В октябре планируется провести церемонию закрытия выставки с мастер-классом Андрея Архипова для новочеркасской художественной школы. В музейно-выставочном комплексе «Новый Иерусалим» в подмосковной Истре в рамках акции «Ночь искусств» представили работы известного художника-постановщика Валерия Архипова. «Путешествие с палитрой». Вдохновляясь работой «После дождя» Архипов А.Е. 1910 г. из коллекции РОМИИ, участники выполнили вольную акриловыми красками на холсте.
/День рождения художника/
Порой экспедиции были смертельно опасными. Так, в годы русско-японской войны пьяная толпа чуть не утопила его в Северной Двине, приняв за японского шпиона. Тем не менее Север покорил сердце мастера. Архипов утверждал: «Было так хорошо, что хотелось бросить все дела, бросить живопись и только наслаждаться тем, что видишь, переживать эту слиянность с природой, ощущать иную жизнь, полную таких богатств, такой энергии и такой воли, которых уже не было во всем том, что в то время окружало меня в Москве». Вдохновленный художник создал полотна «Северная деревня», «Лодочная пристань на Севере», «На Севере». В те же годы начал писать яркие, веселые, исполненные оптимизма портреты крестьянок Рязанской и Нижегородской губерний. Некоторые искусствоведы сравнивают данные работы с произведениями Филиппа Малявина, однако, по мнению Олимпиады Живовой, у картин этих авторов, в сущности, мало общего. У Архипова женщины «привлекают к себе простотой и естественностью позы, открытым лицом, веселым взглядом», а в «бабах Малявина поражает, прежде всего, темпераментность, стихийность, одержимость», их лица серьезны.
Как бы то ни было, крестьянские серии стали знаковыми для обоих мастеров. Архиповские полотна пользовались успехом не только в России, но и за рубежом: мастер активно участвовал в заграничных выставках. На выставке искусств в Мюнхене в 1909 году получил золотую медаль за этюд. В 1924-м во время знаменитой экспозиции русского искусства в Нью-Йорке пресса пришла в восторг от пяти его картин, хотя экспонировались там более 900 произведений 94 авторов. В том же году Россия после десятилетнего перерыва приняла участие в Венецианской биеннале. Комиссар советского павильона Петр Коган вспоминал, что первой купленной картиной была «Молодая хозяйка» Архипова. Позже иностранцы приобрели его «Лето».
Обе вещи отошли Музею искусств в Генуе. Бывавший у него в гостях художник Александр Григорьев-Мари, отмечал: «66-й год художнику Архипову. Бодр, свеж, коренаст, плотен, почти отсутствие седых волос». Суммируя впечатления и мнения тех, кто его знал, Живова в своей книге рассказывала: «Работал он замкнуто. Писал не всегда легко. Временами трудно и сложно добивался нужного. Не выходило — бросал, уничтожал.
Показывать картины раньше времени не любил, ссылаясь на то, что все еще у него не закончено, что все написанное пустяки, не стоящие внимания. Был самолюбив и щепетилен. Рылов говорил, что на выставках до самого вернисажа щиты для его картин были пусты и заполнял он их после всех». Перед смертью художник сжег произведения, качество которых ему не нравилось, предоставив зрителю возможность вести мысленный диалог лишь с признанными шедеврами.
Воспитанники также узнали, как происходит разработка логотипов для разных кампаний, и познакомились с эскизами.
Скетчи Юрия Архипова можно увидеть в выставочном зале библиотеки до конца июля. Получить код для блога.
Член союза художников с 1984 года. Многогранно одаренный художник создает городские памятники и скульптурные ансамбли, бюсты выдающихся людей, произведения декоративно-прикладного искусства часы, шахматы, столовые приборы и другие предметы и украшения из любых материалов, включая драгоценные и полудрагоценные камни и металлы, занимается станковой живописью, графикой и многим другим. В экспозицию выставки «Три стихии» вошли экспонаты трех основных направлений творчества художника: скульптура, графика, медальерное искусство.
Третьяков, конечно, не мог рискнуть дождаться появления законченной вещи на Передвижной выставке и купил ее в мастерской художника, куда чуть ли не ежедневно заходил и следил за тем, чтобы Архипов «не испортил картины». А появление новой фигуры мужика с веслом, которого в первом варианте «На Оке» не было, повергло П.
Третьякова даже в некоторый ужас, от которого он окончательно избавился, только уже увидав картину на выставке». Раздавались голоса и тех, кто выражал иные мнения. Так, выступавший под псевдонимом Сергей Глаголь художник Серей Голоушев заявил, что в произведении «нет одухотворяющей мысли. Это тоже скорее этюд, а не картина, но зато какой этюд?! И все-таки хочется видеть эту силу таланта, приложенную к выражению идеи человеческой мысли, а не к одному только копированию натуры». В 1890-е живописец создал немало полотен, отразивших печальные явления русской жизни. Одно из них, «По этапам», изображало ссыльных. Об истории создания художник Сергей Виноградов рассказывал: «Как-то на днях получил письмо от А.
Киселева — пишет, что Абраша въехал в Москву, и в сегодняшнем письме и о работах его сообщает — воображаю, что это за чудеса! Жил он в Нижнем и писал этюды «рыночной рвани», как говорит Киселев. Этюды превосходны. По ним теперь пишет он большую сравнительно картину к Передвижной — но картину еще не показывает». Одна из лучших картин Архипова «Прачки» ему позировали те, кто работал в прачечной у Смоленского рынка была написана в двух вариантах. В первом на переднем плане изображена женщина, стирающая в корыте белье. Во втором вместо нее видим уставшую, присевшую отдохнуть прачку. Художник решил изменить композицию после того, как посетил прачечную: «Я увидел, что все совсем другое, чем то, что видел в первый раз: увидел старую женщину, она и сбила меня с толку — устала она ужасно, спина болит, села отдохнуть — это более выразительно...
Все живописно — пар клубится, усталость старухи... В итоге именно второй вариант картины полюбился зрителям. Хвалила художника и пресса. Сергей Дягилев, критикуя опубликованную в «Новом времени» заметку, не удержался от укола в адрес художника: «Размашистая, сильная картина Архипова «Прачки» имеет, конечно, не то «нравоучительное» значение, которое поспешило придать ей сердобольное «Новое время», горюющее о бедных прачках... Я полагаю, что Архипов был очень далек от подобных всхлипываний, когда с шикарной техникой... Вскоре в творчестве Абрама Ефимовича произошел перелом, вследствие которого мастер отдалился от передвижников. Поводом послужила поездка в 1902 году на Русский Север. Художник вспоминал: «Когда я впервые увидел Белое море, я почувствовал, что попал как бы опять на родину; так близко, так знакомо было все, что развернулось передо мной».
В Архангельском городском культурном центре обнаружили панно художника Архипова
Анастасия Архипова: Художник заставляет взять книгу в руки. Биография художника Архипова ровная и безмятежная, как водная гладь на одном из его программных полотен «По реке Оке». Работы Архипова отличает почти детская непосредственность и любопытство в сочетании с высоким профессиональным мастерством. Приглашаем Вас на памятную выставку работ Владимира Архипова. Выставка пройдет с 26 апреля по 7 мая. Невский 20 / 2-й этаж / Ротонда. В рамках данной первой мемориальной. Евгений Болсобоев.
В культурном центре Архангельска обнаружили панно художника Архипова
Работы художника признаны по всему миру.
И Архипов нашёл свою манеру написания картин, стал изображать тех, кого видел всю жизнь с раннего детства — русских крестьянок, но, в отличие от передвижников, в яркой красочной манере, включавшей в себя все возможные сочетания красного и розового цветов. Молодая крестьянка Пятьдесят оттенков красного — это про творчество Архипова. И оказалось, что именно таких работ и не хватает, он стал всемирно признанным художником, а в России награды и звания посыпались как из рога изобилия. И революция 1917 года для Архипова не была столь трагической, как для некоторых русских художников, например, Константина Коровина или Зинаиды Серебряковой вынужденных уехать в эмиграцию. Архипов продолжил преподавать в ГСХМ, а заодно рисовал своих красочных крестьянок. Большевики смотрели на это с пониманием: «человек из крестьян, пишет их портреты, ну а то, что на его последних картинах исключительно крестьянки в красочных нарядах, так на то он и художник, ему лишь бы что покрасивее и поярче изобразить».
Женщина в красном. Слава пришла, осталось дело за семьёй, но вот Архипов не женился, не было у него и детей. Почему так — загадка, возможно, просто живопись была главной для Абрама, он и отдавал ей все силы. Впрочем, ему помогала по хозяйству в доме рязанская женщина Вера Клушина, с которой художник дружил до самой смерти. Может, жил с Клушиной, но не хотел жениться на ней и заводить детей. Но не исключено, что как и великий импрессионист Эдгар Дега , Архипов просто был несостоятельным в мужском плане, однако этому нет никаких свидетельств.
Тема вынужденного творчества дополняется рассуждением о многоликой и мультиролевой позиции современного художника. Его авторское «Я» дополняется позициями «коллекционер» и «знаток», «куратор» и «эксперт».
Для его проявления нужны лишь обстоятельства. Объекты дизайна появляются не по законам эстетики, а в связи с товарным дефицитом, бедностью, удаленностью торговых точек, доступностью материалов и деталей, которые можно перекомпоновать, переделать и перепридумать», — Георгий Никич, куратор выставки. Выставка в Перми Искусство художника-коллекционера Владимира Архипова — это экспедиционный поиск и документация уникальных самодельных вещей — архив русского и мирового вещевого фольклора XX-го века. На первом этаже выставки вы увидите и услышите повествование о том, как художник Архипов ищет и находит свои вещи он их часто называет «штуковины». Также здесь находится раздел «Музей КСП. Копать, сгребать, подметать», посвященный идее музеефикации коллекции Архипова, и раздел «Лаборатория ПОП» попытка определения предметов — место, куда каждый может предложить свой объект для нашей выставки, то есть, в определенной степени, исполнить роль художника. Для этого написана специальная инструкция и выделено место для будущих экспонатов. Гордость и скромность 1 этаж Если на первом этаже выставки ваше внимание сосредотачивалось на вещах или, как называет их Владимир Архипов — «штуковинах», то теперь главный объектом показа становятся люди.
Авторы «штуковин», с точки зрения Архипова — настоящие художники, только они не подозревают об этом.
Архипов жил и трудился в Москве, однако летом неизменно посещал свою малую родину, где делал сельские зарисовки, изображал сцены из жизни крестьян. В 1890 г. В 1890-е гг. В работах живописца пейзаж перекликается с человеческими эмоциями. Изображая жанровые сцены, Абрам Архипов не стремился передавать активное действие, напряженные ситуации — смысловая нагрузка его произведений понятна посредством окружающей обстановки. В 1900-е гг. Абрам Ефимович увлекся суровой природой Севера, написал соответствующий цикл безлюдных колоритных пейзажей, пронизанных морскими мотивами. Однако на них все же отмечено присутствие человека: покосившиеся домишки у берега, лодочные станции.
Величие северной природы представлено у мастера строгой палитрой, но она заключает в себе поразительное цветовое разнообразие. В тот же период художник создавал лучезарные портреты крестьянок.
Выставка Виктора и Елены Архиповых
Лёд прошёл Первые настоящие деньги Архипов получил от Третьякова — тот оценил в 200 рублей картину «Пьяница». Пьяница Ну а знаковой стала картина 1885 года «Посещение больной» — за неё Абраму присвоили звание «классного художника» — не высшее из всех возможных, но вполне достаточно для начала карьеры живописца и участия в выставках. Посещение больной Дела у него в Москве шли не то чтобы плохо, но и до настоящего успеха было далеко. Он был «одним из», не шибко выделялся среди прочих художников, хотя уже в 1894 году стал преподавать в Московском училище живописи, где когда-то учился и сам.
Постепенно передвижничество постигал кризис новых идей, их картины просвещённой, новаторски настроенной публики уже казались не лучше замшелого академизма. И Архипов нашёл свою манеру написания картин, стал изображать тех, кого видел всю жизнь с раннего детства — русских крестьянок, но, в отличие от передвижников, в яркой красочной манере, включавшей в себя все возможные сочетания красного и розового цветов. Молодая крестьянка Пятьдесят оттенков красного — это про творчество Архипова.
И оказалось, что именно таких работ и не хватает, он стал всемирно признанным художником, а в России награды и звания посыпались как из рога изобилия. И революция 1917 года для Архипова не была столь трагической, как для некоторых русских художников, например, Константина Коровина или Зинаиды Серебряковой вынужденных уехать в эмиграцию. Архипов продолжил преподавать в ГСХМ, а заодно рисовал своих красочных крестьянок.
Большевики смотрели на это с пониманием: «человек из крестьян, пишет их портреты, ну а то, что на его последних картинах исключительно крестьянки в красочных нарядах, так на то он и художник, ему лишь бы что покрасивее и поярче изобразить». Женщина в красном.
Мы всегда с карандашом, с красками с этюдником и я все время рисую. И я даже вот сейчас посмотрел я удивился - надо же какой художник хороший. Этюды в стиле дачного реализма написаны в любимой Ижме. Кисти Архипова и старая Соломбала - еще в 80-х уже уходящая натура.
А портреты Владимира Щелина переносят нас в трудовые будни расцвета соцреализма - в карандаше и акварели - доблестные труженики советского Севера: Герой соцтруда - работница Архбума, мастер цеха, начальник Нарьян-Марского порта.
А ещё он в поисках подходящей натуры и сюжетов, уже став настоящим взрослым художником, ездил по всей России — от Поволжья до северных губерний и всегда что-то находил для себя подходящее. Потому его картины и интересны — в них истинная жизнь, увиденная самим художником и зарисованная по памяти, в набросках на скорую руку или непосредственно на пленере. Лёд прошёл Первые настоящие деньги Архипов получил от Третьякова — тот оценил в 200 рублей картину «Пьяница». Пьяница Ну а знаковой стала картина 1885 года «Посещение больной» — за неё Абраму присвоили звание «классного художника» — не высшее из всех возможных, но вполне достаточно для начала карьеры живописца и участия в выставках. Посещение больной Дела у него в Москве шли не то чтобы плохо, но и до настоящего успеха было далеко. Он был «одним из», не шибко выделялся среди прочих художников, хотя уже в 1894 году стал преподавать в Московском училище живописи, где когда-то учился и сам.
Постепенно передвижничество постигал кризис новых идей, их картины просвещённой, новаторски настроенной публики уже казались не лучше замшелого академизма. И Архипов нашёл свою манеру написания картин, стал изображать тех, кого видел всю жизнь с раннего детства — русских крестьянок, но, в отличие от передвижников, в яркой красочной манере, включавшей в себя все возможные сочетания красного и розового цветов. Молодая крестьянка Пятьдесят оттенков красного — это про творчество Архипова. И оказалось, что именно таких работ и не хватает, он стал всемирно признанным художником, а в России награды и звания посыпались как из рога изобилия. И революция 1917 года для Архипова не была столь трагической, как для некоторых русских художников, например, Константина Коровина или Зинаиды Серебряковой вынужденных уехать в эмиграцию. Архипов продолжил преподавать в ГСХМ, а заодно рисовал своих красочных крестьянок.
При этом Валерию Валентиновичу мастерски удаётся совмещать свою деятельность с работой в «Мосфильме» и дополнительными обучающими курсами.
Что касается кинематографа, то Архипов принимал непосредственное участие в разработке десятков кинолент. Из наиболее известных и ярких его работ можно выделить: чёрная комедия «Изображая жертву» 2006 , драма «Борис Годунов» 2011 , а также комедии «На крючке» 2010 и «Мой папа Барышников» 2011. Признание 2009 год принёс Валерию Валентиновичу ещё одни прекрасные новости: тогдашний президент России Дмитрий Медведев присвоил ему почётный титул «Заслуженный художник России». Стоит отметить, что индивидуальные выставки Архипова, которые проходили в ряде стран мира — от Германии до США — также сыграли большую роль: художник завоевал различные награды, в том числе звание лауреата. О курсах Валерий Архипов Сегодня Валерия Архипова по праву можно назвать профессионалом своего дела: он не только преподаёт во ВГИКе, но и трудится на студии «Мосфильм», а также проводит обучающие курсы по профессии художник кино. Серия мастер-классов очень грамотно структурирована.
Архипов Валентин
В 1888 году Архипов окончил Московское училище с большой серебряной медалью и званием классного художника. Известный русский художник Абрам Архипов (1862-1930 годы) принадлежит к поколению мастеров, чья творческая деятельность, начатая в дореволюционной России, получила новый. Из воспоминаний художника Нестерова, однокурсника Архипова: «В Училище был назначен приемный экзамен по рисованию. сюрреалист, график, живописец. Родился в 1963 году, окончил в 1993 году ".
В Архангельске сохранят панно советского художника Архипова
образов крестьянских женщин пышущих здоровьем и радостью. 1915 Абрам Ефимович Архипов (1862-1930) вошел в историю русского искусства конца XIX-начала XX века как художник тонкого и поэтического таланта, посвятивший свое. На выставке «Три стихии» петербуржцы смогут увидеть экспонаты трех основных направлений творчества Алексея Архипова: скульптура, графика, медальерное искусство.
Искусствовед и блогер создали сайт художника, украсившего Архангельск
Скульптор-монументалист, заслуженный художник России Алексей Архипов раскритиковал авторов современных «арт-объектов», которые вызывают общественный резонанс. Заметьте, что кураторы, которые защищают подобные вещи, они говорят: «арт-объект», «эксперимент», и слово «искусство» - оно немного исчезает из нашего обихода», - сказал Архипов в эфире ток-шоу «Говорите правду» на телеканале «Крым 24». Он уточнил, что автор произведения может говорить, что он художник и прорывает старую культуру, делает новые шаги, однако художник должен привносить новое, а это не всегда происходит.
По ним теперь пишет он большую сравнительно картину к Передвижной — но картину еще не показывает». Одна из лучших картин Архипова «Прачки» ему позировали те, кто работал в прачечной у Смоленского рынка была написана в двух вариантах. В первом на переднем плане изображена женщина, стирающая в корыте белье. Во втором вместо нее видим уставшую, присевшую отдохнуть прачку.
Художник решил изменить композицию после того, как посетил прачечную: «Я увидел, что все совсем другое, чем то, что видел в первый раз: увидел старую женщину, она и сбила меня с толку — устала она ужасно, спина болит, села отдохнуть — это более выразительно... Все живописно — пар клубится, усталость старухи... В итоге именно второй вариант картины полюбился зрителям. Хвалила художника и пресса. Сергей Дягилев, критикуя опубликованную в «Новом времени» заметку, не удержался от укола в адрес художника: «Размашистая, сильная картина Архипова «Прачки» имеет, конечно, не то «нравоучительное» значение, которое поспешило придать ей сердобольное «Новое время», горюющее о бедных прачках... Я полагаю, что Архипов был очень далек от подобных всхлипываний, когда с шикарной техникой...
Вскоре в творчестве Абрама Ефимовича произошел перелом, вследствие которого мастер отдалился от передвижников. Поводом послужила поездка в 1902 году на Русский Север. Художник вспоминал: «Когда я впервые увидел Белое море, я почувствовал, что попал как бы опять на родину; так близко, так знакомо было все, что развернулось передо мной». Потрясенный красотой тех мест, он ездил туда в течение десяти лет почти каждое лето, исследуя малонаселенные территории. Порой экспедиции были смертельно опасными. Так, в годы русско-японской войны пьяная толпа чуть не утопила его в Северной Двине, приняв за японского шпиона.
Тем не менее Север покорил сердце мастера. Архипов утверждал: «Было так хорошо, что хотелось бросить все дела, бросить живопись и только наслаждаться тем, что видишь, переживать эту слиянность с природой, ощущать иную жизнь, полную таких богатств, такой энергии и такой воли, которых уже не было во всем том, что в то время окружало меня в Москве». Вдохновленный художник создал полотна «Северная деревня», «Лодочная пристань на Севере», «На Севере». В те же годы начал писать яркие, веселые, исполненные оптимизма портреты крестьянок Рязанской и Нижегородской губерний. Некоторые искусствоведы сравнивают данные работы с произведениями Филиппа Малявина, однако, по мнению Олимпиады Живовой, у картин этих авторов, в сущности, мало общего. У Архипова женщины «привлекают к себе простотой и естественностью позы, открытым лицом, веселым взглядом», а в «бабах Малявина поражает, прежде всего, темпераментность, стихийность, одержимость», их лица серьезны.
Как бы то ни было, крестьянские серии стали знаковыми для обоих мастеров. Архиповские полотна пользовались успехом не только в России, но и за рубежом: мастер активно участвовал в заграничных выставках. На выставке искусств в Мюнхене в 1909 году получил золотую медаль за этюд. В 1924-м во время знаменитой экспозиции русского искусства в Нью-Йорке пресса пришла в восторг от пяти его картин, хотя экспонировались там более 900 произведений 94 авторов.
Художник вспоминал: «Когда я впервые увидел Белое море, я почувствовал, что попал как бы опять на родину; так близко, так знакомо было все, что развернулось передо мной». Потрясенный красотой тех мест, он ездил туда в течение десяти лет почти каждое лето, исследуя малонаселенные территории. Порой экспедиции были смертельно опасными. Так, в годы русско-японской войны пьяная толпа чуть не утопила его в Северной Двине, приняв за японского шпиона. Тем не менее Север покорил сердце мастера.
Архипов утверждал: «Было так хорошо, что хотелось бросить все дела, бросить живопись и только наслаждаться тем, что видишь, переживать эту слиянность с природой, ощущать иную жизнь, полную таких богатств, такой энергии и такой воли, которых уже не было во всем том, что в то время окружало меня в Москве». Вдохновленный художник создал полотна «Северная деревня», «Лодочная пристань на Севере», «На Севере». В те же годы начал писать яркие, веселые, исполненные оптимизма портреты крестьянок Рязанской и Нижегородской губерний. Некоторые искусствоведы сравнивают данные работы с произведениями Филиппа Малявина, однако, по мнению Олимпиады Живовой, у картин этих авторов, в сущности, мало общего. У Архипова женщины «привлекают к себе простотой и естественностью позы, открытым лицом, веселым взглядом», а в «бабах Малявина поражает, прежде всего, темпераментность, стихийность, одержимость», их лица серьезны. Как бы то ни было, крестьянские серии стали знаковыми для обоих мастеров. Архиповские полотна пользовались успехом не только в России, но и за рубежом: мастер активно участвовал в заграничных выставках. На выставке искусств в Мюнхене в 1909 году получил золотую медаль за этюд. В 1924-м во время знаменитой экспозиции русского искусства в Нью-Йорке пресса пришла в восторг от пяти его картин, хотя экспонировались там более 900 произведений 94 авторов.
В том же году Россия после десятилетнего перерыва приняла участие в Венецианской биеннале. Комиссар советского павильона Петр Коган вспоминал, что первой купленной картиной была «Молодая хозяйка» Архипова. Позже иностранцы приобрели его «Лето». Обе вещи отошли Музею искусств в Генуе. Бывавший у него в гостях художник Александр Григорьев-Мари, отмечал: «66-й год художнику Архипову. Бодр, свеж, коренаст, плотен, почти отсутствие седых волос». Суммируя впечатления и мнения тех, кто его знал, Живова в своей книге рассказывала: «Работал он замкнуто. Писал не всегда легко. Временами трудно и сложно добивался нужного.
Не выходило — бросал, уничтожал. Показывать картины раньше времени не любил, ссылаясь на то, что все еще у него не закончено, что все написанное пустяки, не стоящие внимания. Был самолюбив и щепетилен.
Художник Иван Архипов также является одним из авторов знака 400-летия Архангельска, участвовал в оформлении Дворца пионеров и Дворца спорта. Город Архангельск был любимой темой художника. В многочисленных этюдах он создал живописную летопись каменного жилищного строительства города 60-70-х годов прошлого века, — сообщает пресс-служба администрации столицы Поморья.
«… для всей русской культуры…» Валерий Архипов – художник кино
На конкурс выдвигаются книжные иллюстрации и книги, созданные за последний год, а также творческие работы, не публиковавшиеся по тем или иным причинам. Задача конкурса — поддержать и поощрить высокохудожественные иллюстрации и книжный дизайн, познакомить издательства с новыми талантливыми художниками. Одна из главных номинаций конкурса «Образ книги» — «Лучшие иллюстрации к произведениям для детей и юношества». На конкурсе всегда много участников и всегда есть новые имена, которым дается возможность себя проявить. Другое дело, что участие в конкурсе — это не коммерческая удача, это престиж в сообществе. Но это значительно повышает его планку. Я бы отметила Ксению Алексееву, которая часто иллюстрирует книги издательства «Вита Нова», Анну Десницкую, работающую для «Самоката», Юрия Скоморохова — издательство «Лев», Зинаиду Сурову, работающую в очень интересной манере вместе с мужем — дизайнером Филиппом Суровым, дизайнера Ивана Александрова, работающего в манере авангардизма и уже завоевавшего престижные награды. В рамках одной беседы невозможно назвать все фамилии.
Они многообещающие, я жду от них новых работ. И основная задача художника-иллюстратора — привлечь ребенка к чтению, чтобы книгу хотелось взять в руки, чтобы образы, придуманные художником, зацепили.
Моя новая выставка». Что же много интересного можно увидеть на этой минской выставке, которая уже привлекла к себе вниманием поклонникам высокого искусства? Во-первых, зрители не сразу узнают своих кумиров певцов, артистов театра и кино в образах персонажей знаменитых шедевров русских и зарубежных художников, скульпторов. Во-вторых, эта выставка знаменательна тем, что она проходит в Год культуры, успешно отмечаемым в городах и селах Беларуси. В-третьих, продолжение сотрудничества в сфере культуры и искусств с российскими столичными городами — между Москвой и Санкт-Петербургом, с белорусской столицей в рамках сотрудничества Союзного государства.
Это значит, что такие плодотворные связи будут не только развиваться, а еще более углубляться во имя дружбы братских народов Беларуси и России.
В этом году ежегодная культурно-образовательная акция «Ночь искусств» посвящена Году российского кино и Дню народного единства.
Он принимал участие в создании более 30 кинолент, ставших классикой отечественного кинематографа, и сегодня совмещает педагогическую деятельность с работой художника-постановщика на киностудии «Мосфильм». В этом году ежегодная культурно-образовательная акция «Ночь искусств» посвящена Году российского кино и Дню народного единства.