Опера «Дама с камелиями» с 8 февраля по 12 июля 2024, Михайловский театр в Санкт-Петербурге — дата и место проведения, описание и программа мероприятия, купить билет. Репетиция премьерного спектакля "Дама с камелиями" Михайловского театра (Санкт-Петербург) на сцене МХАТ имени Горького. Купить билеты на спектакль «Дама с камелиями» в Михайловском театре. Официальные билеты от 1 000 до 10 000 ₽. Легкий выбор и удобная покупка на это история любви парижской куртизанки Маргариты Готье к молодому человеку Арману Дювалю.
Сегодня спектакль Большого театра «Дама с камелиями» будет представлен в Новосибирске
Музыкально-драматический спектакль "Дама с камелиями" (версия театра) на музыку Джузеппе Верди (по мотивам романа Александра Дюма и оперы Джузеппе Верди «Травиата») в двух актах с одним антрактом. «Дама с камелиями», один из самых известных спектаклей Джона Ноймайера, была поставлена для Штутгартского балета. В анонсе говорится: «”Дама с камелиями” в Михайловском театре — история жизни русской балерины, которая вынуждена выбирать между сценой и чувствами. В Парке Горького этим вечером дают «Даму с камелиями» на большом экране и в прямом эфире. Балет-драма «Дама с камелиями» идёт один час 50 минут с одним антрактом.
«Дама с камелиями»: в Михайловском театре ставится опера Владимира Кехмана
Пусть веселье наполнит остаток жизни! Но в день свадьбы Бланш и Жорж Маргарита тайком пришла к церкви и обратилась к господину Дювалю с последней просьбой: открыть Арману правду. И, едва получив согласие, впала в беспамятство. В бреду ей привиделось кладбище, полное таинственных фигур — то ли больные с курорта, то ли гробовщики, то ли сама болезнь… Оставалось еще одно незаконченное дело: распродать имущество за долги. Маргарита попрощалась со своими изысканными нарядами и всеми воспоминаниями, которые с ними связаны. Но с одним платьем она не смогла расстаться: тем, в котором впервые встретила Армана. Все остальные наряды знаменитой куртизанки с любопытством и жадностью расхватали светские дамы. В предсмертном бреду Маргарита вновь оказалась на кладбище, где у собственной могилы простилась с Арманом.
Она умерла в феврале во время пасхальных карнавалов. Веселая костюмированная толпа ворвалась к ней домой, а среди женщин, одетых в ее платья, метался Арман.
На стадии замысла спектакля то ли в шутку, то ли всерьез Владимир Кехман не исключал, что сам выйдет на сцену в этой роли. Но когда пару фраз из знаменитой арии Жермона-отца Сергей Лейферкус забирает себе, в это мгновение опера напоминает о своей исконной эмоциональной мощи и благородстве порывов. Но смысловой квинтэссенцией постановки становится соло знаменитой скрипачки Ольги Волковой - экс-солистки оркестра Мариинского театра, ныне примы оркестров Михайловского театра и musicAeterna Теодора Курентзиса.
Но поразила она не столько своей игрой, сколько дефиле: красавица появилась в директорской ложе бельэтажа, уселась на бортик спиной к залу, демонстрируя в луче прожектора не только то, что все ложи театра убраны по случаю премьеры живыми розами, но и платье с максимально глубоким U-образным вырезом на спине… В этой постановке многое, если не все, происходит впервые на оперной сцене. Фото: Предоставлены Михайловским театром А когда на финальных аплодисментах, выпавшая было из оперы хитовая "Застольная", неожиданно превратилась в бравурный бис, это после того, как всего пару минут назад прозвучал финальный аккорд драмы, погубившей по сути всех, а не только главную героиню, не нашедшую ответного чувства своей любви ни к мужчинам, ни к театру?! Но the show must go on, пусть и не в оперном жанре, как значится в программке, а стиле знаменитых парижских кабаре. Кстати Дерзкая "Дама с камелиями" Владимира Кехмана будет соседствовать в репертуаре Михайловского театра с классической "Травиатой" Станислава Гаудасинского, поставленной 1995 году. И кто выиграет этот "баттл", покажут продажи билетов.
Что делать женщине, которая осталась без любви, а главное — без сцены?.. Сайт Михайловского театра Судя по либретто, первоначальный план был укорить «поуехавших». Или нет? Но потом что-то пошло не так… В интервью накануне премьеры режиссер Владимир Кехман говорит уже только о тяжелой судьбе артистов балета. И бегущей строке как бы перевода везде: «Я для тебя оставила сцену, где моя родная сцена, как я буду жить без сцены», безумные объятия с балетной пачкой и все такое прочее.
Ваш придирчивый автор рад был чрезвычайно, что поменял довольно дорогой билет на последний ряд галерки. Вся затея и потраченных 1 500 руб. Оно и понятно, там и критиковать нечего. Автор-то — просто любознательный зритель, билеты покупает на свои, поэтому не спрашивайте о каденциях и тесситуре. Однако складывается ощущение, что основных исполнителей подбирали не по степени певческого дарования, а исключительно за балетную фигуру.
Ее возлюбленный Арман оказывается подлецом, и даже ее пылкий поклонник барон Дюфоль бросает Маргариту, чтобы защитить свою свободу. Что такое женщина без любви, без жизни и, главное, без сцены». Ранее стало известно, что певица Орбакайте вернулась в эфир Первого канала, сообщает SmolNarod.
Опера в двух действиях «Дама с камелиями» ПРЕМЬЕРА!
Но потом что-то пошло не так… В интервью накануне премьеры режиссер Владимир Кехман говорит уже только о тяжелой судьбе артистов балета. И бегущей строке как бы перевода везде: «Я для тебя оставила сцену, где моя родная сцена, как я буду жить без сцены», безумные объятия с балетной пачкой и все такое прочее. Ваш придирчивый автор рад был чрезвычайно, что поменял довольно дорогой билет на последний ряд галерки. Вся затея и потраченных 1 500 руб. Оно и понятно, там и критиковать нечего. Автор-то — просто любознательный зритель, билеты покупает на свои, поэтому не спрашивайте о каденциях и тесситуре. Однако складывается ощущение, что основных исполнителей подбирали не по степени певческого дарования, а исключительно за балетную фигуру. При этом никаких известных всем, и даже малообразованному автору арий, которые можно провалить, не было слышно вообще. Музыка Верди сильно порезана.
Последнего трагического акта нет вообще.
Владимир Кехман с беспрецедентной радикальностью сокращает музыку, пытается максимально игнорировать труды любимого либреттиста композитора Франческо Мария Пьяве, стремясь вывести на первый план литературный первоисточник - роман Александра Дюма-сына "Дама с камелиями", вставляя разговорные реплики на французском, в оперу, написанную на итальянском. Из всех этих новаций и рокировок сцен музыка великого итальянца порой теряет даже узнаваемость, превращаясь в нечто похоже на театральную "пасту" из оперы, драмы и балета. В итоге получается оперетта. Спектакль, конечно, смотрится с интригующим интересом, как экстремальный квест, потому что предположить какой еще деструктивный вираж будет заложен в сюжет невозможно. Но очевидно, что публика в своем большинстве испытывает растерянность, едва аплодируя, а постановка сделана с любовью не к опере, а балету. И исполнительница титульной партии в опере очень талантливая певица с красивым большим лирико-драматическим сопрано Александра Сенникова, можно сказать, пострадала из-за своей прекрасной фигуры.
Виолетта Маргарита требует значительно более легкого голоса против вокальной природы солистки и стала для нее титаническим испытанием. Нельзя не заметить, что и образы Альфреда Армана в интерпретации тенора Сергея Кузьмина и Жоржа Жермона Жоржа Дюваля - слишком молодого для роли отца 26-летнего баритона Семена Антакова, в музыкальном плане не находят взаимопонимания с оркестром, а в драматическом - их персоналити делаются малозначительными.
Но, покинув Россию, балерина обнаруживает, что европейские сцены и публика уже не те, что ее роскошная вилла на Капри больше похожа на золотую клетку, что годы уходят, а вместе с ними — ее сила и талант. Ее возлюбленный Арман оказывается подлецом, и даже ее пылкий поклонник барон Дюфоль бросает Маргариту, чтобы защитить свою свободу. Что такое женщина без любви, без жизни и, главное, без сцены».
Однако, уехав из России, балерина обнаруживает, что роскошная вилла на Капри больше походит на золотую клетку, что годы уходят и вместе с ними утекают силы и талант... Что делать женщине, которая осталась без любви, а главное — без сцены?.. Сайт Михайловского театра Судя по либретто, первоначальный план был укорить «поуехавших». Или нет? Но потом что-то пошло не так… В интервью накануне премьеры режиссер Владимир Кехман говорит уже только о тяжелой судьбе артистов балета. И бегущей строке как бы перевода везде: «Я для тебя оставила сцену, где моя родная сцена, как я буду жить без сцены», безумные объятия с балетной пачкой и все такое прочее. Ваш придирчивый автор рад был чрезвычайно, что поменял довольно дорогой билет на последний ряд галерки. Вся затея и потраченных 1 500 руб.
Оно и понятно, там и критиковать нечего. Автор-то — просто любознательный зритель, билеты покупает на свои, поэтому не спрашивайте о каденциях и тесситуре.
Навигация по записям
- Ближайшие мероприятия
- Премьера оперы «Дама с камелиями» (8, 9, 10 февраля 2024, Михайловский театр)
- Искусство и страсть: вовлекающий спектакль "Дама с камелиями" в Михайловском театре
- Дама с камелиями. Михайловский театр
«Дама с камелиями»: в Михайловском театре ставится опера Владимира Кехмана
Владимир Кехман перенес время действия пьесы в первую половину XX века, после революции 1917 года, и создал собственную сценическую версию либретто. Спектакль «Дама с камелиями» в Михайловском театре — это «история жизни русской балерины, которой приходится выбирать между сценой, эмоциями и деньгами». Но, покинув Россию, балерина обнаруживает, что европейские сцены и публика уже не те, что ее роскошная вилла на Капри больше похожа на золотую клетку, что годы уходят, а вместе с ними — ее сила и талант.
Это было нисколько не предосудительно, хотя и затратно. Настоящие долгие романы выдерживали не все, амбициозные люди встречались с камелиями — да, профессия уже по слову из романа. По манерам они не отличались от великосветских дам, но более чувственные гетеры вели дворянский образ жизни. Ну у Дюма так: «Я люблю засахаренный виноград — у него нет вкуса, люблю камелии — они лишены запаха, и богачей — оттого что они лишены сердца»….
Павел Богданов — с премьеры.
На одном под божественную музыку Верди плывут старинные черно-белые фото юных воспитанниц Агриппины Вагановой, на другом — три или четыре грации в балетных экзерсисах, тут же — улицы старого Петербурга с петербуржцами разных сословий, трамвай, лошадь с извозчиком… Словом, Северная столица до рубежного 1917 года. Исторический видеоконтент Вадим Дуленко и содержанием, и техническим исполнением тонко пронизан ностальгией.
Фото предоставлено пресс-службой театра Как, собственно, и вся история русской балерины Маргариты: пережившей эмиграцию, потерю профессии, успеха. И любовь, как возможность забыться от утрат и невозможность жить без балетного искусства. Причем часть этих этапов режиссер Кехман лишь обозначает — молчаливое движение людей с чемоданами, точно теней, где-то на третьем плане, зато суть жизни актрисы — балет — он выводит на первый на сцене и крупно дает на воздушных экранах.
В роли барона выступает замечательный Сергей Лейферкус, и для известного певца это, по сути, возвращение на Михайловскую сцену, на которой он когда-то начинал. Его красивейший баритон и игра, безусловно, украшение постановки. После первого показа, уже за кулисами, Владимир Кехман благодарил Сергея Петровича, что тот поверил начинающему режиссеру и пошел за ним.
Фото предоставлено пресс-службой театра Но вернемся к спектаклю. У него прямо-таки воздушный характер в том числе благодаря сценографии Вячеслава Окунева, превратившего сцену Михайловского в легкий павильон с высокими окнами и летящими прозрачными шторами из шелка. Где цвет и свет — от светло-серого до небесного во множестве оттенков — добавляет чистоты и чувственности истории русской балерины.
Да, Кехман как режиссер открывает оперу балетным ключом и делает это так настойчиво, что возникает вопрос — это опера, обрученная с балетом, или балет с оперой? Кто бы сомневался, что эффектные балетные дивертисменты, номера под музыку Верди изящная хореография Александра Омара в исполнении солистов Михайловского и приглашенной звезды каждый раз здесь обещают новую украсят любой оперный спектакль. Но в «Даме с камелиями» значительный акцент на балетном искусстве в опере не является одним лишь элементом украшения.
Для Владимира Кехмана, делающего в своей художественной стратегии ставку больше на балет, травмы артистов, операции с непредсказуемыми последствиями, не говоря уже о скоротечности профессиональной жизни балетных, — стали поводом для высказывания и смыслом, ради которого стоило затеваться с постановкой и вступить на скользкий режиссерский путь. Ведь не секрет, что неофиты, как говорится, с незамыленным глазом зачастую делают неожиданные ходы и интуитивно способны создать что-то интересное — наличие таланта тому гарантия.
В спектакле использована музыка Фредерика Шопена. Из романа-первоисточника Ноймайер привнёс в свой спектакль параллель с историей Манон Леско — Манон становится в балете отражением главной героини, куртизанки Маргариты Готье. Сценическое оформление балета, созданное немецким художником Юргеном Розе, подчёркнуто лаконично и достоверно: детали интерьера приобретались на парижском блошином рынке, как потребовал постановщик, а более 300 изысканных костюмов, созданных к спектаклю, максимально соответствуют исторической эпохе. Основная программа пятого Транссибирского Арт-Фестиваля в Новосибирске завершилась 2 апреля мировой премьерой сочинения Софии Губайдулиной «Диалог: Я и Ты», которую осуществили Вадим Репин и Новосибирский академический симфонический оркестр под управлением Андреса Мустонена. На концерте присутствовала её автор, одна из крупнейших современных композиторов.
Также в этот вечер прозвучали сочинение Губайдулиной «Всадник на белом коне», «Неоконченная симфония» Шуберта и Концерт для фортепиано с оркестром Шумана, солистом в котором выступил известный японский пианист Юкио Йокояма. События V Транссибирского Арт-Фестиваля прошли в 2018 году в Новосибирске с 9 марта по 2 апреля при поддержке Губернатора и Правительства Новосибирской области. Наряду с городами Новосибирской области концерты фестиваля в этом году представлены также в Красноярске, Москве, Санкт-Петербурге и Самаре. В июне и июле фестиваль отправится на гастроли в США и Японию. Транссибирский Арт-Фестиваль высоко оценен Правительством России, его программы включены в культурную презентацию страны на международном уровне. Новосибирск сохраняет ключевое положение в фестивальной программе: здесь проходит большинство концертов, звучат мировые премьеры. В этом году в родном городе Вадима Репина было представлено 19 концертных программ, 5 из них прошли в городах Новосибирской области: всемирно известные музыканты выступили в Бердске, Искитиме, Тогучине, а также впервые посетили с концертами отдаленные Карасукский и Краснозёрский районы.
Программа форума включила пять мировых премьер, все они созданы по заказу фестиваля. Четыре премьеры состоялись в Новосибирске: наряду с сочинением Софии Губайдулиной «Диалог: Я и Ты» в их числе — Концерт для скрипки с оркестром новосибирского композитора Андрея Молчанова, прозвучавший в исполнении Антона Бараховского и Новосибирского академического симфонического оркестра под управлением Томаса Зандерлинга, и Кончерто гроссо для скрипки, виолончели и двух юных солистов-скрипачей «iGeneration» Даниэля Шнидера, осуществленная Вадимом Репиным, Александром Бузловым, Илвой Эйгус, Софи Брэнсон и Филармоническим камерным оркестром под управлением Алима Шахмаметьева.
Билеты на спектакль «Дама с камелиями»
Арман, её любовник, оказывается подлецом, и даже преданный поклонник, барон Дюфоль покидает Маргариту, чтобы спасти собственную свободу. Что делать женщине, которая осталась без любви, средств к существованию, а главное — без сцены?..
Приятно, что такие универсальные спектакли-шедевры возвращают в театр театральную интригу. В них не работает система имперской иерархической лестницы, когда в главных партиях выходят статусные артисты, а все остальные годами ждут, когда станут старыми, некрасивыми, но статусными. Отметается система приоритетности первого, второго или третьего составов. Есть составы — они все одинаково значимы, у всех «мини-команд» свои краски. С балетом «Марко Спада» была аналогичная история. Это хорошая мировая практика, когда есть здоровая конкуренция между балеринами и премьерами, и большой соблазн для зрителя увидеть разное. Первый день премьеры достался Светлане Захаровой и специально приглашенному для нее парнеру — Эдвину Ревазову, премьеру Гамбургского балета. Премьера «Дамы с камелиями» Ноймайера в Большом театре Захарова долго и сложно шла к роли Маргариты и станцевала ее совершенно блистательно, потому что вся ее творческая жизнь проходит в постоянном стремлении к совершенству, и новые роли — новые покоренные вершины. Она все делает правильно и красиво — цена для нее не имеет значения.
Но в этом стремлении ко всем формам чистоты и совершенства — в жизни и в профессии — она немного забыла саму жизнь, ее соблазны, ее шероховатости и неожиданности. А балет Ноймайера, на наш взгляд, как раз про изгибы жизни, про повороты судьбы, про силу случая. Это балет-приключение, которое начинается в театре при необычных обстоятельствах — на представлении спектакля «Манон Леско». Захарова подошла к роли Маргариты как к роли всей жизни — и эта ответственность сковала ее эмоциональность. Самым сильным актом в исполнении Захаровой был последний — траурный, отравленный дыханием смерти акт — она линейно шла к нему с самого начала. И в первом акте мы не увидели прелестную юную женщину из плоти и крови, от которой сходил с ума весь Париж. Ее героиня была больше похожа на блоковскую Незнакомку, таинственную женщину-видение. В таком подходе было что-то магнетически завораживающее, но история Дюма-Ноймайера-Шопена не была рассказана. Ведь и Арману-Ревазову, ведомому Незнакомкой, пришлось быть больше одурманенным ночными видениями Александром Блоком, чем легкомысленным героем Дюма-сына. Впрочем, дуэт артистов сложился красивый и гармоничный.
Совсем другую историю представили Ольга Смирнова и Артём Овчаренко. Они изо всех сил хотели постичь тайну театра Ноймайера, не пользуясь своим жизненным и профессиональным опытом, не задумываясь ни о чем, не оглядываясь на прошлое. Создать красивый театр здесь и сейчас, рассказать потрясающую романную историю, услышать самим и сделать зримой и осмысленно использованной в «Даме с камелиями» музыку Шопена, восхитить зрителя изысканностью слога ноймайеровской хореографии — вот что двигало этими молодыми артистами. Премьера «Дамы с камелиями» Ноймайера в Большом театре Пусть кому-то показалось, что Ольга и Артем переигрывали в первом акте. Да, они были нарочито театральны, потому что чувствовали ответственность момента. Когда их взгляды впервые встречаются, а это происходит в театре на премьере «Манон Леско», прилюдно, они должны как-то скрыть волнение от публики, которая навела на них лорнеты на сцене, и дать знак публике, сидящей в зрительном зале Большого театра, что они находятся в смятении, что балет по роману Прево действует на них двоих уже совсем иначе, чем на всех остальных. И дальше им предстоит объясниться между собой уже наедине, и объяснить зрителю, что на самом деле случилось с опытной во всех смыслах Маргаритой, которая впервые влюбилась как девчонка. Красивая изогнутая поза героини на канапе с опущенной вниз рукой перед дуэтом первого акта — это красивая театральная форма, оболочка мира, в которой живет куртизанка Маргарита как в клетке. И вот в комнату вбегает Арман и вмиг разрушает этот буржуазно упорядоченный мир.
Поэтому ушедшим мы говорим «Прощай!
Зрители увидят декорации заслуженного художника РФ Валентина Шихарева, танцы в постановке главного балетмейстера Театра Сатиры Сергея Землянского, живой оркестр Театра Сатиры и 40 человек артистов на сцене. О том, что искусство дает надежду и веру в победу, побеждая смерть. Ранее Театр Сатиры прокомментировал слухи о том, что якобы был отменен вечер памяти Александра Ширвиндта. В театре разъяснили, что нам самом деле был отменен назначенный на 3 апреля 2024 года спектакль «Где мы? Что касается вечера памяти Александра Ширвиндта, то он будет приурочен к его дню рождения, отмечаемому 19 июля.
Однако, уехав из России, балерина обнаруживает, что в Европе совсем не та сцена и не та публика, что роскошная вилла на Капри больше походит на золотую клетку, что годы уходят, а вместе с ними утекают силы и талант... Спектакль будет идти на итальянском и французском судя по тому, что в постановочной команде фигурирует репетитор по этим языкам.
Среди исполнителей — баритон Сергей Лейферкус в роли Барона Дюфоля.
Спектакль Дама с камелиями
это история любви парижской куртизанки Маргариты Готье к молодому человеку Арману Дювалю. Балет-драма «Дама с камелиями» идёт один час 50 минут с одним антрактом. Об этом Агентству городских новостей «Москва» сообщили в пресс-службе театра. «Лицензия на балет «Дама с камелиями» закончилась и пока не продлевается», – сказали в пресс-службе. «Дама с камелиями» на сцене Театра Комиссаржевской — спектакль, впитавший традиции классической мелодрамы. Дама с камелиями (спектакль, 1990 г.) Поиск. Смотреть позже.
«Дама с камелиями»: в Михайловском театре ставится опера Владимира Кехмана
это история любви парижской куртизанки Маргариты Готье к молодому человеку Арману Дювалю. Отметим, спектакль по роману Александра Дюма «Дама с камелиями» в краевом театре им. М. Горького представят ориентировочно в июне 2016 года. В процессе работы над спектаклем по Толстому закончилась лицензия у «Дамы с камелиями», спектакль шел до 2021 года. Роман "Дама с камелиями" известен как история трагической любви куртизанки Маргариты Готье к романтичному и благородному Арману Дювалю.
В Михайловском театре поставят "Даму с камелиями" о русской балерине-эмигрантке
Оперу "Дама с камелиями" представил Михайловский театр на сцене МХАТа имени Горького. По мнению Ярослава Морозова, спектакль «Дама с камелиями» является одним из лучших образцов мелодрамы. Это был спектакль «Дама с камелиями». Меня долго ждали из армии, и Оля все это время была без партнера. В аннотации спектакля говорится, что «Дама с камелиями» Михайловского театра — это «история жизни русской балерины, которая вынуждена выбирать между сценой, чувствами и деньгами».
Оперу Владимира Кехмана «Дама с камелями» покажет Михайловский театр во МХАТе в марте
Об этом сообщает "Фонтанка". Постановка Кехмана , как известная драма Александра Дюма-сына, будет называться "Дама с камелиями" — он адаптировал либретто Франческо Марии Пьяве для оперы Верди "Травиата". Кехман перенес время действия в первую половину ХХ века.
Из первых двух лично я запомнила только «Заздравную песню», поскольку ее исполняли два раза, и еще разговор Маргариты со старшим Дювалем, все остальное благополучно оптимизировано. Очень сложно выделить отдельные составляющие спектакля, они все друг стоят, создавая общее впечатление крайнего непрофессионализма. Я даже не могу сказать, что это уровень училища, или любительского театра, или музыкального салона прошлого века. Из главных героев Маргариту и Армана еще как-то можно слушать из снисхождения к их молодости, но старший Дюваль, который должен быть баритон — он скорее тенор без необходимости брать верхние ноты. На фоне молодежной компании выделяется барон Дюфоль — Сергей Лейферкус, на то он народный артист, лауреат премий и вообще хороший певец. Нет, правда, мне всегда нравились его аристократический тембр, четкая дикция и вся старорежимная манера пения, у меня даже виниловая пластинка есть, только ее не на чем проигрывать.
Мне было не видно, когда он вступил с первой репликой, только слышно. Сразу весь зал наполнился объемным звуком. Жаль только, что поет он всего пару фраз, еще немного декламирует с хорошим французским произношением. Зато он почти все время присутствует на сцене, сидя в кресле как бы у себя на средиземноморской вилле либо развлекая гостей в Монте-Карло.
В действительности же это невероятная драма, трогательная история о большой любви, о пожертвовании собой ради счастья любимого человека и его семьи. Игра актёров выше всяких похвал, дуэт Армана Антон Феоктистов и Маргариты Анастасия Панина невероятно красивый и чувственный. Великолепны и декорации и костюмы. Яркий, динамичный, вызывающий бурю эмоций спектакль, вот только эмоции у зрителей различны. Кому-то этот спектакль будет интересен и понятен, а для кого-то останется не понятым... Поэтому, очередной раз настаиваю на том, что перед просмотром пластического спектакля просто необходимо ознакомиться с произведением или хотя бы прочитать либретто.
Полезно masha-serega 19 ноября 2017, 01:39 Она - дама полусвета, блестящая и порочная куртизанка Маргариты Готье. Он - юноша трепетный и влюбленный, наивный и горячий Арман Дюваль. Далее режиссер Сергей Землянский, отталкиваясь от первоисточника, создал фактически новую пьесу, и отличную пьесу надо сказать. Но для того, чтобы понять, что происходит на сцене - обязательно перед началом спектакля прочитайте либретто.
Вся сила мужской власти и притягательности оказывается сосредоточена в образе Барона Дюфоля - легендарного баритона Сергея Лейферкуса, который в спектакле выступает в роли покровителя искусств в лице Маргариты. На стадии замысла спектакля то ли в шутку, то ли всерьез Владимир Кехман не исключал, что сам выйдет на сцену в этой роли.
Но когда пару фраз из знаменитой арии Жермона-отца Сергей Лейферкус забирает себе, в это мгновение опера напоминает о своей исконной эмоциональной мощи и благородстве порывов. Но смысловой квинтэссенцией постановки становится соло знаменитой скрипачки Ольги Волковой - экс-солистки оркестра Мариинского театра, ныне примы оркестров Михайловского театра и musicAeterna Теодора Курентзиса. Но поразила она не столько своей игрой, сколько дефиле: красавица появилась в директорской ложе бельэтажа, уселась на бортик спиной к залу, демонстрируя в луче прожектора не только то, что все ложи театра убраны по случаю премьеры живыми розами, но и платье с максимально глубоким U-образным вырезом на спине… В этой постановке многое, если не все, происходит впервые на оперной сцене. Фото: Предоставлены Михайловским театром А когда на финальных аплодисментах, выпавшая было из оперы хитовая "Застольная", неожиданно превратилась в бравурный бис, это после того, как всего пару минут назад прозвучал финальный аккорд драмы, погубившей по сути всех, а не только главную героиню, не нашедшую ответного чувства своей любви ни к мужчинам, ни к театру?! Но the show must go on, пусть и не в оперном жанре, как значится в программке, а стиле знаменитых парижских кабаре. Кстати Дерзкая "Дама с камелиями" Владимира Кехмана будет соседствовать в репертуаре Михайловского театра с классической "Травиатой" Станислава Гаудасинского, поставленной 1995 году.
Сегодня спектакль Большого театра «Дама с камелиями» будет представлен в Новосибирске
Кстати. Дерзкая "Дама с камелиями" Владимира Кехмана будет соседствовать в репертуаре Михайловского театра с классической "Травиатой" Станислава Гаудасинского, поставленной 1995 году. «Дама с камелиями», один из самых известных спектаклей Джона Ноймайера, была поставлена для Штутгартского балета. В своей первой оперной постановке худрук Михайловского театра Владимир Кехман представит собственную оригинальную трактовку «Травиаты» Верди под названием «Дама с камелиями». Прекрасное в обоих спектаклях дано в преломлении и в неразрывных связях с тем, что вызывающе противостоит ему: порок в «Даме с камелиями», преступление в «Пиковой даме».