В Большой театр спустя 36 лет вернулась опера Николая Римского-Корсакова «Садко». Возврат билетов в Мариинский театр, Концертный зал Мариинского театра и Мариинский-2 (Новая сцена Мариинского театра) не осуществляется! 34‑летний тенор Иван ГЫНГАЗОВ стал сенсационным открытием для завсегдатаев Мариинского театра в последние сезоны.
«Садко» Алексея Степанюка исполняется 30 лет
На разных площадках Мариинского театра представят всё наследие великого композитора. В Большом театре оперу "Садко" приглашен ставить известный оперный режиссер Дмитрий Черняков, над чеховской "Чайкой" в МХТ имени Чехова работает востребованный сегодня в Европе литовский режиссер Оскарас Коршуновас, во МХАТе им Горького восстановили. Мариинский Tеатр: Bеликая Pусская Oпера Valentina Tsidipova • Sergei Alexashkin • Kirov Chorus, St. Petersburg • Симфонический оркестр Мариинского театра • Валерий Гергиев 1 января 1994 г.
Садко мариинский театр
Спектакль представили на исторической сцене Мариинки, сообщила пресс-служба театра. С 1993 года режиссер создал в Мариинке 28 оперных постановок, которые получили широкий зрительский отклик. Как отмечает пресс-служба, в марте также можно увидеть еще несколько спектаклей Степанюка.
С режиссером я, безусловно, работал, но очень мало, он потратил на меня пару часов. Он нанял для меня преподавателя из Петербурга, с которым мы работали над раскрепощением. Результат был потрясающий. Спектакль получился хороший. Ваши интерпретации кажутся открытыми, словно приглашают слушателей к диалогу. У меня были хорошие учителя.
Школа черняковского ада многое дала. Дмитрий Бертман дал много советов, заложил основы профессии. За рубежом были важные встречи. На постановке в Руане работала молодая балетмейстер, которая меня много чему научила, в том числе чувствовать язык тела. Но это невозможно в нынешних реалиях. График остается плотным и напряженным. Радамеса в спектакле я ни разу не пел, только в концертном исполнении, а сейчас готовлю премьеру «Аиды» в «Геликон-опере». Мне кажется, пока хватит.
Tableau VI When the mist clears we find ourselves at the bottom of the sea, at the court of the King of the Sea. The king and queen are seated on their thrones while Volkhova, their daughter, sits spinning seaweed. The wedding guests arrive — every denizen of the deep seems to have been invited — and the marriage is celebrated in a fitting manner. There are dances and Sadko sings again, arousing such enthusiasm that the listeners join in the dance. As their movements become faster and faster, the waves lash into a fury and ships sink down into the deep. An apparition then warns them that the reign of the King of the Sea is at an end and seagulls draw Sadko and Volkhova away in a shell. Tableau VII Morning.
Sadko is asleep on the shore of Lake Ilmen, watched over by Princess Volkhova, who sings a lullaby. She bids a last farewell to the still-sleeping minstrel and then vanishes in the mist, turning into the great River Volkhov, which flows from Lake Ilmen to sea. Lyubava is distractedly searching for her husband. When she sees him asleep on the shore of the lake she is filled with delight. Sadko awakes. He thinks he has been asleep since he last parted with her, that his voyage was only a dream.
Тур стартовал в Твери, сегодня музыканты приедут в Тихвин. Находясь здесь, мы чувствуем себя особым образом, потому что у нас идет опера «Садко» уже много десятилетий. Надеюсь, мы еще раз привезем ее в Великий Новгород», — отметил Валерий Гергиев.
«Садко» Алексея Степанюка исполняется 30 лет
| что прозвучит на фестивале опера всем в петербурге Metro | Для Мариинского театра эта дата станет дважды торжественной — 30 лет исполняется со дня премьеры постановки и 30 лет в театре трудится режиссер Алексей Степанюк, благодаря которому эта всеми любимая режиссерская версия появилась на свет. |
| В Мариинке к 30-летию работы режиссера Алексея Степанюка поставили оперу "Садко" | походом в Государственный академический Мариинский театр на оперу Николая Римского-Корсакова - "Садко"! * *. |
| Фестиваль «Звезды белый ночей» закроется оперой «Садко» | В Мариинском театре «Садко» идет в постановке Алексея Степанюка – с декорациями, восстановленными по эскизам Константина Коровина. |
Лента новостей
- Билеты на оперу «Садко» в Санкт-Петербурге
- Мариинский театр завершит фестиваль "Звезды белых ночей" оперой Римского-Корсакова "Садко"
- Фестиваль «Римский-Корсаков — 175» в Петербурге
- Какой «Садко» вернулся в Большой театр?
«Садко» Алексея Степанюка исполняется 30 лет
| Опера «Садко» | Оперу-былину «Садко», поставленную Башкирским театром оперы и балета, покажут на исторической сцене Большого театра России в Москве. |
| Спектакль Садко в СПб | Главная» Новости» Новости мариинского театра санкт петербург. |
| Н.Римский-Корсаков : Садко, премьера, Большой театр 14.02.2020 | В роли Индийского гостя дебютирует Мигран Агаджанян, приглашенный солист театра. Декорации мариинского «Садко» восстановлены по эскизам Константина Коровина — классика русской живописи и сценического дизайна рубежа XIX и XX веков. |
| Садко Мариинский театр | Главная» Новости» Новости мариинского театра санкт петербург. |
| В Большой театр вернулся "Садко" Римского-Корсакова - Российская газета | Опера «Садко», Мариинский театр 14.02.2024, Санкт-Петербург. Опера Николая Римского-Корсакова к 180-летию композитора. |
Опера «Садко» в Мариинском театре
В течение всего театрального сезона московских и петербургских зрителей ждут и другие шедевры Римского-Корсакова: «Золотой петушок», «Снегурочка», «Кащей Бессмертный», «Моцарт и Сальери». Широко будет представлено вокальное и симфоническое творчество композитора. Событием фестиваля станет совместное выступление двух театров в Тихвине, которое продолжит традицию Мариинского театра — чествовать великих русских композиторов концертами в их родных городах: Стравинского в Ораниенбауме, Мусоргского в Пскове, Чайковского в Воткинске, Глинки в Смоленске, Рахманинова в Великом Новгороде. Не останутся без внимания и новые площадки Мариинского театра — Приморская сцена во Владивостоке, филиалы в Республике Северная Осетия — Алания во Владикавказе. Здесь также пройдут мероприятия в честь 180-летия Римского-Корсакова.
Сбудутся тогда его мечты — отправится гусляр странствовать по свету, завоевывать славу родному Новгороду. Картина третья. Всю ночь просидела у окна молодая жена Садко Любава Буслаевна, понапрасну дожидаясь любимого мужа. Не оставляют ее горькие сомнения — разлюбил ее Садко. Вернулся домой Садко, но не о жене его мысли. Весь он во власти прекрасных ночных видений. Слышен колокольный звон. Садко решил идти на пристань и биться там «о велик заклад» — поспорить о том, что в Ильмень-озере есть «рыбка золото-перо».
Действие второе Картина четвертая. На берегу Ильмень-озера толпится новгородский люд. Здесь же заморские гости с диковинными товарами. Шумный и многолюдный торг в разгаре. Появляется Садко, он предлагает новгородским купцам выловить из озера «рыбку золото-перо». Он готов заложить свою буйну голову, а купцы — лавки с красным товаром. Садко закидывает сети. Новгородский люд жадно следит за ним.
Но не обманула гусляра Волхова: в сетях у Садко бьются три золотые рыбки, которые тут же превращаются в блистающие слитки золота. Теперь богат гусляр — и поет ему славу народ. Садко собирает дружину, снаряжает корабли и просит заморских гостей купцов поведать про далекие края, чтобы знать ему, куда плыть. Варяжский гость рассказывает про свою родину — туманный северный край. Чудеса и дивные богатства далекой Индии восхваляет гость Индийский. Город звонких песен, торговый город Веденец, что средь моря встал, воспевает Веденецкий гость.
Мы много посещали муз. Игнатьева Замечательный музей, внимательные и вежливые сотрудники, готовые ответить на любой вопрос. Toda nuestra vida hemos amado a Rimsky-Korsakof. Visite tres interessante, tres bien guidee. Создали удивительное путешествие, внимательно и доброжелательно направляя в пути моего не слишком сведующего в музыке ребенка. Из 8 музеев, где мы были - этот дочка поставила на первое место. Римского-Корсакова открыл серию камерных выставок, последовательно представляющих оперное творчество композитора. Первая выставка была посвящена опере «Снегурочка», как наиболее значимому произведению для самого композитора. Следующие сюжеты в выставочном проекте музея, рассчитанном на несколько лет, — оперные сочинения Н. Римского-Корсакова, созданные в содружестве с либреттистом В. Открывает этот цикл выставочная экспозиция, посвященная опере «Садко». Мысль о создании оперы на сюжет былины о Садко появилась у Римского-Корсакова задолго до ее осуществления, но оставалась нереализованной вплоть до 1894 года, когда композитор приступил к сочинению оперы. В работе над либретто, помимо самого Римского-Корсакова, деятельное участие принимали Н. Финдейзен, В. Стасов, В. Ястребцев, Н. Штруп и, с лета 1895 года, В.
Картина третья. Аида в смятении. В ее душе происходит мучительная борьба между любовью к Радамесу и страхом за отца — эфиопского царя Амонасро. Картина четвертая. Храм в Мемфисе. Здесь происходит торжественный обряд посвящения Радамеса. Верховный жрец Рамфис передает ему священный меч и просит богов ниспослать победу войскам Египта. Покои Амнерис. Она ждет возвращения Радамеса, одержавшего победу над эфиопами. Амнерис любой ценой желает выведать правду о чувствах Аиды. Она говорит рабыне о гибели Радамеса. Аида не может скрыть отчаяния. Но Радамес жив, и Аида любит его — теперь Амнерис знает это, и она требует, чтобы рабыня отреклась от своей любви. Картина шестая. На площади в Фивах все готово к встрече победителей. Перед фараоном проходят пленные эфиопы, среди них Амонасро. Он предупреждает бросившуюся к нему дочь, чтобы она не называла его имени и сана. Дабы отвести от себя подозрения, он выдает себя за военачальника и говорит, что царь эфиопов погиб в бою. Радамес просит в награду за победу вернуть пленным свободу. По совету жреца фараон оставляет Аиду и ее отца заложниками, даруя остальным свободу, а Радамесу в награду отдает в жены свою дочь. На берегу Нила в храме Изиды Амнерис готовится к бракосочетанию с Радамесом. Аида ждет здесь своего возлюбленного, чтобы проститься с ним навеки. Появляется Амонасро. Узнав о любви дочери к Радамесу, он требует, чтобы Аида выведала, какой дорогой поведет Радамес войска против эфиопов. Он напоминает Аиде, что она дочь царя, а не покорная рабыня. Измученная душевной борьбой Аида соглашается исполнить требование отца. Приходит Радамес. Мариинский Театр. Опера «Садко». The merchants would like one of their own countrymen to sing about their town and the minstrel Sadko, who enters at that moment, is asked to oblige. But his song disturbs them: Novgorod is on a lake, he sings, with no access to the ocean. If only their ships could reach the sea they would bring back fortunes from all over the world. Опера «Садко» в Мариинском театре Сказочный спектакль поведает о гусляре Салко и его приключениях. Ну а так как это сказка, то здесь присутствуют чудные персонажи и волшебная любовь!
«Садко» Алексея Степанюка исполняется 30 лет
Опера «Садко» в Мариинском театреVideo by Stanislav Bessonov Поклоны после первого и второго действий оперы «Садко» в Мариинском театре (7 января 2022 года). Мариинский театр: основная сцена и схема зала. Этого хотели в Мариинском театре и этого добились: «Садко» получился музейным спектаклем.
Садко, Действие 2: "Месяц золотые рожки" (Записано в Мариинском Театре, Санкт-Петербург/ 1993)
Большой театр приглашает зрителей на свою постановку Садко, купить билеты на оперу в Большом театре можно по телефону +7(499)288-86-21 или забронировать и оплатить онлайн с. 12 сентября наш театр представит оперу-были «Садко» на исторической сцене Большого театра. open-air версию постановки Мариинского театра «Садко».
В Большом театре поставили оперу, отвергнутую царем
Партия Григория Грязного в "Царской невесте" принесла успех солисту Новосибирского академического театра оперы и балета Алексею Зеленкову, отмеченному в номинации "Мастер сцены". Победителями в номинации "Состав" стали участники спектакля "Кармен" в постановке Нижегородского академического театра оперы и балета имени Александра Пушкина. Как "Гость" премию получил Игорь Морозов за партию Садко в одноименной опере на сцене Башкирского государственного театра оперы и балета. Две награды вручены в номинации "Фаворит", победители которой определяются в результате зрительского голосования. Ее обладателями стали солистка Михайловского театра Светлана Москаленко за партию Адель в "Летучей мыши" и постановщики спектакля "Князь Игорь" в Донецком академическом театре оперы и балета имени Анатолия Соловьяненко Донбасс опера. Напомним, премьера оперы «Садко» в ноябре 2022 года.
Над спектаклем работали: дирижёр-постановщик — главный дирижёр Московского музыкального театра имени К.
Нужна была сильная, идейная личность, чтобы творить подобным образом после Вагнера и Верди рядом с Чайковским. Пожалуй, местом этого творчества мог быть только Петербург с его государственными внушениями, с его символикой оплота. Если мы говорим о живом театре 1890-х годов, то он был наряден, нетороплив, прочен, можно сказать — легитимен, и уж не хочется ли нам, чтобы такой театр стал сегодняшним театром, чтобы 1890-е повторились в 1990-х? А властвовал бы композитор, о котором возможно на-писать: «Элемент духовной тревоги чужд ему совершенно»… так, во всяком случае, написал В. Но на театре жил бы русский эпос, и через его музыкально-упорядоченные формы мы приобщились бы к стихии, ибо всё, что протяжённо, всё, что мерно и неспешно, выводит нас за пределы обыденного времени и погружает в бытийное время. Но тогда оказывается, что русский fin de siecle создал недекадентское, если угодно, антидекадентское оперное произведение, и это особенно ясно сейчас, в пору нового декаданса и новых 90-х годов.
Во всяком случае, нынешний мариинский «Садко» выглядит почти демонстративно антидекадентским. Сегодня у декадентства другое имя — постмодернизм, но он-то и отвергается создателями нашего спектакля. Далее: огромная роль изобразительного начала в спектакле — всё видно, всё осязаемо, всё материально, лучше сказать — материалистично при некоторых фантастических допущениях. Смысл действия тяготеет к «традиционным ценностным центрам», если воспользоваться культурологическим словарём: это любовь, верность, свобода. Даже и некоторая отстранённость от публики противостоит непременному для постмодерна «учёту аудитории»; конечно, мариинские постановщики не отказываются оживить сценическое действие, но в общем остаётся в спектакле та статика, та полнота повторов, та неспешность, которые весьма далеки от «работы на публику», напротив — дистанцируют от публики самоё оперу и оперный спектакль. Несколько страниц «Садко» всё же обладают тонким психологическим рисунком, и не знаешь, чему изумляться: тому ли, что страниц этих так мало в произведении, написанном одновременно с Девятой симфонией Брукнера и Третьей симфонией Малера, или тому, что изысканность музыкального модерна сказалась и в «Садко». Под «несколькими страницами» разумею Колыбельную Волховы и всю последующую музыку до конца 7-й картины.
Прекрасно пела Волхову Галина Горчакова. Обретя известность в экзальтированно-героической партии Ренаты из прокофьевского «Огненного ангела», Горчакова оказалась восприимчивой и к корсаковским миражам, к бесплотной русской сказочности.
Мариинка представила шесть оперных и две балетные премьеры. На площадке Мариинского театра проходили конкурсные туры и гала-концерт лауреатов XVI Международного конкурса имени П. Чайковского , а также концерты членов жюри и лауреатов предыдущих лет. Спектакли и культурно-просветительские программы в рамках проекта «Мариинский — детям» посетили более 100 000 юных зрителей. Среди наиболее масштабных туров: продолжительные гастроли Валерия Гергиева и Симфонического оркестра Мариинского театра, которые охватили 10 городов США и Мексики, выступления в странах Азиатско-Тихоокеанского региона: в крупнейших городах КНР, Японии, Республики Корея, Тайваня, а также во Владивостоке, гастрольный тур по городам Испании. Значимыми музыкальными проектами стали «Фестиваль Чайковского» на сцене мюнхенской Филармонии Гастайг, цикл всех симфоний Петра Чайковского, прозвучавший в венском Концертхаусе, музыкальное приношение Николаю Римскому-Корсакову в рамках Московского Пасхального фестиваля.
В либретто оперы чересчур яркой красной нитью проходит тема защиты против немецкого давления. Даже мотив плетения венков на праздник Купалы в самом начале первого действия мгновенно вызвал ассоциацию с верчением прялки в «Летучем голландце», а музыкальная характеристика Мстивоя, князя Ратарского отправила воображение в сторону Тельрамунда. Образ дочери Мстивоя с не слишком мирно настроенным именем Войслава показался более зашифрованным — и не Ортруда, и не Амнерис, тем более не леди Макбет, хотя на ее совести еще до всякого начала уже было преступление: отравленная главная героиня, мешавшая добиться руки и сердца возлюбленного Яромира, князя Арконского. В характеристике няньки-оборотня Святохны, превращающейся, когда надо, в подземную богиню Морену, без труда можно было узнать хромающий мотивчик Наины. И какое смелое решение — отказаться напрочь от вокальной характеристики героини, чьим именем названа опера, оставив ей лишь трехдольный вьющийся призрачный лейтмотив-секвенцию, словно подхватывающий растаявшую Снегурочку и предваряющий Волхову, превратившуюся в речку. Занимательно было убеждаться в том, как старательно вырабатывал Римский-Корсаков, исходя из кучкистской концепции, свой язык, свою идеологию, свой сценарий, свои интонации и героев.
И в то же время поразительно было констатировать, как в этой опере балансируют и взаимодействуют камерная лирика и оперная эпика, романсовое начало все арии Яромира в исполнении тенора Сергея Скороходова и одержимость большим национальным стилем. Валерий Гергиев, надо признать, очень помогал в этом практикуме, не скрывая своей влюбленно-вслушивающейся исследовательской интонации в подходе к этой незаигранной, сохраняющей удивительное обаяние музыке. Он словно бы демонстрировал, как формируется композиторский стиль и его исполнительская интерпретация, подчас почти создавая ощущение медитации, благо в этой опере как мало в какой другой так много коллективных молений богам, шаманских сцен вызывания духов.
Н. А. Римский-Корсаков. Садко. Мариинский театр
Для Мариинского театра эта дата станет дважды торжественной — 30 лет исполняется со дня премьеры постановки и 30 лет в театре трудится режиссер Алексей Степанюк, благодаря которому эта всеми любимая режиссерская версия появилась на свет. Алексей Степанюк сотрудничает с Мариинским театром с 1993 года — за это время он поставил 28 оперных спектаклей, которые мгновенно становились хитами. В марте, кроме «Садко», зрители смогут увидеть еще несколько постановок Степанюка. Среди них — вердиевская «Аида», которая пройдет 7 марта на новой сцене с блистательными Еленой Стихиной в партии Аиды и Екатериной Семенчук в партии Амнерис, а 16 марта этот спектакль можно будет увидеть на исторической сцене.
И какое смелое решение — отказаться напрочь от вокальной характеристики героини, чьим именем названа опера, оставив ей лишь трехдольный вьющийся призрачный лейтмотив-секвенцию, словно подхватывающий растаявшую Снегурочку и предваряющий Волхову, превратившуюся в речку. Занимательно было убеждаться в том, как старательно вырабатывал Римский-Корсаков, исходя из кучкистской концепции, свой язык, свою идеологию, свой сценарий, свои интонации и героев. И в то же время поразительно было констатировать, как в этой опере балансируют и взаимодействуют камерная лирика и оперная эпика, романсовое начало все арии Яромира в исполнении тенора Сергея Скороходова и одержимость большим национальным стилем. Валерий Гергиев, надо признать, очень помогал в этом практикуме, не скрывая своей влюбленно-вслушивающейся исследовательской интонации в подходе к этой незаигранной, сохраняющей удивительное обаяние музыке. Он словно бы демонстрировал, как формируется композиторский стиль и его исполнительская интерпретация, подчас почти создавая ощущение медитации, благо в этой опере как мало в какой другой так много коллективных молений богам, шаманских сцен вызывания духов.
Нежные акварельные краски — и плотные масляные штрихи, прозрачная снегурочкина звукопись — и дикий разгул нечисти на горе Триглав, где он не постеснялся воспользоваться и «скелетным» потрясыванием из «Фантастической» боготворимого кучкистами Берлиоза, и почти цитатой лейтмотива Клингзора из «Парсифаля» Вагнера. Прицельный выбор солистов удваивал удовольствие слушания. Дебютантка Анастасия Щёголева идеально справилась с партией Войславы. Бас Вадим Кравец, за плечами которого — партия Клингзора, предстал фирменным злодеем в образе Мстивоя, которому феерическую пару составила меццо-сопрано Анна Кикнадзе — Морена.
Брезжит рассвет. Волхове и ее сестрам пора возвращаться в Подводное царство. И на прощанье предрекает вещая девица полюбившемуся ей гусляру его судьбу: если закинет Садко сети в Ильмень-озеро, то получит он три «рыбки золото-перо» и станет богат и счастлив. Сбудутся тогда его мечты — отправится тогда гусляр странствовать по свету, открывать миры, завоевывать славу родному Новгороду. Картина третья Светлица в тереме Садко. Всю ночь просидела в тоске «у косяща оконца» молодая жена Садко Любава Буслаевна, понапрасну дожидаясь любимого мужа. Не оставляют ее горькие сомнения — разлюбил ее Садко. Вернулся домой Садко, но не о жене его мысли. Весь он во власти прекрасных ночных видений: «Али въявь со мной диво содеялось? Али мало спалось, много виделось? Слышен трезвон. Стремительно подымается Садко. Твердо решил он идти на пристань и биться там «о велик заклад» — поспорить о том, что в Ильмень-озере есть «рыбка золото-перо». На берегу Ильмень-озера толпится люд новгородский. Здесь же и заморские гости с товарами диковинными. Шумный и многолюдный торг в разгаре. Появляется Садко, встречаемый общим смехом. Но не смущается этим гусляр, а предлагает новгородским купцам тут же выловить из озера «рыбку золото-перо», и по условию спора он готов заложить свою буйну голову, купцы же — лавки «с товаром со красным». Садко закидывает сети. Возбужденный сим делом необычным, новгородский люд жадно следит за Садко — видно не сносить ему головушки. Но не обманула гусляра Волхова: «чудо чудное содеялось» — в сетях у Садко бьются три золотые рыбки, которые тут же превращаются в блистающие слитки золота. Теперь богат гусляр, и поет ему славу народ. Садко собирает дружину, снаряжает корабли и просит заморских гостей поведать про далекие края, чтобы знать ему, куда плыть. Варяжский гость рассказывает про свою родину — туманный северный край. Чудеса и дивные богатства далекой Индии восхваляет гость Индийский.
При этом везде, кроме билибинского "Берега Ильмень-озера", декорации не расписные полотнища, как в стародавние времена, а сложные трехмерные предметные композиции монументальных масштабов, что возможно было сотворить лишь при помощи современных технологий. В таком экскурсе читается не только связь времен и современная страсть к квестам, но и чувствуется определенное обращение к тем людям, что сейчас стоят в многочасовых очередях на художественные выставки. К тому же фактически в премьерном возобновлении спектакля, которым занималась вся постановочная группа во главе с Дмитрием Черняковым и дирижером Тимуром Зангиевым, появились и совсем другие исполнители. А вот в иных партиях в параллель с теми солистами, кто были задействованы в первой премьере, возникли совершенно новые лица. Это прежде всего, Юлия Музыченко возлюбленная Волхова как перманентно ускользающая мечта-мираж с зачаровывающей арией-колыбельной "Сон по бережку ходил"; и Елена Максимова жена-брошенка Любава Буслаевна , быть может, она - женщина и на грани нервного срыва: "Всю ночь ждала его я понапрасну", отчаянно признается в своей красивой арии с речитативом, но все же она настоящая - сильная и верная. И выводя под свет рампы современных людей, а не только героев исторической реконструкции, режиссер идет на серьезный, сложный, но прямой диалог с залом, не избегая тех самых открытых эмоций, что черпаются из партитуры Римского-Корсакова, как из родника, и делают оперный театр искусством дня сегодняшнего.
Впервые в истории оперы «Садко» на спектакле погиб танцор
Метки: Мариинский театр, Нажмиддин Мавлянов, Римский-Корсаков, Роман Бурденко, Садко. на сцене Мариинского театра. Возврат билетов в Мариинский театр, Концертный зал Мариинского театра и Мариинский-2 (Новая сцена Мариинского театра) не осуществляется! Оперу-былину «Садко», поставленную Башкирским театром оперы и балета, покажут на исторической сцене Большого театра России в Москве. Ну нет сил слушать шепелявого Садко! Для Мариинского театра эта дата станет дважды торжественной — 30 лет исполняется со дня премьеры постановки и 30 лет в театре трудится режиссер Алексей Степанюк, благодаря которому эта всеми любимая режиссерская версия появилась на свет.