеатров отменили предпремьерные показы ленты из-за отсутствия прокатного удостоверения. В компании «Престиж кино» жаловались на задержку с выдачей документа, которая откладывалась из-за технических несоответствий, связанных с предоставлением прокатчиком материалов о направлении копии фильма в Госфильмофонд.
Еще по теме
- Похороны Сталина в 6:55 на канале Родное кино
- Топ фильмов про конец света
- Pokhorony Stalina
- Бесплатные мероприятия и события в Москве
- Похороны Сталина (фильм)
Похороны Сталина. 2019 г. Режиссёр: Сергей Лозница
Фильм Сергея Лозницы «Прощание со Сталиным» покажут в 40 кинотеатрах России. Дача Сталина, где Иосиф Виссарионович отсчитывает часы, веет шпионажем, мраком и томным ожиданием. Картину представит Рафаэль Клейнер, артист-чтец, театральный режиссер, Народный артист Российской Федерации и исполнитель роли доктора Израиля Борисовича в фильме «Похороны Сталина».
Похороны Сталина (1990) — Актёры и роли
| “Прощание со Сталиным” – документальная лента о прощании с диктатором и культом личности | актеры фильма с фото. Узнайте кто играет главную и другие роли. |
| Sergei Loznitsa - Official Website | Актеры фильма Похороны Сталина: Майя Булгакова, Евгений Евтушенко. Главный герой, юный поэт, которого также зовут Женя, живет во времена пресловутого дела врачей перед самой смертью и похоронами Сталина. |
| “Прощание со Сталиным” – документальная лента о прощании с диктатором и культом личности | СССР 1953 год похороны Сталина Великое прощание Документальная хроника Советский Союз. |
Прощание с мифом. Рецензия на фильм Сергея Лозницы о похоронах Сталина
Драмы, мелодрамы. Режиссер: Евгений Евтушенко. В ролях: Денис Константинов, Евгений Платохин, Ванесса Редгрейв и др. События художественного советского фильма «Похороны Сталина» режиссера и сценариста Евгения Евтушенко разворачиваются в 1953 году. трейлеры, актеры, рецензии, возможность оставить отзыв к кинокартине. Смотрите видео онлайн «Похороны Сталина» на канале «РИА Новости» в хорошем качестве и бесплатно, опубликованное 9 марта 2023 года в 11:22, длительностью 00:02:35, на видеохостинге RUTUBE.
Похороны Сталина (1990) — Актёры и роли
Фильм Похороны Сталина (1990) смотрите онлайн на Триколор Кино и ТВ: 1953-й год, вся страна прощается со Сталиным. Фильм «Прощание со Сталиным» покажут в новосибирской «Победе». Картина смонтирована из уникальных архивных кадров похорон генералиссимуса Советского Союза. «Похороны Сталина» — советско-британский художественный фильм, созданный Евгением Евтушенко[1]. Похороны Сталина (фильм, 1990). Материал из Все о кино. История и сложности создания, съемок фильма Детально о кинофильме «Смерть Сталина», интервью с актерами и создателями.
Пропавший актер из фильма "Похороны Сталина" Олег Будрин нашелся
Спустя 65 лет со смерти Иосифа Сталина, отношение к его личности так и не получило однозначной оценки в современном обществе. Ретроспектива демонстрирует культурный и политический срез представлений о Иосифе Виссарионовиче, охватывая важнейшие игровые и документальные ленты, созданные о нем и его эпохе, а также исследующие феномен сталинизма в сегодняшней России. Картины, снятые в разное время, рассказывают нам о событиях в стране как до смерти Сталина — переломного момента советской истории — так и после, а также об эволюции восприятия образа вождя. Фильм Евгения Евтушенко рассказывает о событиях 1953 года. Москва прощается с вождем.
Его заподозрили... Да пишите уже 20 миллиардов, чего там. Сейчас не 90-е, чтобы тиражировать либероидные сказки, очнитесь...
Однако представители прокатчика считают, что дело в личности режиссера. Сергей Лозница неоднократно критиковал российские власти. Некоторые кинотеатры приняли решение об отмене предпремьерных показов фильма «Прощание со Сталиным», поскольку у него не было прокатного удостоверения, отмечает сайт Афиша. В компании-прокатчике «Престиж кино» подчеркивают, что к картине не может быть идеологических претензий, поскольку она показывает похороны Сталина глазами советских кинооператоров, а постановочных кадров там нет.
Но Эля нелепо погибает. Так у Жени начинается другая, взрослая жизнь... Скачать через торрент бесплатно фильм Похороны Сталина 1990 можно без регистрации. Бюджет фильма составил , продолжительность 109 мин..
Похороны Сталина, 1990
Е демократ - демократ , а семейку в полном составе снял , ну чего деньги мимо рта проносить! О да, американцы, канешна, врать не станут. А в книге американского писателя Эптона Синклера "Джимми Хиггинс" описано, каким диким пыткам в те годы был подвергнут главный герой Дж.
В столице же видна официальная сторона похорон. Установка гроба с телом вождя в Колонном зале, очень будничная, без всякого напускного величия. В этот момент покойный вождь выглядит маленьким, буквально теряющимся в парадно-траурном оформлении зала прощания. Прибытие в Москву делегаций из стран соцлагеря и иных дружественных государств. На лицах многих зарубежных лидеров — растерянность, непонимание грядущего. Сменяющийся почётный караул у гроба Сталина, его сын Василий выглядит ужасно подавленным, в то время как дочь Светлана наблюдает за происходящим скорее с интересом. Совершенно непроницаемый преемник вождя Георгий Маленков и окидывающий окружающих взглядом хозяина Берия. Печальный Никита Хрущёв, будущий развенчатель сталинского культа личности, и буквально трясущийся от горя и слёз маршал Константин Рокоссовский, прошедший через арест и изнурительные допросы в тюрьмах НКВД.
Будущий кондукэтор вождь социалистической Румынии Николае Чаушеску, не знающий, что его конец будет намного прозаичнее и печальнее сталинского. Именно в Колонном зале власть и народ обретают полное единство. Единство в прощании со своим «отцом». Нескончаемая толпа, протянувшаяся от Курского вокзала до Большой Дмитровки тогда — Пушкинской улицы , именно здесь должна достичь своего катарсиса. И действительно, очень многие люди тихо или громко рыдают, не в силах сдержать боль утраты. В этот момент эмоциональная волна огромной силы буквально захватывает зрителей картины. Сам толком не понимая почему, современный человек тоже оказывается во власти всеобщей экзальтации. Правда, на покойного «царя» приходят поглазеть и из чистого любопытства. Пример тому — мужчина, в нужный момент ловко доставший театральный бинокль, чтобы получше разглядеть недосягаемого прежде вождя. Некоторые люди смотрят на мёртвого Сталина как будто исподтишка, проверяя, действительно ли умер до того бессмертный «отец».
Так что разнообразие эмоций можно увидеть и в момент самого «священнодействия». Такое название вполне подходит для происходящего. Ведь рядом с гробом стоит целый сонм «иконописцев», старающихся запечатлеть «черты родного лица», лик «живого бога», который необходимо передать потомкам. Церемония похорон интересна прежде всего тем, что высвечивает новые роли руководителей страны и, одновременно, их характеры. Берия, развязно распоряжающийся происходящим и буквально показывающий Хрущёву его место, правда, в траурной процессии. Он и не представляет, какой смертельный поворот ждёт его всего через несколько месяцев.
Воспитанный настоящим пионером, Женя пишет стихи, восхваляющие вождя и осуждающие врагов народа. На заказ он пишет хулиганам любовные стихи, они бьют его за новаторство, а выручает его друг-еврей.
Постепенно Жене раскрывают глаза, а арест отца и друзей-евреев этому очень помогает. Затем следуют смерть, похороны и давка, унесшая жизнь сотен простых советских людей...
Режиссер фильма Евгений Евтушенко увидел на Трубной женщину, которая попыталась зафиксировать происходящее, — у нее сразу же отняли камеру и разорвали пленку. Образ именно этой женщины в картине воплотила Ванесса Редгрейв. Редгрейв, дружившая на тот момент с Евтушенко, сама позвонила Евгению Александровичу и попросила показать отснятый на тот момент материал, а позже согласилась на роль в ленте и специально прилетела из Лондона в Москву на съемки.
Съемки на Петровском бульваре и Трубной площади готовились очень тщательно. Евгений Евтушенко встречался с министром обороны Дмитрием Язовым, который пообещал помощь в виде двух с половиной тысяч солдат и военных грузовиков. Однако изданная Министерством обороны директива была отклонена из-за якобы ожидавшихся вылазок экстремистов. МВД, пообещавшее две тысячи курсантов для массовых сцен, также отозвало свою помощь.
Где вы находитесь?
- Похороны Сталина (фильм) —
- Из Википедии — свободной энциклопедии
- Фильм о похоронах Сталина покажут в Новосибирске
- Похороны Сталина фильм (1953)
- Похороны Сталина
Фильму «Прощание со Сталиным» выдано прокатное удостоверение
1990, жанр - мелодрама, драма, режиссер - Евгений Евтушенко. В ролях: Денис Константинов, Евгений Платохин, Ванесса Редгрейв и др. 1953 год. Москва прощается с вождём. В похоронной толчее Женя знакомится с Элей. За долгие часы, проведённые в траурной процессии, они успели многое узнать друг о друге. Фильм «Смерть Сталина»: актер Руперт Френд в роли Василия Сталина |
Фильм Похороны Сталина (1990) - актеры и роли
Надо сказать, что картина, которая задумывалась как антисталинский манифест, на деле получилась во многом сталинистской. При желании её можно было бы показать в кругу ярых поклонников «отца народов», и они остались бы довольны увиденным. Видимо, понимая это противоречие, режиссёр решил включить в финальные титры информацию о десятках миллионов репрессированных и погибших от голода при сталинском правлении. Правда, как часто бывает в таких случаях, эти цифры вызвали вопросы у зрителей, причём даже у не испытывающих симпатии к Сталину. В результате попытка документалиста донести мысль в лоб получилась не органичной. Несмотря на все идейно-политические предпочтения и приоритеты автора, лента «Государственные похороны» получилась монументальным историко-документальным произведением. Как и предыдущая работа Лозницы на сталинскую тему — «Процесс», посвящённая «делу Промпартии» 1931 года, — новая картина представляет собой кинохронику, собранную из материалов Красногорского архива кинофотодокументов РГАКФД. Материалы эти изначально были предназначены для фильма «Великое прощание», созданного весной 1953 года по заказу руководства страны. Однако быстрый отказ от масштабного сталинского культа личности, а также свержение с политического олимпа одного из главных героев «Великого прощания» — Лаврентия Берии — предопределили судьбу этой картины: она осталась на полке на несколько десятилетий. Режиссёром и его звукооператором Владимиром Головницким была проделана, без преувеличения, титаническая работа по наложению на кинохронику звуковых записей из Гостелерадиофонда.
Зрители могут услышать не только фрагменты прямых репортажей из Колонного зала Дома Союзов, но и чтение знаменитыми советскими писателями и поэтами произведений о покойном вожде на памятном заседании Союза писателей СССР. В сочетании с музыкой Петра Чайковского, Вольфганга Амадея Моцарта, Фредерика Шопена, Феликса Мендельсона этот звуковой ряд создаёт у зрителей потрясающий эффект эмоциональной вовлечённости в траурные события. Интересно, что чередование чёрно-белой и цветной пленки в картине не было задумано изначально и само по себе было обнаружено лишь во время монтажа. Эта чересполосица, на самом деле, создаёт ещё один эффект восприятия, как бы волнами затягивающий зрителя в происходящее на экране. Фильм распадается на два тесно переплетённых и сменяющих друг друга сюжета: прощание со Сталиным в столице его «империи», Москве, и в отдалённых уголках Советского Союза. Зритель постоянно как бы переносится из столицы на окраины страны и обратно. Советские люди скорбели, искренне и не очень, по всей стране: от Львова и Вильнюса до Хабаровска и Владивостока, от таджикских аулов до селений Крайнего Севера. В волнительном оцепенении у репродукторов вслушивались они в слова официального радиосообщения о смерти вождя. Жадно вчитывались в однообразные полосы советских газет тех дней.
Вместе и по одиночке несли пышные венки и обыкновенные цветы в горшках к сталинским памятникам и бюстам, напоминавшим исполинские истуканы Древнего Египта. Участвовали в траурных митингах на предприятиях, с трудом, но искренне подбирая слова клятвы в верности покойному вождю. Но за всем этим внешним «бетонным» единодушием и единообразием вдруг ясно проступает главный герой «Государственных похорон» — простой советский человек. Люди во время «великого прощания» испытывали очень разные эмоции. Кто-то действительно рыдал от горя.
Постепенно у него раскрываются глаза на преступления режима, чему способствует арест отца и друзей-евреев. В дикой давке и толчее на похоронах вождя Женя знакомится с Элей. За долгие часы, проведенные в траурной процессии, они успевают полюбить друг друга.
Работа, пусть и с парадной репрезентацией, проливает неожиданный свет на культуру позднего сталинизма.
На разительном контрасте с ней, изгнавшей эксцентрику, подлинно эксцентрическим воспринимается жест автора — его выбор «Колыбельной» Матвея Блантера на стихи Михаила Исаковского, завершающей эти преждевременные похороны. Разумеется, в записи Анны Герман уже не было сакраментального «даст тебе силу, дорогу укажет Сталин своею рукой», но «спи, мой воробушек, спи, мой сыночек, спи, мой звоночек родной» вторгалось сильным голосом Герман все в то же людоедство. Пронзительное, как и песня Окуджавы в «Дне Победы» , исполнение Лемешева, вообще весь собранный и записанный для фильма звук стали интерпретационной составляющей фильма, в котором отсутствует иной комментарий, за исключением финального титра со статистикой жертв сталинской политики и репрессий. Некоторые фрагменты Лозница оставляет в их длительности — речи нового главы Совета Министров Маленкова, стоявшего за этим назначением Берии и Молотова, заместителя председателя Совмина, с трибуны Мавзолея — в совокупности интонаций, моторики, скорости и навыков чтения. Предъявив мертвеца, фильм облетает страну, столицы республик, промышленные центры, нефтяные вышки, таджикские аулы, стройку Мингечаурского гидроузла в Азербайджане, стойбища оленеводов, толпы на замерших «шапки долой» площадях. Газетный киоск, репродуктор, портрет вождя или его монумент — три важных героя, три повивальные бабки советского мифа. Радиотрансляция дает детальнейшие медицинские сводки, вводя в дворовый лексикон «дыхание Чейна — Стокса». Умильные поэтические декламации, рыдательные траурные речи из репродуктора и живьем — на митингах городских, заводских — аккомпанемент к лицам слушателей, чьи эмоции рождаются тут же или нет, скажем, в силу привычки к конспирации. В Москву возвращают эпизоды, построенные на движении идущих от Красных ворот к Дому Союзов людей, на ритмах текущей толпы, которой никак не удается быть толпой, она все время раскладывается на частности.
Не все открыто страдают, не все страдают. Благодаря этим гипнотическим ритмам из свидетельства о смерти фильм Лозницы становится свидетельством о жизни, о рождении будущего, которое никому не удастся унести с собой на тот свет. Человек, запасшийся театральным биноклем на похороны и доставший его в кульминационный момент своего долгого путешествия к мертвому вождю, может оказаться ключом к этому растянутому на несколько суток ритуалу и самому фильму, более всего проблематизирующему «чувство реальности», о котором писала Евгения Гинзбург в «Крутом маршруте». Поверх фальшивого документа, как и в «Процессе», невыдуманная реальность свидетельствует о себе. Материал, снятый для пропаганды, переосмыслен в звуке и монтаже, обеззаражен. Утрачивая агитационную функцию, он воздействует своим реализмом, порождая фильм-аффект, чей язык скрыт в пользу переживания. Образу, пережившему свое время и дошедшему до нас в виде мифа о монолите, именуемом «народ», не выстоять у Лозницы. Как писала Майя Туровская в книге «Зубы дракона» по поводу разнообразия потока сознания советского обывателя: «Увы, людей-винтиков легче задумать на входе, чем получить на выходе.
Андрей Лошак Лучший дебют в кино и на телевидении «Секретарь по идеологии», реж. Юрий Пивоваров Премия за вклад в кинолетопись Михаил Сергеевич Литвяков Подробно о фильмах-номинантах в электронном каталоге Национальная Премия «Лавровая ветвь» - ежегодная профессиональная Премия, вручаемая за достижения в области документального кино. В жюри премии входит 50 академиков из числа режиссеров, продюсеров, сценаристов и других специалистов неигрового кино.