В спектакле Сергея Радлова роль Отелло исполнил Юрий Юрьев, Яго — Леонид Вивьен. Другую великую оперу Верди «Отелло», историческую постановку 30-летней давности возродили в Мариинском театре.
«Отелло» Верди зазвучит в звездном исполнении
Проходят картины бури, боя, молитвы, бунта, близкого спасения. Отелло врывается в действие в неприятный момент инсценированного предательского покушения на «играющего Отелло», перехватив руку театрального «убийцы». Все заканчивается ликованием и поздравлениями с премьерой, объятием лучших боевых друзей — Отелло, Яго, Кассио, Монтано. В суматохе триумфа Отелло забывает о Дездемоне, но ненадолго. Он уводит Дездемону от суеты и плеска послепремьерных страстей. Разгораются костры. Начинается застолье. Яго, униженный недоверием Отелло, подстрекает влюбленного в Дездемону Родериго спровоцировать более удачливого соперника Кассио на драку. Театральная буря уступает место беспощадной человеческой интриге. Подпоив Кассио, Яго и Родериго вызывают Монтано, чтобы продемонстрировать невменяемость новоиспеченного капитана, которому вверен под охрану ночной город.
Кассио затевает драку с Монтано. Вспыхивает большая потасовка. Появление Отелло гасит пьяный бунт. Кассио разжалован, Яго опять не назначен, раненый Монтано избегает наказания. Отелло разгоняет подданных по домам и вновь уединяется с Дездемоной. Бледнеет глубокая южная ночь. Скоро рассвет. После недавней опасной разлуки и безумия театрального карнавала Отелло и Дездемона, наконец-то, вместе, наконец-то, одни. Действие второе Оскорбленный и униженный Яго решает попрать законы людской чести и распорядиться своей судьбой по-своему.
Он бросает Всевышнему упрек и сомнение в райском исходе праведной жизни. Пользуясь случаем, Яго подтверждает предположения Отелло о неслучайном общении Дездемоны и Кассио. Жители острова поздравляют друг друга и Дездемону с праздником влюбленных и домашнего очага. Отелло покидают сомнения в любви Дездемоны.
А тут он если получит 10 процентов, скажем, от двух тысяч, это ему разве интересно? Зачем тут агент, когда это все на добровольных началах, как факультатив. Старшая дочка уже в школу пошла. Стараюсь контракты поближе от дома брать. Я живу под Брюсселем, недалеко от аэропорта.
До Парижа оттуда, например, час двадцать. Получается, как нормальному человеку на работу. Я действительно надеялся, что буду жить в Провансе. Мы даже переехали туда. Но были большие сложности. Ближайший аэропорт - это Марсель. И нет прямых рейсов. Всегда нужно лететь через Париж, через Франкфурт. Часто багаж опаздывает.
Очень неудобно. Так что теперь этот дом - как дача. Есть валлонка и фламандка. Вот она наполовину одно, наполовину другое. Романтика переездов превращается с возрастом в тягость. Не то что хочется оседлой жизни. Но когда целый год состоит из переездов, ты должен постоянно находиться в спортивной форме. И если имеешь определенный статус, то на тебе этот груз постоянно висит: ты должен этот статус оправдывать. Так что работаешь на износ.
Сейчас я могу позволить себе получше апартаменты, жить, например, не в отеле, а в трехкомнатной квартире в Париже. Но все равно это не радует. Работа должна быть с паузами. Но они все когда-то были бездумно подписаны. Пока есть на тебя мода, нельзя много отказываться. Так что автоматически подписываешь контракты, прочитав только, что это не смертный приговор. Если бы вы сидели на одном месте, в одном театре, наверное, это было бы не так утомительно, но и не так интересно? И многие бы тоже так сделали. Дездемону решили не душить Андрей Щербан одинаково известен как драматический и оперный режиссер.
В Парижской опере - один из любимцев. Здесь Щербан поставил множество спектаклей, в частности, пару лет назад - "Хованщину" Мусоргского. Театр Щербана - зрелищный, рациональный и - в масштабе всего оперного мира - совсем не радикальный. Скорее его можно сравнить с глянцевой, высокопрофессиональной голливудской продукцией. Опера "Отелло", которую режиссер сделал в компании со сценографом Петером Пабстом и дирижером Джеймсом Конлоном, - красивая, доходчивая постановка с детально проработанными, очень энергичными мизансценами и немудреным общим смыслом.
Как цитирует мэтра пресс-служба театра, «Моя задача — прежде всего не отнять у слушателя музыку, ради которой это искусство и существует. Тем более, когда ставишь оперу гениального композитора. Сложность в том, что визуальный ряд в опере не обязательно должен соответствовать зрительному видению Верди. Тут возможен определенный шок, но только такого рода, который бы не разрушал музыкального прочтения великим композитором великой драматургии».
На момент премьеры самому композитору было уже за 70, и поклонники оперы уже списали Верди со счетов. Однако в «Отелло» он показал подлинную силу своего таланта, и на некоторое время и по количеству постановок, и по кассовым сборам спектакль задвинул на второй план все остальные шедевры великого композитора. В его варианте оперы задействованы глобальные, массивные декорации, которые твердой «рукой» ведут зрительскую фантазию и восприятие, позволяя расслабиться и не искать подтекстов, а просто наслаждаться зрелищем и прекрасными голосами солистов Мариинки.
Театр. Опера «Отелло» в Мариинском театре — премьера возобновлённой постановки 1996 года
В Астраханском театре оперы и балета состоялась премьера спектакля Джузеппе Верди “Отелло”. Партитура «Отелло» на рубеже веков считалась настолько сложной, что далеко не все театры брались за постановку оперы. одно из высших достижений оперного жанра Верди, одно из лучших произведений мировой классической оперы.
Дж. Верди. Дуэт Дездемоны и Отелло из 1 действия оперы "Отелло"
При этом, пока одна любит, второй ревнует, а третий сводит со всеми счёты, четвёртый безнадежно резюмирует, констатируя отсутствие в человеке души. Алексей Исаев. В чаще человеческих страстей ПТЖ. И каждый персонаж, периодически используя эти поверхности, включает свою музыкальную тему. Основной смысл, который дарит нам неожиданный взгляд на происходящее и контрастирует с предыдущими действиями, кроется в завершающей версии. Татьяна Троянская. Жажда обладания: кому стоит посмотреть премьеру «Отелло» в Александринском театре Ведомости. Мария Чернова. Наступит хаос.
Яго говорит, что видел платок у Кассио. III акт[ править править код ] Яго просит Отелло подслушать его разговор с Кассио, будто бы подтверждающий виновность Дездемоны. Является она сама и ходатайствует за лейтенанта, вызывая ревность мужа.
Он гонит её со сцены и поёт арию Dio! Яго на глазах у Отелло вызывает Кассио на разговор о любовнице последнего, представив дело так, будто речь идёт о Дездемоне.
Работать с гениальным режиссером Андреем Кончаловским — это счастье!
Текст: пресс-служба Подписывайтесь на страницы Passion.
Никогда еще Верди не сочинял так спокойно, свободно и вольготно, ибо раньше всегда оказывался связан договорами и контрактами. Никогда прежде он не получал пьесу Шекспира в таком лаконичном, ясном либреттном изложении: для каждого поступка главных героев — Отелло, Яго и Дездемоны — была найдена четкая мотивировка. Да и накопления — духовные, личностные, музыкальные — долгого периода молчания выплескивались на бумагу совершенно новым, самому Верди незнакомым способом.
03.12.2022 Отелло в Мариинский-2
Баттистини в Кишиневе поставил «Отелло» (ВИДЕО) В последний раз оперу «Отелло» Театр оперы и балета имени Марии Биешу давал на своей сцене в 1998 году. Опера Джузеппе Верди должна была возвратиться в репертуар "Большого" в апреле. Большой театр отменил постановку оперы "Отелло" из-за финансового кризиса. Ее партнером, исполнившим роль ревнивого Отелло, стал прибалтийский тенор Кристиан Бенедикт, также знакомый завсегдатаям Мариинского по своим выступлениям в Петербурге. Премьера знаменитой оперы Джузеппе Верди "Отелло" прошла в воскресенье в Мариинском театре.
Breaking News: Major Cancellation For The Royal Opera’s New ‘Otello’
Знаменитая опера Джузеппе Верди "Отелло" вернется на сцену Мариинского театра уже 3 декабря. На фестивале в Зальцбурге представили премьеру оперы Джузеппе Верди "Отелло". «Отелло» Верди – новаторское произведение, которое дало импульс к дальнейшему развитию оперы. Яго просит Отелло подслушать его разговор с Кассио, будто бы подтверждающий виновность Дездемоны. Последней премьерой сезона Музыкального театра имени Станиславского станет опера Джузеппе Верди «Отелло». Партитура «Отелло» на рубеже веков считалась настолько сложной, что далеко не все театры брались за постановку оперы.
В Большом театре исполнят оперу Верди «Отелло»
Оперную поставку "Отелло" показывают в Музыкальном театре Станиславского и Немировича-Данченко в рамках фестиваля искусств "Черешневый лес". Other appearances for the 2022/23 season include the Verdi Requiem with the Bach Festival Society of Winter Park and returns to LA Opera as Arturo in Lucia di Lammermoor and as Cassio in Otello. Мы вновь рады представить Вам оперу «Отелло», которая вернулась на сцену Мариинского театра! «Отелло» и «Фальстаф», где драматургическая основа оперы становится главнее музыкальной — важный шаг в этом направлении. А вот опера «Отелло», «промелькнувшая» на нашей сцене где-то в начале 80-х годов в костюмах и декорациях, – увы – не задержалась в репертуаре – много на то причин. Опера «Отелло» в Театре Станиславского обещает быть поистине захватывающим событием в жизни любителей оперы.
На сцену Мариинки возвращается "Отелло"
Тенор, известный способностью сочетать и героическое, и лирическое, уверенно выдержал всю длиннейшую и затратнейшую партию от начала до конца, оставался в хорошем балансе с оркестром и на громких, и на тихих участках, показал звонкие верха и четкость интонации и дикционную разборчивость в нижней части диапазона. Кроме того, артист по полной программе отрабатывал и по драматической части, много двигался, выражал эмоции. Отдельно отметим контроль над жестом — жест выходил по-оперному крупным, заметным с любой галерки, но при этом нисколько не карикатурным. Понравилась и Елена Гусева в партии Дездемоны. Понятно, что выходить после Хиблы Герзмава, в расчете на которую, во многом, и ставилась данная опера в этом театре, любой другой певице очень непросто.
Кроме того, были определенные опасения в связи со склонностью Гусевой, скорее к упрощенно-силовым, чем к лирическим решениям в своих прежних партиях, чего тут совершенно не наблюдалось. Прекрасно удались и нежная песня об иве, и экспрессивные диалоги. Ну а в том, что с актерской точки зрения в данной постановке Дездемона больше похожа на умирающего борца за правду, чем на хрупкую жертву, «виновата» все-таки не вокалистка, а режиссер. Яго в исполнении Алексея Шишляева — не ходульный злодей, а подвижный манипулятор, мастер коммуникации, не лишенный иронии и самоиронии, но не злобный шут в духе Риголетто, а человек, можно сказать, даже современный, «эффективный карьерист».
Он стабильнее, ровнее по динамике, чем легко внушаемый Отелло, которого носит от громкого к тихому звуку. Тембр Шишляева — достаточно глубокий, чтобы заметно отличаться от тенора, спускающегося в баритоновую тесситуру, но голос не затяжеленный, а хорошо летящий в зал, в меру открытый. Если вспомнить комментарии самого Верди, он главным героем оперы считал Яго: хотя у него, кроме единственной арии, нет больших номеров, но по присутствию в диалогах и ансамблях нагрузка огромная, он большую часть оперы находится на сцене и своими действиями раскручивает всю драматургию. Тенор Кирилл Матвeев в партии любимца фортуны Кассио немного уступал партнерам по вокальной выучке и школе, и терялся как фигура на фоне более ярких и подвижных героев по драматургии — из-за кого, казалось бы, переполошились такие серьезные люди?
Вполне возможно, впрочем, что это тоже постановочная идея, что свои личные комплексы персонажи опредметили на человека случайного, малозаметного.
Хор, чествующий молодую губернаторшу, успокаивает мавра, но вскоре он ссорится с женой и бросает наземь её платок, который поднимает супруга Яго Эмилия. Яго говорит, что видел платок у Кассио. III акт[ править править код ] Яго просит Отелло подслушать его разговор с Кассио, будто бы подтверждающий виновность Дездемоны. Является она сама и ходатайствует за лейтенанта, вызывая ревность мужа. Он гонит её со сцены и поёт арию Dio!
Му зыкальный руководитель и дирижер — Вале рий Гергиев. Для Мариинского, как и для многих музыкальных театров, опера «Отелло» всегда была спектаклем для демонстрации лучших вокальных возможностей труппы Для Мариинского, как и для многих музыкальных театров, опера «Отелло» всегда была спектаклем для демонстрации лучших вокальных возможностей труппы. С момента исторической премьеры в Мариинском, которая состоялась 135 лет назад — 26 ноября 8 декабря 1887 года — на этой сцене было осуществлено семь постановок. Всякий раз в титульной партии выходили выдающиеся исполнители: Николай Фиг нер премьера 1887 года , Иван Ершов постановк а 1929 года , Николай Печ ковский 1938 , Ал ексей Сте блянко 1991 , Вл адимир Га лузин постановк и 1996 и 2007 годов , Александр А нтоненко 2013.
Больше всего ему нравились произведения Уильяма Шекспира, в частности, трагедия «Отелло». Когда Берио создавал либретто для Россини, он достаточно сильно изменил Шекспира. У критиков даже возникали вопросы: точно ли в основе шекспировская трагедия или же это новелла Джиральди Чинтио «Венецианский мавр». Хотя у современников сомнений не было. Например, Стендаль, который пришёл на премьеру, нашёл те самые сходства у первого и последнего акта либретто Берио и трагедии Шекспира. Об источнике произведения также говорят песни об иве и имена персонажей, а в новелле Чинтио лишь героиню звали Дездемона, в остальном произведения не совпадают. Конечно, часть имён была изменена. Сцены полностью разворачиваются в Венеции.
Состоялась премьера "Отелло"!
25 и 27 октября в Астраханском государственном театре Оперы и Балета состоялась премьера оперы Дж. Верди «Отелло». Владелец сайта предпочёл скрыть описание страницы. Официальный сайт АУ Чувашский государственный театр оперы и балета Минкультуры Чувашии. На этой странице вы можете посмотреть видео «Новости культуры. Мариинский театр возобновляет оперу "Отелло"» с канала «Культура».