Но вот как очередное поучение происходит, можно узнать, увидев новый фильм Егора Кончаловского "На луне". Фильм «На луне с Балуевым» представляет собой историю об отчаянной попытке коллектива советских ученых отправиться на Луну и оживить древнюю лунную цивилизацию.
«На Луне»: Александр Балуев учит мажора морали и этикету
Минина и Д. Кушкуль г. Оренбург«Крымско-татарский добровольческий батальон имени Номана Челеджихана» Украинское военизированное националистическое объединение «Азов» другие используемые наименования: батальон «Азов», полк «Азов» Партия исламского возрождения Таджикистана Республика Таджикистан Межрегиональное леворадикальное анархистское движение «Народная самооборона» Террористическое сообщество «Дуббайский джамаат» Террористическое сообщество — «московская ячейка» МТО «ИГ» Боевое крыло группы вирда последователей мюидов, мурдов религиозного течения Батал-Хаджи Белхороева Батал-Хаджи, баталхаджинцев, белхороевцев, тариката шейха овлия устаза Батал-Хаджи Белхороева Международное движение «Маньяки Культ Убийц» другие используемые наименования «Маньяки Культ Убийств», «Молодёжь Которая Улыбается», М.
Режиссер Александр Балуев и его команда за несколько месяцев до начала съемок изучили сценарий, подобрали актеров и разработали концепцию картины. Также был подготовлен график съемок и распределены обязанности между съемочной группой. Съемочный процесс Съемки фильма проходили в городе Зеленограде и на космодроме Байконур. Сам процесс съемок был разделен на несколько этапов: съемки в студии, внешние съемки, съемки в космических условиях и особые эффекты.
Съемки в студии проходили на специально подготовленной площадке. Здесь были сняты большинство интерьерных сцен, где актеры играли на репрезентативном наборе. Внешние съемки проходили на улицах города Зеленограда и на космодроме Байконур. Именно здесь были сняты самые фееричные кадры, которые запомнятся зрителю навсегда. Съемки в космических условиях проводились в специальных камерах, которые создавали искусственный невсносимый вес и условия микрогравитации. Особые эффекты добавляли картины глубину и яркость.
Они были созданы при помощи новейших технологий компьютерной графики и спецэффектов. Пост-продакшн После завершения съемок, начался пост-продакшн фильма, где происходил монтаж кадров и создание музыкальной составляющей.
Съемочный процесс Съемки фильма проходили в городе Зеленограде и на космодроме Байконур. Сам процесс съемок был разделен на несколько этапов: съемки в студии, внешние съемки, съемки в космических условиях и особые эффекты.
Съемки в студии проходили на специально подготовленной площадке. Здесь были сняты большинство интерьерных сцен, где актеры играли на репрезентативном наборе. Внешние съемки проходили на улицах города Зеленограда и на космодроме Байконур. Именно здесь были сняты самые фееричные кадры, которые запомнятся зрителю навсегда.
Съемки в космических условиях проводились в специальных камерах, которые создавали искусственный невсносимый вес и условия микрогравитации. Особые эффекты добавляли картины глубину и яркость. Они были созданы при помощи новейших технологий компьютерной графики и спецэффектов. Пост-продакшн После завершения съемок, начался пост-продакшн фильма, где происходил монтаж кадров и создание музыкальной составляющей.
Все элементы картины были согласованы и тщательно проработаны, чтобы предоставить зрителям максимально качественный продукт. Актеры Александр Балуев Известный российский актер, театральный режиссер и певец, участник проекта «На Луне», где он берется за воспитание мажора.
В то же время Маша Вильямс в рецензии для InOut. Один из героев фильма, подводя неудачный итог эксперимента, печально констатирует, по выражению Федорченко, «слепоту по отношению к прошлому», произнося фразу: «Всё уже было, и этот огромный опыт не пригодился никому» [3]. По мнению Л. Немченко, в названии фильма звучала интонация, характерная для мифов, которые в 1970-е и 1980-е годы публиковались в издательстве «Наука».
Сама картина также строилась по законам мифологизации, воспроизводя прошлое и выстраивая пространство в рамках культурного мира [14]. Наконец, Антон Костылёв констатирует, что из всех элементов фильма произрастал «великий и кровавый миф» из трёх составляющих — о новом человеке, о мечте, стоящей жертв, и о жертвах, без которых не обходится мечта. Он назвал его мифом, который «погнал одних на Магнитку, других — на Колыму» [24]. Острые проблемы [ править править код ] Ковалов также отмечал, что режиссёр в некоторых сценах очень тонко попадал «в нерв социального времени». Так, в одной из сцен подготовки космонавтов рядом с ними стояли невозмутимые офицеры в нацистской военной форме, что можно считать обыгрыванием сложной темы германско-советских отношений до начала Великой Отечественной войны [17]. Федорченко говорил, что подобная сцена, как и многие другие, возникла по ходу съёмок и дарила ощущения «импровизации, отстраненного, ироничного отношения» [3].
Постановка циркового номера на тему фильма Эйзенштейна «Александр Невский» считается ещё одним подобным «попаданием», которое отражало не только обращение Сталина к патриотической тематике во время Великой Отечественной войны, но и начавшуюся борьбу с космополитизмом. Кадры, показывавшие выбритых налысо пациентов психлечебницы и тех, кто занимался трудотерапией , вызывали «мороз по коже», поскольку были слишком реалистичными, чтобы считаться «игрой» с каким-либо материалом [17]. Ещё одним из важных мотивов ленты является стремление к секретности, характерное для советской эпохи, и ликвидация свидетелей спецслужбами — по мнению Анны Фединой, подобная тема могла бы стать «золотой жилой» для кинорежиссёров в жанре псевдодокументального кино [16]. Олег Ковалов упомянул среди подтекста ленты не только репрессии над организаторами космического полёта, но и борьбу против героических образов и целой «памяти человечества», выраженную в виде уничтожения вещественных доказательств. Автор, по его мнению, как бы призывал зрителей склонить головы и «постоять возле вавилонов плёнки, похоронивших знание о погибших героях» [17]. Сцена в конце фильма с неудачной попыткой запуска уменьшенной копии ракеты Супруна и последующим взрывом ракеты не даёт в контексте фильма прямого ответа на вопрос, мог ли подобный полёт быть осуществим в принципе.
В связи с этим вопрос довоенного полёта на Луну остаётся «предметом веры» для зрителя [49]. По мнению Екатерины Чен, изображение на лунной поверхности корабля с надписью «СССР» является «тесёмочкой» или «скрепкой» на подшивке «документов», демонстрируемых по ходу фильма. Чен упомянула это в контексте работы авторов по созданию псевдодокументальных кадров, которые должны были выглядеть «стройно и эстетично» в псевдодокументальном фильме: создание множества деталей в каждой из сцен ради «одной только хохмы и обманки» было бы бессмысленным [58]. Леонид Клейн считал, что картина посвящена проекту как навязчивой идее тоталитаризма об изменении мира вопреки законам природы и мнениям людей: по мнению Клейна, первые кадры в виде лопаты, которой раскапывают каменную землю, позволяли считать весь фильм своеобразной версией повести Андрея Платонова « Котлован », поскольку проект полёта на Луну, казавшийся фундаментом будущих успехов, в итоге стал могилой для тех, кто участвовал в его реализации [13]. Валерий Кичин характеризовал результат эксперимента режиссёра Федорченко и сценаристов как «трагикомедию» с горькой правдой о советской стране и её самоотверженных людях [21]. Персонажи [ править править код ] Олег Ковалов полагал, что образы космолётчиков сближаются с мифологическими и фольклорными героями [17].
Савенкова отмечают, что персонажи и общая атмосфера в целом внушают доверие зрителю: многие из них напоминают обычных людей из народа, которые говорят «на простом народном языке» и волнуются, вспоминая какие-то моменты из личной жизни [61]. Типажи героев указывают на разнообразие отряда [62] , как бы являясь зеркалом страны, которая, по признанию Антона Костылёва из « Газета. В визуализации разворачивается галерея типов советских лиц с иным темпом и тембром речи — из жестов уходило природное начало, а сами герои демонстрировали дисциплинированное тело [62]. В целом они были сымитированы вполне удачно, хотя некоторые из актёров не вжились до конца, поскольку видели мир иначе [61]. На протяжении всей картины также мелькает образ «человека в футляре»: кандидаты в космонавты оказываются в таких «футлярах», как скафандр, капсула или испытательная камера; в одном из эпизодов пионеры раскручивают утёнка в импровизированной центрифуге; перед стартом Харламов сам оказывается в ракете и скафандре [13]. Антон Долин же полагает, что характер центральных героев практически не был прописан, поскольку сами актёры не очень старались из-за ориентации на «документальные съёмки», и фильм во многом спасла фактура [5].
Персонажи воспринимаются как герои советских кинофильмов 1930-х годов, поскольку современному зрителю, на которого повлияли советские кинофильмы, хроника и фотографии, отличить киногероев от реальных людей той эпохи попросту нереально [52]. Лаконичные детали биографий персонажей создают эффект документальности [22]. Иван Харламов [ править править код ] По мнению Л. Немченко, биография главного героя фильма, Ивана Харламова, была выстроена по законам «мифа о культурных героях»: указана всего одна детская фотография, отсутствуют сведения о родителях, дате и месте рождения, но перечисляются спортивные достижения, успехи в освоении воздушного пространства страны и успехи на фронте. Его частная жизнь ограничена только аскетичной комнатой, где спал Иван, его любовью к Надежде Светлой, прерванным чекистами любовным свиданием и пикником на берегу реки [22]. Съёмочная группа предлагает массу вариантов того, что могло случиться с Харламовым, показывая его маршрут, проходящий через острова в Океании, Китай и Монголию, но поскольку его героическое прошлое — вызов норме, по возвращении в СССР он всё же на какое-то время оказывается в психлечебнице, что звучит «очень убедительно» [63].
Немченко пишет, что «правду отношений» между советскими людьми подкрепляют видеоматериалы допроса медсестры, заботившейся о Харламове: из её показаний формируется образ волевого человека, который не просто готов к любым испытаниям, но и стремится найти истину даже путём составления писем в ЦК компартии. Немченко делает вывод, что моделью поведения советского человека является «подвиг как норма жизни» одним из таких проявлений является муж-полярник той медсестры , а важнейшей из его антропологических характеристик — «вера в чудо», которая «рифмуется» с феноменами культуры, где чудо присутствует в качестве необходимого элемента, как, например, цирк. В цирк уходит Иван, и там его видят последний раз «в цирке возможно всё» [63].
Сюжет фильма «На Луне»
- фотографии >>
- Фильм «На Луне» смотреть онлайн
- "На Луне" - место далекое, но земное. Новое российское кино о современных отцах и их детях.
- НТВ снимает в Кольцово сериал с Балуевым в главной роли
- О чем фильм «На луне»
«На Луне»: Александр Балуев учит мажора морали и этикету
Вот мы наконец здесь, в Лахденпохья! Три месяца учился произносить это слово. И здесь мы должны начать и закончить снимать наше кино", - комментирует очередной видеоролик на своей странице в Инстаграм Егор Кончаловский. Как отметил режиссер, в Лахденпохском районе съемочная группа проведет ближайшие недели.
Именно у него и «прячут» Глеба. Для молодого человека начинается совершенно иная жизнь с крайне непредсказуемым, мрачным и молчаливым стариком. Только здесь есть более суровая реальность, здесь лес и мало героев, мало динамик. Получился сюжет в мальчике мажоре, который сбил насмерть человека.
Нил Армстронг полет на луну.
Человек на Луне, Нил Армстронг, 1969. Космонавт Нил Армстронг на Луне. Фильм про луну Аполлон 11. Первые люди на Луне Герберт Уэллс фильм. Первые на Луне фильм 2005. Воины Луны фильм 1992. Первые люди на Луне фильм 1964. Фильм полёт на луну 2019.
Путешествие на луну 3d фильм 2005. Лунная мистификация фильм. Человек на Луне фильм 2018. Первый человек на Луне фильм 2018. Человек на Луне 2018 кадры. For all Mankind сериал. Космическая гонка альтернативная история. Стэнли Кубрик высадка на луну.
For all Mankind сериал 2 сезон. For all Mankind 3 сезон. Pathfinder for all Mankind. Ради всего человечества сериал. Лунная Экспедиция Аполлон 17. Экипаж Аполлон 17. Космический корабль Аполлон 17. Лунный модуль Аполлон 17.
Фильм путешествие на луну 2006. Apollo 11 fake. Нил Армстронг на Луне правда или ложь. Аполлона-11 фейк. Аполлон 11 съёмка. Были ли американцы на Луне. Нил Армстронг на Луне не правда. Нил Армстронг на Луне оригинал.
Нил Армстронг на Луне правда. Аполлон 17 на Луне. Аполлон 17 полет на луну. Аполлон 17 последние люди на Луне. Фото астронавтов на Луне Аполлон 17. Аполлон 11 панорама. Аполлон 11 на Луне Луноход. Космический аппарат «Аполлон-11» 1969 г..
Аполлон 11 настоящие кадры. Аполлон 11. Аполлон 1969. НАСА Аполлон 11. Apollo 11 1969. Нил Армстронг и Базз Олдрин. Нил Армстронг и Базз Олдрин на Луне. Нил Армстронг и Базз Олдрин «Аполлон — 11».
Аполлон 11 Нил Армстронг. Американцы на Луне 1969. Полёт человека на луну США, 1969 год. Космические следы. Луноход-1 на поверхности Луны. Поверхность Луны Луноход.
Главная героиня — биологическая дочь эмера по имени Катя. Она выросла среди людей. Глава эмеров узнаёт, где она живётя, и посылает за ней своего помощника, полукровку Дениса. Он должен выкрасть Катю и помочь ей развить сверхспособности, иначе она может погибнуть.
«На Луне»: Егор Кончаловский – о новом фильме, зависимости от интернета и воспитании сына
Кадр из фильма "На луне" 2020 год Кадр из фильма "На луне" 2020 год Иван Архангельский - молодой актёр и более ничего написать не могу. С ролью мажора справился хорошо, но вот взгляд в глазах не получилось к концу фильма поменять и серьёзность ценности жизни, о которой шла речь на протяжении всего фильма, продемонстрировать. Кадр из фильма "На луне" 2020 год Кадр из фильма "На луне" 2020 год На протяжении всего фильма - красота таежных мест. Отличные панорамные съёмки дикой природы и рек спасают фильм. Но снято порой очень мрачно. О самом фильме - как сама проблема раскрыта, но как решение - раскрыта на половину. Нет "бомбы", которая должна была грамотно сделана и взорваться так эффектно, чтоб впечатлений на часа два.
Этого нет.
А у его брата не сложилось, хоть он и талантливее. Вот это несовпадение я и играю. Они не могут друг без друга и потому очень несчастны? Это такое авторское кино, которое не то чтобы лежит на полке, но и показывают его, увы, крайне редко. Девяностые годы принесли Балуеву участие в фильмах, где в полной мере раскрылся его творческий потенциал.
Александр Балуев в сериале «Конь белый» Широкую популярность и кинопремии «Ника» и «Кинотавр» принесла актеру роль Федьки в драме Владимира Хотиненко «Мусульманин» 1995 , где он снимался в дуэте с Евгением Мироновым. Он сыграл генерала Кодорова. Александр Балуев в фильме «Миротворец» слева Затем он перевоплотился в космонавта-полковника Михаила Тульчинского в фильме-катастрофе «Столкновение с бездной» того же режиссера. Продюсером был Стивен Спилберг, общение с которым Александр хорошо запомнил. Вскоре Балуеву снова предложили роль в американском боевике, от которой он отказался, поскольку ему надоело играть однотипных «плохих русских». Александр Балуев в фильме «Столкновение с бездной» Позже Балуев объяснял причину своего решения: Негодяев можно играть и здесь — коррумпированные и продажные чиновники есть во всех странах.
Но когда в кинопроизводстве стали акцентировать внимание именно на том, что ты русский, а значит, плохой по определению, я перестал соглашаться на эти роли, мои коллеги тоже. В 1999 году актер снова перевоплотился в двух братьев-близнецов, на этот раз — в драме Егора Кончаловского «Затворник». Также телезрители запомнили его генерала Вакара в сериале «Каменская» серия «Убийца поневоле» , олигарха Михаила Колесникова в картине «Нина. Расплата за любовь», майора Климентия Платова в «Спецназе». Александр Балуев в сериале «Спецназ» Роли кадровых офицеров всегда удавались Александру — перед глазами был пример отца. Некоторые его черты он придал герою фильма Станислава Говорухина «Благословите женщину», где играл Шунечку, Александра Ларичева.
Его жену в картине изобразила начинающая актриса Светлана Ходченкова , а тещу — Ирина Купченко. Александр Балуев на съёмках фильма «Благословите женщину» В одном из интервью Балуев отметил, что именно в этой роли у него «какими-то местами, кусками, может, что-то и выходило», но полного удовлетворения от собственной работы он не получил. Впрочем, так актер говорит обо всех своих ролях, в отличие от зрителей. Благодарные поклонники театра и кинематографа считают, что Александр блестяще сыграл Никиту Градова в «Московской саге», Сергея Костина в историческом фильме «Гибель империи», Вячеслава Извольского в криминальной драме «Охота на изюбря». Трогательным и тонким явился актер в образе художника Григория Зарицкого в мелодраме Аллы Суриковой «Вы не оставите меня», где его экранной супругой стала Елизавета Боярская. Его разбойник Осина в историческом фильме Владимира Хотиненко «1612: Хроники смутного времени» — тоже одна из несомненных удач актера.
Александр Балуев в фильме «Вы не оставите меня» В 2011 году на экраны вышли сразу две значимые картины, в которых Балуев предстал в образах исторических личностей. Жестким, сильным и одновременно чутким и ранимым стал в его исполнении маршал Победы в исторической картине Алексея Мурадова «Жуков». Популярность Георгия Константиновича после войны, недовольство этим Сталина, три его любимых женщины, которых сыграли Елена Яковлева , Любовь Толкалина и Анна Банщикова , — все переплелось в роли, которую ярко воплотил актер. Завещание», снятом Владимиром Бортко , Балуев перевоплотился в легендарного царя в последние годы его жизни. Грандиозные планы, которым не суждено было сбыться, последняя любовь самодержца, неродившийся долгожданный наследник…Актер сумел показать зрителям не только великого преобразователя России, но и обычного человека с его слабостями и сомнениями. Александр Балуев в сериале «Пётр Первый.
Завещание» Снялся Балуев и в интерпретации Юрия Грымова «Три сестры», сыграв Василия Соленого, и в криминальной драме Леонида Белозоровича «Золото Лагина», представив на суд зрителей созданный им образ начальника золотодобывающего прииска, и в триллере Егора Кончаловского «На луне», представ на экране в облике деда. Александр Балуев в фильме «На луне» В 2020 году Александр Николаевич вместе с Глебом Матвейчуком и Мариной Петренко снялся в собственном режиссерском дебюте «Отель», который собрал немалое количество кинонаград. Рассказывая об успехе фильма, Балуев подчеркивал: Все просто — он любовь.
Я лишь исполнил их желание. Конечно, это могла сделать и сама Алиса Варова, но съемки эпизодов были в самом начале работы над фильмом, и, понятно, что рисковать здоровьем исполнительницы главной роли я не мог. Позже веревку «затерли» на компьютере. Не было угрозы падения и у героини Алисы Варовой. По сюжету злоумышленник хотел столкнуть Нику с обрыва. В тот момент, когда мы видим актрису стоящей на вершине, ее также обвязали страховкой. А позже, когда героиню Варовой мы видим, стоящей на краю обрыва, на самом деле, снимали в совершенно другом месте, где жизни и здоровью Ники ничего не угрожало. Ах, эта свадьба, свадьба, свадьба пела и плясала… — Несмотря на то, что погода менялась каждую минуту, нам с ней очень повезло. Так в момент обмена кольцами Никой и Денисом светило солнце. А вот свадебные торжества героев мы снимали в ветреную погоду, на берегу моря. Было так холодно, что артистов приходилось все время отогревать. Крым — любовь моя! Съемки фильма проходили в Крыму, в мае 2018 года. Там все время меняются пейзажи! И это удивительно! В Крыму можно снять и Тоскану, и Монголию, и даже Канзас. Очень кинематографичные места, — восхищается Аверин.
Среди них и был Иван Архангельский, который исполнил главную роль. Двое других — Федор Бавтриков и Степан Лапин — сыграли героев второго плана. Это его первая большая роль в кино. Получается, вы его открыли. Открыл ли я его, покажет время. Хотя его уже заметили, Иван ведет переговоры с театрами, например. В Карелии очень красивая северная природа. При этом это не отрезанный от всего мир, как, например, Якутия, в Карелии есть эффективная коммуникация. То есть там и красиво, и удобно. Лететь куда-то на вертолете или идти километры по вечной мерзлоте было бы тяжелее. Так сложилось, что мы нашли там дом и другие основные объекты для съемок. Кроме того, я очень хотел побывать в Карелии по-настоящему. Вы писали в Instagram про жуткие погодные условия. Погода действительно была суровая. Я ходил в четырех куртках. В мае. Вода в озере была 2 градуса — а мы в нее актеров погружали. Зато локации съемок были близко к домам, где мы жили. Нам грех жаловаться. Мы все сняли вовремя, без переработок, без перерасхода, очень компактно и дружно. Я горжусь собой и своей командой. Мы были подготовлены к этому фильму. На съемочной площадке Мартина Скорсезе должно быть тихо, как в церкви. А как у вас на площадке? Когда приходится повышать голос? Самая высшая форма власти — когда все делается само. Когда в нужные моменты группа замолкает, чтобы снять кадр. Когда все сосредоточены на том, что они делают. И тогда не нужно всем кричать: «Тихо, что за разговоры! У нас порядок и дисциплина на площадке, и я не чувствую, что мне надо это как-то дополнительно поддерживать своим словом и авторитетом, все и так работает. Когда тебе приходится кричать на площадке — это проявление отсутствия власти, а не ее присутствия.
Под знаком луны где снимался
Прежде всего для туристов, любивших с риском любоваться красотами Луны, рыбаков, чьи лодки порой переворачивались, наталкиваясь на скалы в частых туманах. Одним словом, Дед спасал жизни других, давал им шанс выжить, искупая свою бестолковую жизнь и замаливая свои грехи. Вот к нему на перевоспитание и пришлют Глеба. Впечатления о фильме Иван Архангельский в роли мажора Глеба Если честно, я ожидал более закрученного сюжета. Но вышло довольно уныло.
Что не премьера фильма, то поучительное пособие без кнута и истерик отцы поучают современных детей к правильному осмысленному поведению и осознанной жизни. Но вот как очередное поучение происходит, можно узнать, увидев новый фильм Егора Кончаловского "На луне". Сын, без угрызения совести знает, что отец снова сгладит ситуацию, но оказалось всё намного сложнее - он сбил непростого человека. Удасться перевоспитать наглого и обхамевшего молодого мажора хозяину этого островка по имени Дед, сделать с него человека, научить сострадать людям и уповать только на себя в сложную минуту? Это и предстоит увидеть зрителю в фильме. Кадр из фильма "На луне" 2020 год Кадр из фильма "На луне" 2020 год Актёрский состав как всегда - новые актёры с парой закоренелых старичков - идёт игра-борьба поучения не только сюжетной линии, но и реальной актерской. Конечно, Александр Балуев в роли Деда превосходит все рамки актёрского искусства - колоритность личности, хмурость во взгляде, немногословность воспитателя и суровость в действиях. Но Сейдулла Молдаханов - такой игры актёра давно не встречала в российской киноиндустрии.
Надо быть включенным в процесс, ты чувствуешь всех, а они — тебя, это коллективный разум. Российский триллер «На Луне» выходит в прокат 27 февраля Сюжет вроде как построен так, что говорит нам: сегодня парням не хватает жесткой мужской руки, единения с природой… Нет, это вообще повествовательный фильм, там нет морали. Речь идет об ответственности, безнаказанности, о том, как родители пытаются дать своим детям все, при этом не дают ничего, что на самом деле нужно, когда ребенок растет. О раскаянии. О том, что среди лесов и озер столичный чиновник — один человек, а в Москве он совсем другой. О взаимоотношениях современной молодежи. О принятии решений. О том, что наш главный герой не совсем потерянный, в нем есть добро и свет. В этой истории много векторов. Но нет одной морали. Это наблюдение без навязанного вывода. Зритель сам может подумать, какое решение примет наш парень в финале. Вы затронули тему воспитания. Есть ли у вас принцип, как воспитывать сына, чтобы он вырос настоящим мужчиной? Сын Тимур родился в 2017 году. Я тоже учусь. Не уверен, что то, как учили и формировали меня мои родители, было правильно. Как сейчас считают многие психологи, мы даем нашим детям очень много установок, которые потом сильно мешают им жить. Я говорю про узость коридоров, которые мы показываем детям. Самый яркий пример — в сталинское время давали установку «Сталин» и настолько сузили пространство людей, что они бежали на танцы и действительно кричали: «За Сталина! Если не создавать установки ребенку, многие боятся, что потом у него будет слишком много свободы, чувство безнаказанности… Согласен. Если не создавать, то перекати-поле получается. Это очень большой вопрос. У каждого человека есть свои страхи, комплексы, фобии, он их может даже любить и не хотеть от них избавиться. Может неизбежно передать их дальше своим детям. И этим может им навредить. Есть, конечно, базовые принципы. Уважение к старшим, честность, порядочность, чувство правды и справедливости. Но эти вещи не помогут жить. Это ничего хорошего в жизни может не дать. Но и сказать: «Вот, сынок, иди вперед, разбрасывай всех, иди по трупам, и ты будешь великим!
Острые проблемы [ править править код ] Ковалов также отмечал, что режиссёр в некоторых сценах очень тонко попадал «в нерв социального времени». Так, в одной из сцен подготовки космонавтов рядом с ними стояли невозмутимые офицеры в нацистской военной форме, что можно считать обыгрыванием сложной темы германско-советских отношений до начала Великой Отечественной войны [17]. Федорченко говорил, что подобная сцена, как и многие другие, возникла по ходу съёмок и дарила ощущения «импровизации, отстраненного, ироничного отношения» [3]. Постановка циркового номера на тему фильма Эйзенштейна «Александр Невский» считается ещё одним подобным «попаданием», которое отражало не только обращение Сталина к патриотической тематике во время Великой Отечественной войны, но и начавшуюся борьбу с космополитизмом. Кадры, показывавшие выбритых налысо пациентов психлечебницы и тех, кто занимался трудотерапией , вызывали «мороз по коже», поскольку были слишком реалистичными, чтобы считаться «игрой» с каким-либо материалом [17]. Ещё одним из важных мотивов ленты является стремление к секретности, характерное для советской эпохи, и ликвидация свидетелей спецслужбами — по мнению Анны Фединой, подобная тема могла бы стать «золотой жилой» для кинорежиссёров в жанре псевдодокументального кино [16]. Олег Ковалов упомянул среди подтекста ленты не только репрессии над организаторами космического полёта, но и борьбу против героических образов и целой «памяти человечества», выраженную в виде уничтожения вещественных доказательств. Автор, по его мнению, как бы призывал зрителей склонить головы и «постоять возле вавилонов плёнки, похоронивших знание о погибших героях» [17]. Сцена в конце фильма с неудачной попыткой запуска уменьшенной копии ракеты Супруна и последующим взрывом ракеты не даёт в контексте фильма прямого ответа на вопрос, мог ли подобный полёт быть осуществим в принципе. В связи с этим вопрос довоенного полёта на Луну остаётся «предметом веры» для зрителя [49]. По мнению Екатерины Чен, изображение на лунной поверхности корабля с надписью «СССР» является «тесёмочкой» или «скрепкой» на подшивке «документов», демонстрируемых по ходу фильма. Чен упомянула это в контексте работы авторов по созданию псевдодокументальных кадров, которые должны были выглядеть «стройно и эстетично» в псевдодокументальном фильме: создание множества деталей в каждой из сцен ради «одной только хохмы и обманки» было бы бессмысленным [58]. Леонид Клейн считал, что картина посвящена проекту как навязчивой идее тоталитаризма об изменении мира вопреки законам природы и мнениям людей: по мнению Клейна, первые кадры в виде лопаты, которой раскапывают каменную землю, позволяли считать весь фильм своеобразной версией повести Андрея Платонова « Котлован », поскольку проект полёта на Луну, казавшийся фундаментом будущих успехов, в итоге стал могилой для тех, кто участвовал в его реализации [13]. Валерий Кичин характеризовал результат эксперимента режиссёра Федорченко и сценаристов как «трагикомедию» с горькой правдой о советской стране и её самоотверженных людях [21]. Персонажи [ править править код ] Олег Ковалов полагал, что образы космолётчиков сближаются с мифологическими и фольклорными героями [17]. Савенкова отмечают, что персонажи и общая атмосфера в целом внушают доверие зрителю: многие из них напоминают обычных людей из народа, которые говорят «на простом народном языке» и волнуются, вспоминая какие-то моменты из личной жизни [61]. Типажи героев указывают на разнообразие отряда [62] , как бы являясь зеркалом страны, которая, по признанию Антона Костылёва из « Газета. В визуализации разворачивается галерея типов советских лиц с иным темпом и тембром речи — из жестов уходило природное начало, а сами герои демонстрировали дисциплинированное тело [62]. В целом они были сымитированы вполне удачно, хотя некоторые из актёров не вжились до конца, поскольку видели мир иначе [61]. На протяжении всей картины также мелькает образ «человека в футляре»: кандидаты в космонавты оказываются в таких «футлярах», как скафандр, капсула или испытательная камера; в одном из эпизодов пионеры раскручивают утёнка в импровизированной центрифуге; перед стартом Харламов сам оказывается в ракете и скафандре [13]. Антон Долин же полагает, что характер центральных героев практически не был прописан, поскольку сами актёры не очень старались из-за ориентации на «документальные съёмки», и фильм во многом спасла фактура [5]. Персонажи воспринимаются как герои советских кинофильмов 1930-х годов, поскольку современному зрителю, на которого повлияли советские кинофильмы, хроника и фотографии, отличить киногероев от реальных людей той эпохи попросту нереально [52]. Лаконичные детали биографий персонажей создают эффект документальности [22]. Иван Харламов [ править править код ] По мнению Л. Немченко, биография главного героя фильма, Ивана Харламова, была выстроена по законам «мифа о культурных героях»: указана всего одна детская фотография, отсутствуют сведения о родителях, дате и месте рождения, но перечисляются спортивные достижения, успехи в освоении воздушного пространства страны и успехи на фронте. Его частная жизнь ограничена только аскетичной комнатой, где спал Иван, его любовью к Надежде Светлой, прерванным чекистами любовным свиданием и пикником на берегу реки [22]. Съёмочная группа предлагает массу вариантов того, что могло случиться с Харламовым, показывая его маршрут, проходящий через острова в Океании, Китай и Монголию, но поскольку его героическое прошлое — вызов норме, по возвращении в СССР он всё же на какое-то время оказывается в психлечебнице, что звучит «очень убедительно» [63]. Немченко пишет, что «правду отношений» между советскими людьми подкрепляют видеоматериалы допроса медсестры, заботившейся о Харламове: из её показаний формируется образ волевого человека, который не просто готов к любым испытаниям, но и стремится найти истину даже путём составления писем в ЦК компартии. Немченко делает вывод, что моделью поведения советского человека является «подвиг как норма жизни» одним из таких проявлений является муж-полярник той медсестры , а важнейшей из его антропологических характеристик — «вера в чудо», которая «рифмуется» с феноменами культуры, где чудо присутствует в качестве необходимого элемента, как, например, цирк. В цирк уходит Иван, и там его видят последний раз «в цирке возможно всё» [63]. И хотя Харламов проявляет «чудеса жизнестойкости» и до, и после полёта, финал его подлинной жизни так и остаётся тайной [22]. Его попадание в психушку и последующее исчезновение, по мнению Екатерины Чен, — это отголосок конспирологических версий гибели Юрия Гагарина [58]. По мнению Татьяны Кругловой, Харламов является не только воплощением «настоящего человека» — квинтэссенции семантического ядра советской культуры , но и мифологической фигурой, советской версией сверхчеловека. Его внешность, сочетающая образы лётчика, рабочего и солдата, была приближена к эстетике плаката, а всё то, что происходит после падения ракеты, «поражает воображение своей фантастичностью». Круглова приводит один из отзывов на фильм, опубликованный на сайте kino-teatr. Ковалов сравнивает странствия Харламова с «Одиссеей» [17] , а намёком на его попытки вспомнить прошлое считается эпизод в гримёрной, когда он стирает с лица грим и с изумлением смотрит на своё отражение в зеркало, как бы не узнавая себя [12]. Маршрут Харламова из Чили на родину, по мнению Леонида Кляйна, «пародийно» напоминает реальные маршруты перелётов Валерия Чкалова и дрейфа парохода « Челюскин » [13].
Съемки фильма "На Луне"
Кищенко снялся более чем в 50 кинофильмах и телесериалах. В конце 2018 года Первый канал завершил съёмки блокбастера о декабристах , где наш земляк сыграл русского царя Александра Первого. Всероссийская премьера байопика «Союз спасения» прошла в кинотеатрах 26 декабря 2019 года. В декабре 2019 года Виталий Кищенко приехал в Калининград и на сцене Областного драмтеатра сыграл административно задержанного : постановка Российского государственного академического театра имени Фёдора Волкова «Человек из Подольска» собрала полный зал.
На следующий день, в аэропорту молодожены узнают о гибели Валентины, которая должна была отнести флешку с мини-камеры в полицию.
Чувствуя вину перед инструктором, молодые люди возвращаются, чтобы узнать правду и найти виновников гибели Вали… — Наша история про то, как два разных по воспитанию и семейным традициям человека, учатся слышать и понимать друг друга, — рассказывает режиссер Дмитрий Аверин. Герои должны понять, как важно научиться умению уступать в семейных спорах. И если поначалу герои «упираются», и не хотят этому учиться, то все последующие ссоры Ники и Дениса влекут за собой неожиданные, а иногда и трагические последствия. Там, где по легенде прячется опасное доисторическое чудовище.
Тайна заповедника не дает Нике покоя. Позже, ей вдруг кажется, что Алчанов-старший Алексей Нилов знает причину гибели Валентины. А когда подозрения девушки перерастают в уверенность, это становится причиной серьезного разлада молодоженов… — Нике, приехавшей из Архангельска, и привыкшей к северным традициям, оказалось очень сложно найти общий язык с родственниками жениха. Не в восторге от выбора парня и крымская родня Дениса, — говорит режиссер.
Словом, отношения Ники и близких Дениса не заладились с первого дня. Когда влюбленные ссорятся всерьез, Нику поддержала лишь единственная из семьи Алчановых — Саломея Елена Цыплакова. Она, как профессионал в этом деле, быстро понимала, чего я от нее хочу. Елена здорово чувствует кадр, ей не надо объяснять все детали и нюансы.
И, конечно, она замечательная актриса. Как только мы встретились с ней, я сразу понял: свою Саломею я уже нашел! Ни шагу в бездну! Режиссер объяснил, что название фильму дано неспроста.
Кищенко и Балуев сыграли в триллере Кончаловского видео 13. Бывший актёр «Тильзит-театра» и лауреат Национальной премии «Золотая маска» Виталий Кищенко сыграл высокопоставленного российского чиновника, который отправляет сына Иван Архангельский на перевоспитание, в тайгу. В итоге оба главных героя ленты режиссёра Егора Кончаловского попадают к третьему персонажу — угрюмому лесному деду, которого играет Александр Балуев. Дистрибьютором фильма выступила компания «СБ Фильм», а финансирование выделил один из ведущих банков России.
Но дал прочитать ему сценарий, и через два часа он ответил: «Да, конечно». Он исполнил главную роль в любимом мной моем фильме « Возвращение в А » и в других моих проектах. Сценарист Алексей Поярков предложил: «Давай сделаем милиционера усредненным чуркой». Как его шутя, безусловно, называют в фильме. Почему бы нет? Так родился этот персонаж. Глеб — герой, который притягивает скандалы, расследования, интриги? Дело не в возрасте? В крупных городах существует много сообществ, как говорят, золотой молодежи. И они по-разному ориентированы, входят в разные тусовки с разными ценностями и понтами. Ты можешь быть популярен в этой тусовке, но на широкую аудиторию уже не хватает. Ну что это за известность у Мары Багдасарян — 20 раз арестовали за то, что водит без прав? Все, на что они способны — погонять по Москве и, не дай Бог, убить человека. Что в одной тусовке считается глупым, пафосным и вульгарным, то в другом кругу, наоборот, приветствуется и считается крутым и хайповым. Мне не нужно было расшифровывать, что собой представляет тусовка Глеба — ну, гонщики и гонщики. Глеб пытается притягивать внимание, быть звездой в своем кругу. Оказавшись на Луне, Глеб быстро понимает, что он уже своей тусовке не особо интересен, выпал из нее. Это в какой-то степени перекликается с вашей личной историей, когда вы уехали учиться в Англию?
Фильм «На Луне» смотреть онлайн
В одном из опубликованных видео Кончаловский показывает дом одного из героев фильма, которого играет Александр Балуев. Фильм на Луне с Балуевым также позволит зрителям задуматься о долгосрочной перспективе колонизации Луны и ее значении для человечества. Режиссер: Егор Кончаловский. В ролях: Иван Архангельский, Виталий Кищенко, Александр Балуев и др. Глеб, сын очень важного, обеспеченного и высокопоставленного господина, заслужил своими сомнительными подвигами на грани криминала репутацию сорвиголовы и. В предстоящие выходные в Петербурге будут снимать фильм "Самая большая луна". Александр Балуев фильм на Луне. Триллер, фильм. Режиссер: Егор Кончаловский. В ролях: Иван Архангельский, Виталий Кищенко, Александр Балуев и др. Музыка: Виктор Сологуб. Продюсер: Станислав Говорухин, Екатерина Маскина.
Фильм Егора Михалкова-Кончаловского "На Луне" впервые показали на "Ленфильме"
В ролях Иван Архангельский, Виталий Кищенко, Александр Балуев, Федор Бавтриков, Степан Лапин, Варвара Комарова, Сейдулла Молдаханов. Триллер, приключения. Режиссер: Егор Кончаловский. В ролях: Иван Архангельский, Виталий Кищенко, Александр Балуев и др. Глеб, сын очень важного, обеспеченного и высокопоставленного господина. В Петербурге, как уже сообщал , снимают фильм «Самая большая луна» со Светланой Ходченковой и бывшим лицом Yves Saint Laurent, польской моделью Симоной Куст.
Парень инсценировал бандитское нападение, чтобы сделать предложение: девушка была в шоке
- Фильм На Луне (Россия, 2019) смотреть онлайн – Афиша-Кино
- Информация
- «На луне» - закрытый показ
- Под знаком луны где снимался
- Фото: Александр Балуев
- Фильм «На Луне» Егора Кончаловского представили в Москве
Закон – тайга. На российские экраны вышла картина Егора Кончаловского «На Луне»
Известный отечественный режиссер Егор Кончаловский снимает в Карелии художественный фильм с рабочим названием «На Луне». Фильм «На Луне», премьера которого состоялась в феврале 2020, Егор Кончаловский снимал на студии «Вертикаль». Смотреть онлайн фильм На Луне (2020) в онлайн-кинотеатре Okko.