Видео Светомузыка времён СССР загружено на YouTube 21-07-2023. Близость светомузыки к кинематографу, другому новому искусству, также связанному с техникой, обусловила возможность реализации светомузыки на киноэкране. Про стробоскопы забыли, и про шары зеркальные с подсветкой на них маленькими прожекторами подключенными на блок светомузыки, сами такие делали.
СВЕТОМУ́ЗЫКА
Спустя десятки лет советские инженеры смогли воплотить его идею и построить целую индустрию — среди молодёжи 80-х зародилась мода на самодельную цветомузыкальную. Продаю светомузыку СССР — Спектр 10, 1980 г. В. В рабочем состоянии. В Советском Союзе светомузыка также нашла своих поклонников и стала популярным развлечением для особенности светомузыки в СССР.
Светомузыка
Просто как все СССР-овские радиолюбители, в своё время переболел этой светомузыкой. Советская светомузыка. х годов. СССР. канала БОРИС ТЕЙС. Недорого светомузыка.
Правила комментирования
- Схемы цветомузыки ссср
- Светомузыка ссср - фото сборник
- Дискотечный марафон устраивали для молодежи 35 лет назад в воронежском «Полтиннике»
- 1 500 руб.
У этой советской аппаратуры не было равных в мире
Стоила 110 рублей «Электроника E1-04М» Выпускалась с 1981 года. Стоила 145 рублей «Телемеханика-3» Выпускалась с 1985 года. Стоила 40 рублей «Радуга-3» Выпускалась с 1986 года. Стоила 55 рублей ЦМУ «Сполох-3». Выпускалась с 1986 года. Стоила 120 рублей. Поставлялась на экспорт «Электроника ЦМ 17» Выпускалась с 1989 года. Стоил 198 рублей Цена на цветомузыки варьировала с 20 рублей и до 600- на любой вкус и кошелек. Как то во время общения с англичанином затронул тему цветомузыки.
Цветомузыка задних фонарей на ВАЗ 2107. Цветомузыкальная приставка Фотон 2. Цветомузыкальная приставка Фотон-3. Фотон 3 цветомузыка. Ночник спектр СССР. ЦМУ телемеханика-3. Советская цветомузыка "телемеханика-6". Телемеханика 3 цветомузыка. ЦМУ телемеханика 6. Цветомузыка сигнал-986а. Lt 6cc цветомузыка. Цветомузыка сигнал 986б светодиодная. MCM lt-6cc. Светомузыка 80-х. Цветомузыка 80х. ЦМУ спектр 301. Цветомузыка электроника СДУ 3 лампы. Светомузыка Искра. Телемеханика 3 цветомузыка схема. Цветомузыка иллюзия 4. Советская трехламповая светомузыка. Цветомузыка СССР иллюзия 4. Спектр 301. СССР спектр 301. Спектр-301 установка цветомузыкальная. Цветомузыка Радуга УСД-01. Цветомузыка Радуга 2. Советская цветомузыка Радуга. TL-9504 светомузыка. Светомузыка vdl3002td. Светомузыка -светильник СССР. Bm003a цветомузыка. Цветомузыка гамма СССР. Светомузыка 80. Светомузыка из 80х. Цветомузыка спектр 301 СССР. Спектр-301 набор конструктор цветомузыка. Цветные фонари для цветомузыки. Цветомузыка типа сигнал 968. Цветомузыкальная приставка Лола. Советская светомузыка Ритмосвет. Цветомузыкальные приставки СССР. Цветомузыкальные устройства Импульс. Спектр-301 у цветомузыкальная. Светомузыка модель. Световые приборы СССР.
Рубрика: Разное Светомузыка считается одним из наиболее удивительных и впечатляющих искусств, которое завоевало популярность в разных странах мира. В Советском Союзе светомузыка также нашла своих поклонников и стала популярным развлечением для многих. Каковы особенности светомузыки в СССР? В Советском Союзе светомузыка часто использовалась во время концертов, фестивалей и других массовых мероприятий. Она сочетала в себе музыку, световые эффекты и проекции, чтобы создать удивительное зрелище для зрителей.
Установить это доподлинно невозможно. Ее дочь Ариадна вспоминала «граммофон с трубой в виде гигантской повилики: в нем жили голоса цыганок». Цыганские романсы были необыкновенно популярны в эпоху Серебряного века, Цветаева приобретала пластинки с записями Вари Паниной и Анастасии Вяльцевой. Но были и записи классической музыки, русской и европейской, знакомой и любимой с детства. Ариадна Эфрон описывает граммофон с вишневой деревянной трубой, который Цветаева держала в своей комнате в квартире в Борисоглебском переулке, снятой осенью 1914 года. И когда я потом, перед отъездом из России, продала его татарину, я часть своей души продала — и всю свою молодость». В Борисоглебском переулке дом 6 находится Дом-музей Марины Цветаевой. В мемориальной квартире можно увидеть немного иной граммофон, чем у поэтессы. Это аппарат начала ХХ с жестяным рупором — один из даров, принятых фондами музея. Кстати, послушать любимую музыку Цветаевой можно онлайн в спецпроекте «Музыкальная шкатулка» на сайте музея. История музейных зданий. Любимые экспонаты хранителя Дома-музея Цветаевой Светомузыка Скрябина Александр Скрябин был необыкновенным человеком, во многом опередившим свое время. Именно ему мы обязаны изобретением светомузыки — композитор стал первым, кто совместил в одном музыкальном произведении звук, свет и цвет. Цветосветовой аппарат для домашних исполнений изготовили по его собственным эскизам для сопровождения исполнения симфонической поэмы «Прометей» 1910. Скрябин ввел в ее партитуру партию света Luce, световую строку, записанную обычными нотами и предназначенную для исполнения на световой клавиатуре. Образ Прометея, древнегреческого героя, который принес людям огонь, Скрябин видел ярким пламенем. В световой строке произведения имели особую смысловую нагрузку два цвета — фиолетовый и красный. Способность видеть звук в современной науке называется синестезией. Это явление было известно с конца XIX века — в то время о композиторах, которые обладали ею, как Скрябин, говорили, что у них цветной слух. Цветным слухом, в частности, обладал Николай Римский-Корсаков. Но Скрябин стал первым, кто решил поделиться им с публикой.
Светофор ЭЦМУ 120-220 Электронная цветомузыкальная установка [Светомузыка СССР]
Предусматривается возможность регулировки угла наклона корпусов светильников с использованием двух декоративных винтов. Принцип действия основан на частотном разделении входного сигнала на 3 поддиапазона НЧ, СЧ , ВЧ и преобразования электрической энергии в световую, а также на преобразовании величины амплитуды частотного входного сигнала в световую энергию. НЧ диапазон: 20-150 Гц, красный цвет. СЧ диапазон: 350-1200 Гц, зеленый цвет.
И для этого композитор «изобрел» новые музыкальные средства выразительности - свет и цвет, которые воплотил в «световой строке». Для исполнения поэмы «Прометей» нужны были оркестр, хор, орган, фортепиано и специальный световой аппарат. Последнему отводилась особая роль — воспроизвести партию света «Luce», в которой обычными нотами были записаны условные обозначения цветов. В партитуре произведения А.
Скрябин расписал «световую строку» для исполнения двумя голосами. Верхний голос был более подвижным и отвечал за смену гармонии. Нижний — за философскую составляющую. В световой строке также доминировали два цвета — фиолетовый и красный. Первый ассоциировался со сферой духа и нематериальным началом, второй выступал как его противоположность и обозначал материю. По задумке композитора, в конце партии света происходил выход за пределы материального мира, поэтому финал произведения был решен в фиолетовом цвете. А систему всего «Прометея» музыкант представлял в виде кольца «дух-материя-дух».
Трудности исполнения светомузыки Первое исполнение «Прометея» состоялось в марте 1911 года в Москве под управлением дирижера Сергея Кусевицкого, за фортепиано сидел сам А. Но на московской премьере для зрителей не сыграли «световую строку» — в последний момент Александр Николаевич сделал в партитуре «Поэмы огня» пометку: «Может исполняться без световой строки». Композитор объяснил это тем, что светомузыкальный аппарат не успели изготовить в срок, так как его устройство оказалось слишком сложным для воплощения. Из-за отсутствия необходимой техники «Прометей» долгое время исполнялся как обычная симфоническая поэма. Однако близкие друзья Александра Николаевича все же могли увидеть «Поэму огня» с цветом и светом, но только в домашних условиях. По эскизам композитора его друг, профессор А. Мозер, сконструировал модель светового аппарата «Прометей».
Другой неожиданностью следует считать поразительно широкое распространение всякого рода автоматических установок и приставок, в подавляющем большинстве работающих по принципу простого частотного разделения каналов. Если раньше такие устройства конструировали сами радиолюбители, то сейчас за их производство взялась промышленность — уже можно насчитать с десяток моделей автоматических устройств, выпускаемых в большем или меньшем количестве заводами в различных городах страны. Однако удивляет не столько сам факт такой «эпидемии», сколько то, что многие склонны называть эти устройства действительно цветомузыкальными и простодушно ожидать от них художественного преобразования музыкальных образов в цветовые. Не требуется больших усилий, чтобы показать тщетность таких ожиданий. Одной из частных практических задач цветомузыки, решать которую, судя по всему, как раз и доверили автоматическим устройствам или, как их часто для краткости называют, автоматам , является стремление усилить эмоциональное воздействие музыки на слушателя. Достигнуть этого можно, если предоставить слушателю наряду со звуковой ещё и световую точнее, цветовую информацию о том же предмете. Разумеется, обе эти составляющие должны быть построены по законам искусства, тематически и образно связанными. Тогда они будут восприниматься как единое художественное целое. Что же делают автоматы?
Они лишь «переводят» музыку в цвет и делают это по совершенно формальным признакам — например, по частотному содержанию управляющего сигнала звуковой частоты, совершенно игнорируя музыкальный смысл произведения. Каждый из цветов светового спектра автомат ставит в соответствие тому или иному участку частотного спектра звука, хотя уже давно установлено отсутствие какой-либо смысловой или другой однозначной связи между этими параметрами. Вообще говоря, электронным автоматам для нормальной работы пригоден любой переменный нестатичный, подвижный входной сигнал — речевой, шумовой, сигнал эфирных помех и прочие, и музыкальный, в частности. Если на вход автомата подавать вместо музыкального специально синтезированный входной сигнал, декоративность цветовой картины на экране может оказаться даже намного выше, чем при обычном музыкальном сигнале. Существуют установки, успешно работающие вообще без какого-либо входного сигнала. Музыка только для того и нужна автомату, чтобы «оживить», сделать подвижным изображение на экране. Введение в устройство так называемых формообразователей может, пожалуй, улучшить зрелищность изображения, но принципиально ничего не меняет. И если движение форм ещё в какой-то мере можно ценой значительного усложнения автомата связать с теми или иными параметрами входного сигнала, то с музыкальным содержанием оно всегда будет разобщено. Можно попробовать представить себе очень сложную автоматическую установку, способную наряду с частотной и амплитудной составляющими музыкального звука анализировать и другие ритмику, лад, тембр, размер и т.
Можно, наконец, ввести ручную коррекцию «алгоритма» работы установки. Но и в этом случае она не будет свободна от формальности машинного «перевода» и конечно же не сможет заменить живого, одухотворённого исполнения цветовой партии. Именно такое — исполнительское, творческое толкование этого вида искусства дали пионеры цветомузыки, наши соотечественники композитор А. Скрябин и художник и композитор М. Именно так и только так и следует понимать смысл термина «цветомузыка». Каким же должно быть истинное цветомузыкальное устройство? Дать исчерпывающий ответ на этот вопрос пока затруднительно. Но можно сказать, что оно должно представлять собой светоцветовой инструмент — цветосинтезатор, предоставляющий исполнителю-цветомузыканту достаточно широкие возможности динамически «рисовать» на экране цветные образы, в том числе и предметные. Необходимо, чтобы яркость экрана можно было оперативно регулировать в процессе исполнения.
Набор поступил в продажу в 1976 году по цене 60 рублей. В стране начался цветомузыкальный бум. Вскоре на многих радиозаводах начали выпускать цветомузыкальные установки. Я насчитал всего 86 моделей. А сколько еще было изготовлено уникальных установок радиолюбителями-просто не счесть.
В середине 80х цветомузыкальные установки были практически в каждой квартире. Пожалуй стоит отметить самые распространенные модели: «Спектр-10». Выпускалась с 1978 года. Стоила 110 рублей «Электроника E1-04М» Выпускалась с 1981 года.
Как Александр Скрябин открыл миру светомузыку
Как утверждает исследователь феномена светомузыки в СССР Роман Крылов, в 1960–1970-е в Союзе выпускали около 80 разных моделей светомузыкальных аппаратов. Светомузыка как искусство, согласно наиболее простой морфологической концепции, представляет собой разновидность музыки, но иногда её определяют сложнее. Светомузыка из СССР – объявление о продаже в Рождествящем.
Топ 8 советской цветомузыки
Отмечу, что приведенная схема имеет ряд недостатков: отсутствует элементарная защита схемы в виде предохранителя; тиристоры работают с переменным напряжением и легко выходят из строя; лампы питаются пониженным напряжением с видимой пульсацией 50 Гц; на вход необходимо подавать сигнал не менее 2-3 Вт; отсутствует регулировка чувствительности каждого канала, значит, лампы отдельных каналов могут гореть все время, либо не включаться вовсе; лампы включаются резко, так как отсутствует синхронизация управления тиристорами с переменным напряжением 220 В; непросто найти трансформатор от старого громкоговорителя радиоточки, телевизора или радиоприемника. Однако все они компенсируются одним большим преимуществом для начинающих — простотой! Именно с этого варианта имеет смысл начать сборку ЦМУ. Элементарные улучшения мы рассмотрим прямо сейчас, а принципиально лучшие схемы следуют далее. Для стабильной работы тиристоров в схему следует добавить один силовой и три сигнальных диода.
Переменные резисторы R1-R3 можно установить на входе каждого канала и регулировать их чувствительность в зависимости от характера музыки. При этом на резисторы нужно надеть изолирующие пластмассовые ручки без металлизированного покрытия. Переменных резисторов касаться нельзя, так как они находятся под напряжением 220 В! Чтобы на лампы подавалось полное напряжение, тиристоры нужно включить в цепь постоянного тока через мостик из диодов D4-D7 в приведенном примере.
Здесь В1-В3 — предохранители, включенные раздельно в цепь питания каждой лампы. Диоды необходимы на ток не менее 2 А, подойдут Д246А. Схема 4-х канальной цветомузыкальной приставки на 220 В Рассматриваемая схема имеет четыре частотных канала, к которым соответственно подключены четыре лампы разного цвета. Применение активных фильтров на операционных усилителях позволяет получить неплохое разделение каналов по частоте.
Использование оптопар и симисторов в выходных каскадах обеспечивает гальваническую развязку и простую схему синхронизации работы симисторов с напряжением переменного тока сети 220 вольт. Проанализируем работу схемы. Сигнал с линейного выхода звуковоспроизводящего устройства подается на регулятор общей чувствительности — переменный резистор R1. Далее он поступает на входы каналов через регуляторы R2-R5.
Активные фильтры каналов собраны на операционных усилителях ОУ DA1. Самый нижний по схеме канал имеет конденсаторы наибольшей емкости, то есть настроен на самую низкую частоту. Резисторы R14-R15 определяют режим работы ОУ по постоянному току. Выходы оптопар подключены к цепям управления симисторами, которые подают питание на лампы соответствующего канала.
Степень открывания симистора зависит от сигнала на входе соответствующего канала. Конденсаторы С19-С22 служат для подавления импульсных помех, которые возникают при работе симисторов. Поговорим о деталях. Однако использовать уже разработанную печатную плату в этом случае не получится.
Размеры печатной платы 90х90 мм. Последующие цифры маркировки отображают максимальный ток и напряжение полупроводникового прибора. При нагрузке до 200 Вт симисторы могут работать без радиаторов. При установке на радиаторы допустимый ток нагрузки составляет 8-12 А, в зависимости от модели, что позволяет подключить лампы общей мощностью до 1,5-2,3 кВт.
Если симисторы монтируются на общий радиатор, их необходимо крепить через специальные изолирующие прокладки из слюды. Предохранитель F1 выбирается в зависимости от мощности нагрузки. При использовании ламп мощностью до 100 Вт его наминал составит 2-3 А. При нагрузке 200 Вт подойдет предохранитель на 4-5 А.
При увеличении нагрузки потребуется еще больший номинал предохранителя. При использовании ламп мощностью 200 Вт и более дорожки, которые подходят к аноду и катоду симистора, нужно усилить, напаяв на них кусочки одножильного провода. Для питания схемы подойдет почти любой источник постоянного напряжения 12 В. При подключении для настройки нужно проконтролировать, чтобы под платой не оказалось никаких токопроводящих предметов.
Вся часть схемы, которая изображена справа от выхода оптопары, находится под опасным напряжением 220 В и касаться ее элементов руками недопустимо. Рассматриваемое устройство продается в виде конструктора, в состав которого входят печатные платы и прочие комплектующие элементы. Смотрите в следующем видео, как работает светомузыка на практике. На мой взгляд, лампочки моргают резковато, так как в схеме не предусмотрена компрессия входного сигнала, и динамический диапазон свечения ламп не соответствует музыке.
К сожалению, их схемы сохранились в низком качестве и не везде удается прочитать номиналы элементов. Однако в части активных фильтров, следующих за ними компараторов, схем питания и синхронизации управления тиристорами они практически одинаковые.
Характеристики: Чувствительность по входу: 0,2 — 0,3 В Входное сопротивление: 147 кОм Время непрерывной работы: 4 ч Максимальная потребляемая мощность: 600 ВА Внешние размеры блока управления: 360х252х80 мм Внешние размеры светильника: 566х255х205 Масса блока управления: 3,34 кг Масса светильника: 6,21 кг УСД состоит из блока управления и шести светильников прожекторного типа, конструктивно объединенных по три в два блока. Каждый блок имеет кабель длинной 6,4 м. Вариант установки блоков светильников — настольный. Предусматривается возможность регулировки угла наклона корпусов светильников с использованием двух декоративных винтов.
Радуга 4 цветомузыкальная приставка. Радуга 3 цветомузыкальная приставка.
ЦМУ Радуга. Светомузыка 80-90. Лампа салют СССР. Светильник спектр СССР. Цветомузыка СССР гамма 1. Цветомузыка Мираж 90х. Электроника цм46. Цветомузыка электроника цм-46.
Цветомузыка СССР электроника цм цм-47. ЦМУ сполох. Цветомузыка 232rl. Илга-спектр блок цветомузыкальный. Блок цветомузыкальный Илга спектр 1. ЦМУ Илга спектр 2. Цветомузыка ритм СДУ-3. Электроника цм-02.
Электроника СДУ-3. Электроника цм-17 приставка цветомузыкальная. Цветомузыка электроника цм-17. Советская цветомузыка электроника цм 17. Приставка цветомузыкальная цм 17. Цветомузыка электроника электроника цм-301. Цветомузыка цм 301. Цветомузыка электроника цм-03.
Цветомузыка электроника цм-01. Цветомузыкальная приставка электроника ЦМП-01. Цветомузыка Радуга УСД-01. Спектр 11 цветомузыка. Советская цветомузыка Радуга. Светомузыку электроника цм-21. Цветомузыка электроника цм-04. Цветомузыка янтарь 01.
Цветомузыка СССР янтарь 01. ЦМУ янтарь. Цветомузыка янтарь 2. ЦМУ Дельта-01. Цветомузыка Дельта 01. Цветомузыка Дельта 01 фонари. Советская цветомузыка спектр-301. Спектр-301 переговорное устройство.
ЦМУ телемеханика-3.
Благодаря такому решению можно передавать множество DMX-областей в одном кабеле. Для подключения устройств с DMX-коннекторами используются специальные конвертеры, которые извлекают из пакетов DMX-данные и отправляют подключенным устройствам. В основе протокола были широковещательные сообщения, чтобы избавить пользователей от настройки сети. Однако с широким распространением RGB-светодиодов количество каналов росло, и подход с широковещательными сообщениями создавал сильную нагрузку на сети. Чтобы хоть как-то исправить эту проблему, в 2006 вышла следующая версия — Art-Net II. В основе также лежали широковещательные сообщения, но консоль сопоставляла DMX-области с конкретными устройствами и переходила к адресной рассылке.
При этом предельное количество DMX-областей расширилось до 256. В следующих релизах число выросло до 32768. Art-Net не стал официально признанным стандартом, но используется по сей день. ACN определяет модульную сетевую архитектуру, включающую в себя два сетевых протокола, язык для описания устройств Device Description Language, DDL и профили для взаимодействия E1. Благодаря модульности ACN легко расширяется.
ЦМУ «Ростов-Дон» Выпускалась с 1982 года. Стоила 110 рублей
- ЦМУ «Ростов-Дон» Выпускалась с 1982 года. Стоила 110 рублей
- Цветомузыка ссср купить
- 📽️ Похожие видео
- Цветомузыка ссср купить
- Светомузыка из СССР ! Советская приемка , военные технологии 🤭
Междисциплинарность, работа с космонавтами и книги из библиотеки Конгресса США
- Топ 8 советской цветомузыки
- цветомузыка ссср - онлайн
- Светомузыка и космос. В Екатеринбурге стартовала выставка нетипичного СССР | АиФ Урал
- Светомузыка 80 - х годов. СССР. - Смотреть видео
- Советская светомузыка.
- История светомузыки в СССР
Светомузыкальная установка "Светлана"
| Светомузыка и космос. В Екатеринбурге стартовала выставка нетипичного СССР | АиФ Урал | DJ LED световой прибор, Светомузыка, Светодиодный сценический Стробоскоп/Belsis / режим Sound Active/Для домашнего использования BM1115. |
| Светомузыка ссср - 88 фото | 10 онлайн которое загрузил Вован Утилизатор 09 июня 2020 длительностью 00 ч 04 мин 08 сек в хорошем. |
| Светомузыкальная установка "Светлана" | Недорого светомузыка. |
| Светофор ЭЦМУ 120-220 Электронная цветомузыкальная установка [Светомузыка СССР] | Отдается в дар «светомузыка из СССР». Огромное вам СПАСИБО! Сбылась много летняя мечта! |
| Светомузыка ссср - 88 фото | Была очень популярна в народе в 70-80-е. Были фабричные варианты двух основных разновидностей (панно или несколько светофорных фонарей, управляемых отдельным блоком). |
Золотая эпоха радиостроения. От Звезды до Фестиваля
Музыкальные истории из музеев Фото М. В тиши музейных фондов и залов постоянных экспозиций хранятся предметы, за которыми стоят истории, наполненные музыкой. Предлагаем заглянуть в четыре московских музея и представить себе, как Марина Цветаева включает граммофонные записи цыганских романсов, Александр Скрябин устраивает домашние светомузыкальные концерты для друзей, а Михаил Булгаков ищет старое издание нот «Щелкунчика» для своего друга — дирижера Большого театра Александра Мелик-Пашаева. После спектакля у нас ужинали Яков Л. Есть основания полагать, что во время именно этого ужина Михаил Афанасьевич преподнес гостю французские ноты балета Петра Чайковского «Щелкунчик». Ноты, возможно, купленные у букиниста, хранят две дарственные надписи. Первая, датированная 1922 годом, сообщает о том, что ноты были подарены учительницей музыки «на добрую память» некой Люсе Яновской.
Эти строки перечеркнуты, ниже рукой Булгакова дописано: «Надпись аннулирована. Александру Шамильевичу Мелик-Пашаеву». В этом шутливом тоне отражен характер их дружбы — обладавшие прекрасным чувством юмора, они часто устраивали друг другу веселые розыгрыши. По воспоминаниям сына Мелик-Пашаева, Булгаков часто пародировал его. В 1930-е годы, когда они подружились, Булгаков переживал непростые времена. Его не печатали, спектакли по его пьесам убирали из репертуаров, в прессе появлялись желчные статьи о его творчестве.
В доме Булгаковых становилось все меньше гостей. Мелик-Пашаев оставался другом Михаила Афанасьевича. Вместе с Мелик-Пашаевым в 1936—1937 годах они готовили оперу «Минин и Пожарский», но ее не было суждено представить публике — постановку запретили. После того, как пьесу «Батум» о молодости Сталина, над которой работал Булгаков, не допустили до постановки, в 1939 году его здоровье стало ухудшаться. Вскоре после смерти Булгакова Мелик-Пашаев вспомнит о подарке, с которого началась их дружба, в письме вдове писателя: «Передо мной лежит открытка. С нее глядят на меня вдумчивые ласковые глаза.
Большой умный лоб перерезан размашистым, крупным почерком. Мелик-Пашаев пережил друга почти на четверть века.
Надо менять конденсаторы. Устройство цветовых эффектов "Электроника ЦМ-01" 1989 года выпуска Волгоградский завод электронного машиностроения. Устройство предназначено для цветодинамического сопровождения речевых и музыкальных программ свето и цветовыми эффектами.
В итоге он сочинил для него несколько произведений, а также написал к изобретению Кастеля комментарии. Однако, недостаток цветового клавира заключался в том, что он не мог воспроизводить в цвете сложные аккорды. Оптическое смешение тонов давало «грязный тон» слабой светосилы. У теории Кастеля были как сторонники, так и критики такие как Д.
Дидро , Ж. Руссо, Вольтер , И. Гёте, Ж. Бюффон, Г.
Гельмгольц , которые указывали на необоснованность прямого переноса законов музыки слуха в область зрения и что механистичность концепции являются внеэстетическими по содержанию и натурфилософскими по происхождению. В 1883 году английский живописец Александр Уоллес Римингтон 1854—1918 также решил связать живопись и звук и произвел специализированное приспособление — световую цимбалу, или световой орган. Через два он года провёл дебютный концерт цветомузыки. Орган являл собой колоссальное строение, имеющее клавиши для управления цветом и панель с разноцветными лампами, зажигающимися от нажатия клавиш.
Исполнение и проигрывание на световой клавиатуре были похожими на проигрывание на фортепиано. Цветной свет направлялся на экран. Художник разделил спектр на пять октав по светлоте , что и стало главным принципом в конструкции световой клавиатуры. Совмещение оттенков на экране Римингтон получал с помощью нескольких основных цветов: красного, зелёного и синего.
Подобные опыты механического смешения цветов только убедили в том, что критики Луи-Бертрана Кастеля были правы. Но отсутствие широкой практики светомузыкального синтеза способствовало повторным опытам установления аналогии «звукоряд — цветоряд». Шёнберг , А. Скрябин , М.
Чюрлёнис , С. Эйзенштейн , несколько позднее В. В 1910—1915 годах композитор А. Скрябин работал над партитурой «Мистерии», в которой должны были соединиться музыка, танец, архитектура, свет и цвет.
В симфоническую поэму « Прометей », или «Поэма огня» 1910 Скрябин ввел партию света «Luce» , записанная обычными нотами для инструмента «tastiera per luce» «световой клавир». Конструкция этого инструмента восходит к теории И. Ньютона, который первым совместил два диапазона элетромагнитных волн: визуальный и акустический система «спектр—октава». Указания о том, какие цвета соответствуют нотным знакам, в «Luce» отсутствуют.
Несмотря на различные оценки этого опыта, с 1915 года «Прометей» неоднократно исполнялся со световым сопровождением. Проводившиеся тогда же опыты с динамической светоживописью Г. Гидони , В. Баранов-Россине «оптофон», тип «цветового» фортепиано, 1923—1924 , З.
Пешанек, Ф. Малина, С. Зорин , абсолютным кино Г. Рихтер, О.
Фишингер, Н. Макларен , инструментальной хореографией Ф. Бёме, О. Пине, Н.
Шеффер заставили обратить внимание на специфические особенности использования визуального материала в светомузыке, материала непривычного и зачастую просто недоступного для практического освоения музыкантами главным образом при усложнении пространственной организации света.
Инженеры, физики, художники, музыканты исследовали синестизию, эстетотерапию и благодаря развитию новых технологий создавали светомузыкальные инструменты. Основным центров подобных междисциплинарных экспериментов в СССР становится Казань и студенческое конструкторское бюро "Прометей" возглавояемое Булатом Галеевым.
Уходя оставляйте свет: история «Прометея», или Как в СССР появились светомузыка и медиаарт
Светофор ЭЦМУ 120-220 Электронная цветомузыкальная установка [Светомузыка СССР]. В качестве примера Роман Крылов привёл советский фильм-катастрофу “Экипаж” Александра Митты, ставший в 1980 году первым кассовым блокбастером в Советском Союзе. Просто как все СССР-овские радиолюбители, в своё время переболел этой светомузыкой. Принципиальное отличие социалистического хозяйства от американского заключалось в том, что Штаты могли одновременно строить ракеты и поднимать уровень жизнь. ФГУП НИИ "Светомузыка" занимался разработкой и исследованиями в области лазерного оформления сцены, танцполов и открытых шоу-площадок в Советском Союзе.
Цветомузыка была и в СССР: в Яндекс Музее собрали ностальгическую коллекцию устройств
Такая светомузыка СССР имеет: режим реакции на звук, цифровую систему управления, возможность подключения к DJ-пульту, более сотни цветов светомузыки. Это одна из последних моделей этой серии сделанных в СССР. Просто как все СССР-овские радиолюбители, в своё время переболел этой светомузыкой. Светомузыка из СССР – объявление о продаже в Рождествящем. Продаю светомузыку СССР — Спектр 10, 1980 г. В. В рабочем состоянии. Мы решили вспомнить историю первого советского фестиваля электронного искусства, проходившего в Казани с 1960-х годов до конца перестройки.
Топ 8 советской цветомузыки
Еще проще подключить на выход обычные елочные гирлянды. Кроме того, покрасить лампы можно самостоятельно. При творческом подходе своими руками можно изготовить экран или фонари ЦМУ, которые с легкостью компенсируют недостатки работы простейшей схемы, которую мы рассмотрим в первую очередь. Принцип работы большинства цветомузыкальных устройств ЦМУ основан на связи яркости свечения ламп с уровнем звукового сигнала на входе устройства. При этом его разбивают на три или более составляющие с помощью электронных фильтров и формируют три канала, лампы которых мерцают в зависимости от наличия в музыке звучания соответствующих частот. В приведенной схеме сигнал с громкоговорителя поступает на разделительный трансформатор. Трансформатор на входе необходим для гальванической развязки источника звука со схемой ЦМУ, которая находится под напряжением 220 В. Сигнал на вход устройства подается именно с громкоговорителей, так как в простейшей схеме отсутствует усиление сигнала, и уровня стандартного линейного выхода обычного гаджета недостаточно для работы ЦМУ. С выхода трансформатора сигнал поступает на регулятор чувствительности — переменный резистор номиналом 10 кОм. Далее в каждом канале предусмотрена своя схема пассивного RC фильтра. Верхний по схеме фильтр пропускает сигнал высоких частот более 2 кГц.
Средний канал имеет полосовой фильтр и пропускает средние частоты в диапазоне 250-2500 Гц. Нижний по схеме фильтр пропускает частоты ниже 300 Гц. При этом четкого разделения сигнала по частоте нет, так как фильтры имеют низкую избирательность, а элементы, из которых они состоят, имеют большой разброс параметров. С выхода фильтров напряжение подается на управляющие электроды тиристоров, которые открываются при достижении определенного сигнала на входе. В итоге, через лампы соответствующих каналов протекает ток, и мы наблюдаем свечение. Для сборки ЦМУ необходимо подобрать конденсаторы с рабочим напряжением не менее 300 В, резисторы нужны мощностью 1 Вт, тиристоры КУ202 потребуются с индексом Н или М, то есть с рабочим напряжением не менее 400 В. Трансформатор подойдет любой выходной от старого телевизора, радиоприемника или громкоговорителя радиоточки. Максимальная допустимая нагрузка на канал до 400 Вт, так как тиристоры установлены без радиаторов. Схему можно собрать с помощью навесного монтажа, а детали закрепить на куске пластмассы с помощью клеевого пистолета. Впрочем, можно изготовить и печатную плату в соответствии с фото.
При наладке ЦМУ нельзя касаться ее элементов, так как все они находятся под опасным напряжением 220 вольт! Отмечу, что приведенная схема имеет ряд недостатков: отсутствует элементарная защита схемы в виде предохранителя; тиристоры работают с переменным напряжением и легко выходят из строя; лампы питаются пониженным напряжением с видимой пульсацией 50 Гц; на вход необходимо подавать сигнал не менее 2-3 Вт; отсутствует регулировка чувствительности каждого канала, значит, лампы отдельных каналов могут гореть все время, либо не включаться вовсе; лампы включаются резко, так как отсутствует синхронизация управления тиристорами с переменным напряжением 220 В; непросто найти трансформатор от старого громкоговорителя радиоточки, телевизора или радиоприемника. Однако все они компенсируются одним большим преимуществом для начинающих — простотой! Именно с этого варианта имеет смысл начать сборку ЦМУ. Элементарные улучшения мы рассмотрим прямо сейчас, а принципиально лучшие схемы следуют далее. Для стабильной работы тиристоров в схему следует добавить один силовой и три сигнальных диода. Переменные резисторы R1-R3 можно установить на входе каждого канала и регулировать их чувствительность в зависимости от характера музыки. При этом на резисторы нужно надеть изолирующие пластмассовые ручки без металлизированного покрытия. Переменных резисторов касаться нельзя, так как они находятся под напряжением 220 В! Чтобы на лампы подавалось полное напряжение, тиристоры нужно включить в цепь постоянного тока через мостик из диодов D4-D7 в приведенном примере.
Здесь В1-В3 — предохранители, включенные раздельно в цепь питания каждой лампы. Диоды необходимы на ток не менее 2 А, подойдут Д246А. Схема 4-х канальной цветомузыкальной приставки на 220 В Рассматриваемая схема имеет четыре частотных канала, к которым соответственно подключены четыре лампы разного цвета. Применение активных фильтров на операционных усилителях позволяет получить неплохое разделение каналов по частоте. Использование оптопар и симисторов в выходных каскадах обеспечивает гальваническую развязку и простую схему синхронизации работы симисторов с напряжением переменного тока сети 220 вольт. Проанализируем работу схемы. Сигнал с линейного выхода звуковоспроизводящего устройства подается на регулятор общей чувствительности — переменный резистор R1. Далее он поступает на входы каналов через регуляторы R2-R5. Активные фильтры каналов собраны на операционных усилителях ОУ DA1. Самый нижний по схеме канал имеет конденсаторы наибольшей емкости, то есть настроен на самую низкую частоту.
Резисторы R14-R15 определяют режим работы ОУ по постоянному току. Выходы оптопар подключены к цепям управления симисторами, которые подают питание на лампы соответствующего канала.
И если движение форм ещё в какой-то мере можно ценой значительного усложнения автомата связать с теми или иными параметрами входного сигнала, то с музыкальным содержанием оно всегда будет разобщено. Можно попробовать представить себе очень сложную автоматическую установку, способную наряду с частотной и амплитудной составляющими музыкального звука анализировать и другие ритмику, лад, тембр, размер и т. Можно, наконец, ввести ручную коррекцию «алгоритма» работы установки.
Но и в этом случае она не будет свободна от формальности машинного «перевода» и конечно же не сможет заменить живого, одухотворённого исполнения цветовой партии. Именно такое — исполнительское, творческое толкование этого вида искусства дали пионеры цветомузыки, наши соотечественники композитор А. Скрябин и художник и композитор М. Именно так и только так и следует понимать смысл термина «цветомузыка». Каким же должно быть истинное цветомузыкальное устройство?
Дать исчерпывающий ответ на этот вопрос пока затруднительно. Но можно сказать, что оно должно представлять собой светоцветовой инструмент — цветосинтезатор, предоставляющий исполнителю-цветомузыканту достаточно широкие возможности динамически «рисовать» на экране цветные образы, в том числе и предметные. Необходимо, чтобы яркость экрана можно было оперативно регулировать в процессе исполнения. В цветосинтезатор войдут, очевидно, как составная часть, некоторые узлы или даже блоки сегодняшних автоматических устройств. Пульт управления инструментом может быть любым, например, подобным традиционной клавиатуре, но во всяком случае он должен позволять цветомузыканту реализовать все возможности инструмента.
Объем этих возможностей, разумеется, будет зависеть от назначения инструмента. Любительское домашнее устройство должно быть, конечно, проще, легче в управлении и дешевле концертного, рассчитанного на профессиональное использование в большой аудитории. В настоящее время «контуры» цветосинтезатора ещё весьма расплывчаты. Вместе с этим на примере работы Ю. Правдюка, который пользуется набором широко распространённых устройств реостатов, ЛАТРов, проекционных фонарей и т.
Нужны лишь энтузиазм, фантазия, да образное видение художника. Сейчас же, судя по редакционной почте журнала, радиолюбители, увлекающиеся цветомузыкой, в подавляющем большинстве строят автоматы, причём чаще всего самые примитивные трёхканальные «мигалки». Строят, затрачивая время, средства и материалы, строят, надеясь увидеть художественное цветовоспроизведение музыкального содержания исходной пьесы. И что же видят? В итоге — разочарование в своей установке, которое нередко распространяют и на цветомузыку в целом.
Иными словами, автоматы не только не в состоянии привнести что-либо существенное в решение вопросов творческой цветомузыки, но, напротив, просто дискредитируют её как вид искусства. Отсюда следует, что автоматические устройства незаслуженно носят название цветомузыкальных и на самом деле предназначены для выполнения иных — декоративных — функций. Поэтому, видимо, следует поставить под сомнение и целесообразность рассмотрения вопросов декоративных и прикладных устройств на будущих конференциях по цветомузыке это, кстати, позволило бы разгрузить и без того обычно слишком напряжённую программу их работы. Как следует из материалов школы, автоматические и им подобные цветозвуковые устройства получили широкое распространение в быту, на производстве и в науке.
В те годы в СССР серийно производилось более 70 устройств. Некоторые из них были экспериментальными и так и не поступили в продажу. В «Яндекс Музее» можно познакомиться с единственной и самой полной экспозицией советских цветомузыкальных устройств. Её собрал инженер и коллекционер Роман Крылов. Все экспонаты работают в такт музыке и действуют по единому принципу разделения звукового спектра на три или четыре полосы: низкие частоты отражаются красным цветом, средние — зелёным или жёлтым, высокие — синим.
Источник Стоит отметить, что DMX512 использует низковольтное маломощное соединение для управление мощными устройствами. Высоковольтный пробой в диммере может передаться в DMX-линию и привести к порче консоли. Для предотвращения таких ситуаций был разработан оптический изолятор. Это устройство конвертирует электрические сигналы DMX в оптические, а затем сразу же конвертирует оптический сигнал обратно в электрический. Таким образом, «нежный» пульт управления электрически изолирован от конечных устройств. Консоль предоставляет несколько DMX-портов. Каждый канал передает ровно один байт данных, то есть число от 0 до 255. Передача DMX-кадра с максимальной длиной занимает 23 мс, что ограничивает скорость обновления до 44 раз в секунду. Стандарт DMX512 не изменялся с 1990 года.
С развитием техники стали появляться устройства, имеющие более 512 каналов. Возникла потребность в разработке нового стандарта, который элегантно решит эту проблему.