«Самсон и Далила» — опера Камиля Сен-Санса в трёх действиях на ветхозаветный сюжет (Книга Судей, XVI). В Большом театре Беларуси 14 декабря открылся ХІ Минский международный Рождественский оперный форум, в этот вечер состоялась премьера оперы Камиля Сен-Санса «Самсон и Далила», передает корреспондент агентства «Минск-Новости». На втором спектакле перед публикой предстали Михаил Векуа (Самсон), Юлия Маточкина (Далила), Евгений Уланов (Верховный жрец Дагона), Олег Сычёв (Абимелех) и Геннадий Беззубенков (Старый иудей).
Иван Гынгазов дебютировал в опере «Самсон и Далила»
Опера Бильбао отменяет премьеру оперы Сен-Санса «Самсон и Далила». купить билеты на оперу в Москве. Расписание, содержание, фото, продолжительность Закажите билеты на Dalila reminds Samson that he once conquered her heart and invites him to visit her at her house near Gaza.
В Метрополитен-опере показали премьеру постановки "Самсон и Далила"
Samson et Dalila (Samson and Delilah), Saint-Saëns. Мариинский театр показал первую премьеру сезона — оперу Сен-Санса "Самсон и Далила" в постановке французского режиссера Шарля Рубо. Опера основана на библейской сказке о Самсоне и Далиле, найденной в главе 16 Книги Судей в Ветхий Завет.
Метрополитен-опера покажет "Самсона и Далилу" с участием Эльчина Азизова
2 декабря 1877 года в Веймаре состоялась премьера оперы Камиля СЕН-САНСА «Самсон и Далила». Премьера оперы «Самсон и Далила» в концертном исполнении состоится в Иркутской областной филармонии 14 марта. Сегодня в 21.00 по уфимскому времени на онлайн-платформе Мариинского театра начнется трансляция записи оперы Камиля Сен-Санса «Самсон и Далила». Оперу Сен-Санса «Самсон и Далила» в концертной версии представят 14 октября на сцене зала «Зарядье». Опера Камиля Сен-Санса «Самсон и Далила» в трех действиях на либретто Фердинанда Лемера.
Ш. К. Сен-Санс. Самсон и Далила/ Samson et Dalila. Метрополитен-опера (октябрь 2018)
Среди череды событий большое значение приобрел вечер 14 октября в концертном зале «Зарядье»: на нем была представлена опера Камиля Сен-Санса «Самсон и Далила», занимавшая особое место в творчестве Елены Васильевны. «Самсон и Далила» — опера Камиля Сен-Санса в трёх действиях на ветхозаветный сюжет. Оперу "Самсон и Далила" нижегородцы смогут услышать в рамках Международного фестиваля искусств им. ва 3 октября. Из тринадцати опер композитора лишь «Самсону и Далиле» до сих пор сопутствует успех.
"Самсон и Далила" в Мариинском 28.05.2016
Там был замечательный преподаватель по музыкальной литературе, который водил нас в оперный театр в Новосибирске. Он настолько меня заворожил, что я уже с 12 лет мечтал выступать там. Еще до окончания школы знал: буду поступать в Новосибирскую государственную консерваторию имени М. После ее окончания стал солистом того самого Новосибирского театра оперы и балета, в котором мечтал петь. Как вы относитесь к тому, что певцы не ограничиваются только исполнением партий? Порой режиссер не посвящен в те нюансы, которые знает оперная певица. Мы с ней познакомились в Москве в Большом театре, когда пели в опере "Садко".
Я исполнял партию Садко, а Оксана - моей жены Любавы. Во время спектакля - Правда, что оперные певцы особо тщательно готовятся к своим выступлениям? Помимо репетиций, мы постоянно делаем специальные упражнения, в свободное время хожу на занятия к преподавателю. Европейцы намного сдержаннее. Много раз слушал ее записи.
Наверное, с сентября начнем работать с оркестром. Пока же работа только началась.
Следующая работа, надеюсь тоже будет интересной с художественной точки зрения, — рассказывает Оксана Волкова. Вступив на режиссерскую стезю, она ничуть не снижает оборотов в своей звездной вокально-актерской карьере. За последние месяцы Оксана Волкова спела несколько спектаклей «Кармен», «Царская невеста» в Большом театре России, который, несмотря на пандемию, продолжает работать, как и Большой театр Беларуси. Сложнее с проектами в Западной Европе и Америке, где Оксана Волкова также всегда была желанным гостем.
Если он когда-то голыми руками разорвал огромного льва и перебил тысячу филистимлянских воинов ослиной челюстью, то, конечно, ему нипочём ни стражники, ни цепи. За это дело совершенно бескорыстно, исключительно из патриотических побуждений и личного чувства ненависти к Самсону берётся жрица Далила - бывшая его любовница. Её танец и несколько томных взглядов разжигают в нём былую страсть, и вечером он приходит к дому Далилы всего лишь попрощаться с ней навеки, как говорит он сам себе , где она с блеском выполняет свой жестокий план всё это происходит во втором действии оперы. Хосе Эченагусия.
Самсон и Далила. В её тактике два главных рычага: сластолюбие Самсона и его чувство вины. Сначала она без труда разжигает первое, а затем начинаются горькие упрёки со слезами в том, что она его так любила! На все оправдания Самсона я люблю тебя больше жизни, но мой долг перед Богом и моим народом... И ей хватает ума, настойчивости и женской привлекательности, чтобы добиться своего. Вот текст её третьей арии из второго действия: 31 Не всякий герой готов выдержать такой напор, и могучий Самсон попадается как наивный воробей в когти опытной кошки. Он открывает Далиле все свои тайны и, опоённый сладким вином, засыпает. Гюстав Моро.
Ножницы чтобы отрезать длинные волосы Самсона - источник его силы и крепкие верёвки - вот всё, что понадобилось Далиле после этого. В третьем действии, когда филистимлянская стража приведёт ослеплённого, обессиленного и униженного героя в храм Дагона, Далила со смехом напомнит ему, как ловко она его провела. Возможно, это а не только молитвы Богу придало ему сил обрушить храм на голову своих врагов. Как это петь? Сен-Санс написал партию Далилы для Полины Виардо и посвятил ей эту оперу , но постановка в Париже откладывалась по разным причинам так долго, что к моменту премьеры французская звезда уже ушла со сцены. С тех пор и до наших дней эту партию спели очень многие меццо-сопрано и сопрано, а третья ария Далилы перешла в разряд популярных концертных номеров.
Тардьё Ф. Лист писал [2] : Любовные сцены на библейский сюжет в театре меня шокируют за исключением "Далилы" нашего чудесного и доблестного друга Сен-Санса, сочинившего великолепный любовный дуэт и совершенно кстати, ибо Далила и Самсон должны были беситься от любви, тогда как в " Магдалине " и " Иродиаде " Массне это было лишь театральной условностью. Во Франции же эта опера, как написанная на библейский сюжет, имела большие проблемы с постановкой. В самом начале Полина Виардо как-то даже устроила в своем доме частное представление, чтобы заинтересовать директора парижской оперы.
Аккомпанировал сам Сен-Санс, но их совместные усилия остались безуспешными. На самом деле, оперу не слышали во Франции до 1890 года — до премьеры на сцене провинциального Руана.
Опера "Самсон и Далила". Краткое содержание
Премьера оперы состоялась в Англии в 1909, а в Америке и того позже, в 1916 году в «Метрополитен-опера» лишь в 1916 году. Тогда, с труппой, возглавлявшейся Карузо и Маценауэром, опера произвела такое сильное впечатление, что осталась в репертуаре на многие годы. Дуэт Самсона и Далилы. В 1946 году была даже сделана запись, с Никандром Ханаевым в заглавной роли. Только после распада Союза российские зрители смогли снова увидеть этот шедевр Сен-Санса.
Сен-Санс нашел идеальное соотношение между стилизацией и современностью. Например, соло Самсона в первом действии звучат подобно древним гимнам, и аккомпанируют им арфы. Соло Самсона в первом действии звучат подобно древним гимнам, и аккомпанируют им арфы От замысла до премьеры «Самсона и Далилы» прошло восемнадцать лет!
Для этого нажмите на кнопку «Поделиться» в верхнем правом углу плеера и скопируйте код для вставки. Дополнительное согласование не требуется.
Записи удалось обнаружить после долгих поисков в европейских архивах при содействии французского культурного центра "Альянс Франсез — Нижний Новгород". Они могут приезжать к нам и на сцене Нижегородской филармонии исполнять партии под эту музыку", - добавил маэстро. Как сообщалось ранее , Международный фестиваль искусств имени А. Сахарова пройдет в Нижегородской государственной филармонии 26 сентября — 16 октября. В этом году фестиваль предложит зрителям 14 разнообразных по жанрам программ, объединяющих более 400 артистов из пяти стран.
XIII Санкт-Петербургский международный фестиваль «Опера – всем»
Виардо, которой предназначалась главная партия, устраивали несколько частных исполнений оперы и её отрывков, на которых присутствовали и руководители театров Франции. Но, увы, никто не взял оперу к исполнению. Тогда К. Сен-Санс вновь поехал в Веймар, чтобы поставить её там. И хотя Ф. Лист уже не был первым лицом местного театра, ему удалось договориться, чтобы «Самсон и Далила» появились в репертуаре. Премьера прошла с безусловным оглушительным успехом. Однако, несмотря на значительный резонанс в Веймаре, в первые годы своего существования опера почти нигде не звучала. На родину, во Францию, она добралась только к 1890 году, где была встречена очень тепло.
В этой постановке впервые был исполнен «Танец жриц», не вошедший ни в один из более ранних спектаклей.
Сен-Санс посвятил эту оперу своей музе, Полине Виардо, которая к моменту парижской премьеры уже вышла из возраста исполнения партии Далилы. В то же время популярность оперы в мире стала стремительно расти. Премьера, исполненная российской оперной труппой, состоялась 19 ноября 1896 года в Мариинском театре. В 20 веке «Самсон и Далила» никогда надолго не выпадала из мировой афиши, а партия Далилы, наравне с Кармен , стала главнейшей в репертуаре любой меццо-сопрано. Одной из её лучших исполнительниц на рубеже 21 столетия стала солистка Мариинского театра Ольга Бородина. Сегодня в мире существуют 48 постановок этой оперы, в 2016 году новые спектакли представили Мариинский театр и Парижская опера. Мелодии оперы звучат в фильмах: «Солнечный удар», режиссер Н. Михалков, 2014; «Мосты округа Мэдисон», режиссер К. Иствуд, 1995; «Мираж», режиссер Ж-К.
Гиге, 1992; «Агата», режиссер М. Аптед, 1979. Сюжет позволяет различные трактовки, временные переносы и воплощение оригинальных режиссерских идей, а многомерность характеров персонажей — свободные актерские интерпретации мотивов их поступков.
Постановщик-грек Яннис Коккос признаётся: «В спектакле я постарался сделать максимально ясной оппозицию двух обществ — и религиозную, в том числе. С одной стороны — иудеи, … с другой — филистимляне. Так легко и просто Коккос затесался в незваные соавторы Сен-Санса и Лемера и диктует им свои условия! Хотите, господин Коккос, ставить современную историю, так оставьте в покое Сен-Санса с его «Самсоном и Далилой», а закажите ныне живущему композитору музыку, сочиняйте либретто про трансвеститов — и вперёд, к победе коммунизма! Фото Натальи Разиной Яннис Коккос позиционирует себя как сценограф и дизайнер и скромно сообщает, что в оперную режиссуру пришёл из сценографии. Судя по мариинскому «Самсону», лучше бы не приходил. Но и художник-сценограф Коккос сомнительный. На сцене всё время висят какие-то длиннющие изогнутые под странными углами трубы с острым свободным концом. Это острие время от времени нацеливается на главных героев если певец-солист умудрится встать или сесть вблизи него. Вместо дома Далилы в пышном саду — какая-то закрученная в полуспираль синяя башня без окон и дверей, но со щелью, из которой во втором акте появляется Далила. Вместо храма Дагона — ночной клуб в неоновых огнях. Костюмы в соавторстве с Паолой Мариани — в таком же духе: современные пиджаки с белыми рубашками в первом акте , эстрадные платья дам — во втором. Никакого развития событий: персонажи оперы вышли, поозирались, сели, встали и ушли. Зачем вышли, «догадайся, мол, сама». Догадаться, конечно, не сложно, особенно, зная сюжет, но зачем тогда режиссёр? Вместо того, чтобы раскрывать психологические нюансы библейской истории, Коккос эксплуатирует тему «фашисты против евреев»: тут вам и Гитлер, и Мюллер, вот Еву Браун не узнала. Может, её и не было.
Но успеха это предприятие по пропаганде оперы Сен-Санса не принесли. Полина Виардо 1821-1910 «Самсон» впервые был представлен во Франции в оперном театре Руана только в 1890 году. В силу возраста Виардо уже не смогла исполнить предназначенную ей партию. Премьера в Париже состоялась только в 1892 году в Гранд Опера. В 1893 спектакль был впервые показан в Петербурге. К 1893 году относится и английская премьера произведения. В Англии, где действовал запрет на изображение библейских персонажей на сцене, оперу пришлось представить без сценического действия в концертном исполнении, фактически реализовав идею Сен-Санса об оратории. Интересно, что в обращении к сюжету и точке его реализации Сен-Санс встал в оппозицию к Генделю.
Ария Далилы: феерия женской лжи
Тюрьма в Газе. Самсон, ослеплённый и бессильный, молит Бога забрать его жизнь, но не наказывать из-за него соплеменников, вновь оказавшихся под тяжким чужеземным гнётом. Картина вторая. Храм бога Дагона. Филистимляне празднуют победу.
Приводят слепого Самсона. Верховный жрец насмешливо приветствует поверженного героя. Далила напоминает Самсону о минутах блаженства, о том, как в её объятиях он забыл о своем долге. В завершение церемонии Самсон должен преклонить колени перед статуей Дагона.
В гневе и отчаянии герой взывает к Богу и умоляет вернуть ему силу. Он чувствует, что молитва услышана, и просит мальчика-поводыря подвести его к колоннам. Толкнув их, Самсон разрушает храм и гибнет под обломками вместе со своими врагами.
Твитнуть Артём Абашев Бывший главный дирижёр Пермского театра оперы и балета Артём Абашев выступит в Большом театре в качестве дирижёра-постановщика. Премьера новой постановки оперы Камиля Сен-Санса «Самсон и Далила» запланирована на 23 мая 2024 года на Исторической сцене Большого театра.
Тенор выпустил множество записей, и многие из его альбомов получили статус золотых, платиновых и дважды платиновых. Роберто Аланья — лауреат премии «Грэмми» и престижной театральной Премии Лоуренса Оливье, которая крайне редко присуждается оперным певцам. В роли Далилы выступает Элина Гаранча — обладательница впечатляюще объемного и выразительного меццо-сопрано. Эта знаменитая латвийская певица с неизменным успехом выступает в главных оперных театрах мира — в Парижской опере, Ковент-Гарден, Метрополитен-Опере, Берлинской государственной опере. В 2013 году Венская опера, на сцене которой Элина Гаранча спела более ста партий, удостоила ее почетным титулом «Каммерзенгерин». За пультом оркестра Венской оперы Марко Армильято — один из самых ярких дирижеров современности. Творческие заслуги Марко Армильято отмечены премией «Грэмми».
Они уверены, что Далила узнает секрет силы Самсона. В ожидании собственной победы, исполняют триумфальный дуэт. Разражается страшная буря. Наконец-то приходит Самсон, у него в голове лишь мысль выпутаться из чар жрицы. Он намерен попрощаться с ней, так как нужен своему народу. Самсон старается не обращать внимания на ее женскую хитрость, ведь отпускать его не в ее планах. Она напоминает ему об их прекрасном времяпрепровождении вместе и видя, что он смягчился, начинает исполнять арию. Далила вновь задает ему вопрос о секрете его силы, Самсон же не отвечает. Тогда она, оттолкнув его и назвав трусом, выталкивает из дома. Самсон теряет контроль над собой, в раскатах неспокойной бури, отчаянно простирая руки к небу, все-таки, последовал за Далилой. Библейская история описывает происходящее там с героем. Блестит молния, филистимляне окружают дом.
Самсон и Далила
Даже в минуты горячих ласк он остаётся скрытным. Но сегодня тайна Самсона будет разгадана! Жрец благословляет девушку и оставляет её одну. Снова сверкает яркая молния, грохочет гром. Из темноты выступает Самсон. Бросившись навстречу богатырю, филистимлянка обвивает его шею руками.
Она нежно уверяет Самсона в своей любви. Но сурово лицо воина. Вождь иудеев говорит девушке, что пришёл к ней проститься. Призванный служить своему народу, он должен забыть о Далиле, чтобы не лишиться доверия соотечественников. Однако коварная филистимлянка не слушает Самсона.
Слёзы появляются на её глазах: она сомневается в любви отважного иудея... Воин горячо уверяет Далилу в искренности своего чувства. Новый страшный удар грома прерывает его слова. Нежны объятия Далилы, горячи её поцелуи. Самсон чувствует, что Далила для него дороже всего на свете.
Но нет, девушка ему не верит. Она требует, чтобы в доказательство любви богатырь открыл ей тайну своей загадочной силы. Твёрдо сжаты губы Самсона. Видя, что он непоколебим, Далила, уходя, произносит оскорбительное слово: "трус". Подобно пощёчине прозвучало оно для вождя иудеев.
Забыв обо всём на свете, он бросается в дом, вслед за Далилой... Зловещие удары грома, один за другим, разрывают гнетущую тишину. Блеск молний вырывает из темноты движущиеся силуэты людей. Слышен приглушённый звон оружия. Филистимлянские воины устроили засаду Самсону: теперь враг не уйдёт от них!..
Вдруг из дома раздаётся громкий крик. На балкон выбегает Далила. В её руке волосы, срезанные с головы Самсона: в них-то и таилась невиданная сила богатыря. Филистимляне с шумом бросаются в дом, чтобы связать ослабевшего врага.
В обмен на божественное чудо Самсон должен был до конца жизни оставаться назореем, служить Богу, не употреблять спиртное и никогда не остригать себе волосы. Счастливый отец обещал ангелу выполнить Божью волю и воспитывал сына согласно данному наказу. Мальчик рос на удивление отважным и смелым, а о его богатырской силе по иудейской земле стали распространяться небывалые слухи. Говорили, что однажды храбрый юноша разорвал руками пасть живому льву, а в одном из боёв с филистимлянами он убил около тысячи врагов.
Вокруг Самсона ходили легенды, одни пытались разгадать секрет его силы, другие восторгались необычным юношей, третьи предлагали ему за большое вознаграждение раскрыть свою тайну. Но тот оставался непреклонен. Вскоре юношу назначили судьёй, а спустя несколько лет он уже руководил порабощённым израильским народом. Хотя богатырь вёл неправедную жизнь, он пользовался большим уважением у граждан. К тому же его боялись и не желали заводить споры со вспыльчивым, упрямым и своенравным Самсоном. Часто он вступал в бои с филистимлянами и не давал им, прибывшим с далёкого острова Крит и господствовавшим на его родной земле в течение сорока лет, продолжать вторжение на юг и захватывать всё новые и новые иудейские земли. Филистимлянские военачальники не могли справиться с иудейским богатырём. Слава о небывалой физической силе Самсона всё быстрее распространялась по городам и селениям.
Женщины его боготворили, он отвечал на их чувства и, влюбляясь в очередную красавицу, терял голову, становился покорным, смиренным и кротким. Однажды Самсон пришёл в филистимлянский город Газа и встретил там красавицу филистимлянку Далилу. Она тоже не отличалась благочестием и даже была известна как девица особо хитрая и коварная.
Но лишь одно из них удержалось в репертуаре. Это — опера «Самсон и Далила» на библейский сюжет.
Его опера представляет собой скорее всего ряд красочных картин, где удача более сопутствовала композитору в изображении изнеженности филистимлян и обольщений Далилы, нежели суровости иудеев и героики Самсона. Именно образ коварной соблазнительницы и ее окружения стал центральным в опере.
Но если первый спектакль режиссера — «Дон Кихот» Массне — можно счесть полуудачей, а яркие, монументальные «Троянцы» Берлиоза поражали воображение игрой и разнообразием, то в «Самсоне и Далиле» достоинства режиссерского стиля Коккоса выцвели, а недостатки, наоборот, выпятились. Спектакль по самой популярной опере Сен-Санса получился скучным по драматургии, темным по картинке и маловыразительным по репрезентации основных персонажей. Но на первом представлении темпоритм зрелища был чрезвычайно вял.
Не возникало ощущения внутреннего движения и в музыке, звучащей из оркестровой ямы. Казалось, Валерий Гергиев пытается нащупать музыкальный нерв оперы, но получалось это у него лишь спорадически. Только временами оркестр Мариинского театра зажигался знакомым блеском и огнем: в балетной сцене Вакханалии в третьем акте, в отлично сыгранном Вступлении ко второму действию — нежнейший ночной ноктюрн, переходящий в бурную сцену грозы. Но в целом интерпретации Гергиева в вечер премьеры не хватило той яростной воодушевленности, порыва, императивной уверенности, которую мы наблюдаем в лучшие его моменты. А ведь спектакль снимали на восемь камер операторы Telmondis для последующего показа по Mezzo.