Художественный руководитель театра «Модерн», режиссер Юрий Грымов умеет удивлять зрителя. Юрий Грымов Юрий Грымов Yuri Grymov Режиссер, Сценарист, Оператор, Продюсер 17 фильмов, 2 сериала.
Юрий Грымов: «После этого с Аллой Пугачевой я больше не общался»
Кресло театрального режиссера – главное рабочее место Юрия Грымова. Режиссер Грымов высказался о громких увольнениях звезд из своих театров. Режиссер Юрий Грымов, накануне вернувшийся в Москву из Токио на самолете «Аэрофлота», рассказал на своей странице в Facebook о том, что творится в аэропорту Шереметьево.
Бывает ли стыдно Юрию Грымову?
Юрий Грымов в выпуске ток-шоу "Мой герой" рассказал, какие задачи у современного театра и почему нельзя приказывать актёрам, как ставить не экранизацию произведения, а своё впечатление и почему ненавидит аплодисменты во время спектакля. Сегодня нас с вами ждёт встреча с популярным режиссёром, продюсером и сценаристом Юрием Грымовым. Режиссёр Грымов объяснил обвинительный приговор Ефремову личной трагедией его адвоката. Юрий Грымов – режиссер, продюсер, Член общественной палаты Московской области, академик Российской академии кинематографических искусств «Ника», академик Ассоциации коммуникационных агентств России. Юрий Грымов родился 6 июля 1965 года в Москве.
Регистрация
- Другие сюжеты
- Звезды в тренде
- Главные новости
- Содержание
Юрий Грымов представил новый спектакль о семи нацистских преступниках
А в театре выходить на сцену, если у тебя нет таланта, дара, профессии, это ужас. Поэтому все эти разговоры про Бузову как-то сильно преувеличены и не имеют для меня никакого веса. Я оцениваю не популярность, а способности человека, его индивидуальность. Когда мы говорим про Лолиту Милявскую, она прекрасная драматическая актриса. Если вы придёте на спектакль «Женитьба», вы увидите уровень драматических способностей. Василий Киров,ведущий: Если проследить вашу обширную и разностороннюю биографию, как вы поняли, что надо двигаться именно сюда? Юрий Грымов,режиссёр: Двадцать лет назад ко мне подошёл прекрасный драматург Григорий Горин и спросил, не хочу ли я поработать в театре?
Тогда у меня не было таких мыслей, я только начинал работать в кино. Мои старые интервью смешно читать, там только реклама и клипы. Тогда я ответил Горину: «Мне кажется, что театр мне не нужен». На что Горин сказал: «Мне кажется, что вы нужны театру».
Убивая Цезаря, заговорщики играют с ним, как кошка с мышкой. Мышка протягивает дрожащие лапки и в ужасе кричит: «И ты, Брут! Хладнокровный, мужественный удар кинжалом в пах, и сцена погружается в полный мрак. Знай наших, Цезарь! Обливайся холодным потом! Надо сказать, Грымов в рассматриваемом вопросе продолжает давнюю традицию. Как сообщает Плутарх, ещё некоторые древние писатели рассказывали, что, «отбиваясь от заговорщиков, Цезарь метался и кричал, но, увидев Брута с обнажённым мечом, накинул на голову тогу и подставил себя под удары». Мышка накрыла тогой голову и зажмурила глазки, чтобы не смотреть в лицо смерти... Светоний и Кассий Дион сохранили другую версию, согласно которой, увидев Брута с кинжалом, Юлий Цезарь сказал ему по-гречески: «И ты, дитя моё». Здесь уже чувствуются спокойствие сказано на неродном языке и усмешка, которые, по всей видимости, и ухватил Шекспир. В его трагедии впервые звучит похожая, но намного более знаменитая фраза. Именно в шекспировских традициях воспроизвёл сцену убийства Цезаря второй отличающийся от режиссёрской массы постановщик — историк, киновед и литературный критик Алексей Меняйлов. Это произошло в начале прошлого года. Цезаря у Меняйлова играет очень спокойный актёр, который произносит без всякого удивления и с иронией: «А, и ты, Брут». А я уж тебя жду, жду... Руки в варианте Меняйлова трясутся у заговорщиков. Да такая, что ни один не смог нанести точный удар. Лица убийц в основном злобные. На некоторых гримаса просто животной ненависти. А на некоторых, наоборот, дьявольская улыбка.
Хотел бы знать больше. И ругаю себя за леность и нелюбопытство. Люди, которые сегодня нападают на Церковь, тем самым только подчёркивают её силу. Да, существуют оголтелые атеисты. Но не надо с ними бороться. Критикуя Церковь, они подспудно чувствуют преимущество человека с опорой. Убеждён, что верующий может привлекать людей не полемикой, а собственным примером. Многим невыносимо жить в циничном смраде. У нас есть небольшая просьба. Эту историю удалось рассказать благодаря поддержке читателей. Даже самое небольшое ежемесячное пожертвование помогает работать редакции и создавать важные материалы для людей. Сейчас ваша помощь нужна как никогда.
Юрий Грымов: Да, я коллекционирую винил и кроме аналогового звука ценю обложки, над которыми часто работали настоящие художники. Есть много групп, которые мы не знаем. Они записали один-два диска, а дальше их музыкальная судьба не сложилась, и я ищу эти редкие пластинки и записи. Я поклонник арт-рока, стиля прогрессив, психоделики, в классической музыке ценю Шостаковича, Прокофьева, Рахманинова. Все эти люди меня питают, тем более что музыку для спектаклей подбираю я сам. И на 99 процентов это музыка из моей коллекции. Например, в спектакле "Война и мир" хор имени Свешникова живьем исполняет духовную музыку Бортнянского, звучит мой любимый гений арт-рока Питер Гэбриэл в исполнении симфонического оркестра. Ваши клипы выводили людей в звезды, однако вы говорили, что в этой сфере у вас нет друзей. Юрий Грымов: Это был очень яркий период, я им горжусь, но вот как-то не складывались близкие отношения. Среди интересных собеседников я бы выделил Валерия Леонтьева, очень содержательный, начитанный человек. Лет тридцать назад, еще манекенщиком, я снимался в его клипе "Маргарита", бегал эдаким Воландом в джинсовой куртке. А через двадцать лет уже сам снимал для него клип. Однажды вы говорили, что хотели бы написать и экранизировать книгу о девяностых. О чем была бы эта книга? Юрий Грымов: К девяностым приклеили клеймо "лихих", кроме бандитов, ничего в них не видят. А для меня девяностые - такой же ренессанс России, как и "оттепель" шестидесятых, короткое время возможностей, когда появлялись молодые художники, поэты, подвальные выставки, фэшн. Люди хотели созидать, развивался арт-рынок, искусство перестало быть политически ангажированным со всеми этими "Ленин в Разливе". Были открытые СМИ, потрясающее телевидение, все изобретали свой формат, никто не воровал чужие программы. Сейчас на ТВ очень много агрессии, которая меняет людей. Неслучайно на сайте театра "Модерн" я написал следующее: "Выключай телевизор - иди в театр! Если его не оберегать - его смоет. Сдует ветром, и ничего не останется. Чтобы улучшить качества человека, главными министерствами в России должны быть Министерство образования и Министерство культуры. Лет семь назад вы говорили, что главная черта нашего времени - это безответственность, которая базируется на отсутствии страха.
Всё, что помещается в телефон — уже не искусство: утро с Юрием Грымовым
Почему он потерял всё? Ведь он потерял жену и сына — убил его собственноручно. В итоге он поплатился по полной за свои деяния, но за этот период мы, россияне, изменили полностью культурный код. Да, было много хорошего и интересного, он прорубил "окно в Европу". Но люди, которых он через это окно привёл, качали деньги из страны, использовали казну и ресурсы России для собственных интересов. Скорее всего, Пётр I знал об этом. Расскажите поподробнее об этом проекте. Кто станет главным героем последующих спектаклей?
Заключительный спектакль расскажет об Иуде. Только его трилогия называется "Христос и Антихрист", а у меня "Антихрист и Христос". Почему я поставил Христа на второе место? Потому что я уверен, что движение должно идти от темноты к свету, от смрада к свету. Это совершенное и всегда современное искусство. Кино можно украсть, а театр — нет, просто невозможно. В театре самое важное — это зритель.
И себестоимость гораздо ниже, которую я могу столбиком посчитать. Билеты недешёвые, но люди идут.
Уже конфликт. Три года мы готовились к этому, но я не думал, что я столкнусь с такой сложностью, как отсутствие инструментов. Все-таки 1800 год. В «Нирване» у меня дым, свет, фонарики, лампочки — эмоции, вдобавок ко всему еще Курт Кобейн наркоман, то есть это реально за пределами чего-то, мы не медицинский случай. А здесь у него отношения он — она. За веер взял, считай, изнасиловал.
Никаких инструментов по свету особо. Понятно, что все это было при свечах, театр все-таки вещь условная, мы же обобщаем. И вот это просто повергает меня сегодня в какое-то отчаяние, потому что хочется ярко, эмоционально рассказать, чтобы люди плакали, улыбались. То есть они должны унести чувства, а инструментарий очень бедный. Но наверняка будут какие-то психологические моменты? Возможно, сильнее, чем свет, пена и прочее. Юрий Грымов: Согласен, будет сильнее, но к этому нужно прийти. И я очень рад, что у нас в спектакле принимает участие хор имени Свешникова.
Это кажется вообще очень странным, с учетом того, что ваши спектакли с претензией на что-то антиисторическое. И тут хор. Как это будет совмещаться? Юрий Грымов: Но это грандиозно. У нас первые репетиции вообще было очень сложно, когда вышел большой хор и они запели «Любовь святая» живым голосом, а на сцене артисты не могли играть. Знаете почему? Артисты плачут. Поется «Любовь святая» — не-воз-мож-но.
Если вы пришли и сжали кулаки вот так, ну давайте, ну покажите мне, как вы всю «Войну и мир» упихнули, четыре тома, в сценическое время! Тогда, конечно, вам не до слез, вы же контрольный орган: а как могли? А похоже или не похоже? И у меня такой большой опыт уже. Я могу так сказать, и того же Тургенева, и Улицкую я экранизировал. Ведь поймите такую вещь. Улицкая мне правильно сказала: «Юра, я книгу уже написала, кино снимаешь ты». Зрители говорят, похоже на книжку, не похоже.
Они немножко забывают, может быть, и на книжку-то похоже, только вы прочитали ее по-другому. А у вас, получается, главный герой все-таки Пьер. Это для вас какая-то больше личная история? Юрий Грымов: Все личное. Может быть, вы его с собой сопоставляли, сравнивали? Юрий Грымов: Безусловно. Пьер же западник, масон, он боготворит Наполеона. И на протяжении всего романа, как я это увидел, Пьер превращается в Петю.
Тогда мне нравились определенные рок-группы, мне было смешно слушать этих исполнителей эстрады. Сейчас я понимаю — а хорошо пели! А я тогда боготворил какие-то яркие вещи, хотя из них, конечно, много гениальных музыкантов, в том числе и «Нирвана», которую мы поставили. Театр — это очень интимная зона, если это настоящий театр. Если мы говорим все-таки для Business FM, это все-таки очень важный момент, я занят театром целиком — продажами и сайтом. Вы знаете, какая у меня кривая продаж? Нет ни одного перегиба. Знаете, как в театрах бывает?
Идет 15 спектаклей, один лидер такой, что дает кассу и все покрывает. А у меня нет, у меня более-менее равномерно. Да, конечно, к Новому году возрастают детские спектакли. Сезонно поднимаются детские спектакли — «Динозавры», «Конан Дойль», там, все понятно, уже сколько лет у нас идет, и все счастливы. Но продается что? А если смотреть глубже, продается театр. То есть может продаваться один спектакль 20 лет, а все остальное — еле-еле вы загоняете зрителя полубесплатно. Поэтому меня это все беспокоит.
Также и с краудфандингом. Когда мы поняли, что мы не можем найти деньги у российского Минкульта, нас поддержал только московский департамент. Москва поддержала и профинансировала? Как я понимаю, там довольно-таки большой бюджет у спектакля. Юрий Грымов: Я очень не люблю, когда СМИ говорят про конкретные цифры, тогда я должен еще больше радиослушателям объяснить, из чего эти цифры состоят. Ну, любой сейчас радиослушатель думает: о, секундочку, так если я иду, покупаю сорочку, даже китайского производства, она все равно стоит каких-то денег. А представляете, если на вас сорочку шьют... А если она еще под эпоху...
Юрий Грымов: Да, а если еще военный костюм — это самое дорогое, и там нельзя особо наврать. Когда мы говорим про деньги, театр, вообще скажу, вещь очень выгодная, если говорить цинично. Рассуждаю как продюсер. Не верьте, что кино — доходный бизнес в мире. Многие мировые кинокомпании строятся по принципу пирамиды. Вкладываем, вкладываем, не дай бог, остановятся продажи — рухнет вся кинокомпания. В кино в принципе чаще звучат цифры, как мы видим. Юрий Грымов: Правильно.
Цифры звучат, когда вам говорят, что фильм собрал 10 млн долларов, не забывайте поделить это пополам. Но это большая лотерея и это большие бюджеты. Театр — выгодная история? По крайней мере, в нынешних московских реалиях. Юрий Грымов: Средняя цена нормального постановочного спектакля — 8 млн рублей. Теперь считайте. Доход с зала, чтобы удобно считать, пусть будет 1 млн. Восемь спектаклей отыграли, отбили?
Понятно, есть себестоимость, понятно, амортизация света, артисты и так далее. Хорошо, они сыграли 16. Мы отбили? А 16 спектаклей — это совсем ничего. То есть экономику легко посчитать. Если вы увеличиваете число посадочных мест, у вас увеличивается прибыль. Но есть одна проблема. Я удивляюсь и жалею своего зрителя, знаете какого?
Который ходит не в театр «Модерн», потому что в театре «Модерн» очень удобный зал. У нас 350 мест в зале, и где бы ни сидел человек — во втором ряду или в последнем, — нет сильной потери. А представляете, если вы приходите в зал, рассчитанный на 1200 мест? Не верьте, что какой-то режиссер имеет такой талант, что он ставит для зрителей в пятом ряду, в четвертом, в десятом и в тридцатом на третьем балконе — это все пережитки СССР или оперных залов. А если это драматическое искусство, и вы видите глаза в глаза, как мы сейчас с вами разговариваем, морщинки, как эти слезы, как это все переживаете, трясутся руки... Я сторонник камерных залов, когда происходит вот эта магия театра. И зрители у нас приходят, и, например, я читаю в соцсетях... А вы отслеживаете отзывы?
Юрий Грымов: Конечно.
Делаем новую постановку по Коэльо «Вероника решает умереть». Я очень рад, что мы это делаем даже на свои деньги, не на бюджетные.
Вы приходите ко мне в театр, покупаете билет, деньги остаются в театре, это уходит не только на премии, зарплаты актеров, но и на убранство театра. Мы купили рояль потрясающий японский. И на новые постановки.
Мы свободны выбирать, что мы хотим делать. Ворсобин: - Я уверен, что никаких бумаг сверху не спускается. Но есть ощущение, если раньше каких-то тем было можно касаться, сейчас лучше не стоит.
Грымов: - Один знакомый моего знакомого воевал на СВО, сказал потрясающие слова. К сожалению, он погиб, это осталось только написанным в письме. Он сказал, что сейчас время не для веселья, а для радости, для конструктивной радости.
Радость — это содержательная вещь. Это как счастье. Если мы будем обсуждать счастье, мы наткнемся на одинаковое с вами понятие о счастье.
Мы будем говорить про семью, здоровье близких и так далее. Театр — то место, где возможно рассуждать и радоваться тому, что ты понимаешь, что сказано на сцене. А для меня театр «Модерн» и то, что я делаю в фильмах, в театре, это высказывание.
Поэтому любой наш спектакль мы долго обсуждаем, какой радостью, какой мыслью мы хотим поделиться с нашим зрителем. Ворсобин: - Почему выбираете такие совсем древние времена? Грымов: - У нас идут 90-е годы — «Nirvana».
Курт Кобейн, лидер группы. Нет такой цели — делать что-то старое или делать современное. Вопрос — чтобы это откликалось у нас.
Грань между антихристом и Христом в современном мире размылась. Люди перешли на сторону антихриста и забыли об этом. Если вы сегодня перешли на эту сторону антихриста и вдруг опомнились, то, что мы называем раскаянием, вернулись обратно, то сегодня, читая сводку новостей, я иногда думаю, что люди забыли, на чьей они стороне.
Ворсобин: - Сейчас такие времена, очень много обижающихся. Ставите «Иуду». Грымов: - Если бы я боялся, я бы не сидел здесь в студии и не давал интервью.
Я абсолютно искренне верю в то, что я делаю. Мои помыслы всегда светлые. Я хочу поделиться своими мыслями, страхами, надеждами со зрителем.
Можно ли вообще оправдать жестокость царей, генсеков? Давайте окунемся в историю, ведь роман Алексея Толстого "Пётр I" был написан по заказу Иосифа Сталина, чтобы оправдать все жестокости того времени. Как говорится, благая цель достигается любым способом.
Это большая ответственность и грех — принимать решения за судьбы людей так глобально, а Пётр I ломал через колено Россию. К концу жизни говорил, что "люди костюмы голландские надели, а как воровали, так и воруют". Он хотел построить нового человека.
То же самое хотели сделать и в СССР — и что-то там у них за 75 лет получилось. Но тоже не дошли до конца. А через что шли?
Через смерть, репрессии, кровавое строительство БАМа — это всё очень жёстко. И за этим интересно наблюдать и иметь своё мнение, поэтому в спектакле я сострадаю главному герою, пытаюсь разобраться, почему так случилось, что к концу заслужил Пётр I. Почему он потерял всё?
Ведь он потерял жену и сына — убил его собственноручно. В итоге он поплатился по полной за свои деяния, но за этот период мы, россияне, изменили полностью культурный код. Да, было много хорошего и интересного, он прорубил "окно в Европу".
Но люди, которых он через это окно привёл, качали деньги из страны, использовали казну и ресурсы России для собственных интересов. Скорее всего, Пётр I знал об этом.
Режиссер Юрий Грымов: Те, кто атакует Церковь, только подчеркивают ее силу
Режиссёр Юрий Грымов как всегда радует зрителей театра «Модерн» свежим взглядом на известную тему. Режиссер Юрий Грымов заявил, что стратегические решения адвоката актера Михаила Ефремова «уничтожают» его. 55-летний режиссер Юрий Грымов говорит, что ситуация в одном из главных театров страны шокирует его. Юрий Грымов — человек-оркестр: режиссер театра и кино, заслуженный артист РФ, продюсер, клипмейкер, сценарист, художественный руководитель московского драматического театра «Модерн». Режиссер Грымов вспомнил, как повлиял на смену стиля Пугачевой и Леонтьева.
«Кина не будет»: во что превращаются кинотеатры Орла
Не обошел он стороной и театральное ремесло: так, в Театре имени Вахтангова вышел спектакль Грымова по пьесе «Дали», а в Театре имени Маяковского — «Нирвана». Юрий и по сей день руководит театральными постановками и является худруком театров «Модерн» и «ЮГ». С 2021 года носит статус заслуженного артиста Российской Федерации. Также был удостоен «Ники» за сериал «Казус Кукоцкого» , премии «Кинотавра» за фильм «Му-му» , ряда других отечественных и международных наград. Личная жизнь Личная жизнь Юрия Грымова размерена и спокойна — все страсти кипят в творчестве. Так, его супругу зовут Ольга, она работает стоматологом.
Не в силах простить мать, Галка бросается на поиски своей настоящей семьи. Теперь она обязана узнать, что у нее отняли, и как же на самом деле должна была сложиться ее судьба… Главная героиня многосерийной мелодрамы «Не разбей мое сердце» студентка Алёна Павлова Анна Мельникова мечтает иметь детей, любимое дело и верного любящего мужа. Но когда-то девушке сделали необычное предсказание: как только Алёна полюбит кого-то, к ее избраннику тотчас же придет слава и богатство, но он сразу же ее бросит. А рядом с Алёной останется лишь тот, кому нужна она сама, а не ее дар. Алёна не верила в предсказание, пока оно не начало сбываться и приносить несчастья… Сериал «Острое блюдо» познакомит зрителей с Ириной Рублёвой Екатерина Данилова , которая собирается отпраздновать свой день рождения в турецком отеле, куда ее семью пригласили друзья — супруги Люда Анна Бачалова и Борис Егор Баринов. Но праздник оказывается испорчен: Ирина узнает, что ее муж Вадим Юрий Батурин не сможет приехать из-за важных дел... На курорте Ирина знакомится с романтичным турком Керемом Оузхан Чеми , который влюбляется в нее и обещает ждать всю жизнь. Для героини это шанс вырваться из невыносимого брака, где свекровь тиранит ее, а муж — бьет.
Среди интересных собеседников я бы выделил Валерия Леонтьева, очень содержательный, начитанный человек. Лет тридцать назад, еще манекенщиком, я снимался в его клипе "Маргарита", бегал эдаким Воландом в джинсовой куртке. А через двадцать лет уже сам снимал для него клип. Однажды вы говорили, что хотели бы написать и экранизировать книгу о девяностых. О чем была бы эта книга? Юрий Грымов: К девяностым приклеили клеймо "лихих", кроме бандитов, ничего в них не видят. А для меня девяностые - такой же ренессанс России, как и "оттепель" шестидесятых, короткое время возможностей, когда появлялись молодые художники, поэты, подвальные выставки, фэшн. Люди хотели созидать, развивался арт-рынок, искусство перестало быть политически ангажированным со всеми этими "Ленин в Разливе". Были открытые СМИ, потрясающее телевидение, все изобретали свой формат, никто не воровал чужие программы. Сейчас на ТВ очень много агрессии, которая меняет людей. Неслучайно на сайте театра "Модерн" я написал следующее: "Выключай телевизор - иди в театр! Если его не оберегать - его смоет. Сдует ветром, и ничего не останется. Чтобы улучшить качества человека, главными министерствами в России должны быть Министерство образования и Министерство культуры. Лет семь назад вы говорили, что главная черта нашего времени - это безответственность, которая базируется на отсутствии страха. А какая главная черта нынешнего времени? Юрий Грымов: Люди стали очень жесткими. Ограничения пандемии и постоянный страх нанесли страшный удар по психике, возросло число панических атак. Люди замкнулись, перестали общаться, дистанцировались, и это продолжалось не день-два, а два года. Дистанция между людьми растет. Ключевой вопрос Занимаясь множеством разных вещей, вы, как мне кажется, логически пришли к театру, где все это пригодилось. Но как вы решились принять руководство театром, который находился в страшной разрухе? Юрий Грымов: Я комфортно себя чувствовал в кино и шоу-бизнесе, и логическим продолжением было несколько антрепризных спектаклей, которые я поставил. В театре мне понравилось.
Режиссер Юрий Грымов поспорил с радиоведущей Аллой Довлатовой в прямом эфире Темой полемики стал просмотр телепередач. Автор: Ревизор. Фото: Global Look Press Режиссер театра и кино Юрий Грымов в эфире "Вечернего шоу с Аллой Довлатовой" на "Русском радио" обрушился на ведущую и на российское и мировое телевидение с нешуточной критикой. Этот острый момент стал достоянием СМИ сегодня, 10 июня.
«ГОЛАЯ ПОД ЦАРСКОЙ МАНТИЕЙ»
- Из школы можно уволить за многое, но не за Олдоса Хаксли
- Юрий Грымов: «После этого с Аллой Пугачевой я больше не общался»
- #Юрий грымов
- Режиссер Юрий Грымов поспорил с радиоведущей Аллой Довлатовой в прямом эфире
Содержание
- Юрий Грымов: "Это грех – принимать решения за людей" . Metro
- Известного режиссёра шокировал отказ работника воронежского ресторана заменить грязную скатерть
- «Полный бедлам»: Юрий Грымов рассказал о ситуации в Шереметьево
- Самое читаемое
- Пожаловаться
- Всё, что помещается в телефон — уже не искусство: утро с Юрием Грымовым
Юрий Грымов: я не люблю слово «патриот», потому что оно ничего не означает
| Юрий Грымов вспомнил, как уговорил Пугачеву и Леонтьева сменить стиль | В разделе представлена информация о самых интересных последних новостях Юрия Грымова из личной жизни и карьеры. |
| Режиссёр Юрий Грымов высказался о мобилизации артистов | Юрий Грымов: Я комфортно себя чувствовал в кино и шоу-бизнесе, и логическим продолжением было несколько антрепризных спектаклей, которые я поставил. |
| Грымов, Юрий Вячеславович — Википедия | Юрий Грымов сообщил, с чем может быть связан уход таких популярных артистов, как Александр Домогаров, Сергей Гармаш и Виктор Сухоруков, из театров. |
| Юрий Грымов: я не люблю слово «патриот», потому что оно ничего не означает | Все спектакли актера и режиссера Юрия Грымова (Yuri Grymov) все спектакли с рейтингом и отзывами. |
Юрий Грымов: «Человек всю жизнь пытается быть человеком»
| Бывает ли стыдно Юрию Грымову? - Аргументы Недели | Юрий Грымов в выпуске ток-шоу "Мой герой" рассказал, какие задачи у современного театра и почему нельзя приказывать актёрам, как ставить не экранизацию произведения, а своё впечатление и почему ненавидит аплодисменты во время спектакля. |
| Юрий Грымов объяснил причину скандалов вокруг «Мастера и Маргариты» 06.02.2024 | Юрий Грымов: «У меня много вопросов по этой новости. |
| Юрий Грымов - биография, новости, личная жизнь, фото - | Юрий Грымов Юрий Грымов Yuri Grymov Режиссер, Сценарист, Оператор, Продюсер 17 фильмов, 2 сериала. |
Бывает ли стыдно Юрию Грымову?
Сегодня нас с вами ждёт встреча с популярным режиссёром, продюсером и сценаристом Юрием Грымовым. Известного российского режиссёра Юрия Грымова шокировал отказ сотрудника воронежского ресторана заменить грязную скатерть. Российский режиссер, художественный руководитель театра «Модерн» Юрий Грымов рассказал «Подмосковье сегодня», как повлияло на него творчество Марка Анатольевича. Режиссер Грымов вспомнил, как повлиял на смену стиля Пугачевой и Леонтьева. Юрий Грымов: Я комфортно себя чувствовал в кино и шоу-бизнесе, и логическим продолжением было несколько антрепризных спектаклей, которые я поставил. Давайте вспомним самые известные работы Юрия Грымова за последние 30 лет.
Режиссер Юрий Грымов поспорил с радиоведущей Аллой Довлатовой в прямом эфире
Главный редактор сетевого издания И. Адрес редакции: 125124, РФ, г. Москва, ул. Правды, д.
Я не вижу каких-то ограничений. Я уже сколько лет руковожу государственным театром «Модерн», несколько лет делал трилогию «Антихрист и Христос», «Петр Первый», сейчас вышел «Иуда». И не получал никаких рекомендаций... Но есть темы, которых раньше было можно касаться, а сейчас - нет? Радость — это как счастье.
Если мы будем обсуждать счастье, то заговорим о семье, здоровье близких. Поэтому любой наш спектакль мы долго обсуждаем, какой радостью хотим поделиться. Не боитесь? Мы, наверное, первые рассказали историческую правду про Петра Первого - не романтического героя, а жесткого человека. Он объединил государство и церковь, лично казнил сына… Но никто из зрителей не был обижен спектаклем. На «Иуду» приходили известные священники. Был богослов Павел Великанов. Он сказал: низкий поклон за то, что вы показали: Христос — не миф, не сказка красивая, а человек».
За избавление от Карибского кризиса молятся русские, французские, американские охранники и даже пленные немцы. Если вы увидите спектакль, поймете — через что проходят люди в своем желании избежать большой беды, например, чтобы ни Америка, ни Россия не нажали атомную кнопку. Фильм запретили в США, потому что я поднял запретную тему - показал, как можно исказить историю, сломать ее через колено...
Интервью с ним было опубликовано 17 октября на сайте интернет-издания «Газета. Natalya Raevskaya Юрий Грымов В беседе с журналистами худрук театра «Модерн» пояснил, что из российского кино ушло понятие автора, из-за чего зрители сегодня не торопятся посещать кинотеатры. Он также обратил внимание, что сегодня студенты ВГИКа считают отечественный кинематограф плохим.
Но слова я не трогаю. А вот угол зрения, трактовка, настроение и, главное, мотивация — мои личные. Зачем я это беру? В этом гений театра. Об одном и том же, но с другим акцентом. В «Нирване» у вас тоже очень много вещей, которые были в 2003 году, когда был ЮКОС, когда все было иначе. Другие актеры, другие обстоятельства. Сейчас, казалось бы, есть и другие социальные проблемы, не менее важные и для молодежи. И в Москве, возможно, среди молодежи не настолько уже распространена в принципе и не настолько актуальна тема наркотиков. Юрий Грымов: Тема наркотиков стала еще страшнее, знаете чем? Она стала более будничной. В моем детстве пальцем показывали: смотри, пошел наркоман, ой, наркоман. Сегодня все знают, кто наркоман, где. Это большое горе в семье, если это есть. Поэтому наркотики заняли ужасающее, но стабильное место. И государство наше ничего для этого не делает, кроме билбордов «Скажи наркотикам нет». Ну это же бред — наркоманы у билборда собираются и говорят: нет, нет. Наркоманы и люди, которые имеют отношение ко всему этому, не придут в театр. Юрий Грымов: Приходят люди. У нас плачут люди на спектакле «Нирвана». Мы даже поинтересовались у молодых девушек: почему? Личная драма. Кто-то в семье был подвержен этому, понимаете? И когда говорят, что Курт Кобейн гениально писал музыку, потому что он употреблял наркотики, — нет. Есть большое количество бездарных наркоманов. Курт Кобейн — это гений. И я рад, что сейчас его предлагают включить в школьную программу, потому что когда мы говорим Бах, Моцарт... Тот же Моцарт видел музыку в законченном виде. Курт Кобейн — тоже. Это очень звучит, может быть жестко, но поверьте, для меня он такой же классический певец, если так можно говорить, безграмотный классический певец, Бах — да, исполнитель. А Курт Кобейн — это то же самое, там большая энергия. Вы не понимаете, может, по-английски, о чем он поет, но вы чувствуете. А в спектакле «Нирвана» я хотел создать такую атмосферу на сцене, чтобы было понятно, про что он поет. Мы ни разу не говорим про его тексты, а люди понимают, что вот об этом. Более того, главный герой ни разу не поет. Юрий Грымов: Ну конечно, нет. Почему не поет? Все-таки сейчас такая мода на музыкальные спектакли. Юрий Грымов: Вы еще вспомните какие-нибудь передачи «Точь-в-точь», где люди в гриме выходят типа как те артисты. Я не знал, что есть такие передачи по телевизору, включаю, а там эти люди в ужасающем гриме, какие-то распухшие, это ужасно. Думаете, что лучше не стоит? Юрий Грымов: Нельзя, да. И мы обобщаем, театр обобщает. И то, что там кто-то написал: а как же так, Юрий, Кобейн был левша. Правильно, а у нас играет артист-правша, но он сам играет на гитаре. Ну и что? В самом начале он как раз начинает играть мелодию, и ты думаешь, вот он сейчас запоет... Юрий Грымов: Ну и не надо. В конце мы полностью сделали в ноль последний концерт «Нирваны» акустический на MTV, который заканчивает спектакль. Это ваша попытка пересмотреть все то, что было в 2003 году, или какие-то новые смыслы? Юрий Грымов: Нет желания сделать вопреки. Я изменился. Это спектакль более драматический, он потоньше сделан с точки зрения и актерского мастерства, и композиции, и света, и цвета, это небо и земля. Очень трудно создать атмосферу Америки 90-х на сцене, и для меня важно, чтобы это была интимная, личная история любви, одиночества этих несчастных Курта Кобейна и Кортни Лав. Жена не стала опорой для Кобейна. И ребенок, получается, тоже. Юрий Грымов: Чуть-чуть он его приостановил, но он тут же сорвался, потому что уже был слишком зависим. Поэтому для меня «Нирвана» — это не желание войти в воду дважды, это новый спектакль. Я вижу, как люди кричат «Кобейн жив! Это не напрямую Кобейн, это про людей, которые в это общество приходят, вписывается молодежь, их принимают, не принимают, их считают неудачниками. Делать спектакль про музыканта в сто раз труднее. Музыка ваша личная, ваша, зрительская. По поводу современных героев, не думали ли вы поставить спектакль про того, кто, возможно, ближе, чем Курт, для современных ребят? Те же рэперы тоже социально активны, они тоже как-то проявляются. Юрий Грымов: Вы знаете, что касается рэпа, я сколько раз это слушал, смотрел, в последнее время поймал себя на мысли, что рэп — это маркетинг. Я не чувствую, что это искренне. Я могу ошибаться, я очень хочу ошибаться. Курт Кобейн — это не шоу-бизнес. Люди рвали струны, рвали судьбу. А в рэпе я прямо чувствую, что я могу его написать: пою про это, чуть-чуть про Путина, про неудачу, про какую-то девочку, про свои прыщи — чувствую, маркетинговое. Смотрите, рэперы снимаются в рекламах банков. Это невозможно! Представляете, Курт Кобейн рекламирует банк? То есть для вас все-таки герой спектакля — это человек, который?.. Юрий Грымов: Открытый, живой, это не шоу-бизнес. Конечно, рэп — это бизнес. Возможно, когда-то он тоже станет чем-то культовым. Юрий Грымов: Нет, все культовым не может быть, может быть, кто-то один останется культовым. Но если все равно во главу угла ставится зарабатывание денег, рано или поздно это заканчивается печально. Курт Кобейн зарабатывал миллионы долларов, не понимая, что с ними делать, а здесь все респектабельно: дом, снимаются в рекламе, туда хожу, туда не хожу, пою про митинги, сейчас надо про митинги петь, за это хорошо платят. А спектакли надо делать про митинги и в принципе про протесты? Второй акт — там митинг народа, который говорит: «Так жить нельзя, зачем убили? При нем было лучше». А тут говорят: ну как же при нем? Кассий-то убил, это же хорошо. И там народ как дышло, куда ни поворачиваешь, он переворачивается. Поэтому там спектакль «Юлий Цезарь» про народ, про то, что он бывает тоже не прав очень сильно. Получается, в исторической плоскости вы стараетесь быть и в тренде, и в то же время следовать каким-то своим устоям, представлениям. Юрий Грымов: Мне бы очень не хотелось бы быть в тренде. Если я буду в тренде, то буду переживать: а вдруг я из него вышел? Я делаю то, что мне близко. Если это совпадает со временем, то, что мы называем тренд, или его опережаю, я рад. Но если я стану старомоден, но останусь верен себе, то все будет хорошо. Вот «Война и мир» кому сейчас нужна? Где маркетинговые исследования?
Режиссёр Юрий Грымов высказался о мобилизации артистов
| Грымов объяснил, почему кинематограф в России разрушен, а театр жив | Мы поговорили с режиссером постановки одной из них — «О дивный новый мир» — Юрием Грымовым. |
| Юрий Грымов - художественный руководитель • театр "Модерн" | C 1990-х гг. Юрий Грымов в качестве режиссера занимался съемками коммерческих рекламных видеороликов. |
| Режиссер Юрий Грымов выступит с лекцией «О театре и обо всем» | Биография режиссера Юрия Грымова: личная жизнь, отношения с женой. |