Министр культуры России – о новых приоритетах в сохранении культурного наследия. Департамент состоит из Управлений, каждое из которых занимаеся определенной сферой деятельности: выдачей разрешений на проведение работ по сохранению объектов культурного наследия; сохранением специальных объектов культурного наследия. Департамент культурного наследия г. Москвы (Мосгорнаследие, ДКН) — отраслевой орган исполнительной власти города Москвы, уполномоченный в области государственной охраны, сохранения, использования и популяризации объектов культурного наследия.
Что известно о новом руководителе Мосгорнаследия Алексее Емельянове
| Новые люди в Мосгорнаследии ::: Хранители Наследия | Хранители наследия | Первый заместитель руководителя Департамента культурного наследия Москвы, главный инспектор в области охраны объектов культурного наследия Сергей Мирзоян рассказал об итогах работы ведомства за полгода. |
| Дни исторического и культурного наследия Москвы | Департамент культурного наследия города Москвы благодарит ректора МАРХИ Дмитрия Олеговича Швидковского за поддержку экскурсионной программы, организованной в рамках VI. |
| Департамент культурного наследия города Москвы 2024 | ВКонтакте | Участниками проекта, реализованного при поддержке Гранта мэра Москвы и столичного Департамента культурного наследия, – Центром изучения наследия Златоустовского монастыря и компанией ARVIZIO – представляется проект. |
| Департамент культурного наследия города Москвы 2024 | ВКонтакте | Департамент культурного наследия г. Москвы (Мосгорнаследие) — отраслевой орган исполнительной власти города Москвы. |
| Пейзаж школьницы из Митина попал на вернисаж в Мосгордуму | В 2024 году Дни исторического и культурного наследия в Москве пройдут с 16 апреля по 31 мая. |
Открытая лекция Департамента культурного наследия Москвы
Первый заместитель руководителя Департамента культурного наследия Москвы, главный инспектор в области охраны объектов культурного наследия Сергей Мирзоян рассказал об итогах работы ведомства за полгода. В Дни культурного наследия вы можете не только посетить музейные площадки Москвы, но и поучаствовать в краеведческом диктанте «Московский код». Для корреспонденции: 107076, Москва, улица Краснобогатырская.
Лента новостей
- Пейзаж школьницы из Митина попал на вернисаж в Мосгордуму
- Руководитель Мосгорнаследия: каждый реставрируемый объект в Москве — это шедевр
- Смотрите также
- Собянин: За 10 лет отреставрировано более 2 тысяч объектов культурного наследия
- Из Википедии — свободной энциклопедии
- Открытая лекция Департамента культурного наследия Москвы
Мосгорнаследия Москвы против архитектурного наследия Москвы?
Важно сохранить Департамент культурного наследия как самостоятельный орган исполнительной власти. Этого требует и федеральный закон в его новой редакции, и логика процесса работы в городе. Так что я могу только пожелать Алексею Александровичу успехов на этом необычайно сложном посту, на котором легко оказаться критикуемым со всех сторон и тяжело не только принять, но и привести в жизнь решения, которые позволяют сохранить историческое». Он обладает редкими для чиновника качествами: глубокий профессионализм, который сочетается с личной скромностью и интеллигентностью.
Я точно знаю, что Емельянов не циник, он искренне радеет за то дело, которым он занимается, — за сохранение культурного наследия. Он живет этим и уже больше 20 лет прикладывает усилия для сохранения старой Москвы. На его личном счету огромное количество адресов, которые были сохранены, благодаря его непосредственному участию, о чем, к сожалению, знают очень немногие.
Я желаю Алексею Емельянову удачи и сил. Знаю, что он борец, что он способен занять жесткую позицию по отношению к тем, кто совершает движения, направленные на разрушение исторического центра. Знаю, что ему хватит сил, мужества и мудрости с ними сражаться.
Я рад за Москву. Емельянов будет способствовать тому, чтобы историческое наследие в нашем городе сохранялось. Перемен с его приходом не жду, что хорошо.
Перемены, касающиеся тематики наследия, как правило, пагубны, так как наследие — это все-таки постоянство, в том числе и в подходе к его сохранению. Наоборот, надеюсь, что Алексей Александрович будет продолжать все позитивные начинания Кибовского и накладывать на них свой личный опыт». Андрей Боков Президент Союза архитекторов России «Емельянов — проверенный, адекватный, дисциплинированный чиновник.
Он не случайный человек, работает в департаменте многие годы. Ничего нового это назначение не сулит. В департаменте он давно, так что это отнюдь не сенсация.
На втором этаже рабочие успели прорубить оконные проемы. Руководитель Департамента культурного наследия города Москвы Алексей Емельянов заявил, что ремонтные работы были остановлены, а в отношении граждан, подвергших демонтажу часть здания, возбуждено административное производство. Емельянов отметил, что проводить ремонт в памятнике архитектуры без согласования с Мосгорнаследием строго запрещено.
Теперь нарушителю грозит штраф до 5 миллионов рублей.
Новый руководитель департамента хорошо знает проблемы вокруг московских памятников. Впрочем, не стоит ожидать, что полемике между ведомством и гражданскими активистами когда-нибудь будет положен конец, хотя бы потому, что департамент включен в достаточно жесткую вертикаль московской власти. Вместе с тем в том же «Архнадзоре» полагают, что чиновник сможет выстроить такой механизм принятия решений, который позволит в каждом конкретном случае и сохранить памятник, и решить какие-то другие задачи городского развития. Когда памятниками жертвуют — это значит, что было проявлено не достаточно упорства в поиске приемлемого решения», — уверен Михайлов. Усиление роли департамента в градостроительных вопросах Председатель Центрального совета Всероссийского общества охраны памятников Галина Маланичева знает нового главу департамента очень давно: «Я начала работать в центральном совете в 1983 году, а Алексей Александрович пришел туда в 1993-м», — рассказала МОСЛЕНТЕ эксперт в сфере охраны культурно-исторического наследия. Маланичева высоко оценивает профессионализм нового руководителя Мосгорнаследия: «Этот человек на своем месте. Он очень хорошо знает всю московскую специфику, отлично ориентируется в проблемах учета и вообще великолепно разбирается в культурном наследии.
Константин Михайлов Координатор общественного движения «Архнадзор» «Из тех, кто работает в Департаменте культурного наследия, он самая подходящая кандидатура на эту должность. Мы много раз общались с Емельяновым, обсуждая проблемы культурного наследия. Алексей Александрович — председатель комиссии рабочей группы по вопросам градостроительной деятельности, в которую я вхожу.
Часто бывает, что у нас разные мнения по проблемным вопросам. Это объяснимо: мы как общественные деятели стремимся к тому, чтобы ситуация была идеальной и действия власти соответствовали закону. Однако мы понимаем, что Департамент культурного наследия существует не в безвоздушном Алексей ЕмельяновФотография: dkn.
Емельянов ориентирован на контакт и совместное обсуждение проблемных ситуаций, на диалог. Что сейчас действительно необходимо департаменту: прекратить решение проблем за закрытыми дверями. Это всегда должно быть предметом открытых обсуждений с экспертами, с представителями общественности, для того чтобы совместно находить приемлемые решения.
Есть надежда, что при нем появятся площадки для этого. При его предшественнике этого не было, а раньше происходило эпизодически. Емельянов работает в департаменте около 20 лет.
Конечно, он профессионал, знает все городские памятники. Правильно, что назначили именно его и что московские власти не пошли на слияние Департамента культурного наследия с Департаментом культуры. Заявления на эту тему были сразу после ухода Кибовского.
Важно сохранить Департамент культурного наследия как самостоятельный орган исполнительной власти. Этого требует и федеральный закон в его новой редакции, и логика процесса работы в городе. Так что я могу только пожелать Алексею Александровичу успехов на этом необычайно сложном посту, на котором легко оказаться критикуемым со всех сторон и тяжело не только принять, но и привести в жизнь решения, которые позволяют сохранить историческое».
Он обладает редкими для чиновника качествами: глубокий профессионализм, который сочетается с личной скромностью и интеллигентностью.
"Архнадзор" нашел противоречия закону в экспертизе Департамента культурного наследия Москвы
Важно сохранить Департамент культурного наследия как самостоятельный орган исполнительной власти. Этого требует и федеральный закон в его новой редакции, и логика процесса работы в городе. Так что я могу только пожелать Алексею Александровичу успехов на этом необычайно сложном посту, на котором легко оказаться критикуемым со всех сторон и тяжело не только принять, но и привести в жизнь решения, которые позволяют сохранить историческое». Он обладает редкими для чиновника качествами: глубокий профессионализм, который сочетается с личной скромностью и интеллигентностью. Я точно знаю, что Емельянов не циник, он искренне радеет за то дело, которым он занимается, — за сохранение культурного наследия. Он живет этим и уже больше 20 лет прикладывает усилия для сохранения старой Москвы. На его личном счету огромное количество адресов, которые были сохранены, благодаря его непосредственному участию, о чем, к сожалению, знают очень немногие. Я желаю Алексею Емельянову удачи и сил.
Знаю, что он борец, что он способен занять жесткую позицию по отношению к тем, кто совершает движения, направленные на разрушение исторического центра. Знаю, что ему хватит сил, мужества и мудрости с ними сражаться. Я рад за Москву. Емельянов будет способствовать тому, чтобы историческое наследие в нашем городе сохранялось. Перемен с его приходом не жду, что хорошо. Перемены, касающиеся тематики наследия, как правило, пагубны, так как наследие — это все-таки постоянство, в том числе и в подходе к его сохранению. Наоборот, надеюсь, что Алексей Александрович будет продолжать все позитивные начинания Кибовского и накладывать на них свой личный опыт».
Андрей Боков Президент Союза архитекторов России «Емельянов — проверенный, адекватный, дисциплинированный чиновник. Он не случайный человек, работает в департаменте многие годы. Ничего нового это назначение не сулит. В департаменте он давно, так что это отнюдь не сенсация.
Есть надежда, что при нем появятся площадки для этого.
При его предшественнике этого не было, а раньше происходило эпизодически. Емельянов работает в департаменте около 20 лет. Конечно, он профессионал, знает все городские памятники. Правильно, что назначили именно его и что московские власти не пошли на слияние Департамента культурного наследия с Департаментом культуры. Заявления на эту тему были сразу после ухода Кибовского.
Важно сохранить Департамент культурного наследия как самостоятельный орган исполнительной власти. Этого требует и федеральный закон в его новой редакции, и логика процесса работы в городе. Так что я могу только пожелать Алексею Александровичу успехов на этом необычайно сложном посту, на котором легко оказаться критикуемым со всех сторон и тяжело не только принять, но и привести в жизнь решения, которые позволяют сохранить историческое». Он обладает редкими для чиновника качествами: глубокий профессионализм, который сочетается с личной скромностью и интеллигентностью. Я точно знаю, что Емельянов не циник, он искренне радеет за то дело, которым он занимается, — за сохранение культурного наследия.
Он живет этим и уже больше 20 лет прикладывает усилия для сохранения старой Москвы. На его личном счету огромное количество адресов, которые были сохранены, благодаря его непосредственному участию, о чем, к сожалению, знают очень немногие. Я желаю Алексею Емельянову удачи и сил. Знаю, что он борец, что он способен занять жесткую позицию по отношению к тем, кто совершает движения, направленные на разрушение исторического центра. Знаю, что ему хватит сил, мужества и мудрости с ними сражаться.
Я рад за Москву. Емельянов будет способствовать тому, чтобы историческое наследие в нашем городе сохранялось. Перемен с его приходом не жду, что хорошо.
И подъем на третий, четвертый и мансардный этаж — только отсюда. Два этажа соединенные — это шесть поворотов лестницы. При этом она достаточно удобная пологая, не винтовая. Это для хозяев и для слуг. Главная парадная гостиная. Здесь мы видим интересно декорированный портал. Несмотря на высокие потолки, вот эта лепнина и головки — это масштаб, скорее не интерьерный, а экстерьерный.
Посиделки с подзорной трубой на эту сторону не зря осуществлялись. Если вы посмотрите в окошко, то увидите атлантов. Задача — превзойти. У них там снаружи, а у нас внутри будет нечто подобное. Здесь я так понимаю, мирового уровня художников и скульпторов не удалось привлечь, и возникает смешение заказной, достаточно стандартизированной скульптуры, с попыткой это индивидуализировать и придать неповторимость и характерный только для этого места облик. У нас здесь атланты, которые ничего не держат. Очень нестандартное сочетания мужского начала: мужчины, ангелочки, и царства женщин: букеты цветов и плодов. Атланты — это декаданс, начало XX века. Некоторые растения недвусмысленно намекают на мужское достоинство. Соединение мужского и женского — это главная интрига этого зала.
Мы сейчас в главные залы особняка направимся, и там вы сможете не просто побыть зрителями, но и реализовать свои детективные способности. Столовая, скорее всего. Здесь мы видим большую часть того, что считалось признаком хорошего тона и обязательным для хорошего купеческого дома, в котором принимали гостей. Здесь темные древесные тона, панели. Способ организации пространства — это вольное соединение того, что было доступно хозяевам этого дома. Общий мотив — это прямые цитаты из особняка напротив, только упрощенный вариант. Зато у нас здесь лепнина по падугам, которая продолжает цветочную тему, но в которую входят некоторые неожиданные мотивы. Камин восстановлен. Лепнина воссоздана, но в основе она подлинная. Что здесь интересно: пейзанские темы луговые, сбор урожая.
Интересна то ли любовная сцена, то ли сцена отдыха, где на двоих нападает с серпом третий персонаж от своей пары, которая заснула. Это китч, который очень выразителен и не режет глаз. Если вы посмотрите внимательно, то это женский будуар, женская тема. Плафон центральный воссоздан по аналогам, в отличие от четырех изображений, которые по углам этого плафона. Здесь легко читается модная в эпоху модерна китайско-японская тема. Фактически это вариация на тему веера над нами раскрытого. Женский будуарный стиль здесь сочетается с очень мужскими вещами. Если вы посмотрите на лепнину, то между всеми этими пейзанскими сценами у нас фактически нечто вроде глобуса, на котором главные силы мужских занятий, можно даже сказать масонские символы: угольник и циркуль, например. А дополняется это все женской лирой. Если центральная четырехфигурная композиция из путти довольна идиллична, только намекает на какие-то нехорошие вещи, то путти, которые смотрят на них, фактически в позиции и настроении Зевса-громовержца, который направляет свое оружие на этих нахально развалившихся среди лугов малышей.
Четыре розетки с росписью по углам однотипны, и каждая сопровождается латинскими изречениями. Это главная интрига. Здесь с грамматическими ошибками цитаты знаменитые. Первая — рог изобилия. Virtus meas tulpi — сила в моих цветочках, тюльпанах. Намек на то, что изобилие хозяевам этого дома подарили цветы. Это загадка, поскольку неизвестно, чтобы кто-то из здесь живущих торговал цветами. Аллегорическая, скорее, вещь. Далее, посмотрите, здесь прямо масонский знак надо мной и антихристианский, антирелигиозный девиз — Virtus fide veritate est — силу веры дает истина. Вера важна не сама по себе, а только через истину.
Среди житейского моря колонна и перекрещенные ключ и шпага — символы, которые связаны с историей масонства. На противоположной стороне корона и еще одно изречение, которое канонически не христианское, поскольку здесь написано: «Согласие дает победу». Однозначно масонские знаки, а масоны не признают ни рода, ни племени, и это надконфессиональное образование, сочетается здесь с трогательным российским патриотизмом, потому что четвертый медальон — это те же цветочки, но уже среди условного пейзажа, конечно, не специфично российского, написано: «Родина — любовь моя». Соединение несоединимого — это обычная вещь для России. Но кто здесь собирался в этой столовой — загадка, покрытая мраком. Здесь была и техническая большая работа проведена. Здесь была система вентиляции очень приличная, система отопления качественная — все приведено в гармонический вид. А вот последняя из трех комнат парадной анфилады — это самая большая загадка, и вы здесь сами сможете оценить, насколько много еще предстоит выяснить. Следующая комната небольшая. Боюсь, все вместе мы с вами там не поместимся.
Идеальная по форме, куб, квадратная комната. И опять некий диссонанс изобразительный и когнитивный. Очень маленькая комната и огромный портал. Он еще больше, чем в большом зале. Что мы здесь видим. Царство женское здесь однозначно, с одной стороны. Здесь уже не атланты, а кариатиды с весьма своеобразной анатомией женского тела. Эротическая декорация розами характерна для Микеланджело. Анатомировать женщин он не мог, поэтому у него женщины — это мужчины с женскими признаками. Здесь примерно то же самое.
Женские тела, фактически лишенные женской груди. По отделке искусственным мрамором, который повторяет отделку натуральным мрамором камина в соседнем зале, в господстве бус, ангелочков и цветочных мотивов — это женский будуар, скорее всего. И женскую воспитательную тему продолжают барельефы в медальонах. Здесь орлица, кормящая орлят. Дважды повторен один и тот же сюжет, по шаблону сделан. Здесь мы тоже видим влияние европейского барокко, а внутри — это скорее, стилистика восточная — японская и китайская. И опять загадка: женское царство, женский будуар, и центральный медальон архитектурный — совсем не женская профессия. Традиционные для конца XIX века обозначения сферы деятельности хозяев и заказчиков. Мы видим, что сидят двое мужчин: один архитектурный проект сочиняет, а второй вырубает из камней тех самых ангелочков, которые населяют предшествующие залы. И опять портал в маленьком будуаре, который ведет фактически никуда.
Он переходит в еще более скромную прихожую. Возможно, это для совсем конфиденциальных посиделок женских. Это непонятно. Мы можем с большой долей вероятности утверждать, что большого зала, который обычно следует за порталом такой величины, не было никогда. Мы можем сказать, когда появилось все это изобилие, потому что сохранились документы 1908-1909 годов: прошение потомственной почетной гражданки Елагиной о том, чтобы сначала принять одни чертежи для переустройства интерьеров, потом отозвать, и предоставить новые. Анфилада фактически на этом завершается, и мы сейчас через совсем маленькую комнату попадаем снова в центральную часть. Сделав полный круг по парадной анфиладе, мы можем представить себе непростую судьбу. Маленькие комнаты — это кабинеты. Мансарда, которая тоже нестандартна, фактически на полтора этажа. Парадная площадка очень небольшая.
Над ней в конце XIX века появилась еще одна надстройка из двух или трех комнат, которые сейчас занимают производственные и учебные помещения киношколы. Советую вам обойти усадьбу вокруг, и вы увидите, что фасад — два с половиной этажа, а если мы смотрим со двора, то мы видим, что здесь три полноценных этажа с половиной. А если еще считать подвальный этаж — то четыре этажа. Подводя итоги, хочу сказать, что уникальность места в том, что структура сохранилась со второй половины XVIII века. Одна из немногих усадеб, которая может похвастаться дворовыми флигелями, которые сначала были каретными сараями, конюшнями и жилыми помещениями в два этажа. Эта надстройка не поздняя, середины XIX века. Редкая вещь для подобных купеческих усадеб. Загадки, которые здесь есть, еще предстоит разгадывать.
При департаменте действует научно-методический совет. Поскольку Москва является городом, где с высоким количеством памятников культурного наследия соседствует активное строительство, одна из важных задач департамента — взаимодействие с Департаментом градостроительной политики и строительными компаниями. В частности, при активном участии департамента был разработан градостроительный регламент исторического центра Москвы [12] [13] , а в 2017 году было принято решение не включать исторические здания Москвы в программу реновации жилищного фонда [14]. Также департамент взаимодействует с частными инвесторами, финансирующими реставрацию и содержание памятников культурного наследия Москвы [15]. По словам Алексей Емельянова, в период с 2010 по 2016 год в Москве было отреставрировано более 600 объектов культурного наследия [16]. Критика[ править править код ] Департамент культурного наследия периодически подвергается критике, связанной с утратой и незаконным снятием с учёта памятников под нажимом коммерческих структур [17]. Так, в октябре 2010 года при строительстве гостиницы в Малом Козихинском переулке в центре Москвы был повреждён культурный слой , что департамент отрицал [18].
Лауреат премии «Московская реставрация – 2022»
| День исторического и культурного наследия | Руководитель Департамента культурного наследия Москвы Алексей Емельянов спросил у Дианы, как создавалась ее работа, какое историческое здание она выбрала и почему. |
| Вступил в силу закон о работах, разрешенных на территории объектов культурного наследия | Руководитель Департамента культурного наследия Москвы Алексей Емельянов узнал у Дианы, как создавалась ее работа, какое историческое здание она выбрала и почему. |
| В обители проведена экскурсия в рамках дней исторического и культурного наследия | Департамент культурного наследия города Москвы логотип. |
| Мосгорнаследия Москвы против архитектурного наследия Москвы? | Департамент культуры города Москвы Учреждение, подведомственное Департаменту культуры города Москвы. |
| Департамент культурного наследия города Москвы - YouTube | последние новости по тегу: Департамент культурного наследия Москвы. |
ГлавУпДК при МИД России: загадки столичных памятников архитектуры
свежие новости дня в Москве, России и мире. Для корреспонденции: 107076, Москва, улица Краснобогатырская. Новости культурного наследия столицы. Когда коллекции будут отреставрированы, их передадут в музейный фонд», — отметил руководитель Департамента культурного наследия города Москвы Алексей Емельянов. Департамент культурного наследия города Москвы.
Выбрать муниципалитет
сообщил Алексей Емельянов, руководитель департамента культурного наследия Москвы. «Департамент культурного наследия города Москвы ежегодно проводит волонтерские акции по профилактическому уходу за мемориальными объектами, связанными с Великой Отечественной войной. Ежегодно с 2016 года Департамент культурного наследия города Москвы организует и проводит научно-практический семинар имени А.Г. Векслера по сохранению, использованию, популяризации и государственной охране объектов культурного наследия. Приказом Департамента культурного наследия г. Москвы утверждены охранные обязательства объекта культурного наследия федерального значения (памятника).
Департамент культурного наследия москвы положение
Сегодня это памятник культурного наследия и будущее выставочное пространство. Находки были сделаны в Хамовниках, передала «Вечерняя Москва» слова руководителя департамента культурного наследия города Алексея Емельянова. Департамент культурного наследия г. Москвы (Мосгорнаследие) — отраслевой орган исполнительной власти города Москвы.
Дни наследия сайт
Сохранение и Реставрация Мониторинг состояния памятников: Регулярные обследования для оценки состояния объектов культурного наследия. Контакты Адрес: 115035, г. Москва, Пятницкая улица, дом 19, строение 1 Телефон: 8 495 953-01-05 — справочная служба 8 495 953-20-79 — справочная служба Факс: 8 495 951-06-03.
Нам удалось отказать в сносе и уничтожении десятков зданий, которые не являются памятниками, но, тем не менее, составляют историческую среду Андрей Баталов председатель научно-методического совета при департаменте культурного наследия Михайлов высоко оценивает сотрудничество с Емельяновым в рамках работы комиссии по градостроительству в зонах охраны: «Он человек, не склонный к каким-то красивым внешним эффектам, достаточно вдумчивый, тщательно прорабатывающий вопросы, которые находятся в его ведении, что выгодно отличает его от предшественников». Заместитель гендиректора Музеев Московского Кремля и председатель научно-методического совета при департаменте культурного наследия Андрей Баталов давно знаком с Емельяновым.
Нам удалось отказать в сносе и уничтожении десятков зданий, которые не являются памятниками, но тем не менее составляют историческую среду», — рассказал МОСЛЕНТЕ Баталов. Обратная связь Емельянов подал пример публичного обсуждения значимых вопросов, что, на мой взгляд, позитивно. Чем больше будет таких обсуждений, тем меньше будет проблемных вопросов в будущем Константин Михайлов координатор движения «Архнадзор» Емельянова всегда отличала готовность к диалогу с оппонентами из числа градозащитников. Михайлов напоминает о том, что не так давно в эфире телеканала «Культура» чиновник не побоялся поучаствовать в дискуссии с представителями «Архнадзора» по такому острому вопросу, как демонтаж школы Зои и Александра Космодемьянских.
Новый руководитель департамента хорошо знает проблемы вокруг московских памятников.
В 80-е годы наследники Малютиных перестраивают все в эклектическом духе. Две трети фасада, которые восстановлены, именно на 80-е годы XIX века. И еще один очень известный род. Елагины покупают этот дом в начале XX века. Интерьеры внутренние, которые чудом сохранились, это начало XX века.
Это очень трогательная наивная смесь бахвальства, старообрядческой фронды с религией, и там еще заигрывание с масонством, плюс, эротизм и китч, доведенный до совершенства. Теперь мы поднимаемся на второй парадный этаж. Лестница парадная, но очень небольшая. Основа лестницы — XIX век. Очень высокие потолки. Любой особняк, который претендует на классичность, на представительность, предполагает, что в парадном этаже вообще никто не живет, только для приемов.
Здесь, скорее всего, было сочетание, но претензия на сверхвысокий статус — это высота потолков. За этой стеной — главная парадная анфилада, где принимали. Эта стена временная, ее не было. Здесь была еще череда залов. Коридора не было изначально. Все комнаты анфиладного типа, по кругу они соединялись между собой.
Коридор появился значительно позднее. Если вы выглянете в окошко, вы увидите лестничную башню. И подъем на третий, четвертый и мансардный этаж — только отсюда. Два этажа соединенные — это шесть поворотов лестницы. При этом она достаточно удобная пологая, не винтовая. Это для хозяев и для слуг.
Главная парадная гостиная. Здесь мы видим интересно декорированный портал. Несмотря на высокие потолки, вот эта лепнина и головки — это масштаб, скорее не интерьерный, а экстерьерный. Посиделки с подзорной трубой на эту сторону не зря осуществлялись. Если вы посмотрите в окошко, то увидите атлантов. Задача — превзойти.
У них там снаружи, а у нас внутри будет нечто подобное. Здесь я так понимаю, мирового уровня художников и скульпторов не удалось привлечь, и возникает смешение заказной, достаточно стандартизированной скульптуры, с попыткой это индивидуализировать и придать неповторимость и характерный только для этого места облик. У нас здесь атланты, которые ничего не держат. Очень нестандартное сочетания мужского начала: мужчины, ангелочки, и царства женщин: букеты цветов и плодов. Атланты — это декаданс, начало XX века. Некоторые растения недвусмысленно намекают на мужское достоинство.
Соединение мужского и женского — это главная интрига этого зала. Мы сейчас в главные залы особняка направимся, и там вы сможете не просто побыть зрителями, но и реализовать свои детективные способности. Столовая, скорее всего. Здесь мы видим большую часть того, что считалось признаком хорошего тона и обязательным для хорошего купеческого дома, в котором принимали гостей. Здесь темные древесные тона, панели. Способ организации пространства — это вольное соединение того, что было доступно хозяевам этого дома.
Общий мотив — это прямые цитаты из особняка напротив, только упрощенный вариант. Зато у нас здесь лепнина по падугам, которая продолжает цветочную тему, но в которую входят некоторые неожиданные мотивы. Камин восстановлен. Лепнина воссоздана, но в основе она подлинная. Что здесь интересно: пейзанские темы луговые, сбор урожая. Интересна то ли любовная сцена, то ли сцена отдыха, где на двоих нападает с серпом третий персонаж от своей пары, которая заснула.
Это китч, который очень выразителен и не режет глаз. Если вы посмотрите внимательно, то это женский будуар, женская тема. Плафон центральный воссоздан по аналогам, в отличие от четырех изображений, которые по углам этого плафона. Здесь легко читается модная в эпоху модерна китайско-японская тема. Фактически это вариация на тему веера над нами раскрытого. Женский будуарный стиль здесь сочетается с очень мужскими вещами.
Если вы посмотрите на лепнину, то между всеми этими пейзанскими сценами у нас фактически нечто вроде глобуса, на котором главные силы мужских занятий, можно даже сказать масонские символы: угольник и циркуль, например. А дополняется это все женской лирой. Если центральная четырехфигурная композиция из путти довольна идиллична, только намекает на какие-то нехорошие вещи, то путти, которые смотрят на них, фактически в позиции и настроении Зевса-громовержца, который направляет свое оружие на этих нахально развалившихся среди лугов малышей. Четыре розетки с росписью по углам однотипны, и каждая сопровождается латинскими изречениями. Это главная интрига. Здесь с грамматическими ошибками цитаты знаменитые.
Первая — рог изобилия. Virtus meas tulpi — сила в моих цветочках, тюльпанах. Намек на то, что изобилие хозяевам этого дома подарили цветы. Это загадка, поскольку неизвестно, чтобы кто-то из здесь живущих торговал цветами. Аллегорическая, скорее, вещь. Далее, посмотрите, здесь прямо масонский знак надо мной и антихристианский, антирелигиозный девиз — Virtus fide veritate est — силу веры дает истина.
Вера важна не сама по себе, а только через истину. Среди житейского моря колонна и перекрещенные ключ и шпага — символы, которые связаны с историей масонства. На противоположной стороне корона и еще одно изречение, которое канонически не христианское, поскольку здесь написано: «Согласие дает победу». Однозначно масонские знаки, а масоны не признают ни рода, ни племени, и это надконфессиональное образование, сочетается здесь с трогательным российским патриотизмом, потому что четвертый медальон — это те же цветочки, но уже среди условного пейзажа, конечно, не специфично российского, написано: «Родина — любовь моя». Соединение несоединимого — это обычная вещь для России. Но кто здесь собирался в этой столовой — загадка, покрытая мраком.
Здесь была и техническая большая работа проведена. Здесь была система вентиляции очень приличная, система отопления качественная — все приведено в гармонический вид. А вот последняя из трех комнат парадной анфилады — это самая большая загадка, и вы здесь сами сможете оценить, насколько много еще предстоит выяснить. Следующая комната небольшая. Боюсь, все вместе мы с вами там не поместимся. Идеальная по форме, куб, квадратная комната.
И опять некий диссонанс изобразительный и когнитивный. Очень маленькая комната и огромный портал. Он еще больше, чем в большом зале. Что мы здесь видим. Царство женское здесь однозначно, с одной стороны. Здесь уже не атланты, а кариатиды с весьма своеобразной анатомией женского тела.
Эротическая декорация розами характерна для Микеланджело. Анатомировать женщин он не мог, поэтому у него женщины — это мужчины с женскими признаками. Здесь примерно то же самое. Женские тела, фактически лишенные женской груди. По отделке искусственным мрамором, который повторяет отделку натуральным мрамором камина в соседнем зале, в господстве бус, ангелочков и цветочных мотивов — это женский будуар, скорее всего. И женскую воспитательную тему продолжают барельефы в медальонах.
Здесь орлица, кормящая орлят. Дважды повторен один и тот же сюжет, по шаблону сделан. Здесь мы тоже видим влияние европейского барокко, а внутри — это скорее, стилистика восточная — японская и китайская. И опять загадка: женское царство, женский будуар, и центральный медальон архитектурный — совсем не женская профессия. Традиционные для конца XIX века обозначения сферы деятельности хозяев и заказчиков. Мы видим, что сидят двое мужчин: один архитектурный проект сочиняет, а второй вырубает из камней тех самых ангелочков, которые населяют предшествующие залы.
После Февральской революции в городе был создан Художественно-просветительный комитет, в состав членов которого входили, в частности, Казимир Малевич , Елена Малиновская , скульптор Евгений Орановский. В ноябре 1917 года, уже после установления советской власти, при участии членов комитета была учреждена Комиссия по охране памятников искусства и старины, подчинённая Моссовету, и ставшая первым государственным органом охраны культурного наследия Москвы [2]. Возглавлял комиссию архитектор П. Основные усилия работы комиссии были направлены на реставрацию Московского кремля в связи с готовящимся переездом правительства из Петрограда в Москву. С 1918 года комиссия была в качестве регионального органа подчинена Музейному отделу Всероссийской коллегии по делам музеев и охране памятников искусства и старины при Наркомпросе [3]. Комиссия просуществовала до 1930 года, после чего была упразднена, а в 1935 году был создан новый аналогичный отраслевой орган — Комитет по охране памятников Московской области, а в 1940-е годы — Государственная инспекция охраны памятников ГИОП [2]. Во второй половине 1920-х годов в деле сохранения культурного наследия Москвы был предпринят ряд важных шагов, — в частности, реставрация стен и башен Китай-города и Красных ворот [2]. Во время Великой Отечественной войны проводились мероприятия по защите культурного наследия города от авиационных бомбардировок: маскировка кремля, прилегающих к нему зданий и ряда других памятников столицы — в особенности архитектурных ансамблей монастырей и усадеб [4] [5]. Современность Основные задачи департамента направлены на сохранение и популяризацию памятников культурного наследия Москвы, контроль в сфере их государственной охраны, ведение государственного учёта недвижимого культурного наследия и его территорий.
Москвичей приглашают на бесплатные экскурсии по особнякам, дворцам и усадьбам
| «Человек на своем месте» | Руководитель департамента культурного наследия Москвы Алексей Емельянов во время пресс-конференции «Итоги археологического сезона 2022 года» в информационном центре правительства Москвы. |
| Материалы с меткой «Департамент культурного наследия» – Москва 24 | Подробнее ознакомиться с лицензией ГК «Город» можно в реестре лицензий на осуществление деятельности по сохранению объектов культурного наследия на официальном сайте Министерства культуры Российской Федерации (перейти в реестр). |
Мемориальные объекты столицы привели в порядок
- Журнал Международная жизнь - ГлавУпДК при МИД России: загадки столичных памятников архитектуры
- Борьба за культурное наследие: как сохранить памятники в мегаполисе и дать им новую жизнь
- Подпишитесь на рассылку
- Новости прокуратуры города Москвы
- Только на : как записаться на прием в Мосгорнаследие
- Дни культурного наследия в Москве
ГлавУпДК при МИД России: загадки столичных памятников архитектуры
«Департамент культурного наследия города Москвы ежегодно проводит волонтерские акции по профилактическому уходу за мемориальными объектами, связанными с Великой Отечественной войной. Согласно требованиям законодательства в области государственной охраны объектов культурного наследия города Москвы ее необходимо согласовать с Департаментом культурного наследия. команду театра и подрядчиков, которые помогли нам добиться таких результатов и показать это великолепие зрителям!». Зарегистрированные пользователи могут записаться на прием в Департамент культурного наследия Москвы, выбрав в разделе «Услуги. Ярким примером деятельности ДКН Москвы, нарушающей закон и здравый смысл, является решение об отказе в статусе памятника культурного наследия зданию чаеразвесочной фабрики Вогау, которой эксперты департамента поставили ноль в графе «мемориальная ценность».