Самсонов-великий режиссёен полностью с постом номер фильмы режиссера-это Арена, Чисто английское убийство, Огненные версты, Оптимистическая трагедия. Режиссер мультфильма «Очень синяя борода» Владимир Самсонов скончался на 88-м году жизни.
В Москве скончался знаменитый кинорежиссер, народный артист СССР Самсон Самсонов
Даже в тяжелое время малокартинья середины 90-х Самсонов сумел снять исторический костюмный фильм «Милый друг давно забытых лет» по рассказу го «Любовь». В 1949 году Самсон Самсонов окончил режиссёрский факультет ВГИКа -мастерскую С. А. Герасимова и Т. Ф. Макаровой. В 1949 году Самсон Самсонов окончил режиссёрский факультет ВГИКа -мастерскую С. А. Герасимова и Т. Ф. Макаровой. С 1955 г. Самсон Самсонов работал режиссером киностудии "Мосфильм". Скончался режиссер Самсон Самсонов. В минувшую субботу после тяжелой болезни скончался народный артист СССР, кинорежиссер Самсон Самсонов (1921-2002 гг.). Об этом сообщили в воскресенье представители Союза кинематографистов России.
Умер автор заставки «Спокойной ночи, малыши!» Владимир Самсонов
Самсо́н Ио́сифович Самсо́нов — советский и российский режиссёр театра и кино, сценарист, актёр. Народный артист СССР (1991). Телеграм-канал @news_1tv. «Сегодня скончался режиссер Владимир Самсонов.
«Мосфильм» отмечает столетие Самсона Самсонова
Его удивительный по красоте голос проникает в самое сердце. Мировые хиты всех музыкальных жанров, зажигательный шоу балет, сценические превращения, звёздные гости. Всемирно известные оперные арии, хиты голливудской, российской и советской эстрады, музыкальные жемчужины венской оперетты и бродвейских мюзиклов, французский шансон, экспрессивные, полные «живых эмоций» песни Владимира Высоцкого, старинные русские и цыганские романсы, искренние авторские песни и, конечно, бешеный, жгучий, заводной рок и рок-н-ролл с энергичным канканом шоу балета.
Чтобы совсем не сойти с ума, я стал писать рассказы. У моей сестры была какая-то знакомая богатая женщина, которой жутко хотелось иметь картины.
Она мне делала заказы, по 100 долларов. Тогда это какие-то деньги были. И я несколько живописных работ сделал, это была какая-то подмога, — утверждал Самсонов. Последние годы жизни режиссёр прожил в дачном посёлке под Раменском.
Он был сильно болен, пережил операцию по удалению опухоли.
Работал в качестве режиссёра-практиканта в картине своего учителя «Молодая гвардия». До 1954 года Самсон Самсонов работал режиссёром театра-студии киноактёра. С 1955 года — режиссёр киностудии «Мосфильме». Самсон Самсонов всю свою жизнь тяготел к экранизациям классических произведений.
Скончался режиссер мультфильма «Очень синяя борода» Владимир Самсонов Freepik Читать 360 в Режиссер мультфильма «Очень синяя борода» Владимир Самсонов скончался на 88-м году жизни. Об этом в Telegram-канале сообщил шеф-редактор киностудии «Союзмультфильм» Сергей Капков.
Причем первым применил редкую технику — живопись на стекле», — написал Капков. Реклама Шеф-редактор отметил, что Самсонов получил наибольшую популярность за работу над мультфильмом «Очень синяя борода», где песни исполняли Михаил Боярский, Олег Анофриев, Лариса Долина.
Умер режиссёр мультфильма "Очень синяя борода" Владимир Самсонов
Признанный мастер отечественного кинематографа, старейшина российского кино режиссер Самсон Иосифович Самсонов скончался на 83-м году жизни после тяжелой болезни. Самсонов-великий режиссёен полностью с постом номер фильмы режиссера-это Арена, Чисто английское убийство, Огненные версты, Оптимистическая трагедия. Для режиссёра Самсона Самсонова «Мышеловка» стала одной из последних работ в кино и, к сожалению, по достоинству оценена она не была. Режиссер Самсон Самсонов. Дата съемки: январь 1957.
Владимир Самсонов
Не было у неё никаких угрызений совести. Узнав о порочной связи, руководство школы-студии вызвало её на ковёр. Она отказалась. Вскоре Самсонов развелся, и Володина отправилась с ним под венец. Это стоило ей места во МХАТе. Тем более что, муж снимал её в своих фильмах. И каких! Но вкус славы оказался горьким. На съёмочной площадке муж дико ревновал ее и к Тихонову, и к Стриженову, и к Борису Андрееву.
Скандалы не утихали. Фильм имел ошеломительный успех. Чтобы выглядеть сногсшибательно, она сшила изумительное платье а-ля Голливуд. Выбрала украшение. Но чиновники из Госкино решили: взращивать в актрисе гордыню ни к чему. Специальный приз должен получить фильм, а не Володина. Так и вышло. Вскоре супруги развелись.
О причинах можно только догадываться. В своей книге "Откровение" актриса лишь упомянула, что Самсонов разводиться не хотел и оттягивая неизбежное расставание "лёг в психиатрию" откуда она приехала его забирать. Неудивительно, что когда Володина попросила бывшего мужа посодействовать ей в карьере, тот в ответ нашёл для неё только самые грубые и обидные слова. Больше он никогда её не снимал. Маргарита обижалась.
Электронное периодическое издание «Парламентская газета» зарегистрировано в Федеральной службе по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций Роскомнадзор 05 августа 2011 года. Издается с 1997 года. Издание является официальным публикатором федеральных законов, постановлений, актов и других документов Федерального Собрания.
Уникальный тембр может быть нежным, как мурлыканье пушистого кота и стальным, как лезвие булатного клинка — но он всегда искренен и честен. Его удивительный по красоте голос проникает в самое сердце. Мировые хиты всех музыкальных жанров, зажигательный шоу балет, сценические превращения, звёздные гости.
Вместе с тем решилась судьба быков, которые до начала этого года украшали въезд на территорию бывшего завода со стороны Московского шоссе, 13. Члены Совета по сохранению культурного наследия при правительстве Петербурга единогласно приняли решение вернуть быков на их историческое место — территорию бывшего Скотопригонного двора на Обводном канале. Владелец бывшего завода уверял, что они — собственность предприятия. Но случилось удивительное — мы нашли в архиве паспорт объекта от 1988 года, где написано, что быки находятся на балансе Государственного музея городской скульптуры тогда еще Ленинграда », — отметил глава КГИОП. Тем не менее имущественный вопрос решался через суд.
Режиссер Владимир Самсонов скончался в Московской области
Вообще, только в 60-е мог появиться подобный фильм. Он чем-то напомнил мне «Июльский дождь» Хуциева по настроению и стилю. Эта история началась лишь с одного телефонного звонка, а перевернула жизнь сразу двоих: мужчины и женщины. Главный герой — научный сотрудник Стас Михаил Ножкин. Окружающие считают его немного странным, немного занудным и совсем не весёлым. За весь фильм мы узнаём о Стасе и его жизни мало: только то, что он — сомнолог изучает сон , издаёт научные статьи и не женат.
Иногда Стас проводит время в компании друзей, которые, чтобы развеселить его, после очередной вечеринки предлагают розыгрыш. Нужно набрать случайный номер из телефонной будки. Герой звонит, и, если подходит женщина, — женится на ней. Никто не воспринимает розыгрыш всерьёз, кроме самого Стаса. Так начинается роман вслепую.
До середины фильма мы не видим «ночную собеседницу», которой Стас звонит каждый вечер ровно в 23:00.
Трагическую новость в телеграм-канале сообщил редактор киностудии "Союзмультфильм" Сергей Капков. Он был одним из тех, кто в 1980-е годы создавал оформление советского телевидения и снял множество межпрограммных анимационных роликов", — рассказал Капков.
Редактор киностудии также сообщил, что Самсонов был первым, кто применил редкую технику — живопись на стекле.
Самсонов является автором заставки телепередачи "Спокойной ночи, малыши!
Скорее, он просто не отказывался от того, что казалось в ту пору неведомой «вещью в себе», а уже на поверку оказывалось «вещью для всех», пускай, и с очень большим опозданием для «прозревших». Это не смелость — лишь твердость характера и уверенность рук: не бросать, а браться, не пробивать, а пробовать, не достигать, а доводить. До конца. Так и жил. Теперь же грезится все чаще, что он всю жизнь яростно бросался в новое, неизведанное. Что ж, по-своему справедливо.
Всему меня обучил Самсонов «Когда мне Самсон Иосифович предложил воплотить на телеэкране образ слуги Бриггса, я отказался от многих ролей в кино. Заключительная часть книги — это как бы вся самсоновская фильмотека в старинных афишах, редких кадрах и признаниях в любви. Его и ему. Его благодарно вспоминают актеры Маргарита Володина, Людмила Зайцева, Константин Райкин, Анна Назарьева… - Самсон Иосифович совершенно очаровательно общался с женщинами, — рассказывает актриса Анна Тихонова: — «Лучше, чем я, с актрисами в нашей стране никто не работает. Я раскрываю их таланты. Я создал многих». Если это актерский комплимент, то уж никак не режиссерская похвальба.
Вот доказательство: - Я была круглым нулем. Ноль с минусом! И всему меня обучил Самсонов. Великолепная, динамичная и запоминающаяся музыка — отдельный пласт, отличающий искусство Самсонова. Она не была подложена, а была задумана еще до съемок. Мы сидели у него, он подносил чай, и вместе с чаем появлялась ритмика будущего фильма. Так оно и было: не доверяя обкатанным стереотипам, Самсон Иосифович даже в бесспорных мэтрах стремился открыть «альтернативные ипостаси», нащупать неведомые грани перевоплощения.
Под занавес назову еще одну черту, что выделяет Самсона Самсонова в обойме «звездных» ровесников. Сделав себе имя при «свирепой» советской цензуре, все они, как оказалось, дружно, но тайно тосковали по «свободе творчества». Только, по иронии судьбы, патроны в «освобождённой» обойме все, как есть, остались «холостые»… А Самсонов в молодость свою не плевал. Оставался верен себе, идеалам долгой своей жизни. Не приняв «норм» коммерческого кино, и в «лихие 90-е» снимал приличные фильмы. Честность — да, человечность — да, чувство — да. Подлость, пошлость, похоть — никогда!
Может быть, поэтому на расхристанном фоне всеобщей чернухи как лучик золотится последний его фильм «Милый друг давно забытых дней» 1996, по рассказу Алексея Толстого «Любовь». Трогательный опыт обращения к русской классике, по сути, стал «лебединой песней» 5 лет уж, как почившего, советского кинематографа.
"Тайны кино": режиссер Самсон Самсонов
Да еще Шукшин! Картину в итоге снял Александр Зархи» 30. Вероятно, Самсонов просто не рассчитал собственные силы. В 1968—1969 гг. Безугловым пишет сценарий «Женщина без имени, или История княжны Таракановой», получает письмо от Джеймса Олдриджа с предложением экранизировать дилогию последнего «Сын земли чужой», снимает «Каждый вечер в одиннадцать», работает с Ю. Нагибиным и А. Гороховым над литературным сценарием фильма о В. Комиссаржевской «Актриса» 32. Летом 1969-го желание поставить «Петербургский роман» возникло у Андрея Кончаловского, а многострадальный сценарий В.
Финна оказался в Третьем творческом объединении «Мосфильма». Протокол заседания сценарно-редакционной коллегии творческого объединения «Товарищ» от 19 августа 1969 года «1. Райзман, Н. Атаров, Э. Ошеверова, А. Репина, Н. Глаголева, И. Кроме того, я очень довольна, что над фильмом будет работать Кончаловский.
Я знаю, что его давно привлекает фигура этого писателя, ему очень хочется заниматься Достоевским; таким образом, здесь двойное попадание. Среди биографических фильмов это явление новое — здесь параллельно проходят две линии: создания романа и жизни. Думаю, что предстоит еще большая работа над сценарием, т. Нужно показать гигантский труд писателя, а сейчас всё сводится к диктовке, которая протекает в общем как-то легко. Ничего этого нет в сценарии. Хотя это вещь камерная и в этом заключены определенные достоинства сценария, но в этом же и кроется его недостаток: мне не хватает человеческой и гражданской личности Достоевского. Шире надо показать его общественные позиции, сложность, величину его личности — сейчас этого нет. Не найден финал — речь на открытии памятника Пушкину.
Атаров: В этом сценарии огорчает необычайная иллюстративность. Интересен образ Достоевского, в нищете пишущего роман, к этому и сводится всё произведение. Беда этой вещи в том, что необычайно сужена фигура Достоевского. Я согласен с Аллой Викторовной, что нет личности писателя. Если речь идет о произведении к юбилею Достоевского, то этот сценарий не годится. Переходы из комнаты Достоевского к персонажам романа сделаны очень хорошо, без нестерпимой в данном случае рифмы. Некоторые сцены очень хороши, и я понимаю, что в данном случае Кончаловского привлекает работа с актером, которая в данном случае может быть очень интересной. Образ Сниткиной — идеализирован.
Образ Достоевского иногда достоверен, в основном в бытовом плане, например, когда он покупает шляпу. Но когда он произносит громкие фразы, он неуместен и несносен. Речь на открытии памятника Пушкину нужна только до женщин. Неприятно, что говорит он в епиходовской манере. Много архаизмов, многое в сценарии надо чистить. Если на сегодня Кончаловский ничего другого делать не может, то надо ему этот сценарий дать, он из него сделает неплохой фильм. Меня огорчает камерность. Цизин: Здесь чрезвычайно камерное, бытовое решение темы.
Достоевский не предстает перед нами писателем. Мы видим только гладкий процесс диктовки. Как мыслил Достоевский, какие эмоции им владели — всё это остается за кадром. Понятно, почему авторы выбрали это время — оно самое благополучное. Авторы пошли по линии наименьшего сопротивления. Сниткина была в действительности совсем другим человеком — сложнее и не такой голубой, как здесь. О болезни Достоевского она узнавала позже. Все сложности их взаимоотношений опущены.
Мне бы не хотелось, чтобы Достоевский Кончаловский. Ошеверова: Мы всё время упускаем из виду посвящение сценария, где сказано, что этот сценарий посвящается А. Сниткиной, и с этой задачей он и написан. Кончаловский хочет делать фильм о Достоевском, то отношение к сценарию меняется, и разговор пошел по-другому. Необходимо также показать и само произведение. По конструкции метод, которым написан сценарий, мне очень нравится, но по содержанию — нет. Я читала дневники дочери Сниткиной об Анне Григорьевне 34 — там она совсем другая — очень деловая, хитрая, расчетливая. Книг она читать не любила...
Сама по себе тема и материал настолько интересны, что я убеждена, что у авторов и режиссера разговор был, и если Кончаловский возьмется за этот сценарий, я уверена, что он сделает его интересным. Думаю, что сценарий непременно должен быть поставлен. Райзман: По существу наш разговор бессмысленен бессмыслен. Мне нужен Кончаловский, чтобы понять, что он хочет. Я говорил с Кончаловским, и он считает, что сценарий надо дорабатывать. Беда в том, что мы заговорили об этом сценарии в связи с юбилеем, а к юбилейным фильмам предъявляются совершенно определенные требования, которым этот сценарий сейчас не отвечает. Если бы делалась большая картина о Достоевском, это было бы понятно. Фигуры Достоевского здесь не хватает.
Жизнь, которая окружала Достоевского, — образы, женщины, ситуации — всё это преломлялось в его воображении — так написаны его произведения. А на самом деле, жизнь была другой, и очень важно показать эту жизнь в сценарии, а этого нет. Надо показать эту жизнь и как он жил в ней — он ведь был рабом своего творчества. Можно было бы поступиться какими-то сценами написания и подробнее изложить этот роман. Глаголева: Этот фильм нельзя делать к юбилею. Достоевский здесь извращен. Райзман: Нет. Конечно, Достоевский представлен здесь неполно, но я не могу сказать, что он извращен.
Просто мне не хватает писателя и гражданина. Глаголева: Он мелок. Райзман: Нет, он не мелок. Он ведет себя неглупо, соответственно образу Достоевского. Я поверил, что это Достоевский, но он мало показан. Атаров: Искажения образа тут нет. Но нет и Достоевского-мыслителя, учителя человечества, который создавал течения в общественной жизни, вмешивался в жизнь женщин и детей. Замысел интересен, но он требует серьезной работы.
Пусть режиссер выступит со своими предложениями. Очень трудно выйти за пределы вещи. Если бы он только диктовал и от этой диктовки уходил в ретроспекцию к своей жизни — авторы были бы свободнее. Райзман: Нужно кончать разговоры о юбилейном фильме. Я знаю, что Смоктуновский дал согласие играть Достоевского. Это нельзя упускать. Нужен Кончаловский» 35. Однако и Кончаловскому не суждено будет снять картину о Достоевском.
Осенью 1980-го А. Зархи, отвечая на вопрос Юрия Белкина: «Что привело вас к фильму о Достоевском? Может быть, лет пятнадцать назад. Но постановщика на него не находилось» 37. Окажись Самсонов более расторопным, зритель, возможно, увидел бы «Петербургский роман». И Василия Шукшина в роли Достоевского. Вместо послесловия В 1979 г. Госкино передало А.
Зархи, приступившему к съемкам «Двадцати шести дней из жизни Достоевского» 38 , отзывы А. Достоевского, А. Белкина и М. Гуса на сценарий В. Авторские отклики, написанные рецензентами в начале 1968 г. В Госкино ничуть не смутились тем фактом, что А. Белкина и А. Достоевского — авторов двух рецензий, корректируемых сейчас в Малом Гнездниковском, — не было в живых.
Но если обновленный отзыв покойного Белкина с легкой руки редактора лишился только его замечания об отрывке из речи о Пушкине вероятно, в исправленном, уже третьем варианте сценария этого эпизода не было , то вмешательство в письмо внука Достоевского со всей ответственностью должно считать самым настоящим подлогом. Сердечно благодарю заведующую архивом «Мосфильма» Римму Эдуардовну Карпову, без колоссальной помощи которой настоящая статья не увидела бы свет. Вайншток умер 18 октября 1978 г. Ягункова ошибочно приписывает намерение взяться за эту работу И. Таланкину: «Не суждено было сыграть ему [Шукшину] и Достоевского — он успел только прикинуть грим и оказался потрясающе похож на писателя с портрета В. А был такой замысел у режиссера И. Таланкина — привести на экран великого писателя, и кто бы лучше Шукшина воплотил этот образ? Дело тут, конечно, не только в портретном сходстве, но в едином внутреннем состоянии, в целенаправленности обоих.
Наверное, нельзя с полной уверенностью заявить, что это была бы абсолютная актерская удача — слишком многое зависит от общей концепции фильма, от режиссерского решения. Но несомненно это была бы достойная попытка приблизить к нам Достоевского, показать его во плоти» Ягункова Л. Василий Шукшин: Земной праведник. Здесь же хранятся два машинописных варианта литературного сценария В. Финна Ед. К этому можно добавить больного алкоголизмом младшего брата Николая, которого тоже опекал Достоевский. В Женеве не было игорных заведений. Шукшину представляется «легендарным»: авторами литературного сценария «Петербургского романа» являлись В.
Финн; в написании же режиссерского сценария до запуска в производство сценария литературного не было никакого смысла. Дочь Самсонова в беседе со мной предположила, что В. Катинов, сказавший на худсовете об «истоках создания сценария», у которых «стоит режиссер Самсонов», мог так выразиться об «идейном» а не о творческом участии кинематографиста при написании сценария. Громов, — что в последние годы настольными у Шукшина были книги Ф. Шукшин мечтал сыграть великого писателя в кино. Сохранились фотографии, актерская проба, — Шукшин в гриме Достоевского. Впечатление потрясающее! Оставаясь вполне узнаваемым, Шукшин вместе с тем всецело сливается с Достоевским, как бы переходит в него.
Очень возможно, что Шукшин замышлял фильм о великом писателе» Громов Е. Поэтика доброты: К проблеме национального характера в творчестве В. А кинооператор Валерий Гинзбург, оценив фотопробы Шукшина на роль Достоевского как «поразительные», считал, что даже «многочисленные наклейки, создававшие действительно большую портретную схожесть, всё равно не могли скрыть всех черт противоречивого характера самого Шукшина» Гинзбург В. Вторая жена режиссера Маргарита Володина вспоминает: «Однажды глубокой ночью к нам в дверь постучали. Накинув халат, я подошла к двери, открыла ее и увидела абсолютно пьяного Шукшина. Что его привело к нам? Ни я, ни Самсонов особо с ним не общались, хотя принимали его незаурядный талант и глубоко уважали. Самсонов даже хотел снимать Шукшина в образе Достоевского, но фильм почему-то запущен не был; помешали...
Однако кто и как «помешал» Самсонову запуститься с фильмом, мемуаристка не сообщает. Федосеевой-Шукшиной с Е. Сурковым к Василию Макаровичу «обратились итальянские кинематографисты с предложением стать одним из сценаристов и исполнить роль Ф. Чувствую, что Сергей Федорович [Бондарчук] не станет драться за меня; хоть бы не вредил. Понял я, братец, надо хитрить. Итальянцы, вот видишь, объявились с сериалом о Достоевском — роль на полжизни. Договорятся, загонят — куда денешься! Шукшин в кадре и за кадром: записки кинооператора.
Ермашу, не упоминая В. Шукшина, скончавшегося 2 октября 1974 г. Сучковым Б. Достоевского в г. Ленинграде т. Рыбалко Б. Горького т. Розенблюм Л.
Режиссер Джулиано Монтальдо и кинодраматург Паоло Сербандини 13. Сучкова Б. Советские консультанты во главе с т. Посещение г. Ленинграда и изучение темы Ф. В марте 1975 г. Славнов писал: «В 1974 г. А 29 мая 1975 г.
Тенейшвили и юрист «Совинфильма» Е. Окаемова уведомили президента итальянской кинофирмы «Чемпион» Карло Понти о наложении вето на съемки фильма «Ф. Достоевский» и предупредили о последствиях в случае его создания: «С 23 июля по 1 августа в г. Горького, доктором наук Борисом Сучковым по разработке окончательного варианта сценария фильма. Монтальдо, П. Сербандини, Б. Сучкову оказывали советские специалисты доцент Л. Розенблюм и директор музея Ф.
Ленинграде Б. В Ленинграде Дж.
Об этом сообщила его дочь Алена. Подробности приводит ИА Регнум.
Он жил постоянно на ингаляторах. Ноги уже отказали», - рассказала Алена Самсонова. Также стало известно, что режиссер попал в реанимацию, приехав на плановую профилактику.
С 1955 года — режиссёр киностудии «Мосфильме». Самсон Самсонов всю свою жизнь тяготел к экранизациям классических произведений.
Дебютировал он фильмом «Попрыгунья» по пьесе А. Чехова, дебют был удачным и был отмечен на Венецианском кинофестивале.
Код для вставки видео в блоги и другие ресурсы, размещенный на нашем сайте, можно использовать без согласования. Онлайн-трансляция эфирного потока в сети интернет без согласования строго запрещена. Вы можете разместить у себя на сайте или в социальных сетях плеер Первого канала.
Умер режиссер советского мультика «Очень синяя борода» Владимир Самсонов
| Умер режиссер советских мультфильмов Владимир Самсонов — 21.02.2024 — В России на РЕН ТВ | Сергей Соловьев шутил, что Самсон Самсонов снимает за всех безработных режиссеров. |
| Режиссер Самсон Самсонов( Эдельштейн): mislpronzaya — LiveJournal | Режиссер советских мультфильмов, в частности "Очень синей бороды" 1979 года, Владимир Самсонов умер в возрасте 87 лет. |
| ГТРК Брянск - В Новозыбкове отметили сто вторую годовщину со дня рождения Самсона Самсонова | Самсон Самсонов родился 23 февраля (по другим источникам — 23 марта[1]) 1921 года в городе Новозыбкове Гомельской губернии РСФСР (ныне в Брянской области Российской Федерации), в семье Иосифа Самуиловича Эдельштейна и Гени Самсоновны Эдельштейн. |
| Режиссёр советских мультфильмов умер, приехав на плановые процедуры в ЦКБ | Владимир Самсонов умер в больнице, куда приехал на плановые процедуры. |
Дочь Самсона Самсонова
| "Тайны кино": режиссер Самсон Самсонов - «Москва Доверие» | криминал, драма, 1 ч 26 мин СССР • Самсон Самсонов. |
| Биография Самсона Самсонова | Наибольшую популярность режиссер получил благодаря мультфильму «Очень синяя борода», где песни исполняли артисты Михаил Боярский, Олег Анофриев, Лариса Долина, пишет «телеканал 360». |
| Скончался режиссер мультфильма «Очень синяя борода» Владимир Самсонов | Фильм о революции "Оптимистическая трагедия", детектив "Чисто английское убийство" и мелодрама "Одиноким предоставляется общежитие" – эти киноленты снял один и тот же режиссер – Самсон Самсонов. |
| Замужем за злым гением: Актрисы, кинокарьере которых препятствовали мужья-режиссеры | автор сценария и режиссер фильмов "Оптимистическая трагедия", "Три сестры" и "Чисто английское убийство". |
| Самсонов Самсон — известный режиссер, его личная жизнь и биография. Новости о кинематографе | Самсон Самсонов был разножанровым режиссером. Ему удавались и драмы, и комедии, и мелодраматические комедии ("Одиноким предоставляется общежитие"). |