Балет «Раймонда» Приморской сцены Мариинского театра. Действие балета происходит в средневековом Провансе. Раймонда, живущая в замке пожилой тетушки, обручена с венгерским рыцарем-крестоносцем Жаном де Бриеном.
«Раймонда» - апогей классического романтического балета.
В начале января в Большом театре состоялся дебют ведущей солистки Элеоноры Севенард в заглавной партии балета «Раймонда» (редакция Юрия Григоровича). Содержание истории вполне предсказуемо: прелестница Раймонда воспитывается богатой тетушкой, пылко влюблена в своего жениха и верно ждет его из военного похода под предводительством короля Андрея Венгерского. Главная Все события Спектакли Балет «Раймонда» в Мариинском театре. Предлагаем Вашему вниманию либретто балета "Раймонда". Балет "Раймонда" в трех действиях с апофезом.
А.Глазунов. Балет «Раймонда»
На этой неделе в Астраханском театре оперы и балета будет представлена первая балетная премьера сезона – «Раймонда» Александра Глазунова. Академический театр оперы и балета имени Шостаковича приглашает на премьеру балета «Раймонда» (12+) Александра Глазунова. «Раймонда», Театр оперы и балета, балет в Астрахани. Расписание и покупка билетов онлайн. “Раймонда” — первый балет Александра Глазунова и один из последних больших спектаклей Мариуса Петипа. это балет в трёх действиях, сочинённый русским композитором Александром Глазуновым в 1898 году. Главная героиня балета носит то же имя - Раймонда. «Балет «Раймонда» – это огромная работа творческого коллектива Самарского театра оперы и балета под руководством Евгения Хохлова и Юрия Бурлаки.
Балет «Раймонда»
Автором редакции либретто и хореографии выступил художественный руководитель балетной труппы Приморской сцены Мариинского театра Эльдар Алиев. В соответствии с восприятием публикой театральных спектаклей, с эстетикой, с повышением технического уровня исполнительского мастерства артистов — факторов много. Прикасаться к классическому наследию — это большая ответственность.
Театральный художник А. Карсавина и Л. Егорова подруги Раймонды , А.
Ваганова первая вариация в картине «Сна» , Мария Петипа танец панадерос. Гельцер — Раймонда в балете «Раймонда» М. Габович в партии де Бриена А в 1908 году А. Горский сделал уже свою новую редакцию балета [2] художник К. Коровин; дирижёр А.
Арендс; Раймонда — Е. Гельцер, Жан дё Бриен — В. Тихомиров, Абдерахман — М. В 1931 году свою редакцию балета по хореографии М. Петипа показала Агриппина Яковлевна Ваганова Ленинградский театр им.
Кирова, та же Мариинка, только в профиль по-советски. В 1938 на сцене Ленинградского театра им. Кирова та же Мариинка появилась новая «Раймонда», ее создателями стали литератор Юрий Иосифович Слонимский 1902—1978 и балетмейстер Василий Иванович Вайнонен 1901—1964 ; они заново переписали либретто, добавив в него сцены из произведений Вальтера Скотта и не тронув музыкальную часть. Небольшую партию одного из рыцарей исполнял молодой артист Рудольф Нуреев [10]. Балет «Раймонда» вошел в классику мирового балетного искусства и не раз ставился и восстанавливался на разных сценах.
В 1945 году по первичному либретто осуществил постановку в московском Большом театре балетмейстер Леонид Михайлович Лавровский дирижёр — Ю. Файер , художник — С. Кобуладзе ; Раймонда — М. Семёнова , С. Головкина , Жан дё Бриен — М.
Габович , В. Преображенский и Абдерахман — А. Raymonda документальный фильм на французском языке о работе Р.
Спектакль имеет несколько составов. Classical Music News Читать полностью «Этот балет можно созерцать, как роскошный дивертисмент. Эта номинальная фабула служит лишь нитью для нанизывания танцевальных шедевров, соревнующихся друг с другом в виртуозности. Ваш Досуг.
Прикасаться к классическому наследию — это большая ответственность. Но для Владивостока я уже редактировал «Спящую красавицу», сделал совершенно новую постановку «Корсара», поэтому к «Раймонде» я подходил, уже имея опыт работы с классическим наследием. Все хореографические шедевры «Раймонды» в нашем спектакле сохранены, при этом убраны все длинноты, несколько изменена сюжетная линия. На мой взгляд, она стала более понятной, более последовательной.
реферат. Балет Раймонда
Министр культуры Самарской области Ирина Калягина: «Балет «Раймонда» – это огромная работа творческого коллектива Самарского театра оперы и балета под руководством Евгения Хохлова и Юрия Бурлаки. «Раймонда», Театр оперы и балета, балет в Астрахани. Расписание и покупка билетов онлайн. В итоге «Раймонда» превратилась в три огромные и самодостаточные танцевальные сюиты, кое-как скрепленные сюжетом. купить билеты на балет в Астрахани 18 мая 2024. Большой зал. В балете противопоставлены два мира: полный достоинства и рыцарского благородства мир Раймонды и Жана де Бриена и варварский мир необузданных эмоций Абдерахмана и его свиты.
реферат. Балет Раймонда
Сценическое оформление мариинской "Раймонды" создавалось выдающимся театральным художником Симоном Вирсаладзе в 1948 году. К спектаклю во Владивостоке декорации писались по этому образцу. Богатые, насыщенные цветом костюмы выполнил художник Вячеслав Окунев. Случилось так, что два ведущих солиста травмировались накануне премьеры и все три спектакля танцевал Денис Клепиков, молодой солист труппы, получивший этот статус как раз накануне премьеры, благородный принц по внешности и манерам, продемонстрировавший хорошую технику, прыжок и надежность партнера. Ему пришлось танцевать с тремя разными Раймондами: Лилией Бережновой, уже сложившейся артисткой, которую знает и любит публика и Владивостока и Петербурга, к премьере получившей статус балерины труппы; Ладой Сартаковой возведенной к премьере в первые солистки , недавней выпускницей Академии им. Вагановой, открытой, поэтичной и восторженной Раймондой; и Ксенией Абдулкаримовой, наиболее порывистой и энергичной из трех героинь. Восторг публики вызвал темпераментный Юрий Зиннуров в роли сарацинского шейха Абдерахмана. Но класс труппы определяют не отдельные солисты, а общий ансамбль, кордебалет: знаменитые глазуновские вальсы, мазурка, венгерский, сарацинский и вся сюита арабско-испанских танцев были исполнены блестяще.
Следующим курортом, куда он направился, был Висбаден, там и родились два первых акта балета. Параллельная работа над симфонией объясняет своеобразие музыки «Раймонды». Партитуру балета отличает изобилие оркестровой палитры и особенная широта звучания, присущая симфоническим произведениям. Глазунов работал в тесном содружестве с патриархом русского балета и будущим постановщиком «Раймонды» Мариусом Петипа, внимательно прислушиваясь к советам знаменитого балетмейстера. Петипа попытался еще более оживить либретто, сделав драматургические линии балета более законченными и выразительными. Два талантливых мастера сумели сочинить к абсолютно непримечательному сюжету яркую, выразительную хореографию и ее гениальное музыкальное воплощение. Постановки Премьера «Раймонды» стала настоящим событием в театральном мире Петербурга.
Она прошла 7 января 1898 года. В этот вечер на сцене Мариинского театра блистала итальянка Пьерина Леньяни, ее партнерами были известные танцовщики Сергей Легат и Павел Гердт. Премьерный показ обернулся триумфом создателей балета. Композитору преподнесли лавровый венок победителя, а артисты зачитали сочиненное в его честь поздравление. Спустя два года «Раймонду» перенес на московскую сцену А. Изначально он воспользовался хореографическими находками Петипа, но в 1908 году представил оригинальную постановку балета с Екатериной Гельцер в главной партии. В 1938 году за обновление «Раймонды» на сцене Мариинского взялись балетмейстер В.
Вайнонен и известный театральный деятель Ю. Слонимский, который полностью переработал сюжет балета. В этой редакции спектакль вошел в репертуар прославленных Галины Улановой и Наталии Дудинской, их партнерами по сцене в новой «Раймонде» стали Константин Сергеев и Вахтанг Чабукиани. Лавровского, использовавшего хореографические находки своих предшественников - Петипа и Горского. Особое место занимает «Раймонда» в творчестве современного мастера хореографии Ю. Бывший главный балетмейстер Большого обращался к этому балету дважды - в 1984 и 2003 г. Для спектакля он создал не только свою хореографию, но и собственное либретто.
Он бережно отнесся к хореографическому наследию Петипа, но укоротил сюжет, заменив пантомимные сцены, которых в балете Петипа было достаточно много, танцевальными. Сценографическое решение обоих спектаклей принадлежит художнику С. Если в постановке 1984 г. Из-за этого в балетной среде за двумя редакциями закрепились названия «белая» и «синяя».
Но Раймонда находит себя в окружении мавров, которые увлекают её в свои танцы. Она встречает мавра Абдерамана и влюбляется в него, но в конце концов возвращается к Жану. Таким образом, Раймонда - это главная героиня балета, которая становится объектом любви двух мужчин и испытывает различные трудности, преодолев которые она в конце концов находит свою судьбу. ЦирцеяВысший разум 143686 1 год назад Бриетень, Абдераман - чат-бот, что ли? Похожие вопросы.
Композитору преподнесли лавровый венок победителя, а артисты зачитали сочиненное в его честь поздравление. Спустя два года «Раймонду» перенес на московскую сцену А. Изначально он воспользовался хореографическими находками Петипа, но в 1908 году представил оригинальную постановку балета с Екатериной Гельцер в главной партии. В 1938 году за обновление «Раймонды» на сцене Мариинского взялись балетмейстер В. Вайнонен и известный театральный деятель Ю. Слонимский, который полностью переработал сюжет балета. В этой редакции спектакль вошел в репертуар прославленных Галины Улановой и Наталии Дудинской, их партнерами по сцене в новой «Раймонде» стали Константин Сергеев и Вахтанг Чабукиани. Лавровского, использовавшего хореографические находки своих предшественников - Петипа и Горского. Особое место занимает «Раймонда» в творчестве современного мастера хореографии Ю.
Бывший главный балетмейстер Большого обращался к этому балету дважды — в 1984 и 2003 г. Для спектакля он создал не только свою хореографию, но и собственное либретто. Он бережно отнесся к хореографическому наследию Петипа, но укоротил сюжет, заменив пантомимные сцены, которых в балете Петипа было достаточно много, танцевальными. Сценографическое решение обоих спектаклей принадлежит художнику С. Если в постановке 1984 г. Из-за этого в балетной среде за двумя редакциями закрепились названия «белая» и «синяя». В середине 20-х годов прошлого века «Раймонда» получила известность за рубежом.
В Мариинском театре показали балет «Раймонда» в редакции Петипа
Премьерный показ обернулся триумфом создателей балета. Композитору преподнесли лавровый венок победителя, а артисты зачитали сочиненное в его честь поздравление. Спустя два года «Раймонду» перенес на московскую сцену А. Изначально он воспользовался хореографическими находками Петипа, но в 1908 году представил оригинальную постановку балета с Екатериной Гельцер в главной партии. В 1938 году за обновление «Раймонды» на сцене Мариинского взялись балетмейстер В. Вайнонен и известный театральный деятель Ю.
Слонимский, который полностью переработал сюжет балета. В этой редакции спектакль вошел в репертуар прославленных Галины Улановой и Наталии Дудинской, их партнерами по сцене в новой «Раймонде» стали Константин Сергеев и Вахтанг Чабукиани. Лавровского, использовавшего хореографические находки своих предшественников - Петипа и Горского. Особое место занимает «Раймонда» в творчестве современного мастера хореографии Ю. Бывший главный балетмейстер Большого обращался к этому балету дважды — в 1984 и 2003 г.
Для спектакля он создал не только свою хореографию, но и собственное либретто. Он бережно отнесся к хореографическому наследию Петипа, но укоротил сюжет, заменив пантомимные сцены, которых в балете Петипа было достаточно много, танцевальными. Сценографическое решение обоих спектаклей принадлежит художнику С. Если в постановке 1984 г. Из-за этого в балетной среде за двумя редакциями закрепились названия «белая» и «синяя».
В итоге из запланированных спектаклей в Париж был привезен, в ряду других постановок М. Фокина, только «Павильон». От трехактного балета Глазунова остались только Большое венгерское па Grand pas hongrois в хореографии М. Петипа характерный Чардаш в хореографии А. Горского, вошедшие в программу дивертисмента «Пир» Le Festin. Сегодня можно бесконечно гадать, какую роль сыграла бы «Раймонда» в судьбе «Русских сезонов», если бы все сложилось так, как задумывал Дягилев. Мы можем лишь документально подтвердить серьезность его намерений показать балет во Франции. Дягилева солисту Мариинского театра П. Гердту с предложением принять участие в парижских гастролях и исполнить партию Абдерахмана в «Раймонде» [5]. К письму прилагался контракт, в котором оговариваются условия, в том числе: оплата проезда на поезде, денежное вознаграждение в 2,5 тысячи франков за пять выступлений и суммы неустойки для обеих сторон [6].
Маститый П. Гердт, отличавшийся необыкновенной выразительностью и красотой сценической пластики, богатым мимическим даром, был первым исполнителем роли сарацинского рыцаря на премьере 1898 года. О его блестящем исполнении роли Абдерахмана свидетельствует М. Не меняя своего гордого, воинственного вида, он раскланивался с публикой. Умел делать и это красиво». Гердт — Абдерахман в балете «Раймонда» А. Кажется странным, что С. Григорьев, бессменный режиссер и педантичный летописец «Русского балета», в своей книге нигде не упоминает о планах постановки «Раймонды», хотя сам занимался организационной деятельностью и предлагал контракты артистам Мариинского театра. Он, лишь вскользь упоминая об отказе М. Кшесинской участвовать в антрепризе, роняет фразу-предположение, что та «решила, что ее успех окажется не столь значительным, как в старых балетах Мариинского театра, которые Дягилев не пожелал везти в Париж» [8].
Названия спектаклей Григорьев не приводит. Кшесинская в мемуарах сетует на то, что Дягилев якобы предложил ей незначительную роль в «Павильоне Армиды», где влиятельная прима-балерина не могла проявить свои дарования, и попутно упоминает А. Павлову, которой была предложена выигрышная партия в «Жизели» [9]. Таким образом, Кшесинская не только объясняет отказ сотрудничать с Дягилевым, но и указывает на то, что балет «Жизель», где годом позже блеснула звездная пара Т. Нижинский, планировался к показу уже в первом сезоне. Слова Кшесинской были правдой лишь отчасти: весомое свидетельство о планах Дягилева на балетный сезон 1909 года по осуществлению постановки «Раймонды» находится в фонде рукописей Санкт-Петербургского государственного музея театрального и музыкального искусства. Беляева в Лейпциге [10]. Со слов владельца—сдатчика, ноты принадлежали его дальней родственнице, якобы служившей концертмейстером в Кировском театре, однако никаких штампов и печатей на листах клавира нет. Зато имеются многочисленные рукописные пометы на русском языке, выполненные карандашом, но, к сожалению, никак не датированные. Клавир балета «Раймонда», обложка За помощью в атрибуции сотрудники музея обратились к В.
Красовской, которая с уверенностью установила, что пометы появились на клавире в ходе подготовки первого балетного сезона антрепризы Дягилева. Само содержание записей позволяет судить о том, что они были сделаны осенью 1908 — зимой 1909 года. К сожалению, до сих пор не удалось установить автора, для этого необходима графологическая экспертиза, но можно утверждать, что человек этот был хорошо знаком как с музыкой Глазунова, так и с хореографией спектакля. Из публикации Н. Дунаевой мы узнаем, что в «Беляевском архиве» отдела рукописей Санкт-Петербургской Государственной консерватории хранятся «Условия, заключенные дворянином Дягилевым с Попечительным Советом для поощрения русских композиторов и музыкантов», содержащие просьбу о предоставлении нотного материала, в том числе по балету «Раймонда» [11]. Очень заманчиво предположить, что рассматриваемый нами клавир и есть тот самый, что был предоставлен Дягилеву по его запросу, тем более что издан он беляевской фирмой. Клавир балета «Раймонда», оборот обложки На оборотной стороне обложки клавира перечислены названия балетов и фамилии артистов петербургских и московских Императорских театров, вероятно, предполагаемых исполнителей, причем их роли не указывались. Первой в списке значится «Раймонда» с М. Кшесинской, С. Андриановым, В.
Каралли, П.
Курков; Абдерахман — Д. Возобновление постановки К. Большой театр 1900 — Балетмейстеры Хлюстин и А. Горский; Раймонда — Л. Рославлева, А. Джури, Е. Дирижёр — А. Горского, Художник К. Коровин Раймонда — Е.
Гельцер, Жан дё Бриен — В. Тихомиров, Абдерахман — М. Щипачёв; дирижёр А. Раймонда — Е. Гельцер, Жан де Бриен — В. Тихомиров, Абдерахман — А. Долинской по Горскому; Раймонда — М. Семёнова, Жан де Бриен — В. Лавровского, который использовал фрагменты постановок Петипа и Горского. Раймонда — М.
Семёнова, С. Головкина, Жан дё Бриен — М. Габович, В. Преображенский, Абдерахман -А. Ермолаев; дирижёр — Ю. Файер, художник — С. Лавровского, дирижёр — Е. Светланов; Раймонда — Е. Рябинкина, Жан де Бриен — Н. Абдерахман — А.
Лапаури; спектакль экранизирован на телевидении в 1973. Балетмейстер Ю. Григорович с использованием хореографии Петипа и Горского, художник С. Вирсаладзе, дирижёр А.
Сетевое издание «МК в Астрахани» ast. Астрахань ул.
Балет "Раймонда" в Большом театре
Тем не менее, для основной балетной премьеры взяли «Раймонду» Глазунова, которая до сих пор считается одним из самых сложных спектаклей, а заглавная партия — образцом мастерства в балеринском репертуаре: сольный выход, пять виртуозных вариаций... Композиционно балет выглядит как каскад разнохарактерных дивертисментов и сюит: полухарактерная сюита первой картины, лирическая сцена сна, выполненная в академическом танце, восточный колорит второго акта и венгерское гран-па третьего. Все три акта — это насыщенная хореография, требующая от исполнителей не только профессионализма и опыта, но виртуозности и максимальной выносливости. На первый план в ней выдвигается не сюжет он весьма условен , а танец, который представляет интерес, скорее, для балетоманов, нежели для широкого зрителя. Кстати, «Раймонду» Глазунова довольно поздно узнали за рубежом — только в 1964-м, — благодаря редакции Рудольфа Нуриева. До сих пор для зарубежных гастролей в составе тройчатки берут третий акт балета Глазунова, то есть, венгерское гран-па. Да и в бывших императорских музыкальных театрах этот балет не очень-то частый гость. Понятно, что для пермской постановки хореографический текст Мариуса Петипа и Константина Сергеева редакция Елены Панковой и Антона Пимонова значительно упростили и сократили — особенно партитуру мужского классического танца, блеск которого сегодня в Пермском балете продемонстрировать мало кто может. Эффектных сложных элементов круг жете партер, прыжки-револьтады и пр.
В 1948 году первоначальный танцевальный ряд подвергся редакции не менее талантливого постановщика Константина Сергеева и с этого года шел на подмостках Мариинки каждый сезон. Нынешний, по счастью, не исключение. Продолжительность спектакля 3 часа 15 минут.
Широков; Раймонда — И. Колпакова, Жан де Бриен — В. Семёнов, Абдерахман — С. Балетмейстер: Ю. Раймонда — Ю. Махалина Жан де Бриен — А. Курков; Абдерахман — Д. Возобновление постановки К. Большой театр 1900 — Балетмейстеры Хлюстин и А. Горский; Раймонда — Л. Рославлева, А. Джури, Е. Дирижёр — А. Горского, Художник К. Коровин Раймонда — Е. Гельцер, Жан дё Бриен — В. Тихомиров, Абдерахман — М. Щипачёв; дирижёр А. Раймонда — Е. Гельцер, Жан де Бриен — В. Тихомиров, Абдерахман — А. Долинской по Горскому; Раймонда — М. Семёнова, Жан де Бриен — В. Лавровского, который использовал фрагменты постановок Петипа и Горского. Раймонда — М. Семёнова, С. Головкина, Жан дё Бриен — М. Габович, В. Преображенский, Абдерахман -А. Ермолаев; дирижёр — Ю. Файер, художник — С. Лавровского, дирижёр — Е. Светланов; Раймонда — Е.
Джури, Е. Дирижёр — А. Горского, Художник К. Коровин Раймонда — Е. Гельцер, Жан дё Бриен — В. Тихомиров, Абдерахман — М. Щипачёв; дирижёр А. Раймонда — Е. Гельцер, Жан де Бриен — В. Тихомиров, Абдерахман — А. Долинской по Горскому; Раймонда — М. Семёнова, Жан де Бриен — В. Лавровского, который использовал фрагменты постановок Петипа и Горского. Раймонда — М. Семёнова, С. Головкина, Жан дё Бриен — М. Габович, В. Преображенский, Абдерахман -А. Ермолаев; дирижёр — Ю. Файер, художник — С. Лавровского, дирижёр — Е. Светланов; Раймонда — Е. Рябинкина, Жан де Бриен — Н. Абдерахман — А. Лапаури; спектакль экранизирован на телевидении в 1973. Балетмейстер Ю. Григорович с использованием хореографии Петипа и Горского, художник С. Вирсаладзе, дирижёр А. Жюрайтис; Раймонда — Н. Бессмертнова затем Л. Семеняка , Жан де Бриен — А. Богатырёв затем И. Мухамедов , Абдерахман — Г.
Содержание балета "Раймонда": особенности драматургии
| Приморская сцена Мариинки закроет сезон дальневосточной премьерой балета "Раймонда" | Один из известнейших русских балетов стал последним большим творением великого Мариуса Петипа, «Раймонда» принадлежит к числу самых красочных и зрелищных спектаклей балетного театра. |
| Раймонда — Википедия Переиздание // WIKI 2 | жемчужина в этом ряду. |
В Мариинском театре прошла петербургская премьера балета «Раймонда»
Для композитора Александра Константиновича Глазунова она стала первом опытом обращения к жанру балета, а для Мариуса Петипа — последней большой работой. В 1900 году балетмейстер Александр Алексеевич Горский совместно с Иваном Николаевичем Хлюстиным, взяв за основу хореографию Петипа, представил премьеру «Раймонды» в Большом театре, а в 1908 году он создал собственную оригинальную постановку балета. В балете противопоставлены два мира: полный достоинства и рыцарского благородства мир Раймонды и Жана де Бриена и варварский мир необузданных эмоций Абдерахмана и его свиты.
The Saracen sheikh appears before Raymonda. He is gloomy and threatening and pursues her. Overcome, Raymonda falls, unconscious... Scene 4... Her eyes catch the little Arabs presented to her by Abderakhman: they revive in her memory the image of the Saracen sheikh. A ray of sunlight touches the portrait of Jean de Brienne. So it was just a dream!
Guests arrive from various countries to take part in the wedding festivities.
Либретто М. Петипа и И. Всеволожского по сценарию Л. Пашковой Хореография К.
Для Колпаковой чистый классический танец — главное, она лишь слегка намечала в нём мотивы национального. Колпакова не пользовалась виртуозностью танца для самоутверждения, не ошеломляла эффектами, она не стремилась выставить напоказ себя, заострить особенно удающиеся ей па, подчеркнуть излюбленный мотив. Она демонстрировала не себя, а красоту партии, гармонично сливалась с ней. Про Раймонду Натальи Бессмертновой на страницах прессы писали: «Наталья Бессмертнова — балерина трагедийного дарования. Масштаб чувств её героинь исключительного накала.
Не обстоятельства, а судьбу выражают её персонажи. И судьба эта всегда выше любых обстоятельств. Она не стремится к символу, просто он сам собой возникает, когда прожита роль на сцене. Раймонда Бессмертновой — это тоже образ-символ, это верность чувству и гордость выбора, особенно проникновенно пронесённые в дуэтах-признаниях с де Бриеном». Её танец повествует о «жизни человеческого духа». Раймонда Бессмертновой бесплотна, далека от какой бы то ни было реальности, конкретных ассоциаций, она — в высшей степени образ обобщённый, романтический идеал, прекрасная мечта — «благородная изысканность облика, одухотворённость нежной пластики и мягкие, словно льющиеся в согласии с музыкой движения». В её танце редкостно сплелись воздушность, прозрачность и утончённая чувственность, она создаёт образ, наделённый аристократизмом духа и страстной жизнью сердца». В её интерпретации балет превращается в балет-познание главной героиней роковых глубин собственной души, к которым её ведёт судьба. Совсем иной образ Раймонды создавала Людмила Семеняка — по-весеннему трепетный. В прессе писали про неё: «Раймонда Людмилы Семеняки — сам порыв, безоглядность озарения любовью, ещё не осознающей своей глубины.
Её искрящийся танец наполнен радостью жизни, пробуждением, ожиданием, томлением…» Её отстранённость и холодность в адажио становились лишь минутным капризом… и опять продолжался бесконечный праздник юности — нетерпеливой, лучезарно-прекрасной… Балет «Раймонда» и сейчас идёт на сцене Большого театра в редакции Юрия Григоровича. В партии Раймонды каждая балерина Большого находит близкие своей индивидуальности хореографические настроения. В танце Раймонды Галины Степаненко живёт торжественный дух старинной легенды. Её танец — волевой, гордый, оживляет в нашем воображении сцены из рыцарских времён — представляются блестящие доспехи, слышится искристый звон мечей... Она — Раймонда — повелительница жестокого, но безумно красивого мира. Её рука управляет сердцами и… благославляет поединки не на жизнь, а на смерть. Каждое движение этой нежно-властной Богини рыцарей совершенно, как и должно быть совершенно движение богини. Раймонда Галины Степаненко столь живописна, что, в принципе, не нуждается ни в декорациях, ни в партнёрах. Создать атмосферу времени, рассказать всю историю способно её тело. Его пластическая выразительность символична.
Во всегда приподнятом над землёй, гордо летящем корпусе — средневековое презрение к суете земной жизни. В руках — предельно лаконичных в траектории своего движения, но совершенно непредсказуемых в настроении, в характере — спряталось сердце Прекрасной Дамы. Ноги, стопы — это эхо голоса рыцаря; в них утверждение славы, бескомпромисность в желании подвига, победы любой ценой. Широко, вольно танцует Раймонда Галины Степаненко вариацию с шалью; неспешно, королевским жестом закидывает руку за голову в финальной вариации. Каждое её движение полно пленительной свободы — это та женщина, которая заставляет воевать и которую завоевать невозможно! Мария Александрова в спектакле «Раймонда» рассказывает не об отвлечённо прекрасной даме из далёкого средневековья, а о прекрасной даме сегодняшнего дня — о Балерине, которая непобедима на сцене, и о Женщине, которая всегда сама выбирает мужчин и никогда не бывает нелюбимой. На этот образ играет всё: диалоги с партнёрами — разнообразные и живые по интонациям; уверенное кокетство ловких стоп; эффектная фиксация поз, демонстрирующая не только апломб, но скрытую страстную энергию Первой Дамы. Интересный образ Раймонды создаёт балерина Светлана Захарова. Её Раймонда двулика: то бесплотное, бесчувственное прекрасное видение; то избалованная барышня эпохи рококо, утопающая в прихотливой роскоши, примеряющая на себя танец, как украшение. Порой она даже манерна, но в этой своей манерности парадоксально элегантна.
Спектакль превращается в изящную игру кокетки, окружённой обожанием мужчин. Раймонда в исполнении Захаровой эгоистична, и поглощена созерцанием себя более, чем любовью к кому бы то ни было. Эта вечно недоступная капризная Дама сердца привыкла сводить с ума мужчин: каждому с лукавой улыбкой небрежно, но страстно прошепчет на ушко признание в любви и не полюбит никого. Поединки тревожат её сердце только возможностью красиво пострадать. Мир этой Раймонды вещественен, бесчувственен. Но её красота так могущественна, что заставляет любить её жестокость. Если говорить более современным языком, это воспевание обряда ухаживания, с обязательными препятствиями, которые окружают даму лестным ореолом недосягаемости. В чём-то это и трогательная шутка, ласковая наивная игра. Полное изысканной грации утончённо-прекрасное тело Раймонды Анны Антоничевой напоминает виньетку из богато украшенного подарочного издания книги сказок. А душа этой Раймонды нежно-сентиментальна, как светло-розовый едва распустившийся на заре бутон.
Танец Раймонды Марии Аллаш значителен и благороден.