Режиссер: Сергей Микаэлян. В ролях: Армен Джигарханян, Евгений Леонов, Олег Янковский и др. Язык: RU. Актеры, режиссер, продюсеры и другие участники съемочной группы.
Елена Подкаминская, Сергей Гармаш, Лиза Арзамасова, Ангелина Стречина и другие гости премии «Аванс»
20 апреля в рамках 46-го Московского международного кинофестиваля журнал «КиноРепортер» собрал звезд российского кино, театра и телевидения, чтобы вручить свою 11-ю премию «Аванс». «Пре́мия» — советский художественный фильм режиссёра Сергея Микаэляна, снятый в 1974 году по сценарию Александра Гельмана (производственная драма). Благотворительный фонд «Артист» учрежден в 2008 году Народными артистами России Евгением Мироновым, Игорем Верником и Марией Мироновой, актером театра и кино Леонидом Ярмольником, продюсером Натальей Шагинян-Нидэм.
Многосерийный фильм "Бизон: Дело манекенщицы" покажут на Первом канале 9-12 октября
Главное что суть системы не меняется. Да не скажите. Главная движущая сила руководящих крыс всех уровней в этой стране - страх. Вспоминается подлинная история примерно четвертьвековой давности. Рассказываю без подробностей, в принципе...
Далее выясняется, что бригадир тщательно подготовился к своему демаршу. Его бригада с помощью сотрудника планового отдела Дины Милениной провела глубокий экономический анализ и предметно обосновала, что у треста не было объективных причин для сокращения плана, и он мог бы его выполнить. Потапов вносит предложение — вернуть премию, полученную трестом нечестно и незаконно.
Выступление Потапова побуждает каждого участника собрания выразить свою принципиальную позицию. Неожиданно ход заседания прерывает телефонный звонок. Выясняется, что только что семеро членов бригады Потапова всё же получили премию. Поникнув, бригадир молча покидает заседание. Собираются разойтись и остальные коммунисты, но секретарь парткома Соломахин останавливает их. По его словам, уход Потапова в принципе ничего не меняет.
С трудом представляю себе бригаду рабочих, которые займутся экономическим анализом работы треста. Ещё с большим трудом представляю себе рабочих, которые отказываются получать премию только по той причине, что высшее начальство плохо работает.
На заседании парткома предлагалось отобрать премию у всех остальных работников строительного треста. Евгений Леонов в роли бригадира Потапова Кадр из фильма "Премия". Евгений Леонов в роли бригадира Потапова Что хотели рабочие Я так и не понял чего хотели добиться рабочие этим демаршем. Допустим, что они добились своего, и деньги у всех забрали обратно, а начальника треста тов. Батарцева сняли бы с работы. Владимир Самойлов в роли управляющего трестом Кадр из фильма "Премия". Владимир Самойлов в роли управляющего трестом А дальше что? Да ничего!
Не знаю как у вас, но у меня сложилось впечатление, что в сложившейся ситуации управляющий трестом вообще ни в чём не виноват.
Поникнув, бригадир молча покидает заседание. Собираются разойтись и остальные коммунисты, но секретарь парткома Соломахин останавливает их. По его словам, уход Потапова в принципе ничего не меняет. Проблема всё равно осталась, и Соломахин выносит на голосование решение об отказе от годовой премии всем трестом. В итоге большинством голосов, включая Батарцева, предложение Потапова принимается. Съёмки Несмотря на то, что более трёх четвертей всего фильма занимает сцена заседания парткома, создателями картины было принято решение проводить съёмки не в студийном павильоне , а в декорации , построенной на натуре с видом на действующую стройку. Это позволило повысить достоверность действия, которую предпочли традиционной технологии съёмки таких сюжетов [1].
Стеклянная крыша декорации площадью 65 квадратных метров защищала интерьер от дождя и могла закрываться оттенителями и рассеивателями в зависимости от требуемого характера освещения. При создании декорации оператор-постановщик стремился воплотить принципы эдисоновской студии « Чёрная Мария ».
СССР Фильм
- Премия (фильм 1974) смотреть онлайн бесплатно в хорошем HD качестве
- Объявлены лауреаты XXII Национальной кинопремии «Золотой орел»
- Актеры Марк Эйдельштейн и Анна Пересильд удостоились премии "Аванс" на ММКФ
- Из Википедии — свободной энциклопедии
Из Википедии — свободной энциклопедии
- Евгений Миронов наградил лауреатов премии "Признание" | Журнал «Теленеделя»
- Премия (фильм, 1974) — Википедия. Что такое Премия (фильм, 1974)
- Фильмы: 2024 – смотреть онлайн в хорошем качестве на PREMIER
- Премия (1974) Сергей Микаэлян
- СССР Фильм
- Драма «Оппенгеймер» получила главный приз премии Гильдии киноактеров США
«Оскар-2023»: победители и выступление Рианны
| Премия (1974) | «Пре́мия» — советский художественный фильм режиссёра Сергея Микаэляна, снятый в 1974 году по сценарию Александра Гельмана (производственная драма). |
| Елена Подкаминская, Сергей Гармаш, Лиза Арзамасова, Ангелина Стречина и другие гости премии «Аванс» | Фильм «Вызов» одержал победу в номинации «Мы из будущего» на Национальной премии интернет-контента. Получать награду на сцену вышла исполнившая главную роль в картине актриса Юлия Пересильд. |
Стало известно имя победителя в номинации «Лучшая мужская роль» премии «Оскар»
Выступление Потапова побуждает каждого участника собрания выразить свою принципиальную позицию. Неожиданно ход заседания прерывает телефонный звонок. Выясняется, что только что семеро членов бригады Потапова всё же получили премию. Поникнув, бригадир молча покидает заседание. Собираются разойтись и остальные коммунисты, но секретарь парткома Соломахин останавливает их. По его словам, уход Потапова в принципе ничего не меняет. Проблема всё равно осталась, и Соломахин выносит на голосование решение об отказе от годовой премии всем трестом. В итоге большинством голосов, включая Батарцева, предложение Потапова принимается. Съёмки[ править править код ] Несмотря на то, что более трёх четвертей всего фильма занимает сцена заседания парткома, создателями картины было принято решение проводить съёмки не в студийном павильоне , а в декорации , построенной на натуре с видом на действующую стройку.
Исходя из этого можно понять, что Микаэлян по традиции шестидесятников обращается не к бригадирам и рабочим, а к образованному среднему классу, пресловутым интеллигентам, которые готовы подобно герою Армена Джигарханяна просто сидеть в сторонке на зарплате и наблюдать за беспорядком, творящимся на их глазах. Легко понять в этом случае мотивы бюрократов, которые ни за что не согласятся потерять свои привилегии в обмен на ненужную им справедливость.
Отдельными же фигурами в этом фильме оказываются парторг и руководитель треста Павел Емельянович. Мотивация парторга, Олег Янковский, не кажется чем-то незаурядным, так как он не является аффилированным лицом треста, он является представителем партии на месте, в данном случае его роль похожа на роль судьи в заседании присяжных. Гораздо интереснее мотивы Павла Емельяновича, Владимир Самойлов, который потерял нити управления стройкой, и с горечью признается себе в этом в конце фильма. По сути его выбор — это знакомый всем выбор между личным и общественным. Либо я, либо общество в целом. Возвращаясь к бригадиру Потапову, хочется заметить, что это наиболее идеализированный персонаж этого фильма. Не только в виду его бескомпромиссности, но и его широкого видения стройки, включая приведенные в доказательства им расчеты. Вряд ли бы те цифры, которые он привел действительно произвели впечатление на инженеров и экономистов, скорее и правда на тех, кто слишком далек от рабочих людей. Его поступок заслуживает немалого уважения, но сколько таких бригадиров найдется по всей стране? Сотня, две?
А сколько найдется тех, кто без сложно-выдуманных схем и так видит все эти нарушения, но закрывает на них глаза? К этим людям и обращался режиссер фильма. Такая проблема всегда будет оставаться актуальной, так как человек то и дело будет оказываться между сложным выбором — его личная выгода и общественное благосостояние. Какое бы ни было отношение к этому выбору у каждого, столкнувшись с ним в реальной жизни, зачастую проще принять молчаливую позицию и согласиться с текущим распорядком дел. Но когда этих молчаливых лиц становится слишком много, то наступает момент, когда от них уже требуется раскрыть свой рот. Про этот фильм я не слышал ничего. И вряд ли бы узнал о его существовании, если бы одну из главных ролей в этой ленте не играл любимый мною Леонов. Продолжая знакомиться с его фильмографией, я и узнал про этот фильм. Первое, что приходит в голову после просмотра этого фильма, это то, насколько удивительно точно даже не смотря на пройденное время, смену эпох и прочее события этого фильма отражают нашу действительность. Посыл в ленте типичный «советский» — нам расскажут про то, что нужно быть честным, про ответственность и про все те моральные принципы, которые характеризовали советского человека.
И сегодня, когда эти принципы что уж скрывать очень часто задвигают на второй план, подобные ленты просто обязательны к просмотру. Также фильм интересен тем, что практически весь сюжет происходит в одной комнате, в которой и развиваются события. Безусловно, эта лента держится на актерах и их игре, которые, надо сказать, сыграли просто замечательно, прекрасно раскрывая типажи и характеры. Собственно, фамилия говорят сами за себя: в фильме мы увидим Янковского, Самойлова, Крючкову, Глузского, Джигарханяна. Все они замечательно играют своих персонажей. И порой создается впечатление, что ты смотришь не фильм, а запись спектакля. Полтора часа лучшие люди советского кинематографа сидят на строительном партсобрании и обсуждают планы, работу треста, выдачу премий и укладку бетона. Олег Янковский своим баритоном, созданным для обсуждения философии Кьеркегора и французских экзистенциалистов, цитирует постановления последнего пленума ЦК из газеты «Правда». Полупрозрачный голос Нины Ургант дрожит во время отчета по экономической статистике. Светлана Крючкова в расцвете своей красоты работает крановщицей и ругается на дисциплину.
Армен Джигарханян спит в углу и произносит от силы реплик пять, причем его все равно не слышишь — заворожено смотришь на серебрящиеся виски, красиво подсвеченные в кадре. Вообще до самого конца и даже после не понятно, то ли над тобой только что полтора часа тонко издевались, то ли вся фишка в том, что некоторые люди действительно могут зачитывать телефонный справочник, и это все равно будет произведение искусства. Абсолютно на месте несколько человек: Владимир Самойлов в роли начальника, лучший второплановый актер всех времен и народов Бронислав Брондуков в роли прораба и Евгений Леонов — возможно, единственный актер в истории кинематографа, которому можно доверить реплику: «Давайте вернем все деньги государству», чтобы аудитория не зашлась в хохоте, а начала о чем-то задумываться. На заднем плане периодически маячат светлые лица советской молодежи 70-х — у их сверстников на Западе недавно был Вудсток и выступления против войны во Вьетнаме, и эти тоже не хотят отставать, пусть даже в виде отказа от получения премии, потому что тоже революция. Главную художественную ценность в фильме представляют последние кадры, когда все сначала молчат и красноречиво смотрят в камеру, а потом выходят на улицу и стоят в вечерних огнях на фоне стройки. Стройка давно развалилась, а фильм остался и стоит просмотра хотя бы ради финальных крупных планов с потусторонними глазами Янковского, веснушками Крючковой и смешливыми морщинками Брондукова. И в качестве напоминания о том, что здесь, в общем, всегда была критика существующих порядков, и, если в жизни от неё никакого толку не было, нет и не будет, то хоть кино хорошее сняли. Созвездие замечательных советских актеров так разыграли стопроцентно антисоветскую пьесу Александра Гельмана, что получили государственную премию СССР. На примере работы одного из трестов, строивших большой комбинат, в фильме отражены многие основные нелепости и перекосы советского хозяйствования. Государственное — значит ничье, маленький человек ни за что не отвечает, и с этим ничего нельзя поделать, пропаганда легко заменяет экономические обоснования процесса.
И так далее. И когда вдруг простые работяги отказываются от «честно заработанной» премии, у руководства случается когнитивный диссонанс. И выясняется, что если немного подумать, то не все у нас «так однозначно». И рабочие, оказывается, не всегда простые винтики в государственной машине, а иногда еще и люди, с мозгами и совестью. И стоит только кому-нибудь включить мозг и разбудить совесть, то начинается цепная реакция, и спавшие и не утруждающие себя ранее размышлениями и, потому доселе смирные, граждане вдруг понимают, что дальше так жизнь нельзя, и никакая пропаганда не действует больше на их убеждения. Наблюдать за метаморфозами, происходящими с их героями — удовольствие. Финал же — просто прекрасен. Один из лучших в советском кино, редко баловавшем зрителя эффектными концовками. Что можно сказать о данном фильме? Только то, что его необходимо пересматривать с периодичностью раз в неделю всем, кто стенает о том «как же нежданно рухнул Союз» и тем, кто твердит, что нынешнего «бардака» никогда не было.
Был — он наглядно показывается в данной картине, которую, кстати, не следует воспринимать как самокритику со стороны КПСС — было бы так — СССР существовал бы поныне. Данное кино, скорее выполняло роль успокоительного для тогдашних «Бандар-логов», которые под лозунги о «величии Партии» освобождали себя от необходимости думать пусть наверху думают — я «человек» маленький» над будущим государства и нести персональную ответственность по типу «хочешь перемен — начни с себя» и «а что ты сам сделал для Родины»; да и для нынешних «Бандар-Логов», орущих, что «рыба гниёт с головы» и тем самым освобождающих себя от того же самого, фильм будем крайне полезен кстати, «гниет с головы» только мёртвая рыба — живая плавает себе спокойно. Что же о заголовке рецензии… У большевиков времен индустриализации был лозунг, озвученный Кагановичем: «У каждой катастрофы в Народном Хозяйстве есть фамилия, имя и отчество». После 1953—1964 годов его забыли, но ввели понятие «коллективной ответственности» — когда «виноваты» все, но «немножко», а конкретного виновника как-бы и нет. Вот и в рецензируемой мною картине бригадир Потапов, не являющийся «Бандар-логом», не снимающий с себя персональной ответственности и не боящийся соскочить с должности, пытается найти конкретного виновника, натыкаясь то на обвинения в формализме, то на подозрения в нетрезвости, то на гнусное сетование в адрес мнимых Главков и субподрядчиков как со стороны лицемерных чинуш, нацепивших на воротники партийные значки, так и со стороны другого «бригаден-генерала», по сути «Бандар-лога», Качнова. Заказчики картины и ее создатели выпустили джина, который выразился в полуторачасовом сеансе самообличения тогдашней «элиты» СССР; это сложно было осознать в 1970-х гг. Сюжет этой производственной драмы незатейлив: бригада строителей отказывается от премии за перевыполнение планового задания. Бригадир Потапов Евгений Леонов на парткоме объясняет, что план был слишком низким, и гордиться его выполнением нечего, и что рабочие могли выполнить старый, более объёмный план, да вот только административный бардак мешает то подвозу бетона, то своевременному получению чертежей. Когда трестовская бюрократия атакует его предложения, Потапов выкладывает на стол тетради с расчётами, подтверждающими его доводы. Партком затягивается… Действие картины почти всё время происходит в небольшой комнате и развивается прямо на глазах зрителя.
Сначала бюрократы во главе с управляющим Павлом Емельяновичем Владимир Самойлов намереваются отвлечь Потапова от сути дела, попытавшись поставить её в привилегированное положение по отношению к другим. Затем подозревают, что за выступлением бригадира стоит какой-то провокатор особенно убивается по этому поводу начальник планового отдела Борис Петрович Михаил Глузский. Отдельно стоит выделить начальника по технике безопасности Романа Кирилловича Виктор Сергачёв , который старается демагогическими пустыми фразами попросту «заболтать» проблему. Но отважный бригадир не сдаётся, ведь расчёты в его тетрадях сделаны не кем-нибудь, а ведущим экономистом предприятия Диной Милениной в исполнении замечательной Нины Ургант. Неожиданно на сторону Потапова становится секретарь парткома Лев Алексеевич Олег Янковский , у которого свои мотивы: борьба за правду смешивается со стремлением освободиться от назойливой директорской опёки. Именно он выносит на голосование вопрос об отказе всего предприятия от премиальных. В Советском Союзе картина, позже получившая Госпремию, возможно, воспринималась цензорами однозначно, но, тем не менее, скрытые мотивы авторов вполне можно обнаружить. Здесь и речи о фактическом отстранении рабочих от принятия конкретных решений не только на одной стройке! И хотя «хороший партработник», вооружённый цитатами из Ленина, умело разруливает конфликт, ему же принадлежит и финальная фраза о надежде на перемены «на нашей стройке». Некоторые проблемы, поднятые в фильме, сейчас не так остры или давно получили решение.
Но главная — противостояние честного человека стене тупого чиновничьего равнодушия — никогда не устареет. Мужество встать и поставить «вопрос ребром», мужество защитить свою правду, мужество одиночки — это те качества, которые нужны современному человеку на работе, на улице, в учреждениях. Поиски «нового гражданина», который скажет своё слово против власти, сейчас идут в России вовсю. Фильм «Премия» даёт нам некоторые подсказки в этом поиске. И даже постоянно присутствующая в сценарии КПСС не мешает авторам фильма поговорить о главном. Главное — это то, что нужно быть честными. О пользе тех, кто не молчит и требует, кто не продаётся, а действует.
На том же мероприятии внимание привлек и другой молодой талант - 22-летний Марк Эйдельштейн, который получил награду "Актер года". Эйдельман, которого называют "российским Тимоти Шаламе", знаком зрителям по работам в фильме "Страна Саша" и сериале "Монастырь". Недавно он также сыграл роль Коли Герасимова в фантастическом фильме "100 лет тому вперед".
Российский оператор. Спасибо академии, я долго ждал, когда же все-таки «Орел»прилетит ко мне. И вот, наконец, он ко мне прилетел прямо в руки, я счастлив», — признался Анатолий Мукасей, получая награду. Еще один специальный приз был вручен Юлии Пересильд как первой актрисе-космонавту за работу над фильмом «Вызов». Юлия Пересильд рассказала, что для нее эта награда стала абсолютной неожиданностью. Она выразила особую благодарность режиссеру фильма, ее «космическому бро» Климу Шипенко: «Не знаю больше настолько сумасшедшего человека, который мог полететь в космос и снимать там и который вообще все это мог бы пережить». Она пожелала развития космической отрасли, а представителям киноиндустрии — новых форм, новых идей, новых имен.
Для объявления лауреатов в первых номинациях на сцену поднялась актриса Анна Банщикова. Награду «Лучший короткометражным фильм» получил режиссер картины «Шоссе энтузиастов» Федор Кравчук. Он поблагодарил академиков, своих учителей, семью и близких, которые его вдохновляют и поддерживают. Приз за «Лучший анимационный фильм» получил режиссер ленты «Коты Эрмитажа» Василий Ровенский, который сказал спасибо многочисленной команде, работавшей над проектом 4 года. В номинации «Лучший неигровой фильм» победу одержал проект «Мельников». Награду получала режиссер Марина-Мария Мельник. По сложившейся традиции «Золотого Орла» в течение всей церемонии гостям представляют картины, претендующие на звание лучшего игрового фильма, которых в этом году пять.
И первой была представлена лента «Праведник». Под выступление юных скрипачей зрителям показали мемориал Яд Ва-шем — Сад и аллею праведников народов мира в Израиле, где есть имя героя фильма — Николая Киселева. Призы в следующих номинациях вручал лауреат премии «Золотой орел» актер Кирилл Зайцев. Он подчеркнул, что это триумф всей студии. За «Лучший монтаж фильма» награду получил Иван Лебедев за фильм «Снегирь». Он поблагодарил всех, с кем ему довелось поработать. Далее для объявления победителей на сцену был приглашен композитор Артем Васильев.
Он вручил награду «Лучшая работа звукорежиссера» Максиму Беловолову за фильм «Снегирь». Приз «За лучшую музыку к фильму» получил Алексей Рыбников за работу над картиной «Повелитель ветра». Следующим был представлен второй номинант на главную награду — фильм «1993».
Премия «Оскар-2023»: победители, триумфаторы и неудачники
Фильмы про богатых парней и бедных девушек. «Пре́мия» — советский художественный фильм режиссёра Сергея Микаэляна, снятый в 1974 году по сценарию Александра Гельмана (производственная драма). Премию за «Лучшую женскую роль в кино» получила актриса Анна Михалкова за фильм «Чувства Анны». Российский актер Никита Ефремов признан победителем в номинации «Лучший актер интернет-сериала» по версии V Национальной премии в области веб-контента за роль в сериале «Библиотекарь». Премия «Оскар-2023»: победители, триумфаторы и неудачники. Полная информация о фильме Премия: актерский состав, кто снимался, главные герои, сценарист, дата выхода, номинации и награды.
Премия (фильм, 1974) — Википедия
Представьте, будто вместо индексации зарплаты работникам прибыльного предприятия дают премию. А они - внезапно отказываются. Главный вопрос: какой партком будет переживать на эту тему? Идите лесом! И никакой драматург за двадцать пять лет капитализма на Руси так и не сплел сюжета на эту тему, слишком он сказочный. Может, фильмов на эти темы сейчас нет потому, что сюжеты взрывоопасные. О том, как все им гордятся.
Елизавета Ищенко Кузьма Котрелёв «Если иметь в виду название, «Аванс» — это самая лучшая премия, которую можно было мне дать в принципе, потому что я считаю, что пока ничего особенного не сделал. Да, есть роли, за которые я могу себя похвалить, но я сам себе бы премию не дал. Так что для меня сейчас самое важное — оправдать эту статуэтку.
Оправдать то внимание, которое мне уделили. Мне предстоит очень большая работа над собой», — признался Кузьма Котрелёв. За годы существования премии хрустальная звезда стала первой наградой для многих сегодняшних звезд — Милоша Биковича, Ирины Старшенбаум, Романа Курцына, Ангелины Стречиной, Анфисы Черных, Тихона Жизневского, Дарьи Мельниковой и других молодых артистов. Еще одна многолетняя традиция мероприятия — выбор гостями белоснежных нарядов, что стало символом начала, нового творчества и идей.
Было огромное волнение за тех людей — непрофессиональных космонавтов, которые подготовились к полету, осуществили его и не просто слетали в космос, но активно там работали. Впервые осуществили съемку полнометражного художественного фильма в условиях невесомости, в условиях космоса», — отметил Владимир Толстой. Награду Пересильд, Шипенко и Эрнст получили за отвагу, смелость и беспрецедентное явление, добавил советник президента РФ.
Ситуация совершенно неординарная и, мне кажется, выходящая за рамки реальности. Проблема в тресте возникла по причине отказа получения премии бригадой рабочих. Олег Янковский в роли секретаря парткома Кадр из фильма "Премия". Олег Янковский в роли секретаря парткома Как такое может быть Бунт подняла бригада рабочих во главе с бригадиром. Они провели углублённое экономическое расследование спрашивается зачем? А план был снижен неправедными методами Кадр из фильма "Премия". Армен Джигарханян в роли главного диспетчера Кадр из фильма "Премия". Армен Джигарханян в роли главного диспетчера Абсолютно нежизненный сюжет Мне кажется, что такое вообще не могло произойти в жизни. С трудом представляю себе бригаду рабочих, которые займутся экономическим анализом работы треста. Ещё с большим трудом представляю себе рабочих, которые отказываются получать премию только по той причине, что высшее начальство плохо работает. На заседании парткома предлагалось отобрать премию у всех остальных работников строительного треста.
В рамках Московского международного кинофестиваля состоялось вручение премии «Аванс»
Статуэтку за создателя драмы «Лето» получил продюсер картины Илья Стюарт, поскольку Серебренников находится под домашним арестом по делу «Седьмой студии». Я искренне желаю вам всем, чтобы это был последний раз, когда большой художник Кирилл Серебренников не выходит за своим призом», — сказал Илья Стюарт. Елена Коренева удостоена награды за роль второго плана в фильме «Ван Гоги».
Федор Бондарчук был признан лучшим продюсером онлайн-проекта.
Также кинокритики выбрали победительницу в номинации «Лучшая актриса интернет-сериала»: ею стала Любовь Аксенова за роль в сериале «Жить жизнь». На фестивале «Пилот» покажут фантастический экшен-триллер по нашумевшему бестселлеру Работа над сериалом «Библиотекарь» велась более 10 лет. В августе прошлого года актеры, исполняющие роли в сериале «Библиотекарь», рассказывали «Известиям» об испытаниях во время съемок.
Съемки сражений героев проходили в лесу и в карьере при высокой температуре.
На форум зарегистрировалось более 2 тысяч человек. Центральными событиями первого дня стали выездное заседание Общественной палаты по вопросам развития креативной экономики в Уральском федеральном округе, выездное заседание комиссии Государственного совета РФ по направлению «Экономика и финансы». Возможности для развития уральских креативных брендов обсудили на стратегической сессии «Сделано на Урале: как продвигать уральские бренды». На дискуссии встретились представители федеральной и региональной власти, федеральных и локальных креативных бизнесов. На сессии губернатор Челябинской области Алексей Текслер объявил о создании кинокомиссии в регионе. Съемка фильмов на Урале будет содействовать продвижению территории, - сказал он. Глава региона также отметил динамику развития креативных индустрий в Челябинской области. Но я считаю, что этого мало, нужно развиваться дальше.
Сергей Новиков Роль креативных недель в развитии креативных отраслей регионов подчеркнул Сергей Новиков, начальник управления Президента Российской Федерации по общественным проектам. Начали с Москвы, не первый год проходит креативная неделя в Красноярске, в прошлом году форум состоялся во Владивостоке и сейчас — в Челябинске. Это те регионы, где формируются смыслы развития креативной индустрии. Такие мероприятия помогают власти и бизнесу найти точки соприкосновения и договориться о том, как эти важные сферы будут развиваться дальше.
Данное кино, скорее выполняло роль успокоительного для тогдашних «Бандар-логов», которые под лозунги о «величии Партии» освобождали себя от необходимости думать пусть наверху думают — я «человек» маленький» над будущим государства и нести персональную ответственность по типу «хочешь перемен — начни с себя» и «а что ты сам сделал для Родины»; да и для нынешних «Бандар-Логов», орущих, что «рыба гниёт с головы» и тем самым освобождающих себя от того же самого, фильм будем крайне полезен кстати, «гниет с головы» только мёртвая рыба — живая плавает себе спокойно. Что же о заголовке рецензии… У большевиков времен индустриализации был лозунг, озвученный Кагановичем: «У каждой катастрофы в Народном Хозяйстве есть фамилия, имя и отчество». После 1953—1964 годов его забыли, но ввели понятие «коллективной ответственности» — когда «виноваты» все, но «немножко», а конкретного виновника как-бы и нет. Вот и в рецензируемой мною картине бригадир Потапов, не являющийся «Бандар-логом», не снимающий с себя персональной ответственности и не боящийся соскочить с должности, пытается найти конкретного виновника, натыкаясь то на обвинения в формализме, то на подозрения в нетрезвости, то на гнусное сетование в адрес мнимых Главков и субподрядчиков как со стороны лицемерных чинуш, нацепивших на воротники партийные значки, так и со стороны другого «бригаден-генерала», по сути «Бандар-лога», Качнова. Заказчики картины и ее создатели выпустили джина, который выразился в полуторачасовом сеансе самообличения тогдашней «элиты» СССР; это сложно было осознать в 1970-х гг.
Сюжет этой производственной драмы незатейлив: бригада строителей отказывается от премии за перевыполнение планового задания. Бригадир Потапов Евгений Леонов на парткоме объясняет, что план был слишком низким, и гордиться его выполнением нечего, и что рабочие могли выполнить старый, более объёмный план, да вот только административный бардак мешает то подвозу бетона, то своевременному получению чертежей. Когда трестовская бюрократия атакует его предложения, Потапов выкладывает на стол тетради с расчётами, подтверждающими его доводы. Партком затягивается… Действие картины почти всё время происходит в небольшой комнате и развивается прямо на глазах зрителя. Сначала бюрократы во главе с управляющим Павлом Емельяновичем Владимир Самойлов намереваются отвлечь Потапова от сути дела, попытавшись поставить её в привилегированное положение по отношению к другим. Затем подозревают, что за выступлением бригадира стоит какой-то провокатор особенно убивается по этому поводу начальник планового отдела Борис Петрович Михаил Глузский. Отдельно стоит выделить начальника по технике безопасности Романа Кирилловича Виктор Сергачёв , который старается демагогическими пустыми фразами попросту «заболтать» проблему. Но отважный бригадир не сдаётся, ведь расчёты в его тетрадях сделаны не кем-нибудь, а ведущим экономистом предприятия Диной Милениной в исполнении замечательной Нины Ургант. Неожиданно на сторону Потапова становится секретарь парткома Лев Алексеевич Олег Янковский , у которого свои мотивы: борьба за правду смешивается со стремлением освободиться от назойливой директорской опёки.
Именно он выносит на голосование вопрос об отказе всего предприятия от премиальных. В Советском Союзе картина, позже получившая Госпремию, возможно, воспринималась цензорами однозначно, но, тем не менее, скрытые мотивы авторов вполне можно обнаружить. Здесь и речи о фактическом отстранении рабочих от принятия конкретных решений не только на одной стройке! И хотя «хороший партработник», вооружённый цитатами из Ленина, умело разруливает конфликт, ему же принадлежит и финальная фраза о надежде на перемены «на нашей стройке». Некоторые проблемы, поднятые в фильме, сейчас не так остры или давно получили решение. Но главная — противостояние честного человека стене тупого чиновничьего равнодушия — никогда не устареет. Мужество встать и поставить «вопрос ребром», мужество защитить свою правду, мужество одиночки — это те качества, которые нужны современному человеку на работе, на улице, в учреждениях. Поиски «нового гражданина», который скажет своё слово против власти, сейчас идут в России вовсю. Фильм «Премия» даёт нам некоторые подсказки в этом поиске.
И даже постоянно присутствующая в сценарии КПСС не мешает авторам фильма поговорить о главном. Главное — это то, что нужно быть честными. О пользе тех, кто не молчит и требует, кто не продаётся, а действует. Один из лучших фильмов на тему «белой вороны», без которой мы не сможем прожить. Они — безупречны. Как всегда. В этом фильме к их мастерству добавляется прекрасные работы сценариста, режиссёра и оператора. Конечно, не без влияния «12 разгневанных мужчин» в «Премии» идёт дождь и темнеет за окном. Но как динамично идёт фильм, как интересно следить за событиями, происходящими в одной комнате… И еще важнее: как смело в 74-м году авторы фильма ставят под сомнение эффективность не только управления, но и по сути всего СССР.
Возможно, они и не думали об этом, но сейчас фильм смотрится, как предупреждение о распаде страны, о невозможности её существования при тех руководителях, которые были. И в этом случае создатели «Премии» сами выглядят «белыми воронами». И нам, между прочим, советуют. Сомневаться, не молчать и задавать вопросы. Не бежать сломя голову за банкнотами, а думать. Только на то они и белые эти вороны, что редки. Как редки такие фильмы. Такие сейчас не снимают. Я ужасно люблю камерные фильмы такие как Человек с земли, 12 разгневанных мужчин, 13-частично камерный черно-белая версия 2005 года, а не тот ужас что потом сняли , Немислымое, Вечерний экспресс «Сансет Лимитед», и конечно же Премия.
В советском кино их было достаточно, взять хотя бы Гараж или Иронию судьбы. Всё действие в этих фильмах проходят преимущественно в одних и тех же закрытых пространствах с одной целью, что то выяснить, о чем то спорить, беседовать, или даже пытать, а где то и убивать. Так вот. Перед нами фильм Премия. По моему субъективному мнению фильм про людей и для людей. И это не может не радовать, так как любой может посмотреть этот фильм и понять его. В нём нет ничего натужно, скучного, непонятного или космического, как в «лучших» проявлениях творцов арт-хауса ни чуть не против этого жанра, но бывают такие выкидыши.. Более того сюжет крайне прост Бригада рабочих не хочет принимать премию, так как они не согласны с политикой руководства и предлагает доказательства и варианты по улучшению работы и тем самым замечателен и прекрасен. Тут даже нет злодеев и героев, здесь есть типажи людей и каждый своеобразен, каждый сформировался из своих факторов по объективным причинам.
Каждый из своей среды смотрит со своей колокольни. Так же не может не радовать слияние в сценарии работы строительного треста со всеми его нюансами и так сказать государственной линии, которая раскрывается под конец фильма с человеческой борьбой за справедливость, с человеческими отношениями внутри коллектива, как рабочих так и руководства да и, что говорить с самими человеком, который может как принимать волевые ответственные решения так и признавать собственные ошибки. Конечно же такие фильмы держаться в основном на актерах и их монологах. Все должны быть колоритны, мастерами в своем деле и четко отстаивать свою позицию. В этом фильме все это есть. Чем этот фильм внушает безоговорочную симпатию? Эта картина просто переполнена жизненными поучительными примерами, несет в себе обычные человеческие ценности. В ней четко говорится, без этих ценностей, идеалов, принципов невозможно бесконфликтно сосуществовать, и разочарование в них или перенос на второй план ведет к значительным проблемам для всех. Сейчас не то, что такого не снимают, а даже предполагаю сценариев таких и в мыслях нету написать.
Я убежден в том, что кино нужно снимать для людей и про людей, тонко связывая их с чем то, что не безразлично зрителю, то есть нам. Зритель должен чувствовать свое устойчивое соучастие и проецировать себя на месте героев и вместе с ними по ходу развития сюжета погружаться в проблематику и находить решения. Блестящая психологическая разработка различных типов «советского человека» и видов «советского руководства» хотя наверное это не было целью авторов. И достоинства и недостатки советской системы — как на ладони! Потрясающий актерский состав! По сюжету напоминает михалковский «12», но «Премия» на две головы выше. Бригадира, который протестует против постоянных простоев бригады, убеждают «не рыпаться». Пытаются прессовать разными способами, обычными в СССР: 1 запугивают, обвиняют, пытаются сделать виноватым, все обратить против него 2 уговаривают, пытаются всех и все примирить, спустить все на тормозах, «замылить» вопрос 3 обещают создать специально для его бригады все условия, т. Бригадир, понятно, не поддается — иначе и фильма бы не было.
Он хочет разобраться кто виноват и что делать. Тут начинается самое интересное. Он сверлит снизу вверх! С уровня бригады на уровень треста, затем на уровень Главка! Далее — уже уровень министерства, Госплана, но… тут, естественно, фильм кончается, иначе можно было досверлить до того, что «тут всю систему надо менять».. Но все и так ясно.. Важные цитаты: 1 «Я не знаю когда это началось и как это произошло, но.. Так и хочется ответить: «Это» т. А другого средства в той системе так не нашлось… 2 «Когда вопрос ребром ставится — люди думать начинают, прояснение в мозгах происходит, когда вопрос ребром ставится».
Этот фильм поставил вопрос об эффективности плановой экономики и самом существовании СССР. Как мы знаем, вопрос решен отрицательно.
Рекомендую: фильм «Премия»
| «Анатомия падения» получила премию César как лучший фильм | Благотворительный фонд «Артист» учрежден в 2008 году Народными артистами России Евгением Мироновым, Игорем Верником и Марией Мироновой, актером театра и кино Леонидом Ярмольником, продюсером Натальей Шагинян-Нидэм. |
| Премия - актеры и роли | Драма. В ролях: Джиджи Пройетти, Алессандро Гассман, Рокко Папалео и др. |
| Фильм Премия (1974) - актеры и роли - советские фильмы - Кино-Театр.Ру | Новости Надежда Ермакова прокомментировала новость о тюремном сроке Александра Гобозова. |
| Премия (фильм, 1974) — Википедия с видео // WIKI 2 | Вчера посмотрела гениальный фильм "Премия" с потрясающими актерами, например, Янковским, Джигарханяном. |
Константин Эрнст, Юлия Пересильд и Клим Шипенко – лауреаты государственной премии
Российский актер Никита Ефремов признан победителем в номинации «Лучший актер интернет-сериала» по версии V Национальной премии в области веб-контента за роль в сериале «Библиотекарь». Премия «Оскар-2023»: победители, триумфаторы и неудачники. Минималистичная и даже в чем-то камерная картина «Премия» не стала суперхитом советского проката, несмотря на обилие замечательных актеров, занятых в фильме – уж больно сложную тему поднял режиссер Сергей Микаэлян. Главные роли в фильме исполнили актеры Олег Янковский, сыгравший роль "Лев Алексеевич Соломахин, парторг", Евгений Леонов, сыгравший роль "Василий Потапов, бригадир", Борислав Брондуков, сыгравший роль "Зюбин".