Если Тайлер Дерден вымышленный персонаж главного героя,тогда почему его видели другие люди?(не досмотрел фильм до конца). Decades after the movie was released, there are still fans wondering why did Tyler Durden die in Fight Club. Though that's enough of a mind-bender for one movie, there's a fan theory that's been gaining significant traction in recent years, that another plot twist is hiding in plain sight, that Tyler Durden isn't the only fabricated character in the film. Тайлер помогает безымянному герою фильма встать на путь просветления.
Философия Тайлера Дердена
Они встречаются в баре, а когда выходят из него Тайлер просит главного героя ударить его, а потом и сам его бьёт. После завязавшейся драки Тайлеру приходит идея бойцовского клуба. Персонаж в фильме[ править править код ] В киноведческой литературе Тайлер Дёрден трактуется как сгусток того слоя психики, который известен в психоанализе как Оно , — с щепоткой Ницше , необходимой для того, чтобы он мог афористично выражать свои взгляды [3]. В основе его мировоззрения лежит влечение к смерти : «Самосовершенствование не более чем мастурбация , самоуничтожение — вот что действительно важно» [3].
Санчес дает понять, что реальность может быть гораздо страшнее, чем самая причудливая выдумка. Санчеса "Приют", "Невозможное" представляет собой историю братьев и сестер Марроубоун, которые переезжают из Англии в родовое поместье своей матери в штате Мэн США и сталкиваются с угрозой, исходящей из заколоченного чердака. Несмотря на довольно простой синопсис, фильм довольно быстро "разгоняется" и дарит зрителям несколько эффектных поворотов. Несомненным достоинством этого непредсказуемого триллера стала целая россыпь молодых талантливых актеров, смотреть на игру которых - одно удовольствие. Кловерфилд, 10 10 Cloverfield lane Триллер, фантастика, драма, 2016 г. Фото: www. В себя она приходит в запертом подземном бункере, где знакомится с его обитателями - пожилым Говардом Гудман , одержимым идеей безопасности, и Эмметом Галлахер - молодым человеком, помогающим ему в строительстве и обустройстве убежища. Они пытаются убедить девушку в том, что случилась глобальная катастрофа и находиться наверху невозможно, но Мишель терзают сомнения - она считает, что Говарду доверять нельзя.
Дебютный фильм Дэна Трахтенберга, прославившегося короткометражкой "Портал: Некуда бежать" - "кровный" родственник еще более нашумевшего "Монстро" в оригинале - "Кловерфилд", 2008 , держит зрителей в напряжении вплоть до неожиданной развязки. Особенно впечатляет персонаж Джона Гудмана, для которого эта картина стала прекрасной возможностью продемонстрировать разные грани своего мастерства. Идентификация Identity Триллер, неонуар, детектив, 2003 г. Количество жертв растет и очень скоро становится понятно, что вместе их собрала не судьба, а чья-то изощренная воля.
Если да, тогда примите тот факт, что вас наряду с успехом будут ждать большие неудачи. Ведь иногда для того чтобы стать победителем, нужно пройти через крупные поражения. Делайте то, что вы хотите делать. Невозможно сравнить Тайлера с каким-то среднестатистическим обывателем, который работает в позе 9-6 и который ненавидит свою жизнь. Для того чтобы добиться успеха, нужно отличаться.
Так что спросите себя: «Каким образом я могу выделиться из толпы? Только один бой за раз. Если вы хотите получить все и сразу, к сожаленью, вы потерпите неудачу. Доводите каждую свою цель до логического завершения. Концентрируйтесь, а не распыляйтесь. Один бой за раз. Помните об этом. Не позволяйте вашим достижениям и успехам завладеть вами Не позволяйте себе цепляться за них, не гонитесь за ними как наркоман за дозой. Возможно, ваши успехи и достижения здорово мотивируют вас, но как только вы станете зависеть от них, на вас можно будет ставить крест.
Today, everyone knows the first rule of fight club. For those shackled to tired routines and coping mechanisms, his Fight Club characters offer the DIY rules for rebirth. This month, the story gets its own resurrection in the form of a 10-issue comic-book series titled Fight Club 2 , out May 27. Penned by Palahniuk and illustrated by Cameron Stewart Catwoman, The Other Side the first installment picks up the narrative 10 years later, on the ninth wedding anniversary of the narrator and his partner Marla. The 1996 book concluded with the narrator shooting himself in the face in the hope of killing his alter ego, Tyler Durden.
Кадр дня: о чем условились Питт и Нортон на съемках "Бойцовского клуба"
НЕ ТОТ, КЕМ КАЖЕТСЯ | Бойцовский клубСкачать. Тайлер Дёрден (англ. Tyler Durden) — персонаж романа Чака Паланика «Бойцовский клуб» и снятого по его мотивам одноимённого фильма Дэвида Финчера. И, наконец, в последней сцене фильма мелькает кадр с мужскими гениталиями — его будто бы вставил Тайлер Дерден, работающий киномехаником. 1. Тайлер Дёрден (Tyler Durden) изначально должен был изложить рабочий рецепт для создания самодельного взрывного устройства, как он делает это в романе. Бог озлобленных подростков Тайлер Дёрден стал смешным чучелком в петушиных рубахах, которого автор очевидно не любит — как же такого любить? В ней полиция обезвредила бомбу, а Тайлер Дерден попал в психбольницу.
«Бойцовский клуб» и кризис маскулинности
После ссоры они принимают решение посещать разные группы поддержки, чтобы не встречаться друг с другом, однако к Рассказчику снова возвращается бессонница. Однажды Тайлер надолго исчезает и рассказчик пытается найти его и для этого объезжает несколько городов, где находит другие подпольные клубы, в которых его принимают за Тайлера. После разговора с Марлой, герой осознаёт страшную правду: он и Тайлер — это одно лицо. Тайлер — это альтер эго героя, которое несколько раз брало над ним верх и он не осознавал, что делает он сам взорвал свою квартиру и сам с собой дрался на стоянке за баром. Вскоре героя начинает пугать деятельность организации, особенно после того, как во время одной из операций организации погибает Боб — друг Рассказчика, с которым он познакомился, посещая группу поддержки, и герой решает окончательно покончить с организацией. Неожиданно появляется Тайлер и подтверждает догадки героя. Альтер эго героя планирует взорвать небоскрёб, используя самодельные бомбы, созданные проектом «Разгром»; однако, фактическая цель взрыва — стоящий по соседству национальный музей. Тайлер планирует умереть как мученик во время этого теракта, убив также и Рассказчика.
Не осознавая, что Тайлер — часть его разума, герой пытается остановить его от совершения теракта. Через некоторое время он впадает в беспамятство, а когда приходит в себя, то видит, что находится в окружении своих же воспитанников. Здесь же появляется Тайлер, и после непродолжительной беседы герой понимает, что единственный способ остановить его, — это убить самого себя.
Непредсказуемый детективный триллер талантливого актера Гийома Кане это его вторая режиссерская работа получил высокие оценки критиков, отметивших прекрасный актерский состав и интересный сюжет. Картина получила четыре премии "Сезар". Первобытный страх Primal fear Триллер, детектив, драма, 1996 г. Процесс обещает быть непростым также и потому, что в качестве прокурора выступает бывшая любовница Вейла Линни. В ходе расследования открываются невероятные обстоятельства дела. Остросюжетный судебный триллер, номинированный на "Оскар", "Золотой глобус" и несколько других престижных премий, стал дебютом Нортона, который был среди 2100 актеров, пробовавшихся на эту роль. А работа Гира была признана одной из лучших в его карьере. Другие The Others Триллер, драма, мистика, хоррор, 2001 г. Одинокая мать по имени Грейс Кидман растит сына и дочь Бентли, Манн в старом особняке и ждет возвращения мужа с фронта. В доме действуют строгие правила поведения - дети не могут находиться при дневном свете из-за того, что страдают необычной болезнью. Шум и игра на рояле под запретом, ни одна дверь не может быть открыта, пока не заперта предыдущая. Однажды обнаруживается, что вся прислуга ушла, а окрестности особняка опутал плотный туман.
Он хочет создать гигантскую тень, похожую на человеческую руку, — и тень получается идеальной. Правда, всего на минуту — затем солнце искажает ее. Но этого недолговечного совершенства хватает: Дёрден считает, что его усилия были не напрасны. Рассказчика очаровывает ход мысли Тайлера. Потом он еще больше проникается философскими идеями нового друга: Тайлер, отказавшись от вещизма, живет в забытом доме, забросив карьеру, работает официантом в ресторане, где плюет в блюда гостям, и киномехаником в кинотеатре, где вклеивает порнографические кадры в семейные фильмы. Постепенно Тайлер завоевывает безграничное доверие Рассказчика и подбивает его на откровенные авантюры — сварить мыло из человеческого жира, создать подпольный бойцовский клуб, а затем — целую сеть военизированных группировок по всей стране. Бойцовский клуб 2. Книга 1 Паланик Чак Сущность Тайлера Паланик передал через его имя: для автора оно синоним слова «обманщик». Однако и назвать Дёрдена типичным негодяем тоже нельзя. Автор смог создать неоднозначного героя, способного и на хорошие поступки. Так, именно он, а не Рассказчик спасает от самоубийства ключевого женского персонажа романа — Марлу Сингер. Но настоящим героем для целого поколения Тайлера Дёрдена сделала культовая экранизация режиссера Дэвида Финчера.
Но я был уверен в своей задумке, поэтому настоял на красном, и в итоге все вышло идеально». Как следствие в гардеробе Тайлера Дердена есть немало красных вещей: красные брюки, красные очки, майка с красной оторочкой и, конечно же, знаменитая красная куртка, которую Каплан нашел в одном из секонд-хендов. По-финчеровски незапоминающимся в итоге получился только рассказчик в исполнении Эдварда Нортона. А вот его агрессивное альтер эго и взбалмошная подружка носят на экране совсем не скромные наряды. Так в гардеробе героя появились футболки с принтами, спортивные штаны, армейские ботинки и кроваво-красная кожаная куртка. Главной идеей было представить все эти вещи «пожившими», будто бы подобранными случайно на свалке. Мне хотелось, чтобы все вещи выглядели так, будто они из комиссионного магазина — ведь у него не было денег, — и они должны были быть яркими, чтобы контрастировать со скучными бежевыми и серыми костюмами его альтер эго, — говорит Каплан. Новые вещи должны были выглядеть поношенными: мы шили одежду в мастерской и «состаривали» ее — ломали пуговицы, делали так, чтобы кожа потрескалась, запекали одежду в духовке, красили и стирали ее, чтобы она выглядела так, будто ее сшили тридцать лет назад, хотя ей от роду всего неделя. Помню, я даже прикрепил к одной вещи ценник степлером, а потом оторвал его, оставив небольшой след». Основой гардероба Тайлера стали всевозможные футболки с яркими принтами и мешковатые штаны. А вот мешковатые штаны были прямиком из ушедших 90-х. В сцене с утренним кофе Тайлер одет в халат с изображением кружек, это одна из любимых вещей Питта. Мне кажется, вы также можете заметить его мелькающие тапочки с зайчиками, когда он поднимается по лестнице. Честно говоря, до сих пор не могу поверить, что меня никто не остановил».
Тайлер Дерден — идеальный мотиватор и оратор
Философия Тайлера Дердена проста, но как и многие простые вещи до поры до времени нам непонятна. Меня всё время спрашивают: знаю ли я Тайлера Дёрдена? Tyler Durden is one of cinema's most lovable villains. Here are our favorite Tyler Durden quotes from Fight Club. The film, realeased in 1999, stars Edward Norton as the unnamed protagonist and Brad Pitt at Tyler Durden.
Tyler Durden – ORIGINAL CHARACTERS Series Part: 9
Tyler Durden is one of cinema's most lovable villains. Here are our favorite Tyler Durden quotes from Fight Club. В оригинале персонаж Эдварда Нортона, Рассказчик, уничтожает свое альтер-эго Тайлера Дердена, героя Брэда Питта. Параллельно событиям фильма, связанным с бойцовским клубом и проектом «Разгром», изображается развитие сложных взаимоотношений главного героя с Марлой Сингер и Тайлером Дерденом. Так появился он, Тайлер Дерден.
В Китае показали свой финал «Бойцовского клуба» с Тайлером Дёрденом в психбольнице
И, наконец, в последней сцене фильма мелькает кадр с мужскими гениталиями — его будто бы вставил Тайлер Дерден, работающий киномехаником. Фильм 1999 года заканчивается тем, что Рассказчик (Эдвард Нортон) убивает своё альтер-эго — Тайлера Дёрдена (Брэд Питт). Фильм 1999 года заканчивается тем, что Рассказчик (Эдвард Нортон) убивает своё альтер-эго — Тайлера Дёрдена (Брэд Питт). На протяжении всего фильма персонаж Эдварда Нортона, Рассказчик, сражается с Тайлером Дерденом (Брэд Питт) за контроль над своим телом, даже не осознавая этого до конца. Though that's enough of a mind-bender for one movie, there's a fan theory that's been gaining significant traction in recent years, that another plot twist is hiding in plain sight, that Tyler Durden isn't the only fabricated character in the film. Параллельно событиям фильма, связанным с бойцовским клубом и проектом «Разгром», изображается развитие сложных взаимоотношений главного героя с Марлой Сингер и Тайлером Дерденом.
Фильм «Бойцовский клуб» (1999): Будь мужественным, чтобы покончить с собой
In the world of the film, consumerism is at its height. The Narrator is no exception to this culture: He is a white-collar worker with a job he dislikes. His only pleasure comes from an almost unhealthy liking for IKEA furniture. The Narrator represents an average person in modern society. When Tyler supposedly enters his life, The Narrator makes some drastic changes such as: Setting his apartment on fire, literally destroying his only possessions.
Blackmailing his boss. Becoming an outstanding member of the fight club. But he is a by-product of a society that he so ardently criticizes. This adds yet again more complexity to Tyler as a character.
The Narrator projects a version of himself that is the opposite of who he has become as a man. However, this man is still trapped within the prism of everything he claims to hate. What allows Tyler to act in the detached way he does is his absence of self-consciousness. This prevents him from empathizing with others and setting a limit for himself.
And this leads him to make some dangerously extremist decisions. Ultimately, this creates his image as an anti-hero. He controls weak men that join the fight club by promising them a better life to fulfil his anarchistic desires. Tyler is manipulative, selfish, hypocritical and most importantly a danger to society.
His ultimate plan: to erase debt by destroying buildings that contain credit card records. In the process, he places many lives at risk in what is a mostly performative stunt. Tyler can be seen as a somewhat immature vision of an ideal, a character that at first seems cool but ultimately seems little more than a fantasy projection. He provokes a debate in his existence as an anti-hero in that he is at once admired and disliked.
Слева направо: Брэд Питт с художником по костюмам Майклом Капланом во время съемок «Бойцовского клуба», примерно 1998 год. Актер в костюме. С Хеленой Бонем Картер.
Эти следы прожитых жизней и времени, в котором был снят фильм «Бойцовский Клуб», проявляются во всём. И довольно интересно оглядываться на них сейчас. Мрачный, безлюдный даунтаун Лос-Анджелеса, продемонстрированный в фильме, теперь кажется немного пасторальным, словно некая воображаемая антиутопия из параллельной вселенной.
Во всех этих полуразрушенных, малонаселенных частях Лос-Анджелеса сейчас уже кипит жизнь. И если город переживает своего рода бум в творческой индустрии, сложно не относиться к этому немного по-тайлеровски. Конечно, здорово, что мы можем круглые сутки носить спортивную одежду, работать из дома и в любой части города найти хороший кофе.
Но разве подъем Uber и «цифровое кочевничество» Лос-Анджелеса не превратили город в коворкинг на природе, а «креативщиков», которые живут в нем — в очередное поколение белых воротничков, работающее в условиях свободного выгула? И сегодня, когда постоянное наличие связи грозит нам полной изоляцией, а мужчины продолжают искать некое искаженное чувство удовлетворения, которое можно найти в радикальном братстве, вновь начинают звучать предупреждающие сигналы фильма «Бойцовский клуб». Сам Паланик в статье для The Guardian с некой досадой отметил, что фильм стал своеобразным призывом к объединению у мужчин, невольно соблюдающих целибат.
Но, по крайней мере, мы последовали примеру Тайлера в плане его сенсационного стиля, даже если это просто еще один недостижимый идеал, к которому нас заставил стремиться Питт. Он был настоящим Тайлером Дёрденом».
Что я и сделала. В итоге, я не могу зайти в гугл аккаунт, не могу скачать ни одного приложения!
Оказывается, что гугл перестал обслуживать ещё в 2017 году!!! Почему я должна страдать из-за некомпетентности ваших сотрудников?
Так что спросите себя: «Каким образом я могу выделиться из толпы? Только один бой за раз. Если вы хотите получить все и сразу, к сожаленью, вы потерпите неудачу. Доводите каждую свою цель до логического завершения. Концентрируйтесь, а не распыляйтесь.
Один бой за раз. Помните об этом. Не позволяйте вашим достижениям и успехам завладеть вами Не позволяйте себе цепляться за них, не гонитесь за ними как наркоман за дозой. Возможно, ваши успехи и достижения здорово мотивируют вас, но как только вы станете зависеть от них, на вас можно будет ставить крест. Вдохновляйте других Тайлер вдохновлял и подбадривал многих. Если вы обратите внимание, то также заметите, что многие успешные люди в бизнесе и в жизни также поддерживают и вдохновляют окружающих в той или иной форме. Каким образом Вы собираетесь вдохновлять других людей?
Забудьте то, что вы знаете. Правила и ограничения находятся только в вашей голове, освободитесь от них.
Интриги. Хаос. Мыло: «Бойцовский клуб» выйдет в повторный прокат
A lot of events had been earmarked for filming throughout the year which would have helped reduce costs rather than having to recreate high-speed moments and wide shots. All footage captured this year is relevant. The movie will ensure continuity with the 2023 F1 season in footage captured in 2024.
Для любого, кто интересуется кино, этот фильм к просмотру обязателен». Александр Невский,.
He never advances a specific thesis or makes a specific allegation. He writes entirely with imprecise, weasel-worded, snide innuendo. When Chuck Palahniuk author of the book refuses to give the author a statement specifically condemning an alleged widescale adoption of Tyler Durden by MHRAs, Barnett is clearly frustrated by this. Going by the very link that Barnett cites, Durden is a romanticist primitivist who wants a revolt against the modern world because Durden sees the modern world as incompatible with male nature. Like Angela Nagle pointed out, however, these antecedents were on the counterculture left. It was very common back in the 60s and 70s for men of the counterculture to see being part of mainstream culture as akin to being tamed, degraded, emasculated and broken. Feminists like Camille Paglia have in an argument endorsed by Nagle argued that this ultimately comes down to a Freudian resentment of the authority of the mother. Barnett relies on exceptionally bad intellectual sources for his attempt at argument. Durden is against consumerism on a meta-anthropological level he believes it to be against human, and in particular human male, nature , and has a social programme of the abolition of modern society, beginning with the revolutionary destruction of the consumer finance industry in starting Project Mayhem and masterminding a terrorist attack, Durden frankly takes far greater steps towards societal change than Penny ever has. They associate womanhood with oppression.
Однако с аккумулированием силы в массах производителями культовой картины не предлагается никакой высшей цели для её применения. Зрителям «Бойцовского клуба» показывают, что в обществе есть некоторые проблемы — хорошо. Зрителям «Бойцовского клуба» показывают, что нужно собраться и дать волю своей силе — хорошо. Но идеологически зрителей «Бойцовского клуба» на что-то конструктивное не направляют — то есть сила в обществе просто магнетически собирается и направляется блуждать по замкнутому лабиринту вероятно, в расчёте на неиспользование части общественной силы целесообразным способом — чем больше людей тратят свою энергию на ерунду, тем в лучшем положении теневые социальные инженеры. Настоящий мужчина — противник сферы обслуживания - — Однозначно минусовая тема. Идеального мужчину, Тайлера Дердена, называют в фильме «террористом системы обслуживания». Работая киномехаником, официантом на банкетах и производителем мыла, герой предпочитает заниматься откровенным вредительством. Он вклеивает порно-кадры в фильмы, которые смотрят дети к слову, очень напоминает деятельность одной компании , ужасным образом портит еду, которую разносит клиентам, а мыло делает из человеческого жира, который подбирает в мусорных баках липосакционной клиники — «мы продавали богатым женщинам их собственные жирные задницы». Всё это производится культовым Тайлером Дерденом а реально — главным героем, который из-за бессонницы вредительствует по ночам на всех этих работах под лозунгами… Да, не под какими лозунгами. К этой части «крутой», протестной деятельности супер-персонажа не добавлено никаких пламенных речей. Социальное вредительство именуется просто «интересной возможностью». Стоит ли подробно разъяснять, что тут не так? Также здесь важно то, что вредительствуя по отношению к другим, Тайлер всё равно продолжает потреблять какие-то услуги: к примеру, частенько пьёт пиво — которое произведено и продано ему кем-то. Будет неудивительно, если вместо пива Тайлер весь фильм пьёт мочу какого-нибудь радетеля вроде себя. Ведь если человек занимается вредом по отношению к другим людям, то в итоге он получит то же самое по отношению к себе. С одной стороны тема идейного единства очень хороша, это то, чего крайне не хватает человечеству на данном этапе его существования. Интересно, что ещё одной из смысловых предпосылок возникновения Тайлера, были постоянные призывы найти себе «позитивное партнерство» partners in positivity в группах поддержки, которые посещал герой Нортона. Пообщавшись с Бобом, Марлой, соседкой в самолёте, другими людьми и не найдя в них того самого позитивного партнерства, главный герой просто создал себе партнёра-галлюцинацию. И хоть парадоксальным образом герой Нортона время от времени печально причитает на тему своего одиночества «Люди, встречающиеся мне во время перелетов — одноразовые друзья. Мы проводим вместе время от взлета до посадки и не более того», «Когда думают, что ты умираешь, тебя действительно слушают, а не просто ждут своей очереди заговорить», «Я жутко одинок. Отец меня бросил. Тайлер меня бросил. Я — разбитое сердце Джека» , по-настоящему решать эту проблему он и не собирался. Таким образом, тема единомыслия в фильме, как и тема антипотребительства, является по большей части привлекательной фикцией. Один из круга единомышленников главного героя — нереален, второй — погибает из-за него, третий — изуродован им, а все остальные больше похожи на картонные фигуры, выставленные простой массовкой, хоть и в рамках некоего прогрессивного секретного движения. Здесь свою специфическую роль на пути героя Нортона от безвольности к необходимой мужественности играет Марла Сингер. Она появляется в жизни центрального персонажа, когда тот, рыдая, прижимается к груди падшего культуриста, что создает такую смысловую комбинацию: ненастоящий мужчина герой Нортона , обнимающий ненастоящую женщину Боб с грудью , внезапно видит реальную женщину, эффектную и притягательную. По реакции главного героя и тому, что далее внушительная часть его внимания постоянно сфокусирована на ней, становится понятно, что Марла его «зацепила». Герой всячески показывает свою неприязнь или равнодушие к ней, однако ряд предпосылок даёт понять, что на самом деле он испытывает иное. На одном из сеансов направленной медитации в качестве своего животного силы главный герой видит её — призывно сидящую в его воображаемой пещере. В другом моменте герой возвращается к этому видению — теперь ему представляется, как он собирается её поцеловать. Ну и, собственно, Тайлер Дерден, альтернативная личность героя, разрешающая различные его внутренние дилеммы, легко и уверенно вступает в интимные отношения с этой женщиной. Всё это подразумевает, что главный герой на самом деле испытывает не отторжение к Марле, как показывает, а сексуальное влечение, но при этом не только не готов иметь дело с этим фактом, но и не готов его даже осознать, реализуя всё через теневую личность. В целом, через сложную схему отношений главного героя, Марлы и Тайлера создателями картины завуалированно продвигается понимание настоящего мужчины через его сексуальную реализованность. Как это формируется? Изображено, что сексуальные отношения происходят между Марлой и второй личностью героя, Тайлером, однако сюжет постоянно возвращается к выяснению отношений между Марлой и непосредственно главным героем, вытесняющим свои симпатии к ней — и выясняются отношения, грубо говоря, на тему «мужик или не мужик» главный герой. Демонстрируется, что между сеансами секса с Тайлером Марла, до конца не понимающая раскола героя Нортона на двух человек и видящая перед собой реально одного и того же человека, пытается «раскачивать» непосредственно главного героя — холодного, асексуального парня — на тему влечения к ней. При этом он одновременно и заинтересован в Марле, и отторгает её, то есть заперт между «да» и «нет» в своей внутренней борьбе насчет неё. В одном моменте герои обсуждают разделение групп поддержки между собой, чтобы не видеться, и снова поднимается вопрос, является ли герой Нортона мужчиной: Главный герой: Насчет рака яичек разговора быть не может, верно? Подразумевается, что раз группа мужская, то и посещать её должен он, а не Марла Марла: Но скорее я имею право там появляться, у тебя-то яйца на месте. Главный герой: Шутишь? Марла: Не знаю. Что, нет? Когда главный герой и Тайлер обсуждают, что второй переспал с Марлой, заметно, что первый чувствует себя задетым. При этом он произносит про себя: «Да, он справился с этим»! Тайлер справился с тем, с чем хотел справиться сам главный герой — иметь сексуальные отношения с понравившейся женщиной. В финальной сцене, когда главный герой и Марла наконец вместе, на экране проскакивает кадр с эрегированным мужским органом, подтверждая наконец, что герой переродился в «мужика». Странным любовным треугольником в «Бойцовском клубе» зрителю транслируется идея, что в таком положении, осознанно не вступая с Марлой в сексуальные отношения которых хотел бы и сам герой, но подавляет своё желание и реализует через вторую личность, и которых хотела бы и сама Марла, всячески стимулируя его на эту тему , герой Нортона — не «мужик». Однако постепенно он всё больше интегрируется со своей теневой личностью — тем самым, подразумевается, что и он такой же, как Тайлер, имеет все те же черты и способности. В итоге все продемонстрированные на экране половые подвиги Тайлера оказываются подвигами главного героя. Марла, подтверждая идею важности понимания мужественности через сексуальные возможности, говорит герою Нортона в одном из последних эпизодов, что он отличный любовник. Тем самым, фильм содержит соответствующее секс-программирование сознания, нацеленное на мужчин. Если ты хочешь быть настоящим мужчиной, говорит фильм, ты обязан быть половым гигантом аналогично интегрировать в себе личность героя-задохлика с личностью секс-гиганта. Пока же ты не являешься таким типажом, не ведёшь крышесносящие сексуальные отношения с криками от оргазмов на весь дом, то ты среди тех, у кого нет яиц, и можешь поносить платье. Линия с отношениями Марлы и главного героя частями выглядит романтично, в неё даже вкладывается смысл восстановления целостности героя — Тайлер запрещает главному герою обсуждать его в разговорах с Марлой — то есть каким-то образом она нарушает этот психологический раскол героя, способствуя целостности и воссоединению с собой. Но всё же по своему основному наполнению эта сюжетная линия не является ни любовной, ни спасительной, а проводит идеи секса и понимания мужественности через сексуальные «достижения». Тайлер учит главного героя, что для личностного прогресса важно испытать боль, и далее бьёт его, ставит ему химический ожог, бросает в автоаварию, рассказывает, что без боли не было ничего, и в результате получается некий обманчивый парадокс. Идея, что нужно быть готовым пройти через ту или иную боль, широко известна, но она связана с достижением каких-то важных целей и задач. Ради чего же боль нужна здесь? Ярче всего смысл необходимости боли в «Бойцовском клубе» прослеживается в эпизоде с химическим ожогом. Там Тайлер объясняет главному герою, что это жёсткое испытание нужно ради смирения с тем, что тот когда-нибудь умрёт. Перед автоаварией, которую Тайлер организует для себя, героя Нортона и пары ребят из «Разгрома», он вновь заводит разговоры о неминуемой смерти. Если посудить здраво, есть ли действительная надобность в боли такого характера и с такими причинами? Герои «Бойцовского клуба» не терпят боль, воюя за Родину или справедливость, спасая кого-то или банально совершенствуя себя в чём-то, а, устремившись мыслями к смерти, организуют некие целенаправленные болевые процедуры. Таким образом, касательно боли фильм в целом передаёт идею, что даже если за переживаемой тобой болью не скрываются хоть сколько-нибудь благородные причины, ты всё равно крутой и смелый человек, вкусивший опасность и прошедший по краю пропасти. Честно говоря, следуя за логикой главных героев, можно просто порезать себе руки лезвием и уже почувствовать себя настоящим «мужиком». А теперь взгляните на эмо и готов, практикующих совершенно аналогичные Тайлеру-сотоварищам болевые «спа-процедуры», и осознайте, насколько близко такая боль к понятию мужественности. Без чего-то истинно высшего такие испытания болью, как в «Бойцовском клубе» — это просто абсурд. Как и противоречивый антиматериализм, специфическая тема боли также логичным фрагментом встраивается в глобальное мировоззрение Тайлера, о котором речь пойдет чуть позже. В первом случае главный герой берёт верх над своим руководителем, избив себя и выставив это делом его рук, в результате чего тот вынужден платить герою, чтобы отвести от себя специфический шантаж. Другой упомянутый эпизод — сцена с дракой Тайлера и Лу, владельца таверны — очень близок по смыслу. Герой, дав избить себя и показав, что он не держится за свою жизнь, получает от впечатленного Лу необходимое разрешение продолжать встречи клуба в подвале таверны, проводившиеся до этого незаконно. В обоих эпизодах прослеживается непризнание вышестоящего человека, соответствующая смена иерархии и «выбивание» снизу нужных материальных благ. Сама по себе тема отрицания вышестоящих может подразумевать и позитивные идеи, когда человеческое должно ставиться выше социального, на глубинном уровне все равны и т. Подаётся абсолютно справедливым то, что герои за свои эксцентричные восстания получают психологическую победу над вышестоящим и некие незаслуженные блага от него — деньги в случае главного героя и права на материальную собственность в случае Тайлера, то есть здесь явно продвигается позитивность мошенничества. Связывается описанное опять же с образом мужества. Комбинация странноватая, тем более если оценивать с точки зрения формирования мировоззрения зрителя. С одной стороны, своими действиями Тайлер показывает главному герою, что всегда можно и нужно влиять на мир, в котором живёшь.