Мелодрама. Режиссер: Андрей Кончаловский. В ролях: Никита Михалков, Ирина Купченко, Леонид Кулагин. Интеллигентная и при этом отчетливо авторская экранизация Тургенева — Кончаловский не столько пересказывает сюжет из классики, сколько, подобно Висконти.
Дворянское гнездо (фильм)
| Дворянское гнездо | В ролях: Ирина Купченко, Леонид Кулагин, Беата Тышкевич и др. |
| Дворянское гнездо (1969) | Главная» Дворянское гнездо» Актеры и роли, режиссеры, продюсеры, сценаристы, операторы, композиторы. |
Аристократическая скромница. Слава и драма Ирины Купченко
фильм о России, такой России, которая вряд ли когда-нибудь существовала в действительности. О фильме. Актёры. Похожие. Режиссер. Актер. Сценарист. Композитор. актеры фильма с фото.
Дворянское гнездо, 1969, реж. А. Кончаловский
| Фильм Андрея Кончаловского Дворянское гнездо (Настя Швецова) / Проза.ру | Дворянское гнездо Флотский офицер В. подстерег меня за кулисами после концерта и воззвал о помощи: он почувствовал в себе призвание фотографа и хочет посвятить этому остаток жизни. |
| Фильм Андрея Кончаловского Дворянское гнездо | Дворянское гнездо (1969). |
| «Дворянское гнездо» (А. Кончаловский, 1969) | Актеры и роли, съемочная группа Дворянское гнездо (1969). |
| Фильм Андрея Кончаловского Дворянское гнездо | Название Дворянское гнездо (1969). |
| Дворянское гнездо | Итак, это были мнения кинокритика и литературоведов о фильме «Дворянское гнездо». |
«Дворянское гнездо» (А. Кончаловский, 1969)
Это экранизация знаменитого романа Ивана Тургенева, который уже неоднократно был перенесен на экраны. Однако именно этот фильм стал настоящей классикой и оставил незабываемый след в сердцах многих поколений. Сюжет фильма повествует о любви двух юных людей: Владимира Пет...
Только фильм не о них. Социальные отношения «Дворянского гнезда» принадлежат, прошлому, нравственные — современности» Липков, 1970: 57, 64. Липков А. И если опять-таки учесть позицию режиссера, им самим избранную, то можно с уверенностью сказать, что аберрация в сторону «Лаврецкого не из Тургенева» отнюдь не была заранее запрограммирована. Другое дело, что, на наш взгляд, роман не был прочитан достаточно внимательно, не очень глубоко был понят. И не совсем отчетливо представляли себе экранизаторы, на какие духовные потребности сегодня они намерены ответить своей картиной «по мотивам» Тургенева. Судя по фильму, ко всему этому они еще сомневались в том, не покажется ли тургеневский роман скучным сегодняшнему зрителю.
Отсюда стремление как-нибудь «подновить», «актуализировать» Тургенева» Гуральник, 1970: 66-67. Гуральник У. Михалкова-Кончаловского; тот пафос, с каким сняты в нем пейзажи, интерьеры, портреты; эпизод у барышника; символическая крестьянская девочка, наконец, — все это, конечно же, попытка перевести в эмоционально-зрительный ряд все ту же общую нашу думу о судьбе родины, о ее величии и красоте. Но наше убеждение в том, что «нет в мире той силы, которая могла бы выбить из колеи необъятную Русь», имеет опорой реальную историческую преемственность поколений, итог и новое продолжение которой — наша сегодняшняя жизнь. Передать сегодня на экране точку зрения на былое, свойственную тем, кто «и был и есть»,— такова задача советского художника, обращающегося к отечественной классике, к прошлому России.
Ей выпало на долю сыграть, быть может, самую пленительную из "тургеневских девушек". Воплотить высокий облик почти бесплотной духовности, истовой религиозности. Представить героиню, не на словах, а всей своей жизнью, помыслами, поступками утверждающую христианскую православную мораль, целомудрие, отречение. Обреченность на отсутствие земного счастья. Высокая, с русским милым лицом, гладкой прической, почти всегда в глухих, очень простых платьях. Можно себе представить всю меру ответственности, взятой на себя и осознаваемой молодой актрисой, все трудности, которые она преодолевала, не без некоторого насилия над собой. Следы преодолений едва заметные присутствуют в рисунке роли. Зажатость, непросто произносимый текст. Религиозность не как форма, а суть бытия Лизы Калитиной дается актрисе с величайшим напряжением. Отсюда скованность актрисы в рассказе ключ к пониманию сформировавшейся души Лизы о детских впечатлениях при посещении храма. Закономерно из фильма выпал финал истории Лизы Калитиной - уход в монастырь. Финал должен был строиться на двух новеллах из "Записок охотника": "Гамлете Щигровского уезда" и "Певцах". Гедеоновский Василий Меркурьев приводит Лаврецкого в трактир, в котором словно собралась вся "недворянская" Россия, представители всех сословий: монахи, мужики, нищие. Алла Демидова пробовалась на роль мальчика-инока. Вместе с ними Лаврепкий слушает певцов. Это и стало бы истинным возвращением героя в Россию, сопряжение в душе Лаврецкого двух ликов ее духовности: дворянских гнезд и народной жизни. Такой финал, несомненно, объединил, уравновесил бы главную идею фильма - постижение Родины. Задуманный финал был снят, но от него пришлось отказаться, потому что вышло не то, к чему режиссер стремился. Может статься, литература "отомстила" режиссеру. Кончаловский выстраивает ленту по принципу не литературной, а музыкальной драматургии. Режиссер откровенно заявляет об этом в прологе фильма. Старый учитель музыки, немец Лемм у ступеней калитинского дома дирижирует невидимым незвучащим оркестром. Почти в каждой сцене, где реализуется, воплощается жажда Лаврепким счастья и гармонии, звучит музыка. Кончаловский строит монтажный контрапункт по законам музыкального произведения. Эпизод игры в пятнашки, занимающий на экране от силы полторы минуты, режиссер монтировал три недели, добиваясь вальсообразного ритма сцены. Эпизодам гостевания калитинского семейства в усадьбе Лаврецкого задается монтажный ритм менуэта. Гармония уходит из жизни героя вместе с музыкой и поэзией, и тогда на экране появляется прозаичная "пьяная" ярмарка со всеми ее непременными атрибутами: цыганами, лошадьми, брызгами, а то и реками шампанского. Угарная гульба, излюбленный для русского дворянства омуток отчаяния, в который кидается Лаврец-кий, ища забвения, топя несбывшееся счастье. Добро и зло, божественное и земное должны были повстречаться, заглянуть друг другу в глаза, Кончаловский придумывает блестящий эпизод - дуэт и дуэль Варвары Павловны и Лизы. Предпочтение вновь отдано не словам, а музыке.
Кончаловский верен себе. Идеально приглаженная и пустая барская жизнь. Скучно, пресно. Кулагин похож на главного героя романа Писемского "Тюфяк".
Усадьбы Тайцы, Павловск и Осиновая Роща в фильме "Дворянское гнездо", 1969 год
Странно, что фильм снят не в чисто-тургеневском имении Спасское-Лутовиново, архитектура которого типична для дворянского гнезда. Leonid Kulagin, Irina Kupchenko, and Beata Tyszkiewicz in Dvoryanskoe gnezdo (1969). Мелодрама, Фильм. Главная» Новости» Дворянское гнездо фильм кончаловского анализ. Еще будучи студенткой Театрального училища им. Щукина, в 1969 году Купченко была приглашена Андреем Кончаловским на главную роль в фильм «Дворянское гнездо» по мотивам романа Тургенева.
Дворянское гнездо
Фильм Дворянское гнездо 1969 можно скачать торрент и посмотреть бесплатно в онлайн на Киноман! В ролях: Иван Тургенев, Андрей Кончаловский, Ирина Купченко и др. Главный герой фильма Фёдор Иванович Лаврецкий возвращается в своё поместье после 11-летнего проживания в Париже. Дворянское гнездо: актеры и создатели фильма.
Дворянское гнездо (фильм, 1969) — Википедия
| Дворянское гнездо | Фильм Дворянское гнездо (1969) — актеры и роли — советские фильмы — ИнтернетА в 1973 году за фильм «Дворянское гнездо» Андрей Кончаловский был удостоен финской национальной кинопремии «Юсси» (Jussi Award) в. |
| Фильм Дворянское гнездо (1969) - актеры и роли | Мелодрама. Режиссер: Андрей Кончаловский. В ролях: Никита Михалков, Ирина Купченко, Леонид Кулагин. Интеллигентная и при этом отчетливо авторская экранизация Тургенева — Кончаловский не столько пересказывает сюжет из классики, сколько, подобно Висконти. |
Дворянское гнездо
Турбин , положительно оценивая картину, видел в ней не столько экранизацию, сколько самостоятельное произведение с современным смыслом [11]. Литературовед Вадим Кожинов упрекал режиссёра, что он «заигрался» с модной в то время эпохой и ему нечего сказать о ней [12]. Кожинов был особенно недоволен «шутовской фигурой горбуна, дирижирующего воображаемым оркестром или хором» [13]. Режиссёр Сергей Соловьёв так оценивал фильм: «… практически мне нравилось в картине всё. И актёры, включая, разумеется, и Л.
Кулагина — Лаврецкого, тоже, помню, дружно тогда обруганного. Сейчас уже, по прошествии многих лет, по холодному разуму и я где-то нахожу в его игре кой-какие обидные и раздражающие изъяны. И тем не менее многие кулагинские куски оставили впечатление. Хотя бы сцена, где он слушает раковину, когда ранним утром приходит в имение Калитиных и видит на балконе Лизу.
В родном имении ему все дорого и близко. В первый же свой визит к соседям Калитиным он встречается с Лизой. Он забывает о жене, оставшейся в Париже, о своей прошлой жизни.
Все это значительно осложняет сюжет, который только с первого взгляда кажется таким простым. Самое печальное для главного героя оказывается то, что Лиза тоже полюбила его за это время, а появление супруги испортило все планы. Виной всему стала досадная ошибка в журнале, сообщившем о ее смерти.
Леонид Кулагин В фильме "Дворянское гнездо" 1969 актеры и роли, которые они исполняют, покорили своей откровенностью многих зрителей. Он играл во многих провинциальных театрах. Затем был режиссером. В кино это была одна из его первых ролей. До этого Кулагин появился только в образе комиссара Парфенова в киноальманахе "Начало неведомого века" двумя годами ранее. После роли Лаврецкого Кулагин сыграл в еще нескольких десятках фильмов.
Например, в исторической драме Ярополка Лапшина "Приваловские миллионы", историческом фильме Сергея Тарасова "Приключения Квентина Дорварда, стрелка королевской гвардии", драме Ирины Поплавской "Очарованный странник". Как видим по последнему фильму, ему часто доставались роли отечественных помещиков. Для нее эта работа стала дебютной, но далеко не последней. В настоящее время Купченко знаменитая актриса, которая исполнила главные роли в нескольких десятках фильмов.
Взорвать одну эстетику другой. Преподнести зрителю ядреную дулю: после сладостной музыки и романтических вздохов - грязный трактир, столы, заплеванные объедками раков, нищие мужики, пьяные Лаврецкий с Гедеоновским, ведущие разговор о смысле жизни. И в том же трактире - тургеневские певцы. Как бесконечно далеки друг от друга эти баре и эти мужики: и все хорошие, любимые автором люди, а между ними - пропасть, проложенная цивилизацией и историей. В этой пропасти истоки судьбы России. С таким намерением я начинал снимать «Дворянское гнездо». Набравшись наглости, я заявил, что для картины мне нужно три художника - такого на «Мосфильме» еще не бывало. Все трое - лучшие художники студии. Дирекция мне отказала. В ответ я заявил, что прошу меня освободить от картины. Выхода у них не было, пришлось разрешить. Каждый из художников делал мир, совершенно отличный от других по своей стилистике. Думаю, мы с Валей Ежовым написали очень хороший сценарий. Но, как выяснилось, режиссерски я к нему еще не был готов. Думаю, это мог бы поставить такой мастер, как Антониони, или кто-то еще, владеющий тайной атмосферы в кино - может быть, Никита, каким он нашел себя в своем «Обломове». Давалось «Дворянское гнездо» страшно трудно - стиль картины никак не находился… Пробы к картине «Дворянское гнездо» 1969 я делал тщательно. Было трудно ощутить главные характеры - Лаврецкого и Калитину. На Лизу пробовалось бессчетное множество красивых девушек со всех институтов. Пробовалась волоокая русская красавица Катя Градова. Девушки шли косяком, что вообще приятно - особенно режиссеру, начинающему и нахальному. Но Лизой Калитиной стала Ира Купченко. На роль Лаврецкого пробовался аристократичный Сафонов. Но стиль картины по-прежнему не находился. Я все не мог понять, чего хочу. Как раз в это время Андрей Смирнов снял прекрасную новеллу - «Ангел» «Начало неведомого века», 1967.