«Кольцевая» рифма – разновидность рифм по взаимному расположению в стихе. способы рифмовки в стихотворениях и примеры.
Лекция 5. Стихосложение. Рифмы
Следовательно, эта новая рифма не только освобождает поэтов от прежних требований соблюдать сходство окончаний , но и налагает на поэтов новые требования соблюдать тождество опорной согласной и искать сходство предыдущих звуков. Новая рифма — иная, нежели классическая, но ни в коем случае не «менее точная» и «не менее строгая»». Таким образом, неклассическая рифма все-таки должна соблюдать три правила: 1. Слуховое совпадение ударных гласных.
Если за ударной гласной совпадающих звуков нет, то должны совпадать опорные согласные что такое опорная согласная — см. Независимо от расположения совпадающих звуков должно быть как можно больше.
В старофранцузском языке слова женского рода прилагательные и некоторые существительные заканчивались безударным звуком "е", тогда как в словах мужского рода, соответственно, такое окончание отсутствовало.
Например: муха ж. Тогда же во французской поэзии и возникла традиция чередования в строфе для разнообразия мужских слов мужского рода с ударением на последнем слоге и женских окончаний слов женского рода с ударением на предпоследнем слоге. К концу 17 века звук "е" на концах слов перестал произноситься, но остался на письме как "e немое" , став своеобразным атавизмом.
С тех пор в европейской поэзии мужской рифмой называются слова с ударением на последнем слоге, а женской рифмой - слова с ударением на предпоследнем слоге. В первом примере ниже - первый и третий стих объединены мужской рифмой, а второй и четвёртый - женской.
Внутренней же называется рифма, присутствующая вне зоны рифмования парных строк. Как правило, эти созвучия нерегулярны и возникают непредсказуемо в окружении других стихов, как, например, в стихотворении "Оза" А. Вознесенского: "Оза. Роза ли, стервоза — В ящик рано или поздно...
Вознесенский Встречаются стихотворения, в которых начальная и внутренняя рифмы встречаются регулярно в одной и той же позиции стиха. В таких случаях функции этих рифм следует рассматривать в одном ряду с рифмами обычными, концевыми. Подобный прием использовал В. Бенедиктов в своем переводе баллады А.
Лермонтов 2. Я не люблю, когда мне лезут в душу, Тем более — когда в неё плюют В. Высоцкий 3. Лермонтов Если при смежной рифмовке рифмуется более двух строк, то такие рифмы называются тройными, четверными и многократными.
Понятие рифмы. Виды рифм
это созвучие окончаний стихотворных строк. Для примеров лучше всего взять хорошо знакомые детям стихи. Виды рифмовки в стихотворении. РИФМА Основные классификации По месту ударения Мужская (с ударением на последнем слоге): Он возвратился и попал, Как Чацкий, с корабля на бал. Ритм — это чередование ударных и безударных слогов, ритмичность задается цикличностью, закономерностью такого чередования. Рифма — созвучие в окончании двух или нескольких слов в стихотворной речи, выступает как обязательное свойство стихотворной речи. Встречаются стихотворения, в которых начальная и внутренняя рифмы встречаются регулярно в одной и той же позиции стиха. рифма, образуемая внутри стиха или нескольких стихов в пределах строфы.
Что ищут другие люди
- внутренняя рифма
- Что такое рифма?
- Рифмовка. Способы рифмовки. Схемы
- Виды строф в лирике
внутренняя рифма
Вот здесь, например, для внутренних рифм использована кольцевая рифмовка, для конечных - смежная за обильное самоцитирование простите, пожалуйста, но мне свое-то легче вспомнить Если же и для конечных, и для внутренних рифм используется смежная рифмовка, то иногда возникает желание разделить строку, в результате чего из двух строк получится четверостишье с перекрестной рифмовкой. Вот пример - совершенно замечательное стихотворение! Привожу первое четверостишье: Стелет мгла по Приморью млечно- волглую стынь, Ели лапают хвойно плечи голых осин, Клен, дерзя одиночным, шалопутным листком, Ускользающей ночи машет будто платком. Стихотворение написано четырехстопным анапестом с четкой цезурой, причем предцезурная стопа наращена дополнительным безударным слогом. Используется внутренняя рифма "по Приморью-хвойно" и конечная "стынь-осин". Если мы разделим строки по цезуре, то у нас получится четверостишье, написанное двустопным анапестом с чередованием мужских и женских рифм: Стелет мгла по Приморью.
Уже одинокий реформатор российского стихосложения. Гаврила Державин практически перепробывал почти всё в рифмовке, вплоть до применения одногласной, самой бедной рифмы.
Многое из его смелых экспериментов и сегодня воспринимается некоторыми ортодоксальными стиходегустаторами с " безупречно требовательным" слухом как неблагозвучное трюкачество. Уже у Афанасия Фета есть дактилические рифмы, синкопы и дольники. Дактилическая рифма увлекла М. Поэзию как эпидемия начинает охватывать неизлечимый прекрасный недуг. По меткому диагнозу Игоря Губермана, имя пандемии "Рифматизм". Рифмовка приобретает все признаки "резкого" ряда. Есенин в поэме "Пугачёв" ставит и блестяще осуществляет задачу показать возможности русского языка в рифмовке.
Вот они эти возможности во всей красе: холоде — кольте, вкрадчивый — азиатчине, думе — люди, птичины — неприличный, помога — дорогам, лягушка — кушать, вкратце — организации, свете — ветви, придумал — угрюмый, взбыстрил — выстрел, железо — перерезанного, умёт — Пётр, груди — удаль, Пугачёв — кирпичом, муть — к нему, случая — мучил, щенится — отщепенцы, почва — ворочается, пространство — оборванцев, долом -— тяжелое, вожжа — рожью, бродяжил — лебяжий, расколоться — полководцев, медлить — меди, фырк — Уфы, бочке — рабочие, ядра — откладывая, по полю — хлопая, простыл — кусты, хляби — Челябинск, ищут — кнутовищем, грохотал — татар, панцири — повстанцами, железо — перерезанного, рынок — Екатерина. Пётр — пот, Екатерина — рынок — синие, косы — синь, влакал — паруса, прощается — пальцы. И это только малая толика , взятая из одной новаторской поэмы "Пугачёв". Настоятельно рекомендую всем: и начинающим и маститым поэтам перечитывать и перечитывать, а ещё лучше знать наизусть эту гениальную вещь! И как эти жуткие рифмы органичны, как они бесспорны, какая у них интересная совместная жизнь в отдельном своём доме стиха! Перечитывайте и заучивайте наизусть "Пугачёва", поэты. Интересно было бы проследить, где нашли прописку в дальнейшем эти чудо-рифмы, все из одной новаторской по сути и форме поэмы.
Не искусственны ли, не механистичны эти построения? Эти рифмы есть результат очередного освобождения от догм, очередного обретения свободы. На передний план выходит необычность, новизна содержания и отсюда соответствующая содержанию новая форма. Звучание стиха не ощущает никакой ущербности, наоборот, дополнительное состояние удивления как нельзя лучше демонстрирует безграничные возможности русского стихосложения. Совершенно, даже как-то лихо ударные и безударные окончания рифм прекращают перекличку, слова рассыпаются и находят друг друга в каких-то удивительно тонких созвучиях, которые бегают вдоль слова, как пальцы музыканта по грифу, извлекая нужное звучание из заударного пространства, и вот уже перекликаются в созвучиях суффиксы, корни, префиксы, буквы меняют тональность, силу звука: твёрдую на мягкую, глухую на звонкую, гласные преображаются в диссонансах, смысловое родство слов возвышается довлеет над фонетическим, слова начинают узнавать друг друга по родству крови, признавая глубинную первородную семейственность групп слов. От Державинского экспериментального однозвучия конечного ударного гласного — до всепобеждающего торжества товарищества согласных, родство которых не сразу признала поэзия. Вслушайтесь, вдумайтесь: не только звучание, ударный глас гласных, а согласие согласных становится главным в рифмовке.
Становится ясным, что именно поэтому они и названы гениально — согласными. Как долго и обречённо поэзия этого не знала! Пушкин, великий реформатор языка, прозорливо и гениально точно сделавший русский язык таким, каким он остаётся, в основном, до сих пор, не смог преодолеть традиционного для его времени отношения к рифме.
Здесь снова уместно процитировать Д. Название его стихотворения «Страсть» вроде бы намекает, что речь пойдёт о вещах сложных и серьёзных, но содержание обманывает наши ожидания: СТРАСТЬ Я не имею больше власти таить в себе любовные страсти.
Меня натура победила, из носа валит дым столбом и волос движется от страсти надо лбом. Уже два дня не видел я предмета. На третий кончу жизнь из пистолета. Этим приёмом любил пользоваться О. Ты вернулся сюда, — так глотай же скорей Рыбий жир ленинградских речных фонарей.
Узнавай же скорее декабрьский денёк, Где к зловещему дёгтю подмешан желток. Петербург, я ещё не хочу умирать: У тебя телефонов моих номера. Петербург, у меня ещё есть адреса, По которым найду мертвецов голоса. Я на лестнице чёрной живу, и в висок Ударяет мне вырванный с мясом звонок.
Думаю, что такое рифма особо подробно рассуждать нет смысла. Для поэта это священное понятие, ведь рифма сопровождает почти любое стихотворение — за исключением разве что верлибров и белых стихов. В рифме заключается сила стихотворения: созвучные слова выносятся в конец строки, и именно на них читатель сосредоточит свое основное внимание. Именно этим словам суждено затронуть самое сокровенное, самое чувственное в его душе. Вероятно потому и классификаций у рифм так много.
Виды рифм Банальная рифма У нас есть две новости: одна плохая — в кругу литераторов существует такое понятие как «банальная рифма». И применяется она, увы, крайне часто. Хорошая новость состоит в том, что теперь вы знаете, как делать НЕ стоит. Что из себя представляет банальная рифма догадаться несложно: «Любовь-вновь-кровь», «слезы-грезы-розы» и др.. Конечно и при участии этих рифм можно сложить неплохое стихотворение — главное не переусердствовать в их использовании. А еще важно читать побольше стихов, чтобы интуитивно понимать — какая рифма примелькалась, а какая — свежачок. Оригинальная рифма Это чудо рождается, когда стихоплет мечтает переплюнуть и других поэтов и себя самого. Автор старается использовать нестандартные сочетания слов или их частей и иногда получается более, чем достойно.
Что такое рифма простыми словами и какие типы рифм существуют в литературе
И вершины этого — в пушкинских элегиях, его же александрийских гекзаметрах и лермонтовском шедевре "Песне о купце Калашникове" давали надежду на равноправное развитие славянского свободного стиха. Ан нет! Оказалась сильнее рифменная традиция русской народной частушки, народной поговорки, неудержимой тяги к благозвучию, вернее даже, к игровой стороне речи. Могучее развитие стихосложения , сделавшее русский стих уникальным мировым явлением, обязано этим традициям и в первую очередь революционной рифме.
Такого значения и внимания и таких усилий в развитии рифмы, я уверен, не знает ни один другой земной язык. Маяковский, С. Есенин, М.
Цветаева, Б. Пастернак, С. Кирсанов, О.
Мандельштам, Е. Евтушенко , И. Бродский, А.
Вознесенский, Р. Рождественский, В. Высоцкий, Л.
Костенко всех достойных удивления и благодарности поэтов-новаторов невозможно перечислить в этой небольшой по объёму работе — все они удивительные, неудержимые мастера, творцы новой поэзии. После них уже нельзя иначе не в силу запретов, а в силу новой эстетики, сформированной динамикой развития всей русской и мировой поэзии. Новое поколение талантливых поэтов уже рождается с этой наследсвенностью, принимая её, как должное, ещё не сознавая какой трудный и драматический путь прошла поэзия, чтобы обрести сегодняшние возможности сегодняшнюю свободу.
Свободу творческую, самобытную. Поэзия будет всегда лучше всех других искусств отражать гармонию природы, гармонию мысли и слова. Вернёмся к рифме.
Я буду просто цитировать рифмопары без разбора механизма их конструирования, тем более, что из личного опыта знаю, что появление таких рифм удивительным образом обязано тому настрою на творческую работу, которую принято называть вдохновением или, ещё более возвышено, диктовкой свыше. Жаждущих покопаться во внутренних органах рифменных образований адресую к обширной литературе по теории версификации и, в первую очередь, сначала, к Давиду Самойлову, Светлане Скорик и к интернетовскому сайту "Рифма ru". Задача этой статьи — разбор сегодняшнего состояния поэзии.
Перейду к примерам из близкого вчерашнего и, что главное, сегодняшнего рифменного творчества.
Конечно и при участии этих рифм можно сложить неплохое стихотворение — главное не переусердствовать в их использовании. А еще важно читать побольше стихов, чтобы интуитивно понимать — какая рифма примелькалась, а какая — свежачок. Оригинальная рифма Это чудо рождается, когда стихоплет мечтает переплюнуть и других поэтов и себя самого. Автор старается использовать нестандартные сочетания слов или их частей и иногда получается более, чем достойно. Но некоторые примеры попахивают неуместной экстравагантностью. К хорошим примерам можно отнести хотя бы стихотворение Бродского «Ниоткуда с любовью» - «мартобря-говоря». Макароническая рифма В этом случае творец зарифмовывает словам из русского языка с зарубежными.
И тут снова на помощь в качестве примера приходит Бродский с его неувядающим «Не выходи из комнаты»: «... Абсолютная рифма Такой вид рифмы представляет собой сочетание почти идентичных слов. Одинаково все, кроме ударного звука. Например «грёб-гроб», «грёзы-грозы». Графическая рифма Не всем понятно, для чего она нужна, ведь здесь гармонируют между собой не звуки, как мы привыкли, а буквы. То есть при произношении слов рифма будет звучать не идеально.
Элиот, Т. Транстрёмер нобелевский лауреат 2011 года. Рифма, если встречается, становится неурегулированной, «случайной», нетипичной, например, в английской новой поэзии резко преобладает крайне редкий ранее диссонансный тип рифмы. Это можно объяснить тем, что в западных языках с аналитическим синтаксисом возможности рифмы исчерпали себя. Именно ограниченность рифм позволило западным поэтам полностью отказаться от нее. Требовались новые формы поэтического самовыражения. Такой формой стала образность, экспрессивность. В русском языке флективный строй языка ситуация иная. Возможности рифмы не исчерпали себя и, судя по всему, еще не скоро себя исчерпают. И вот почему. В русскую поэзию рифма пришла вместе с силлабическим стихосложением. Закрепившись в лучших образцах классицистических поэтов Г. Державина, Л. Ломоносова, В. Тредиаковского, А. Сумарокова , она заняла ведущее место в форме стихотворения, наряду с размером. Русская рифма прошла сложную эволюцию. Первоначально поэты, писавшие в силлабической системе А. Кантемир, Капнист и др. Впоследствии, после реформы русского стихосложения Ломоносова-Тредиаковского , широко стала употреблять и мужская, и женская рифма. Непременным условием классицистического и романтического периода русской поэзии было употребление точной рифмы. Это значительно ограничивало сферу рифмующихся слов. Уже А. Пушкин отмечал, что рифм в русском языке «маловато». Постепенно точная рифма исчерпала себя, и значение рифмы стало снижаться.
Андрей Михайленко "Когда будете, дети, студентами... Внутренней же называется рифма, присутствующая вне зоны рифмования парных строк. Как правило, эти созвучия нерегулярны и возникают непредсказуемо в окружении других стихов, как, например, в стихотворении "Оза" А. Вознесенского: "Оза. Роза ли, стервоза — В ящик рано или поздно... Вознесенский Встречаются стихотворения, в которых начальная и внутренняя рифмы встречаются регулярно в одной и той же позиции стиха. В таких случаях функции этих рифм следует рассматривать в одном ряду с рифмами обычными, концевыми. Подобный прием использовал В.
Виды рифмовки в стихотворении
И окоПы - ноГи едва ли можно считать в наше время рифмой. Еще меньше - окоПы - роЗы, где П и З отличаются на 4 у. Итак, отметим ряды созвучных согласных. Х не имеет звонкого аналога, но хорошо и часто сочетается с К. Эквивалентны Б-В и Б-М. Весьма продуктивны М-Н-Л-Р в различных сочетаниях. Мягкие варианты последних часто сочетаются с J и В России[россиJи] - сини - силе - красивы.
Итак, завершая наш разговор о точной и неточной рифме, повторим, что точной рифма является тогда, когда гласные и согласные звуки, входящие в созвучные окончания стихов, в основном совпадают. Точность рифмы увеличивается и от созвучия согласных звуков, непосредственно предшествующих последним ударным гласным в рифмующихся стихах. Неточная рифма основана на созвучии одного, реже - двух звуков. Системы рифмовки Раньше в школьном курсе литературы обязательно изучали основные способы рифмовки, чтобы дать знание о том разнообразии положения в строфе рифмующихся пар и более слов, что должно быть подспорьем любому, хоть раз в жизни пишущему стихи. Но все забывается, и основная масса авторов как-то не спешит разнообразить свои строфы. Смежная - рифмовка смежных стихов: первого со вторым, третьего с четвертым аабб одинаковыми буквами обозначаются рифмующиеся друг с другом окончания стихов.
Античные поэты писали стихи без рифм. Белый стих точнее — безрифменный наиболее употребителен в русской народной поэзии; структурную роль рифм здесь играет определенная клаузула. В книжной же русской поэзии белый стих, наоборот, менее употребителен. Употребление этого термина возможно только для тех национальных поэзий, для которых и размер, и рифма являются характерными, системообразующими признаками: так, применительно к древнегреческой поэзии, в которой нечто похожее на рифму возникало разве что в виде исключения, о белом стихе говорить не принято. В русской поэзии белый стих пользовался в определённые периоды главным образом, в конце XVIII — начале XIX веков значительной популярностью; особенно это касается белого ямба, широко использовавшегося в поэмах и стихотворных драмах. Досиллабический и силлабический период русской поэзии характерен особенным вниманием поэтов к рифме. Но уже В. Тредиаковский, увидев основу стиха не в рифме, а в ритме, метре, пренебрежительно назвал рифму «детинской сопелкой».
Он первый стал писать гекзаметры белым стихом, без рифмы. Вслед за ним А. Кантемир перевел белым стихом «Анакреонтовы песни» и «Письма» Квинта Горация Флакка — факт большой важности, свидетельствующий о том, что поэты-силлабисты считали главным в стихе не рифму, а, как писал Кантемир, «некое мерное согласие и некой приятной звон», т. Если белый стих гекзаметра и других античных размеров были приняты в русской книжной поэзии без спора, то белый стих в других размерах не сразу привились в практике поэтов. Наиболее решительным защитником белого стиха в начале 19 в. Его поддержали А. Пушкин, А.
Рифма — это повторение одинаковых или похожих звуков в конце двух и более слов. Рифму мы слышим в стихотворениях и песнях, именно она привлекает внимание слушателя. Рифмовать способен каждый человек.
Считается, что это приносит пользу, ведь заниматься рифмовкой можно, где угодно. Для этого необходимо всего лишь подключить воображение и начать подбор рифмы к слову. Для улучшения своего уровня стоит с каждым разом усложнять задание. Развитая фантазия и образное мышление помогут находить оригинальные варианты.
Сумарокова , она заняла ведущее место в форме стихотворения, наряду с размером. Русская рифма прошла сложную эволюцию. Первоначально поэты, писавшие в силлабической системе А. Кантемир, Капнист и др. Впоследствии, после реформы русского стихосложения Ломоносова-Тредиаковского , широко стала употреблять и мужская, и женская рифма. Непременным условием классицистического и романтического периода русской поэзии было употребление точной рифмы.
Это значительно ограничивало сферу рифмующихся слов. Уже А. Пушкин отмечал, что рифм в русском языке «маловато». Постепенно точная рифма исчерпала себя, и значение рифмы стало снижаться. Широкое применение дактилической рифмы в творчестве Н. Некрасова, А. Кольцова, А. Фета на время отсрочило кризис, но в 80-90 годах XIX века он все же наступил. В творчестве поэтов того времени, Надсона, Фофанова, Случевского, рифма практически отодвигается на задний план. Тогда же возрастает и количество нерифмованных и неполнорифмованных стихов.
Выход из этого кризиса был найден в самом начале ХХ века. Тогда совершилась реформа русской рифмы, которую подготовили символисты, а осуществили футуристы. Сущность реформы состояла во введении в обиход поэзии так называемых неточных рифм. Одна из важных черт новой рифмы заключается в том, что в состав рифменного созвучия чаще входит не окончание слова, но корень слова, и даже его начало приставка. Неточных рифм в русском языке несравненно больше, чем точных. Введение неточных рифм чрезвычайно обогатило русскую поэзию, и, как результат, в начале ХХ века многие поэты совершенно отказываются от нерифмованных стихов М. В 20-е годы ХХ века положение стабилизируется, и на длительное время в русской поэзии становится господствующей позиция С. Есенина, применявшего новую, «корневую», рифму умеренно, в сочетании с более традиционными формами. Ситуация сохранялась такой до середины 50-х годов, пока в творчестве А.
ГДЗ Литературное чтение 2 класс (часть 2) Ефросинина. Приход весны. В.Жуковский. Номер №3
рифма, образуемая внутри стиха или нескольких стихов в пределах строфы. В статье подробно с примерами рассматриваются такие виды стиха, как белый стих, безрифменный стих, холостой стих, графическая рифма, внутренняя рифма. рифма, образуемая внутри стиха или нескольких стихов в пределах строфы. способы рифмовки в стихотворениях и примеры. Ритм — это чередование ударных и безударных слогов, ритмичность задается цикличностью, закономерностью такого чередования. Рифма — созвучие в окончании двух или нескольких слов в стихотворной речи, выступает как обязательное свойство стихотворной речи.
Что такое рифма простыми словами и какие типы рифм существуют в литературе
по слоговому объёму, по характеру звучания, по положению в строфе. Сгенерировать рифмы онлайн для стиха существительное, прилагательное, глагол или наречие! Ритм — это чередование ударных и безударных слогов, ритмичность задается цикличностью, закономерностью такого чередования. Рифма — созвучие в окончании двух или нескольких слов в стихотворной речи, выступает как обязательное свойство стихотворной речи. В результате, в стихотворении «Снег идёт» охватная рифма сменяется перекрёстной, в стихотворении «Метель» на фоне охватных ритм появляется перекрёстная. Существует также СТЫКОВАЯ рифма – разновидность рифмы по положению в стихе; конец одного стиха зарифмован с началом последующего. Рифма стихотворения слаживается за счёт созвучия окончаний слов в стихотворных строчках (если подобного созвучия нет, то это так называемый «белый стих»).
Другие виды рифмы: холостая, белая, внутренняя, графическая
Глагольные рифмы в большинстве своём неинтересные, что делает неинтересным и само стихотворение, особенно когда написано на затёртую тему, на которую писали почти все, кто пишет. По расположению рифм в строках стихотворения выделяют несколько видов рифмовок:1. смежная, или парная – рифмуются соседние строки (аабб). Рифма — повтор отдельных звуков или звуковых комплексов в окончаниях двух или нескольких строк стихотворения. Использовать все три вида рифмовки в одном стихотворении не приветствуется, особенно, если человек только начал осваивать стихосложение, но мастер способен сотворить из такого соединения чудо! Существует три основных типа рифмы: 1. парная (иначе — смежная), когда рифмуются между собой две соседние строчки.
К вопросу о возможности изменения порядка рифмовки в пределах стихотворения
Дела толикие вещи во веки не забываем. Настоящего изыскуем, В пространную сию историю сия написуем» и т. Но в основном рифма получает свое развитие в силлабических стихах, начиная с Симеона Полоцкого 1629—1680 и других поэтов, у которых она складывалась под влиянием западной поэзии и в первую очередь польских поэтов. Самое это влияние было основано на том процессе создания письменного стиха взамен устного, который протекал в XVII в. Белый стих Бе? Относится к лироэропике. Термин белый стих перешел в русскую поэтику с французского — vers blanc, который, в свою очередь, взят из английской поэтики, где незарифмованные стихи называются blank verse blank — сгладить, стереть, уничтожить , т.
Античные поэты писали стихи без рифм. Белый стих точнее — безрифменный наиболее употребителен в русской народной поэзии; структурную роль рифм здесь играет определенная клаузула. В книжной же русской поэзии белый стих, наоборот, менее употребителен. Употребление этого термина возможно только для тех национальных поэзий, для которых и размер, и рифма являются характерными, системообразующими признаками: так, применительно к древнегреческой поэзии, в которой нечто похожее на рифму возникало разве что в виде исключения, о белом стихе говорить не принято. В русской поэзии белый стих пользовался в определённые периоды главным образом, в конце XVIII — начале XIX веков значительной популярностью; особенно это касается белого ямба, широко использовавшегося в поэмах и стихотворных драмах. Досиллабический и силлабический период русской поэзии характерен особенным вниманием поэтов к рифме.
Но уже В. Тредиаковский, увидев основу стиха не в рифме, а в ритме, метре, пренебрежительно назвал рифму «детинской сопелкой».
Желательно, чтобы и содержание стихотворения шло в унисон с назначением или свойствами предмета. Например, по поводу появления настоящей книжки автором ее написана шутка-проспект в виде садовой вазы.
В этом рекламно-шутливом стихотворении, помещенном в "вазу", упоминаются некоторые формы стихов, о которых рассказано в книге буриме, "эхо", логогриф и др. Так, нередко в сборниках стихов можно встретить стихотворение с колкой мыслью - эпиграмму. В современной поэзии словом "эпиграмма" обозначается насмешливо-сатирическое иногда - "ядовитое" стихотворение по адресу определенного лица. Достоинство эпиграмм - краткость стиха и меткость "укола".
Приведем примеры эпиграмм. Совет Ты холоден и пуст: зима в стихах твоих.
Вот пример - совершенно замечательное стихотворение! Привожу первое четверостишье: Стелет мгла по Приморью млечно- волглую стынь, Ели лапают хвойно плечи голых осин, Клен, дерзя одиночным, шалопутным листком, Ускользающей ночи машет будто платком. Стихотворение написано четырехстопным анапестом с четкой цезурой, причем предцезурная стопа наращена дополнительным безударным слогом. Используется внутренняя рифма "по Приморью-хвойно" и конечная "стынь-осин". Если мы разделим строки по цезуре, то у нас получится четверостишье, написанное двустопным анапестом с чередованием мужских и женских рифм: Стелет мгла по Приморью.
С развитием труда ритм начал проявляться с работой человека во всех отраслях гончарный круг, кузница. Еще в античности люди выяснили, что ритм благотворно влияет на деятельность, ускоряя мышечные процессы.
Именно в связи с этим появились рабочие песни, интенсивные и ассоциирующиеся с динамикой для примера была взята рабочая песня времен СССР : Распроклятый наш завод.
Рифма — это...
- Рифмовка. Способы рифмовки. Схемы
- История возникновения
- Ритм. Рифма
- Виды рифмовки в стихотворении – перекрестная и другие рифмы
Помогло? Сохраните и поделитесь ссылкой на сайт
- Как это работает. Что такое рифма и рифмовка
- решение вопроса
- Виды рифмовки в стихотворении
- Что такое рифма: виды рифм и правила написания
- Виды рифмовки в стихотворении
Какие бывают рифмы в стихотворениях
Примеры сложной рифмы можно найти в стихотворении Владимира Маяковского. Например, часто в стихах, построенных на достаточно точных рифмах, плохо смотрятся внезапно проскакивающие рифмы с ярко выраженной неточностью, особенно ассонансы или диссонансы. анализ строф, строк, рифм, подсчёт слов в стихотворении и пр. В результате, в стихотворении «Снег идёт» охватная рифма сменяется перекрёстной, в стихотворении «Метель» на фоне охватных ритм появляется перекрёстная. Например, именно такой тип использован в стихотворении М. Ю. Лермонтова «Смерть».