Фарфоровые статуэтки высотой 37 см отлиты вручную и украшены надглазурной полихромной росписью. Изготовленные на других фабриках, фарфоровые статуэтки балерин СССР часто уступали ЛФЗ в изяществе исполнения.
Советские фарфоровые статуэтки "Балерина"
У нас вы можете продать фарфоровые статуэтки по выгодной цене прямо в руки коллекционеров! Статуэтки балерин в Букинисте» Фарфоровая статуэтка Перед спектаклем (2 балерины помогают друг другу). Необычные фарфоровые статуэтки балерин, а также фигурки балерин из полистоуна купить в магазине Еще один лот, который клуб «Аврора» готова продать – это фарфоровая статуэтка «Балерина с цветком», созданная на фабрике Дмитрово. Винтажная фарфоровая фигурка балерины с кружевом и скрипкой с маркировкой DS-0328. Фарфоровая статуэтка «Диана», богиня охоты.
Pavone. Фигурки людей, балерины
Фарфоровая статуэтка "Балерина Танцовщица" Wallendorf (Валлендорф) Германия. Фарфоровые статуэтки балерин Инна Бессарабова собирает более 30 лет. Фарфоровые статуэтки балерин — это настоящие произведения искусства из белого твердого материала. Купить Старинная фарфоровая статуэтка "Балерина и пуанты" за 9 800 руб. рассказывает об этой, еще одной грани таланта великой балерины директор старейшей фарфоровой мануфактуры в Фолькштедте Вернер Вайерер[9].
Фарфоровые статуэтки Девушки и балерины продать
- Статуэтки Балерин из фарфора и полистоуна винтаж купить недорого Москва
- Статуэтка «Балерина с цветком». СССР, ЛФЗ, 1950-е годы. | Аукционный дом Альтерс
- Вы точно человек?
- Статуэтка балерина
12 500 руб.
- Фарфоровая статуэтка. Балерина надевает пуанты - design
- Дрезденские «кружевницы»: В чём секрет фарфоровых статуэток, которые словно одеты в изящные наряды
- Данный предмет есть в продаже
- Статуэтка девушка - фарфоровая статуэтка балерина, купить статуэтку балерины оптом и в розницу
- Фарфоровая фигурка, ЛЗФИ, Балет, Балерина с цветком, СССР, Сычев
- Фарфор Феечка 10 см НР3125
Фарфоровая статуэтка "Юная балерина после выступления" ЛФЗ
В 18 веке в Европе наличие на столе статуэток говорило о богатстве дома. С течением времени мода на такие изделия распространялась все больше. Изготавливались отдельные предметы или целые наборы. Постепенно добавлялись новые мотивы. Например, в современном мире популярна статуэтка Лягушка , которая символизирует финансовое благополучие и приносит в дом богатство. Во всех статуэтках девушек можно угадать сюжет. Грусть о любимом или радость от приятной прогулки, счастье общения с ребенком или страстный порыв в танце — такими изображаются барышни и по сей день. Их сопровождают животные: кошки, собаки, лошади — и, разумеется, не обходится без цветов. Женщина, прекрасная в каждом своем поступке и в каждой эмоции, становится источником вдохновения для авторов таких изделий. Интерес представляют девичьи наряды.
Номер журнала: 2 2019 63 Европейская фарфоровая скульптура, будучи довольно демократичной в выборе сюжетов, на протяжении всего периода своего существования воплощала в себе наиболее модные и передовые тенденции в искусстве. Одним из излюбленных ее сюжетов был театр, поскольку динамичность, яркость красок, замысловатость поз и жестов сценического действа как нельзя лучше передаются именно в фарфоре [1]. К концу XIX века сформировался некий его шаблон с непременными атрибутами академического сценического костюма: пышной пачкой и пуантами. Именно в такой трактовке он производится многими фарфоровыми мануфактурами по всему миру и по сей день. Коломбина в балете «Карнавал» Скульптурная композиция из серии «Русские балеты». Высота — 28,0. Частное собрание, Москва В работах выдающихся мастеров балетные па и пируэты переданы достаточно грамотно, приблизительно так, как они должны выглядеть и в балетном классе, и на большой сцене. В продукции же заводов, ориентировавшихся на массовый продукт «на тему» и «по мотивам», позы и па фарфоровых танцовщиц никак не соотносятся с реальностью. Это лишь намек на них, их условное обозначение, призванные разбудить воображение. Подобные замысловатые элементы танца никому и никогда не удастся исполнить - это невозможно физически, тем не менее подобных фантазий на тему балета от не слишком щепетильных производителей существует великое множество. Пусть и искусственная, но все-таки определенно наличествующая некоторая грациозность таких скульптур сделала их востребованными среди широких слоев публики. В случае, когда производитель фарфоровой пластики предпочитал не идти на поводу у невзыскательной публики, а считал своим долгом держать марку заведения на высоком уровне, за образцы для создания скульптурных композиций по мотивам балетных спектаклей брались пришедшие на смену гравюрам и репродукциям фотографии, не дилетантские, любительские «из зала», а работы профессиональных фотохудожников. Отбирали из нескольких десятков или даже сотен отснятых кадров лишь один, наиболее удачный, для последующего его тиражирования. Съемка была исключительно постановочной, с правильным освещением, грамотным фоном, с на и выгоднейшего ракурса, в спокойной рабочей обстановке студии. Эти высокохудожественные фотографии артистов балета публиковалась в прессе, издавались в виде самостоятельных открыток, которые были предметом коллекционирования среди знатоков и ценителей балета. Особенно если речь шла об известных исполнителях в самых громких постановках с их участием. Зрители были ослеплены яркими костюмами, декорациями и совершенно новыми балетными партиями. Они были поставлены молодым талантливым хореографом Михаилом Фокиным и дополнялись восхитительными костюмами и декорациями Льва Бакста и других художников. Инновационная музыка еще более усилила действо, происходившее на сцене. Но именно звезды этого сезона покорили Париж: Вацлав Нижинский с его феноменальной виртуозностью, Анна Павлова с ее легкостью и изящностью, Тамара Карсавина с ее утонченной, чувственной красотой. Для парижан труппа Дягилева идеально сочетала в себе лиричность и экзотичность, а четырехнедельный сезон прошел с огромным успехом. Год спустя во втором парижском сезоне Дягилева самым значительным был третий балет Фокина в сезоне - «Жар-птица», поставленный на музыку Игоря Стравинского. В следующем 1911 году «Русские балеты» Дягилева стали постоянно гастролирующей европейской компанией, выступающей с чрезвычайно успешными сезонами в Лондоне, Берлине и Монте-Карло, а также в Париже. На волне шумной популярности «Русских сезонов» фотографии участников труппы тотчас же распространились в изобилии во всех видах печатной продукции. У скульпторов фарфоровых мануфактур появилась возможность подобрать наиболее подходящий по своим характеристикам для нужд их отрасли эпизод. Многие звезды «Русских сезонов» были воплощены в фарфоре Мейсенской мануфактуры, тюрингских фарфоровых заводов и мастерских, ряда других европейских производителей. Императорский фарфоровый завод в Петербурге в период пика славы «Русских сезонов» уделял внимание этой тематике, в частности, в 1913 году были выполнены скульптура Анны Павловой в роли Жизели по модели С. Судьбинина[2] и ряд других произведений. Заводы Тюрингии не остались в стороне от этого модного тренда, в отличие от других производителей их скульпторы не ставили целью запечатлеть с документальной точностью конкретных танцовщиков, а делали акцент главным образом на костюмах исполнителей. Тем более что эскизы костюмов для спектаклей русского балета создавались выдающимися художниками и в эскизах и в материальном воплощении были произведениями искусства. Алгоритм при моделировании и росписи скульптуры был тот же, что и с момента основания этого вида декоративно-прикладного искусства - не столько создание и придумывание своего, сколько как можно более старательное копирование работ художников - представителей большого искусства. Настоящей удачей для тюрингских производителей стало то обстоятельство, что костюмы сценических героев балетов труппы Дягилева были лишены академического лаконизма пачка - пуанты и зачастую представляли собой довольно сложные по крою и эффектные по цветовым решениям наряды. Огромное значение имел выбор тканей для платьев балерин: сшитые, как правило, из присборенного тюля, а иногда и из простой марли, они как нельзя лучше соответствовали той технологии, на которой специализировались тюрингские производители - фарфоровое кружево. В этой области они давно были непревзойденными мастерами. Понять, какой именно эпизод балета взят за основу композиции, можно, лишь изучив печатную продукцию того времени по соответствующей тематике. Разумеется, при переводе плоского изображения в объем есть свои специфические особенности. В большинстве работ тюрингских мастеров не стоит искать портретного сходства со звездами балета, но в остальном они вполне соответствуют художественным или фотографическим источникам, по которым создавались[3]. Причем конкретные исполнители ролей, запечатленные на снимках и в фарфоре, относительно легко определяются по совокупности общих характерных деталей. В целом же фарфоровая пластика, как никакой другой вид декоративно-прикладного искусства, позволяет остановить волшебное мгновение и передать почти все нюансы замершего на века фрагмента балетной партии в его динамике, цвете и объеме. Вацлав Нижинский Артистизм и харизма Вацлава Нижинского были такого замечательного свойства, что артист до неузнаваемости менялся в каждой роли, которую ему довелось исполнять. Завзятые театралы и балетоманы начала ХХ века говорили, что не видели танцора такого уровня уже более двух-трех десятилетий. Нижинский в роли Арлекина в балете «Карнавал». В качестве хореографа Нижинский создавал необычайно разнообразные постановки, стиль движений и рисунок танца которых радикально отличались не только от того, что зрители привыкли видеть в балетных постановках. Слухи о скандальных отношениях Нижинского и Дягилева только подливали масла в огонь и еще более способствовали популярности «Русских сезонов». В 1913 году Нижинский женился, за что был изгнан из труппы. Он был возвращен на короткое время в течение двух сезонов во время Первой мировой войны, но позже стал страдать шизофренией, из-за этой болезни и закончилась его феерическая карьера. Тамара Карсавина Тамара Карсавина - одна из ярчайших звезд «Русских балетов». Ее творчество не оставляло равнодушными художников и поэтов. Тамара Карсавина в роли Коломбины в балете «Карнавал».
Поэтому фигурок той поры сохранилось очень-очень мало. В дальнейшем производители старались усовершенствовать этот процесс, чтобы получать более прочные кружева. Каждый из них пытался найти свой уникальный состав фарфоровой массы и условий обжига, чтобы фарфор получался более прочным. И если кому-то это удавалось, информацию хранили в строжайшем секрете. Температура обжига превышала 1300 градусов. Фарфоровая статуэтка, Германия до 1900г. Винтажный немецкий кружевной фарфор. Франц Уиттер, Дрезден. Ажурный фарфор, роспись, золочение, глазуровка. Германия, 1930-е гг. Самыми известными производителями кружевных статуэток были завод Фолькштедт Volkstedt в Зитцендорфе год основания 1760 г.
И в этой же школе закончила не только хореографическое, но и художественное отделение. Там был такой предмет — «Скульптура». Может быть, это сочетание — танец и воплощение танца в скульптуре — и послужило основой такого устойчивого интереса», — говорит коллекционер Инна Бессарабова. Сегодня в коллекции насчитывается более 30 статуэток, работы 15 мастеров ведущих заводов по производству фарфоровых изделий. Есть и особо ценные экземпляры — это статуэтка балерины Тамары Карсавиной в образе Зубийды балета «Шахерезада». Рядом — фотография с личным автографом танцовщицы. Коллекционер рассказывает, ее родственники общались с легендой русского балета.
Статуэтка фарфоровая "Балерина с цветком" 1950-1960 гг., СССР, Вербилки.
- Две балерины (В антракте) (Киевский экспериментальный керамико-художественный завод) - Фарфор СССР
- Фарфоровая статуэтка «Балерина. Умирающая лебедь» — 17886245
- ФАРФОР СТАТУЭТКА "БАЛЕРИНА КАРСАВИНА" | РИА Новости Медиабанк
- Фарфоровая статуэтка балерина - купить, узнать цены
- Статуэтка ЛЗФИ «Балерины перед выступлением», скульптор Сычев В. И.
- Советские фарфоровые статуэтки "Балерина"
Фарфоровая статуэтка "Балерина, завязывающая пуанты", 1940-1950 гг., Unterweissbach, Германия
В Самарканде закончила факультет художественной керамики. Впечатления от жизни и быта в Средней Азии, работа в колхозе, отразились в ее творчестве в фигурках «сборщик хлопка», «колхозник с кетменем», «вышивальщица сюзане» и др. Островского «Гроза», «Бесприданница». Скульптор выполняла свои произведения от начала до конца, - была автором форм и образцов росписи. Ряд произведений Н.
Малышевой посвящены изображению танца и классического балета.
Высота — 29,0. Частное собрание, Москва В. Ее творчество не оставляло равнодушными художников и поэтов. Во втором сезоне Ballets Russes Карсавина вновь очаровала парижан. Отныне балерина делила свои выступления между Мариинским театром и Ballets Russes». Тамара Карсавина в роли Коломбины в балете «Карнавал».
Высота — 26,0 см Тамара Карсавина в роли Коломбины в балете «Карнавал». Частное собрание, Санкт-Петербург Прототипом для скульптуры, изготовленной на одном из заводов Тюрингии и номинально изображающей Тамару Карсавину в партии Коломбины, послужила фотография с известного портрета У. В отличие от живописного прототипа платье балерины приобрело более роскошный вид, утратив изысканную простоту балетного костюма Карсавиной на портрете. Нельзя сказать, что подобная трансформация грубо исказила образ как самой балерины, так и ее сценического персонажа. Нарядная фарфоровая статуэтка, предназначенная для украшения интерьера, изначально лишена претензий на какой бы то ни было документализм. Тем более что и портретное сходство никак не обозначено, у героини изменился даже цвет волос. В таком исполнении это уже не конкретная прима «Русских балетов», а всего лишь некая абстрактная балерина в некоей роли.
В их работах всегда прослеживается характерный подход к трактовке образов прототипов. Визитной карточкой фирменного стиля тюрингского фарфора стало обильное использование золота в росписи и фарфорового кружева в отделке. Во главе угла всегда стоял вопрос внешней эффектности изделия - все-таки у декоративно-прикладного искусства есть свои специфические законы. Сценические образы, созданные Тамарой Карсавиной, вдохновляли и отечественных скульпторов-фарфористов. Скульптурная композиция по модели С. Судьбинина «Балерина Тамара Карсавина в партии Жизели» была изготовлена на петербургском Императорском фарфоровом заводе в 1913 году[. В 1920-м и теперь уже на Государственном фарфоровом заводе Карсавина была запечатлена еще раз в фарфоровой композиции по модели Д.
Иванова, изображающей ее в партии Жар-птицы в одноименном балете И.
Автор мастерски запечатлел волшебный момент, мгновение, остановленное в порыве, и увековечил в нетленном материале одухотворенную красоту персонажа, удивительно тонко передал грацию, лаконизм жестов и царственную стать балерины», - рассказали нам в пресс-службе ИФЗ. Фарфоровые статуэтки высотой 37 см отлиты вручную и украшены надглазурной полихромной росписью.
На ней голубые пуанты и платье пачка в пастельных тонах, из лёгкой развевающейся полупрозрачной ткани выглядит так эффектно, что забываешь, что это фарфор. Золотая окантовка на пачке, и тесьма на пуантах, делает статуэтку более привлекательной. Некоторые балетные специалисты говорят, что в этой статуэтки увидели сходство фигуры, любимой позы и укладки волос с Анной Августовной Приеде. С ними трудно не согласиться, потому как по некоторым рассказам Римма Панцеховская, именно с неё делала модель, из которой и были сделаны эти фигурки.
Две балерины (В антракте) (Киевский экспериментальный керамико-художественный завод) - Фарфор СССР
Одно можно обобщенно назвать темой балетного закулисья — там не было портретных изображений. Третье направление — создание портретных фарфоровых скульптур», — объясняет старший сотрудник музея изобразительных искусств имени Ильи Машкова Елена Огаркова. Так, ценители высокого искусства без труда узнают известных советских танцовщиков — Наталью Дудинскую и Константина Сергеева. Образ создан по мотивам легендарного балета Петра Чайковского «Лебединое озеро». Новая экспозиция будет демонстрироваться в залах основного здания Волгоградского музея изобразительных искусств имени Ильи Машкова до 27 мая. Смотрим «Вести. Волгоград»: smotrim.
Автором русской статуэтки, является скульптор Иванов Д. В своем великолепном произведении, Иванов изобразил Карсавину Тамару Платоновну 1880-1978 , одну из лучших русских балерин. Тамара Карсавина была солисткой Мариинского театра. Тамара Платоновна ездила с гастролями вместе с артистами русского балета в России и Европе под руководством С. Успех и популярность выступлений артистки в Париже превзошли все ожидания. Деятели культуры в то время обозначили дягилевские сезоны Русского балета «открытием нового мира». Карсавица Тамара Платоновна танцевала с В. Этот невероятно органичный дуэт выступал в роли украшения каждого выступления. Специально для этих артистов был создан балет на русскую тему «Жар-птица». Статуэтка балерина, является редкой фарфоровой скульптурой, роспись которой произведена золотом.
Тамара Карсавина послужила источником вдохновения и для скульптора Серафима Судьбинина. Танцовщица запечатлена исполняющей партию Сильфиды в одноименном балете на музыку Ж. Авторская работа хранится в фондах Эрмитажа. Выпущена в 1913 году. В оригинале внизу на постаменте есть два амура. Есть фигурки с росписью и в белом варианте. У красавицы только одна хрупкая опора — носок правой ноги, голова откинута, выгнутый стан, левая ножка парит в воздухе. Идея создать скульптуру на одной опоре пришла в голову директору ИФЗ, когда в музее Севрского завода во Франции он увидел скульптуру, застывшую на двух пальчиках. Еще одно произведение Дмитровского фарфорового завода советского периода «Балерина-кошка», автор скульптор Михаил Интизарян. Танцовщица в образе кошки осторожно затаилась, длинные острые ушки и пушистый хвост дополняют образ персонажа. В пару к ней ДФЗ выпустил статуэтку «Аистенок». Обе посвящены знаменитой балетной постановке для детей на музыку Д. Калебанова «Аистенок». Интересно, что первую роль кошечки исполняла в 1937 году совсем еще юная Майя Плисецкая, Аистенка исполняла Елена Ванке. Обе фигурки выпущены в начале 50-х годов ХХ века на предприятии в Вербилках. Переливающаяся глазурь, золотые узоры, есть вариант в белом цвете. Скульптор В. Сычев создал балетный цикл, вдохновленный образами русских балерин. Женские фигуры изображены в танце, пластика и жесты передают динамику движения. Раскинувшая руки Наталия Дудинская в партии девушки-птицы Сюимбике из балета «Шурале» оформлена в технике люстр перламутровые краски. Белый лебедь в исполнении Галины Улановой в балете «Лебединое озеро». Мягкость и плавность воплощены в твердом фарфоре, перламутровый отлив люстр , позолота. Фигура женщины с веером в руках, бледное лицо в обрамлении черных волос, танец будто переламывает стан пополам, но она неподвижна — движутся только руки и ноги. Есть еще парная композиция из этого же спектакля — дуэт, испанский танец. Эта редкая пара расписана золотом, люстр. Техника люстр, позолота. Композиция «Перед выступлением» — две женские фигуры в костюмах готовятся идти на сцену: одна из девушек поправляет платье другой. Есть вариант с позолотой и перламутровыми красками, есть неокрашенные.
Хороший подарок, пополнение коллекции, оригинальный предмет декора — статуэтка балерины из фарфора превратится в домашнюю реликвию, передающуюся по наследству. Эстетика в деталях Искусство балета вдохновляла скульпторов, художников и поэтов творить, воспевать красоту. Авторский взгляд на танцовщицу, романтичная, броская роспись. Нет риска случайного падения.
Статуэтки Балерин
Но балериной вы так и не стали? Татьяна: «Вы правы. Хореографическое училище я окончила, но балерины из меня не получилось. Так как основную переломную роль в моей судьбе, как и в жизни большинства моих ровесников, сыграла война. Меня вместе с хореографическим училищем эвакуировали под Пермь. Конечно, наше существование там казалось раем по сравнению с тем, что творилось в блокадном Ленинграде. И все равно было тяжко. Мы и голодали, и были морально измучены постоянным беспокойством о том, как там родные и близкие люди. Помню, как я сидела и рисовала наш дом на Таврической, комнату, мебель, свои игрушки.
Так я изливала свою тоску. Я тогда еще не знала, что все дорогие моему сердцу вещи, которые я изображала на бумаге, больше никогда не увижу. Они были распроданы в блокаду, чтобы выжить. Но моей бабушке жизнь они не спасли — она умерла от голода. На фронте погиб брат.
Такие миниатюры были очень популярны в СССР, хрупких красавиц нередко ставили за стекло в сервант среди праздничных сервизов. Ивановым были созданы фарфоровые статуэтки по мотивам балета И. Стравинского «Жар-птица». Танцоры Т. Карсавина и М. Фокин изображены в сказочных образах Ивана Царевича и Жар-Птицы. Богатая позолота, узоры в русском стиле, народные костюмы, ручная роспись. Очень популярна фигурка Т. Перья скользят до земли, рисунок павлиньего глаза на корсаже, руки сложены, стан изогнут. ЛФЗ выпускал ее в разных вариантах оформления: многоцветном, черно-красно-золотом, сине-голубом. Тамара Карсавина послужила источником вдохновения и для скульптора Серафима Судьбинина. Танцовщица запечатлена исполняющей партию Сильфиды в одноименном балете на музыку Ж. Авторская работа хранится в фондах Эрмитажа. Выпущена в 1913 году. В оригинале внизу на постаменте есть два амура. Есть фигурки с росписью и в белом варианте. У красавицы только одна хрупкая опора — носок правой ноги, голова откинута, выгнутый стан, левая ножка парит в воздухе. Идея создать скульптуру на одной опоре пришла в голову директору ИФЗ, когда в музее Севрского завода во Франции он увидел скульптуру, застывшую на двух пальчиках. Еще одно произведение Дмитровского фарфорового завода советского периода «Балерина-кошка», автор скульптор Михаил Интизарян. Танцовщица в образе кошки осторожно затаилась, длинные острые ушки и пушистый хвост дополняют образ персонажа. В пару к ней ДФЗ выпустил статуэтку «Аистенок». Обе посвящены знаменитой балетной постановке для детей на музыку Д. Калебанова «Аистенок». Интересно, что первую роль кошечки исполняла в 1937 году совсем еще юная Майя Плисецкая, Аистенка исполняла Елена Ванке. Обе фигурки выпущены в начале 50-х годов ХХ века на предприятии в Вербилках. Переливающаяся глазурь, золотые узоры, есть вариант в белом цвете. Скульптор В. Сычев создал балетный цикл, вдохновленный образами русских балерин.
Хрупкая девушка выполнена вручную. Из одежды на красавице — трико и легкая пачка. Очаровательная и нежная юная танцовщица грациозно подняла руки, ее стан мягко изогнут. Легкие узоры подчеркивают нежность и воздушность изделия. Фигурки танцующих женщин бренд Wallendorf выпускал часто, две статуэтки из серии «Лебедь» изображают девушек в исполнении партии лебедя. Белое платье, изящные движения рук и ножек: одна красавица представляет плывущую птицу, а другая взлетающую. Естественные краски, золочение, тонкая художественная роспись. Особое место в коллекции могут занять изображения девочек, нежность и изящество проступает в силуэтах детей. Крохотные и юные, в движении прослеживается беззащитность и очаровательная грация. Есть девочка в белом платье и девочка в синей пачке, естественные краски, тонкая роспись и золочение. Производство Weimar было основано более 200 лет, в июне 1790 года, Кристианом Шпеком. На Тюрингской мануфактуре стали производить знаменитый Веймарский фарфор, который очень ценился при дворе короля Саксонии. Знаменитый поэт И. Гете в одном из писем очень хорошо отзывается о качестве изделий. Достаточно взглянуть на элегантную серию 1960-70 гг. Две танцовщицы выполнены в единой манере: «Балерина, завязывающая пуанты» и «Балерина с зеркалом». Девушки запечатлены в момент перед выступлением, присевшими на пуфы. Одна — в роскошном платье поправляет туфельку, другая держит зеркало и пудру для лица. В оформлении используется тонкая подглазурная и надглазурная роспись, естественные краски. Станут ярким акцентом в интерьере и отличным подарком. Очень красивые фигурки выпускает бренд Rudolf Kammer. Складки юбки выглядят как настоящие кружева, вафельность изделию придают отверстия в ткани. Цветы на платье расписаны цветной глазурью, подставка украшена золотыми узорами. Итальянская компания Pavone изготавливает современные статуэтки из фарфора высокого качества. Долговечные и эстетичные фигурки декорируются особыми красками, цветовая палитра насчитывает до 4000 тонов. Нежные тона, естественные краски, перламутровые оттенки, подарочная упаковка. Valerio Sole производит нежные и хрупкие изделия: девочки-танцовщицы, только осваивающие балетное искусство, пластичные и тонкие. Роскошные краски, ручная работа, техника люстр.
Оформление заказа на сайте возможно только для зарегистрированных пользователей. Для продолжения необходимо зарегистрироваться или авторизоваться. Статуэтка девушка - фарфоровая статуэтка балерина, купить статуэтку балерины оптом и в розницу Такой тип керамических изделий как фарфор, представляет необычайную красоту, заключённую в различных фигурах и предметах интерьера.
Фарфоровая статуэтка Балерина. Рижский фарфор. (Анна)
Фарфоровые статуэтки балерин — это настоящие произведения искусства из белого твердого материала. Фарфоровая статуэтка "Балерина Карсавина", выполненная скульптором Серафимом Судьбининым в начале XX века, хранится в Государственном музеее керамики. Статуэтка относится к известной серии Дмитровского фарфорового завода, посвященной центральным персонажам балета Дмитрия Львовича Клебанова "Аистёнок".
Фарфоровая статуэтка, Юная балерина, Балерина с пуантом, Дулево, Малышева
Изготовленные на других фабриках, фарфоровые статуэтки балерин СССР часто уступали ЛФЗ в изяществе исполнения. рассказывает об этой, еще одной грани таланта великой балерины директор старейшей фарфоровой мануфактуры в Фолькштедте Вернер Вайерер. Как появилась знаменитая статуэтка «Юная балерина» Ломоносовского фарфорового завода? Изготовленные на других фабриках, фарфоровые статуэтки балерин СССР часто уступали ЛФЗ в изяществе исполнения. Фигурка балерины, склонившаяся к вытянутой ноге, правая рука отведена назад к юбке – пачке, левая лежит на ноге. Главная» Новости музыкальной жизни» Фарфоровая летопись истории балета представлена в Академии Вагановой.
В Волгограде открылась выставка фарфора на тему русского балета
| Фарфоровые статуэтки Девушки и балерины | Мир коллекционирования | дулевский фарфор купить в интернет, советские статуэтки дулево, фигурка балерины купить. |
| Контора К - Статуэтка Балерина, ЛЗФИ, артикул ФР-133 | Купить Старинная фарфоровая статуэтка "Балерина и пуанты" за 9 800 руб. |
| Статуэтка балерина - объявления на КупиПродай | Гистограмма просмотров видео «Реставрация Фарфоровой Статуэтки Балерина» в сравнении с последними загруженными видео. |
История создания одной фарфоровой статуэтки. В Русском музее есть балерина скульптора Алексея ...
Фарфоровые статуэтки, выпущенные на Полонском заводе художественной керамики в 1960-1980-е годы, представляют собой квинтэссенцию соцреализма и ностальгии, в самом хорошем смысле этих слов, и занимают достойное место в любом собрании фарфора. Фарфоровые статуэтки Девушки и балерины. Отображение 1–24 из 130. цена, клеймо. Статуэтка без сколов, трещин, повреждений, реставрации не подвергалась. Высота 29 см. Коллекция: Фарфоровые статуэтки 50-х.
Фарфоровая статуэтка "Балерина, завязывающая пуанты", 1940-1950 гг., Unterweissbach, Германия
Татьяна: «Вы правы. Хореографическое училище я окончила, но балерины из меня не получилось. Так как основную переломную роль в моей судьбе, как и в жизни большинства моих ровесников, сыграла война. Меня вместе с хореографическим училищем эвакуировали под Пермь. Конечно, наше существование там казалось раем по сравнению с тем, что творилось в блокадном Ленинграде. И все равно было тяжко. Мы и голодали, и были морально измучены постоянным беспокойством о том, как там родные и близкие люди. Помню, как я сидела и рисовала наш дом на Таврической, комнату, мебель, свои игрушки.
Так я изливала свою тоску. Я тогда еще не знала, что все дорогие моему сердцу вещи, которые я изображала на бумаге, больше никогда не увижу. Они были распроданы в блокаду, чтобы выжить. Но моей бабушке жизнь они не спасли — она умерла от голода. На фронте погиб брат. Когда я вернулась после эвакуации в Ленинград, не осталось ни дома, ни прежней семьи — только мы с мамой.
Сколько всего случилось. Иной раз хочется от всего избавиться. Слишком много. Как торт - ешь Графские развалины и наслаждаешься, но когда он нескончаем, тошнит от безе и крема, рвет от переедания. Смотрю на них и думаю - куда бы уйти. А они смотрят пытливо на меня и будто ждут чего-то, словно бы ожидают. Ведь столько рук, столько судеб они прошли! Столько всего пережили. Войну, некоторые даже две войны. Столько восхищения в некоторых, столько впитали в себя эмоций! А теперь все здесь. Мы реставрируем, бережем. Но вот посмотрел другие коллекции и чуть не стошнило! Больше 400 статуэток балерин... Да зачем такое количество?! Да кому они будут нужны через 30-50 лет?!
И в этой же школе закончила не только хореографическое, но и художественное отделение. Там был такой предмет — «Скульптура». Может быть, это сочетание — танец и воплощение танца в скульптуре — и послужило основой такого устойчивого интереса», — говорит коллекционер Инна Бессарабова. Сегодня в коллекции насчитывается более 30 статуэток, работы 15 мастеров ведущих заводов по производству фарфоровых изделий. Есть и особо ценные экземпляры — это статуэтка балерины Тамары Карсавиной в образе Зубийды балета «Шахерезада». Рядом — фотография с личным автографом танцовщицы. Коллекционер рассказывает, ее родственники общались с легендой русского балета.
По возвращению в Санкт-Петербург Н. Качалов поручил скульптору С. Судьбинину создать фигуру балерины, стоящей лишь на одной ножке. Скульптор блестяще справился с заданием, изобразив балерину Тамару Карсавину в партии Сильфиды одноименного балета.
В Волгограде открылась выставка фарфора на тему русского балета
| СУПЕР статуэтка СССР! ЛФЗ Балерина - YouTube | Украина О. Жникруп фарфор. Славянский керамический комбинат, без сколов и трещин состояние отличное. |
| "Балерина", фарфоровая статуэтка Оксаны Леонтьевны Житкуп (СССР), 1960-е г. | | Коллекция: Фарфоровые статуэтки 50-х. |
| История одной фарфоровой статуэтки | В основном это были фигурки балерин, танцовщиц, прекрасных дам в пышных нарядах из тончайшего кружева, галантных кавалеров. |