ОЖП (Оригинальный женский персонаж). При этом оригинальный женский персонаж, скорее всего, будет одним из главных, от него будет зависеть вся история. Чтобы полностью понять, что означает ОЖП, важно избегать этих и других заблуждений и разобраться в том, как это сокращение используется для поддержки и вовлечения всех людей, кто идентифицирует себя как женщина или относится к этой категории. ОЖП, или Оригинальная Женская Персонаж, аналогично ОМП, является созданным. 2 определения ОЖП. Как расшифровывается сокращение ОЖП?
Что означает Джен?
Что означает слово «ОЖП»: значение, пример применения и другая информация о. Или инструкция для разведенных женщин», «РСП как бич современного общества. Главная» Новости» Ожп что это за сокращение про женщин. организатор жилищного проекта ОЖП общий желчный проток мед.
Определение понятия «ОЖП девушка» и его значение
Разберем, что такое ОЖП и ОМП, как эти термины используются в фанфиках, что значат. Потому что ОМП и ОЖП могут являться. ОЖП, или Оригинальная Женская Персонаж, аналогично ОМП, является созданным. ОЖП, аббрев. Значение: девушка, женщина — Особа Женского Пола. Что означает аббревиатура ОЖП? ОЖП – оригинальный женский персонаж, появляющийся в мире канона (чаще всего как один из главных героев).
ОЖП: роль женщин в обществе
- Полное расшифрование ОЖП
- Что такое ОЖП - Значение слов «ОЖП»
- Top Tagged
- Top Tagged
- Кто такой ожп в фанфиках
- Что такое ОМП и ОЖП на Фикбуке: подробное объяснение и примеры
Что такое ОЖП? Это оригинальный женский персонаж
Это термин, который обозначает социальные, экономические, политические и другие проблемы, с которыми сталкиваются женщины в обществе. ОЖП освещает различные аспекты жизни женщин, включая дискриминацию на основе пола, насилие, неравенство в оплате труда, недостаточный доступ к образованию и здравоохранению, ограничения в возможностях профессионального роста и многое другое. Расширение понимания ОЖП и решение соответствующих проблем является важным шагом к созданию справедливого и равноправного общества для всех. ОЖП — расшифровка аббревиатуры Стремление снизить вес часто является результатом желания улучшить здоровье, повысить самооценку и улучшить внешность. Организованные и научно обоснованные методы потери веса могут помочь женщинам достичь своих целей и улучшить общую жизненную качество. Существует множество подходов к потере веса, включая изменение питания, занятие физическими упражнениями, прием дополнительных биологически активных добавок и медицинских препаратов. Однако лучшим подходом является сбалансированное сочетание здорового питания и активного образа жизни. Значение ОЖП в контексте женщин Ожирение — это медицинская терминология, которая относится к ситуации, когда уровень жира в организме превышает норму. Жиротопление — это процесс сжигания жира в организме для достижения оптимального веса.
Сочитание этих трех компонентов формирует термин «Ожп» или «Оригинальный Жанр Персонажей». В контексте фанфиков это означает, что автор создает своих собственных персонажей, которые могут отличаться от оригинальных, но все же соответствуют определенному жанру или стилю фанфика. Это когда автор фанфика вставляет своих оригинальных персонажей в уже существующую историю или вселенную.
Например, популярный фанфик «Гарри Поттер и Тайная Комната» может иметь Ожп-вставки, где автор добавляет своих собственных персонажей, которые становятся частью истории. Во-первых, это позволяет проявить творческий потенциал и внести свои собственные идеи и персонажей в историю.
Это аббревиатура, которая расшифровывается как оригинальный женский персонаж. Данный термин чаще всего встречается среди писателей фанфиков - коротких и не очень рассказов, зачастую основанных на сериалах, фильмах, книгах, компьютерных играх, и часто описывающих выдуманные истории со знаменитостями. Что такое ОЖП? Наличие в фанфике ОЖП сообщает о том, что помимо оригинальных персонажей какого-нибудь сериала, в истории также будет участвовать герой, придуманный автором специально для этого сюжета. При этом оригинальный женский персонаж, скорее всего, будет одним из главных, от него будет зависеть вся история. Зачем нужен ОЖП?
Женщины активно участвуют в общественной и политической жизни, проявляя свои лидерские качества и способности. Эмоциональная и заботливая Одновременно с тем, женщина остается эмоциональной и заботливой. Она обладает уникальной способностью быть внимательной к нуждам других, проявлять заботу и сочувствие. Женщины играют важную роль в семье, создавая атмосферу гармонии и любви. Красота и стиль Образ женщины также связан с ее внешностью и стилем. Женщины стремятся выглядеть привлекательно и ухоженно, следя за модными трендами и уделяя внимание своей внешности. Они умеют подчеркнуть свою индивидуальность через стиль одежды и украшений. Образование и интеллект Современная женщина активно стремится к образованию и развитию своих интеллектуальных способностей. Она умеет мыслить критически, анализировать и принимать взвешенные решения. Женщины занимают высокие должности и достигают успеха в научной, технической и бизнес сферах. Роль матери Роль матери является одной из самых важных и ценных в жизни женщины.
Что такое ОЖП (в фанфиках)?
Сказочный персонаж, определенные нужные черты и поступки которого извлекаются ОЖП на свет, когда ей потребуется. Поразительный факт: имея васька, ОЖП начинает думать, что она уникальная и отсюда начинается звиздение, что васек является очередным Аленем, который увезет её из этого стойбища к себе. Но васек просто трахает ОЖП, пока она не пытается сесть в его сани по направлению к его дому, после указанного выше поведения ОЖП посылается васьком в сад и сани уезжают без неё.
А именно — как сделать ОП интересным для читателей? Пока что не в романтическом ключе, об этом — чуть позднее.
Итак, вот у нас есть персонаж, для которого нужно место в сюжете. Или сюжетная роль, для которой персонаж нужен. В зависимости от подхода, соответственно, меняются местами причина и следствие. В первом случае мы будем прорабатывать ситуацию, исходя из характера героя, его мотивации и места в мире.
Во втором, соответственно, мы будем смотреть на ситуацию и прикидывать — какой герой мог бы в ней оказаться именно в требуемой для сюжета роли, что могло его заставить, кто он вообще? Тут всё не сильно отличается от создания оригинального персонажа в авторском мире, так что в подробном разборе подходов, на мой взгляд, нет необходимости. Сосредоточимся на том, что важно непосредственно при создании ОП. ОП должен укладываться в рамки вселенной.
Наверное, многие сразу подумали о часто встречающейся в статьях на тему Мэри Сью фразы, что персонаж должен быть слабее самого сильного, глупее самого умного, и вообще в чём-либо превосходить любого из главных героев не должен. Так вот. Распечатайте эту фразу, сожгите и спляшите вокруг костра ритуальный танец. А лучше — допишите её до вот такого состояния: ОП не должен быть сильнее самого сильного, умнее самого умного, быстрее самого быстрого из канонических персонажей одновременно.
Любое же «быстрее, выше, сильнее» должно оправдываться сюжетной необходимостью или местом персонажа в мире. В общем-то, всё вышесказанное о рамках вселенной можно резюмировать одной фразой. Герой может и должен выбиваться за рамки, если того требует его сюжетная роль и на этом завязан его внутренний конфликт. Вася, укравший порося, запросто может быть очень шустрым — вы попробуйте умотать так, чтоб не заметили, волоча в мешке визжащее нечто, которое слышно на всю округу!
Другой вопрос, что, выбиваясь из одной рамки, он не должен «ломать» все существующие. Предлагаю лёгкое упражнение, чтоб руки размять. В принципе, оно и для ориджей применимо, но с нюансами. Берёте карандаш, ручку, фломастер, да хоть кусок угля или окровавленную зубочистку, главное, чтобы рисовать можно было.
На ближайшей поверхности, за рисование на которой вы не огребёте, рисуете квадрат. Квадрат должен быть достаточно большим, чтобы там уместилось два-три предложения мелким почерком или хотя бы циферки, чтобы в сноске написать, что они значат. Теперь пишете в квадрате или за его пределами, но указав цифры-сноски , как живёт в упомянутом обществе среднестатистический его представитель. Здесь и кроется тот самый нюанс: если в ориджинале мы можем формировать рамки так, как нам вздумается если они не были обозначены ранее , то в случае с фанфиком используются материалы канона.
Скажем, берём всё того же Алекса. Класс, к которому он принадлежит — Бурбурляндское дворянство. Скажем, в этой среде считается позором для семьи, если юноша плохо образован или не умеет вести себя в обществе, будь он даже троюродным племянником бабушки хозяйской горничной по линии соседского садовника. Мальчики обычно сперва учатся в школах-интернатах преимущественно военно-административной направленности , затем, к шестнадцати годам, возвращаются в отчий дом с приличным багажом знаний, после чего либо продолжают обучение, дабы стать учёными-докторами-ещё кем, либо, как альтернативный вариант, отправляются на военную службу.
Ещё приняты в этой среде браки по договорённости: зачастую дети ещё в колыбели качаются, а уже с кем-нибудь помолвлены. До десяти лет не стать пунктом такого брачного договора — позор и нонсенс. А теперь оцениваем, насколько наш ОП — тот же Алекс — вписывается в упомянутую схему. Например, мы обнаруживаем, что в свои пятнадцать он находится на домашнем обучении.
Говорим себе «раз» и рисуем палочку, перечёркивающую одну из сторон квадрата. Рядом с ней ставим цифру, в расшифровке к которой помечаем причину заминки и то, как она объясняется. Либо Алекс очень болезненный, и родители предпочитают не позориться демонстрацией отсутствующих способностей сына, либо, как ещё вариант, им на него настолько наплевать, что они предпочли учить его на «отцепись», а болезненность — просто предлог. Соответственно, появляется новая грань нашего ОП — та самая болезненность.
Она должна будет играть, проявляться в сюжете и в других моментах; если же Алекс вдруг окажется крепким здоровячком, то тут вам и недоумение окружения, и вопросы к его семье… Объяснение исключительному моменту в судьбе ОП должно быть так же, как и сам персонаж, укоренено в сюжет настолько, насколько возможно, особенно если речь идёт об альтернативном главном герое. Он должен быть интересен, да, но при этом он должен ощущаться частью мира. Итак, у нас получилось «Да, Алекс учится дома, НО всё дело в том, что родителям не хотелось тратить деньги на его образование, и вообще он нелюбимый ребёнок», мы можем облегчённо вздохнуть. Ничего страшного в нашей чёрточке нет.
Идём дальше, и вдруг выясняем, что Алекс сморкается в скатерть, хамит направо и налево, а также, несмотря на очень знатное происхождение, ни с кем не помолвлен. Предположим, мы сможем всё это объяснить: персонажем не занимались, рос он вместе с детьми прислуги, вести себя в обществе его не научили, потому что думали, что из-за болезненности он вообще ребёнком помрёт, а помолвка на самом деле была, просто отец девочки, которая должна была стать женой Алекса, увидел, какого Маугли ему готовят в зятья, пришёл в ужас и потребовал помолвку разорвать. Объяснение есть. Если проблемы персонажа проистекают из одной и той же причины Алекса не воспитывали, так как не думали, что за него придётся краснеть, и собирались похоронить его лет в девять , то чёрточка рисуется на той же стороне квадрата, что и первая.
Это не что-то невероятное, а логичное развитие характера. Сюда же в итоге отправится то, что он боится голода и нищеты. Но вдруг мы выясняем, что есть ещё один нюанс. Например, если углубляться в выдуманную вселенную и выдуманные рамки, то мы можем обнаружить, что Алекс — неожиданно — занимается магией, а тех, кто проявляет магические способности с раннего возраста, очень уважают.
Но Алексу ничего хорошего это не приносит — его пинают все подряд. Придумываем объяснение «нелюбимый ребёнок» здесь уже не пройдёт, так как не воспользоваться подобным удачным способом повысить свой престиж и заодно не сплавить ОП в местный Хогвартс — довольно странно для его родителей. Перечёркиваем другую сторону квадрата. Далее, если причины для необычности судьбы Алекса будут отличаться от двух уже записанных вы же помните, что объяснения должны играть на сюжет, вызывать реакцию общественности, а не просто упоминаться вскользь, на то самое отцепись?
Мы достигли ситуации, когда перечёркнуты все четыре стороны? Поздравляю, это предел. Дальше стоит подумать, как уложить персонажа в рамки канона, потому что в противном случае у большинства, даже при наличии объяснений, возникнет шальная мыслишка, что герой, а то и всё произведение в случае, если каноничные герои в повествовании не фигурируют или же фигурируют в качестве НПС десятой важности , к взятому фэндому никакого отношения не имеют. А как, собственно, укрепить уверенность читателей в том, что это всё же фанфик, а не оридж?
ОЖП активно работает над просвещением женщин, проводит лекции, семинары и круглые столы, где обсуждаются важные вопросы для женской половины населения. Активисты ОЖП также помогают женщинам в сложных жизненных ситуациях, оказывают поддержку и помощь. Важной целью ОЖП является создание справедливого общества, где права и возможности женщин будут равны правам и возможностям мужчин. Члены ОЖП активно работают над изменением общественного мнения и стереотипов о женщинах, чтобы достичь целей равноправия и помочь женщинам реализоваться в полной мере, не испытывая дискриминации.
История возникновения ОЖП Термин «ОЖП» Очень Значимые Женщины Планеты был впервые использован в начале 21 века для обозначения и уважения к выдающимся женщинам, которые внесли значительный вклад в различные области науки, искусства, политики и общественной деятельности. ОЖП стали объектом всеобщего внимания и признания потому, что их достижения и вклад в развитие общества были заметны и значимы. Ранее, мужчины часто занимали все первые места в различных рейтингах и награждались за свои достижения, в то время как женщины не получали должного признания. Однако, в последние десятилетия женщины стали активно преодолевать стереотипы и преграды, которые мешали им реализовывать свой потенциал в полной мере.
Расположение: Оборудованная Железнодорожная Площадка может быть расположена на территории железнодорожного узла, вблизи станции или на специализированных площадях. Услуги: ОЖП предоставляет широкий спектр услуг, включающий ремонт и замену железнодорожных колесных пар, испытания и проверки основных узлов и механизмов, а также проведение диагностических работ. Сотрудники: На ОЖП работают высококвалифицированные специалисты, включая механиков, инженеров и технический персонал, обладающий опытом и знаниями в области ремонта и обслуживания железнодорожных транспортных средств. Оборудованная Железнодорожная Площадка играет важную роль в железнодорожном транспорте, обеспечивая надежность и безопасность движения поездов. Благодаря основным характеристикам ОЖП, железнодорожные транспортные средства могут эффективно обслуживаться и подвергаться профилактическому ремонту, что способствует сохранности и увеличению срока эксплуатации.
Что значит Омп и Ожп в Фанфиках?
В работе значительную роль играют придуманные автором фанфика и вписанные в мир канона оригинальные женские персонажи. Основная идея ожп в фанфиках омп заключается в том, чтобы представить автора фанфика как обитателя мира «Гарри Поттера» и позволить ему выражать свое мнение и взгляды через своих персонажей. Значение ОЖП и ОМП в фикбуке важно для читателей, которые ищут фанфики определенного жанра или с определенными персонажами. Что значит ОЖП?
ОЖП: что это за сокращение и что оно означает для женщин
Сказочный персонаж, определенные нужные черты и поступки которого извлекаются ОЖП на свет, когда ей потребуется. Поразительный факт: имея васька, ОЖП начинает думать, что она уникальная и отсюда начинается звиздение, что васек является очередным Аленем, который увезет её из этого стойбища к себе. Но васек просто трахает ОЖП, пока она не пытается сесть в его сани по направлению к его дому, после указанного выше поведения ОЖП посылается васьком в сад и сани уезжают без неё.
Все больше женщин обращаются к этой концепции и выступают за свои права.
Большое количество исследований посвящено вопросам гендерного неравенства и его последствиям, их использование в анализе на первом месте ставит ОЖП. ОЖП — это важное понятие, которое помогает поднять проблему женского положения и равенства до уровня общественного обсуждения и внести свой вклад в процесс обеспечения равых прав и возможностей для женщин. Влияние ОЖП на экономическую, социальную и политическую сферу Экономическое влияние ОЖП часто выступает за равные возможности и права для женщин в экономике.
Это движение направлено на борьбу с гендерным неравенством на рабочем месте и влечет за собой разработку политик, направленных на снижение заработной платы гендерного разрыва и повышение доступа женщин к возможностям карьерного роста. ОЖП также поддерживает создание рабочих мест для женщин и стимулирует предпринимательство среди них. Социальное влияние ОЖП способствует сознательному восприятию женщин в обществе и борется против стереотипов и дискриминации.
Они предлагают программы и меры, направленные на содействие самореализации женщин как в личной жизни, так и в профессиональной сфере. ОЖП также осуществляет образовательные и информационные кампании, чтобы повысить осведомленность общества о проблемах, с которыми сталкиваются женщины, и создать более равноправное общество. Политическое влияние ОЖП активно участвует в политической жизни, поддерживая женщин, которые стремятся занять руководящие посты в государственных структурах и парламентах.
Они поддерживают политику равенства полов и обратное апойкилитезм, а также борются за права женщин на участие в принятии решений на всех уровнях власти. ОЖП способствует созданию политической среды, в которой женщины могут быть услышаны и где их интересы могут быть учтены. ОЖП оказывает значительное влияние на различные аспекты общественной жизни.
Благодаря своим усилиям в экономической, социальной и политической сферах, ОЖП способствует созданию более равноправного и справедливого общества, где женщины могут осуществлять свои права и участвовать в принятии решений наравне с мужчинами. Основные принципы реализации ОЖП в различных странах Декретный отпуск: большинство стран предоставляют женщинам оплачиваемый декретный отпуск, позволяющий им уделять время и заботу новорожденному ребенку. Продолжительность декретного отпуска может варьироваться от страны к стране, но обычно составляет несколько месяцев.
Отпуск по уходу за ребенком: после декретного отпуска женщине могут быть предоставлены дополнительные отпуска или возможность работать на сокращенной рабочей неделе, чтобы обеспечить заботу о ребенке. Это может быть полезно, особенно в первые годы жизни ребенка. Гарантированное право на работу и защита от увольнения: многие страны имеют законы, которые гарантируют женщинам право на работу после декретного отпуска и защищают их от увольнения по причине беременности или заботы о ребенке.
Доступные детские сады и учреждения для детей: некоторые страны предлагают доступные детские сады и учреждения для детей, что облегчает работающим родителям сочетание работы и заботы о ребенке. Социальная поддержка: некоторые страны предоставляют социальную поддержку женщинам, больным или инвалидным после беременности, а также матерям-одиночкам, чтобы обеспечить их благосостояние и благополучие. Это лишь некоторые из основных принципов реализации ОЖП в различных странах.
Она описывает, как герой достигает своего желания и как это влияет на развитие истории. Получение может быть разным — положительным или отрицательным. Также это может быть неожиданным или предсказуемым, что добавляет интерес к фанфику и привлекает читателей. Ожидание-Желание-Получение является важным аспектом в развитии сюжета фанфика на Фикбуке. Этот шаблон позволяет авторам создавать динамичные и увлекательные истории, которые вызывают интерес у читателей и держат их в напряжении до самого конца. Что такое ОЖП в фанфиках? ОЖП может быть уже существующей парой из оригинальной истории, либо автор может создать новую пару, основываясь на своих предпочтениях и воображении.
Оружие массового поражения или оружие массового уничтожения — термин, объединяющий те разновидности оружия, которые даже при ограниченном применении способны причинить масштабные разрушения и вызвать массовые потери вплоть до нанесения необратимого урона окружающей среде и государствам. Что значит NC-17 в ФФ? R Restricted — фанфики, в которых присутствуют секс и насилие, нецензурная лексика. Что такое Ожп и Опм? Например, в рассказе «Муму» у Герасима появилась сестра. Что такое гет слэш фемслэш? Ответы пользователей Отвечает Семен Игнатенков ОЖП - это оригинальный женский персонаж, придуманный автором фанфика и не являющийся частью канона.
Соответственно ОМП - оригинальный... ОЖП расшифровывается, как "... Например, в рассказе «Муму» у Герасима...
Что значит Омп и Ожп в Фанфиках?
| Значение аббревиатуры «ОЖП» | Аббревиатура «ожп женщина» включает в себя такие концепции, как нежность, забота, эмоциональность, помощь и другие черты, которые традиционно связываются с женским полом. |
| Что значит Омп и Ожп в Фанфиках? - Ответы на вопросы | ОЖП способствует развитию жилищного строительства, улучшению качества жизни населения и повышению доступности жилья для различных социальных групп. |
| ОЖП — что значит? | Everyone Is Gay (Кругом Одни Геи) – фанфик, в котором всем основным персонажам приписывается нетрадиционная ориентация, без каких-либо объяснений со стороны автора и независимо от того, что говорится по этому поводу в каноне. |
| ОЖП что это???? - 27 ответов - Форум Леди | Карикатурность персонажей: ОЖП обычно представляют персонажей в непривычном и забавном свете. |
Что такое ОЖП в фанфиках?
- ОМП и ОЖП на Фикбуке: подробное объяснение понятий и особенностей
- Что такое ОЖП?
- Определение терминов ОЖП и ОМП
- Top Tagged
Что значит ОЖП девушка?
| ОЖП что значит? | ОЖП, аббрев. Значение: девушка, женщина — Особа Женского Пола. |
| Определение понятия «ОЖП девушка» и его значение | Discover videos related to что значит ожп on TikTok. |
| ОЖП - расшифровка сокращения про женщин | Потому что ОМП и ОЖП могут являться. |
| Что такое ОЖП? Это оригинальный женский персонаж | Вопрос в самой ситуации что сие означает?попытка меня прогнуть уходом или васек?еще заметил странную активность ожп в соцсетях. |
| ОТП, пейринг и шипперинг | ОЖП, или Оригинальная Женская Персонаж, аналогично ОМП, является созданным. |
Ожп – что это значит?
ОП должен укладываться в рамки вселенной. Наверное, многие сразу подумали о часто встречающейся в статьях на тему Мэри Сью фразы, что персонаж должен быть слабее самого сильного, глупее самого умного, и вообще в чём-либо превосходить любого из главных героев не должен. Так вот. Распечатайте эту фразу, сожгите и спляшите вокруг костра ритуальный танец. А лучше — допишите её до вот такого состояния: ОП не должен быть сильнее самого сильного, умнее самого умного, быстрее самого быстрого из канонических персонажей одновременно. Любое же «быстрее, выше, сильнее» должно оправдываться сюжетной необходимостью или местом персонажа в мире. Скажем, канонические герои, придворные рыцари, неуютно чувствующие себя вне городской среды, приходят в деревню, где детей с малолетства учат охотиться.
Тут скорее заподозришь в чём-то нехорошем героя, который не умеет читать следы, охотиться и вообще от собственной тени шарахается. Итак, если герой из деревни охотников охотится лучше, чем главные герои — это оправдание силы персонажа местом в мире. Точно так же, как однозначно будет знать больше о магии, чем герои, исследователь в этой области, наследник знатного семейства с более-менее стабильным положением не будет бояться голода и нищеты. Если же исследователь вдруг оказывается полным дятлом, который не может два слова связать, а «принц» собирает крошки со стола и в мешочек складывает, чтоб было что погрызть в голодное время — это уже оправдание сюжетной необходимостью. То есть, нужен был не голодный мальчик из трущоб, а именно будущий лорд, до жути боящийся нищеты. Это может быть вызвано сотнями мотиваций, к примеру, он — третий сын в семье и, если ничего не произойдёт со старшими братьями, он будет лишён наследства.
И вот такой ОП — назовём его Алекс — выходит на связь с местной гильдией убийц, к которой принадлежит кто-то из канонических героев, чтобы «заказать» старшего брата. В это время убивают кронпринца Бурбурляндии, обвиняя в этом канонического персонажа-убийцу, но Алекс знает, что тот невиновен конкретно в этой смерти, так как в это время перерезал глотку его старшему брату, а семья Алекса вторая по знатности после королевской, и вместо наследника только своей семьи он становится наследником престола, и вот-вот именно на него начнётся охота, а кто-то готов вменить ему в вину смерть кронпринца… Чувствуете, как всё закручивается? В общем-то, всё вышесказанное о рамках вселенной можно резюмировать одной фразой. Герой может и должен выбиваться за рамки, если того требует его сюжетная роль и на этом завязан его внутренний конфликт. Вася, укравший порося, запросто может быть очень шустрым — вы попробуйте умотать так, чтоб не заметили, волоча в мешке визжащее нечто, которое слышно на всю округу! Другой вопрос, что, выбиваясь из одной рамки, он не должен «ломать» все существующие.
Предлагаю лёгкое упражнение, чтоб руки размять. В принципе, оно и для ориджей применимо, но с нюансами. Берёте карандаш, ручку, фломастер, да хоть кусок угля или окровавленную зубочистку, главное, чтобы рисовать можно было. На ближайшей поверхности, за рисование на которой вы не огребёте, рисуете квадрат. Квадрат должен быть достаточно большим, чтобы там уместилось два-три предложения мелким почерком или хотя бы циферки, чтобы в сноске написать, что они значат. Теперь пишете в квадрате или за его пределами, но указав цифры-сноски , как живёт в упомянутом обществе среднестатистический его представитель.
Здесь и кроется тот самый нюанс: если в ориджинале мы можем формировать рамки так, как нам вздумается если они не были обозначены ранее , то в случае с фанфиком используются материалы канона. Скажем, берём всё того же Алекса. Класс, к которому он принадлежит — Бурбурляндское дворянство. Скажем, в этой среде считается позором для семьи, если юноша плохо образован или не умеет вести себя в обществе, будь он даже троюродным племянником бабушки хозяйской горничной по линии соседского садовника. Мальчики обычно сперва учатся в школах-интернатах преимущественно военно-административной направленности , затем, к шестнадцати годам, возвращаются в отчий дом с приличным багажом знаний, после чего либо продолжают обучение, дабы стать учёными-докторами-ещё кем, либо, как альтернативный вариант, отправляются на военную службу. Ещё приняты в этой среде браки по договорённости: зачастую дети ещё в колыбели качаются, а уже с кем-нибудь помолвлены.
До десяти лет не стать пунктом такого брачного договора — позор и нонсенс. А теперь оцениваем, насколько наш ОП — тот же Алекс — вписывается в упомянутую схему. Например, мы обнаруживаем, что в свои пятнадцать он находится на домашнем обучении. Говорим себе «раз» и рисуем палочку, перечёркивающую одну из сторон квадрата. Рядом с ней ставим цифру, в расшифровке к которой помечаем причину заминки и то, как она объясняется. Либо Алекс очень болезненный, и родители предпочитают не позориться демонстрацией отсутствующих способностей сына, либо, как ещё вариант, им на него настолько наплевать, что они предпочли учить его на «отцепись», а болезненность — просто предлог.
Соответственно, появляется новая грань нашего ОП — та самая болезненность. Она должна будет играть, проявляться в сюжете и в других моментах; если же Алекс вдруг окажется крепким здоровячком, то тут вам и недоумение окружения, и вопросы к его семье… Объяснение исключительному моменту в судьбе ОП должно быть так же, как и сам персонаж, укоренено в сюжет настолько, насколько возможно, особенно если речь идёт об альтернативном главном герое. Он должен быть интересен, да, но при этом он должен ощущаться частью мира. Итак, у нас получилось «Да, Алекс учится дома, НО всё дело в том, что родителям не хотелось тратить деньги на его образование, и вообще он нелюбимый ребёнок», мы можем облегчённо вздохнуть. Ничего страшного в нашей чёрточке нет. Идём дальше, и вдруг выясняем, что Алекс сморкается в скатерть, хамит направо и налево, а также, несмотря на очень знатное происхождение, ни с кем не помолвлен.
Предположим, мы сможем всё это объяснить: персонажем не занимались, рос он вместе с детьми прислуги, вести себя в обществе его не научили, потому что думали, что из-за болезненности он вообще ребёнком помрёт, а помолвка на самом деле была, просто отец девочки, которая должна была стать женой Алекса, увидел, какого Маугли ему готовят в зятья, пришёл в ужас и потребовал помолвку разорвать. Объяснение есть. Если проблемы персонажа проистекают из одной и той же причины Алекса не воспитывали, так как не думали, что за него придётся краснеть, и собирались похоронить его лет в девять , то чёрточка рисуется на той же стороне квадрата, что и первая. Это не что-то невероятное, а логичное развитие характера. Сюда же в итоге отправится то, что он боится голода и нищеты. Но вдруг мы выясняем, что есть ещё один нюанс.
Например, если углубляться в выдуманную вселенную и выдуманные рамки, то мы можем обнаружить, что Алекс — неожиданно — занимается магией, а тех, кто проявляет магические способности с раннего возраста, очень уважают. Но Алексу ничего хорошего это не приносит — его пинают все подряд. Придумываем объяснение «нелюбимый ребёнок» здесь уже не пройдёт, так как не воспользоваться подобным удачным способом повысить свой престиж и заодно не сплавить ОП в местный Хогвартс — довольно странно для его родителей. Перечёркиваем другую сторону квадрата. Далее, если причины для необычности судьбы Алекса будут отличаться от двух уже записанных вы же помните, что объяснения должны играть на сюжет, вызывать реакцию общественности, а не просто упоминаться вскользь, на то самое отцепись? Мы достигли ситуации, когда перечёркнуты все четыре стороны?
Поздравляю, это предел. Дальше стоит подумать, как уложить персонажа в рамки канона, потому что в противном случае у большинства, даже при наличии объяснений, возникнет шальная мыслишка, что герой, а то и всё произведение в случае, если каноничные герои в повествовании не фигурируют или же фигурируют в качестве НПС десятой важности , к взятому фэндому никакого отношения не имеют. А как, собственно, укрепить уверенность читателей в том, что это всё же фанфик, а не оридж? Как ни странно, встреча с героями первоисточника — это только один из способов. Может сыграть на руку, например, упоминание неких каноничных событий. Даже если война главных героев с Чёрным Властелином происходит далеко за морем, в Бурбурляндии нет-нет, да кто-нибудь и озаботится, как бы до них не докатилось.
А может, Бурбурляндия воевала со страной, откуда родом каноничные герои, и теперь местные министры всеми силами давят на королеву, чтобы та нарушила заключённое годы назад перемирие и вновь объявила войну, пока враги ослаблены? Если в каноне происходили громкие события, которые невозможно не заметить, ОП будет иметь какое-либо мнение об этих событиях и героях, знать о них.
Ответ, в общем-то, кроется в самой аббревиатуре. Я бы сказала — любой персонаж, не предусмотренный каноном и играющий какую-либо роль в сюжете. К чему последнее уточнение? К тому, что в противном случае пришлось бы вписывать это предупреждение к любому фанфику, где автор пытается описать вокруг героя живой мир, а не пустое пространство. Так или иначе, мелькнёт какая-нибудь фоновая официантка, прохожий, бандит на большой дороге, безымянный, но, тем не менее, авторский. Теперь собираем в кучу.
ОП — персонаж, порождённый исключительно воображением фикрайтера, никоим образом не фигурировавший в каноне, играющий заметную роль в сюжете фанфика. Персонаж, работающий исключительно на атмосферу и не имеющий сюжетной роли, в пометке «ОП» не нуждается. Зачем же такого рода герои вводятся в сюжет? Об этом подробнее в следующем пункте. Так как на примерах всегда рассматривать легче, попробуем на примерах. Итак, давай представим абстрактную историю, скажем, продолжение приключений какой-нибудь команды персонажей после окончания основного сюжета. Живут они в фэнтезийном мире, похожем на каноничное Средневековье, только со вполне реальной магией. Героям предстоит сразиться с неким злом, но их мало, а легионы зла несметны, и творят страшные дела не только рядом с героями, где те могут помешать, но и по всему миру.
Где и зачем в этой истории могут появиться ОП? Где-то на просторах интернета встречалась мне шуточка, что «фэнтези — это когда все всё время куда-то идут». Действительно, есть такой архетипический момент, так как путь в самом обыденном смысле часто используется как метафорическое отображение жизненного пути, а все приключения, в таком ключе, становятся проверкой на прочность, «ударами судьбы», и дело героев — выстоять. Загвоздка в том, что каноничные герои свои «испытания на прочность» уже прошли — значит, нужно формировать новые, исходя из того, с чем герои ещё не сталкивались. И вот тут, в качестве сюжетного двигателя, может возникнуть первый подтип — важные НПС. Что отличает их от персонажей, созданных «для атмосферы», ведь и последние могут быть очень неплохо прописаны, иметь имя, связную биографию, трагическую историю? То, что их из сюжета без дополнительных хирургических манипуляций извлечь нельзя. Например, если мы просто упоминаем о некоем абстрактном Васе, который, спасая от голодной смерти семью, украл и поджарил соседского порося — это работает на атмосферу, кое-что говорит о сложившейся обстановке особенно если упомянуть, что Вася был до того мужиком уважаемым и честным , но Васю ОП не делает.
Если же Вася с голоду крадёт порося у героев, которые собирались его принести в жертву обитающему в горах дракону, чтобы тот пропустил их через своё логово на ту сторону гор, где как раз обретается Тёмный Властелин, дело уже другое. Во-первых, это является двигателем сюжета: раз порося уже зажарили и съели, а в деревне голод и другой пищи нет, героям придётся думать, что делать с драконом. Пойдут ли они через горы тайком, на свой страх и риск, будут драться с драконом, направятся далеко к югу, чтобы обойти горный хребет? Не суть важно, главное, это послужит началом новой сюжетной арки. Во-вторых, это может показать новые грани характера канонических героев. Представим, что победить дракона можно, но только ценой огромных человеческих жертв, гораздо больше, чем погибло бы от голода. Да и от голода люди всё равно будут умирать, одного порося мало, чтобы накормить деревню. Что герой сделает с Васей?
Похлопает по плечу, понимающе улыбнётся, поцелует взасос и потребует немедленной свадьбы, повесит на ближайшем суку, скормит односельчанам, возьмёт в качестве проводника через горы, чтобы в случае чего скормить дракону? Если канонический герой прежде с дилеммами такого рода не сталкивался, это может раскрыть его характер с новой, не показанной в каноне стороны. И тут встаёт вопрос: неужели на место Васи нельзя поставить какого-либо персонажа, уже мелькавшего в каноне, но в третьестепенной роли? Можно, отчего же нельзя. Но тут свои нюансы. Попробуйте ответить на следующие вопросы: А Совпадала ли мотивация ОП и предполагаемого канонического заместителя, или имеются отличительные нюансы? Б Можете ли вы а ещё лучше — какой-нибудь независимый эксперт в лице очень честного знакомого , глядя на Васю, представить выбранного героя канона? Накладывается ли образ канонический на то, что вы хотите продемонстрировать?
В Должен ли третьестепенный герой сейчас находиться в этой точке времени и пространства, или же вам приходится его передвигать для сюжетных нужд? Если в каком-то из вопросов вас начинают мучить сомнения — скажем, герой по канону честный, в чём-то наивный, но не глупый, а Вася — благородный дурак, или, скажем, герой должен находиться на другом конце света, то вступает в силу ещё один нюанс. Итак, в-третьих, введение ОП предохраняет от изнасилования канонического характера и образа героя. Но вот герои разобрались с Васей, может, даже взяли его с собой, и так или иначе миновали горы. Впереди — обитель легионов зла, и возвышается грозный замок Чёрного Властелина… Тук-тук, кто в теремочке живёт? Вот тут и может появиться второй типаж — злодея. Тут два поворота сюжета. Первый — каноничный злодей был уже повержен в первоисточнике, новое великое зло — ОП.
Второй — каноничный злодей жив или взять период до его кончины , а ОП — несанкционированный приспешник. Как и Вася, укравший порося, он двигает сюжет, борьба с ним часто служит побочной, а то и главной, сюжетной линией. Не буду повторяться касательно роли в сюжете и раскрытия характера главных героев, сосредоточусь на том, что отличает конкретно этот тип. Зачем же вводятся оригинальные, новые злодеи? Во-первых, разнообразие. Скажем, предыдущее великое зло было каким-нибудь демоном со дна местной Преисподней. Снова возродить его, конечно, раз плюнуть, вот только битвы с безликим злом в каноне наскучили. Что, если столкнуть героев со злом жизненным, земным?
Например, с бароном, который обирает мирное население, из-за чего, собственно, и возник повальный голод. Или с королевой, собирающей вокруг себя секту, умело пользуясь глупостью прежних приспешников демона. Главным аргументом в этом случае будет то, что изменится почти всё — от настроя произведения до морали, ведь сложно сохранить чёрно-белый взгляд на происходящее, когда нет однозначно правых и виноватых. Во-вторых, формирование конфликта.
ОЖП девушка обычно славится своей преданностью и предусмотрительностью. Она посвящает большую часть своей жизни своему партнеру и всегда готова помочь ему в любых ситуациях. Это девушка, которая заботится о своей второй половинке, всегда готова поддержать и поставить его интересы выше своих собственных. ОЖП девушка также отличается особым стилем и своеобразным чувством юмора.
Я бы сказала — любой персонаж, не предусмотренный каноном и играющий какую-либо роль в сюжете. К чему последнее уточнение? К тому, что в противном случае пришлось бы вписывать это предупреждение к любому фанфику, где автор пытается описать вокруг героя живой мир, а не пустое пространство. Так или иначе, мелькнёт какая-нибудь фоновая официантка, прохожий, бандит на большой дороге, безымянный, но, тем не менее, авторский. Теперь собираем в кучу. ОП — персонаж, порождённый исключительно воображением фикрайтера, никоим образом не фигурировавший в каноне, играющий заметную роль в сюжете фанфика. Персонаж, работающий исключительно на атмосферу и не имеющий сюжетной роли, в пометке «ОП» не нуждается. Зачем же такого рода герои вводятся в сюжет? Об этом подробнее в следующем пункте. Так как на примерах всегда рассматривать легче, попробуем на примерах. Итак, давай представим абстрактную историю, скажем, продолжение приключений какой-нибудь команды персонажей после окончания основного сюжета. Живут они в фэнтезийном мире, похожем на каноничное Средневековье, только со вполне реальной магией. Героям предстоит сразиться с неким злом, но их мало, а легионы зла несметны, и творят страшные дела не только рядом с героями, где те могут помешать, но и по всему миру. Где и зачем в этой истории могут появиться ОП? Где-то на просторах интернета встречалась мне шуточка, что «фэнтези — это когда все всё время куда-то идут». Действительно, есть такой архетипический момент, так как путь в самом обыденном смысле часто используется как метафорическое отображение жизненного пути, а все приключения, в таком ключе, становятся проверкой на прочность, «ударами судьбы», и дело героев — выстоять. Загвоздка в том, что каноничные герои свои «испытания на прочность» уже прошли — значит, нужно формировать новые, исходя из того, с чем герои ещё не сталкивались. И вот тут, в качестве сюжетного двигателя, может возникнуть первый подтип — важные НПС. Что отличает их от персонажей, созданных «для атмосферы», ведь и последние могут быть очень неплохо прописаны, иметь имя, связную биографию, трагическую историю? То, что их из сюжета без дополнительных хирургических манипуляций извлечь нельзя. Например, если мы просто упоминаем о некоем абстрактном Васе, который, спасая от голодной смерти семью, украл и поджарил соседского порося — это работает на атмосферу, кое-что говорит о сложившейся обстановке особенно если упомянуть, что Вася был до того мужиком уважаемым и честным , но Васю ОП не делает. Если же Вася с голоду крадёт порося у героев, которые собирались его принести в жертву обитающему в горах дракону, чтобы тот пропустил их через своё логово на ту сторону гор, где как раз обретается Тёмный Властелин, дело уже другое. Во-первых, это является двигателем сюжета: раз порося уже зажарили и съели, а в деревне голод и другой пищи нет, героям придётся думать, что делать с драконом. Пойдут ли они через горы тайком, на свой страх и риск, будут драться с драконом, направятся далеко к югу, чтобы обойти горный хребет? Не суть важно, главное, это послужит началом новой сюжетной арки. Во-вторых, это может показать новые грани характера канонических героев. Представим, что победить дракона можно, но только ценой огромных человеческих жертв, гораздо больше, чем погибло бы от голода. Да и от голода люди всё равно будут умирать, одного порося мало, чтобы накормить деревню. Что герой сделает с Васей? Похлопает по плечу, понимающе улыбнётся, поцелует взасос и потребует немедленной свадьбы, повесит на ближайшем суку, скормит односельчанам, возьмёт в качестве проводника через горы, чтобы в случае чего скормить дракону? Если канонический герой прежде с дилеммами такого рода не сталкивался, это может раскрыть его характер с новой, не показанной в каноне стороны. И тут встаёт вопрос: неужели на место Васи нельзя поставить какого-либо персонажа, уже мелькавшего в каноне, но в третьестепенной роли? Можно, отчего же нельзя. Но тут свои нюансы. Попробуйте ответить на следующие вопросы: А Совпадала ли мотивация ОП и предполагаемого канонического заместителя, или имеются отличительные нюансы? Б Можете ли вы а ещё лучше — какой-нибудь независимый эксперт в лице очень честного знакомого , глядя на Васю, представить выбранного героя канона? Накладывается ли образ канонический на то, что вы хотите продемонстрировать? В Должен ли третьестепенный герой сейчас находиться в этой точке времени и пространства, или же вам приходится его передвигать для сюжетных нужд? Если в каком-то из вопросов вас начинают мучить сомнения — скажем, герой по канону честный, в чём-то наивный, но не глупый, а Вася — благородный дурак, или, скажем, герой должен находиться на другом конце света, то вступает в силу ещё один нюанс. Итак, в-третьих, введение ОП предохраняет от изнасилования канонического характера и образа героя. Пуганая ворона, как водится, куста боится; наслушавшись сказок, что любую ОЖП заклюют, ибо она по-любому Мэри Сью, отдельные особо умные товарищи принялись бодро переделывать канонических героинь. В фэндоме Гарри Поттера даже общеизвестная фраза-мем сложилась: «Гермиона сильно изменилась за лето». Авторы, боясь обвинений в сьюшничестве, тихонько бьют по башке какого-нибудь малозначимого или даже главного героя, сдирают с него шкурку, после чего усердно принимаются эту шкурку начинять заготовленной для ОП требухой. Зубрилка становится секс-бомбой, суровая воительница — истеричкой, брутальный дуболом проявляет склонность к рефлексии, рыцарь без страха и упрёка прячется при виде зайца, боясь, что тот его сожрёт. Самое смешное, что при сюжетной необходимости эти типажи абсолютно нормальны, но лишь тогда, когда автор нацелен на нормальную их реализацию и — главное! Но вот герои разобрались с Васей, может, даже взяли его с собой, и так или иначе миновали горы. Впереди — обитель легионов зла, и возвышается грозный замок Чёрного Властелина… Тук-тук, кто в теремочке живёт? Вот тут и может появиться второй типаж — злодея. Тут два поворота сюжета. Первый — каноничный злодей был уже повержен в первоисточнике, новое великое зло — ОП. Второй — каноничный злодей жив или взять период до его кончины , а ОП — несанкционированный приспешник. Как и Вася, укравший порося, он двигает сюжет, борьба с ним часто служит побочной, а то и главной, сюжетной линией. Не буду повторяться касательно роли в сюжете и раскрытия характера главных героев, сосредоточусь на том, что отличает конкретно этот тип. Зачем же вводятся оригинальные, новые злодеи? Во-первых, разнообразие. Скажем, предыдущее великое зло было каким-нибудь демоном со дна местной Преисподней. Снова возродить его, конечно, раз плюнуть, вот только битвы с безликим злом в каноне наскучили. Что, если столкнуть героев со злом жизненным, земным? Например, с бароном, который обирает мирное население, из-за чего, собственно, и возник повальный голод. Или с королевой, собирающей вокруг себя секту, умело пользуясь глупостью прежних приспешников демона. Главным аргументом в этом случае будет то, что изменится почти всё — от настроя произведения до морали, ведь сложно сохранить чёрно-белый взгляд на происходящее, когда нет однозначно правых и виноватых. Во-вторых, формирование конфликта. Так или иначе, злодей в этом случае будет на одной воображаемой линии координат с героем, просто на противоположном конце.
Решение задач по математике онлайн
ОЖП — расшифровывается, как «Оригинальный Женский Характер», герой придуманный автором фанфика, но не являющийся частью Канона. ОЖП относится к романтическим отношениям между персонажами, которые являются каноническими партнерами в оригинальном произведении. ОЖП обозначает персонажей, которых фанаты рассматривают как идеальную пару, и с которыми они хотели бы видеть главного героя или героиню в романтических отношениях.
ОМП и ОЖП на Фикбуке: подробное объяснение понятий и особенностей
Основное значение «ОЖП девушки» – это отражение опасных и рискованных действий, которые совершают некоторые представительницы прекрасного пола. оригинальный мужской персонаж. Что же означает эта аббревиатура и какие качества присущи девушке, считающейся ОЖП? Редакция сосредоточится на выпуске увлекательных статей и новостей, которые вы сможете обсудить в комментариях.
Ожп в фанфиках что это такое означает простыми словами
ОЖП девушка — это девушка, которая состоит в такой паре и характеризуется особыми чертами. ОЖП девушка обычно славится своей преданностью и предусмотрительностью. Она посвящает большую часть своей жизни своему партнеру и всегда готова помочь ему в любых ситуациях. Это девушка, которая заботится о своей второй половинке, всегда готова поддержать и поставить его интересы выше своих собственных.
Каждый герой имеет свои уникальные способности и сильно отличается по характеру, что приводит к многочисленным конфликтам и ссорам. Но вместе они обнаруживают свои сильные и слабые стороны, и научившись работать в команде, смогут спасти мир от темной силы. Это всего лишь несколько примеров как ОЖП используется в фанфиках.
Каждая история уникальна и может предложить свою интересную историю об одноклассниках. Пример 1: ОЖП в фанфике «Наруто» Одним из основных аспектов фанфиков «Наруто» является использование ОЖП, или «однажды живя пламенным», что означает изменение событий в оригинальном сюжете. ОЖП может быть использован в различных формах, таких как бэдэнды негативные концовки , альтернативные вселенные или перевернутые роли персонажей. Примером ОЖП в фанфике «Наруто» может быть ситуация, в которой главный герой, Наруто Узумаки, не становится хокаге, а вместо него эту должность занимает его другой товарищ по команде — Саске Учиха. Это изменение в сюжете приводит к изменению характеров и отношений персонажей и создает новый поворот и динамику в истории. Такой ОЖП не только дает возможность авторам проявить свою креативность и фантазию, но и позволяет читателям увидеть персонажей и события под новым углом, а также размышлять о возможных последствиях изменения сюжета.
Пример 2: ОЖП в фанфике «Гарри Поттер» Примером этого является фанфик под названием «Хороший Мальчик Драко Малфой», в котором автор предлагает альтернативную версию Драко Малфоя — главного антагониста в оригинальной книжной серии. В оригинальном тексте, Драко Малфой представляется как злой и безжалостный персонаж, но в этом фанфике автор исследует возможность его характера быть добрым и сострадательным. В «Хорошем Мальчике Драко Малфоя», герой конфликтует со своей семьей и их темными идеалами, сталкиваясь с сложностями и расплатой среди членов злотой партии. Этот фанфик анализирует возможные причины, которые могут изменить исход событий в истории «Гарри Поттера», и в результате позволяет читателям переосмыслить главного антагониста серии. Фанфики, в которых ОП персонажей меняются или дорабатываются, позволяют фанатам и авторам исследовать другие аспекты и возможности персонажей и их взаимодействия. Такие фанфики могут стать популярными среди читателей, заинтересованных в альтернативных историях и новых интерпретациях оригинального материала.
Он постоянно записывает свои размышления в диктофон, следует сложным системам знаков и символов, а также заводит аудиодневник, чтобы вести «диалог» с покойной Лорой Палмер. Другим примером ОЖП в фанфике «Твин Пикс» является персонаж Боб, который оказывается демоническим существом, проникающим в мир людей через их сновидения. Он управляет умами жителей Твин Пикс и заставляет их совершать ужасные поступки.
Будучи ОЖП девушкой, она также может проявлять ревность и защищать своего партнера от любых возможных угроз. Она всегда находится на его стороне и готова бороться за его счастье. Отношения с ОЖП девушкой могут быть как пылкими и интенсивными, так и спокойными и уютными — все зависит от динамики пары и их обоюдного понимания.
Вариантов включения ОМп и ОЖп много. Например, популярна франшиза «Голодные игры». Если Китнисс, Пит и Гейл остаются основными героями, то добавление героев, никому неизвестных ранее, станут таким примером. Автор вписывает любого персонажа, наделяет его чертами характера, а также приписывает поступки, которые влияют на ход основных событий. Вам также может понравиться.