На Смотрёшке можно посмотреть онлайн Фильмы про роботов Большой выбор передач в записи с отличным качеством Смотрите каталог передач на любом устройстве. Смотрите видео на тему «фильм Робот Алиса ухаживает за детьми» в TikTok (тикток). И хотя Коля не совсем годится на роль мальчика-робота Рэга, именно с него начинаются приключения девочки Алисы из XXII века. К слову о роботах – про Вертера из старого фильма также не забыли. Третий и последний советский фильм об Алисе Селезневой «Остров ржавого генерала» аудитория приняла еще хуже.
95 фильмов про роботов, киборгов и андроидов.
Напоминанием об арсеновской Алисе стало узнаваемое платье и, пожалуй, глаза — есть в них какое-то сходство с глазами юной Наташи Гусевой. Весной 2024 года российские зрители увидят фильм «Сто лет тому вперед» — вольную адаптацию одноименной повести советского фантаста Кира Булычева. 25 января 2024Кино. Алиса Селезнёва и космические пираты в новом трейлере «Сто лет тому вперёд». Роботы, как известно, бывают разные: добрые и злые, с целью уничтожить человечество и без неё. В этой подборке вы найдёте многосерийные проекты и захватывающую детскую анимацию про искусственный интеллект, киборгов и андроидов. Лучшие фильмы про роботов, киборгов и андроидов: смотреть онлайн.
Фильмы про роботов и киборгов
В экранизации «Сто лет тому вперед» по одноименной книге Кира Булычева от оригинала осталось немного. Зато раскрываются интересные подробности местного мироустройства. Местом действия становятся два времени — 2024-й и 2124 год. В качестве макгаффина выступает не «миелофон», а частица «космион», внешне похожая на Черную дыру и нуждающаяся в живом носителе для использования. Благодаря «космиону» осуществляются путешествия во времени, которые, в отличие от книги, здесь не представлены как нечто банальное. Зато понятно, почему космическим пиратам так хочется заполучить «космион». Да, «кто владеет информацией — владеет миром», но все же путешествия во времени открывают гораздо больший простор действий, чем чтение мыслей. Тем более что в фильме рассказано, как пираты использовали путешествия во времени для передачи этой информации.
К слову о путешествиях во времени.
Коля Герасимов — в сегодняшней Москве, Алиса Селезнева — на сто лет позже. Коля — обычный парень, ему нет дела до будущего. Алису не отпускает прошлое: она должна найти маму, которую потеряла, когда была совсем ребенком.
А если брать всю вселенную Алисы, то Кира была архитектором Солнечной системы. Здесь же она - военная, которая остановила вселенскую угрозу в лице космических пиратов. Этакая местная Сара Коннор, наиболее удачный и самодостаточный персонаж фильма. Кира Селезнева Второстепенные персонажи Будущего. Константин Хабенский в роли Игоря Селезнева, отца Алисы. Тут он профессор-ветеринар, занимающийся лечением животных. В оригинале он был директором Космозоо - знаменитого космического зоопарка. Честно говоря, особой разницы нет, скорее всего должность ему поменяли, чтобы не тратиться на спецэффекты для космозоо. Ничем не примечательная роль Игорь Селезнев Робот Вертер впервые был введен во вселенную Алисы в сериале "Гостья из будущего", в оригинале никакого робота не было. Но зато упоминался робот Гриша - это домашняя нянька Алисы, который следит, чтобы она правильно питалась и делала уроки, так как родители слишком заняты на работе. В этом фильме Вертер, озвученный Федором Бондарчуком, предстал в виде летающего бота с программой голографического создания образов. Робот Вертер Одноклассники Коли. Наиболее важным тут является Ефим Королев, местный задрот-киберспортсмен, в оригинале был раздражающим мальчиком, которому Коля доверил свой секрет. Настя Алтухина - девушка, в которую Коля был влюблен до Алисы, образ будто взятый от Корделии Чейз из сериала "Баффи - истребительница вампиров" и его спин-оффа "Ангел" - такая же клешированная эгоистичная дура. И Витька - парень Насти, донельзя тупой мажорчик. Каждый из этих персонажей ничего из себя не представляет, да и вообще все дети тут совершенно плоские Настя, Витька и Фима Космические пираты. Их я не просто так оставил напоследок. Пираты составляют тут не то что половину сюжета - весь фильм по сути стоит на них. И теперь понятно, почему Александр Петров на постере стоит по центру. Весельчак У в определенные моменты располагает к себе, но Петров очень часто переигрывает с этими хихиканиями по любому поводу. Но отыграл он свою роль все равно неплохо, видно, что актер пытается создать такого злодея, который бы к себе располагал, и в определенные моменты ему это удается, фактически, он тут второй главный герой после Герасимова. Весельчак У Его напарником в оригинале был Крыс с планеты Крокрыс. Тут же вместо него Глот с планеты Катрук - это космический пират из мультфильма "Тайна третьей планеты", где он тоже был заменой Крысу. Поскольку в этом фильме его решили сделать не комичным, а куда более угрожающим, то имя "Крыс" не очень подходило к образу. У Глота совсем другие способности, он не превращается в других, а "разговаривает" с космосом, который посылает ему сигнал, что появился космион. А также способен управлять действиями других живых существ. Глот производит впечатление опасного и куда более угрожающего противника, нежели Весельчак У. Глот Дуэт этих пиратов в целом можно назвать удачным, тут хорошо подчеркивается, что Глот - это мозг, а Весельчак У - это физическая сила. И если последний действует в лоб, понимая, что никто в равной битве его остановить не способен, то Глот куда более хитрее и изощреннее. Нелогичности В фильме много действий героев, которые не очень хорошо поддаются логике, но никак не объясняются, ведь нужно же как-то двигать сюжет дальше. Например, при всей возможности, космические пираты не пользуются огнестрельным оружием. Да и вообще практически никто из персонажей, даже в мрачном будущем, не использует огнестрел, хотя он тут существует. Если тут происходят убийства, то это либо массовая смерть персонажей без лиц, либо пронизывающая драмой трагедия - третьего не дано. Но, конечно, самая большая нелепость - это, внимание, спойлер: победа в решающей битве. При всем своем сверхразуме и при всех своих способностях Глота побеждают наитупейшим образом.
Робот поддерживает разговор, помогает делать зарядку, напоминает о необходимости принять лекарство. Задача робота - помочь человеку бороться с одиночеством. И тем не менее, постепенно женщины начинают относиться к роботу, не как к машине. Да и зрители сопереживают роботам.
- Джон Дэвид Вашингтон спасает девочку-робота в трейлере «Создателя»
- Тринадцатый этаж (The Thirteenth Floor) 16+
- Человек против машины: 18 фильмов о борьбе людей и искусственного интеллекта — Афиша Ташкента
- М3ГАН (2022)
- 24. Суррогаты
- Метрополис
Подборка фантастических фильмов: киборги, роботы, андроиды и не только
- 100 лучших фильмов про роботов
- Сериал "Алиса" 1 сезон: актеры, смотреть, дата выхода
- Прости, Алиса, но твой миелофон в другом фильме! Посмотрели «Сто лет тому вперед»
- Планета Шелезяка: 10 фильмов про очень плохих роботов
- Топ-5 фильмов про роботов и искусственный интеллект
- Тринадцатый этаж (The Thirteenth Floor) 16+
Робот Вертер, который в книге отсутствовал, а в сериале был показан в виде андроида, в новом фильме превратился в летающий дрон [23]. Радикально изменились и образы космических пиратов, вплоть до того, что их называют отдельными персонажами, не имеющими отношения к Булычёву. При этом присутствующий в книге и сериале Крыс был заменён на другого персонажа — Глота, взятого из мультфильма « Тайна третьей планеты » экранизации другой повести Кира Булычёва « Путешествие Алисы » , где он также заменил Крыса [23]. Вместо миелофона — прибора для чтения мыслей — пираты охотятся за космионом — прибором для перемещения во времени. Российская газета 2 ноября 2022. Дата обращения: 3 ноября 2022. Архивировано 2 ноября 2022 года.
Элитная полиция должна выследить мощную хакерскую банду, возглавляемую гибридным киборгом. Оригинальное название: Ghost in the Shell Жанр: научная фантастика, боевик, триллер, драма и криминал. Кинопоиск — 6,4, IMDb — 6,3. Спецназ Бо приходит в сознание в странной тюрьме и оказывается единственным выжившим в битве против захватчиков с другой планеты. Но он ничего не помнит об этом и даже не представляет, насколько изменилась Земля.
Ныне признанное золотой классикой. Оригинальная манга под названием "Сны оружия" Gunnm выходила в 1991-1995 годах, аниме по ней вышло в 1993-м. Главная героиня невыразимо грустной этой истории - потерявшая память профессиональная "охотница за головами", девочка-киборг Гали, живущая в XXVI веке в населенном отборными отбросами Городе Свалки Металлолома. Над которым несбывно и утопично висит Салем - местная Лапута.
Алита ничего не помнит о своем прошлом, ведет себя словно ребенок, который познает мир. Поскольку она киборг, в ней проявляются суперспособности, она настоящая боевая машина. Алите приходится вступать в единоборство с противниками, столкновения с настоящими преступниками. Не чужды ей и чувства первой любви. Чем закончатся ее попытки разгадать свое происхождение, станет ясно лишь к финалу. Терминатор: Темные судьбы Новые повороты в судьбах героев полюбившейся зрителям киносаги о Терминаторе. На сей раз в бой со стремящимися захватить мир киборгами вступает женщина-спасительница. Армию людей суждено возглавить молодой мексиканке с автосборки Дани Рамос. Ей помогают Сара Коннор, мать погибшего Джона, предотвратившего Судный день, и прибывшая из будущего Грейс — женщина-суперсолдат со способностями киборга.
В сети завирусился созданный ИИ трейлер фильма по мотивам сказки «Алиса в Стране чудес»
Он отправляется на поиски Волшебной феи, которая сможет превратить его в обычного мальчика, как в сказке про Пиноккио. Но может ли робот стать человеком? Спилберг приступил к картине уже после смерти Кубрика в 2000-м. Действие происходит в будущем 2035 году , где искусственный интеллект перестает соблюдать встроенные в систему законы и человечество оказывается под угрозой. Кинокартина основана на трех законах робототехники, описанных Азеком Азимовым в рассказе «Хоровод» 1942-й и на сборнике Азимова «Я, Робот» 1950-й , в который этот рассказ также включен.
Он непреднамеренно отправляется в космическое путешествие, в котором встречает друзей и меняет судьбу человечества. ВАЛЛ-И способен испытывать чувство одиночества и любовь. Между тем это воплощение искусственного интеллекта узкого назначения Narrow AI , который справляется с конкретными задачами. В повседневной жизни подобные системы используются, например, в беспилотных автомобилях, голосовых помощниках, роботах-пылесосах.
Но Саманта — впечатляющий собеседник с потрясающим знанием языка, здравым смыслом, эмоциями и способна справляться со сложными задачами, такими как фильтрация электронной почты и загрузка миллионов книг за доли секунды. Саманту писатель Теодор роль которого исполнил Хоакин Феникс приобретает после расставания с супругой. Вскоре он находит в ней лучшего друга, а затем и новую любовь. Хотя картина посвящена отношениям человечества с технологиями, фильм на самом деле более личный.
В начале 2000-х Спайк Джонз, снявший фильм, пережил публичный развод со знаменитым режиссером Софией Коппола и использовал повествование как саморефлексивный взгляд на ту эпоху своей жизни. В течение недели юноша должен тестировать девушку-робота. Ава — сильный искусственный интеллект AGI , который обладает большими знаниями, чем человек. Она прекрасный собеседник и манипулятор.
И ей нужно не мировое господство, а свобода и право на жизнь. Чем же закончится этот эксперимент? Интересный факт: в сцене, где Калеб садится за компьютер создателя Авы, он набирает код алгоритма поиска простых чисел, называемого «Решетом Эратосфена». Это международный стандартный номер книги об истории искусственного интеллекта — «Воплощение и внутренняя жизнь: познание и сознание в пространстве возможных умов».
Удивительные спецэффекты многократно усилят впечатление от фантастических историй, и время за просмотров фильмов из списка пролетит незаметно.
Кинематографисты задают себе этот вопрос многие десятилетия — и их ответы совершенно не похожи друг на друга. Ведь и роботы, как известно, бывают разные: добрые и злые, с целью уничтожить человечество и без неё.
Ноа с интересом изучает новое место — и в одной из коробок обнаруживает неработающего андроида. Фильм о роботах принимает неожиданный оборот, когда парень решает забрать находку с собой.
Трейлер Оригинальное название: The Adventure of A.
20 лучших фильмов про роботов
Где-то фильм про роботов, которые спасают слабую сторону от проигрыша в войне. Где-то средневековые чародеи ищут древние артефакты для того, чтобы люде не вымерли от древнего проклятия. Смотреть онлайн фильмы про роботов. В онлайн-кинотеатре PREMIER с оригинальным российским контентом вы можете посмотреть тысячи сериалов, фильмов и шоу в формате Full HD, 1080 и 720 на телевизоре SmartTV в Ultra HD 4K и с любого устройства. Новости кино и сериалов. Действие фильма происходит в будущем (2035 г.), где роботы являются обычными помощниками человека. Главный герой — полицейский, «не переваривающий» роботов, расследует дело об убийстве, в которое оказывается вовлечен робот. Фильм основан на одноименной серии книг Велистова и рассказывает историю мальчика-робота по имени Электроник.
Алиса на страже Галактики. «Сто лет тому вперед» — фильм про другое будущее
Знаменитое красное платье Алисы Селезневой в новом фильме голубое, а дополняют его какие-то невероятные девайсы для борьбы с космическими пиратами. В этом фильме Алиса вновь отправляется в прошлое, но уже на другой планете, цивилизация которой удивительно похожа на Советскую эпоху. Где-то фильм про роботов, которые спасают слабую сторону от проигрыша в войне. Где-то средневековые чародеи ищут древние артефакты для того, чтобы люде не вымерли от древнего проклятия. Четыре часа на грим — и Паулина Андреева превращается в Арису, семейного робота с металлическим панцирем вместо затылка.
Алиса на страже Галактики. «Сто лет тому вперед» — фильм про другое будущее
В фильме рассматриваются риски применения искусственного интеллекта в военных и медицинских областях. Алиса, покажи!". В новом фильме, в отличие от "Гостьи из Будущего" версии 1984, ключевые роли играют родители Алисы. Отец, профессор Селезнев – Константин Хабенский. Правда, в финале «Терминатора» Кэмерон осуществляет интроспекцию в тело робота, и разорванная плоть киборга обнажает свою металлическую истину, а фильм Спилберга оборачивается гимном оболочке, целостности телесного покрова.
Человек против машины: 18 фильмов о борьбе людей и искусственного интеллекта
Рано или поздно должно было начаться восстание. И в его эпицентре оказывается девушка-робот. Ее создал безумный ученый по образу Марии — представительницы «подземного царства», в которую влюблен сын правителя Метрополиса. Это самая дорогая картина в истории немецкого немого кино. Но зато теперь мы можем увидеть человека-робота в фильме почти столетней давности.
Полную версию с русскими субтитрами также можно найти на YouTube. Космический корабль, управляемый суперкомпьютером HAL 9000, направляется к Юпитеру. Целью экспедиции является очередной монолит — внеземной артефакт, благодаря которому человечество может сделать новый шаг в своей эволюции. На что готов искусственный интеллект ради миссии?
Не станет ли человек помехой? Во время работы над фильмом Кубрик и Кларк юмористически называли свой проект «Как была завоевана Солнечная система» — с аллюзией на вестерн 1962 года «Как был завоеван Запад». Позже Кларк признал: «Это было именно то, что мы пытались показать». Любопытно, что в начале 60-х Кларк наведался в Bell Labs, чтобы увидеть демонстрацию компьютера IBM 704, исполняющего ту же самую песню.
Это подтверждает догадку критиков о том, что HAL — хитрая отсылка к IBM, поскольку каждая буква в имени суперкомпьютера располагается в алфавите по соседству с буквами в названии технологической компании. Кевина в итоге увольняют. Но наш герой не сдастся без боя — ему лишь нужно найти один файл, доказывающий его правоту. Эта картина была важной вехой в развитии компьютерной графики в кинематографе.
Однако фильм исключили из номинации «Лучшие спецэффекты» на премии «Оскар», потому что в киноакадемии сочли за жульничество компьютерную помощь. Интересно, что для создания этих спецэффектов режиссеру Стивену Лисбергеру потребовался компьютер всего с двумя мегабайтами памяти и 330 мегабайтами на жестком диске. Кстати, в 2010 году вышел сиквел фильма — «Трон: Наследие», где сын Кевина Флинна начинает поиски своего некогда пропавшего отца. Фильм снят английским режиссером Ридли Скоттом по мотивам научно-фантастического романа Филипа Дика «Мечтают ли андроиды об электроовцах?
В сущности, ничего странного в том, что робот любит людей, нет. Запрограммируй его по-другому, он бы их ненавидел и тем не менее оставался в плену человеческого проекта. Если человек любит робота, дело выглядит уже более сложным, но здесь, похоже, эвристические возможности тамагочи превосходят символические способности человекоподобного киборга. Загнанному в визуальную, антропологическую ловушку Дэвиду не остается ничего другого, кроме как примерить на себя человеческую динамику самотождественности: для того чтобы стать настоящим, нужно потерять себя. Приписав роботу какие-то обобщенные, эскизные человеческие желания — «стать настоящим», «быть любимым», — навязав ему в качестве интерфейса человеческое тело, Спилберг еще до начала всякого действия превратил его в готового человека. На протяжении всего фильма именно искусственность Дэвида кажется фиктивной. Здесь мы сталкиваемся с еще одной особенностью придуманной Спилбергом мизансцены. В фильме нам показывают 50 различных видов сервисных роботов, имитирующих человеческие тела, и ни одного работающего компьютера. Как бы там ни было, совокупность того, что мы называем западной технологией, остается картезианской или, еще шире, оккамовской.
Значит, она должна быть подчинена принципу экономии мышления и абстрактной целесообразности. Какого бы уровня сознательности и совершенства ни достиг искусственный интеллект, он всегда остается в плену своей связи с орудием. В любом самом сложном электронном мозге можно распознать следы его эволюции от гончарного круга и колеса, закодированные в кремнии, разумеется. Количество степеней свободы, которыми обладает машина, зависит в первую очередь от ее функционального ареала. Программа, которая бы разрешала все, логически невозможна. Статистически можно построить систему произвольной степени сложности, структуру которой не будет знать уже никто. Наше непонимание устройств или их целей не должно служить критерием неприменимости. Если аппарат работает, то он работает, даже если никто не понимает, что он делает. Тут абстрактная эффективность и абстрактное знание расходятся.
Праздная машина — это какая-то техногенная катастрофа, которая может быть описана только как сбой в системе. Поэтому все феномены рефлексии, чувств, эмоциональности у механизмов традиционно позиционируются как случайные, побочные эффекты, возникающие при активизации логических алгоритмов. Напротив, все кибернетические устройства в «Искусственном разуме» изначально заняты только тем, что воспроизводят заданную индивидуальность. Собственно говоря, чем, кроме телесного совершенства, Дэвид лучше Тедди? Ну, он умеет рисовать, зато электронный игрушечный медведь может шить. Связанная с Тедди интрига, безусловно, навеянная классической парой дроидов R2D2 и CP30 из «Звездных войн», не получает должного развития в первую очередь потому, что сам Дэвид структурно занимает его место. Даже образ «механического гетто», «ярмарки плоти», где люди, празднуя победу крови над электричеством, торжественно уничтожают списанных роботов, кажется неубедительным. По-своему преломляющие проблематику социализации искусственного разума, сцены бессмысленных репрессий и экзекуций, в которых сразу узнается рука режиссера «Списка Шиндлера», повисают в воздухе. В мире, где техника удовлетворяет только эмоциональные потребности людей, модельный ряд роботов должен включать специальные устройства, предназначенные для уничтожения особых роботов-камикадзе, чья операционная система создана для красивой смерти.
Не знаю, о чем думал профессор Хоби, пытаясь создать кибернетического двойника собственного сына, но в результате у него получилась адская абстрактная машина, единственная функция которой заключается в копировании самой себя. Дэвид сконструирован как аппарат абсолютной пассивности, слепок пустого бессмертия; он умеет любить, то есть страдать от недостатка любви. И хотя безработная искусственность Дэвида структурирует идеальность механического тела как вечное возвращение к жизни, он не хуже «универсальной Машины Тьюринга» разрывает любую возможную концепцию субъективности, открывая простор для беспредельного моделирования.
Куда все яростно мечтают попасть.
Бюджет проекта - двести миллионов долларов. Российская премьера - 14 февраля.
Напротив, все кибернетические устройства в «Искусственном разуме» изначально заняты только тем, что воспроизводят заданную индивидуальность. Собственно говоря, чем, кроме телесного совершенства, Дэвид лучше Тедди? Ну, он умеет рисовать, зато электронный игрушечный медведь может шить.
Связанная с Тедди интрига, безусловно, навеянная классической парой дроидов R2D2 и CP30 из «Звездных войн», не получает должного развития в первую очередь потому, что сам Дэвид структурно занимает его место. Даже образ «механического гетто», «ярмарки плоти», где люди, празднуя победу крови над электричеством, торжественно уничтожают списанных роботов, кажется неубедительным. По-своему преломляющие проблематику социализации искусственного разума, сцены бессмысленных репрессий и экзекуций, в которых сразу узнается рука режиссера «Списка Шиндлера», повисают в воздухе. В мире, где техника удовлетворяет только эмоциональные потребности людей, модельный ряд роботов должен включать специальные устройства, предназначенные для уничтожения особых роботов-камикадзе, чья операционная система создана для красивой смерти. Не знаю, о чем думал профессор Хоби, пытаясь создать кибернетического двойника собственного сына, но в результате у него получилась адская абстрактная машина, единственная функция которой заключается в копировании самой себя. Дэвид сконструирован как аппарат абсолютной пассивности, слепок пустого бессмертия; он умеет любить, то есть страдать от недостатка любви.
И хотя безработная искусственность Дэвида структурирует идеальность механического тела как вечное возвращение к жизни, он не хуже «универсальной Машины Тьюринга» разрывает любую возможную концепцию субъективности, открывая простор для беспредельного моделирования. Будучи совершенной имитацией робота, то есть памятником, статуей работающей машины, Дэвид подключил семью Суинтонов, а вместе с ними и все вымирающее человечество к абстрактной автоматике другого порядка. Его дальнейшее путешествие — пустая затея. В конечном счете автомат мира работает сам по себе, позволяя нам увидеть, как нити вещей уводят на дно, в бесконечную глубину. Единственное, что Дэвид мог бы попросить у феи, это сделать его настоящим роботом, поскольку живым он был всегда, хотя бы потому, что только живое имеет право быть бесполезным. Упрямо игнорируя тонкое логическое различие между статуей, человеком и роботом, Спилберг продолжает собирать материал для сентиментального катарсиса.
Конечно, робот — это нечто бесконечно меньшее и бесконечно более специфичное, чем ожившая кукла. Но инфантильное желание как-то сразу, по-детски захватить смысловой центр, где взаимно пересекаются и проваливаются друг в друга магия и технология, делает громоздкую смысловую конструкцию бессодержательной и тавтологичной. В то же время в фильме заметны следы присутствия иной метаструктуры, видимо, оставшиеся от первоначального замысла Кубрика. При другом раскладе эпическая наивность могла превратить историю Дэвида в мрачноватую пародию на становление. В кубриковском финале мыслящая машина замыкает круг эволюции и уходит с суши в море. На дне вечность, одинаковая для живого и мертвого, посмотрела на Дэвида глупым взглядом деревянной куклы, и он весь без остатка ушел в оцепенение, которым, по сути, всегда и являлся.
Два истукана, слепо пялящиеся друг на друга под толщей замерзающей воды, — это похоже на метафору бессмысленного и опустошенного мира, в котором уже почти невозможна никакая, даже частичная, самоидентификация. Однако размытый, смутный, рассеивающийся во множестве возможных интерпретаций и тем самым напоминающий конец «Космической одиссеи» кубриковский финал так и не смог состояться. Спилберг снабдил фильм своеобразным постскриптумом, где какие-то переливающиеся, похожие на стеклянные сопли инопланетяне, достигшие, впрочем, такого уровня технологической свободы, что их можно считать ангелами, через 2000 лет нашли и реактивировали Дэвида. И метафорический поток развернулся в обратную сторону. Силиконовый мальчик смог удовлетворить их археологический интерес к высотам человеческой духовности. Суммируя все доступные фантастические фактуры, Спилберг настойчиво пытается локализовать сознание в пределах человеческого опыта.
Дэвид символизирует метафизическую солидарность разума, которая призвана вернуть растекшийся по галактике интеллект домой, в когнитивное лоно. Похоже, что сентиментальная гипотеза видит в универсальной субъективности, координирующей все возможные горизонты становления, не трагедию разума, беззащитного перед техническим размахом собственного проекта, но идеальный опыт боли и памяти и тем самым превращает ее в постамент, памятник человеческой реальности.
В сети завирусился созданный ИИ трейлер фильма по мотивам сказки «Алиса в Стране чудес»
Новости компаний. Где-то фильм про роботов, которые спасают слабую сторону от проигрыша в войне. Где-то средневековые чародеи ищут древние артефакты для того, чтобы люде не вымерли от древнего проклятия. В фильме рассматриваются риски применения искусственного интеллекта в военных и медицинских областях. Задача нового сотрудника заключается в том, что ему предстоит тестировать нового робота-женщину, которая обладает искусственным интеллектом. Главная героиня фильма – девушка-робот Алита, которую нашел пожилой ученый Дайсон Идо в груде металлолома, привел ее в нормальный вид и удочерил. Задача нового сотрудника заключается в том, что ему предстоит тестировать нового робота-женщину, которая обладает искусственным интеллектом.