Венсан Кассель является реальным мужем Моники Беллуччи именно ее и насиловали в этом фильме. Фильм рассказывал о друзьях Пьере и Маркусе (Альбер Дюпонтель и Венсан Кассель), которые отправляются на поиски садиста-гомосексула, избившего и изнасиловавшего их подругу Алекс (Беллуччи).
Лесная амнистия, запрет на снос домов и не только
- Telegram: Contact @scen_film
- В Госдуме отреагировали на выход в прокат фильма со сценой изнасилования: Кино: Культура:
- Страницы в категории «Фильмы об изнасиловании и мести»
- 10. Криминальное чтиво (1994)
- «Девушка, подающая надежды» (2020)
Краткая история насилия в кинематографе
В Париже активисты сорвали показ нового фильма режиссера Романа Полански из-за обвинений в изнасиловании актрисы Валентин Монье, сообщает Рейтер. Типпи Хендрен, блиставшая в фильмах 1960-х, получила известность благодаря фильму Альфреда Хичкока «Птицы»: во многом она обязана своей карьере именно известному режиссёру, так как её имя навсегда закрепилось в списке «хичкоковских блондинок». Модель Габриэлла Магнуссон обвинила в изнасиловании актера Юэля Киннамана, известного по фильму «Отряд самоубийц». В фильме же про Каху изнасилование снято буквально и реалистично, комического в ней ничего – разве только то, что герои корчат рожи. На плакатах были написаны имена женщин, обвинивших Полански в изнасиловании, а также фразы вроде «Мы прославляем насильников в кино». сцена изнасилования в художественном фильме.
Cуд Нью-Йорка отменил приговор за изнасилование в отношении Харви Вайнштейна
С его появлением городок подвергается жестокому религиозному террору — все грешники должны покаяться и искупить свои грехи. Особенно это касается женщин, виновных уже в том, что родились не с тем полом. Драма «Моей сестре! Свой опыт и первые впечатления она получает, наблюдая за своей старшей сестрой, красавицей Еленой, которая становится жертвой обаятельного студента из Италии. Триллер «Вернуть отправителю» 2015, США Миранда работает медсестрой в местной больнице и живет припеваючи, пока однажды новое знакомство не заканчивается изнасилованием. Из-за случившегося женщина лишается работы и родного дома, а когда, наконец, начинает оправляться от травмы, ей в голову приходит странная мысль — написать письмо своему насильнику. И это становится началом. Драма «29 пальм» 2003, Франция Молодой фотограф и его возлюбленная исследуют пустыню около городка «29 пальм» в поисках идеальных пейзажей для фотографий. Под засушливым солнцем их поджидают не только любовные игры, ссоры, скандалы и примирения, но и нечто куда более страшное и неожиданное. Триллер «Измени или умри» 2019, Испания Неверная жена со своим молодым любовником отправляется за город, чтобы насладиться выходными, полными удовольствия. Но веселье прерывается неизвестным маньяком, который устраивает собственную игру и шантажом заставляет парочку выполнять самые жестокие и безумные свои задания.
Криминальная драма «Она» 2016, Франция 9000 Когда на Мишель нападают в собственном доме, где она живет одна, женщина не теряет самообладания. А когда преступник снова дает о себе знать странными письмами, полными недвусмысленных намеков, Мишель берет в руки молоток и идет мстить. И для этого ей не нужна ничья помощь. Биографическая мелодрама «Парни не плачут» 1999, США Новенький парень в школе сразу становится душой компании и предметом восхищения всех девчонок в округе. Местная королева тоже обращает на него свое внимание и даже становится его девушкой. Все идет хорошо, пока страшная тайна парня не выплывает наружу, и его жизнь не оказывается под угрозой. Драма «Пианистка» 2001, Австрия Эрика — преподаватель фортепиано в Венской консерватории. Она живет со своей пожилой деспотичной матерью, которая не отпускает девушку от себя ни на шаг. Вырваться из тесного замкнутого мирка ей помогают ухаживания молодого студента. Но как принимать чужую любовь, когда не можешь разобраться с собственными искореженными чувствами?
В глухом домишке полузабытого городка юную девушку держит взаперти и насилует слетевший с катушек капитан милиции. Когда в город прибывает ценный груз с партией гробов, полных трупов, история неожиданно меняет свое направление. Один из трупов принадлежит жениху несчастной девушки. Документалка «Покидая Неверленд» 2019, Великобритания Основанная на реальных событиях история Уэйда Робсона и Джеймса Сейфчака, которые достигли практически невозможного, сблизившись с недостижимым Майклом Джексоном. Однако в своем откровенном интервью они впервые признают страшное — как дорого обошлась им дружба с кумиром миллионов. Он рассказывает историю юной завистливой Бриони, которая из ревности к своей старшей сестре Сесилии решает оклеветать ее возлюбленного. И пока парень отсиживается сначала в тюрьме, а после и в армии, Бриони с ужасом начинает осознавать последствия своих слов. Драма «По воле божьей» 2018, Франция Что может связывать между собой трех совершенно разных мужчин, живущих своими жизнями? Только желание восстановить справедливость и покарать священника, который в далеком, но все еще безумно ярком прошлом подвергнул этих мужчин сексуальному насилию. И возмездие придет.
Драма «Отступник» 2017, Великобритания Что будет, если спустя 25 лет после пережитого насилия, оставившего в душе только холод, озлобленность и пустоту, вновь столкнуться со своим кошмаром?
По словам актера, Магнуссон угрожала обнародовать «сфабрикованные, отвратительные слухи» о нем, если он не согласится выполнить ряд ее требований, в том числе дать ей денег, помочь заручиться связями в Голливуде и попасть в «Википедию». Сама Магнуссон в Instagram заявила, что актер якобы «дважды изнасиловал» ее. Шведский актер Юэль Киннаман известен по ролям в таких фильмах, как «Робокоп», «Отряд самоубийц», «Девушка с татуировкой дракона» 2011 и другим.
Оказывается, детки обожали смаковать описания садистических пыток, которыми подвергали партизан или комсомольцев «враги пролетариата».
Интересно, что кинематограф, кажется, единственный вид культуры, словно созданный для изображения насилия. В самом бытовании его на экране есть какая-то тайна — дозы его допустимого изображения просто невозможно формализировать. Анджею Мунку, скажем, достаточно было показать мертвую руку, выпроставшуюся из-под рогожи, накрывающей трупы, — и в одном лишь равнодушном жесте возницы, когда он кнутовищем закидывает руку в повозку, была выражена вся кошмарная реальность концлагеря. Кажется, это самый натуралистиче- ский кадр фильма «Пассажирка» — вроде бы подтверждающий расхожее убеждение, что намек на нечто чудовищное в искусстве будто бы сильнее его прямого изображения. Но вот в японском фильме самурай делает себе харакири, бьют фонтаны крови, а из распоротого живота с шумом выходит воздух — и мы ясно видим, что в этом случае пресловутый «намек» был бы просто неуместен.
Оно словно не поддается классификации. Полицейский волтузит Чарли — это явное насилие. Чарли дает сдачу — это уже самозащита. Полицейские разгоняют демонстрантов — это классовая борьба. Партизанка Марютка стреляет в возлюбленного, белого поручика, — это «выполнение революционного долга».
В фильме Роберто Росселлини «Рим — открытый город» нацисты пытают подпольщика — обматывают ему руки тряпками, обливают бензином и, поджигая, превращают их в два пылающих факела. Кадры вызывают ужас, но… их «проводят» по ведомству «антифашизма», а не изображения насилия. Оценивая сцены насилия на экране, цензура и общество применяют двойные стандарты, и эти критерии логически объяснить трудно. Не проясняет дело и официальный документ Госкино от 20 октября 1999 года. Его формулировки — образец умозрительной, бессодержательной и беспомощной казуистики.
Так, в фильмах, разрешенных для зрителей «старше восемнадцати лет», «явное и реалистическое изображение насилия может быть показано, если оно не дается со всеми подробностями и чрезмерной жестокостью». А где границы этой «чрезмерности»? Строго запрещаются «неоправданные подробности сцен садизма и чрезмерного опять! Еще бы — на дырку в черепе «неприятно смотреть». То ли дело — бравый молодец, целящийся из револьвера прямо в зал: стреляй, родимый!
Великие режиссеры ХХ века — от Феллини до Тарковского — не позволяли зрителю отвести глаза от скверны насилия. Их морализм был не в том, чтобы обеспечить ему, зрителю, душевный комфорт во время просмотра, а в том, чтобы заставить его пережить чужую боль как свою собственную. Здесь режиссеры следовали этическим постулатам религиозной культуры: не шарахаемся же мы от классических полотен, где крестные муки изображены порой с беспощадными подробностями — например, у Грюневальда. Художественная ткань многих значительных лент содержит в себе разнообразные отсылки к образам и мотивам общечеловеческой мифологии. Неизбежно возникающая тема крестного пути делает изображение страдания очистительным, и кощунственно запрещать здесь самые жестокие сцены.
Яркий пример подобного фильма, появившегося совсем недавно и пронизанного религиозными реминисценциями, «Человек без прошлого» Аки Каурисмяки. И другие лучшие наши режиссеры-современники — от Германа до Кустурицы — живут этой традицией. Как и положено в гуманистической культуре, в их лентах нет ни заигрывания с насилием, ни стремления чем-либо его оправдать — оно вызывает отвращение, а его жертвам мы сострадаем. Всё же традиции великого бытийного кино словно бы пересыхают. Насилие изображается сегодня как иррациональная стихия, как необходимейший компонент социальной и политической жизни, словом, как «повивальная бабка истории», — здесь мы пятимся к формуле Маркса.
Прочистить массовое сознание от новейшей мифологии помогли бы аналитичные фильмы, исследующие природу насилия, — такие, какими были «Соломенные псы» Сэма Пекинпа, «Заводной апельсин» Стэнли Кубрика… Но последней подобной лентой, кажется, был замечательный фильм Оливера Стоуна «Прирожденные убийцы». Реки крови в нынешнем жанровом кино ничуть не удивляют: оно всегда поставляло на рынок не только грезы, но «рубку, сечу, поножовщину» и «страшные сказки». Сегодня оно — тот же род балагана, смесь ярмарочного аттракциона с компьютерной игрой. Эта машина функционирует по извечно заданным ей законам. Она не меняет своей сущности оттого, что в мир балагана приходят пресловутые новые технологии.
Невелика разница, слетает с плеч персонажа муляжная голова из папье-маше или масса тел корчится на экране от рассекающих их лазерных лучей. От таких зрелищ впадают в зависимость, родственную наркотической: первый шок притупляется, потребитель ждет более сильную инъекцию, и этот процесс бесконечен. Так, когда в начале 30-х Александр Довженко приводит на экран обнаженную дивчину — это снятие эстетического табу, а дальнейшее тиражирование «ню» в кино — поток и конвейер. Когда в фильме «Заводной апельсин» Стэнли Кубрик превращает насилие в эстетизированный балет — это скачок в иное художественное измерение, а когда сегодня на экране трупы валятся направо и налево… это «никак». Прочие причуды авторского кино проигрывают этому простому и образному высказыванию и являются лишь его вариациями.
Кроме авторского и жанрового кино существует обширная сфера… «авторского жанрового» кинематографа. Жанровое кино создают здесь именно авторы, причем эстеты и рафинированные интеллектуалы: Хичкок, Серджо Леоне, Дарио Ардженто, Джон Ву, Коппола, Люк Бессон… Именно здесь изощренное сознание, дразня и провоцируя, предается эстетическим играм с насилием — рождает его причудливейшие формы или провокативно меняет местами добро и зло. Это сфера салонного насилия. И здесь наши гуманистические воззрения приходят в парадоксальное противоречие с эстетическим чувством. Признаемся, что знаменитая сцена из хичкоковского «Психоза», где женское тело извивается под ударами ножа маньяка, доставляет нам эстетическое наслаждение… Попросту говоря, нам приятно на это смотреть.
Эффектная и болезненная красота сцен насилия в фильмах Дарио Ардженто тоже вызывает настоящий эстетический восторг. Когда появилась «Необратимость» Гаспара Ноэ, писали о некоей невыносимости для восприятия сцены насилия над женщиной в подземном переходе. Напротив, глазу-то этот кажущийся бесконечным план доставляет высокое эстетическое наслаждение. Распростертое женское тело, уходящее в перспективу тоннеля, кажется монументальным, а сам кадр, решенный в эстетике станкового полотна, своей цветовой гаммой приближен к полотну Веласкеса «Венера перед зеркалом»… Насилие по-прежнему притягивает и отталкивает нас, и в этом явлении работают все те же закономерности, что и сто, двести и тысяча лет назад. В жизни я осуждаю все формы насилия, но как художник и эстет вполне способен насладиться им в искусстве.
Находились журналисты например, Ирина Петровская , которые после 11 сентября в особую заслугу американскому ТВ ставили… «тактичный» показ катастрофы, то есть то, что ее кадры не вызывали особого ужаса и, по общему мнению, смахивали на продукт компьютерных технологий из голливудской ленты. Странный комплимент! Представим себе, что американские освободители, появившись на территории Освенцима, столь же «тактично» не снимают ни одного кадра с жертвами нацистского геноцида — из опасения расстроить нервного кинозрителя! В подобном случае мир и Германия не ужаснулись бы фашистским злодеяниям, нация не осознала бы своей тяжкой исторической вины. В показе социального насилия не должно быть недоговоренности.
Она усыпляет общество и позволяет злу произрастать. Чтобы этого не было, в иных случаях полезнее эмоциональный шок, нежели замалчивание. Не столь уж существенно, каким способом на экране отпиливают руку или ногу, — важно, чтобы зритель не отождествлял себя с насильником и чувствовал чужую боль, как свою собственную. Во мне слишком сильна прививка отечественной литературы, ригористически осуждавшей насилие, — особую роль сыграли воззрения Льва Толстого. Потому мне кажется отвратительной картина Люка Бессона «Леон» — не могу заставить себя лить слезы над тяжелой судьбой и горькой участью дегенерата, сделавшего своей профессией убийство за деньги.
Я прекрасно понимаю провокативный характер первой серии фильма Копполы «Крестный отец» — и все равно у меня нет желания разбирать, кто из изображенных бандитов «лучше». Все они — мерзкие пауки в одной банке. Точно так же я абсолютно не приемлю той доморощенной философии блатного патриотизма, что пронизывает фильм Алексея Балабанова «Война», и того «военно-спортивного» насилия, которое сказывается в «Звезде» Николая Лебедева. Бывший киновед, изображая войну, мог бы ориентироваться ина великие пацифистские ленты, прославившие отечественное искусство на рубеже 50-60-х годов, а не на нынешний кич компьютерного розлива. Я изображаю на экране историю ХХ века, и без показа обнаженного насилия обходиться здесь просто нечестно.
Сами законы эстетики заставляли меня вводить в фильмы «Концерт для крысы» и «Темная ночь» устрашающее количество колющих и режущих предметов. С одной стороны, в этих образах всегда есть эротический подтекст, с другой — в них живут ассоциации, связанные с мифологическими мотивами заклания, жертвоприношения… Кроме того, насилие… киногенично: оно придает кинематографическим образам чувственную убедительность. Николай Лебедев, режиссер 1. Мне не кажется, что проблема изображения насилия стала столь насущной лишь сегодня. Только что вернулся из Италии, где в лучших музеях рассматривал знаменитейшие полотна, целиком посвященные не просто насилию, но его эстетизации и воспеванию.
Юдифь отсекает голову Олоферну, и фонтаны крови заливают многометровое полотно. Давид радостно демонстрирует миру труп Голиафа. Повсюду на картинах окровавленные переплетенные тела библейских воинов. Бледные лики мертвецов. И что?
Шок от созерцания насилия — способ достижения зрительского катарсиса. Хичкок говорил, что насилие на экране может вызывать нездоровую реакцию в смысле — желание подражать лишь у нездорового сознания. Когда в Лос-Анджелесе поймали серийного убийцу и выяснилось, что свою третью жертву он лишил жизни после просмотра «Психоза» и под впечатлением от этой картины, журналисты набросились на Хичкока с требованием комментариев. Хичкок в ответ поинтересовался: «А какой фильм он смотрел перед тем, как совершил второе убийство?.. История свидетельствует, что во времена самых жестоких режимов в искусстве зачастую царили спокойствие и благолепие.
Посмотрите на светлоликих мадонн времен инквизиции. Или на иконы Рублева, написанные в черные и мрачные годы. Стало ли сегодняшнее искусство более жестким, чем прежде? Пожалуй, оно стало более откровенным. И показ насилия, как правило, оказывается скорее художественным стилем или вызовом обществу.
Парадоксально, но факт: чем более толерантно, благополучно и гармонично общество, тем более откровенна демонстрация насилия в искусстве, им порожденном. Подозреваю, что это некая форма подсознательного замещения, высвобождения комплексов, реакция массового сознания на гармонизацию общественных отношений. Что же касается вопроса понимания природы насилия, то для меня он носит чисто теоретический характер. Человек соткан из добра и зла, из добродетели и порока, причем зло и порок изначально, по моему разумению, занимают в человеке главенствующее место. Цивилизация и культура искусственным образом привносят в человека добро и добродетель, законы морали и нравственности, но именно от этого человек как существо животное становится Человеком — существом духовным.
Искусство играет в этом процессе важнейшую роль, но отнюдь не оттого, что показывает исключительно положительные образцы. Иногда показ чудовищного, варварского насилия способен куда более мощно и целительно повлиять на сознание, нежели демонстрация так называемых «добрых примеров». Искусство способно прививать добро с помощью того, что развивает чувство отвращения к злу. Горящая корова в фильме Тарковского об Андрее Рублеве. Эпизоды копрофагии в «Сало» Пазолини.
В эти моменты я перестаю воспринимать искусство — для меня фильм превращается в грубую, жестокую и отвратительную имитацию реальности. Примерно те же чувства у меня вызывает мат, несущийся с экрана. Прием, призванный обезусловить условную реальность, у меня вызывает прямо противоположную реакцию — я начинаю видеть артистов, а не персонажей, и слышать текст, а не речь. Искусство, по моему убеждению, — это образ, а не прямое отражение. Я ненавижу и смертельно боюсь насилия в реальной жизни, поэтому все время думаю о нем в работе.
В «Поклоннике», к примеру, рассказывается история неразвитого сознания, выпускающего в мир вполне реальных монстров. В этом фильме много насилия показываемого всегда отраженно , потому что он говорит о том, насколько насилие отвратительно. А вот насчет «Звезды» какой-то кровожадный критик, напротив, осуждающе высказался в духе, что, мол, камера «кокетливо» отводит взор от сцены убийства, тогда как мне важнее было показать ощущения молодого героя, впервые присутствующего при казни и ошеломленного увиденным, показать естественную реакцию здорового сознания на насилие и смерть — реакцию отвращения. Таким образом, как вы видите, я только и делаю, что говорю о различных формах и видах насилия, — так старая дева любит подробно порассуждать о сексе. Но вот отведать насилия в любой его форме в реальной жизни я не пожелал бы никому — ни зрителям, ни, разумеется, себе самому.
Анатолий Осмоловский, художник «Заводной апельсин», режиссер Стэнли Кубрик 1. Искусство, несомненно, оказывает влияние на реципиентов. Но нет ничего общего между этим реальным влиянием и теми представлениями о нем, что бытуют в российской кинокритике и в широких слоях общества. Основная задача, которую преследует демонстрация насилия, заключается в том, чтобы анализировать агрессивные импульсы простых зрителей, а вовсе не в том, чтобы возбуждать их. Иными словами, речь идет об одном из факторов управления обществом.
Настоящее насилие не может быть репрезентировано по определению, так как его конститутивной частью является осуществимость здесь и сейчас. На мой взгляд, после нынешней войны в Ираке у некоторых интеллектуалов произошло осознание, что право опирается исключительно на силу. Таким образом, осуществился возврат из «райского» времени постмодернизма с его расслабленностью, отсутствием принципиальности, веселой дурашливостью, доходящей иногда до дебильности, к гегелевской диалектике в широком смысле с ее жесткими оппозициями и бескомпромиссными формулировками.
Там отлично показано, как безумно тяжело женщине, подвергшейся сексуальному насилию, отвечать сначала на вопросы мужчин-полицейских, потом нужно то же самое рассказать врачам, медсестрам во время медосмотра, затем — работникам соцслужб. Тут нет сочувствия, нет деликатности — только холодные факты, когда тебя заставляют вспоминать травмирующие события снова и снова в мельчайших подробностях. А после тебе могут сказать, что ты говоришь неправду. Netflix Героиня сериала — 18-летняя Мэри — сирота. В семью своей последней опекунши она попала, когда ей было 16. В детстве с ней уже происходили травмирующие события. Все это кажется полицейским достаточным основанием для лжи.
От Тарантино до «Игры в кальмара»: почему так много людей наслаждаются насилием на экране?
Под влиянием сплаттеров Хершела в Италии сформировался свой поджанр, получивший название джалло. Он сочетал в себе элементы криминального триллера, эротики и отличался обилием долгих и кровавых сцен. Часто убийства показывались «глазами убийцы». Зритель в эти моменты видел, как правило, руки в черных кожаных перчатках. Этакая дополненная реальность 70-х. Показателен в этом плане фильм Марио Бавы «Кровь и черные кружева», где зритель прямо чувствует себя убийцей, глядя на своих умирающих жертв. Эта картина стала одной из первых в поджанре джалло.
Дарио Ардженто, который пришел на место Бавы и сумел переплюнуть его в изображении жестокости, часто использовал свои руки для съемок сцен «глазами убийцы». Он дебютировал в жанре с фильмом « Птица с хрустальным оперением » и именно с его именем связывают начало «золотой эры» в джалло. Кстати, вы обратили внимание на названия итальянских картин? Это еще одна особенность жанра — длинные и порой нелепые названия: « Черное брюхо тарантула » Пало Кавара, 1971 , «Семь шалей из желтого шелка» Серджо Пасторе, 1972 , «Четыре мухи на сером бархате» Дарио Ардженто, 1971. Странно, но колоритненько. Нельзя не упомянуть о еще двух жанрах, которые получили развитие в 1960-1970 годах стараниями трех режиссеров: американцев Майкла и Роберты Файндлей и итальянца Гуалтьеро Якопетти.
Имя Якопетти связывают с жанром мондо, целью которого является потрясти зрителя до глубины души трансляцией убийства животных, несчастными случаями, жестокими обрядами и так далее. Удивительно, но мондо итальянский режиссер создал в одиночку. В 1962 году он выпустил фильм «Собачий мир», где показывались реальные убийства животных и то, к чему может привести неуемная страсть человека к еде и сексу. Фильм, кстати, был номинирован на Золотую пальмовую ветвь в Каннах. Уже потом, поняв, что картины Якоппети — квинтэссенция жестокости, киноакадемики отказывались от этого своего решения, но у режиссера уже появились свои последователи. В 1971 году супруги Файндлей представили картину под названием «Бойня».
Съемки были явно вдохновлены Чарльзом Мэнсоном и его «Семьей». Может быть, «Бойня» осталась бы незамеченной, если бы не идея Аллана Шеклтона. Он попросил режиссера Саймона Начтерна «допилить» картину и доснять концовку в духе снафф-муви, вокруг которого в то время поднялась шумиха в прессе. Снафф-муви — это короткие видеоролики, на которых якобы запечатлены реальные смерти — случайные или спланированные. Концовка «Бойни» получилась жестокой. Съемки фильма про банду преступников закончились, съемочная группа, «забыв» выключить камеру, набрасывалась на одну из своих коллег и убивала ее с особенной жестокостью.
Для пущего привлечения внимания «Бойню» переименовали в «Снафф» и она просто взорвала свое время, навсегда войдя в историю кинематографа, может быть, и не как самый хороший фильм, но как тот, что в какой-то мере повлиял на последующие картины. В кинематографе Советского Союза эти жанры распространены не были. Насилие в художественных фильмах не приветствовалось и чаще всего доставалось животным, которых ради кадра убивали по-настоящему. Как, например, Андрей Тарковский, который поджог живую корову для «Андрея Рублева» 1966. Сцена, где герою Юрия Никулина заливают в рот раскаленное железо не менее пробирающая. В фильме Сергея Бондарчука «Война и мир» 1963 убивали лошадей, перевязывая им ноги крест на крест, чтобы достоверно показать, как они умирают на поле боя.
Животных брали из числа тех, кто предназначался на убой для мяса. Однако, это не умаляет факта жестокости и бесчеловечности. Жажда крови набирает обороты как среди зрителей, так и среди режиссеров. Складывается ощущение, будто они соревнуются между собой, кто кровожаднее. В большинстве выходящих тогда фильмов нет какой-то психологической подоплеки или скрытого мотива. Тут, скорее, треш ради треша, кровь ради крови и убийство ради убийства.
Давайте вспомним несколько названий для примера. Группа ребят приезжает на ферму проведать могилу дедушки и сталкивается с соседями — семейкой со скотобойни, которые снимают шкуры не только с коров. В центре фильма « Я плюю на ваши могилы » Мейр Зархи, 1978 девушка, которую насилует группа отморозков и бросает в лесу, думая, что она мертва. Но героине удается выжить, и она мстит обидчикам, показывая, что женщина может быть жестока. Очень жестока. Здесь можно в подробностях увидеть операцию на сердце, вскрытие в морге, казнь в газовой камере.
В общем, все, что пожелаете. Про « Ад каннибалов » Руджеро Деодато, 1979 хотелось бы рассказать чуть подробнее. Он сделан вроде бы как псевдоснафф: группа исследователей отправляется на Амазонку, чтобы снять кино, но исчезает. Поисковый отряд отправляется им на помощь, но вместо съемочной группы находит кассету с записью, как их насиловали и ели каннибалы. Так вот, псевдоснафф «Ад каннибалов» рождает еще один жанр кино, ставший потом популярным — found footage, или «найденная пленка». Как правило, запись подается в виде последнего видеоматериала погибших или пропавших героев.
И благодаря ей мы узнаем, что с ними случилось. С одной стороны, это придает некую псевдодокументальность происходящему на экране. С другой — глубже вовлекает зрителя в сюжет, вызывая у него сильные эмоции. Огромной популярностью в жанре «найденной кинопленки» пользовалась японская серия из шести фильмов «Подопытная свинка». Каждая картина там кровавее предыдущей: откуда только фантазия такая у людей? В «Дьявольском эксперименте» над девушкой столь изощренно издеваются трое мужчин, что в какой-то момент начинает подташнивать.
В «Цветке из плоти и крови» героиню детально раскраивают на части.
Второй раз она приходит к нему за деньгами, и тогда Нильс Бьюрман подвергает ее жестокому анальному насилию. Частично зритель наблюдает сцену из-за закрытой двери, так что до него доносятся только чудовищные крики, но затем камера перемещается на связанную, прикованную к кровати Лисбет. Самое жуткое в этой сцене — ужасные, звериные вопли жертвы и то, как девушка бьется в кровати, пытаясь освободиться. Позже она изнасилует его в ответ. Критиками фильм воспринят положительно. Сцена становится ужасной именно из-за того, что за ней происходило настоящее насилие. В конце фильма одна из главных героинь Мэрион, чтобы получить дозу, на потеху публике участвует в порнографическом шоу с другой женщиной.
Картина состоит из 13 сцен, которые разворачиваются в обратном хронологическом порядке. Камера неотступно следует за героиней Беллуччи, которую зовут Алекс, как если бы мы шли на расстоянии пары шагов от нее.
Ей везде мерещиться фигура насильника. Однако обнаружит его очень сложно. Путем длительных поисков Мишель удается это сделать. Но она не собирается отдавать преступника правосудию. Эпизод с изнасилованием наглядно показывает, как одно преступление пораждает другое. Она не очень типичная. Главные герои вынуждают Энн раздеться перед ними.
Иначе они угрожают убить одного из близких людей девушки. На этом череда издевательств не заканчивается. В фильме нет прямых эпизодов с изнасилованием, предполагающим половой акт. Однако это не делает картину слабой. Она демонстрирует, как многогранно бывает насилие. Наоми же сыграла типичную жертву, которая пытается угождать, но все в итоге заканчивается очень плохо. Однако это не приносит им покой.
Кадр из фильма «Один маленький ночной секрет» 2023 Мещанинова вышла из школы документального кино Марины Разбежкиной и с тех пор в игровых работах придерживалась реализма, честно и прямолинейно показывая даже самые страшные ситуации. В «Одном маленьком ночном секрете» сцену, когда отчим приходит к дочери Мире, Мещанинова снимает общим холодным планом лежащие на кровати тела. Так с одной стороны она не изменяет своему методу, заставляет зрителя посмотреть на ужасный акт, не прячет его за закрытой дверью, а с другой — по возможности сокращает эпизод, чтобы момент абьюза не выглядел как шоу или эмоциональный аттракцион из чьей-то боли. Другую сторону домашнего насилия над детьми можно увидеть в байопике «Тоня против всех» 2018 , где показана жизнь американской фигуристки Тони Хардинг, которую сыграла Марго Робби. Кадр из фильма «Тоня против всех» 2018 Лавона, мать Тони, отдала дочь в секцию фигурного катания и третировала девочку за малейшие ошибки на льду. Сбежавшая из-под материнской опеки девушка вышла замуж за мужчину, который также оказался абьюзером. Через понятную широкому зрителю историю режиссер Крейг Гиллеспи объясняет, как насилие в детстве меняет психику человека, как он привыкает к плохому обращению от близких и потом сходится с людьми, которые также несут ему вред.
Кадры из фильма Принуждение
Дело о групповом изнасиловании, которое потрясло Индию (и весь мир), на Netflix рассматривают как "Преступление в Дели". Название фильма Бена Янга вторит красивейшему альбому Кейт Буш, но это обманка: нас ждёт ломовое, «грязное» кино о безумной парочке, которая в свободное время (впрочем, рабочего у них нет) ловит случайных попутчиц, привязывает их в кровати, насилует, а потом убивает. И не только над сценой, где изнасиловали Айгуль, но и над другими ревела. В фильме же про Каху изнасилование снято буквально и реалистично, комического в ней ничего – разве только то, что герои корчат рожи.
В Актобе студент изнасиловал свою шестилетнюю сестрёнку после просмотра постельной сцены в фильме
Актриса не знала об изнасиловании на съемках культового кино: позор великого Брандо. Сеть возмутила сцена изнасилования в фильме про Каху #кахасерго #россия 8 месяцев назад. Когда этот фильм показывали в Питере в кинотеатре "Художественный", половина зала встала и вышла сразу же после первого кадра. Госдума готовится рассмотреть законопроект о запрете сцен насилия в кино уже в следующем году На весенней.
Фильм с изнасилованием 12-летней актрисы вызвал скандал на фестивале некоммерческого кино в США
На самом деле, иностранец пытается создать себе убежище от жестокости войны и вульгарного мира своих старших коллег, полицейских. На заброшенном чердаке он слушает запрещённую музыку - джаз и отдаётся мечтам. В это же самое время его ровесник Ромек после потери отца помогает матери, работая на железной дороге. Каждый день он видит на обочине вещи, отобранные у евреев, которых вывозят в концентрационный лагерь.
Посмотрев постельную сцену, он разбудил шестилетнюю сестрёнку, которая была старшей из детей, и на руках унёс ее в соседнюю комнату, где и надругался над ребёнком. Когда старшие родственники вернулись домой, девочка кричала и плакала. Кайрат носил её на руках и успокаивал. Увидев кровь, взрослые вызвали "скорую".
При осмотре хирург сразу заподозрил изнасилование и сообщил в полицию. Кайрат понял, что все выяснилось, и убежал. Несколько дней он скрывался у своего однокурсника. В суде актюбинец полностью отрицал свою вину. Однако все экспертизы показали, что над ребенком надругался именно он. При расследовании преступления возникали сложности, из-за того что и потерпевшая сторона и обвиняемый являются близкими родственниками.
Произошло это во взводе американских солдат, воевавших во Вьетнаме. Во время боевой операции рядовой Эрикссон видит, как солдаты его роты жестоко насилуют и убивают вьетнамскую девушку.
Эта ситуация не укладывается в его голове, и он начинает противостоять всем, чтобы напомнить военным о чувстве сострадания к простым людям. Ему поручено выяснить, что случилось с племянницей влиятельного человека 40 лет назад. Девушка-хакер Лисбет приходит на помощь журналисту, и вместе они должны раскрыть семейную тайну. Несмотря на то, что фильм представляет собой детектив, в нем присутствует жуткая сцена насилия. Лисбет Саландер — сирота, и у нее есть опекун, который управляет ее средствами. Несмотря на то, что она уже взрослая, ей всегда приходится выпрашивать свои деньги. Опекун угнетает ее морально и жестоко насилует. Но он не уходит с рук.
Но на пути она встречает 4 парней, которые хотят быть очарованы красотой юной девушки. Все начинается с простой шутки, а заканчивается групповым изнасилованием. Керима обращается в полицию, и преступники разрабатывают план, как избежать наказания. Согласно турецкому законодательству, можно избежать ответственности за насилие, если один из преступников женится на жертве. Ребята выбирают самую бедную из них и предлагают выйти замуж за Керима. Девушка схвачена. Она должна выйти замуж за насильника, чтобы сохранить свою репутацию в мусульманской стране. Девушку встречает группа парней, которые издеваются над ней и насилуют.
Трагедия, которую она пережила, переворачивает ее жизнь с ног на голову, и она больше не чувствует себя в безопасности. Ей удается выявить вдохновителя, но когда дело доходит до его ареста, девушка решает не сажать его за решетку. Она хочет отомстить за себя. Ее отмахивают и говорят, что она выдумала эту историю. Дело доходит до двух женщин-следователей, которые верят Мари и считают, что это дело рук серийного маньяка. Она встречает богатого мужчину, который приглашает ее к себе в гости. Вместо романтического вечера девушку поджидает группа парней, которые насилуют ее и выбрасывают на берег. Девушка чудом выживает и решает отомстить обидчикам.
Она соглашается и даже не представляет, что режиссер фильма — сумасшедший маньяк, и вместо съемок в обычном фильме для взрослых ей приходится сниматься в фильме ужасов, где все по-настоящему. Они идут на вечеринку и по дороге домой попадают в аварию, пока решают, что делать, их находят трое мужчин, находящихся под кокаином. Они избили парня и жестоко изнасиловали девушку. Через некоторое время она видит одного из преступников в городе и решает вместе со своим бойфрендом разработать ужасный план мести. Он похищает молодую девушку, насилует ее, лишает девственности и держит в цепях. В этом ему помогает мать девушки, законченная алкоголичка. Бедняжке предстоит пережить немало страданий: боль, унижения, насилие. Фильм очень тяжелый и был запрещен на многих фестивалях авторского кино.
Фильмы об изнасиловании крайне жестоки, их нельзя смотреть людям со слабой психикой и детям. Но помимо жестоких сцен, в них есть и сила — сила женщин, сумевших пережить тяжелое время и доказать всем свое право на жизнь.
На данный момент только восемь штатов приняли законы об обязательном исследовании всех находящихся в лабораториях анализов. В подробностях этой запутанной дилеммы американской криминалистики и решили разобраться создатели фильма. После фестивального проката его обещают залить на YouTube-канал общественной организации Think Olga. Фильм об уличном харассменте в Бразилии.
10 киносцен с поразительным насилием
Средством правовой защиты от этих вопиющих ошибок является новое судебное разбирательство". О том, будут ли прокуроры повторно рассматривать дело Вайнштейна, представитель окружной прокуратуры Манхэттена заявил: "Мы сделаем все, что в наших силах, чтобы пересмотреть это дело, и остаемся непоколебимыми в нашей приверженности делу защиты жертв сексуального насилия". Вайнштейна приговорили к 23 годам тюремного заключения в 2020 году за два преступления на сексуальной почве: принуждение к оральному сексу ассистента продюсера в 2006 году, а также изнасилование актрисы третьей степени в 2013 году. Он останется в тюрьме, поскольку в 2022 году в Лос-Анджелесе его признали виновным в еще одном изнасиловании и приговорили к 16 годам тюремного заключения.
Министерство культуры и информационной политики Украины инициировало служебное расследование. В университете заявили, что на время проверки информации о возможных сексуальных домогательствах Талашко к студенткам он будет отстранен от преподавательской деятельности с 1 сентября. Сам актер отрицает все обвинения. Он заявил, что "какого-то интимного общения" между ним и студентками не было. При этом артист не стал отрицать, что приглашал студенток к себе домой для репетиций.
В Минобороны также считают, что положительные результаты были достигнуты благодаря «профилактической работе, направленной на предупреждение преступлений и пресечение дисциплинарных проступков». Годом ранее министр обороны Сергей Шойгу заявил в интервью, что случаи хулиганства в вооруженных силах единичны. Сейчас в армии просто нет повода для издевательств. Бывают, конечно, домашние хулиганства и казармы. При большом желании эти чехлы можно поставить на щит и носить на всех этапах и участках ралли. Мол, смотри, один солдат ударил другого! По словам женщины, открывая гроб, она обнаружила на теле множество ран: ссадины, синяки, повреждение паха, отсутствие гортани и ожог сигареты.
Они объяснили, что порезы были нанесены колючей проволокой, когда солдат перелез через забор в темноте. Дмитрий Вебер Из инстаграмма Ирины Самедовой Впоследствии Самедова отвезла тело сына в город Тайшет, где провели второе вскрытие трупа. Оказалось, что травмы нанесены тупым предметом и в разное время: от одного до семи дней. Кроме того, в теле солдата не было обнаружено никаких следов наркотиков, хотя материалы на его смерть показали, что проведенный в подразделении тест на наркотики был положительным. Но помимо физического насилия в российской армии существует еще и сексуальное насилие. В Минобороны причиной инцидента назвали «нервный срыв», но солдат настаивает на том, что в своем подразделении насилуют новобранцев, и принял это решение от отчаяния. В тот день они обещали меня застрелить.
Так они сказали, они предупредили, что будут изнасиловать. В тот день лейтенант сказал мне, что все, понимаете, после охраны все будет. Я знаю, что всех остальных молодых людей уже спустили ко мне. А сегодня вечером была моя очередь, мне некуда было идти, что мне было делать? Рамиль Шамсутдинов В 2020 году следственная комиссия заявила, что «количество преступлений против половой неприкосновенности» увеличилось среди военных, но не привела конкретных цифр. Та же проблема существует в армии США. По данным New York Times со ссылкой на Пентагон, ежегодно сексуальному насилию подвергаются в среднем 10 000 мужчин.
В подавляющем большинстве случаев жертвами становятся новобранцы. Такая ситуация определяет, что исследования по данной теме в России редки. Но многие авторы отмечают, что реальный показатель намного выше и «секретность и ограниченный набор норм уголовного права» не позволяют его зафиксировать». Исследование Университета Пенсильвании обнаружило , что женщины, избивающие своих партнеров-мужчин, с большей вероятностью избежали ареста, даже когда жертва обратилась в полицию. Авторы предполагают, что это связано со стереотипом, что мужчина может постоять за себя и что насилие со стороны женщины не опасно, если она не нападает на кого-то, кроме своего партнера. Более того, мужчин часто считают жертвами второго сорта, и многие полицейские не воспринимают их всерьез. В 2016 году между Джонни Деппом и его женой Эмбер Херд разгорелся скандал.
После разбирательства актриса получила 7 миллионов долларов, и карьера Деппа пошла под откос. Но в феврале 2020 года в сеть просочилась аудиозапись разговора бывших супругов. На нем обсуждалась одна из ссор, произошедшая в 2015 году. В записи девушка признается, что избивала Деппа, хотя при разводе говорила иначе. Как оказалось, актер постоянно уезжал из дома, когда Херд становился агрессивным. Он также сказал, что его жена однажды бросила в него предметы за это, сильно повредив его палец. На Западе проблема сексуального насилия изучена более глубоко.
В 2010 году исследование NISVS обнаружило , что случаи секса без согласия в целом приравниваются: 1 270 миллионов женщин и 1 267 миллионов мужчин утверждают, что они стали жертвами сексуального насилия. Пример изнасилования мужчин — дело Джеймса Лэндритта. В 1990 году он напился в клубе с девушкой, после чего проснулся в мотеле, когда она уже сидела на нем. Мужчина не хотел заниматься с ней сексом, но она приказала ему не двигаться. Девушка также сказала, что беременна и что, если Ландрит будет сопротивляться, она может навредить ребенку. После того, как все закончилось, мужчина решил просто забыть эту историю, поэтому не стал обращаться в полицию. Но его поведение изменилось, он перестал доверять женщинам и боялся оставаться с ними наедине.
И только через двадцать лет Ландрит обратился к психотерапевту. Я все еще довольно часто чувствую себя виноватым, потому что не доверяю незнакомым женщинам. Во время летних каникул Андрей имена всех героев изменены подрабатывал фрилансером и однажды вечером встретился со своими старшими коллегами в баре. Одна из них, Катя, предложила сесть с ними за столик. Вечером девушка флиртовала и пыталась поцеловать мальчика, хотя это его пугало. На следующий день Катя и ее подруга встретили Андрея с работы, после чего втроем пошли гулять. Вскоре они были в доме девушки, где начали пить.
Через час Андрей напился, а Катя подошла к нему в халате и приказала ему раздеться. Из страха мальчик повиновался и был привязан к стулу. По словам Андрея, следующие два часа длились десять дней. Когда он закончил, он лежал совершенно опустошенный. Но девушка видела всю ситуацию иначе, считая, что все произошло по договоренности. А стрессовое состояние мальчика после секса объяснялось тем, что это был просто переизбыток эмоций и гормональные колебания. После этого случая Андрею каждый день снились кошмары.
В последний раз они встречались в апреле 2018 года на публичном мероприятии и снова обсудили инцидент.
У него даже есть римейк 2011 года с лицами куда более узнаваемыми. Но все же оценивать желательно многослойный оригинал. С одной стороны, канва классического драматического вестерна: в дом фермера вторглись незнакомцы и фермер превращается в охотника. С другой, мощная психологическая драма: ненавидящий насилие в кино Дастин Хоффман оказался идеальным кандидатом на роль человека, который вынужден узнать о себе самое худшее. В сегодняшнем мире даже помыслить о такой трактовке невозможно.
Мартин МакДона в 2017 году на весь мир вывесил свои «Три билборда на границе Эббинга, Миссури» и смело ткнул в них носом полицию.